Dirigido por: Ana María Peláez

Serie de documentales sobre los personajes más destacados de la cultura española del siglo XX cada semana en La 2 y en RTVE.es. Dirigido por Ana María Peláez

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Para todos los públicos Imprescindibles - Chiquito, el cantaor de atrás - ver ahora
Transcripción completa

"Le dice el niño a la madre: '¡Mamar, mamar, mamar! ¡Mamar!'".

(Risas)

"¿Qué pasa, hijo mío?".

"¿Es verdad que nosotros descendemos del mono, mamar?".

"Y dice la madre muy seria: 'Yo qué sé, hijo mío,

tu padre nunca quiso presentarme a su familia'".

(Risas)

(Aplausos)

¿Sí? "¿Biodenal?".

"Jauer".

"Biodenal, biodenal".

No. -¡Al "ataquer"!

¿Va bien?

"Llevas una popita vaginal".

No te pido trigo por no llamarte Rodrigo.

Es curioso porque de Chiquito lo primero que vi

fue alguien imitando a Chiquito.

Te mataré en agosto.

Te voy a hacer una popita en los puntos de mira sexuales

de los grandes ratos.

Yo creo que Chiquito se hizo famoso en una semana.

Si es que fue una cosa... Fue una locura.

Yo recuerdo con mis amigos:

"Quieto, cuidado, pecador de la pradera".

¿La "meretérica" no te ha detenido nunca?

No, al revés, me admira.

Ese cuerpo de la Guardia Civil me admira.

Es uno de esos personajes que impacta desde el segundo cero.

Estabas convencido de que aquello era un... un fenómeno,

todavía no sabías las proporciones, pero... que televisivamente...

era un impacto brutal.

Dos borrachos en un bar...

y le dice uno muy serio a otro:

"Eres un 'fistro'".

Además recuerdo que era un... programa... de chistes...

que ya tenían como una mala etiqueta.

Es decir: "Joe, ahora los chistes otra vez",

que por otro lado es algo muy popular

de la cultura popular española,

pero no era el entorno posiblemente más favorable

para que naciera algo tan sorprendente.

Trabajas menos que el sastre de Tarzán.

¡Cobarde!

Era para verano, empezamos con verano,

y, bueno, me inventé un programa barato,

porque era poner unos señores desconocidos en un banquillo...

y unos concursantes y público. No había más.

Y Chiquito para mí era pieza fundamental.

-Cada semana tendemos tres aspirantes al título de la matrícula del humor.

Chiquito salió y... arrasó. Y arrasó.

Chiquito de la Calzada.

Pero siempre vas por la acera... -Estabas ante un personaje singular,

nada tópico, nada visto hasta entonces en televisión,

eh... surrealista, claro, que todo esto junto en televisión

es una bomba.

Y dice ese: "Te voy a decir una cosa. Yo no te conozco a ti".

"Te voy a preguntar una cosa por la gloria de mi madre".

"¿Tú crees en el más allá?".

Y dice el otro:

"No voy a creer, hijo puta, si yo vivo en Melilla...".

Ese es un chiste muy de Málaga.

Es que lo que hacía Chiquito era eso: contar chistes de sus bares.

Lo que pasa que las cosas,

pero eso también lo decía Dalí,

que lo ultra local se vuelve... cósmico.

Las cosas cuanto más pequeñas y más... y más concretas,

tienen una potencia para explotar universalmente mayores.

¡Al "ataquer"!

Bueno, bueno, bueno, bueno.

Bueno, bueno, cuidadín con los puntos de mira vaginales.

Te habla Lucas Grijander, "güan ejande emore".

Buenas noches.

Bienvenidos.

Para que todo el mundo que lo desee pueda participar esta noche,

porque es un homenaje abierto,

y pueda subirse al escenario con libertad,

vamos a pedir a todos los que suban brevedad, por favor.

Hacedlo chiquitito.

"¡No puedor!".

(Aplausos)

Y ese aire sexual de tu "fistro" vaginal...

¿Isabel Martínez anda por ahí?

¿Isabel Martínez?

¿Dónde vamos a grabar? Miro el mapa, y dijo:

"Epatecande nare nare".

(Guitarra)

"Esta viuda que llega con una corona al cementerio...

a rezarle al marido".

"Entra en el cementerio: '¡Pepe! ¡Pepe! ¡Pepe!'.

'¡Te quiero!'.

"Vengo a verte aunque sea tarde".

"No puedo pasar sin ti".

"Me acuerdo cuando hacíamos la caída de Roma".

"¡Te quiero!".

"¡No puedo vivir sin ti!".

Y pasa una señora, y le dice: 'Oiga, por favor,

que ahí no pone Pepe, pone Antonio".

(Risas)

Dice: "No, es mi marido el que está ahí,

lo que pasa que a él no le gustaba tener nada a su nombre".

(Risas y aplausos)

Chiquito irrumpe en el momento más importante

de la tele española...

desde los inicios.

"Antena 3 de Televisión inicia su andadura...".

-La tele privada llega con una intención...

que es conseguir audiencia.

Llegan con ese objetivo básico.

Era una de las funciones primordiales.

(Grito de "Tarzán")

"Centra y ¡gol!".

Esa cultura del zapping hace que, en fin,

sea necesario dotar de contenido y subir el listón cada vez más...

en esas teles nuevas que llegan.

A veces para cosas buenas y muchísimas veces para cosas malas.

Sin ir más lejos las Mamá Chicho.

# Mamá Chicho me toca.

# Me toca cada vez más. #

Esa especie de tele soez que también la hubo,

también tenía su público.

Que parece que de repente hay una carta blanca,

hay que atraer al espectador de cualquier manera:

el sensacionalismo, el morbo, la estridencia, la agresividad...

"Roldán continúa en paradero desconocido".

-En un mundo en el que se celebraba, pues eso, al corrupto...

-"Usted ordenaba pagos, pero no sabe a quién".

"Sí, claro, exactamente eso". -"Es esto. Bien".

-Eso se transformó en material televisivo

y, de hecho, se siguió usando en ámbitos más localizados...

-Lo que es evidente es que no se puede disociar

lo que pasaba en la televisión, ese aperturismo y esas novedades,

evidentemente con ese esperpento en el que nos hallábamos...

No llevábamos tanto tiempo de democracia

como para consolidar un nuevo sistema,

un nuevo sistema en todos los aspectos:

político, televisivo, social...

"En las Islas Canarias,

amas de casa se prostituyen para poder jugar al bingo".

"En Algeciras aparece asesinada, con la cabeza destrozada a golpes,

una joven prostituta...". -Estoy pensando, sin ir más lejos,

en todo lo que tuvo que ver con las niñas de Alcácer.

"El pueblo de Alcácer está esperando, una parte del pueblo,

está con nosotros esta noche".

-"No va a ser hoy un programa normal".

"Creo que se lo debía yo a las familias...

de Alcácer...".

Eso demostró que...

nadie nos estaba pidiendo cuentas.

Nadie nos pedía: "Paren ustedes esta desmesura".

# Las salchichas a la brasa, mamá".

# Qué ricas.

# Ese vino de garrafa, mamá.

# La barbacoa. La barbacoa.

# Cómo me gusta la "barbecu". #

Bien, bien, bien, bien, bien.

Era Giorgie Dann, claro, "La barbacoa", y el año 94.

A eso le llamábamos "cultura basura",

pero todo el mundo se la sabe, todo el mundo la canta.

Suena un poquito "barbacoa". Otro poquito...

Otro poquito de "barbacoa".

# La barbacoa.

# Cómo me gusta la "barbecu". # ¡Vale!

La "cultura basura" es aquel fenómeno que se daba

cuando de repente la mirada del espectador detecta como...

como objeto con motivo de seducción lo que es feo, lo que está mal hecho,

lo que es un error...

(CARMEN SEVILLA) "Sí, bueno, veo, estaba 'El superhuchazo',

que ya está en 1 120 000 pesetas".

"¡Qué maravilla!".

