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Historia de nuestro cine - Tras el cristal (presentación) - ver ahora
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Subtitulado por TVE.

Atentos porque esta noche llega Historia de nuestro cine

el mal con mayúsculas, el mal absoluto podríamos decir.

La opera prima de Agustí Villaronga nos sitúa ante una historia durísima

convertida en película de culto.

A mi marido debes limpiarlo cada día, a veces incluso más

y del todo.

Tú ya me entiendes.

Y sobre todo entretenerlo.

El aparato no tiene ninguna dificultad, funciona solo.

Únicamente tienes que vigilar

que la batería esté siempre apunto por si falla la electricidad.

-Por la mañana habían traído, como siempre,

un nuevo cargamento de niños entre 6 y 12 años.

Mi ayudante de turno,

los ataba a unas sillas con unas grandes correas de cuero,

yo iba cargando una jeringuilla con gasolina.

Con una larga aguja se las inyectaba en el corazón.

Esta no es la primera película de culto

de la que hablamos aquí, en Historia de nuestro cine,

hemos tenido también "El extraño viaje",

"Amanece que no es poco", por ejemplo, esta es muy distinta.

Qué tal, Jordi, cómo estás. Muy bien, bien.

Por qué podemos considerar, "Tras el cristal",

una película de culto. Sabes que una película de culto

es algo que a veces el público mayoritario siente rechazo

o completo desinterés pero hay un grupo de espectadores, de votos

que de repente tiene una especie de relación muy personal

con esta película.

"Tras el cristal" es una película cruel,

muy trasgresora que rompe muchos tabúes

y quizás por eso estaba condenada a no ser plato para todos los gustos,

pero al mismo tiempo, tiene tal equilibrio entre esa morbosidad

y esas imágenes muy duras y un estilo

y un sentido de la forma realmente exquisito

que también se puede explicar muy fácilmente

el poder de seducción que tiene para sus incondicionales.

De los cinco títulos que hemos elegido esta semana

este es el más terrible, podemos hablar aquí del mal absoluto

Podemos hablar del mal absoluto

porque Agustí Villaronga usa como telón de fondo

el tema del holocausto, ese es el contexto de telón de fondo,

y explica la historia de un criminal, de un médico

que en campos de exterminio había realizado experimentos atroces

y cuenta la relación que mantiene este personaje

después de un intento de suicidio que le condena a un pulmón de acero

con un joven enigmático que se presenta en su casa y le cuida

y que siente una especie de fascinación por él.

Villaronga dijo que la figura de este criminal nazi

estuvo inspirada en una figura que no tuvo nada que ver con el nazismo

sino se inspiró en Gilles de Rais que es el mariscal

que luchó en la guerra de los 100 años junto a Juana de Arco

y que luego ha sido considerado el precedente de la figura

de lo que entendemos hoy por un asesino en serie.

Se cuenta que es quien Gilles de Rais

inspiró la figura de "Barba Azul" aCharles Perrault.

No sería fácil para el actor protagonista

meterse en la piel de este personaje

además tenia un pasado también curioso.

Günter Meisner es un actor

que de hecho estuvo prisionero en un campo de exterminio

y que luego se especializó en papeles de nazi

interpretó, incluso, varias veces a Hitler

pero aún así al leer el guión de Villaronga...

Él primero lo que hizo fue rechazar el papel

dijo que no el interesaba y al poco tiempo se volvió a reincorporar,

volvió a llamar al director y le dijo

que no podía sacarse esta historia de la cabeza

y que aceptaba ese papel.

Es una película que se estrena en 1987,

¿cómo reaccionó el público ante los desafíos morales

que plateaba Villaronga?

La verdad es que la película se cierra con un rótulo

en el que se dice que las escenas crueles y brutales

en las que intervienen actores menores

se rodaron siguiendo los más estrictos códigos éticos

y de hecho es una película que al verla plantea este tipo de preguntas

que está bien que ese rótulo nos tranquilice.

Es la película con escenas sádicas

en las que aparecen niños.

También el contexto del nazismo hizo que en el Festival de Berlín,

cuando se proyectó la película hubiera reacciones bastante airadas.

Villaronga recuerda

como uno de los espectadores incluso intento agredirle.

La crítica fue...

Fue bastante receptiva con la película

porque no se le pasó por alto esa elegancia formal,

ese estilo y sobretodo, esa idea de que la provocación

no se hacía sobre nada sino que realmente estábamos ante una película

que trasgredía tabúes de una manera bastante profunda y concienzuda.

Y qué crees que hay de esta película en el futuro

cine de Villaronga, en el cine que vendría después,

la última creo que ha sido "Pa negre".

La verdad es que hay muchas cosas.

Por un lado este interés por los universos claustrofóbicos,

cerrados, enfermizos... También la idea de la enfermedad

como algo que de repente provoca exclusión

pero provoca una especie de código cómplice

entre una serie de personajes

y también las intersecciones entre el deseo y la muerte,

el amor y la muerte y la fascinación por el mar,

el mar como objeto de seducción.

La película también habla del mal como infección,

como un círculo vicioso del que no se puede escapar

y en realidad, a pesar de que tanto "El mar" como "Pa negre"

parten de textos literarios que son ajenos

creo que Villaronga consiguió integrarlos

dentro de un discurso que parte de manera muy clara de "Tras el cristal"

Gracias, Jordi, porque nos has situado muy bien

en este película nada fácil.

Ya le han escuchado, están a punto de sumergirse

en un espacio absolutamente claustrofóbico

a través de una película perturbadora

y una historia difícil de asumir, que les avisamos,

puede herir la sensibilidad de muchos de ustedes.

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Historia de nuestro cine - Tras el cristal (presentación)

30 jul 2015

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