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No recomendado para menores de 12 años Los archivos del Ministerio - Capítulo 3 - ver ahora
Transcripción completa

(OFF) Paquito, toma 1, segundo...

-¿"Paquito"? (RÍE) ¡Qué cabrones!

(Música)

(Música de intriga)

Si pudiera viajar asiduamente en el tiempo, iría a muchas épocas,

la verdad:

Egipto, cómo no; Roma, Grecia,

la I y la II Guerra Mundial.

Fue un deleite hacerlo, es una gamberrada, o sea,

de repente tienes a coroneles franquistas,

a guardia civiles, a maquis,

nazis,

malos malísimos de serie B...

-Hacer una de nazis para una serie española

es... (RÍE) una locura.

La trama de los nazis es brutal. Brutal.

Hemos crecido

con ese género de aventuras, con ese género "Indiana Jones"

que a todos nos hizo soñar, con "La guerra de las galaxias".

Los nazis creían en el poder de las reliquias:

la lanza con la que Longinos hirió a Cristo

o el Arca de la Alianza.

Eso me suena.

Pocos tocan ese tono de aventura

y a mí es un tono..., un género, que me encanta.

Todos hemos visto muchísimas películas,

hemos visto muchas veces los viajes al pasado, al futuro,

y este tipo de cosas. Y hemos visto mucha ciencia ficción.

Yo pensé: "Me gustaría ver a Himmler en Montserrat

buscando el Santo Grial".

Entonces, les conté la anécdota, busqué...

el episodio histórico, lo documenté...

Claro, también nos iba muy bien

porque, en ese mismo día, Hitler estaba en Hendaya hablando...,

intentando convencer a Franco, negociando con él

la entrada de España en la II Guerra Mundial,

con lo cual la historia tenía muchos niveles.

-Yo hice una estructura de un capítulo

enloquecido, de aventuras.

-Era una historia en las que hay buenos,

que somos nosotros, y malos, que quieren cambiar la historia.

Eso es muy divertido también.

Y hay algo ahí como que... Está el plano y...

entra un soldado nazi, como que lo llena ese uniforme.

Debe de ser que hemos visto

tantas y tantas películas de la Segunda Guerra Mundial

que ya te da esa sensación así...

Pensar que, de pronto en algún momento del capítulo,

se abre una trampilla y aparece una tropa

de alemanes de la II GM delante de El Corte Inglés,

eso es fantástico.

(ACENTO ARGENTINO) Otra peli de guerra... ¡Qué aburrimiento!

El momento histórico del nazismo ha tenido mucha influencia

en nuestro presente, en nuestra sociedad,

y es uno de los momentos más fuertes

que hemos vivido en la historia reciente.

Creo que es una época, pues eso, muy fuerte, y a todos

se nos ha quedado ahí. No deja de ser la II Guerra Mundial,

el mayor genocidio que ha habido,

y, por suerte, no estamos todos hablando alemán,

que era una posibilidad.

Hay un momento en que Ernesto y yo podemos...

evitar la Segunda Guerra Mundial.

Hay un momento en que tenemos la posibilidad de matar a Hitler.

Ahí lo dejo.

Vale. Vale, cortamos. Vale.

Me gustó vivir esa época, quizá porque no la he vivido

como actor.

Yo creo que ése es el capítulo,

en cuanto a época, que más me ha gustado hacer.

¿Quién nos va a salvar? Spínola. Es que no puede salvarnos otro.

Er ist mein Kamerad. (Es mi compañero.)

No sé cuánta gente en la cafetería,

con el gran Ramón Langa allí

ordenando y mandando...

Era muy divertido, muy divertido.

¡A buenas horas, Spínola! -Tranquilo,

lo de fuera está solucionado y esto arreglo en un pispás.

A ver, ¿alguno habla español? -Sí, éste.

-Pues escucha con atención, es la última vez que te lo digo.

Tengo cien hombres más en los pasillos

y todos tus compañeros están muertos, así que rendíos

y se os tratará con honor.

Yo creo que la clave está en esto que puede ser tan...,

pues eso, tan fantasioso,

La clave es que le estamos dando un punto de verdad y, bueno, sí,

es algo muy difícil de que ocurra, pero te lo crees.

Vos sois Spínola, el que rindió Breda.

El mismo.

Un honor luchar junto a un grande de España.

Vos también sois grande, aunque no tengáis título.

