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Historia de nuestro cine - Otra vuelta de tuerca (Presentación) - ver ahora
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Buenas noches.

Tras el exitazo cosechado con "El pico" y "El pico 2",

Eloy de la Iglesia se alejaba del cine de quinqui

que le había encumbrado para rodar "Otra vuelta de tuerca"

una película radicalmente distinta, temática y formalmente

o quizá no tanto porque de fantasmas interiores

habla también esta historia de terror psicológico

que no conectó con su habitual legión de seguidores.

Con su trágico final no la pudimos enterrar en lugar sagrado.

-Yo oía sus risas,

sus gritos.

Eran como dos bestias en celo.

Verles daba repugnancia.

-El alma de los niños

está en gravísimo peligro.

-Rezo para que Dios nos dé paz a todos.

A los vivos y a los muertos.

Qué tal Luis, Buenas noches. Buenas noches.

Empecemos por el principio, cómo surge la idea

de "Otra vuelta de tuerca", que me parece un título

muy apropiado para ese cambio de chip que hace Eloy.

La película surge, además de por la inquietud propia Eloy de la Iglesia

por unas condicionantes industriales

que estaban empezando a cambiar a mediados de los años 80,

y es que la legislación había cambiado

y en las películas que en adaptaciones literarias

les eran más fácil conseguir la subvención del gobierno,

es la época de "Los Santos Inocentes",

o de "La Colmena" y además, en ese momento

el gobierno vasco también quiere impulsar una industria del cine vasco

impulsar los rodaje en Euskadi y empieza a financiar mucho

la películas rodadas en Euskadi.

Entonces, es en ese momento donde Eloy de la Iglesia

ve la posibilidad de cambiar de rumbo,

de hacer un cine por fin con más presupuesto

y decide adaptar

"Otra vuelta de tuerca" de Henry James,

que era una novela que ya se había adaptado en varias ocasiones al cine

incluyendo un clásico total como "Suspense" de Jack Clayton.

No es una adaptación literal,

cuales son las cosas que cambia respecto a la novela.

Cambia sobre todo dos, una es la localización

y otra es el género del personaje principal.

Importantísimo eso. Las dos cosas son importantísimas.

El cambio de localización implica que en vez de Inglaterra es Euskadi

por los condicionamientos industriales que ya he mencionado

y esto también conlleva, que, por ejemplo,

la religión pase de ser la religión anglicana a la religión católica,

con lo que es una religión más supersticiosa

y donde el sentimiento de culpabilidad es más fuerte.

Lo cuál le venía muy bien al personaje

que quería dibujar Eloy de la Iglesia,

porque eso hace que se amplíe un poco más su misterio,

y luego, el cambio de género

del personaje en la novela original es una mujer

y él decide que sea un hombre porque él decía,

a finales del siglo XIX era muy raro que una mujer

pudiese viajar tan libremente.

-¿Quién es, Flora?

¿Quién esa...

mujer?

-¿Qué mujer?

-A mí me parece que la historia gana

en elementos inquietantes.

Los comportamientos histéricos, los comportamientos de locura,

paranoias, esquizofrenias, etcétera,

estaban, quizás, más tocados en mujeres en cine,

y que era interesante investigar dentro de ese terreno

con un personaje que fuera hombre.

¿Por qué siempre se ha considerado y se sigue considerando

una película extraña dentro de la filmografía de Eloy de la Iglesia?

Bueno, pues porque es una película muy extraña,

porque es su primera película de época,

porque hay pocos personajes,

porque está rodada en un entorno no urbano

sino en un entorno rural,

y sobre todo, porque aquí digamos, abandona a priori,

aparentemente porque luego no es así,

abandona como la vocación de patada al espectador, digamos de provocarle.

Y además, sobre todo, hay un abandono de su concepto de realismo.

El cine de Eloy de la Iglesia hasta ese momento

había sido un cine muy realista, un cine muy explícito

aquí no, al ser una historia de fantasmas se basa todo en lo irreal

o un poco en lo sugerido.

