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Historia de nuestro cine - La sombra del ciprés es alargada (Presentación) - ver ahora
Transcripción completa

Bienvenidos.

La cita esta noche en Historia de nuestro cine

es con un clásico de las letras españolas:

Miguel Delibes,

uno de esos autores a los que el cine ha recurrido una y otra vez.

Esta noche recuperamos una de las adaptaciones más desconocidas

que se han hecho de su obra.

La versión que Luis Alcoriza estrenó en 1990

de "La sombra del ciprés es alargada";

un relato sobre la pérdida y la posibilidad de la felicidad.

-Así que son huérfanos los dos.

-Uno, sí.

Perdió a sus padres en Cuba, casi ni los conoció.

Al otro, solo se le murió el padre.

Nosotros les recogimos por un acto de misericordia.

-Pero, ¿no os pagan por ellos?

-Sí.

800 reales por uno y mil por el otro.

-No me gustan los cipreses.

-¿Por qué?

-Son árboles tristes.

Y fíjate ese, qué sombra tan alargada...

-El tiempo te enseñará que no ser desdichado

es ya lograr bastante felicidad en este mundo.

Tal vez el secreto esté en conformarse con poco

y aceptar el destino.

Buenas noches, Javier.

Muy buenas noches.

En la película de esta noche, lo decía al principio,

relucen dos nombres de dos grandes escritores.

Al primero lo conocemos de sobra, es Miguel Delibes.

Un hombre absolutamente fundamental

en la literatura española del siglo XX.

Delibes, que debuta muy joven en la novela, a los 27 años,

precisamente con "La sombra del ciprés es alargada",

premio Nadal de 1947,

que le va a llevar a una larga carrera que llega hasta 1998,

con títulos tan importantes como "Cinco horas con Mario",

como "La hoja roja" o como "Los santos inocentes".

Lo que igual no es tan conocido

es que, dentro de la vertiente periodística de Delibes,

siempre en "El Norte de Castilla", primero como caricaturista,

luego como columnista de opinión

y luego como periodista, puro y duro, director del periódico,

también fue crítico de cine.

Sus primeros años se desarrollan con la crítica de cine y la caricatura.

Y, quizá por eso, sea un tanto sorprendente

que no se acercara al guion cinematográfico

con toda la cantidad de obras que se han estrenado

de adaptaciones de sus novelas.

-Comprobé que no me había hecho caso el director

en lo que le había sugerido.

Y vino a tropezar en la misma piedra que tropecé yo.

Puesto que a "La sombra del ciprés-película",

como a "La sombra del ciprés-novela",

lo que le sobra es toda la segunda parte.

El segundo de esos escritores de los que hablábamos era Luis Alcoriza,

menos conocido para el gran público,

y que estuvo muy vinculado con el mundo del cine.

Otro nombre fundamental;

fundamental, no ya tanto en la historia del cine español

sino en la historia del cine a secas,

como coguionista de Buñuel durante la etapa para mí mejor de Luis Buñuel,

que era la etapa mejicana.

Y ahí es coguionista de películas tan importantes para la historia del cine

como "Los olvidados", como "Él", o como "El ángel exterminador".

-Dicen que soy discípulo...

No es cierto, porque nunca me ha dado clases.

Ni creo que mi cine, en realidad, sigue al suyo ni trata de imitarlo.

-Incluso después de muerto,

él fallece al año siguiente de la película que vamos a ver esta noche,

Fernando Fernán Gómez adaptó dos guiones que se habían quedado ahí,

en un cajón, y que no se pudieron realizar:

"Pesadilla para un rico" y "Siete mil días juntos".

Cuando tenemos entre manos una adaptación literaria

siempre vamos a la fuente, al original,

y hacemos esa comparación.

En un principio, parece que es una adaptación fiel,

pero según va transcurriendo la película, vemos que no tanto.

Yo creo que solo es fiel en apariencia.

Y lo que ocurre en la película, la trama general, es muy semejante.

Sin embargo, Luis Alcoriza decide retrasar la acción en 25 años.

Es decir, la novela empieza en 1904 y la película empieza en 1929.

Es lo que le lleva en la segunda parte del metraje,

cuando uno de esos niños ya es un adulto, es capitán de barco,

a introducir temas absolutamente nuevos que no están en la novela;

temas políticos relacionados con la Guerra Civil.

-Si hubiera aceptado un puesto que me ofrecían,

la guerra me habría tocado en el lado republicano.

Pero me cogió en Galicia.

-A mí me sorprende que los subtextos,

es decir, lo que subyace debajo de la trama,

los verdaderos temas de la película,

no creo que sean exactamente los mismos.

¿En qué cambian esos temas de los que hablas con respecto a la novela?

El tema fundamental de la película y de la novela

es como la educación y donde se desarrolla esa educación, el ambiente

es fundamental para la personalidad del futuro de ese niño protagonista.

Sin embargo, yo creo que mientras en la novela

ese ambiente y esa educación está más presidida por la austeridad,

por un fortísimo pesimismo,

en la película está más presidida por la severidad,

y la novela lo está más por el dolor mental, casi por el dolor del alma.

Por ejemplo, hay determinadas palizas en la película

que no están en la novela.

Quizá es difícil en el cine plasmar ese dolor interior.

Sí, probablemente esa ha sido una de las razones.

Para los abulenses como yo, será interesante ver la película

porque la ciudad de Ávila es protagonista también.

Yo creo que Alcoriza hace muy buen trabajo

con los sonidos de la ciudad de Ávila.

Los tañidos de las campanas llamando a la misa o a los entierros,

los sonidos también de las campanadas de los relojes

marcando muy bien un tiempo de tedio y de soledad.

Y luego yo creo que hay un buen trabajo también en la iluminación

y la ambientación de los interiores de la casa de ese tutor.

La fotografía es de Hans Burmann,

con una luz muy tenue, siempre tendente al marrón,

marcando muy bien esa austeridad de la casa.

Como decíamos al principio, la literatura de Delibes

ha sido una buena fuente de inspiración para el mundo del cine,

pero esta es una de las películas más desconocidas

de esas adaptaciones.

De esas adaptaciones hay una cima muy clara,

que es la adaptación que hizo Mario Camus de "Los santos inocentes".

Pero se ha llegado a hacer hasta una decenade adaptaciones

de textos de Delibes.

Desde la primera, que es "El camino", dirigida por Ana Mariscal,

hasta la última, que fue "Las ratas", de Antonio Giménez Rico.

Y alguna más se podía haber hecho;

porque, es una pena, pero José Luis Cuerda anunció en el año 2001

que iba a hacer una adaptación de "El hereje",

la última novela de Delibes,

y ahí se quedó ese proyecto, lamentablemente.

Vamos a ver si algún día lo recupera...

Probablemente.

Gracias, Javier.

De nada.

El sentido de la vida, la presencia de la muerte,

la importancia de la amistad o el amor,

están en "La sombra del ciprés es alargada".

Para quienes conocéis la obra de Delibes,

la película será una manera de poner en imágenes

el aire nostálgico que desprende la novela.

Para los desconocedores,

será una puerta abierta a su universo literario.

  • La sombra del ciprés es alargada (Presentación)

Historia de nuestro cine - La sombra del ciprés es alargada (Presentación)

13 abr 2017

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