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No recomendado para menores de 7 años  Cuéntame cómo pasó - Cap.136 - Pasen y vean
Transcripción completa

Cuéntame,...

...tú que has vivido...

...el despertar...

...de un tiempo que nos cambió.

Volverás...

...a ser un niño...

...al recordar...

...las largas tardes de sol.

Háblame de lo que has encontrado...

...en tu largo caminar.

Cuéntame cómo te ha ido,...

...si has conocido la felicidad.

Cuéntame cómo te ha ido,...

...si has conocido la felicidad.

Sentirás...

...el dulce abrazo...

...de aquellos padres...

...que dieron todo por ti.

El sabor...

...del primer beso.

Todos los sueños...

...que tú querías cumplir.

No se preocupe, tendrá lo suyo. ¿Quién es?

Nadie, Merche.

Es como si fuera Galerías Preciados.

Déjame a mí.

Solo un ratín, boba. ¿Boba?

Voy a ser boba de verdad.

Desde luego, Merche, mira que eres seca.

Castilla, llanura reseca, terrones y glebas.

¡Vete a la mierda! Escúchame, Merche.

¡Ay!

Solo quería hablar un ratito. Pues ya hemos hablado.

Esta noche no voy a poder ir.

"A las nueve, donde ayer. Adiós, Antonio".

"Adiós, Irene".

Teléfono

Dígame.

Un pequeño problema.

Ya es mala pata, chica.

¿Qué pasa ahora?

Haz lo que te dé la gana. Full.

Lo que me dé la gana no.

No puedo levantarme y dejarles con la palabra en la boca.

¿Dónde estaba?

"Con sus altibajos, mis padres eran un matrimonio bien avenido".

"Se unían más que nunca cuando las cosas venían mal dadas".

"A sus espaldas, mucha lucha en equipo siempre en busca...

...de una vida mejor para todos".

"Pero mi padre había empezado a ir por libre".

"Algo peor que un lío de faldas nos ponía en riesgo".

"Mi padre había irrumpido en el mundo...

...de los que se juegan su vida a una carta".

Qué vamos a hacer con Antonio. -Menudo follón.

"Superados los 100 capítulos, hay mucho que contar".

"En esta sala, los guionistas idean lo que nos sucede".

"Por ejemplo, qué pasaría si el jueves...

...Mercedes se entera de que Antonio se ha jugado todo a las cartas".

Y tanto que se han reunido los guionistas.

Si me lo llegan a decir...

¡Le ronca la mandarina!

¿Se puede?

"En la lectura artística, los actores ven los guiones".

"Los leen y los enriquecen y llenan de matices".

Hay un momento importante, que es la lectura del guión con los actores.

Por primera vez, se visualiza...

...el momento del rodaje.

El rodaje debe ser ágil.

Cuando se rueda, no hay tiempo para analizar.

Voy a leerlo desde el principio.

Mercedes y Antonio vuelven a casa.

Mercedes está en silencio hasta que empieza a hablar.

¿Por qué haces esto? Fue una tontería.

Por agradar a Rafael.

Me traía trabajos y me daba dinero.

Empezó a gustarme.

Y me he ido hundiendo. Y esto no es nuevo.

En la mili, aunque fuera por necesidad, jugaba al chiribito.

No, esto lo voy a poner.

Es que esto es nuevo.

Mira lo que me dices.

Me he hundido tanto, que te juro por lo más sagrado que lo voy a dejar.

El otro día juraste dos veces. No me vuelvas a jurar.

¿Cuánto? 150.

¿Te has gastado 150 000 pesetas en la mierda esa de las cartas?

No, las he perdido.

Es tanta mi impotencia, que me han puesto tacos.

Mierda no es un taco.

Pero hay dos.

Ni es una expresión de la época y menos en boca de Mercedes.

Lo podría decir otro tipo de personaje, pero Mercedes...

-Es en el momento de la lectura...

...donde profundizamos, discutimos o aclaramos...

...o llegamos a acuerdos sobre los personajes y las situaciones.

¿Cuánto?

Las he perdido y es más. ¿Cuánto?

Algo más de la imprenta.

Y las 40 000 que tenías en la tienda.

¿Para el coche? ¿Cómo me voy a gastar...?

¡Ah, no! Para el coche.

Ríen

Para el coche.

Mercedes, después de cinco años, es un personaje que reconocemos...

