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No recomendado para menores de 12 años Días de cine - 09/08/18 - ver ahora
Transcripción completa

(Música)

El error que han cometido han sido matar a mi amiga.

Washington repite las órdenes en una saga que tiene identidad propia.

Se cumplen 100 años del nacimiento de un director

con una personalidad inconfundible.

Robert Aldrich.

Mason Francis, 45 años.

10 años después a una ciudad distinta a la que dejó.

La ciudad arrasada por la guerra del Líbano

y los intereses de los países limítrofes.

Puede decirse que soy mediador desde antes de nacer.

Años antes de oír la destrucción,

es sabía lo que era crecer.

Él es el ejido para negociar la liberación de un amigo.

A cambio de el líder de los terroristas. El enemigo número uno.

Un hombre implicado en varios asesinatos israelíes.

Está traumatizado, pero es manipulable.

Eres un negociador experimentado, negocia.

Además de enfrentarse a su pasado,

trama de engaños con implicaciones de alto nivel político

en Estados Unidos e Israel.

Juegos Olímpicos de Múnich, 46 muertos.

Todo obra de él.

Si no le encontramos, tendrá que darnos una alternativa.

-Esta es la alternativa.

El director de "El maquinista",

aprovecha el talento de dos actores algo olvidados por la industria.

Te dieron muchas identidades.

Fuiste uno de los primeros del programa.

Tommy, precursor de los héroes imperfectos

sobre los que han girado sus películas,

empezó a interesarse por los personajes en busca de redención.

No soy el enemigo.

-¿Quién eres?

-Alguien empezó esto.

Una historia que tenía en la cabeza.

Michael optó a la mejor película.

Una que sitúan las taquillas de todo el mundo.

Sois rebeldes, ¿no?

Para escribir el guión,

se basa en uno de los acontecimientos q

se basa en uno de los acontecimientos

que ocurren como el secuestro del jefe del estación de la CIA.

Estoy aquí para ayudarte.

-Ahora mismo hay montón de piezas sin protección.

-Esta es una pregunta incómoda.

Es un thriller ambientado en el pasado.

Se remonta a la raíces del oriente medio para narrar

una historia de un hombre en busca de paz.

Eso es imposible.

-Solo si está muerto.

Un entretenido thriller que juego

con la atención de unos personajes que enganchan.

2000 años de venganzas, represalias, asesinatos.

Bienvenido.

(Música)

Me encanta el verano.

"Buenos vecinos" es una película islandesa diferente a otras.

No es un thriller.

Tampoco una película de buenos sentimientos.

Desde luego, no es un drama rural.

Ese árbol le da demasiada sombra

Es un despiadado estudio del comportamiento humano.

Una disputa sobre un árbol se convierte

en el detonante de una guerra que avanza hacia el conflicto declarado.

Es intolerable.

Estoy harta de recoger las cosas de tu perro.

Es uno de los nuevos directores más valorados.

La película participó en Venecia.

No todos estamos tan locos como tú,

que vas tirando mierdas de perro a la gente.

Mirada poco compasiva sobre el urbanista occidental.

Pasa por el drama con algún apunte que redime un poco a los personajes.

No deja títere con cabeza.

Quizás hagan un poco peor paradas las mujeres.

Hay que ser cabrón para engañar a tu mujer.

-No la he engañado.

El humor se enseña con lo absurdo.

Este recorrido por la neurosis de nuestro tiempo

puede ser una versiones estimulante en verano.

¿Has visto a mi gato? Ha desaparecido.

-Qué pena.

(Música)

Necesitaba rodar tanto como respirar.

Hacer películas era su modo de vida.

Sería más acertado decir que hacer películas era su vida.

Esos planos y esa franqueza.

No fue el único que se rindió

ante el genio de un director

que atentó con los cimientos del clasicismo cinematográfico.

En la década de los 50 ensalzaron con la misma vehemencia

con la que años después muchos le repudiaron.

Este despreciado arrogante se nos antoja absurdo.

El duelo interpretativo entre las veteranas

resulta apasionante y conmovedor. Supone un goce absoluto.

En realidad de igual.

Aldrich nunca sintió interés para responder a lo que esperaban de él.

Este alma inconformista que convirtió el pesimismo en su credo.

Empezó de chico para todo en la ROK.

Ahí se enamoró del cine de Orson Welles.

Se convirtió en un ayudante de dirección.

