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Historia de nuestro cine - Duerme, duerme, mi amor (Presentación) - ver ahora
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Subtitulado por TVE

Bienvenidos a "Historia de nuestro cine".

"Duerme, duerme, mi amor" el título que nos espera esta noche,

pone una vez más de manifiesto el espíritu inquieto de su director

Francisco Regueiro, mucho más que un cineasta.

El mismo, describía esta comedia como un film destructivo,

pero en sentido positivo,

como una película de los hermanos Marx, pero, sobre este país.

¡Cada día estás más calvo, más miope y más burro!

¡Inútil! ¡Que eres un inútil!

No te acerques, no me toques, me das asco, ¡no puedo más!

Si pudieras estar siempre así... dormida eres una santa.

¿En qué piso vive esa señora? Precisamente en el suyo, letra B.

¿No estará usted buscando novia, verdad?

El día que yo desaparezca, no voy a dejar ni rastro.

Está loco, tiene la manía de matar.

Me voy a meter en el triturador.

¿Ustedes creen que ese camión podría triturar a un animal?

Y a una persona.

¡Amparo!

Duerme, duerme, mi amor.

¿Qué tal, Luis? Buenas noches.

Buenas noches.

Vamos a comenzar hablando de Francisco Regueiro,

que yo creo que es un director menos reconocido de lo que debiera.

Sí, sobre todo porque es uno de los directores más personales,

que ha habido en la historia del cine español.

Y lo es, porque siempre ha manejado unas constantes muy personales

y muy propias en su cine. Digamos que tiene unos fantasmas

que se van repitiendo de película en película.

Cuando hizo "Duerme, duerme, mi amor" él está pasando por una mala etapa,

porque lleva encadenados dos fracasos consecutivos,

"Me enveneno de azules" y "Cartas de amor de un asesino",

que es una película que produjo con Querejeta,

que tuvo problemas con la distribución

y Querejeta decidió no estrenarla,

la película se estrenó directamente en televisión.

En ese momento de crisis personal, le llega un guion que no está acabado

de Manuel Ruiz Castillo y Esmeralda Adam,

y él ve ahí una historia fantástica que le encandila

en la que meter toda la energía que él quiere meter en una película.

Gracias a un adelanto de distribución de la Paramount,

consiguen producir la película muy rápidamente.

Aquel guion estuvo escrito seis veces

porque hubo que ir, no, a un nivel de censura,

porque inicialmente estaba la censura industrial que aún existe

A veces, una forma de sujeción a tu imaginación,

te lleva a descubrir territorios poéticos mucho más interesantes.

¿Y cómo es la historia de este matrimonio,

al que una mudanza va a cambiar la vida?

Pues es una historia bastante triste

porque es un matrimonio que cuando cambia de espacio,

se dan cuenta de que se detestan a sí mismos

y no son incapaces de estar en el mismo lugar,

esto delata una crítica a la vida de pareja durante el franquismo,

como el franquismo de una forma u otra,

ha hecho una represión emocional que ha creado incomunicación,

incluso entre marido y mujer.

De ahí que la única solución que vea Jose Luis López Vázquez,

para poder tener la decisión sobre su vida,

sea la que toma en la película.

Una metáfora de cómo convivir con el ser más querido

a través de un elixir, te lo bebes, te duermes

y mientras el que duerme es feliz, la otra persona tiene la libertad.

Si esto lo extrapolas al conjunto de la sociedad,

lo que está contando Francisco Regueiro con la película

es una denuncia a la hipocresía de la sociedad española,

que ha estado muy acostumbrada a un habitat, que empezaba a perder,

y en el que la única vía de escape

que tienen los hombres es desear a la vecina.

¿Y cuáles son esos elementos que convierten esta historia

en una película tan especial?

Sobre todo es una cuestión de ritmo.

Yo por ejemplo soy incapaz de ver esta película de una forma sosegada

porque el ritmo es tan rápido y suceden tantas y tantas cosas,

que tu acabas sumergiéndote en ese ritmo,

de tal forma que cuando acaba la película

no eres consciente de la cantidad de personajes,

situaciones y diálogos que se producen.

Esto hace que la película entronque con una cosa

muy poco propia de la comedia española, que es el cine cómico mudo,

ese cine burlesco, unido a imágenes muy poderosas.

Por ejemplo, Paco Regueiro, siempre menciona en sus entrevistas

la imagen en la que una mujer tira un water por la ventana.