-Nunca me había expuesto a una autocrítica

como es la que plantea esta película

y yo entiendo que es una invitación a todos a reflexionar

sobre esa certeza que a veces manejamos,

cuando nos creemos poseedores de una verdad absoluta.

Realmente no es tan distinta de lo que nos había contado anteriormente,

los fantasmas familiares están ahí. Los fantasmas familiares están ahí,

también los fantasmas de clases

que nos los había contado muchas veces Eloy de la Iglesia

aquí son dos clase sociales muy distintas

que de repente se encuentran, con el conflicto que surge, digamos,

el maestro de procedencia humilde

no acaba de entender las costumbres de la casa a la que ha llegado,

no entiende, por ejemplo, que el tío abandone a sus sobrinos así.

-Sólo hay una condición que quiero que conozca.

-Usted me dirá, señor conde.

-Nunca deberá molestarme para nada.

-Y la casa a la que llega, la casa señorial

también le trata con altanería, digamos, esa diferencia de clases

hace que el encuentro, la comunicación nunca sea fluida.

-¿Quién es este señor?

-Pero además hay otro tema, digamos, que es lo sexualmente prohibido,

digamos, aquí hay una atracción sexual explicita o bastante obvia,

es muy evidente entre el maestro y su alumno adolescente.

Pero sin embargo es algo sugerido, es algo que no se puede decir

porque en cierto modo es una atracción inconfesable,

cosa que habíamos visto mucho en el cine de Eloy de la Iglesia.

-Desde esta noche

he decido no volver a sentir miedo.

Eloy sigue apostando por actores poco conocidos

exceptuando Pedro Mari Sánchez que sí que era un rosto popular.

Sí, exacto, él digamos, para lanzar comercialmente la película

decidió optar por Pedro Mari Sánchez, que como tú dices,

era un rosto popular en aquello momentos,

que tenia una carrera larga, había empezado en "La gran familia"

y los mezcla con dos niños

que aunque han tenido una carrera posterior

esta vez si que era la primera vez que se ponían delante de la cámara,

como son Asier Hernández y Cristina Goyanes,

que ha sido una actriz más de teatro que de cine,

y junto a ellos hay una personaje secundario

que es ese ama de llaves que lo interpreta Queta Claver.

-La señorita Flora nunca ha faltado a la verdad.

-Queta había trabajado ya mucho conmigo,

es una actriz que a mí me parece eminente

y creo que está eminente en la película

y los dos niños eran la gran aventura.

La niña, en fin, nos llegó de una forma un tanto milagrosa

a través de unos grandes amigos.

En cuanto al niño, hubo otro proceso, pasaron más de 600 niños

y se fue haciendo distintas selecciones

hasta que llegamos todos a la conclusión

de que este chico el ideal.

Sorprendió a todos la película, especialmente a la crítica

y no sé si para bien o para mal. No, digamos

que fue sorprendida para mal porque Eloy de la Iglesia

era un cineasta con un estilo y unos temas muy reconocibles

aquí, sin embargo, parece abandonar y dejar de lado

con lo cual, eso desconcertó mucho a la crítica

que no entendían el porqué de ese cambio de rumbo

y además la película no fue bien comercialmente.

Pero sin embargo, vista la película hoy sirve para entender

que Eloy de la Iglesia pese a su fama de director provocador

es sobre todo un gran director de cine,

porque lo que antes era explicito en sus películas

ahora es sobre todo sugerente y es igual de bueno.

A ver qué le sugiere la película esta noche a los espectadores, Luis.

Claro.Gracias. A ti.

Si hay algo que definió siempre a Eloy de la Iglesia

fue su libertad creativa que le llevaría irremediablemente

a un cine hecho para desconcertar al espectador,

de ahí que la adaptación de la obra homónima de Henry James

fuese también a su manera, "Otra vuelta de tuerca" es sin duda

un buen título para dar el giro a su cine ochentero.

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Historia de nuestro cine - Otra vuelta de tuerca (Presentación)

20 feb 2017

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