-Cuando de repente... en el "Telecupón" se aprovechan

los descuidos y el lado así dubitativo y confuso

de Carmen Sevilla,

digamos, hay una mecánica televisiva inteligente

y un poco astuta y un poco reprobable también,

que está utilizando eso para crear un espectáculo...

¡Está la cosa muy mala!

Lo de Chiquito es otra cosa.

Se puede... entroncar un poco a la idea esta del artista natural,

del artista "outsider" que no tiene ninguna formación.

¡Pepe!

"No te digo trigo por no llamarte Rodrigo".

Habrá que aclarar también que los frikis...

televisivos, por así decirlos, han existido siempre.

(CANTA EN INGLÉS MAL)

Se formó millares de estrellitas del techo hacia abajo...

# "Toda, toda, te necesito toda". #

Pero Chiquito era algo más que eso.

Quizá partía del patrón friki, persona estrafalaria,

que da saltitos y que habla... a gritos,

pero algo más.

y eso te hacía conectar mejor con él.

Te voy a matar en agosto.

"Egüande pitipitán epitipicán demorejagüen".

¡Chist! "Ejare".

Entonces, le gustaba desde un intelectual

hasta una señora o un señor de su casa.

"Un cantaor que se tira 30 años en Buenos Aires".

"Ese cantaor es el más malo del mundo".

"Mira si cantaba malamente que cantó en un bautizo

y se murió el niño a la media hora".

(Risas)

"El cantaor más malo del mundo por la gloria de mi padre".

"Que eres un 'fistro' de pecadora".

"tu niño es muy feo".

"Mira si es feo que cuando nació...

la madre en vez de darle el pecho le daba la espalda".

"El más feo del mundo".

No sé por qué Paco Umbral no entendía a Chiquito. No lo sé.

La gloria de un escritor es la capacidad para entenderlo todo.

Igual el mundo en el que estaba Paco Umbral ya no...

Era más moderno en aquella época Chiquito

que Paco Umbral.

Yo recuerdo las críticas de Paco Umbral y de más gente,

que lo ponían a parir, y digo: "¿Por qué? Si es un señor que...

que es gracioso y que está haciendo reír a un país".

Entre otras cosas, supongo ni lo leería.

Le daría exactamente igual.

Pero, rápidamente, los que quedaron en videncia fueron los otros.

Si tienes algún prurito de actuar desde...

la exquisitez,

¡Gracias, José Luis!

...rápidamente te quedabas solo,

porque el resto de tus contertulios estaban diciendo:

"¿Habéis escuchado a ese tío?".

Y dice el cura: "Hijo mío, por favor,

si hay alguien que no quiera que se celebre esta boda,

que hable ahora mismo".

Y contando esos chistes malísimos...

Sin embargo, lo destruía todo.

Hasta el chiste hacía reír rompiendo la lógica de lo que hacía reír,

y eso es muy difícil.

¡Tú te callas!

¡Pecador!

¡Que tú eres el novio!

(Risas)

No calificaría el humor de Chiquito de paleto nunca.

No, y además él era muy moderno en las formas.

Es que lo que aportó Chiquito era sobre todo...

una forma nueva de contar chistes

que es verdad que eran chistes de la toda la vida:

chistes de mariquitas, chistes de gitanos...

Sí, pero él... Y son chistes que ahora están superados.

Este "fistro" de mariquita que ligaba menos

que la gata del Vaticano.

Y es bueno que se vayan abandonando esos clichés.

No importaba lo que estuviera contando.

Era cómo lo contaba.

Lo divertido era la forma y lo vanguardista que fue... en...

Es que nadie había hecho eso ni nadie lo ha hecho después.

Chiquito es único, y acaba con Chiquito.

(GRUÑE)

En Chiquito el chiste se desarticulaba

entes de llegar a la sorpresa,

y lo que era interesantísimo era... de desarrollo,

o sea, cómo se ejecutaba

y cómo el propio chiste se iba desmontando.

Creo que Chiquito de la Calzada hubiera sido una excepción

en cualquier época televisiva.

Es una anomalía

y si hubiese salido a la palestra muchos años antes

en programas como "Estudio abierto" de Iñigo,

hubiese tenido su parcela

y hubiese sido tan especial como en su momento fue especial

que Tony Leblanc saliera y se comiera una manzana.

¡Alehop!

(Risas y aplausos)

Ángel Garó popularizó un personaje que de repente también...

hacía que los finales de los chistes fueran anticlimáticos.

Un tío... que ya no me acuerdo cuál era,

pero... espera.

(Risas)

¡Ah! ¡Ah!

¡Te creías que me había olvidado, colega!

(Risas)

Pues eso es a lo que yo voy. Justo esa es la idea:

un monumento para Segovia.

Faemino y Cansado también hacían sus números,

donde, de repente, un chiste que todos conocíamos

de repente se estaba a bifurcar

y empezaba a crear una especie de lógica absurda e interminable.

¡Hop!

(Risas)

¿Y esto qué es?

¿Cómo que qué es? El acueducto de Segovia.

(Risas)

Y bueno, Chiquito no reflexiona, no es alguien que...

que pensó cómo voy a transformar el lenguaje de la comedia,

pero, de repente, yo creo que supone el punto o el nexo de unión

entre, digamos, esos cómicos como Ángel Garó,

Tip y Col...

Si no estuviera esto sobre la línea vertical...

Observen la tontería.

Tráigame la "gilipolluá".

(Risas)

Yo te puedo contar chistes,

pero te lo cuento en cada momento distinto.

Eso es muy difícil. La palabra que yo meto,

los movimientos que hago...

y hago mis cosas que son las que me salen...

Y te puedo contar 70 chistes.

Yo esta noche no me voy de aquí ni lloviendo "amargras".

Uno que llega borracho a su casa, y le dice la mujer:

"Te voy a partir el diodeno vaginal".

Con él era muy fácil que la gente desconecte.

O sea, tienes que tener un sentido del ritmo

para que tengas a la gente ahí...

y eso él lo hacía.

Nadie se ponía a bostezar en medio de un chiste de Chiquito.

Pegaba ese saltito, los ruiditos:

"jar, jar, no puedor, no puedor, quietor",

y luego decía:

"¿Quietor, no puedor?". Eso es puro "dadá".

Sí tiene que ver con el surrealismo

porque la forma de moverse de Chiquito,

que además, cuando se dirigía al público,

es como la de un sueño.

Yo creo que si tú a David Lynch le dices:

"Hay un señor que no sabes lo que está diciendo,

que se mueve así, y este señor cuenta chistes",

le hubiéramos visto en su teatro en silencio o en "Mulholland Drive".

Chiquito es un genio.

Porque... una persona...

que sale a un escenario...

y no ha abierto la boca...

y provoca la carcajada del todo el mundo,

eso es un genio.

(Risas)

Chiquito en el 90 % de los chistes empezaba con uno

y terminaba con otro, o con lo que le parecía.

Y cuando estaba por medio empezaba: "'Jars', el duodenal...".

Empezaba: "Ese mariquita que iba...",

y terminaba con un mono que estaba en un jacuzzi.

Uno que llega borracho.

Manejaba el ritmo y con un cierto compás.

Uno que llega borracho a un bar.

Esa... (IMITA A CHIQUITO) "Esa persona y coge un coche...

y tatatata... ".

Eso era como cuartear y sí que tiene una...

tiene una musicalidad en la cual estabas cómodo.

Parecía un patrón que tú reconocías, ¿no?

¡Ole!

¡Vamos!

¡Eso es!

¡Eso es!

¡Vamos a ver!

# No puedo.

# Me cago en tus muelas. #

Todo lleva su ritmo y está completamente al compás.

Haced las cosas del chiste metido por tango o por bulerías.

O por soleá o por seguidillas. Lo hacía su forma,

pero eso nada más que lo hacía Chiquito.

Eso es un arte especial.

