Metrópolis La 2

Metrópolis

Miércoles a la 01.00 horas

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No recomendado para menores de 16 años Metrópolis - Angela de la Cruz - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

La artista gallega Ángela de la Cruz

es una de nuestras creadoras más internacionales.

Residente en Londres desde los años 80,

nominada al Turner Prize en 2011,

su obra forma parte de prestigiosas colecciones en todo el mundo.

Sus piezas,

entendidas como cuerpos contenedores de historia y de emociones,

conmueven al espectador.

Suspendidas entre la pintura y la escultura,

adoptan una apariencia minimalista y un acabado manual,

sin anunciar a expresar sentimientos a través de las formas y el color.

Esta noche "Metrópolis"

se aproxima al extenso trabajo de Ángela de la Cruz

y descubre una artista única, que al tiempo que renueva

la historia de la pintura contemporánea,

es un ejemplo de lucha más allá de la adversidad,

de compromiso con la vida y con el arte

y una eterna enamorada de la belleza y del humor.

(Música)

Ángela de la Cruz se ve como pintora.

Ella está ampliando el lenguaje de la pintura.

Tanto utiliza

elementos de la pintura como de la escultura,

para expresar sea una idea o un sentimiento.

(Música)

(Música)

De la Cruz se destaca

porque todos sus cuadros ella dice tienen que estar hechos perfectos,

montados en el bastidor.

Con la tela encima, pintados, monocromos.

O si no, de dos colores.

Utiliza el minimalismo, que eso le permite hacer series.

Pero estos cuadros ella siempre los puede manipular.

Sacar el bastidor, romperlo...

Pero siempre tiene que tener la capacidad

de volver a ser un cuadro perfecto.

Si no, pierde su historia,

y ella siempre tiene presente la historia que viene detrás de ella,

de la pintura.

(Música)

(Música)

(Música)

Siempre ha visto el cuadro como una extensión de su cuerpo.

Y parte de las cosas que ella quiere explicar, sobre todo sentimientos,

es algo que ella ha vivido

o ha visto a alguien cercano suya vivir.

Todos los artistas cuentan su propia realidad.

Aquello que les rodea o aquello que les obsesiona.

No creo que sea tan importante

saber lo que le ha pasado a Ángela de la Cruz,

pero sí, como cualquier otro artista,

siempre utilizan cosas que tienen de referente común.

Y cercano.

(Música)

Hemos reflejado los últimos cinco años de su obra

en donde ella ha intentado reflejar una violencia serena.

Que es una preocupación que ha tenido siempre

que reflejaba tanto la parte de desastres naturales,

desde el atentado de Atocha a los tsunamis de Tailandia,

inundaciones, ataques terroristas,

como también un desastre humano.

Esta violencia serena ella la refleja con sus obras

y es expresar un sentimiento o una idea de algo.

Una de las esculturas de esa exposición es "Flood", "Encharcado".

Es un grupo de sillas que han caído al suelo

y están encima de una masa de cemento.

Este cemento parece mojado, húmedo.

Es como si un golpe de mar hubiese entrado dentro de la sala expositiva

y hubiese dejado esas sillas volcadas

después de una gran inundación.

Después de un gran desastre viene una calma.

(Música)

Ángela de la Cruz estuvo mucho tiempo, durante unos años,

en un hospital.

Y una de las veces que yo la fui a ver, me dijo:

"Ya sé la primera obra que voy a hacer en cuanto salga del hospital".

Y yo dije: "¿Ah, sí?"

Miré a mi alrededor

y un hospital de una gran ciudad está lleno de cosas,

suceden miles de cosas.

La inspiración estaba ahí.

Esa obra es "Deflated", "Deshinchado".

Es un "cambage"

que ella la tela lo ha pintado perfectamente,

ha dado las instrucciones a los asistentes cómo hacerlo,

es monocromo,

y simplemente lo ha sacado del bastidor

y lo ha colgado de la pared.

Es como si hubiéramos

la presencia de un cuerpo humano.

O un abrigo, como si el cuerpo no estuviera ya.

"Deshinchado" un poco también expresa este sentimiento

de estar desolado.

