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Historia de nuestro cine - Coloquio: Nombres de mujer - ver ahora
Transcripción completa

Hola de nuevo.

Bienvenidos a "Historia de nuestro cine".

Para el programa doble de hoy

hemos seleccionado dos películas con nombre de mujer.

A ellas y las actrices que las encarnaron

vamos dedicar el diálogo de esta noche.

Marta Belaustegui

protagonizó en 1999 "Marta y alrededores",

la película que acabamos de ver.

Buenas noches, Marta. ¿Cómo estás?

Buenas noches. Bienvenida.

¿Es la primera vez que estás por aquí?

Pues es la primera vez. Sí, ¿verdad?

También es la primera vez que se pone "Marta y alrededores".

Eso no lo sabía, pero me alegra que digas esto.

Una alegría. La verdad es que sí.

Es una película estupenda.

También nos acompaña Bárbara Lluch,

actriz y directora escénica dedicada últimamente a la ópera.

Bárbara es nieta de Nuria Espert y de Armando Moreno,

protagonista y director respectivamente

de la película que vamos a ver a continuación,

"María Rosa",

una película también bastante desconocida.

¿Cómo estás? Muy bien.

Gracias por invitarme.

Una película que habías descubierto gracias al programa,

cosa que me encanta.

No la había visto.

Ya la has comentado con tu abuela, ¿verdad?

Esta mañana. Nos contarás cosas.

Gracias por estar con nosotros.

También nos acompaña Andrea Gutiérrez,

colaboradora habitual de "Historia de nuestro cine",

crítica de cine y compañera de "Cinemanía".

¿Cómo estás? Hola. ¿Qué tal?

Pues un coloquio de mujeres hablando de mujeres.

Me encanta.

Vamos a empezar hablando de la película que acabamos de ver.

"Marta y alrededores", estrenada en 1999.

Cuéntame. Era tu sexta película.

¿Cómo llega este proyecto?

¿Cómo lo encarnas? ¿Qué recuerdas?

Tengo recuerdos muy bonitos.

A mí la película me llega por la productora Belén Bernuy

y los directores, Nacho Pérez de la Paz y Jesús Ruiz.

Yo ya había trabajado con ellos en otras películas

y me llaman para protagonizar "Marta".

Yo leo el guion y la verdad es que me apasiona

e iniciamos esta aventura maravillosa

que fue rodar esta película.

Hablemos de los directores.

Era su ópera prima.

Sí.

Estábamos comentando antes que es una pena

porque después de "Marta y alrededores"

solo hicieron otra, que es "La mirada de Violeta".

De hecho, habla de los mismos temas,

pero en vez de ser una historia coral

es un único personaje

que interpreta Cayetana Guillén Cuervo.

Pero qué pena que luego no siguiesen

porque en "Marta y alrededores" se ve

que hay unos directores y unos guionistas buenísimos.

-Tienen una calidad extraordinaria.

Son dos hombres de cine

y, además, son dos directores con muchísimo talento.

-Lo que "Marta y alrededores" pretendía contar

era la historia de Marta.

Una chica un poco anodina que pasa siempre desapercibida.

No es ni guapa ni fea

ni muy interesante ni poco interesante.

Bueno, cómo esta chica quiere salir de esa situación

y lo hace a través de unos amigos que conoce

que en principio le parecen maravillosos,

fascinantes, liberales y estupendos,

y se va metiendo en ese grupo

y va descubriendo al mismo tiempo que el espectador

que este grupo de gente no es tan fabulosa

como aparenta en principio.

¿Qué te ha parecido la película?

No sé si la recordabas de cuando se estrenó

porque han pasado 20 años.

La recordaba, sí.

Me ha encantado.

Le comentaba antes a Marta que me chocó mucho el lenguaje.

Me parecía muchísimo más duro de lo que estamos acostumbrados

y hablábamos de cómo se está suavizando mucho

y hay mucha más contención respecto al contenido y al...

Porque es fuertecilla la película.

No tienen pelos en la lengua.

Especialmente, el personaje de Lola, ¿verdad?

Los diálogos, cosas que se dicen, lo que trata...

-La realidad es que vives con tu madre

y no vas a dejarla jamás,

que no tienes casa ni trabajo, que no te gusta tu vida

y que eres incapaz, joder, de hacer nada por cambiarla

a no ser ilusionarte

con el primer plan descabellado que surja.

-Yo creo que es una película muy valiente

que pone sobre la mesa...

Ya se habla de igualdad...

Pone sobre la mesa muchos temas que nos preocupaban.

