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Historia de nuestro cine - Orgullo (Presentación) - ver ahora
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Qué tal, buenas noches.

En "Historia de Nuestro Cine" no nos cansamos de reivindicar

el talento de Manuel Mur Oti, cineasta visionario,

ambicioso y valiente que firmó alguno de los títulos

más interesantes del cine español.

Creo que no exagero si digo que "Orgullo",

la película que vamos a ver esta noche es uno de ellos.

Ya estoy aquí, mamá.

-¿Tu hija? Espero que a ella no se le amargue el carácter como a ti.

-¿Quién vive al otro la do del rio? -Los Alzaga.

Está cortado todo lo largo por unas estacas,

las estacas deben ser para ti como si el mundo terminara en ella.

-Sólo me han dicho que en estas estacas termina la paz.

-Para ellos, para su orgullo, pero para nosotros como si no existieran.

-Clavó las estacas en el rio y juró que no las quitaría

mientras yo no fuera a pedírselo.

Él tuvo orgullo y yo también.

-No debemos volver a encontrarnos.

-¿No quieres tú? -No quieren ellos.

-Tú no conoces el orgullo de Teresa Mendoza.

-Conozco el tuyo, padre.

-Te advierto que seguirá la guerra entre Teresa y yo.

-Nos querremos a pesar de todo.

-Si Laura y Enrique se quiere que se casen y viviremos en paz.

-Hace años me juré a mi misma y a los hombres que me sirven

que nadie de tu casa pisaría vivo mis tierras

mientras el rio estuviera partido.

Buenas noches, Javier, qué tal. Buenas noches, muy bien.

Ayer no tuvimos programa porque se celebraron los premios Max

y se emitieron aquí, por La 2,

así que es la primera película de la semana.

El medio rural va a se protagonista estos días

y vamos a hablar de la cuarta película

de la interesantísima filmografía de Manuel Mur Oti.

Recordemos un poco quién era Mur Oti, que era uno de los miembros

de la llamada generación de los renovadores surgida en los años 40

y a la que también pertenecieron Arturo Ruíz Castillo, Antonio del Amo

y José Antonio Nieves Conde.

Él había debutado en 1949,

con una película estupenda que vimos aquí,

"Un hombre va por el camino" y luego después

hizo dos aún mejores, que era "Cielo Negro"

y "Condenados". Faltaba esta ya.

Faltaba esta, esta es su cuarta película

en la que vuelve a demostrar una gran expresividad artística

con la cámara, por ejemplo,

siempre un poquito más baja de lo habitual,

más baja de la mirada de los personajes,

casi siempre con ligeros o grandes contra picados

y demostrando también un gusto muy especial por el melodrama.

-¡Te lo dije!

Te lo dije aquella noche aquí mismo

el rio, eso os separará siempre.

Hablas de melodrama

y también hay aquí mucho de relato Shakesperiano.

Pues sí.

Es un melodrama pero también tiene ese punto de tragedia de Shakespeare

desde la esencia porque la esencia es prácticamente la misma

que la de "Romeo y Julieta".

"Orgullo" es una nueva versión, una nueva visión

del problema de los amores contrariados

de los Capuletos y los Montescos

que aquí se llamaba Mendoza y no sé qué otra cosa.

No busqué Mendoza porque fuera un hombre tan brillante

sino porque sino de mis apellidos y...

Entonces cree una nueva Romeo y Julieta, simplemente.

Es decir, el amor imposible entre miembros de familias rivales,

el odio casi como obligación familiar

y la imposibilidad para escapar de un destino

que ya tiene marcado los personajes.

Y en ese sentido esos aspectos que hemos venido comentado

al ser una película de los años 50

nos lleva a una posible metáfora de la Guerra Civil

y a una posible reconciliación entre españoles.

Y luego, con respecto al melodrama, el tratamiento musical

y el tratamiento de la puesta en escena lo deja muy claro

ejemplificado, por ejemplo, con esa secuencia maravillosa,

con ese travelling de acercamiento hasta el primer rostro,

primer plano del rostro de la mujer con la música subiendo

y las lágrimas aflorando que es puro melodrama.

