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No recomendado para menores de 16 años Metrópolis - Ciutat de vacances - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música animada)

No tengo miedo al avión...

"Ciutat de vacances" reúne un conjunto de investigaciones

y producciones artísticas que analizan las consecuencias

del turismo en las ciudades. Comisariado por Nekane Aramburu,

en el proyecto, participan cuatro instituciones:

Museo Es Baluard, en Palma de Mallorca;

Arts Santa Mònica, en Barcelona;

Instituto Europeo del Diseño, en Venecia,

y el Museo MACA, de Alicante. El objetivo es analizar,

casi en tiempo real, el fenómeno de las corrientes

de desplazamiento planetario y valorar las consecuencias

urbanísticas, sociológicas y emocionales de esa interacción.

El eje fundamental es trabajar las ciudades de vacaciones.

Por tanto, de las dos directrices, una era la dicotomía

de lo público y lo privado y, por otra parte,

el mito, el icono de lo que es la imagen, la imagen turística...

Fue un proceso de selección bastante fácil porque sí que hay

creadores que ya lo habían integrado como un elemento habitual

en su trabajo... Otros lo habían tocado

en algún punto de su trayectoria artística

y era necesario desarrollarlo... De esta manera,

digamos que se produjo, en las producciones propias,

la invitación a los artistas con tiempo de casi un año

de poder realizarlo.

(Música animada)

No tengo miedo al avión...

(Continúa la música)

Yo siempre he trabajado mucho sobre... Cómo decir,

la trastienda de las cosas. Cuando trabajo en Las Vegas,

trabajo en las calles adyacentes. Pues aquí también,

trabajar fuera de temporada turística era importante

porque se despoja de la ilusión, esa especie de sueño del turista,

de vivir... en no sé qué lío cuando se está de vacaciones

y todo es perfecto. Al mismo tiempo, teniendo en cuenta que utilizo

la fotografía, intenté crear un índice, una huella...

de los residuos una vez que las grandes emigraciones

turísticas desaparecen de la ciudad y se queda, pues eso,

la tramoya, la normalidad... y se ve la ciudad,

el contenedor ciudad, pues en la dimensión

que han influenciado, que lo han adaptado,

incluso con pérdida de identidades. Vimos conveniente que respetáramos

un poco del archivo, que el archivo, en este proyecto,

iba a ser suficientemente importante como para no...

Eh, no añadir otras cosas, ¿no? Dicho así como muy rápidamente.

Había en la mesa otras propuestas de generar alguna pieza,

de generar... Llevarlo a otros territorios

la creación... Pero, bueno, consideramos importante,

no solo por el... concepto del proyecto, sino también

por las necesidades expositivas y las necesidades de itinerancia

que este proyecto puede suponer y puede que se incorpore

a otras ciudades, que están...

Voy a decir sufriendo, porque hay un momento

en que no es inapropiado hablar en estos términos...

Eh, el turismo, ¿no?

(Música)

Hay dos ejes en todo el proyecto en Palma,

en lo que es la exposición que estamos ahora presentando.

Es esta dicotomía entre lo público y lo privado a todos los niveles,

no solo de la ciudad, sino del propio ciudadano.

La relación entre el anfitrión, el huésped...,

el espacio público, las playas, las plazas, las calles...

Realmente, ha sucedido una transformación

que viene desde, incluso, de las personas que ceden

su vivienda privada y lo ponen a lo público para que uno lo alquile

hasta toda la problemática de las terrazas

o bien la gentrificación, que ha sido uno de los temas

que también hemos trabajado.

(Música)

Hubo una época que estábamos así, a la luz del día,

aquí dentro de antes, ¿sabes?

Hasta que ya lo rodamos un poquito,

se hicieron cuatro duritos, conseguimos comprar unas cortinas

para ponerlo a oscuras, vamos a ver...

-Esto tiene su rollete, ¿eh? -Aunque no lo parezca,

la luz, en un local, de noche... El como te hagan las luces

cuando estás poniendo la música, el tono, el flash, el momento,

la explosión... En un momento, se ilumina toda la discoteca...

(Música electrónica)

Mi fotografía siempre ha hablado de gente joven divirtiéndose

con un entorno de música. Lo que ocurre es que aquí...,

posiblemente, la música la pone cada uno.