-(EN FRANCÉS)

¡No!

(Ladridos)

Bueno, Ángel...

forma parte de un grupo

compañeros republicanos

que están en busca de Lola

para viajar en el tiempo.

No llega a encontrarse con sus compañeros y...

es apresado por los alemanes.

Quiere salvar su vida,

huir de la vida que está viviendo en ese momento,

y entonces, bueno, no quería traicionar a Lola,

pero al final tiene que traicionarla por él mismo.

-¡Vamos!

-Lo siento.

-Luis Horcajo es un republicano de la posguerra.

Parece que tenía un destino muy claro, que era la muerte,

pero, bueno, a través de...,

y gracias a Lola y a la puerta del tiempo,

pues pudo escapar a Brasil y empezar una nueva vida allí.

Así que esto es el futuro...

"¿Qué es un maqui?" "La palabra viene de la maquia,"

"el terreno por el que" "se movían estos guerrilleros"

"que formaban el grueso" "de la resistencia"

"contra la ocupación" "nazi de Francia."

"Llevaban la típica boina vasca"

"para reconocerse entre ellos"

"y también para confundirse" "entre la población civil."

"Porque sus técnicas eran" "las de la guerrilla:"

"hostigar a las tropas alemanas" "con ataques relámpago"

"y ayudar a escapar a" "los pilotos aliados que caían"

"en suelo francés,"

"a los exiliados españoles," "a los judíos..."

"Entre los maquis" "también hubo muchas mujeres,"

"como Marina Vega,"

"que acompañaba" "a judíos franceses"

"a cruzar la frontera,"

"siempre con una pastilla" "de cianuro en la boca,"

"preparada para morir antes" "que rendirse ante los nazis."

-Ella es una rebelde,

no se sabe muy bien si con causa o sin causa,

y mientras que el Ministerio vela

esas puertas que comunican con los tiempos pasados

para que nadie cambie la historia,

Lola Mendieta tiene otra opinión,

tiene la opinión de que...

hay capítulos de la historia que merecería la pena cambiar.

Cómo este personaje misterioso

que puede estar en cualquier lado en cualquier momento,

no deja de ser una amenaza para el Ministerio y...

Sí, es un personaje desconcertante.

Todavía no sabemos muy bien

qué es lo que hace o no hace,...

Y qué hizo.

...si nos ayuda, si no nos ayuda...

Tampoco sabemos por qué tiene...,

por qué es una rebelde respecto al Ministerio.

Tampoco los personajes lo saben.

Le faltó el sentido del honor, le pudo el dinero,

no pudo resistirse a las tentaciones de afuera

y nos traicionó.

Es el gran dolor que tiene el Ministerio ahí.

Desde mi puesto, desde Ernesto,

sé que es muy buena y la sigo respetando mucho.

Ojalá volviera, me gustaría que volviera al Ministerio,

pero nos está haciendo la vida bastante imposible.

-Es como una china en el zapato de los protagonistas,

porque siempre va un poco en contra de sus planes

y, aunque ellos la consideran un enemigo, un adversario,

en realidad no lo es tanto.

¡Vamos, no hay tiempo que perder!

¿Cómo os atrevéis hablar, arpía?

(Bofetada)

El Ministerio ha caído y ha sido por culpa vuestra.

Os estoy ayudando.

Alonso, especialmente, me tiene una manía que no me puede ver.

Yo creo que la separación entre buenos y malos...,

porque, hablando de mi personaje, es bueno.

Es un bicho, o sea, es un asesino.

Yo no diría que Alonso es bueno.

Que defienda unos valores, puede ser;

y que está dentro de lo que tenemos como el Ministerio,

que es la parte... Bueno, pero no es un santito.

Entonces Lola Mendieta

sí que es verdad que está en el otro bando, digamos,

pero... también tiene sus razones.

No hay un malo, me parece a mí.

Hay...

el abanico de posibilidades que te da la vida

para ser más o menos íntegro, más o menos coherente,

pero cuando tú estás aplicando la coherencia en un sentido,

estás dejándola atrás en otro.

Desconcierta mucho a Amelia el personaje de Lola

y lo que le cuenta también; y, por otro lado,

hay una necesidad de la una de la otra.

El Ministerio os tiene engañados, Amelia.

¿Preservar el pasado?

Pero es la historia.

Y a veces es una mierda de historia.

