"El documental de La 2" es un espacio que La 2 reserva para la excelencia. En él se seleccionan los mejores trabajos del ámbito nacional e internacional para este espacio y se combinan documentales actuales con aquellos que han hecho historia

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El documental - Shasei. El sonido del mundo: Japón - España - ver ahora
Transcripción completa

(B.S.O del documental)

(Música instrumental suave)

(Rana croando)

(Rana croando)

(MUJER) ¡Ay, mira, aquí hay una!

(HOMBRE) Tengo una en el plano, pero no salta.

(MUJER) ¿La tienes? (HOMBRE) Sí, sí.

(Sirena policial)

(Rana croando)

¡Ah, se ha ido!

(HOMBRE) "Todos somos una rana

y el estanque es el mundo y todos intentamos saltar

y hacer más o menos ruido, ¿no?".

"Eso ya depende un poco de nuestras vidas".

(Rana croando)

(Música ambiental)

(HOMBRE) "¿Sí? ¿Vale?".

(LEE EN JAPONÉS)

Cuando aquí se dice "kabazu tobi-komu",

es "saltó una rana" o "salta una rana",

pero no sabemos si es una rana si son dos ranas

si son 10 ranas o si son 1000 ranas,

es decir, no hay nada en la lengua

que te diga simplemente si eso es singular o plural,

pero es que lo mismo con el estanque o lo mismo con cualquier cosa.

El haiku es un apunte de poema,

es una intuición,

es una reacción al mundo, una chispa.

(Campanada)

(LEE) "Una rana salta en el viejo estanque".

"Ruido de agua".

(Campanada)

Y es una intención también de no ser

porque el "haiku", uno de los objetivos o finalidades

es salir de ti mismo.

(Campanada)

"El ladrón se dejó al marchar la luna en la ventana".

Lo que hice al llegar a Japón

fue abandonarme en las manos de los japoneses.

(Conversación en japonés)

(MUJER) "He visto como una especie de collar

que yo creo que lo van recogiendo

de todos los templos que hayan visitado".

(Bullicio y risas)

(Hombre hablando en japonés)

(Conversación en japonés)

(Cantos budistas)

(HOMBRE) "Está muy lejos Japón".

-Este es el monje.

(HOMBRE) "Hace mucho tiempo que nosotros sabíamos de esta ruta

y cada vez queremos acercarlo más a nosotros".

(Cantos budistas)

(MUJER) "En España tenemos el similar

que sería el Camino de Santiago".

(HOMBRE) "Kobo Daishi fue el fundador de la ruta,

fue el gran iniciador del budismo shingon

y el reto es visitar los 88 templos".

(Cantos budistas)

(Gong)

(MUJER) "Necesitas mucho tiempo para hacerlo

y no pensabas nunca que pudieras hacerlo".

(Gong)

"El budismo, de alguna manera,"

lo que quiere es... eh...

la paz contigo mismo

"y con la naturaleza,

es dejar que esa naturaleza entre en ti

y, de alguna manera, tú ser parte de ella".

(HOMBRE) Cuando quieras.

(Música tradicional)

(DON QUIJOTE) "La libertad, Sancho, es uno de los más preciosos dones

que a los hombres dieron los cielos".

"Con ella no pueden igualarse los tesoros que encierra la tierra

ni el mar encubre".

(Gong)

(Gong)

(Música instrumental suave)

(MUJER) "Sancho Panza es la inteligencia,

es la comprensión,

es la superación a la ignorancia"

que tanto anhelamos en nuestra sociedad.

"Don Quijote es el idealista,

es el filósofo, es el artista".

-Ya no se podrá caminar más, ¿eh?

(Gong)

(Risa)

-"Los artistas"

necesitamos creernos

que lo que sentimos y lo que estamos viendo

es... es la realidad y que es la verdad.

(Campanadas)

"Dulcinea es el sueño imposible de todos,

son nuestros sueños, son nuestros sueños que se van

y quizás deseamos que vuelvan".

"Oriente es una influencia tremenda para nosotros,

es un alimento indispensable".

(Gong)

(Ambiente de restaurante)

Tres personas, dos platos, arranca.

(Música ambiental japonesa)

(Bullicio)

(ACENTO JAPONÉS) Osaka huele a comida.

De eso tiene fama también.

Los japoneses también dicen que para comer

"lo mejor es Osaka".

En la calle no hay basureros, no hay.

Todo el mundo se lo guarda dentro de la mochila

"y después se tira en casa".