La música de las olas, lo que se llamó línea de playa.

Me gusta la fotografía así, como tranquila,

como si fueran bodegones, como si fueran naturalezas muertas...

en la que la persona, que en este caso está en ocio,

porque también me gusta mucho el concepto de recreo.

Ellos están en un recreo, que son sus vacaciones.

En ese recreo, que quiere decir doble vez...

Doble... creo, ¿no? Por tanto, recreo como si recrearan,

como si crearan su tiempo y su espacio y, para mí, su figura

por la ropa. Pero sí es cierto que hay

una gran información, que estamos en un lugar de veraneo,

que estamos en un lugar de playa y también, a veces,

cuando no hay ropa, en los tatuajes, en el corte de pelo...

Siempre el cuerpo está hablando.

Siempre hay un lenguaje y...

Digamos que mi trayectoria es eso, el lenguaje del cuerpo vestido,

el lenguaje del cuerpo construido. Y en este caso, de los turistas.

(Música)

Teóricos como Lucille Packard a John Urry, que realmente reveló

también lo que es la mirada del turista,

nos plantean qué es lo que estamos captando,

por qué lo estamos captando, qué relación tenemos con el otro

o si el otro somos nosotros cuando estás a un lado

de la frontera o en el otro lado de la cámara, de la mirilla.

Sí que es cierto que este camino, que realizamos en el viaje

al trasladar nuestros cuerpos o nuestras miradas a otros lugares,

también viene poco casi de... de los peregrinajes religiosos.

Evidentemente, aquí hay una industria,

que es la industria del turismo... Pero sí que esa mirada,

el porqué de esa mirada, el porqué de esa búsqueda del sol,

es casi una de las conclusiones del proyecto artístico, ¿no?

-La parte de investigación empezó a través de dos residencias.

La primera en la Santa Mònica, en Barcelona,

que era el tema del turismo como impacto en la ciudad.

Una cosa más dura, donde fotografié, disfrazado de paparazzi turístico,

a los turistas en plena acción de turismo.

Y después, la parte de Palma, que también se hizo

a través de residencia. Fue una cosa más orientada...

a intentar abrir una relación...

histórica con la imagen y, en el fondo, con la luz.

O sea, cómo se relaciona el turista con la imagen que le provoca

llegar hasta un lugar, cómo genera sus propias imágenes

y cómo esas imágenes también le van a servir de recuerdo,

de "souvenir" mental, en esa experiencia del viaje.

Al final, pues fui sacando otro tipo de elementos.

Lo que ha quedado es una cosa más poética.

Por ejemplo, las estrellas que veis aquí detrás.

Es, al final, uno de los códigos hoteleros

que todos conocemos, de las cinco estrellas,

pero desplegado en un entorno...

como una constelación, ¿no?

Digamos que... implicado en el mito de Casiopea

y, de alguna manera, llevado a otro lenguaje más práctico.

En otro de los paños, lo que podemos ver es un neón

y está escrito "Souvenirs". Además de lo que significa

hoy en día, significa "recuerdos". Por lo tanto, hay una asociación

entre el viaje, un objeto o una acción...

o un objeto que recuerda una acción.

Entonces, es ahí donde me gustaba cómo funcionaba la palabra.

Además, es una palabra que me sirve para hablar

del origen del turismo, que es un poco la peregrinación religiosa.

Son tres esculturas lumínicas.

Se componen de elementos de desecho de los espacios gentrificados

y elementos de decoración que utilizamos para reemplazarlos.

Curiosamente, para cerrar el bucle,

los mismos suecos que vienen... pues van al rastrillo a recoger

esos elementos que nosotros quitamos de nuestras casas

para hacerlas más europeas.

Todo esto habla también de una paradoja de la gentrificación.

Lo que desechamos como cultura local

y lo que incorporamos como elementos decorativos

a estos nuevos espacios.

-Con Barcelona, compartíamos casi las mismas problemáticas del turismo.

Ellos, con unos años de anticipación a lo que ahora está sucediendo

en Mallorca y en las Baleares. A partir de ahí,

la idea de trazar, de dividirnos, organizar residencias artísticas

entre los centros, intercambiárnoslas y, bueno, invitar

a diferentes artistas a pensar qué es lo que estaba sucediendo.

-Desde Idensitat, hemos propuesto un proyecto

que se llama "Espacios zombis: Temporalidades urbanas".

