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Historia de nuestro cine - El Hombre de moda (Presentación) - ver ahora
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¿Qué tal? buenas noches.

En 1980, nuestro admirado y querido Fernando Méndez Leyte

colaborador habitual del programa

debutaba en la dirección con "El hombre de moda"

la que sería su única película de ficción, para cine.

En aquél momento, la definió, como una comedia de sentimientos,

pero es mucho más que eso;

una declaración de amor al cine y también a la literatura,

el reflejo de un tiempo de cambios e incertidumbre: la transición,

y el retrato de un hombre tan lúcido como perdido en el mundo.

Treinta y siete años después recuperamos aquél trabajo

y pedimos a Fernando, que nos ayude, a contextualizarlo.

Me llamo Pedro Linés,

soy licenciado en filosofía y letras,

y como sabéis, voy a daros literatura contemporánea.

Es muy sencillo.

Se enamoró de otro hombre y se marchó con él.

-Tu también la habrás engañado alguna vez ¿no?

-En eso te equivocas.

-Bruno me ha dicho que las chicas se te rifan.

-Y tú ¿qué crees?

-Quiero saber por qué tuviste que hablarme de cosas

que solo a mí me pertenecen.

-Solo me apetece estar contigo.

-¿Me das una?

Si vienes esta noche a casa te la devuelvo.

-Hola.

-¿Elena? -Te llamaré.

-Me gustaría saber de ti.

-Sí, deberíamos hablar algún día de la separación legal.

-Pero... tú le quieres. -Estoy harto.

Fernando me ha confesado que le da pudor hablar de sí mismo.

¿Qué tal?, buenas noches.

Hombre, es que me habéis metido en un embolado,

que no sé yo si me merezco.

¿Quién mejor para presentar ésta película?

Lo único que se me ocurre es hablar mal de la película,

es la única forma que creo que podía quedar bien.

No te voy a dejar, en absoluto.

Es una película que tiene mucho de ti;

de dónde venías,

cuál era el bagaje que traías.

Bueno, en 1980 cuando se rueda "El hombre de moda",

yo llevo trabajando muchos años en TVE como realizador,

haciendo en general ficciones, eh...

tv movie, Estudios 1

o también otro tipo de programas musicales, deportivos.

Un poco de todo, hice en esta casa.

Y paralelamente, desarrollé un trabajo muy extenso en los veranos

como profesor de teoría del cine,

en la universidad de Valladolid,

y creo que un poco de estas dos líneas

sale "El hombre de moda"

que es una película entre otras cosas

sobre el mundo de la creación,

pero también sobre el mundo de la enseñanza.

El origen está en un encuentro que tienes con Manolo Machi,

precisamente, en la escuela de cine.

Sí, Manolo y yo éramos compañeros en la escuela oficial de cine

y me habló de un cuento de Bernard Malamud que se llamaba,

"Elegir una profesión"

Y leí ese cuento y nos pusimos en marcha,

hicimos un primer guión, que era una adaptación

del cuento de Malamud.

El origen remoto de "El hombre de moda", está ahí.

Pero luego, diez años después,

se retoma en un guión ya original

que del cuento de Malamud no queda, prácticamente, más que una escena.

Digo que es una película que tiene mucho de ti, entre otras cosas,

porque destila, un gran amor al cine y a la literatura,

dos de tus pasiones.

Tus dos grandes pasiones,

y cuales son esos referentes que salen y aparecen en la película.

Es una película que, lógicamente se nutre, tanto de mis vivencias

y de las vivencias de las gentes que me rodeaban entonces,

como de las cosas que a mi me gustaba ver en el teatro,

en el cine y leer.

Y leíamos sin parar ¿no?

y bueno, pues entre otras referencias

evidentemente, están los escritores judíos americanos

de la generación de posguerra,

y están también, pues cineastas, que a mi me gustaban mucho.

Y están los grandes de la comedia y del melodrama americano,

que son también muy referentes.

Liberty Valance,

atacando a la libertad de prensa, dice el tío, borracho perdido

y sabe que le van a matar.