Japón es más pensado, cuadrado...

"Osaka, más que nada, gente muy amable,

se hacen muchas bromas, mucho cachondo".

(JOSÉ) "Tiene canales, es una ciudad difícil,

una ciudad sin cara".

"Los bares, los restaurantes están

en segundos, terceros pisos de edificios

y es difícil dar con los sitios muchas veces".

"Porque de noche, Osaka tiene momentos apocalípticos,

tiene algo de 'Blade runner'".

"Parece que van a surgir replicantes que viven en estas torres,

algunas modernísimas, otras antiguas,

muy encendido todo de noche y con mucha luz en las ventanas".

"Y es una ciudad, en ese sentido, algo aventurera,

o sea, que incita al descubrimiento".

(LITA) "Yo creo que Japón y España es la luna y el sol,

pero que uno se hace sombra y el otro se ilumina,"

o sea, se necesitan,

se necesitan porque los dos son países muy emocionales,

lo único que uno tiene, digamos, un movimiento largo

y el otro tiene un movimiento corto,

pero la intensidad, el carácter

y la pasión

yo creo que son al mismo, pero al mismo nivel.

(Música de guitarra y palmas)

(HOMBRE) "El cante, para mí, es una manera de decir...

lo que sientes, ¿no?".

# Y allí "arribita",

# hay una fuente de oro

# donde lavan las mocitas

# los pañuelos de los novios,

# ay, donde lavan las mocitas

# los pañuelos de los novios. #

(MUJER) ¡Para, para, para, para!

¡Por favor, por favor!

Al principio no he grabado.

Nosotros tampoco estamos grabando. -Ah, vale.

Vale, avísame. -Después grabamos.

(HOMBRE) "Estamos preparando la próxima gira

que tenemos con el maestro, con Cañizares,

que la llevamos a Japón"

tres semanas en septiembre.

(CAÑIZARES) "Ella es una mujer

que siempre le ha gustado el flamenco,

es muy... muy sensible".

"Se dedicó a estudiar muy a fondo el flamenco

porque se dio cuenta de que no eran canciones,

que una bulería sonaba de una manera y al rato sonaba de otra

y me sorprendió mucho que habiendo nacido"

a tantos kilómetros de distancia de España,

Andalucía en este caso, pues...

pudiera tener ese lenguaje ya...

"a través del trabajo diario".

(Música de guitarra y taconeo)

(Palmas)

(Taconeo)

(HABLAN EN JAPONÉS)

¡Arriba!

¡Uno, dos!

¡Uno, dos, tanguillos!

(HABLA EN JAPONÉS)

"En aquella época,

yo estaba estudiando la música en general,

pero un día vi a...

compañía de Pilar López...

bailando con Pareja, Antonio Gades...".

"Casi mismo año...

vi la película "Los Tarantos"

de Carmen Amaya, ¿no?".

"Y esas cosas"

me han dado una expresión tan fuerte...

(Taconeo)

"Entonces, decidí ir a España".

Empecé como poquito a poco

hasta que me cogió...

don Rafael Farina

para actuar en Madrid un mes entero

y me cogió

y me puso "el gitano japonés",

sí, debuté en Madrid como solista,

como bailador.

"Primer bailador de la compañía".

Yo creo que el flamenco es algo,

no sé,

no puedo explicar.

"En la vida, hay muchas cosas que no se pueden explicar".

(Música flamenca)

"Algo que viene..."

muy profundamente...

al corazón".

(Música flamenca)

(CAÑIZARES) "Irse a España desde Japón

en la época que se fue el maestro Kojima

era muy difícil, era una voluntad férrea hacia un arte"

que... que no entendían, pero querían comprender

para expresarse a través de él

y entonces eso me parece... me parece admirable

y yo creo que el arte no tiene

"absolutamente ninguna frontera".

(Gong)

(Aplausos)

(Música tradicional japonesa)

¡Salud!

Toma, guárdame esta.

(MUJER JAPONESA) "Hoy celebramos aquí

el décimo aniversario"

de Dos Palillos,

es cena aquí, en esta parte

y otro ahí de Santa Mónica.

¡Ah!

Está la bebida aquí de sake.

Es una barrica de sake

y romper.

Esta es una celebración auténtica

y hacemos un poquito de cóctel y con yuzu

y luego, shochu,

es un aguardiente de cereal

y después, para enfriarse,

nitro y hielo.

Es muy refrescante.

