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Historia de nuestro cine - Techo de cristal (presentación) - ver ahora
Transcripción completa

Hay un Eloy de la Iglesia antes del cine quinqui.

Cerca del cine italiano.

Una personalidad insobornable y única.

Radiografió los peores sueños de su tiempo.

Vamos a ver su cuarta película.

Rodada en 1971.

Significó su primer gran éxito.

Carmen Sevilla refutara su propia imagen pública

más adocenadamente folclórica.

Fue a la vez un estímulo para la popularidad de la película.

Y un truco para que la censura no fuera tan exigente.

Si me has de engañar con alguien, ¿por qué no lo haces con Ricardo?

Solo se preocupa de sus perros, cerdos, de sus extrañas figurillas.

Y de cobrarnos el alquiler de la casa

Es tardísimo.

Julia no se ha acostado.

¿Estará Víctor peor?

Yo también sé lo que es estar sola.

Víctor ha salido de viaje.

¿Cuando?

Ayer por la tarde, le acompañé al autobús.

¡Qué raro!

Hubiera jurado que esas tijeras eran de Víctor.

¿Por qué iba a mentir Julia?

Si no era su marido, era su amante.

¡Eso es Marta, era su amante!

¿Se cansó ya de jugar a los detectives?

No puede haber detectives ya que no hay asesinatos.

¿Qué harías tú para hacer desaparecer el cadáver de un hombre?

Buenas noches, Luis.

Hola.

Situemos la película en la filmografía de Eloy de la Iglesia.

Es su cuarta película.

Efectivamente.

Es también el principio de cuatro películas que hizo de un tirón.

Realmente muy concretas.

Constituyen cuatro piezas únicas.

No tanto en su filmografía sino en la del cine español.

Son "El techo de cristal" que sirve de referencia a las otras.

Luego "La semana del asesino" con Vicente Parra.

Luego uno de los títulos más bonitos que ha pasado por el cine español.

"Una gota de sangre para morir amando".

Y la última, "Nadie oyó gritar" donde juntaba a Carmen Sevilla

con Vicente Parra.

Decía que todas pertenecían a una especie de etapa

de amor y muerte.

Dos términos para definir la literatura

pero muy concretamente de estas cuatro películas.

¿Con qué se va a encontrar el espectador esta noche?

Se va a encontrar con algo muy heterodoxo.

Algo realmente feo.

Puede ser considerado un error tras otro.

El tiempo ha jugado muy a favor.

Todo lo que al principio puede parecer error

al final se convierte en rasgos de estilo.

La estructura de la película es muy extraña.

Se precipita todo en los últimos 10 minutos.

Es una película muy deudora de la telenovela.

Película, creada, pensada, diseñada

para descolocar al espectador.

Por eso invitamos al espectador a que acepte el reto.

Porque más que una película, más que una proposición,

es fundamentalmente un reto al espectador.

Introducirse en un mundo tan único

tan viciado, tan cerca por decirlo de la filmografía de Fassbinder

o incluso de Almodóvar si me apuras.

Es un mundo muy particular, muy desestructurado.

A la vez muy provocador.

¿Y ahora quién no quiere ver la película?

Vamos a continuar con esos elementos que después se convertirían

en constantes de su cine.

Me refiero de esta primera etapa.

Es un cine antimachista.

El peso de la historia recae en el personaje principal

que interpreta Carmen Sevilla.

Es una cosa desasosegante.

Es una mujer sola porque su marido está de viaje.

Habla sola o con su gato.

El techo de cristal hace referencia

a los ruidos que oye de la vecina de arriba.

Y presagia una historia que ella va creando.

Todo esto en un ambiente turbio.

Se oyen constantemente a los cerdos hozar.

Es un sonido ambiente que te invita

a meterte en una historia truculenta.

Se mezclan elementos típicos como la fatalidad.

Los gustos por los juegos de infidelidades.

El gusto por el morbo evidente.

La inclusión de elementos gore en la película.

Los cadáveres troceados

que te meten poco a poco en la óptica general de la película.

Para crear un ambiente, sorprendente no es la palabra.

Un ambiente de incomodidad sería lo suyo.

Carmen Sevilla está en el centro de esta historia.

Podríamos decir que en uno de sus mejores interpretaciones.

Carmen Sevilla entre la candidez y la buena educación

cuando se le preguntaba por su filmografía

ponía a esta película por delante.

El homenaje que se hizo a Eloy de la Iglesia en San Sebastián

ella hablaba de que era la película que más le había reportado

a su carrera, que más le había gustado.

Cierto o no,

lo que sí es evidente es que la figura de Carmen Sevilla

juega dentro y fuera de la pantalla.

Se impresionaron cuando me vieron en "El techo de cristal".

Y me llevé todos los premios también.

Y Carmen Sevilla por su interpretación

en "El techo de cristal".

Carmen recogió su medalla.

Eloy de la Iglesia era muy consciente

de que no solo estaba jugando con una actriz,

sino jugando con la imagen de esa actriz que provocaba en el público.

Y estaba jugando con el mito.

Y estaba a la vez desmontando ese mito.

Ofreciendo a los espectadores

de ver no solo el mito de otra manera

sino de verse a sí mismos de otra manera.

Tranquilízate.

Ha debido ser un corte de digestión.

No, no es eso.

No me dejes sola con ella.

¿Esta es la primera película de éxito de Eloy de la Iglesia?

Esta es una de las que tuvo éxito.

Y lo tuvo en contra de todo por decirlo así.

Si uno repasa las críticas del momento

y las normales del momento.

Todos utilizan la palabra desconcierto

cuando describen la película.

Ese desconcierto termina por jugar a favor.

Termina construyendo una película de la incomodidad.

Que ahora agradecemos mucho.

Está presente como un elemento expresivo.

No simplemente como algo que se sufre sino que se disfruta.

O como algo que sirve para desentrañar la historia.

Como la propia historia de los espectadores.

Vamos a dejar que Eloy de la Iglesia nos incomode.

Gracias.

Lo decía Luis,

Carmen Sevilla pasado el tiempo comentaba que esta película

era la más hermosa que había hecho en su vida.

Tanto que dos años más tarde repetiría con Eloy de la Iglesia.

Os dejamos con una de esas rarezas que recuperamos aquí,

y hasta nos atrevemos a reivindicar.

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Historia de nuestro cine - Techo de cristal (presentación)

27 jun 2017

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