# Ay, Andalucía de mi buena suerte.

# Ay, Andalucía de mi corazón.

# Como noche y día que me das la muerte

# por la carretera con mi mayordomo". #

¿Has pasado hambre, Chiquito? Sí.

Muy poquita, pero me ha faltado.

Para qué lo voy a negar. Tiempos malos, malos.

Recorría La Carihuela, todos los bares,

todos los sitios donde él podía hacer sus fandanguitos, sus verdiales...

Era un buscavidas.

Un buscavidas hasta que se ha muerto.

-Él era un niño de la calle,

pero en esos años, que era la Posguerra,

eso era muy común: él iba de tablao en tablao...

dando palmas o con lo llegaba,

y después había veces que lo echaban con una patada,

y no le daban ni un duro.

Él hablaba que él cantaba en lo alto de una mesa,

se ponía con su hermano...

Y entonces empezaban a cantar y básicamente...

"Pues me han dado un bollo de pan, me han dado una cosa de estas".

# "Jars".

# Cuidado, "fistro", cobarde, no "puedor", "torpedor".

# Me está entrando uno...".

# "Jar".

# Siento que ya tengo adentro a un brujo y maestro

# haciendo el humor".

# No preocuparse, señores.

# ¡Por la gloria de mi madre! #

Yo empecé con seis años cantando flamenco,

que era un fenómeno.

Yo era un pedazo cantaor que quitaba el sentido.

Desde muy chiquitito empecé con los Capullitos Malagueños,

que era el director don Luis Pérez de León,

y después empecé en los teatros, estuve trabajando con ellos

en el Calderón de Madrid, en La Latina,

en el circo Price de Madrid...

Yo lo conocí en el año 47, 48, 49,

en la Plaza de la Merced.

Bailaba en Las Ventas, iba a las fiestas,

con los Capullitos esos....

cantando con el hermano...

(Música flamenco)

Ya pasé a cantar con esas figuras que había antes:

Pepe Marchena, Canarias de Puerto Real,

Rafael Farina...

o Luisita Esteso... Fíjate tú.

"Te da cuen", ¿no? "¿Te da cuen"?".

Poquito a poco, con el paso del tiempo,

él va figurando ya como... con letras mayores en los carteles.

Eso significaba para él muchísimo.

Bueno, para él y para todos los artistas

que ya destacaban con letras con el impreso mayor

y fue un auténtico trabajador del flamenco.

Yo le recuerdo a Chiquito con varices en las piernas

el pobre de tanto zapatear

y de tanto estar acompañando al baile,

porque era un cantaor de esos que denominábamos "de atrás",

es decir, que cantan para bailar.

En aquella época pasaban mucha fatiga los flamencos.

Estaban en el tablao, ganaban su sueldecito,

luego se tenían que ir a buscar la vida

y las fiestecitas y esas historias, ¿no?

Él es un cantaor que conoce bien el fandango.

Cantaba cante por soleá o por malagueña o por seguidillas,

que ya es mucho más difícil y requiere otras condiciones.

Desgraciadamente, Chiquito es como otros muchísimos artistas

que han sido buenos como cantaores,

pero que no han traspasado ninguna frontera, ninguna barrera.

Él trabajaba en Málaga, vivía en Málaga,

pero no llegó nunca a ser una figura destacada en el mundo del flamenco.

Sí, se edita un disco...

que era Chiquito, el de la Calzá,

Chiquito el de la Calzá con los Boqueroncitos.

No es un cante flamenco en general,

es un cuplé metido aflamencado,

pero, en fin, tuvo una aceptación bastante grande.

porque también era el comienzo de los primeros discos

aquellos pequeñitos, los 45 revoluciones por minuto...

# Salen los Boqueroncitos...

# de nuestra graciosa playa.

# Salen los Boqueroncitos... #

Él fue un cantaor flamenco bueno en aquella época y...

recorrió España y muchos sitios de Europa.

Date cuenta que él...

ha vivido una época del flamenco,

yo creo que de las mejores épocas que ha habido del flamenco,

y donde han estado todos los grandes y donde él ha convivido con ellos.

En aquella época me metí en los tablaos flamencos

que estuve por lo menos 27 años con Mariquilla

en el tablao de Torremolinos.

(Música flamenco)

Mariquilla Guardia abre un tablao aquí con su marido...

y por allí pasaron la mayoría de los artistas.

(Música flamenco)

Chiquito trabajó muchísimo muchísimos años aquí.

Y aquí estuvo Manolo Caracol, Antonio Mairena,

Chocolate, Camarón...

Todos, todos pasaron por aquí.

(Guitarra)

En aquel tiempo, Torremolinos estaba abierto a todo

y caían allí como rosquillas la gente famosa.

No te lo puedes ni imaginar.

Onassi y el Barón de Rothschild, que ese era todas las noches.

-Torremolinos representa algo...

que es digno de estudio.

En un pueblo...

todavía en la España franquista

donde es una España absolutamente represiva.

En un lugar muy... fantástico porque hay luz, sol y playa,

empieza a venir gente como los Rolling Stones,

o te iba quien fuera,

y los flamencos lo único que hacen es ir al sitio

donde hay una oportunidad.

Chiquito estaba allí porque, de pronto, ellos dijeron:

"Ah, 'tipical'".

Pues "tipical". Aquí estamos.

-Me gustaba su persona, su esfuerzo,

su forma de cantar

y, sobre todo, su energía en el escenario,

y cómo llevaba las cosas y lo serio que era.

Y lo hicimos jefe del cuadro flamenco.

Y él era así y se ponía él.. ¡bah!

Como acompañante era una maravilla y era el que dirigía.

Pero los artistas en aquellos tiempos

que cada uno las cabezas van... y uno para allá y otro para allá...

Muchas veces le hacemos caso y otras ninguna.

Aquí había una ventita privada que estaba aquí,

en los Manantiales, aquí arriba,

e íbamos todos cuando terminábamos el trabajo,

íbamos todos allí a buscarse la vida.

Con las señoritas, que eran todas niñas,

que eran hombres vestidas de mujer, eran travestis con sus tetas,

sus cosas, oi, oi, oi...

Y él ligaba con todas: "Chiquito, coge la teta".

"Mira, mira que durita la tienes".

¿Pero tú de dónde te crees que ha salido el "fistro" pecador?

"Fistro" pecador está rodeado de tías buenas todo el tiempo,

que era esa época.

Primero, antes de que el destape existiera,

ya había lugares como Torremolinos donde eso sí se podía ver.

(Música disco)

Y él... "jar, jar".

"Le dice una mujer de la vida a otra:

'¿Tú qué le vas a pedir este año a los Reyes Magos?'".

"Y dice la otra: '4500 como a todos'".

(Risas)

"Os voy a contar 700 chistes, le voy a quitar el IVA

y se va a quedar un poquito más cortito".

(Risas)

Él para el dinero era lo más grande del mundo.

Su dinero y su Pepa.

Lo ganaba y era para su Pepa, lo ganaba y a su Pepa.

Y me lo guardaba y me lo gastaba en juerga.

# A Pepita...

# le salía la sonrisita...

# con sus pasos tan bailones, una mano en los riñones

# y la pierna "levantá".

# Entre risas el tiempo pasó

# y Cupido cumplió su misión. #

¿Tu mejor amigo es tu mujer? Sí.

¿Va contigo a todos los sitios? A todos los lados.

Por ella yo estoy donde he llegado.

El éxito ha sido por ella porque es la que me ha animado,

me ha dado mucho ánimo: "Venga, Chiquito, échale valor!".

Estaba enamoradísimo. Yo conozco la historia de la Pepa.

Ya lo conozco yo.

Esa mujer ha sido todo para él, todo para él.

Y él se sentía orgullosísimo de haber conseguido comprarle...

a su mujer un piso en primera línea de playa,

frente al mar.

Y él se fue a Japón, estuvo mucho tiempo en Japón,

y él le decía a su Pepi, la llamaba y le decía:

"Ya he juntado 5000 pesetas, 10 000 pesetas, 100 000 pesetas".