(Música japonesa)

-Hola.

(HOMBRE) "Dos palillos es

un restaurante más inspirado en la cocina japonesa

de Albert Raurich que fue durante 10 años jefe de cocina de El Bulli,

por tanto, es como un hermano".

(Aplausos)

(Música y ambiente festivo)

"En 2003, por primera vez,"

vamos con Ferrán a Japón y nos quedamos alucinados

de la cultura japonesa

"en todo lo que representa, no solo lo que es la comida,

lo que representa el mundo de la gastronomía

y nos influenciamos a una velocidad enorme

como el resto de la gente".

(Música de percusión)

(Hombre hablando en catalán)

(Música instrumental suave)

"El significado de aquello es algo así como una calabaza

que se deja llevar por la corriente de un río"

ladera abajo, es la manera de ir pasando por la vida

de una forma suave y relajada.

"El interés por las técnicas de serigrafía japonesas

es muy reciente,

pero cada vez es mayor, sobre todo, entre la gente que ya son grabadores

o artistas, pero también el público en general

porque es una técnica muy directa y muy natural".

"La serigrafía japonesa tiene dos cosas que la hacen especial,

que no hacen falta máquinas para poder estampar las serigrafías,

se usa una herramienta que es un disco cubierto de bambú

que con la propia mano y la presión sobre el papel y la madera

hace que la tinta traspase al papel".

"También que las tintas que se usan son al agua".

"Al ser al agua, se consiguen transparencias

y se consigue poder hacer difuminados y degradados

que son imposibles de hacer o casi imposibles de hacer

a la manera europea".

(MUJER) Como son polvos diluidos en agua,

cada vez que se pintan hay que extenderlo de manera uniforme

y por eso utilizamos la esponja.

Seguimos el proceso por toda la cara

para dejar la cara totalmente lisa.

(SEBI) "La temática se centra mucho en estas cosas,

sobre todo, en el teatro kabuki".

(Música tradicional japonesa)

"Son las cortesanas,

las rutas que seguían para ir de una capital a otra

y más adelante, con Hokusai e Hiroshige,

se centra más en la naturaleza y en los paisajes

que, en su momento, no eran muy trabajados".

Era un arte muy popular y servía a la gente

para tener una imagen del sitio adonde habían ido

"o las serigrafías donde aparecen cortesanas

la mayoría de las veces servían

para que se viera la última moda en el vestir".

(MUJER) No tienen botones

por lo que hay que ir ajustando las prendas

con diferentes cordones, lazos, etcétera.

(HOMBRE) "Ito Shinsui era"

uno de los maestros de este movimiento.

"De hecho, más que un grabador era un inventor de imágenes".

Faltan tres minutos para que comience la representación.

(Gong)

(Hombre hablando en japonés)

(MUJER) Este concretamente es el maquillaje "kumadori"

"del fuego, la llama del fuego".

El rojo se utiliza para representar el bien

y para personajes heroicos.

Finalmente se pone un gran cordón.

Todo refleja la energía, la vigorosidad...

(HABLA EN JAPONÉS)

(Música tradicional japonesa)

(Música de órgano)

El sello más hispánico es

la trompetería exterior horizontal,

que se llama también trompetería de batalla,

porque, como están colocados los tubos

de manera horizontal, están un poco imitando a los cañones.

En el año 89, hicieron una visita a Salamanca

los entonces príncipes de Japón.

Y centraron su atención...

Les gustó mucho este instrumento.

Entonces, se plantearon la posibilidad de explorar

si había alguna alternativa para que empresas japonesas

pudieran acometer y asumir

la financiación de la restauración,

con la condición de que lo hiciera un organero japonés

en este caso, el maestro organero Hiroshi Tsuji,

y que pudieran hacer una réplica para emplazarlo

en una sala en Gifu, una sala de conciertos,

que lleva la denominación de Salamanca Hall.

(Música de órgano)

-Kioto es una maravilla.

Tiene mil rincones.

Ves este gusto por el "wabi-sabi", ¿no?,

por lo imperfecto, por lo viejo, por lo roto, frente a lo nuevo.

Con un río maravilloso, el Kamo, el Kamogawa.

-Estamos en el puente más céntrico de Kioto.

Justo ahí está Gion y ahí esta Kawaramachi.

Es, básicamente, donde se juntan las dos líneas

más importantes, aparte de la estación de Kioto.

Y aquí es donde se concentra el barrio de las geishas.