¿Te imaginas la cantidad de errores que podrían corregirse?

-¿Qué voy a decir yo? A mí me salvó la vida. (RÍE)

Sí, yo creo que tiene una parte humana muy interesante Lola.

-Es un doble agente

que no traiciona al Ministerio,

aunque de alguna forma sí.

De hecho, por lo que tengo entendido,

está basada en un personaje real.

Era una mujer que ayudaba a los republicanos

a exiliarse en secreto.

(OFF) -Está basado en una espía española,

pero a partir de un momento ya no trabajamos en eso.

Fue la inspiración inicial de Pablo y Javier,

pero, en el momento en que trabajamos los argumentos,

sabíamos eso.

Trabajamos con libertad.

Y, claro, Lola Mendieta por Natalia Millán,

ya sí que el misterio y la adoración

sube a cotas insospechas, por supuesto.

Por hoy es suficiente, tengo negocios que atender.

-¡Acción!

-El tercer episodio es el más complicado de todos.

Primero, hay que encontrar actores que hablen alemán;

Segundo, que tengan un parecido físico con los personajes.

Y fue difícil, sí. Convocamos un casting a actores...

alemanes que están en España, actores que vinieron

de Berlín, de Mallorca, de Barcelona;

otros que no eran alemanes, pero que dominaban la lengua...

-Aus! Schnell! (¡Fuera! ¡Rápido!)

-Como austriaco, viendo el guión y mi personaje, digo:

"Bueno, esto me viene al pelo".

Además, a mí me gusta en general

hacer de villano y de malo.

-Hacer de malo está muy bien. (RÍE)

Sí, porque, evidentemente, uno en la vida

no va haciendo maldades.

-El caso de David Luque, por ejemplo.

Se prepara la prueba en alemán

y se lleva el personaje protagonista de capítulo.

-A mí el guión me encantó, me parecía que combinaba

algo pedagógico, de dar a conocer

partes de la historia

con una trama de aventuras, de acción. Luego decía:

"Esto va a estar muy bien. Creo que esto tiene muy buena pinta?"

-De repente veo las horas del casting y digo:

"¡Es el casting perfecto!".

Y ver cómo se grababa, en cine mola.

Entonces dices: "El Ministerio del Tiempo

huele bien. (RÍE)

-Uno de esos personajes

que siempre me había llamado mucho la atención.

Cuando estaba estudiando en el Institut del Teatre

y me llegaron a decir: "Un día interpretarás a Franco

en una serie para TVE", hubiese pensado

que no, que eso no, que eso yo no lo podía hacer.

-Ha hecho un personaje perfecto, tanto físicamente

como de interpretación.

Si tiene un gran parecido con Franco,

ese Franco de los sellos yo lo veo ahí. Sí, sí.

-Marca.

-Tira. -Cuadro.

-Vale. Y... ¡acción!

-(EN ALEMÁN)

-Son actores con los que has trabajado

y saben adónde pueden llegar.

-Él se había fijado.

"Bueno, podría hacerlo.

Por favor, ¿qué quieres que te haga? Yo te lo hago."

"Hitler."

"Pues interesante", dije.

-Heil Hitler! -Heil Hitler!

-(HABLA EN ALEMÁN)

Después he hecho unas pruebas.

Bueno, soy más fino, hay muchas cosas, pero, bueno,

tengo los ojos azules.

Durante muchos años,

seguramente muchos españoles no lo saben,

tenía los ojos azules.

-Lo que yo hago siempre es fijarme, evidentemente,

en el aire que transmite, porque si te planteas

decir: "Me tengo que parecer",

va a ser siempre muy difícil,

pero sí un poco fijarse mucho en la mirada,

en los movimientos, en el cuerpo...

De un personaje como Himmler hay mucho material.

Esta información es algo que se queda en el subconsciente,

luego no lo puedes llevar directamente a las escenas

que tienen diálogos y situaciones determinados.

Es algo que se queda un poco ahí.

-No solamente le hemos buscado el físico exterior,

hay un físico, digamos, interno de interpretación

que aporta mucho a los personajes,

y sólo un actor bueno lo hace.

O sea, no solamente ya física sino interiormente

sacar el personaje de Hitler o el personaje de Franco

o personajes complicado.

-¿Cómo un cabo puede haber llegado tan lejos?