"Y ya tenemos para la entrada para este sitio y para lo otro".

Era... de lo que se sentía más orgulloso,

siempre más orgulloso.

¿Chiquito andaba como las geishas o no andaba como las geishas?

Sabéis que las geishas andan por el tema del quimono...

pues, ¿no?, como pasitos cortos.

Relacionado con eso,

¿influyeron las artes marciales japonesas en Chiquito?

Puede que el karate,

en algunos momentos tiene gestos de judo,

de giros de cuerpo, no lo sé...

¿Y qué más iba a decir yo? Otra cosa. Ah, sí.

"Sayonara, Lucas".

(Aplausos)

Para Japón fui yo... con esta gran bailaora...

de flamenco, que ha sido una de las mejores de España

que es Mariquilla.

Después fui con Merche Esmeralda.

Después empecé a cantar en el cuadro con José Mercé.

# Me estoy muriendo... #

En el año 74, que estuve seis meses con él en Japón, en Tokio,

en el tablao flamenco, estábamos todos con nuestra pareja,

y él... iba solo.

Un día me subo a su apartamento

y me lo veo con un tomatito y una lata de atún.

Chiquito, ¿eso es lo que vas a cenar?

"Sí, yo por la noche no ceno mucho, no sé qué, no sé cuántos".

Y, bueno, un día estamos en el tablao,

se acerca a mí, y me dice:

"José, dile a la Merche, por tu madre,

que me haga un guiso de papas con carne que me estoy muriendo".

Azafrán en pelo, pimienta en grano, cominos...

Yo hacía un potaje...

y ya tenía todos los condimentos, todas las especias,

de aquí, de nosotros.

Entonces, se lo echaba a esa comida y olía...

Salía por la ventana: "¡María, qué bien huele, María!".

Eso, dime algo en chino. En chino.

No, en chino, no, en japonés. Japonés, perdón, perdón.

Bueno, en japonés presentaban a los artistas

"Ante ustedes, Chiquito 'Sang'".

(IMITA EL JAPONÉS)

"Sayonara".

El tablao se llamaba "El Flamenco",

estaba en un edificio que eran unos grandes almacenes

que se llama "Isetankaikán" en el barrio de "Sinyicu".

Sí, en la sexta planta, en el "Isentankaikán".

Mu bonito. Eran como unos arcos, hicieron unos arcos,

estaba bastante aflamencado.

Hacíamos todos los días dos pases: a las 17:00 uno,

y a las 19:00 otro y... a las 21:00 ya estábamos en al casa.

O sea, que era una forma de vida muy... muy extraña para nosotros,

pero que te tenías que aplicar y hacerte a ellos.

(CUMPLEAÑOS FELIZ) # "Isintankaikán".

# "Nacameburo"....

# "Tokioisitancucú". #

(TODOS) ¡Ole!

A él no le ha regalado nada absolutamente nada nadie.

Él se iba el último de la fiesta.

Pero se iba el último... por intentar conseguir más economía

del que se fue antes.

Y era de los que llamabas a cualquier hora y estaba disponible.

¿Te molesta que te usen cuando vas a reuniones

de aquellos señoritos, con todo el respeto,

para los que trabajaste, te llevan a una cena para que cuentes cosas?

Algunas veces sí, sí me molesta. He tenido que hacer cosas que...

que he contado chistes sin querer,

he tenido que cantar sin poder o sin querer también...

Complicado. La vida ha sido muy complicada.

¡Vamos! ¡Sí! ¡Sigue ahí!

(Guitarra y taconeo)

# Ay, ya estoy loco por saber... #

Imaginaos la época esa de que eras cantaor,

que se iban, en este caso, a los Montes de Málaga

a cantarle al señorito...

El vivir ese momento y el saber estar y...

y no meter la pata...

Es que por eso era una persona sabia...

-Yo creo que...

el señorito siempre ha pensado que el artista era un bufón...

para divertirse él y ser...

el que paga.

Como era un poquito el payaso, entre comillas,

que lo manejaba mucha gente.

Entonces, comida de empresa y lo llamaron y él estaba...

a una comida muy de gente...

riéndose permanentemente y, claro, él estaba ahí y yo...

termino, me acerco al dueño del restaurante...

¿Usted tiene controlado a este señor? Porque si hago un programa...

Y así fue todo.

¡Gregorio Sánchez, más conocido por Chiquito!

¡Chiquito de la Calzada!

¡Chiquito de la Calzada!

¡Chiquito de la Calzada!

Y de repente ¡patapúm!

¿Y si no hubiera ocurrido?

"Oh, pues estaría como siempre".

Esto ha llegado un poquito tarde.

Si llega un poco más tarde,

tengo que contar los chistes con un bastón.

El humor lo tengo yo de siempre y yo he nacido con eso.

Muchas veces coincidía con él en una televisión o en algo,

y estaba en el camerino con él,

esas camisas que le compraba la Pepi tan bonitas,

esas camisas que él llevaba,

y, claro, se me quedaba mirando, y me decía:

"¿Has visto, José, lo que es la vida?".

Como diciendo: "¿Qué está pasando?".

El primero que no se creía eso era él.

-Pepi me contaba de que...

algún día le llegaría, y mira por dónde le llegó.

Ella lo paraba, lo centraba,

lo cuidaba...

Porque, imagínate, amortiguar eso una persona...

como él...

¿Algunas personas que en algún momento de tu vida

no te han saludado, se arriman ahora a ti?

Bueno, ahora me han salido padres nuevos,

primas hermanas, tíos...

Me ha salido una cantidad de familia..

Lo que pasa que yo... no me da tiempo de mirarlo...

porque como siempre voy corriendo para coger el avión...

"¡Adiós! ¡Soy tu primo José Antonio! ¡Ten cuidado!".

Chiquito cambió muy poco.

Yo creo que se compró el Mercedes porque le dijeron cómpratelo.

Él tenía sus rutas: él se iba andado con su Pepita

y se iba al centro de Málaga que le pillaba muy bien.

Iba a comer al "Chinitas"...

y tiene su rinconcito allí.

Las gente viene al "Chinitas"

y se identifica Chiquito con el "Chinitas"

y la gente se hace fotos al lado suyo.

La fama.

A él le gustaba la fama.

De hecho, le gustaba que lo saludasen y... a él le gustaba...

porque se notaba.

Son tantos ya... 40 años.

¿40 años? No había niño que jugara solo.

¿Pero cómo puedes aguantar 40 años a este hombre?

¿Has visto? Eso sí que es difícil, ¿eh?

-Él, prácticamente, desde que murió Pepi apenas trabajó

porque no se sentía ni con fuerzas ni con ganas.

Cuando yo me venía con él a tomar el aperitivo,

estaba siempre triste.

No era la cara de Chiquito de la Calzada,

era Gregorio.

¿Qué te pasa, Chiquito?

"Ay, ya estoy viudo, me acuerdo de mi Pepi,

no duermo por la noche...".

En el momento en el que llegaba la primera persona

y lo reconocía y entraba en el restaurante,

cambiaba radicalmente,

se convertía en Chiquito de la Calzada.

El personaje ya lo había devorado por completo,

y ese, ese era su salvavidas.

El personaje era su salvavidas.

¡34, 7 décimas!

Las películas de Chiquito no eran la mejor plataforma

para disfrutar de lo que tenía de especial su humor.

Entre otras cosas, porque Chiquito era alguien

que no se podía someter a ningún yugo,

y mucho menos al yugo de un guion.

¡Al "ataquer"!

Yo creo que aparte de hacer "Condemor",

"El pecador de la pradera", "Brácula",

"Papá Piquillo" es una película que quita el sentido.

Yo me he metido en el personaje y lo he vivido el personaje,

y más de uno va a llorar.

Papá Piquillo es la película en la que Chiquito

interpreta menos a un personaje y se interpreta más a sí mismo.

Tiene ese lado también un poco dramático y algo...

vocacionalmente es neorrealista que hace que esa película sea...

sea bastante especial, sobre todo es la más desnuda.