Y para este lado, el ocio nocturno.

A ver, si te sales un poco de las grandes ciudades,

notas que estás en Japón.

Y más aún, cuando vienes a Kioto.

Aquí sí que todo va a otro ritmo.

La gente no está tan loca como en Osaka.

Es mi profesor de lucha.

A corto plazo, me veo aquí.

La oportunidad que he tenido aquí en el trabajo,

allí no la hubiera tenido...

en mucho mucho tiempo, yo creo.

Por eso, también estoy superagradecida a este país.

Pero a largo plazo...

A ver, las raíces tiran

y yo aquí tampoco me veo con 50 o 60 años.

Y dentro de diez años...

creo que tampoco.

Vale.

(Videojuego en inglés)

(Gritos infantiles)

-Hay un "haiku"...

"Pulpos en los botes,

vagos sueños bajo la luna estival".

Me transporta a la infancia, a cuando nosotros éramos pequeños.

A cuando en Cadaqués había muchos pulpos.

En Cadaqués, tú te tirabas a nadar y los niños cogíamos pulpos

en los botes, los tirábamos...

Comienzas a recordar el olor del mar, el agua quieta.

Un par de veces, había bajado Dalí, paseando.

"¿Qué cogéis?" y tal...

Era fantástico.

Una vivencia de pequeño que la tienes dentro para toda la vida.

Ahora, desgraciadamente, te tiras al mar y no encuentras nada.

-He comprado una escórpora.

Una parte la haremos en "sashimi"

y la otra parte haremos una especie de "suquet".

(HABLA EN JAPONÉS)

Y después, dos cigalas bien bonitas

para hacer un poco de aperitivo.

Cuatro cañaíllas.

Mi mujer es una enamorada de las cañaíllas.

-Pepino japonés.

El pepino japonés es más delgado

y más compacto.

Más sabroso.

-Y un jurel medianito.

Me pones cuatro tallarinas también, para saltear, como aperitivo.

Mi mujer compra verdura y yo...

(HABLAN EN JAPONÉS)

Un poquito de salteado.

-Primera impresión, para mí,

muy alegre.

Por eso, quería venir a España,

porque la gente es muy amable, alegre

y muy simpáticos.

Si vamos a Andalucía,

hay una cultura inmensa.

Y si vamos al centro de Castilla,

otra cultura.

-Me gusta mucho mucho mucho la pimienta negra.

En Galicia, viajaba con mi madre,

hace más de 20 años,

y tomamos ribeiro

en una taza de cerámica.

Me sorprendí, porque yo pensaba:

"Aquí, en Europa,

la gente toma vino con vidrio".

Pero era una taza.

Nosotros tomamos el sake con cerámica.

-Si algo tenemos, es que comemos y bebemos bien.

-Por eso, aquí, para mí,

es como un mosaico de culturas.

Esto me encanta.

Todo el rato...

Y el recuadro que vemos aquí abajo, de un metro por un metro,

es de donde no puedo salir, donde me puedo mover dentro del juego.

Es una empresa de "computer graphics".

Trabajamos, básicamente, en publicidad,

enseñantes de realidad virtual,

películas de "anime".

También hacemos "mapping".

(HABLA EN JAPONÉS)

(HABLAN EN JAPONÉS)

-Hola.

-Nos conocimos en El Bulli.

Yo me acuerdo cuando entró en cocina, que digo:

"Huy, ¿quién es?".

Entró ella, con...

Es japonesa, tiene el pelo liso, pero se hace la permanente.

Y siempre llevaba el pelo así, muy abultado y tal...

Y yo estaba allí: "¿Quién es esta chica?".

-Buenas. -Hola.

Estamos limpiando calamares y ahora, vamos a tirarlos al mar.

Y luego, ellos van a buscar cangrejos.

-Tamae, por favor, que lo hago cada día.

-Y los jefes me dicen:

"Vamos a buscar cangrejos juntos".

Yo pensé: "¡Qué bien, qué honor!".

Y bajé con ellos al mar.

Y después de bajar,

ellos tiraron los calamares.

Y luego, los dos me cogieron los brazos

y me tiraron al mar.

Después de subir arriba, yo pensé:

"¿Dónde estoy, dónde estoy?".

¡Jefes de cocina de El Bulli!

Tienen que ser muy grandes, ¿no?

Para mí sí, muy grandes.

Pero son traviesos.

Albert, come con palillos, ¿no?

