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Historia de nuestro cine - Apartado de Correos 1001 (Presentación) - Ver ahora
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Subtitulado por TVE

"Apartado de correos 1001",

la película que vamos a ver esta noche,

supuso el pistoletazo de salida

de una interesantísima cosecha de cine policiaco español

que fundiría la tradición del cine negro americano,

con la influencia del neorrealismo,

en cuanto a rodajes en localizaciones

y exteriores naturales.

Esta noche, os invitamos a viajar a la Barcelona de los años 50.

Disparos

-¿Le asusta la tarea? -Deseo empezarla cuanto antes.

Compañía industrial de productos químicos.

-¿A qué vino su hijo a la ciudad?

-¿Esta usted dispuesta a colaborar con la Policía?

-Antes de la recogida de las 12,

alguien depositará en el de la Rambla una carta.

-Carmen. -¡Te he dicho que te vayas!

Timbre

-Yo solo venía a abrir una cuenta corriente.

-¡Exijo la presencia de un abogado!

-¡Deténgase o disparo!

-Si les digo quién es no me creerán.

Disparos

Qué tal buenas noches, Luis. Buenas noches.

Vamos a situarnos.

Año 1950, En España no había una gran tradición de cine policiaco

¿Quizá podemos hablar de "Apartado de correos 1001"

como una pionera?

Puede parecer extraño,

porque ya había una gran tradición de cine negro

y policiaco en Hollywood, por ejemplo.

En España no se podía hacer porque ese mismo cine policiaco,

siempre tenía un contenido muy realista, ¿no?

Como unos argumentos que realmente podían suceder en la vida real.

Eso contradecía abiertamente la propaganda franquista,

que decía que España, era un paraíso de la seguridad ciudadana, ¿no?

Entonces admitir o permitir este tipo de películas,

podría como mostrar que en realidad

la realidad no era tan buena, tan deseable.

El público, en cierto modo,

anhelaba que hubiera un producción española de cine negro o policiaco.

Y esto es lo que representa "Apartado de correos 1001",

junto con "Brigada criminal",

que es una película que se hace en paralelo,

se estrena en el mismo mes y tratan del mismo tema, ¿no?

Que el tema sea como la bondad de la Policía.

-Mi postura era la de desentrañar un poco la madeja

y además con cosas tan inocentes que se producen constantemente.

Porque quién no ha descubierto hoy que existe una mafia

y que existe un ganador en boxeo

y que existe un negocio...

Igual que los cantantes que están dentro

de la industria del espectáculo, pero a escala universal.

También las condiciones de rodaje fueron similares, ¿no?

Unos rodajes relativamente baratos, podríamos decir.

Lo hacíanproductoras que no eran muy grandes,

no eran las grandes productoras del momento

y lo que querían era como un producto muy popular.

Y que ese producto muy popular fuera, sobre todo, barato.

Eso significaba que el rodaje tenía que ser muy rápido, ¿no?

Y para hacerlo muy rápido

tenían que contar con gente muy experta.

Y sobre todo, volcarse más en el guion que en la puesta en escena.

El guion tenía que ser ya desde el papel, muy claro, ¿no?

Con unas estructuras narrativas y una trama muy obvia;

no tanto muy obvia, sino muy clara sobre todo,

porque no se podían permitir artificios a la hora de rodar.

-Esa película a mí juicio

rompió unos ciertos moldes en la producción,

porque fue el cine que se echó a la calle.

Y se echó a la calle.

y entonces donde no había casi decorados;

donde había un asalto a un banco, era el banco de verdad,

donde había unos policía, eran policía de verdad en la calle.

Se rodó prácticamente todo en la calle.

-Había como hasta una ciudad real, ¿no?

Porque no podías recrear una ciudad en estudio,

pero luego sobre todo, había una intención realista

de contar una historia que podía pasar,

o que realmente pasaba como dice la voz en off al principio

que dice: "Esto es uno de los muchos casos que suceden en Barcelona".

Pues entonces, ¿cómo transmites eso?

Pues mostrando las localizaciones que la gente reconozca.

Entonces, cuanto más real hagas una ciudad,

cuanto más muestres una ciudad en su realidad,

más se cree el espectador la historia.

Por eso en esta película lo que ves es una barriada real;

ves Correos en Vía Layetana, ves la Plaza del Pí,

incluso ves espectáculos populares que ahora mismo ya han desaparecido.

El cine policiaco que se hacía en aquel momento,

era mayor gloria de la Policía,

no se concebiría de otra manera, ¿no?

Esta película en cierto modo a mí me recuerda

como la famosa frase que decía mi abuela de:

"La Policía no es tonta".

Es que aquí te muestra una Policía que es capaz de

partiendo de una pequeña pista, una enana pista,

desmontar todo un tinglado delincuente enorme.

Lo que te está mostrando también es la forma de trabajar de la Policía.

De tal forma que te dice es que la Policía tiene recursos,

la Policía tiene gente muy inteligente trabajando ahí

y tú delincuente, no te vas a escapar de ella.

-Entonces, ¿cómo piensa seguir la investigación?

-De momento, haciéndoles una visita de cortesía

a las oficinas de esa sociedad industrial de productos químicos.

Vamos a hablar del guion,

porque los dos guionistas de las película,

después, tendrían también su carrera como directores.

Sí, de hecho son Antoni Isasi, que no solo era guionista,

también era el montador de la película

y Julio Coll,

que no solo fue un director

sino que además fue un director de este tipo de géneros, ¿no?

Hicieron películas de acción o policiacas muy importantes.

Por ejemplo Antoni Isasi, "Estambul 65",

y Julio Coll hizo "Los cuervos"

que para mí es una auténtica obra maestra, ¿no?

Pero sobre todo, esto lo que te explica

es la forma de trabajar de esa época digamos;

cuidaban mucho a la cantera y al equipo.

Al estar trabajando el mismo equipo constantemente

haciendo película tras película,

cualquier persona del equipo técnico se veía capacitado,

a desempeñar las labores.

Parece que la jugada les salió bien,

porque, tuvo un éxito de crítica y público importante.

La película fue tan bien en taquilla y tuvo tan buenas críticas

que es una de las pocas películas españolas de aquel entonces

que se estrenaron comercialmente en Francia.

Es que en Francia tuvo su recorrido comercial

bajo el título de: "Mystère à Barcelone".

Gracias Luis. Gracias a ti.

Ese retrato tan realista de la Barcelona de la época

y esos personajes metidos en líos de drogas,

algo tan inusual en el cine español del momento,

son solo dos de los atractivos de esta película

que abriría el camino de muchos otros policiacos

Historia de nuestro cine - Apartado de Correos 1001 (Presentación)

09 feb 2016

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