Era como una gran broma, ¿no?

Que, de repente, ese señor...

con lo que era estuviera protagonizando películas.

Era maravilloso, ¿no?

Son esas anomalías...

Esas imperfecciones agradables que necesita a veces el cine.

# La culpa fue del chachachá. #

¡Malo! ¡Hombre malo de la pradera que nació después de los Dolores!

Nací en una cama sexualmente del año 4.

Porque Chiquito de repente se convirtió en una figura

absolutamente icónica.

Las galas de Chiquito siempre eran un éxito.

Te lo dice Chiquito de la Calzada,

"Condemor", "Pecador de la pradera",

"Brácula"...

Todos querían a Chiquito. Todo el mundo pedíamos a Chiquito.

Muchas veces podía, otras no, algunas cobraba...

como debe ser, y no era barato...

Quiero decir, que él también sabía que era un fenómeno

y quería ganarse la vida con eso.

# Tan... radiante va la novia...

# "egüandenar ay kihala. #

¡Ay, no pido! ¡Al "ataquer"!

Chiquito de la Calzada desapareció.

Es decir, él irrumpe en el 94, 95,

y no está hasta que se muere. No, no.

Es verdad que se recupera en momentos puntuales

y, sobretodo, se recupera por parte de gente muy valiosa,

lo que llamamos gente reputada, prescriptores,

y eso hace que Chiquito tenga una segunda vida,

o una segunda oportunidad televisiva o artística.

Lo que en un momento parecía una moda pasajera,

cuando todo el mundo hablaba con el "norl",

con el "te das cuen" y tal,

hombre, no tiene esa potencia de penetración

en la sociedad de aquella época,

pero yo, por ejemplo, y no me lo invento,

yo sigo usando el "norl".

"Norl": ene, o, erre, ele.

Cuando digo no, sigo "norl".

"Bonor".

"Hoy Bono".

Claro, hemos copiado cosas de Chiquito.

Por ejemplo: el terminar con la erre.

"Yoko Onor". Eso, eso...

"Dior". Todas esas cosas que hacía,

eso de terminar en erre, eso viene de Chiquito.

Soy Sánchez... Fernando Sánchez "Dragór".

Escritor.

¿A que parece que estoy pensando en algo?

Uno pidiendo en el centro de Madrid:

"Dame algo, ¿no? Dame algo, '¿nor?'".

"Dame algo". Y lo para uno: "Manuel, ¿qué te pasa, Manuel?".

"Llevo diez años parado".

"No encuentro trabajo en la vida".

"Trabajo menos que el sastre de Tarzán".

"Tengo dos niños", y parece que he atado dos cuartos de baño.

"Los niños se han comido el ropero a pellizcos".

(Risas)

Y además te tengo que decir a ti físicamente, moralmente,

diplomáticamente,

que debo ocho millones de pesetas.

Y dice el otro: "¿Por qué no pides un crédito

y lo vas pagando poquito a poco? Pero te voy a decir una cosa:

"Déjate la barba".

Y dice este: "Con la barba debo doce".

(Risas)

(Aplausos)

¡Mucha gracias!

Chiquito es un máquina... de producir cosas.

De hecho, además, en vida de Chiquito,

que es fue uno de sus grandes disgustos,

hubo humoristas que crecieron...

en función del homenaje que se hizo a Chiquito.

Todos los humoristas en España encima convirtieron...

parte de su discurso en una referencia a Chiquito.

Yo me encomiendo a él e incluso él me dice cosas.

¿Y qué es lo que te dice? -Pues me dice, por ejemplo...

Yo le digo: "Protégeme". "Cobarde".

"Ayúdame". -"Pecador".

"Te quiero". "Relájate".

# El lago negro, el lago blanco... # -¡Ole, qué arte!

¿Qué te parece? -¡Qué monstruo eres!

Me parecía un plagio lo que hacía Florentino.

No imitaba a Chiquito, no lo copiaba,

sino que lo que hacía era... crear unos personajes.

-Creó un universo paralelo, que es muy difícil,

porque él lo que hizo fue una creación cómica

de otra creación cómica, que eso es mu complicado.

# Un lago negro un lago blanco... #

Chiquito te pone una demanda por imitación sin consentimiento.

Sí, sí, nos pone una demanda...

a la productora Pepe Navarro, a Pepe Navarro,

y entonces el señor juez coge un papel, y dice:

"Señor Florentino Fernández". Digo: "Sí, señor".

¿Es verdad que usted ha dicho 'lago negro, lago blanco'?

Digo: "Sí, señor".

Chiquito, no pasa nada por que te imiten,

pero si... eso es que te quieren y te admiran.

Eso... cuando imitan a alguien es porque lo admiran.

Dijo una voz popular:

"Ese 'fistro' pecador".

(Risas)

"Cobarde de la pradera".

Para eso era muy... Él tenía una...

una cosa de... "de mi personaje y mi dinero",

en ese sentido, en los principios, claro.

"Este es el Bolero Mix Fistro Pecador".

"¿Te da cuen?".

(Música disco)

"¿Te da cuen? ¿Cuen? ¿Cuen? ¿Te da cuen?".

De hecho, se hizo patatas fritas de Chiquito,

"tazos" de Chiquito...

Había politonos de Chiquito.

"Cobarde".

# La soledad entre los dos".

Además, los gags de Chiquito son perfectos

para las redes sociales.

Son perfectos parea Twitter, son perfectos para...

"Fistro", pecador, "¿te da cuen?".

No hay nada más perfecto. "¡Al 'ataquer'!".

Sobrevivir tanto tiempo y que ahora, por ejemplo,

después de 20 años se pueda eso,

se pueda todavía recurrir a una frase suya o a un...

o a un momento suyo,

y ese momento siga siendo igual de impactante, igual de,

o sea, que clarifique tantas cosas y que una...

a tanta gente en un mismo instante. Eso es maravilloso.

# Se busca que hay un caso y tiene tongo...

# al teniente Colombo.

(Guitarra)

# El pobre tiene cara de aburrido,

# y llega con colillas y encogido.

# Pregunta por el dueño de la casa

# y luego que le cuenta lo que pasa no queda convenido. #

Lo que probablemente nunca se sepa

es dónde están los orígenes del "chiquitismo".

Porque eran tan difusos,

estaban en una parte de atrás tan poco iluminada...

# Tralalalalala.

# Tralarí, troloró, tralarí, tralará, troloró,

# loroloroloroloroloroloro.

# Troloro. Ya se opuso el loro.

# Trolorí, larala. #

Si existen las bulerías, si existen las alegrías,

les digo las guaserías.

# No eches piropos a nadie.

# Ea, ea.

# Que te puedes equivocar. #

Yo llevo un tiempo intentando enarbolar una teoría

de que hay un palo oculto en el flamenco

que son las guaserías.

# Tirititrán, tran, tran.

# Tirititrán, tran, tran. #

-Hay un montón de flamenco que tienen esa esencia

de la guasería dentro, como el Beni de Cádiz.

# Que nadie se apure...

-El Pericón... # ...ni se ponga triste,

# si no hay para carne, comeremos alpiste. #

# Dolores... #

-El Chano Lobato.

Toda esta gente... tenía una guasa muy especial.

Porque es guasa como se llama, ¿no?

Y Chiquito yo creo que en el fondo lo que va haciendo

es robar los chistes de los pegotes y los va uniendo,

y él tiene una especial gracia a la hora de sacarlo.

# Para los barcos de vela Sevilla tiene un camino

# por los ríos de Graná.

# Solo reman.

# Solo reman los suspiros.

# Ay, amor, ay, amor. # "Cuidadín, quietor".

Es que Chiquito tuvo una personalidad distinta

al resto de los humoristas flamencos o de los flamencos humoristas.

Yo creo que Chiquito cogió algo del Brillantina

o el Brillantina cogió algo de Chiquito.

Brillantina era un... Y también un flamenco auténtico,

pero humorista.