(ALBERT RÍE)

Ahora va a ser que no.

(HABLAN EN JAPONÉS)

(HABLA EN JAPONÉS)

Hay una expresión muy conocida en japonés,

pero que a mí me encanta,

que es "Ichigo ichie".

Significa que un encuentro es único.

Y que, cada vez que conocemos a alguien o disfrutamos de algo,

hay que aprovecharlo como si fuera la única oportunidad de hacerlo.

Empecé en Fuentealbilla, jugando en el patio del colegio y en la calle.

Pasé prácticamente toda mi vida en Barcelona,

viviendo las mejores experiencias como futbolista.

Y ahora, en Kobe, otra experiencia,

otro reto a nivel personal y familiar.

(HABLA EN JAPONÉS)

No se puede jugar al fútbol.

En cambio, en estos casos...

(INIESTA) La niña de siete y el segundo, de tres,

ya han empezado el cole.

Cada día hacen 40 minutos de japonés

y, al final, casi que nos hace ella de profesora a nosotros.

(HABLA EN JAPONÉS)

Y creo que será una experiencia muy enriquecedora para ellos.

(Gong)

Sales a la otra parte del mundo,

porque está lejísimos de donde vivía.

Que vas por la calle y la gente, incluso, se emociona

cuando te ve, porque, al final,

ellos te han visto por la tele

y que puedas estar aquí también es un poco impactante.

El fútbol yo creo que es un vehículo muy muy positivo.

Sí que es cierto que, en Japón, el béisbol

es el deporte rey, por así decirlo.

Y, poco a poco, el fútbol va escalando en ese sentido.

También a nivel formativo, a nivel de niños,

cada vez se hace más hincapié,

que, al final, es lo que marcará el futuro,

el trabajo que se hace en la base.

De España extrañas la cercanía con tu familia,

con tus padres, tu hermana, tu cuñado, tus abuelos,

que los ves de vez en cuando.

Pero bueno, es cuestión

de arreglar las agendas y que vayan haciendo viajes

y que puedan disfrutar también de esta experiencia.

-La cultura pop y la cultura urbana

cada vez está más presente en la juventud

y se nota mucho en los estudiantes más jóvenes,

que vienen interesados ya no solamente por los cómics

o el manga japonés,

sino incluso por los grupos de música o la estética.

A mí me encanta el japonés

porque me fascina cómo piensan, cómo hacen,

cómo son, pues son de otra parte del mundo.

Tienen una cabeza que yo no sé de dónde la sacan.

Me parece increíble.

Su disciplina, su organización, su puntualidad.

Siempre me ha parecido la cultura perfecta

entre lo más novedoso y antiguas tradiciones.

Yo creo que debe ser complejo llevarlo tan bien.

-Este centro va a cumplir 20 años.

Es el que tiene la peculiaridad de ser Japón,

Japón en un rinconcito de Castilla y León.

Y surgió por una iniciativa de quien entonces era

embajador de Japón en España, Hayashiya,

doctor "honoris causa" por la Universidad de Salamanca.

(CANTA EN JAPONÉS)

Está dedicada a la emperatriz Michiko, y destacar

que es la única sala en el mundo

autorizada para llevar su nombre.

(Aplausos)

Me he inventado un poco la letra, pero bueno...

(Risas)

(Cantos en japonés)

-Empezamos con el tema de las antigüedades

y lo primero que cayó en nuestras manos

fue un jarrón de porcelana Satsuma.

Y, a partir de ahí, hemos ido descubriendo

muchísimas cosas.

(Cánticos en japonés)

-Cuando tenía 20 años, un japonés me contó

que él pensaba que nosotros éramos unos bárbaros,

unos brutos, unos maleducados,

que no teníamos maneras ni teníamos...

rituales,

que éramos muy primitivos.

A mí me impactó tanto eso, porque me cuestionó muchísimo,

en ese momento en que yo me creía que España era todo,

y, sobre todo, por nuestros Velázquez,

por nuestros Goyas, por nuestros compositores...

Nosotros queremos embotellar la naturaleza

y etiquetarla y controlarla

y manipularla.

Y nosotros nos creemos muy prepotentes.

Ellos son gente que, constantemente,

debido a que están viviendo en alto riesgo

de que la naturaleza se los trague en un segundo,

tienen totalmente otro objetivo

y otra manera de tratar a la naturaleza.

Entonces, desde ese punto de vista, he entendido mucho

por qué ellos consideran que nosotros algo de bárbaros tenemos.