Bueno, la idea de "espacio zombi" es algo que venimos trabajando

desde hace un tiempo. Son aproximaciones

a la ciudad contemporánea. Sobre todo aquellos espacios

que no es que estén muertos, sino que viven de forma desencajada,

a pesar de que haya habido múltiples intentos de configurarlos

como algo... más o menos articulado. El turismo como un elemento

que contribuye a la "zombificación" de los espacios.

El turismo... entendido como algo que consume de manera voraz

el propio espacio, lo afecta y acaba incidiendo

tanto en la articulación urbana como en la forma de vivir en ella.

Hay una serie de imágenes que se diferencian, básicamente,

de si son Palma o si son Barcelona por la geolocalización...

Digamos que los contextos, los espacios...

son bastante parecidos. En relación a esto,

lo que se ha hecho es articular lo que sería un glosario.

Este glosario... iconizado tiene como unas definiciones

que lo que hacen es poner en relación.

Estas imágenes también aparecen en las fotografías

que se han hecho con los lugares. Por tanto, hay esta relación

con los elementos que "zombifican" los espacios, la geolocalización

y en relación con esta idea de temporalidad que,

tanto en un lugar como en el otro, está muy presente.

(VOZ EN OFF) "En estos momentos, asistimos a lo que puede ser,

en directo, el primer paso para la instalación

de esos controles. Hace apenas 5 minutos

que esta señal de control se ha puesto aquí, en la carretera,

justo en la frontera... Ya ha parado coches la Policía,

hay patrullas de Policía que están parando coches

y pidiendo la documentación. Es una medida que se ha anunciado

para dentro de 15 días, donde va a haber instalaciones

de vigilancia para controlar las matrículas de los coches

y también escáneres para controlar a las personas...".

-La rama...

(Música)

La rama de Barcelona...

Mira. Francia, 74 km.

La rama de Madrid...

Qué mareo lo que veo.

Qué mareo... ¿Dónde se va por allí?

Coge la rotonda... Vamos para allá.

Coge la rotonda, vamos para allá.

(Risas)

(Música)

Ponte en mi pellejo.

Hemos pasado la frontera.

-Ahora sueltan a los funcionarios de Emigración para detenerlos

hasta... hasta seis meses.

Como... indocumentado, que es la persona que está irregular

en Europa. Es más difícil viajar...

O sea, cruzar fronteras, cambiar de país...

No se sabe nunca lo que puede pasar.

O sea, es un riesgo no tener documentos.

(Olas)

(Viento)

Al incorporarse el IED, de Venecia, pensamos que para construir

un espacio, tipo punto de información turística,

donde pudiéramos albergar resultados de los trabajos desarrollados

en las residencias de Arts Santa Mònica y del Es Baluard

y que fuera también una especie de punto turístico "fake", ¿no?

Será maravilloso...

viajar hasta Mallorca.

En medio de un lugar de tránsito del propio palacio,

en la bienal de arte más importante del mundo,

que es la Bienal de Venecia, la gente se encuentra este espacio,

donde están albergados los proyectos.

(HABLA EN ITALIANO)

(VOZ EN OFF EN ITALIANO)

(Murmullo)

("Black is black", Los bravos)

Hubo un grupo, digamos, más local,

que salió a partir del taller con Left=Hand=Rotation,

que fue un taller que se centró en la imagen del Pueblo Español

y, a partir de ahí, hablar de la gentrificación

que se produce en todas las ciudades como algo universal,

pero aplicado a Palma. Luego, el resto de la selección

fue un poco pensando que el recorrido tenía que llevarnos

un poco desde la dimensión social y política a una dimensión

también más poética o mística, que era una de las conclusiones

que estábamos percibiendo, que estaba sucediendo.

(Música)

Para el proyecto, me he centrado en la imagen como tal,

la imagen física, la fotografía, la postal...

Pero, en realidad, esta imagen, cuando se habla de imagología,

es una imagen que va más allá de la foto,

sino la imagen que tenemos de cómo es un lugar por sus gentes,

sus tradiciones o... lo que se conoce de este lugar.

Había tantas imágenes para hablar de lo que es

la ciudad de Palma, que decidí hacerlo al revés.