...como esa madre dispuesta a hacer todo por su familia.

Y lidia con los errores, no solo los de su marido.

También de sus hijos.

Pero en esta temporada,...

...no solo como madre, sino también como mujer y como esposa,...

...va a lidiar con una en la que no se ha visto nunca.

Vamos a ver una nueva Mercedes.

Es un abanico grande de posibilidades.

Debo mostrar muchas cosas de mi personaje.

Muchas emociones y vivencias.

Ya he mostrado mucho.

Me gustaría ir un paso más allá.

Algo que no hayamos visto.

Ha pedido dinero, se lo ha llevado de la imprenta.

No sé cómo resolver el tema.

-Está tocando el límite.

-Antonio tiene debilidades.

-Cuanto más contradictorios son... -Son más humanos.

-No es perfecto. Todo lo contrario.

Y, además, tenemos la ayuda del actor.

Lo enriquece mucho. Es estupendo.

Cuando hay poca agua, dice: ¡Anda que no hay agua!

Mangarrián, le ronca la mandarina.

La cuna que te arrulló.

Así se decía en mi casa.

Me nutro del recuerdo. Mi padre está vivo.

Y me sigue nutriendo.

No solo las expresiones.

Mi padre analiza los hechos...

...como si fueran...

Como si fueran propios.

Hace poco me dijo: "¿Te vas a meter en las cartas?".

"No te metas en el lío de las cartas, que te vas a desgraciar".

La relación que yo tengo con Antonio Alcántara...

...es una relación personal.

Como el hermano que no tienes delante, pero que te define.

Tengo cosas de él que no quiero dejar.

Las he aprendido con él.

No las había vivido directamente.

Y hay cosas de Antonio Alcántara que ya he abandonado.

Pero forman parte del recuerdo.

Incluso en muchas formas de hacer una memoria histórica personal.

Los figurantes.

Cruzáis en acción.

Venga.

Al final, es por diálogo.

-Esta secuencia, en mi experiencia personal,...

...nos quedamos cortos en el cálculo...

"Hay otra lectura con el equipo".

"Se llama lectura técnica y se decide...

...cuántos figurantes hacen falta, el vestuario, los decorados".

"El director de arte convierte en decorado lo que solo son letras".

Estamos haciendo una serie que empezó en el 68.

Y estamos ya en el 75.

Conviven cosas antiguas y cosas casi modernas.

A veces, un decorado vale la pena.

Es importante, lujoso.

Pero siempre trabajamos a un nivel de clase media-baja.

La de los personajes.

La luz no es objetiva.

El mismo decorado, la misma situación puede tener luces diferentes.

Procuramos que la luz no venga del exterior.

Depende mucho de los estados de ánimo.

De las estaciones.

Es interesante rodar en decorados nuevos, en exteriores.

Pero rodar en los decorados del plató...

...también tiene su encanto.

Siempre buscas nuevos ángulos, nuevas posiciones de cámara.

-Los decorados tienen unas medidas.

Si no, no cabrían.

Se trabaja con una óptica de gran angular.

Entonces, aumentan. Son decorados pequeños.

Hay que darles las medidas adecuadas.

Que quepan, que no tropiecen.

-Era una España con casas muy pequeñitas.

Vivíamos en pisos muy pequeños.

Durmiendo tres en un cuarto.

Comprimir los actores en un espacio reducido...

...crea situaciones divertidas.

El micro.

Una de las cosas que llama la atención...

...es el tamaño de los decorados.

Los decorados son enanos.

Son de tamaño real.

En un espacio reducido,...

...metemos cuatro cámaras y conseguimos...

...una credibilidad.

Debemos creernos que los Alcántara viven en un piso de 90 metros.

Y el decorado no supera mucho esos metros.

-Nos obliga a inventarnos posibilidades infinitas...

...para colocar las cámaras y poder encuadrar a los actores...

...con una angulación buena.

Esto nos obliga a hacer agujeros...

...para colocar las cámaras...

...en los sitios más recónditos.

Todos los adornos, cuadros, mesillas,...

...están por detrás, agujereados.

Sustituyéndolos por una posición de cámara.

Tienes que limitarte a no poder hacer grandes decorados.

Decorados operísticos y teatrales.

Hay que ir a lo real.

Trabajar en una cárcel de verdad impresiona mucho.