(Música tradicional japonesa)

(Gong)

(Gong)

-Ganamos un concurso.

Nos invitaron para hacer el viaje a Japón

sin, quizá, ser muy conscientes de adónde íbamos.

-Eso fue en el año 90.

Hacía dos años

que empezamos a trabajar conjuntamente aquí, en Olot.

Para nosotros fue una experiencia que nos ha marcado

toda nuestra vida.

Y nos abrió otro mundo, ¿no?

-Nos impresionó mucho tanto el amor

que veíamos que ellos profesaban hacia la naturaleza,

su sentido de la perfección...

También nos gustó mucho la exquisitez

con que las cosas estaban hechas.

-En este primer viaje, en el lugar donde pasamos una noche,

vimos cómo aquel espacio se transformaba...

con este concepto

de las diferentes capas, los diferentes espacios,

creando este espacio profundo,

no este espacio delimitado

como el que estamos acostumbrados a sentir en nuestro mundo.

-La arquitectura nació como para proteger

al hombre de la naturaleza salvaje o peligrosa.

Y, poco a poco, ha ido como alejando

al hombre de la naturaleza.

Lo que intentamos es recorrer el camino a la inversa.

Que la arquitectura sea, precisamente,

una manera de vincular al hombre con la naturaleza.

(Música ambiental)

-Es tan lógico que Velázquez esté en Japón...

Porque, si del Museo del Prado alguien...

es el maestro de la perfección en la sutilidad...

de las telas, de la luz,

del rostro,

de lo que es el ambiente atmosférico...

Cuando vemos un cuadro de Velázquez,

percibimos la habitación.

Y, sin ver el tapiz,

casi podemos imaginarnos qué tapiz hay en el suelo.

Y eso es algo en lo que los japoneses son maestros.

En que las cosas no son rotundas,

sino que continúan.

(Exhalación)

-Qué es kárate pregunta todo el mundo.

-"Kárate" significa en japonés "mano vacía".

-"Do" es "camino".

"Karate-do".

Hay que caminar bien.

-"Ichi".

(GRITAN)

-Miró trabajaba muy directamente

con una filosofía japonesa del budismo zen.

Él tenía un interés

en cómo los artistas japoneses

usaban estas maneras de prepararse,

de pensar...

y de trabajar en sus cuadros...

para hacerlo de una forma parecida.

(GRITAN)

"Ichi".

"Ni". Es un sistema de lucha sin armas.

Y el "do", que significa "camino",

lo que le da es como un sentido de que es mucho más que un deporte.

Es toda una filosofía de vida y un camino de autosuperación.

-Decía que se comparaba casi

con lo que hacían

los monjes zen

para prepararse para el tiro del arco

y cómo la meditación...

y la respiración...

estaban entre los tipos más importantes

de la preparación física

antes de empezar la pintura en sí.

"Ichi".

"Ni, san".

-Se inició hace, aproximadamente, 65 años.

Y, hacia los años 67, 68,

llegaron los primeros japoneses.

El maestro Yamashita y muchos más después, que fueron llegando

y que hicieron que este arte se desarrollara de gran manera.

No se trata solamente de estar delante del cuadro

y hacer un gesto físico brutal,

sino de que este gesto,

por su sensibilidad poética,

esté considerado, pensado,

y que una sola línea

pueda representar el espíritu artístico

que él ha desarrollado en toda su vida.

-"Hajime". Venga, un poco de combate libre.

Creo que en kárate mantenemos esa disciplina

que echamos de menos en otras actividades de la vida.

Venga, bloquear con todo, Inés.

Todas las patatas, doblando, estirando y doblando.

Piernas flexionadas, los brazos más separados.

(Flamenco)

# Leré, leré.

# Leré, leré,

# leré.

# Leré, leré, leré.

# ¡Ay! ¡Ay! #

-Yo vi un programa en el que salió Paco de Lucía

y Juan Manuel Cañizares.

Yo tocaba guitarra clásica.

Era la primera vez que he visto tocar flamenco.

Y tan impresionante.

Y tenían mucha pasión

y me... impactó.

(CANTAN FLAMENCO)

Yo vine aquí con Paco de Lucía.

La primera vez... Creo que fue en el año 90

cuando empecé a trabajar con él.

Y eso fueron diez años y descubrí por primera vez Japón.

Y vi todo...

todo lo que el maestro Paco de Lucía...

abarcaba.