La Brillantina... La Brillantina era...

uno que cantaba...

que hacía parodia con otro del circo y todo,

pero yo no me he fijado nunca...

Yo lo que he hecho ha sido mío.

Mis cosas solo.

En la forma de hablar, ¿escuchas a alguno tú?

Por la gloria de mi madre.

Me espera y hace así... "jar, jar".

"Ajaer".

(Risas)

"¿Te has dado cuen?".

Sus cómicos principales son Cantinflas... y Charlot.

Cantinflas utilizaba la palabra

y utilizaba también esa especie de verborragia alucinante,

donde lo que estaba haciendo al hablar ahí,

Cantinflas claramente era reírse de todo el lenguaje rimbombante

de los poderosos.

¿Saben aquel que "diu"...?

-Eugenio tenía una sola frase: "¿Saben aquel que 'diu'...?".

El resto era una manera de contar evidentemente,

y una actitud. -No, no lo toquen, hombre.

Déjenlo reírse.

-Gila tenía también el... -¿Es el enemigo?

¿Ustedes podrían parar la guerra un momento?

¿Que si pueden parar la guerra un momento?

Era como una especie de pego de frasecillas hechas

que te acompañaban.

La plaza estaba "abarrotá".

¿Cómo estaba la plaza?

(TODOS) "Abarrotá".

En el caso nuestro: "Cómo estaba la plaza? Abarrotá",

es una expresión de aquí también.

"¿Cómo estaba aquello? Uh, aquello estaba...".

Eso se utiliza, ¿no?

Son muletillas que tú no las buscas, sino que te aparecen de pronto.

"¿Te da cuen?".

"¿Te da cuen?".

Como hablaba Chiquito en los chistes era el habla de las personas...

de aquella época que se hablaba así: "fistro", "¿te da cuen?".

Mi padre a cada instante: "¿Te has dado cuen?".

"Egüanda ajalimore".

Él se creaba las palabras.

Esa Guardia Civil, la "meretérica".

Y hace así el médico...

con los "teslestéricos"...

(Risas)

Entonces, él coge una palabra y deformándola, acortándola,

alargándola, le da la vida que necesita.

Es ser muy auténtico.

Lo que no te ha podido dar la escuela, dártelo tú.

Chiquito con el lenguaje lo convierte en...

como el laboratorio de un científico loco.

Empieza a meterse ahí... y empiezan a saltar palabras...

por un lado y por otro.

Le dice físicamente, moralmente, diplomáticamente,

el niño al padre: "'Papar'".

"¡Papar, papar'".

Pero el estado de Chiquito con las palabras...

y con las situaciones tenía mucho más que ver con eso que...

que hablaban cuando... cuando alguien entraba en trance

y decía que veía a Dios que estaba poseído por alguien,

empezaba a hablaren idiomas extraños que no había conocido.

Eso se llama glosolalia.

Le dice: "Está la cosa muy mala, compadre".

(HABLA EN UN LENGUAJE INVENTADO)

Que tiene usted la mano como un ropero abierto.

Yo no lo conozco a usted, compadre. Está la cosa muy mala.

Y ya se lo dijo tantas veces:

"¿A mí me va decir que está la cosa mala,

cobarde de la pradera?".

"Que me he casado y el viaje de novios

lo estoy haciendo solo".

Y realmente cuando yo intentaba hablar con él

o cuando alguien le ha intentado sacar el proceso de creación,

en ese aspecto se ha encontrado con un muro.

Bueno, este niño... Este niño paseando...

¡Al "ataquer"!

"Ejandemore jaugüei".

Crea un lenguaje para la secta.

Entonces, todos los adoradores de Chiquito

nos proveemos del lenguaje que nos crea él

para poder hablar en el término de su religión,

de su secta.

Os pido un poco para que hagamos el ritual definitivo,

que so pongáis esa careta que os hemos dado...

y acompañadme en esta especie de misa final.

"¡No puedor!".

(TODOS) "¡No puedor!". -¡Muy bien!

Ahora: # Ese caballo que viene de Bonanza... #

¡Venga!

(TODOS) # Ese caballo que viene de bonanza... #

¡Ay! ¡Al "ataquer"!

(TODOS) ¡Al "ataquer"! -¡Al "ataquer"!

(TODOS) ¡Al "ataquer"!

(Aplausos)

"No puedor". "No puedor". "No puedor". "No puedor".

Esta especie de impotencia del hombre común...

ante lo que quieras, ante la ilógica de la vida,

ante el caos de universo o ante cualquier estado...

físico o metafísico que nos podamos encontrar,

pues, de repente, él lo expresaba muy bien

con el "no puedo", de la manera más sintética posible.

A mí me ganó cuando me enteré de que él...

había conseguido... renombrar todos los números, ¿no?

Creo que eran: "juan, peich, gromenauer".

Siempre,siempre, me ha cautivado que él llamara "gromenauer" al tres.

¡Eres un "fistro" de hombre malo de la pradera!

Un "fistro" de motorista.

Ese "fistro" de mariquita...

Eres un "fistro".

¿Dónde vas con ese "fistro" de pollo?

¿Cuál sería la definición de "fistro"?

Ni idea.

Yo que sé: mala sombra, genio...

¿Qué? Bueno, malo...

Palabra que no sabemos explicar y no vamos a saber explicar nunca,

pero qué grande era Chiquito de la Calzada.

Chiquito no sabía lo que era "fistro" siquiera.

¿Era frito o "fistro"?

Decía que estaba frito y era frito.

Una amiga que llega a ver a otra en el piso, y dice:

"Encarna, Encarna, ¿dónde estás?".

Dice: "Estoy aquí. ¿Qué pasa?".

Y entra en el salón...

y le dice muy seria:

"¿Qué tienes... trillizos?".

Y dice ella muy seria: "No, es uno solo,

lo que pasa es que es muy nervioso".

¡Hasta luego, Lucas!

En una ocasión dijo de ir al hotel Málaga Palacio

a tomar una copa...

El trayecto se hace en tres o cuatro minutos,

cinco minutos, nada, nada.

Tardamos hora y media.

Hora y media. Era... una familia con otra,

una persona con otra, y buscándolo, abrazándolo,

dándole las gracias por existir

y por los felices que le habían hecho.

Era una cosa impresionante. Impresionante.

Eso es alucinante.

Es el corazón; el ADN más puro de nuestro oficio,

que otros oficios no tienen. Consiguen otras cosas.

Pero cuando consigues eso...

Porque todos lo buscamos, pero no sé si lo conseguiremos.

Y Chiquito buscaba la alegría y la daba.

# Gregorio Sánchez Fernández ya apuntaba desde chico

# que llegaría a ser alguien grande,

# aunque todos le llamasen Chiquito.

# Y conoció las fatiguitas del flamenco,

# el ropero a pellizcos se comió, pero de eso daba talento.

# Con Mariquilla se fue al Japón, pon, pon,

# y en una curva muy cerrada le robaron el reloj.

# Sí, el humor es amor,

# y todos le queremos

# por "fistro", por pecador.

# Callarme no puedo.

# Chiquito de la Calzada, genio y figura.

# Y hasta en la forma de andar

# es magia pura.

¡Esas palmas!

# Genio... #

-¡Pues muchas gracias, amigos!

Maestro, perdónanos nuestros pecados

porque somos todos pecadores...

Y el último grito que quería deciros. ¿Cuál es? Lógico.

¡Hasta luego, Lucas!

Muchísimas gracias.

Imprescindibles - Chiquito, el cantaor de atrás

53:14 11 nov 2018

Chiquito de la Calzada fue un artista, curtido en los tablaos como cantaor de acompañamiento, que sin pretenderlo revolucionó la forma de hacer comedia. Más de 20 años después de su debut como humorista, su lenguaje surrealista sigue presente en nuestros hábitos sociales. Chiquito falleció el 11 de noviembre de 2017 y, justo un año después de su muerte, 'Imprescindibles' le rinde homenaje con este documental.
"Chiquito, el cantaor de atrás" es la historia de alguien que estuvo en esa parte de atrás del escenario poco iluminada por los focos y la fama y que durante años tuvo que sudar mucho arte para poder llevar un jornal a casa.