-Mi personaje es un poco psicópata, en ese sentido,

de tener que ir a todo... Bueno, de hecho no le importa

pegar a una mujer, disparar...

-¿Entiendes? -¿Y tú entender esto?

No, si hasta el rabo todo es toro.

-Yo creo que el casting es

una parte muy importante

de este Ministerio del Tiempo y...

mi reconocimiento para Amado, porque,

entre otras cosas, que viese en mí que yo podía

hacer este Franco, o sea, chapó.

-Es un personaje

alucinante, fantástico,

como personaje para un actor,

y he tenido mucha suerte de poder hacerlo.

NARRADORA: "Los altos mandos nazis"

"sentían una gran fascinación" "por el ocultismo."

"Localizaban el origen" "de la raza aria"

"en lugares fantásticos" "como la Atlántida o Shambhala,"

"y organizaban excursiones" "en busca de objetos mágicos"

"como la Lanza del Destino" "o el Arca de la Alianza."

"En realidad," "estas inquietudes esotéricas"

"sirvieron de excusa" "para que los gerifaltes nazis"

"saquearan yacimientos" "arqueológicos y museos."

"Uno de esos" " 'viajes culturales' "

"fue la visita" "de Heinrich Himmler"

"al monasterio de Montserrat" "en busca del Santo Grial."

"El padre Ripoll"

"le negó la entrada" "a los pasadizos subterráneos"

"donde Himmler pensaba" "que podía estar el cáliz;"

"y Himmler, a su vez, se negó" "a besar a la Moreneta."

"¡Pobre Moreneta!"

"Cuentan que esa noche," "en el Ritz,"

"alguien le robó la cartera" "al jefe nazi. ¡Qué menos!"

-(ALEMÁN CON ACENTO ESPAÑOL)

-Habla usted un alemán impecable.

-En España se estudia alemán en todas las escuelas.

Saber alemán es esencial para el futuro de nuestra juventud.

-(EN ALEMÁN) ¿Qué dice?

-(LE TRADUCE LO ANTERIOR)

-¿Puedo servir?

-Sirva. Yo tengo que hablar con estos señores.

-Nosotros ayudamos a Juan Gea,

que tenía unas frases ahí muy complicadas.

-Mira, yo he dicho frases en húngaro,

en francés no tengo problema,

en inglés tengo problemas a medias, pero como el alemán

no me he encontrado nada tan difícil.

-Yo no hablo alemán, pero siendo francés

y con estas cosas de...

(IMITA LA FONÉTICA ALEMANA)

-¿Qué ha dicho?

-"Fantástico". -Ah.

Grababa en el móvil de "Hitler", de Miko,

las frases más largas que tenía que decir.

-He grabado... "Vas-y!" ¡Venga! Y al final me he perdido.

Fue muy complicado y he tenido una frase maldita

que no salía nunca.

-(EN ALEMÁN) -¿Qué ha dicho?

-"Ajá".

-Mira, como en español.

-Mi lucha en ese capítulo era: "Por favor,

que pasen las secuencias de alemán

y, si pasa eso, ya está todo hecho".

-Yo no lo entiendo, si el alemán es facilísimo.

-(IRÓNICO) Facilísimo. Bueno, en fin, lo dice un austriaco.

-Porque yo con el inglés me apaño,

pero con el alemán...

Vaya idioma del demonio.

"-(EN ALEMÁN)"

-¿Qué ha dicho? -"Qué asqueroso espectáculo".

-(EN ALEMÁN)

-"Gallito es un cabrón asesino".

-Es que donde esté Auschwitz, eso sí que es un espectáculo.

NARRADORA: "El mismo día que" "Himmler visitaba Barcelona,"

"Hitler se reunía con Franco" "en la estación de Hendaya."

"Durante décadas, la historia" "oficial del franquismo"

"celebró que Franco impidiera" "la entrada de España"

"en la II Guerra Mundial."

"Ahora se sabe que Franco" "exigió territorios"

"del norte de África que" "estaban bajo control francés"

"y que Hitler" "no se planteaba entregarle."

"Y se sabe también que Franco"

"puso a disposición" "del III Reich"

"recursos mineros" "y apoyo logístico,"

"y que se comprometió a entrar" "en la guerra más adelante."

"No lo hizo de forma oficial,"

"pero sí envió" "a 50.000 soldados."