Absorbió como una esponja.

Aprendió la importancia de la localización y de las atmósferas.

Prefería a las focales cortas con las que mantener nítido

el decorado. No es que el territorio de terminarse

al ser humano, es que el ser humano era un territorio explorar.

Con Joseph entendió la importancia de comunicarse con los actores.

Enriqueciéndose consiguió interpretaciones legendarias.

De Chaplin aprendió el respeto por el público.

Si sus películas no triunfaban, se culpaba a sí mismo.

Jamás entendió el fracaso de la banda.

"Comando en el mar de China"

y "El vuelo del Fenix".

Se le contagió la sinceridad,

pero fue Luis el que lo obsequió con la clase magistral.

Apostar por más allá de los condicionamientos en la industria.

Su experiencia en televisión le proporcionó

su primera oportunidad en el cine.

Rodada tan solo en 16 días.

Bajó la marca en su siguiente título.

Una de cine negro rotada en 11 días.

Su rapidez y su solvencia hicieron confiarle

una película rápida y barata.

Aldrich la convirtió en una obra transcendente.

Satisfechos pusieron en sus manos "Veracruz".

El título que le catapultó hacia el Olimpo.

Con ella inauguró el Wester sucio...

Como Nicholas Ray, Richar Bruce, Samuel Fuller,

Aldrich perteneció a una generación que llegó

muy tarde para encontrarse cómoda en los grandes estudios,

pero no estaba preparada para alzar la bandera de independientes.

A pesar de ello, Aldrich creó su propia productora.

Compró su propio estudio,

donde en centro la película de la cual decía sentirse más orgulloso.

La estremecedora y divertida "Y el asesinato de la hermana Georges".

Tras tres fracasos, su sueño se desmoronó.

Demasiado joven o demasiado tonto para ser comunista,

reveló Aldrich nunca fue llamado a declarar en la caza de brujas.

Convirtió una historieta sobre un robo de joyas

en una desoladora parábola.

En "El beso mortal",

podía desencadenar el fin del mundo.

Obra maestra del cine negro la adaptación

de la novela de Mickey Speeling confirmaba el cómo y el qué

en el cine de Rober Aldrich.

El rotundo cineasta dejaba traslucir

su desencanto en cada encuadre,

en cada arriesgada acumulación de cámara.

Su punto de vista abrupto y enérgico...

Su puesta en escena de la violencia encontraba su mejor dominado.

Tras ser despedido...

Emprendió un periplo europeo que le reportó lo que le llamaba

sus tres...

Pero su voracidad no decayó.

Cambió su manera de rodar al comprender

que con dos cámaras por día recortar más los planes en montaje.

De vuelta Estados Unidos obtuvo dos piezas.

Y la no menos recomendable "Canción de cuna para un cadáver".

Inconformista y simpatizante de los inconformistas

cuando fue condenado por haber emprendido

con golpes tres destrozarle...

Lo rescató convirtiéndole en uno de los 12.

Aldrich rozó el Óscar como mejor director.

Pero su crudeza al mostrar el horror de la guerra le pasó factura.

Vietnam también estaba presente.

Otra película de guerra revestida de wester

que convirtió en la osadía de tratar al espectador como ser adulto.

Fue incomprendida.

Cineasta del fracaso.

Tanto o más que Houston,

implacable analista del voto americano

en la que la violencia se erige la única respuesta del individuo,

despiadado forense de una realidad que conocía muy bien.

Las del mundo del espectáculo.

Los protagonistas de Rober Aldrich arrastran

sus miserias morales en un paisaje desolador

en la que los oponentes les otorga dignidad.

(Música)

Aunque la etapa final

de su carrera dibujada con trazo firme

pero grueso se contempla con prejuicios o de recelo.

Hasta el final de sus días,

la obra de Aldrich respiró una coherencia sorprendente.

En "Rompehuesos" apostó por los oprimidos de América.

"Estilo fatal" se convirtió en un desesperado grito de rabia.

"Alerta misiles" vio mutilado su metraje.

Y "Chicas con gancho", su última película,

incidía en el sueño americano con mucha más ternura.

Como si intuyera el final de sus vidas. Visceral, ecléctico.

Podría haber hecho suyas las palabras de un personaje inmortal.

El innumerable número uno.

Un tipo duro,

cansado de los mediocres y de la falsedad.

(Música)

Hola, ¿qué tal?