Y en ese momento los tíos empiezan a hostias,

y el tío dice: "pégale, pégale, Liberty, pégale".

Y el tío todavía borracho perdido, sabiendo que va a morir,

está diciendo: "No, terminaréis conmigo,

conmigo, un periodista de los de toda la vida".

Y se echa a reír como un loco. ¿No te acuerdas?

Bueno, pues a ver como carajo se cuenta eso.

También se habla de la soledad y del miedo al compromiso.

Sin duda, eh...

Esta es una película que hablaba mucho

de ese desconcierto en el que nos movíamos la gente

de mi generación,

en esos momentos en que apareció la libertad,

y apareció la libertad sexual

y aparecieron también los problemas del compromiso profesional etc.

Y claro, la película trata sobre esa dificultad de vivir,

de vivir de acuerdo con tus principios,

también en el terreno de lo personal,

en el terreno de tus relaciones sentimentales.

-Es una película que...

trata mucho sobre la soledad,

el miedo a la soledad,

el desconcierto que te producen

situaciones que han sido dolorosas y ante las que no sabes reaccionar.

Situaciones que a su vez se van desencadenando por puro azar.

¿Cómo consigues sacar adelante el proyecto?

Una cooperativa ¿no?

Es una película hecha entre amigos.

Pues malamente.

Porque lo que sí puedo decir es que el rodaje de "El hombre de moda"

fue una tortura,

del primer día al último,

prácticamente pasó de todo,

porque claro, no había dinero en aquélla película.

Y yo no quería hacer una película amateur,

yo quería hacer una película de verdad.

Se planteó una cooperativa

y bueno, como yo lleva ya mucho tiempo trabajando en esto,

conocía mucha gente,

conseguí un reparto estupendo,

que prácticamente era el que yo quería,

con alguna excepción,

y trabajé con unos actores fantásticos,

y con un equipo de la casa, de televisión.

-Estamos trabajando todos...

en cooperativa, o sea que, todos arriesgamos algo ¿no?

y todos ponemos mucho amor en este proyecto,

y creo que eso se refleja en el trabajo.

-El resultado fue aceptable

y la película tuvo éxito y se movió bien.

Javier Elorriaga también era un hombre de moda,

El hombre de moda en ese momento,

porque la transición tuvo un papel muy destacado en el cine.

Claro, yo no le conocía, fui a por él.

Fui a Barcelona a buscarle, él vivía entonces allí.

Pero tenía una característica para mi muy importante

que es que él era profesor en la universidad,

y entonces, a mi me parecía muy importante que,

que las clases, que salen en la película,

tuvieran verdad.

-En este esquema, quedan claras las líneas de fuerza

de "Los gozos y las sombras"

Ahora bien, no os va a servir de nada si lo leéis la novela.

-Son muchas páginas.

1379, para ser exactos.

-El resto del reparto,

era un reparto en ese momento muy ilustre,

porque Marilina Ross era una actriz argentina

que había triunfado, en películas en Argentina,

y que luego había hecho muchas películas en España, estupendas.

-Quiero que sepas

que no estoy dispuesta a pagar en mis calificaciones

mi relación contigo.

Esto quiero que lo tengas bien claro.

-Y estaba Carmen Maura y estaba Mayte Blasco

y estaba Paco Merino o Walter Vidarte,

Alicia Sánchez.

Luego la colaboración de Antonio Drove que fue fantástica.

-Creo que acaba de llegar Loren Bardó.

-Tu vas poco al cine ¿eh? Es Teresa, mi rubia favorita.

-Lo siento tío, hola.

Pero este chico tan pedante las acierta todas.

-No, no es tan difícil.

Eres la única mujer que me mancha las gafas cada vez que me ve.

Como tu no lo vas a decir,

yo sí que digo que es una película estupenda.

Gracias. Muchas gracias a ti.

"El hombre de moda" desprende también nostalgia

y melancolía.

En esta semana de amores cinematográficos

os dejamos con una película en la que la gente

no se quiere lo suficiente.

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Historia de nuestro cine - El Hombre de moda (Presentación)

09 feb 2017

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