"La División Azul" "partió en 1941"

"para morirse de frío" "y ser derrotada penosamente"

"en el frente de Leningrado."

VOZ "NODO": "Con gracia y alegre paso,"

"los soldados de tierra" "desfilan en Berlín."

"El paso de la oficialidad" "por las calles"

"levanta" "clamores de entusiasmo."

"Las alas españolas tienen" "un prestigio legendario."

NARRADORA: "Aquella reunión" "de Hendaya duró 8 horas."

"Hitler dejó dicho que Franco" "era un cobarde y un ingrato,"

"que Serrano Súñer" "era un cerdo jesuita"

"y que antes dejaría que" "le quitaran 3 o 4 muelas"

"que volver a reunirse" "con el dictador español."

-El encuentro de Franco y Hitler en Hendaya,

eso ha sido muy curioso; pero sobre todo rodar

teniendo a un lado a Franco

y en el otro a Hitler, eso era espectacular.

-El Franco que yo interpreto es un Franco

que se entrevista en Hendaya con Hitler.

Él llega tarde, nerviosísimo, cagado,

y entonces Hitler

empieza a bostezar soberanamente,

además alargándolo como puede,

mientras el otro está hablando como el Cid Campeador,

Isabel la Católica... Y el otro... (BOSTEZA)

-Ha hecho sus monólogos de: "Hemos hecho esto y aquello".

Eso es el papel de Hitler desde siempre.

-Y el otro igual, a lo suyo.

Y cuando éste vio que se le hacía tarde, dijo: "Oye,

bueno, es que... Que sí, venga, va, vámonos para casa.

Tú para la tuya y yo para la mía. No me des más la brasa".

-(EN ALEMÁN)

-¿Qué ha dicho?

-Mejor no se lo traduzco.

-El personaje de Franco...

Nosotros teníamos muy clara la imagen de ese vídeo

que se ve por YouTube cuando habla en inglés. Nada más.

Pero, vamos, tenía esa voz.

No estamos haciendo saña con nadie.

-Ellos insistieron mucho en no jugásemos a la comedia,

con lo cual había que darle mucha naturalidad.

Y es lo que intenté, bajando el tono de voz,

atiplándola un poco.

Buena referencia.

-¡Cuadro! -Cuadro.

Estamos rodando. ¡Acción!

-Corrida de toros,

fiesta nacional.

-(TRADUCE AL ALEMÁN)

Perdón. (PRONUNCIA MAL UNA PALABRA EN ALEMÁN)

TÉCNICO: Retomamos, Juan, retomamos.

Dale el pie, por favor. Emilio... ¡Acción!

Corrida de toros.

-Todo lo que se apuntaba Himmler

de la corrida de toros de las Ventas es real.

Que le dio un mareo es real,

porque vio que era un espectáculo... desagradable.

Es increíble, pero es cierto. Y en realidad fue...

a Monserrat porque creía que estaba el Santo Grial.

Nosotros hemos cambiado el Santo Grial por...

una puerta del tiempo, pero sí, pasó todo eso.

Nosotros, con esa excusa, hemos fabulado

toda una historia.

Rueda.

-Para el capítulo 3 usamos referentes, desde películas

de los años 50, 60, películas con blanco y negro...

Todo para cosas de encuadres y de ópticas.

Tiene mucho exterior, además de secuencias en el bosque.

Cuando rodamos en Uclés, tenemos muchas escenas en el claustro.

Queríamos darle un poco menos de saturación, menos color.

Lo que hemos hecho es tratar las imágenes con un tono frío,

con tonos muy cyan y muy bajos de color.

Queda todo como un poco agrisado

y con un dominante muy fría, para dar una sensación

poco agradable.

Para los planos cortos de los nazis hacíamos eso.

Teníamos la cámara muy cerca de ellos, en angular.

Entonces eso luego le daba

este tono que decía de cine clásico,

de estar muy cerca,

y aparte como de una presencia de personaje mucho más...

Es mucho más cinematográfico.

-No hay decorado,

o sí lo hay, pero cuesta mucho dinero que pueda superar

el aspecto de un palacio de verdad.

Antes yo recuerdo ver planos de la grabación

y, bueno, Marc Vigil estaba encantado

porque, claro, fotografiaba muy bien.

Allí donde ponía la cámara,

quedaba estupendamente, la verdad.

-Y eso con la puesta en escena que hicimos en el capítulo 3.