(CANTAN FLAMENCO)

-¡Ole! -¡Eh!

-Muy bien. -"Lo que está haciendo este hombre

por nuestra cultura".

Me quedé impresionado.

(Guitarra)

¡Eh!

-¡Buenas! -¿Qué tal?

-Empecé a tocar la guitarra flamenca.

Y después empecé a cantar sin entender la letra.

Yo quería ir a Andalucía...

para escuchar y para estudiar flamenco.

# Yo buscaba

# la flor que amaba. #

En Japón, cuando canto,

hay mucha gente que, después del concierto,

me pregunta que qué está diciendo la letra.

Y, entonces,

claro que intento explicarlo porque no canto en japonés.

Ya, directamente, puede...

entender la letra.

(CANTA EN JAPONÉS)

# Que yo te quiero y que te camelo. #

-¡Maestro! -¿Qué tal?

-Estás descalzo. -Hola.

-Descalzo. -¿Cómo estás?

-Muy bien, ¿y tú? -Muy bien.

-¿Esto es de aquí? -Sí, sí.

Constructor japonés.

-Pero guitarra flamenca, ¿no? -Sí.

-Muy bonita.

-Suena muy bien. -¡Olé! (RÍE)

-Estas guitarras para las grabaciones son muy buenas.

-¿Sí? -Sí.

(Palmas)

Yo he sido y sigo siendo su fan.

A mí me encanta lo que hace él.

Entonces, yo hago todo lo que puedo para colaborar con él,

de mánager para conseguir conciertos

o hacer una grabación, que tenemos estudio de grabación en casa...

O, como ahora estamos de gira,

en mi tierra, además,

estoy también de intérprete, coordinadora...

Hago lo que puedo.

Hoy, como no hay nada debajo, tenemos cuidado, ¿vale?

-Según la estadística,

solo en Tokio,

hay más academias de flamenco que en toda España.

Es cierto.

(Guitarra)

En estos últimos 20 años, me han hecho millones de preguntas:

"¿Por qué? ¿Por qué os gusta tanto el flamenco?".

Y la verdad es que yo también busco por qué.

(Aplausos)

Todavía no entendía ni el español ni la cultura española ni nada,

pero había algo que me llegaba al corazón.

Eso es como incontable.

Pues sin palabras, sin idioma, sin costumbres y sin cultura,

nos podemos comunicar.

Quizá esa es una de las razones de que nos guste tanto el flamenco.

(Guitarra)

(Aplausos)

-El corazón de Japón es Tokio y el corazón de Tokio es Shibuya.

Si algo cambia en Japón, siempre empieza a cambiar en Shibuya.

Da igual los años que lleve aquí, siempre está cambiando, mutando.

Por ahí, por el cruce, pasan millones de personas cada día.

Y luego hay centros comerciales

para gente de entre 15 y 20 años,

para gente de entre 20 y 25...

Está el barrio de Harayuku,

que es donde empiezan

modas que luego se expanden por todo el mundo.

Funciona.

Simplemente, una palabra en Japón es "funciona".

-Tokio es una gran ameba con muchos centros.

Puedes pasar años buscando el centro de Tokio y no lo encuentras.

-Lo que queremos es ser capaces de apuntar a cualquier sitio

del cielo en menos de 30 segundos.

-Aquí, siendo extranjero, eres un poco como un niño.

Siempre estás... Estás con la cabeza...

"Esto es nuevo".

"¿Quiero...? ¿Qué es esto?".

Siempre te haces preguntas.

-¿Quién soy yo? ¿Qué es la vida? ¿Qué es este mundo?

-Son fenómenos que ocurren.

Es algo que no te esperas y, de golpe,

ves una fuente muy intensa que aparece y dura muy poco.

-El objetivo de estas cámaras es amplificar esa señal

que llega a los espejos, esa luz.

Yo quería buscar estas preguntas grandes...

de toda la vida...

a través de la piedra.

Este telescopio utiliza unos materiales...

ligeros para que puede moverse con mucha rapidez.

Es un proyecto de muchos países,

pero lo lidera Japón, la Universidad de Tokio.

Es una música típica de la Sagrada Familia.

Hay gente que toma café y quiere descansar arriba.

Yo también. Hay diferencia, ¿eh?

Desde lejos, se ven todas las frutas,

de 60 metros y 45 metros.

La primera vez que he colocado colores.

-Los japoneses no construyen pensando que un edificio

va a durar 100 o 200 años.