Chiquito de la Calzada fue un artista, curtido en los tablaos como cantaor de acompañamiento, que sin pretenderlo revolucionó la forma de hacer comedia. Más de 20 años después de su debut como humorista, su lenguaje surrealista sigue presente en nuestros hábitos sociales. Chiquito falleció el 11 de noviembre de 2017 y, justo un año después de su muerte, 'Imprescindibles' le rinde homenaje con este documental.
"Chiquito, el cantaor de atrás" es la historia de alguien que estuvo en esa parte de atrás del escenario poco iluminada por los focos y la fama y que durante años tuvo que sudar mucho arte para poder llevar un jornal a casa.

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  • 56:23 pasado domingo Maestro de maestros, Oíza dejó en las aulas de la Escuela de Arquitectura de Madrid la esencia de su pensamiento, definido por él mismo como contradictorio. Francisco Javier Sáenz de Oíza, nació en Cáseda (Navarra) pero se crió en Sevilla. Su padre, también arquitecto, pidió el traslado a Madrid, con toda la familia, para que Oíza pudiera estudiar arquitectura. No te mueras sin ir a Ronchamp entra en la leyenda del personaje y en la estrecha relación que mantuvo con el escultor y poeta Jorge Oteiza, a quien conoció a principios de los años 50 en Aranzazu, y cuya relación se mantuvo hasta el fin de sus días. Fue precisamente Oteiza quien, en los últimos meses de vida del arquitecto, le dijo que visitara la capilla que Le Corbusier había levantado en el noroeste de Francia y dio origen a esta frase mítica “No te mueras sin ir a Ronchamp”. Personaje polémico y polemista, creador de obras distantes entre sí en el estilo y en la valoración del público. Si Oíza tenía razón y la arquitectura es como la grafología, quizá adentrándonos en Torres Blancas, en el Banco de Bilbao o en el Palacio de Festivales de Santander podamos conocer el universo que rodeó a Oíza, y a un Oíza más allá de su obra. Histórico de emisiones: 26/12/2014

  • 57:41 02 dic 2018 El nombre de Javier Reverte va unido inevitablemente a la idea de viaje, a la literatura de viaje, a la literatura en general. Visitar los lugares en los que nacieron o vivieron los escritores que admira es el motor de los relatos del escritor. Por esa razón, el documental 'Javier Reverte, el amigo de Ulises' se estructura en torno a un viaje. El documental está rodado en Madrid y en Valsaín, escenario de sus veranos de infancia, donde sigue refugiándose para dar forma al material previamente recopilado en sus viajes. También en Grecia, primero en Atenas, cuna de la cultura occidental, después en Missolonghi, donde se instaló y murió Lord Byron, en Lepanto, para evocar la figura de Cervantes y de otros poetas soldados y, finalmente, en Patras, para embarcar hacia Ítaca. El viaje es el envoltorio de sus reflexiones sobre la literatura y el oficio de escritor, de sus recuerdos como periodista primero y corresponsal después, de enviado especial al Bloody Sunday en Irlanda y a la guerra de los Balcanes, antecedentes de su plena dedicación a la escritura, que hizo posible el éxito de su libro 'El sueño de África'.

  • 56:48 18 nov 2018 Documental que indaga en el mundo creativo de la coreógrafa y bailaora de flamenco María Pagés. Cada una de sus obras ha profundizado en el conocimiento del arte flamenco experimentando con otras disciplinas artísticas que le otorgan la categoría de universal.

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  •  ¿Qué significa fistro?

    ¿Qué significa fistro?

    00:32 07 nov 2018

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  • 56:13 28 oct 2018 El afán por entender' descubre al periodista que de niño soñaba con trabajar en la radio y con 27 años ya dirigía la emisora más importante de su ciudad: Radio San Sebastián, donde impuso un estilo de radio diferente, conectado a lo que sucedía en la calle. Un periodista que creció profesionalmente en Sevilla y terminó en Madrid, al frente de un programa líder de audiencia, para convertirse en la cara de la credibilidad y la templanza. Referente del periodismo español de los últimos 50 años, ha sido director de informativos de la Ser, de TVE y director de 'Hoy por hoy'. Sus entrevistas están en la memoria de los ciudadanos que le siguen desde el comienzo de la Transición para formarse su propio criterio. El protagonista de 'El afán por entender' es contemporáneo de los acontecimientos determinantes en la reciente historia de España, pero el documental también pretende descubrir la cara más desconocida de Gabilondo de la que hablarán sus familiares y amigos. El documental cuenta con un inédito fondo documental, fotos de su infancia y del archivo de RTVE, y entrevistas con su mujer y sus hijos, que descubren al Gabilondo más personal.

  • 58:54 21 oct 2018 Considerada como la gran dama de la cocina mundial, Ruscalleda es la mujer con más estrellas Michelin del mundo: tres por el Restaurante Sant Pau de Sant Pol de Mar, embrión del Sant Pau de Tokio que tiene dos, y otras dos el Moments de Barcelona. En total siete, y muchos galardones y reconocimientos. Nos metemos en la vida y en la cocina de Carme Ruscalleda. Es imposible conocer y entender el éxito de la cocinera con más estrellas Michelin del mundo sin su marido Toni. El Sant Pau de Sant Pol está situado en el Carrer Nou, en el corazón del pueblo, justo enfrente de su casa. En el verano de 1988 Carme y Toni crearon el Sant Pau: ella en los fogones y él en la sala. La primera estrella llegó a los dos años y medio. Un empresario japonés se presentó en Sant Pol a comer y les propuso montar un restaurant en ´Tokio. En 2004 abría el Sant Pau de Tokio, réplica exacta del de Sant Pol, con la diferencia que en lugar de tener enfrente el mar tiene un jardín. El matrimonio Ruscalleda-Balam viajan un par de veces al año a Japón y hay una relación diaria via 'Skype'. Unos años más tarde llegó la oferta de llevar el restaurant Moments situado dentro del Hotel Mandarín Oriental de Barcelona. Al frente del mismo se encuentra su hijo Raúl Balam, primer seguidor de la cocina de su madre. Carme Ruscalleda es inquieta, es tenaz, no descansa. Asistimos a la presentación de su última investigación "Paleta de colores" que presentó en uno de los congresos más prestigiosos de gastronomía que tiene lugar cada año en San Sebastián. Histórico de emisiones: 11/12/2015 15/05/2017

  • Remedios Varo

    Remedios Varo

    58:35 02 jul 2018

    58:35 02 jul 2018 Remedios Varo és un documental que mostra una anàlisi basat en la vida i obra d’aquesta pintora surrealista, recolzat en testimonis personals d’alguns que van compartir amb ella molts moments. Remedios Varo va ser una de les primeres dones que van estudiar a la Real Academia de Bellas Artes de Sant Fernando, de Madrid. Una pintora surrealista, escriptora i artista gràfica, nascuda a Anglès, que va marxar a França, però que amb l’arribada dels nazis al 1941 es va exiliar a Mèxic i mai va tornar a Espanya. Remedios Varo va viure la vida amb molta intensitat, trencant els límits de l’Espanya provinciana de l’època que li va tocar viure. Es va inventar una boda amb el seu millor amic per a ser lliure i poder independitzar-se legalment de la seva família. La seva obra creativa evoca un món sorgit de la seva imaginació on es mescla Ciència, misticisme, esoterisme i màgia. Va ser una creadora amb reconeixement internacional, especialment a Mèxic i els Estats Units, però a Espanya és una absoluta desconeguda. Va morir jove, quan encara el seu talent estava en ple creixement. No va tenir gaire temps per a gaudir de l’èxit i sense poder imaginar el prestigi que assoliria la seva obra. Fitxa tècnica: Producció: Moo, en coproducció amb TVE Any de producció: 2017 Direcció i guió: Toni Espinosa