Soy el conductor...

No es un pájaro, ni un avión. No tiene superpoderes.

Si eres el malo de la película y te cruzas con él, cambia de acera.

Fue agente secreto,

pero le falta atención sexual...

Pertenece a la liga de los sin capa.

Se dedica a ecualizar las iguala desde

la vida para que impere a la justicia.

Tras cuatro temporadas de la televisión americana,

desapareció en los 80. Se empeñaron a llevarlo a la pantalla grande.

Cuatro años después, vuelven a las andadas.

Esta secuela avanza con brío.

Al tiempo que intenta profundizar en la psicología de los personajes.

Estado pensando que ayudes a esta gente desconocida.

Es el núcleo.

Una relación de mi personaje y su relación con el chico.

-¿Y por qué no tú?

-Creo que las películas funcionan si te importan

los personajes y sus relaciones.

Y me crié con esas películas.

"Raíces profundas", "Los siete samuráis".

Quise que la relaciones de los personajes fueran importantes.

Si no consta que le importen los personajes.

Pasan muchas cosas en pantalla.

Al espectador solo le importa la justicia

cuando la ejerce alguien con quien empatizar.

Alguien que se preocupa por los demás.

Es cuando aparca la predecible

trama criminal para centrarse en la relación

cuando la película vuela más alto,

ofreciéndoles un acto con los dos protagonistas.

¿Qué te pasa?

-Estoy bien.

-No, ahora no estás bien.

-Tengo un talento especial.

-Sí lo tienes. Y hace falta para ganar dinero.

-Es un personaje que está vivo. Es buen chaval.

-Tengo mis rollos para ganar pasta.

-Eso no dura.

Nunca como hasta ahora

la minoría había conseguido hacerse con el control

del relato para recordar al público afroamericano más joven

que su futuro está en sus manos.

Vámonos, siéntate.

-¿Quién es este hijo puta?

-Cuando vi a ver en Nueva York

no pude evitar que se me saltaran las lágrimas.

Pensé que había hecho bien mi trabajo.

Yo había estado en activo en esos 40 años.

Aportando mi grano de arena.

Ver a estos jóvenes que han tomado el relevo,

que están haciendo estas películas...

Cuando la fui a ver, ni siquiera se había convertido en taquillazo.

Luego no para de crecer. Estaba orgulloso.

Ha hecho cuatro películas con el director.

Con la primera consiguió el Oscar.

Siempre ha sido uno de los grandes.

Tiene esa calidad que llena de vida cualquier silente.

¿Hablas con los chicos?

Da gusto ver recomponer con sutilezas...

Es lo que le sucede a esta secuela.

Son dos películas en una.

Por separado podía haber encontrado cada una su público,

pero juntas...

¿A quién ha salido?

-Levantó las empresas de la nada y yo le sucedí.

Desde que salí...

Debo cuidar el hombre de la familia.

Si yo te hubiera pedido dinero, ¿me la habrías dado? ¿Por qué?

-Te quiero, pero cállate y déjame en paz.

(Música)

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Días de cine - 09/08/18

09 ago 2018

Días de cine', presentado por Elena S. Sánchez, rendirá esta semana homenaje a uno de los grandes directores surgidos en Hollywood durante los años 50, Robert Aldrich, por el centenario de su nacimiento. Además, hará un repaso de los estrenos que veremos en la cartelera, como la secuela 'Equalizer 2', dirigida por Antoine Fuqua, o el thriller político 'El rehén'.
Inconformista y rebelde, la filmografía de Robert Aldrich reúne obras de muchos géneros, pero todas llevan la marca inconfundible de su autor. 'El beso mortal' y 'Atack!' durante los años 50, '¿Qué fue de Baby Jane?' y 'Doce del patíbulo' en los 60, 'La venganza de Ulzana' y 'El emperador del Norte', ya en los años 70.
Entre los títulos destacados de esta semana está 'Equalizer 2', la secuela de una película de acción de 2014 dirigida por Antoine Fuqua y protagonizada por Denzel Washington. Ambos repiten y han estado en Madrid presentando la película. 'Días de Cine' ha hablado con ellos sobre esta nueva entrega.
El programa también hablará de 'El rehén', un thriller político con elementos de espionaje ambientado en el Beirut de los años 80. La dirección corre a cargo de Brad AndersonJohn Hamm yRosamund Pike son los protagonistas.

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