Cuando pasan 20 o 30 años,

lo desmontan y lo vuelven a montar...

casi igual, pero un poco mejor.

Son muy de mejorar las cosas poco a poco, poco a poco, poco a poco.

-Cada vez que vuelvo a Japón,

siempre me da pequeño miedo...

de que Japón, que es tan rápido en todas las cosas,

haya cambiado mucho, pero no.

Hay cosas que han cambiado: materiales, ciudad o edificios,

pero, la verdad, Japón no ha cambiado.

Japón sigue igual.

Es una ciudad que no envejece, siempre se reaviva,

con un ave fénix.

Hay como un desorden ordenado.

(Hombre hablando en japonés)

-El observatorio del Roque de los Muchachos es singular

por las características climatológicas que nos rodean.

Tenemos el mar de nubes debajo,

por tanto, tendremos un número de noches

despejadas y claras durante el año.

Además, la atmósfera que rodea este lugar

de forma natural es bastante laminar, bastante quieta.

Por lo tanto, la luz que va a llegar al telescopio,

a sus espejos,

recibirá pocas perturbaciones de la atmósfera.

Hay pocos lugares en el mundo con estas características.

-Necesitamos estudiar un poco más a Gaudí,

porque Gaudí nunca ha estado en Japón,

pero es muy japonés,

porque el tema de la naturaleza, el respeto...

Los japoneses necesitamos alguna respuesta que tiene Gaudí.

Por eso vienen.

-Todavía me siento como un principiante,

porque, conforme vas entendiendo una cosa,

aparece otra que no entiendes.

Y lo que me fascina es que esas capas de la cebolla nunca...

Por ahora, no he terminado.

¿Por qué todos los ángeles tienen que ser

rubios, ojos azules...?

Occidentales solo, no puede ser.

Por lo menos, esta fachada puede tener

ángeles orientales, ¿no?

El de más a la derecha,

tiene más rasgos, ¿eh?,

y la cara un poco chafada...

y seria, ¿eh?, de carácter también.

Por eso lo he colocado.

-Son telescopios de 23 metros de diámetro

y que tienen la cámara a 29 metros de altura.

-Esto es la puerta de la Caridad.

Aquí hay muchos bichos.

Nos vamos allá. A todos los niños,

no sé por qué, les gustan los bichos.

Y...

¿Eh? (RÍE)

(HABLA EN JAPONÉS)

Hola, mira.

Mira cuántos hay. Hay lagartos.

(Risas)

Aquí se ve, ¿eh?

40 años, muchas cosas.

Gaudí empezó y un japonés ha terminado.

He colocado la puerta.

-Nos han hecho todos estos módulos

que tiene cada uno siete fotosensores

que hemos puesto dentro de la mecánica, que la hemos hecho

aquí, en España.

(Pitido discontinuo

(Pitido)

-Nosotros un día moriremos,

pero este templo, que tiene vida,

nos da fuerza, nos da ilusión.

Por esto, mi trabajo es...

conseguir una respuesta correcta,

igual que científicos.

Somos iguales.

-Hay algo que me atrae de aquí. Hay como un misterio eterno.

Tampoco puedes explicar el amor.

Lo que decías, es como el...

(Música ambiental)

No es haiku ni nada.

Es palabra de samurái.

(Gong)

"Ima ga sono toki, sono toki ga ima".

Quiere decir: "Ahora es el momento, el momento es ahora".

El documental - Shasei. El sonido del mundo: Japón - España

01:00:00 02 dic 2018

El documental es un intento de construir un Haiku_Poema, un impacto, una chispa que atrape al que lo vea y sugerir algunos Esbozos_Shasei esenciales que exixten en la atracción que mutamente Japón y España se prodigan.

El documental es un intento de construir un Haiku_Poema, un impacto, una chispa que atrape al que lo vea y sugerir algunos Esbozos_Shasei esenciales que exixten en la atracción que mutamente Japón y España se prodigan.

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  1. Emilio

    Precioso reportaje!!! Muy interesante!!!

    pasado domingo
  2. Juan Vicente

    Lo acabo de ver por la tele y me he quedado impresionado por la calidad del documental. Su diseño, el montaje, la sutileza, el cómo conjugar tantos testimonios y que no sea enmarañado. Enhorabuena!!!

    06 dic 2018
  3. Carles

    Qué bonito, precioso, salta una emoción, queda un sentimiento, cosmo natural. Razón. El ser humano?

    03 dic 2018

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