  • 1:49 23 may 2018 En los años 60, 70 y 80 La Chana fue una de las más grandes estrellas del mundo del flamenco. La bailaora gitana autodidacta irrumpió en los escenarios en plena edad dorada del flamenco, deslumbrando el público gracias a su estilo innovador caracterizado por sus novedosas combinaciones rítmicas, nada tradicionales, y por su velocidad, expresión y fuerza sin precedentes. Sus actuaciones se anunciaban en colosales carteles alrededor de todo Madrid. Peter Sellers, con el cual actuó en la película The Bobo (1967), la invitó a Hollywood. Pero nunca fue. Repentinamente, en la cúspide de su carrera, desapareció de los escenarios. Siguiendo el backstage de la última importante actuación de La Chana, en 2013, se desenmaraña la historia de una vida turbulenta para revelar el secreto que truncó su prometedora carrera: fue víctima, durante 18 años, de abusos domésticos por parte de su primer marido. LA CHANA no trata sobre una vida que pudo haber sido, sino de la increíble fuerza de La Chana que le permitió superar las complicadas circunstancias de su vida. Es una historia sobre los procesos de creación y su fuerza, sobre el amor, la amistad y la reinvención. La Chana nos lleva a la esencia de su pasión, revelándonos una historia poética e inspiradora, cristalizada en los inevitables conflictos de una vida extrema y contradictoria; entre el artista encima del escenario y la mujer detrás del telón. Gracias a una amiga en común, la flamencologa y músicologa Beatriz del Pozo, conozco a La Chana en el 2012 y en seguida iniciamos el proyecto documental. A medida que me empieza a explicar su historia de vida, empieza también a exponer las conexiones entre su necesidad de crear y las duras circunstancias vitales por las que pasó. La mujer poderosa en el escenario se yuxtapone a una mujer con las alas cortadas detrás del telón. La Chana se encuentra en un momento de su vida donde se enfrenta a su vejez y a la imagen de mujer y bailarina que una vez fue. Su particular confrontación con esta situación la hace aún más bella e impresionante como personaje. El lunes, 28 de mayo, a las 20.50 horas, en Imprescindibles de La 2

  • 59:44 21 may 2018 Documental biográfico sobre la personalidad y las facetas como escritor, periodista y cineasta de Gonzalo Suarez, un acercamiento a su peculiar forma de hacer ficción. Histórico de emisiones: 19/12/2016

  • 54:24 14 may 2018 Josep Renau (1907-1982), multifacético artista valenciano, activista político e intelectual comprometido fue nombrado Director General de Bellas Artes del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes en 1936, jugó un gran papel en la salvaguarda y evacuación de las colecciones artísticas antes de los bombardeos y su encargo a Picasso, derivó en la realización del “Guernica” para el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937. Debido a su compromiso político tuvo que huir de España tras la Guerra Civil, recalando primero en México, donde se desarrolló como cartelista antes de asentarse en Alemania, país en el que continuó con su carrera artística. Filmado entre Valencia y Alemania, “Josep Renau. El arte en peligro” pasea por la infancia del artista en las calles del Cabañal para luego viajar hasta lo que era la República Democrática Alemana, donde desarrolló los murales que todavía se encuentran en la ciudad de Halle-Neustandt. El trabajo recoge las voces y testimonios de Marta Hoffman, artista y amiga del creador; José Miguel G. Cortés, director del Instituto Valenciano de Arte Moderno; Fernando Bellón, biógrafo de Renau; Manuel García, crítico de arte y Doro Balaguer, amigo y fundador de la Fundación Josep Renau, entre otros.

  • 2:56 10 may 2018 Josep Renau (1907-1982), multifacético artista valenciano, activista político e intelectual comprometido fue nombrado Director General de Bellas Artes del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes en 1936, jugó un gran papel en la salvaguarda y evacuación de las colecciones artísticas antes de los bombardeos y su encargo a Picasso, derivó en la realización del “Guernica” para el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937. Son muchos los motivos por los que Josep Renau es un imprescindible de nuestra cultura. Cartelista fotomontador, teórico del arte, pintor, muralista, dibujante de películas de animación... hablar de Renau es hablar de un hombre del Renacimiento solo que nacido en los albores del siglo XX. En el diseño gráfico introdujo novedades como el uso del aerógrafo y tras dejar atrás su etapa como artista “decó” se sumergió en las aguas de las primeras vanguardias situándose así como cabeza visible en España de movimientos como el constructivismo ruso o el dadaísmo alemán. Su compromiso político le llevó muy pronto a abandonar su fulgurante carrera y los trillados caminos del mercado del arte para zambullirse en la producción de obras abiertamente políticas y muy críticas con el fascismo que acechaba Europa. Su colaboración con importantes revistas del momento de carácter anarquista como Estudios, Orto o Nueva Cultura así lo demuestran. Josep Renau, el lunes, 14 de mayo, a las 20.50 horas, en Imprescindibles de La 2

  • 2:30 10 may 2018 Filmado entre Valencia y Alemania, “Josep Renau. El arte en peligro” pasea por la infancia del artista en las calles del Cabañal para luego viajar hasta lo que era la República Democrática Alemana, donde desarrolló los murales que todavía se encuentran en la ciudad de Halle-Neustandt. El trabajo recoge las voces y testimonios de Marta Hoffman, artista y amiga del creador; José Miguel G. Cortés, director del Instituto Valenciano de Arte Moderno; Fernando Bellón, biógrafo de Renau; Manuel García, crítico de arte y Doro Balaguer, amigo y fundador de la Fundación Josep Renau, entre otros.

  • 3:37 09 may 2018 Josep Renau (1907-1982), multifacético artista valenciano, activista político e intelectual comprometido fue nombrado Director General de Bellas Artes del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes en 1936, jugó un gran papel en la salvaguarda y evacuación de las colecciones artísticas antes de los bombardeos y su encargo a Picasso, derivó en la realización del “Guernica” para el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937.

  • Salvador Espriu

    Salvador Espriu

    57:13 07 may 2018

    57:13 07 may 2018 Documental dedicado a la personalidad y la obra del poeta Salvador Espriu, al que se le llamó el poeta de la muerte, pero también era el poeta de la vida, ya que muerte y vida para el poeta no son dos cosas contradictorias. Histórico de emisiones: 01/12/2013

  • 2:21 17 abr 2018 En el Día de las Letras, el día de Sant Jordi, el Día del Libro, en Imprescindibles estrenamos este documental sobre el destacado escritor barcelonés. “La verdad sobre el caso Mendoza” no es un documental dedicado a relatar la brillante trayectoria de Eduardo Mendoza. De hecho, nuestro relato se detiene en 1975, fecha de la aparición de su primer libro, La verdad sobre el caso Savolta, que significó a la vez su debut literario y su consagración como uno de los autores más populares y respetados de la literatura española. Porque más que el relato de una exitosa carrera literaria, cuajada de reconocimientos, de éxitos de crítica y público, de traducciones a decenas de lenguas y coronada por el premio Cervantes, queríamos explorar los años de iniciación del autor, años de formación, de búsqueda y de aprendizaje. Averiguar, en la medida de lo posible, quién y cómo era Eduardo Mendoza antes de alcanzar la notoriedad. Basado en un relato autobiográfico escrito ex profeso por el autor y en una serie de entrevistas y revisiones de su archivo personal, el documental nos permitirá conocer algo de los orígenes familiares del escritor, de sus primeras lecturas, los balbuceos de su vocación, el deseo de escapar de una España gris y asfixiante, sus estudios en Londres, así como las circunstancias que concurrieron en la concepción, la redacción y la edición de la novela con la que alcanzaría una inesperada notoriedad con apenas treinta y dos años. “La verdad sobre el caso Mendoza” propone una mirada íntima y cercana, no exenta de humor, a uno de los autores capitales de la cultura española de las últimas décadas.

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