Jugábamos a que el personaje se moviese dentro del encuadre

y esto funciona muy bien, le da un tono diferente al capítulo 3.

-La responsabilidad del jefe de eléctricos

es, bajo la directriz del director de fotografía,

intentar poner remedios técnicos

para iluminar

los distintos decorados, los exteriores...

La época siempre tiene su complejidad:

hay mucha luz de vela en determinadas ocasiones;

en otras ocasiones hay ya luz de electricidad,

pero tipo candil, tipo luces más bajas...

Rodamos en dos decorados,

te permite hacer una luz un poco más diferente.

Sí, tiene... su puntito.

Aquí llevamos parte del material que utilizamos para ello,

tanto a nivel de montaje, trípodes y cosas por el estilo

como luces, cortes,

cable, distribución, todo lo que se necesita.

Éstos son trípodes. Casi todo son hierros, como veréis. (RÍE)

-Cámaras A y B.

-Dale. -Rueda.

-Cuadro. -Acción.

Es una secuencia que es muy intensa

y muy especial.

Te hace ponerte en un sitio, como actriz, bastante fuerte.

También tiene su parte de diversión,

porque es una situación

que nunca se te plantearía en la vida

y este tipo de cosas a mí me gusta mucho.

¡Cómo ha cambiado todo!

Juraría que eres tú.

Cuando yo salí de casa estaba a medio pintar.

Aquí tenemos... la tumba de Amelia.

Es una tumba que, relativamente, la podemos menear.

Éstas son otras que nos prestaron los compañeros

de "Águila Roja",

Ya las tenían hechas para ambientar un cementerio.

Pues es lo mismo, son cosas...

que están muy bien ambientadas y se manejan muy fácil.

Aquí tenemos los cuadros de la familia Folch

en dos procesos: uno, cuando lo estaba haciendo el pintor,

que es éste que no está terminado;

y otro ya cuando estaba terminado y salía

en la casa posteriormente.

-Señorita, ¿puede dejar de moverse?

TÉCNICO: Vale, ok.

-El primer encuentro, me acuerdo que entrábamos en el tren,

me lo van a presentar y se da él la vuelta...

-¿Dónde está Álvarez Estrada?

-Tuve que parar. Me tronchaba, me tronchaba.

Me decía: "No puedo, tío, no puedo".

Estuvimos ensayando un poco y me decía:

"Es que no puedo, joder,

que no puedo". Digo: "Tío, tenemos que hacerlo como sea".

Cuando yo estaba a cámara y él de espaldas,

recuerdo que la imagen de Juan exactamente era ésta.

-De repente, claro, la comedia surge como cuando Himmler llega

al monasterio y le dicen:

"Aquí no tenemos el Santo Grial, aquí tenemos a la Moreneta".

Claro, ahí el público se puede reír,

pero Himmler se lo toma muy en serio:

"¿La Moreneta? Si yo estoy buscando el Santo Grial".

Ir al restaurante juntos era gracioso,

porque estábamos vestidos y...

la gente se encontraba con Hitler y Franco a la vez.

-Si yo estoy de cliente en un restaurante y veo que entran

(RIENDO) Hitler y Franco, y se sientan

y empiezan a comer...

-"¡Quiero una foto con vosotros, un selfie!"

-Yo creo que empezaría a mirar a ver si hay alguna cámara oculta.

-Alucinante, ésa es la palabra.

-(CARRASPEA)

(TARAREA UNA MELODÍA)

-¡Qué horror!

¡Chiquetete cantaría a Wagner! ¡Apaga eso, por favor!

(RÍEN)

¡No nos van a montar en el "making of"!

El capítulo 4 es como el "día de la marmota",

se repite y se repite una situación.

Realmente la interpretación de la desaparición la bordamos.

Siendo una época tan tenebrosa,

repente es un capítulo con...

mucha comedia, mucho ritmo.

Va a ser un capítulo muy, muy divertido.

Lo disfruté como un enano.

  • Capítulo 3

Los archivos del Ministerio - Capítulo 3

09 mar 2015

¿Cómo se hace una de nazis en una serie española? javier Olivares y los protagonistas del capítulo nos cuentan como fue rodar el espectacular tercer episodio de la serie El Ministerio del Tiempo. Entrevistas con los actores y recuerdo de la famosa reunión de Hendaya entre Franco y el Führer.

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