Se ve cómo a la juventud le costaba poder acceder a la vivienda,

que con 30 años podías tener una vivienda

siempre y cuando te ayudaran un poco tus padres, ¿no?

También ese vértigo de dar ese paso de la juventud

a una madurez muy incierta.

Me parece de una vigencia extraordinaria.

Para mí es una película que me ha acompañado toda mi vida

porque todavía hay gente que me para por la calle

y te habla de Marta.

Te dicen frases concretas, ¿no?

La que más me suelen recordar

es la de a los 30 repasas la lista

de lo que creías que deberías haber conseguido

y te das cuenta de que la lista está vacía.

-¿Sabes que ya he cumplido 30 años?

Uno siempre piensa las cosas que a los 30 años va a tener hechas.

Lo malo es cuando llega, repasas la lista

y te das cuenta de las cosas que no has podido hacer.

Qué reparto.

Actores con trayectorias muy diferentes

y aquí estaban en el inicio de esas carreras.

Ahora mismo, los miras...

Roberto Enríquez, Lola, Tristán...

Sergi Calleja... Bueno, todos, todos.

Rocío Calvo.

No quiero dejarme a ninguno.

Álvaro.

Una maravilla.

No sé cómo podríamos definirla.

Comedia ácida.

No sé cómo la etiquetaríamos,

pero desde luego habla de conflictos internos

en cada uno de esos personajes

de calado, ¿no?

Tenemos la anorexia, tenemos la infidelidad,

la traición entre hermanos...

El tema de la maternidad...

Destacar, sobre todo,

que son conversaciones que la gente tendría hoy,

que yo he tenido con mis amigas

y que esta noche habrá gente reunida hablando exactamente de lo mismo.

Pero el cómo está tocado es de una crudeza...

Y las traiciones entre las amistades.

En cuanto una se gira, alguien se acuesta con el novio de.

Es cruda.

-Sobre todo, bueno,

de la España que veníamos todos nosotros.

Con lo que veníamos en el equipaje.

Me gusta mucho de la película toda la parte documental

donde cada uno de los personajes

habla un poco de cómo ha sido su niñez.

De dónde vienes, ¿no?

Esa parte del guion me gusta muchísimo.

-Y cinematográficamente es genial.

Es una ocurrencia buenísima.

La presentación de cada...

Cómo va ahondando en cada personaje

con esas fotografías de su evolución

y en momentos muy diferentes.

Me parece preciosa.

Luego, personajes muy diferentes como el de Marta.

Vive encerrada en esa casa.

Todavía atada un poco al yugo familiar,

a tener que cuidar a su madre, a una madre enferma,

y cómo en un momento, al desaparecer esa figura,

este personaje empieza a...

Es como que llega al mundo, ¿no?

Es como que llega de nuevas

ante un grupo de amigos que la gran mayoría son músicos,

pertenecen al mundo del cine...

Yo creo que los directores reconocían muy bien a los personajes

de los que hablaban, ¿no?

-Hay otra cosa también que a mí me sorprendió mucho

que es cuando empiezan a hablar del personaje Tristán Ulloa

que le hacía las bandas sonoras a una cortometrajista

que es amiga del grupo

y de repente le va a hacer la banda sonora

al personaje Lola Dueñas.

-Ahora quiere

que toda la gente del corto sean mujeres.

-¿Por qué? -Pues está claro, hijo.

Una película de mujeres hecha por mujeres.

-Para que la vean solo mujeres.

-Es una reivindicación feminista.

-Esa polémica existe ahora mismo igual

cuando el ICA ha puesto la política de género

que por tener a mujeres en el equipo

te dan más puntos para las subvenciones.

Es exactamente igual.

-No ha pasado el tiempo. -Es verdad, ¿eh?

Hablemos de la película que vamos a ver a continuación.

"María Rosa" estrenada en 1995 de Armando Moreno.

Sensaciones que has tenido al recuperar esta película,

ver tan jovencísima a tu abuela...

Es la única película que dirigió tu abuelo.

¿Qué te ha parecido? Me parece una joya, desde luego.

Para mí es superemocionante porque yo amaba a mi abuelo.

Es lo mejor que me ha pasado en mi vida.

Sabía que había dirigido una película,

pero nunca la había visto.

Y tenía la sensación de que era un mal director,

que había sido un fiasco

porque ni la había visto mi abuela delante de mí.

Mi abuela creo que la vio entonces y no la ha vuelto a ver.

Estaba segura de que no me iba a gustar

y que no me había acercado a ella por temor a que me decepcionara

y me ha encantado.

Te agradezco infinitamente

que me hayas obligado a ver la película.