Como si, en parte, fuera ella

que ha decidido ponerse la piel del artista colgado

en el espacio artístico.

(Música)

(Música)

(Música)

Los colores son muy importantes.

Al principio de su carrera,

utilizaba colores escatológicos, sucios.

Los llamaba pinturas sucias.

Tenías beiges, marrones...

Una de las primeras pinturas que rompió

fue una que se llama "Homeless", "Vagabundo".

Y era una pintura que era la altura de un cuerpo humano

que estaba doblada en una esquina

y le había pintado de un amarillento casi como de meado.

Así expresa perfectamente esas esquinas que tienes visibles

en cualquier calle de Londres o de cualquier gran ciudad.

Luego, pasó a una fase

en que utilizaba los colores muy brillantes,

muy sexys, sensuales.

En el 2009, cuando volvió a entrar en su estudio,

ella volvió otra vez a los colores básicos

que había utilizado al principio de su carrera, el blanco y el marrón.

Y actualmente, en la exposición que hay en Bilbao,

podemos ver el amarillo pollito, el naranja, en todas sus versiones.

Ella un color lo utiliza para

crear un sentimiento ya cuando lo ves.

Ver una obra de color amarillo pollito

te crea una dualidad. Es muy cantón.

Tiene sus propias referencias a ese color,

es un color muy extremo.

(Música)

(Música)

Yo creo que ella experimenta mucho últimamente con los materiales.

A lo mejor, tiene imágenes de cosas que le preocupan

que intenta explorar.

En esta exposición es más la parte de esta violencia serena.

En cambio, en Bilbao tenemos más reflejar

el sentido de tienda o de almacén,

de cosas que están apiladas.

Esta como obsesión que tenemos de comprar, ir a tiendas,

para que tú puedas elegir algo fantástico.

Una idea un poco de display.

Siempre ha estado rodeada de asistentes.

Yo la recuerdo, solamente,

que hubo tres años que estuvo sin asistentes.

Al principio de su carrera.

Y en cuanto pudo, esta mujer pequeñita,

y de mucho carácter,

cogió chicos que eran mucho más altos que ella

para, uno, poderlos entrenar como profesora

y también como asistentes en el estudio.

Nunca ha variado su forma de trabajar.

(Sirena)

(Música)

Durante el montaje hubo muchas discusiones.

Pero me recordó muchísimo nuestra relación

a mi primera visita de estudio que le hice,

que era finales de los 90,

y siempre la recuerdo arrastrando sus pinturas por el suelo

colgándolas en la pared o encontrando cómo exponerlas,

porque estaban en aquel entonces rotas, jugaba con dividirlas,

y discutir dónde emplazarlas.

Porque, al final, la importancia de la obra de Ángela de la Cruz

es dónde la emplazas.

Para ella, los títulos son muy importantes.

Siempre son en inglés,

pero los traducimos al idioma del local.

Y eso te da una pista de lo que vas a ver.

Una de las obras se llama "Burst", "A punto de estallar".

Y te encuentras con una caja de aluminio

que tiene la medida del torso del artista

y que está explotando por los lados.

Uno entra directamente.

No a tener que pensar si esto es arte o no es arte,

qué hace una pintura en el suelo.

Uno se puede reír, hay mucho sentido del humor.

Uno puede pensar que es una tontería pero, al menos, observa.

(Música)

(Música)

(Música)

(Música créditos)

  • Angela de la Cruz

Metrópolis - Angela de la Cruz

25 oct 2017

Metrópolis presenta un monográfico dedicado a la artista gallega ANGELA DE LA CRUZ, una de nuestras creadoras más internacionales. Residente en Londres desde los años 80,y nominada al Turner Prize en 2011, su obra forma parte de prestigiosas colecciones en todo el mundo. Suspendidas entre la pintura y la escultura, sus piezas adoptan una apariencia minimalista y un acabado manual sin renunciar a expresar sentimientos a través de las formas y el color. Angela de la Cruz al tiempo que renueva la Historia de la Pintura Contemporánea, es un ejemplo de lucha más allá de la adversidad, de compromiso con la vida y con el arte, y una eterna enamorada de la belleza y del humor.

Histórico de emisiones:
12/10/2016

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