Sin utilizar la imagen. Pensé que la imagen, más o menos,

todos la tenemos en nuestra cabeza. Entonces, intenté trabajar

el concepto de la imagen sin la imagen.

La primera parte es el vídeo, que es una colección de 40 citas,

que vienen desde los primeros viajeros

que vinieron aquí, a las islas Baleares,

hasta la actualidad, a través de páginas web.

40 citas que describen alguna parte de la ciudad.

-Es un archivo familiar.

Hemos hecho un recuento aproximado y... hay 5 millones imágenes.

Entonces, reunir mil, como postales que hay aquí,

fue un trabajo de clasificar y buscar.

Bueno, a mí, siempre me ha interesado el tema de la memoria.

Supongo que por herencia familiar también.

En este caso, estaba buscando un poco la identidad de las islas,

cómo la memoria influye en nuestra creación de la identidad.

Y me interesó mucho también centrarme...

Me tenía que centrar en algo, pues en la arquitectura.

Lo que hice fue escoger todas las postales

en las que aparecieran hoteles. Luego, dentro hay un vídeo,

donde recojo imágenes de mi abuelo.

Reflexiona un poco sobre el tema

de cómo leemos... el turismo y la evolución del turismo

y cómo cada uno interpreta la historia y el fenómeno

de una manera completamente diferente,

según su condición social, su condición económica,

su condición cultural. Entonces, en ese caso,

pues... pongo unas fotografías, que nunca se acaban de ver claras,

en las que se cambian las tonalidades de los negros, de los grises,

de los blancos... Y nunca acabas de ver la imagen definida

porque cada persona interpreta nuestro pasado turístico

de una manera diferente.

(Música)

(Canción en inglés)

Mi colaboración en este proyecto, yo diría que se ha dado

a tres niveles.

El primero de ellos ha sido aportar una serie de textos

que he venido desarrollando en los últimos años

como antropólogo social que soy, especializado en temáticas

de turismo y gentrificación, para que los artistas

que están exponiendo aquí, pues pudiesen extraer ideas

o que les sugiriese algo para su propio trabajo.

Por otro lado, también he tenido diálogos con algunos de ellos

donde hemos podido profundizar y aprender de antropología

y de lo que es el mundo del arte, las conexiones que había

en relación a la temática del turismo

y para "Ciutat de vacances", en concreto.

Luego, ya... un texto específico que he producido

para esta exposición, que tampoco es que sea

un alarde académico, pero es un texto de un par de hojas

que, básicamente, lo que quiero es producir una reflexión.

Es un lenguaje que no es nada académico y lo que pretendo

es, a partir de cuatro viñetas, cuatro viñetas etnográficas,

podríamos decir, pensar en la relación

que tienen los ciudadanos de nuestra ciudad, de Palma,

con el turismo y con los turistas. Básicamente,

la gentrificación la podríamos sintetizar como la sustitución

de la población con bajos recursos económicos en una zona urbana

por una población con más recursos económicos.

Luego, vendrán las discusiones sobre qué es

o qué no es la gentrificación... Pero eso es, básicamente,

el abecé de la gentrificación. Claro, hasta hoy, la gentrificación

venía dada por lo que sería población, dijéramos,

nacional, local, con mayor poder adquisitivo,

que entraba en barrios que, previamente,

habían sido reformados por las instituciones,

por las administraciones públicas. Lo que nos encontramos ahora

es que esta gentrificación, cada vez más,

va mezclándose con la turistificación de la ciudad.

Entonces, es interesante ver cómo esa sustitución de población

de ingresos más bajos no solamente es sustituida por población local,

de ingresos más altos, sino hasta por flujos turísticos también.

Ahí es donde yo, ahora mismo, tengo ganas de empezar a investigar

para ver dónde está esa frontera entre esa gentrificación

y esa turistificación.

(Música)

(Música electrónica)

(Música créditos)

  • Ciutat de vacances

Metrópolis - Ciutat de vacances

27 sep 2017

«Ciutat de vacances» reune un conjunto de investigaciones y producciones artísticas que analizan las consecuencias del turismo en las ciudades. Comisariado por Nekane Aramburu, en el proyecto participan 4 instituciones: Museo Es Baluard en Palma de Mallorca, Arts Santa Mònica en Barcelona, Instituto Europeo del Diseño en Venecia y el Museo MACA de Alicante.

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