Me ha gustado muchísimo el trabajo de mi abuelo.

Mi abuela está fantástica.

No se gusta en cine y tampoco nos dejar verla en cine

y ha sido una experiencia muy emocionante.

Ha sido muy emotivo

y ha sido un descubrimiento

del cine de Paco Rabal jovencísimo.

Qué generación de actores. Sí.

Y una fotografía y una música espectacular.

Fue una enorme sorpresa decir que me encanta.

Decías: "He hablado esta mañana con mi abuela".

¿Qué te contó?

¿Cuéntanos algo que te haya dicho de cómo fue el rodaje?

Que las críticas al parecer fueron buenas,

pero que al parecer

a mi abuelo le ofrecieron dirigir un par de películas más

y se negó

porque económicamente, como la produjeron ellos,

fue tal desastre y mi abuelo sufrió tanto

que aun habiéndole gustado el oficio digamos,

lo que había sido la producción había sido...

Y no quiso acercarse más.

Al parecer,

Paco Rabal tenía el brazo roto en el rodaje.

Entonces, era un pescador

que siempre llevaba la chaqueta encima del brazo

porque llevaba el cabestrillo.

Y lo recuerdan como una maravillosa experiencia,

pero a la que no quisieron acercarse nunca más curiosamente.

El teatro ha sido el gran amor de Nuria Espert.

De los dos, sí.

¿Qué te ha parecido? No sé si la has descubierto ahora.

Me ha gustado muchísimo

y creo que la dirección de actores es soberbia.

El trabajo de dirección de actores y, luego, la temática, ¿no?

En la temática, tristemente, hemos evolucionado en muchas cosas,

pero en otras seguimos teniendo casos cada día

de lo que es el pensar

que porque deseas a una mujer la puedes poseer

y te pertenece.

Es una película que sigue teniendo una vigencia

y que es necesaria.

-Te iré a ver a la salida de la iglesia,

a la playa, a la balsa, aquí.

Donde sepa que estás.

Si no me hablas, me dará igual.

Yo iré.

Una mujer fuerte la que nos muestra la película.

Es un personaje que para aquella época supongo...

La obra la verdad es que no la conozco,

pero es valiente ya

mostrar una mujer que decide y que pelea

y que se enfrenta también a su deseo

porque la película está llena de deseo y de sexualidad

y que al final toma una decisión y se enfrenta y...

No quiero hacer un "spoiler". Desvelarla, ¿no?

Pero sí, es una película valiente

en cuanto a tratar ese tema bastante de erotismo en el aire.

-Es verdad, es una película del 65,

pero esa tensión sexual que se respira en los personajes

cuando van de uno a otro...

Es que no es nada maniquea la película, ¿no?

Retrata perfectamente la complejidad de esa mujer

que se siente atraída por este hombre

que en el fondo es un acosador y peor, ¿no?

Sin contar nada más.

Es verdad.

A mí me recuerda a "La tía Tula"

en ese sentido de la represión, del deseo frustrado de la época

que las mujeres vivían censurando sus propias emociones.

Y a mí lo que me parece

es que es una adaptación muy poco teatral.

-Es supercinematográfica. -Sí.

-Cómo usa el sonido, el fuera de campo...

Para mí hay un ejemplo

que es en la secuencia de la boda, casi hacia al final.

Nuria Espert está mirando de repente hacia el confesionario

y tiene un recuerdo y son las voces en "off".

-Eso es alucinante. -Es fascinante.

Las voces que la han llevado hasta ahí.

-Igual que cuando pasa Paco Rabal

y empieza a oír las voces de los vecinos

a medida que se va acercando por las casas de cal blanca.

-Eso es supermoderno. -Es increíble.

-Ahí lo tienes.

Uno al cementerio, otro a la cárcel

una mujer viuda y otra peor que viuda.

¿Y todo por qué?

Por ser más hombre.

Hemos citado a Nuria Espert, a Paco Rabal...

¿Cómo está Antonio Vico? ¿Cómo está Asunción Balaguer?

Todo el reparto. Es una maravilla.

Son interpretaciones, además, muy contenidas todo el rato

en las que puedes ver perfectamente

lo que están pensando cada uno de los personajes.

Cuando el cine consigue eso, ya es cine con mayúsculas, ¿no?

Hay otra de las grandezas de la película.

En todo momento sabemos qué opina el entorno

sin que lo diga.

Esa presión, esa...

El pueblo, ¿no?

Eso que parece que todos los demás

podían entrar en la intimidad de uno mismo

y decidir sobre la intimidad y las decisiones individuales, ¿no?