Aquí estamos ante un melodrama que tiene también mucho de western.

Es un western tanto por el paisaje y el tratamiento del paisaje

como por la tipología de los personajes.

De hecho Mur Oti la definió en su día

como el primer western de la historia del cine español.

Mur Oti que además había trabajado en Cuba en su juventud

guiando reses a caballo.

Y ahí tenemos pues el espíritu de conquista,

de territorios inexplorados, típicos del western,

tenemos el concepto de frontera, de frontera tanto física, territorial

como familiar, como ese odio entre familias

que viene a ser como el odio entre indios y cowboys

en el que siempre está la guerra a un paso.

Hablemos de ese tratamiento de los exteriores

que es maravilloso y también de los interiores

porque ahí había otros dos maestros, ya tenemos tres.

Vamos con los exteriores primero,

es espectacular la fotografía de Juan Mariné.

Los exteriores que están rodados en Los Picos de Europa

en escenarios naturales entre Asturias, Cantabria y León

y ahí hay un par de curiosidades en el rodaje muy bonitas

por ejemplo, en la secuencia

que ellos van a descubrir o a intentar encontrar agua en el lago

la secuencia del lago,

ellos quisieron rodarla en el lago Enol,

el lago Enol que es muy famoso

por las míticas etapas de la Vuelta Ciclista a España,

pero las circunstancias climatológicas no lo permitieron

y se acabó rodando no en lago Enol

sino en el lago de la Casa de Campo de Madrid

con cristales pintados como decorados de montañas detrás.

Y luego, el tratamiento de los interiores con otro maestro,

Enrique Alarcón, el decorador más importante probablemente de la época

y con un simbolismo muy especial, por ejemplo,

en el tratamiento de las escaleras que recuerdan mucho a otros western,

a "Johnny Guitar" de Nicholas Ray,

otro western además con mujer al frente,

mujer poderosa al frente.

Y en las escaleras siempre hay que fijarse

que el que domina la secuencia

es el que está en la parte de arriba de las escaleras

y el dominado el de abajo.

Tenemos aquí a cuatro protagonistas, de dos generaciones distintas,

los jóvenes, eran dos actores brasileños

y los adultos, dos actores españoles.

Mur Oti, que también es productor de la película,

estaba convencido de que si reclutaba a intérpretes internacionales

eso iba a ir en beneficio de la película,

y contrata a Marisa Prado y a Alberto Ruschel

que son dos actores brasileños, que venían de triunfar

con un premio en el Festival de Cannes

por una película brasileña "O Cangaceiro" muy buena,

y luego los dos mayores, Enrique Diosdado y Cándida Losada,

dos actores de carácter, fenomenales,

Enrique Diosdado es el padre, por cierto,

de la dramaturga y actriz Ana Diosdado.

Y Cándida Losada con una longeva carrera

que le llevó hasta hacer películas en los años 80.

¿Qué avatares vivió esta película tras el rodaje?

Muy complicada. Porque no fue fácil.

Tuvo muy mala suerte la película en el Festival de Venecia.

Es reclutada para ir al Festival de Venecia

en su sección oficial, que es genial, también con otra película española

con "El canto del gallo" de Rafael Gil

pero el problema es que "El canto del gallo"

es un alegato anticomunista y en las normas del Festival de Venecia

se decía que no se podía herir sensibilidades nacionales.

Como hay películas comunistas del otro lado del telón de acero

no exhiben la película de Rafael Gil y la delegación española

como protesta, restira también la de Mur Oti y tampoco participa.

Los espectadores, Javier, no se ven todas las películas como nosotros,

es lógico y a mí en casa siempre me dicen

pero dinos cuál es la buena, pues esta es la buena.

Esta es la buena. Es es una de las que hay que ver.

Muchas gracias. Nada.

En "Orgullo" Manuel Mur Oti insiste

en el melodrama desgarrado y expresionista

incidiendo una vez más en la gran fuerza visual

de unas imágenes que como ya ocurriera

en películas como "Cielo negro" o "Condenados"

quedarán en nuestro recuerdo cinéfilo para siempre.

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Historia de nuestro cine - Orgullo (Presentación)

06 jun 2017

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