Parece el retrete, oiga.

Amparo que soy yo, Mario, ¿es que no me ves? ¡Amparo!

¡Amparo!

Tenemos una parte esperpento y por otra un costumbrismo muy mordaz

pero también tenemos ese cine cómico mudo,

De la unión las tres vertientes es donde nace la fuerza de la película.

¿Qué podríamos decir que aporta esta comedia

al cine que se estaba haciendo en esa época,

estamos hablando de mediados de los 70, donde se hacían muchas comedias?

La comedia es el género hegemónico del cine español en esos momentos,

pero un tipo de comedia, en cierto modo chabacana,

muy inclinada hacia la búsqueda de la hembra.

Estamos hablando de las películas del landismo

u otro tipo de comedias, como por ejemplo "La tercera vía".

Lo que propone "Duerme, duerme, mi amor"

es entroncar de nuevo con una de las letras creativas

más sólidas del cine español que es esa comedia negra,

que nos lleva directamente a Ferrer, Azcona, Berlanga

o "El extraño viaje" que es una película que tiene mucho que ver

con "Duerme, duerme, mi amor".

Es como dejar de ser contemporáneos para volver a la tradición,

que según Paco Regueiro es la que mejor nos representa.

Manuel Ruiz Castillo es uno de esos nexos de unión

entre esta película y "El extraño viaje",

el guionista de esa película,

un tipo, bastante desconocido para el gran público.

Si es bastante desconocido y eso que tiene una trayectoria

muy sólida y muy importante en el cine español,

porque era un guionista

con un gran conocimiento de cómo estructurar las películas.

Es el guionista de algunas películas de Marisol,

pero sin embargo, es el guionista de "El extraño viaje"

y el guionista de "Duerme, duerme, mi amor".

Él sabía lo que es contar una comedia negra,

pero si a eso añadimos que también es el guionista de Tip y Coll,

también es el creador de ese humor absurdo y castizo,

vemos hasta que punto él está metiendo en la película,

el humor que busca, una mezcla entre esperpento y humor absurdo.

Película protagonizada por José Luis López Vázquez,

pero rodeada por un reparto impresionante con Rafaela Aparicio,

Lali Soldevilla y otras actrices maravillosas.

José Luis López Vázquez había interpretado la anterior película

que no es una comedia, es un drama bastante visceral de Paco Regueiro

y aquí decide volver a interpretar un papel que se le da muy bien,

ese hombre reprimido que no sabe cómo escapar.

A su lado están dos mujeres que son María José Alfonso,

que lo hace muy bien aunque se pasa la gran parte del film durmiendo

y Lina Canalejas que interpreta ese papel de mujer débil y atractiva.

Pero uno de los grandes atractivos de la película, son los secundarios

a los que hemos visto mucho, a los que reconocemos inmediatamente,

pero cuyo personaje típico, está un poco llevado al extremo.

Rafaela Aparicio vuelve a hacer de criada mandona,

pero que es alcohólica y que le gusta disparar con un fusil por la azotea.

Manuel Alexandre que es un hombre muy gentil, con tendencias suicidas

o Lali Soldevilla, que en esta película es una devora-hombres.

Que cara de zorra se me pone con este traje. ¡Que barbaridad!...

¿Por qué no fue bien recibida en su momento, esta película?

A pesar de ser distribuida por la Paramount, la distribuyó muy mal,

solo en Madrid en ocho cines, ninguno de los cuales eran centrales

y solo permitió que estuviera en cartel una semana,

poca gente la pudo ver y dividió bastante a la crítica.

Sin embargo esta película fue fruto de una recuperación

por parte de la Academia en los años 90, al igual que Paco Regueiro.

Ahora mismo, cuando uno piensa en "Duerme, duerme, mi amor"

piensa en un hito fundamental en esa cadena de comedias negras

que tan bien nos representan

y que tantos buenos frutos han dado en el cine español.

También piensa en un temazo musical.

Absoluto.

Gracias, Luis.

"Te estoy amando locamente",

el famoso tema que lanzó la carrera de Las Grecas a mediados de los 70,

se convierte en el ley motiv

de esta comedia tan negra como absurda, en la que Paco Regueiro

narra las extrañas peripecias de unos extraños vecinos

con la ayuda de unos actores geniales.

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Historia de nuestro cine - Duerme, duerme, mi amor (Presentación)

25 ene 2017

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