Y eso está en la película

sin que escuchemos ese latir constante

que por eso me parece

que hay un trabajo de dirección realmente extraordinario

con la suerte, además, de tener actores

de una talla como los que hay en este reparto.

Antonio Vico es uno de esos actores

que reivindicamos en "Historia de nuestro cine"

y es que este personaje, este hombre así alcohólico,

medio olvidado, dejado de la mano de Dios,

pero muy lúcido cuando tiene que serlo.

Sí, es como...

Hace como una estrategia de Hamlet cuando planea...

Ay, que no puedo.

No puedo decir nada.

-Para acostarse con María Rosa solo hay dos medios.

O matarla o casarse con ella.

La conozco desde que nació.

Por aquella época

se estaban comenzando a dar los primeros pasos

de la escuela de Barcelona,

pero esta película no tiene nada que ver

con ese cine del que tanto hemos hablado.

No.

Quizá tenga más que ver con el nuevo cine español

que era lo que se estaba haciendo en la meseta

como decían en la escuela de Barcelona,

pero ni siquiera, ¿no?

Más allá de "La tía Tula" que comentábamos antes

yo veo muchísimas referencias en "María Rosa".

Veo a John Ford.

El personaje de Antonio Vico es un poco ese borracho honesto

de las películas de John Ford.

Veo también expresionismo en cómo usa las luces y las sombras.

De hecho, es curioso

porque leyendo las memorias de tu abuela

leí que fue al festival de Río de Janeiro

y la premió el presidente del jurado que era Fritz Lang.

Tiene sentido porque...

-No lo sabía. -Sí.

Pero, luego, también veo cine negro,

pero aunque vea cine negro, veo también ecos del "western",

veo esas referencias más de cine de estudio

y luego veo mucho naturalismo también, ¿no?

Entonces, yo creo realmente

aunque existan todas estas referencias,

lo que hay detrás es un cineasta con una voz y con un estilo único

y que no hemos podido ver más en profundidad

porque no se ha desarrollado su carrera, ¿no?

Pero todo eso se apunta ya en "María Rosa" sin duda.

-Hasta que no he visto la película,

siempre pensé, esto es como bastante íntimo,

pero siempre pensé

que se había puesto como a apoyar a mi abuela

porque no tenía tanto talento como ella, ¿no?

Sinceramente, ver esta película para mí ha sido increíble

porque, por lo que tú dices,

porque podría haber seguido teniendo una carrera,

porque se merecía una carrera como director de cine

y me imagino el sacrificio que debió de ser para él

dejar lo suyo para ponerse a apoyar a mi abuela.

-Quizás no tuvo ni una crítica que le arropase ni...

Y si encima fue muy complejo,

una película compleja de sacar adelante...

Creo que económicamente acabaron los dos ahogadísimos.

Creo que no vamos a seguir hablando de la película

porque contaríamos muchos detalles que pueden desvelar la trama

y es interesante que el espectador lo descubra solo.

Ahora me gustaría saber con qué estáis.

¿En qué estáis trabajando?

Marta, tú también eres una mujer de teatro

siempre vinculada a él.

Escuchando se me pone la piel de gallina, ¿no?

Me emociona porque lo comprendo perfectamente.

Para mí el teatro es mi casa y es una gran pasión.

Entonces, estoy con la producción.

Acabamos de estrenar un espectáculo que se llama "Fortaleza Europa"

de Tom Lanoye

y quiero iniciar una gira

y quiero pelear porque sea una gran gira

porque es un reparto de gente joven extraordinario,

y como actriz me incorporo en una serie

que se llama "Desaparecidos".

Una serie de televisión.

Genial.

Bárbara.

Yo me voy a asistir al Real a Laurent Pelly, un director francés

en Falstaff

y luego a Copenhague a dirigir "Hänsel y Gretel".

Casi nada, ¿verdad?

Pues muchísimas gracias.

Andrea, te seguimos la pista en "Cinemanía",

en "Historia de nuestro cine",

así que conocemos tu trayectoria.

Gracias, de verdad.

Un placer. A vosotras.

De una comedia ácida de finales de los 90

damos el salto a un drama rural de mediados de los 60.

Dos historias en las antípodas que confluyen en un programa doble

en el que ponemos el foco en la mujer.

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Historia de nuestro cine - Coloquio: Nombres de mujer

01 mar 2019

Elena S. Sánchez charla con Marta Belaustegui, Bárbara Lluch y Andrea Gutiérrez sobre "Marta y alrededores" (1999) y "María Rosa" (1965)

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