Al mismo tiempo que tu personaje toma conciencia de esa realidad,...

...uno mismo, como persona, también la toma.

Son realidades totalmente distintas a las que yo conozco.

(TV) "12 muertos y 80 heridos es el balance de este atentado".

El atentado de la calle Correo fue una de las acciones...

...más brutales, estúpidas, no reconocidas...

...de gente con ganas de luchar, pero equivocada.

De unos asesinos, además.

Arrastró temporalmente a alguna gente.

Yo estaba y me interrogaron.

Yo tenía 18 años.

Había llevado a esa actriz al teatro donde trabajaba.

Y fui interrogado.

A mí no me tocaron la cara.

Me interrogaron porque había un chico vasco...

...en la agenda de una de las personas...

...que no estuvo implicada,...

...pero tuvo contactos con los autores.

Begoña.

-¡Hostia!

-¿Qué te han hecho?

-"Los capítulos de la cárcel son ciertos".

"Están basados en la realidad".

En lo que yo les he contado.

"Y en lo que pasó de verdad".

-¿Están todas por temas políticos?

-No, qué va, hay muchas comunes.

Y no deberíamos estar juntas.

Pero mira.

¿Ves estas?

Son "manguis".

Las de acá, "piculinas". -¿Cómo?

-Putas.

"Piculinas" es más cariñoso. Son muy buena gente.

Esas de ahí atrás...

...son más chungas.

Las "toxis".

Camellas, yonquis, alcohólicas.

-¿Y esas?

-Esas son de ETA.

-La primera vez estuve un mes.

La segunda, dos meses.

Pedían 10 años por asociación ilícita.

Era una época muy dura. Por nada, ibas a la cárcel.

Begoña, ¿qué pasa?

-El fiscal pide pena de muerte. -¡Hostia!

¡Joder!

-Pena de muerte.

Era tremendo.

Había presas para las que el fiscal pedía tres penas de muerte.

Por si acaso se podía conmutar una.

Así se aseguraban de que se cumplían.

-Haces de tripas corazón.

En la cárcel, se lloraba y se reía.

¡Abogado, un vis a vis con el macizo!

-Ha sido bonito.

Me daba mucho que pensar en mi familia, en mis padres.

Dentro de la cárcel, no estaba mal.

El dolor era por mi madre, por mi padre.

¿Prefieres quedarte?

Hay una mujer que lo está pasando muy mal.

¡Joder!

¡Joder!

¿Te vas a quedar?

Los niños estaban hasta los tres años con las madres.

Recuerdo con pavor...

...la noche antes de que se llevaran un niño.

Los gritos y alaridos de las madres...

...porque se los llevaban.

Son las putas normas, no se puede hacer más.

-¿Cómo podéis vivir lejos de vuestros hijos?

-Pues no podemos.

Inés, no podemos.

-Tranquila.

-¿Cómo vamos a poder?

-"Me hice amiga de una niña".

Susanita.

Recuerdo que a esta niña le tejí una capita monísima roja.

La buscaba por el patio, daba paseos con ella.

Como le sucede a Inés.

-Rodar en un espacio natural...

...tan singular como una cárcel...

...es una experiencia extraordinaria.

Porque nos permite vivenciar...

...mientras trabajamos allí esas energías.

Y las reflejamos.

Todo el equipo se impregna de esa sensación.

Y el rodaje fluye de una manera distinta.

Hay un compromiso entre el espacio...

...y nuestra necesidad de contar la realidad.

-¡Acción!

-Cuando me quedé del mayor,...

...estaba en el aparato del partido.

Vomitando a todas horas.

-El embarazo de Inés es algo grande para ella.

Le lleva por el camino de la generosidad,...

...de compartir, de valorar a la familia,...

...el amor que tiene con su marido.

Y de valorar las pequeñas cosas que son las que importan.

Espero un hijo.

Es de los dos, Eugenio.

Es nuestro, cariño.

Y es lo más bonito que me ha pasado.

-Yo creo que el niño bienvenido es.

Abre nuevos horizontes.

La maternidad y la paternidad.

Son dos personas que se quieren.

Yo creo que es el triunfo del amor...

...por encima de todas las circunstancias.

El niño servirá para callar ciertas voces.

Esa relación tiene futuro.

-Tengo que deciros una cosa.

¿Qué pasa? ¿Qué?

Que estoy embarazada.

¿Qué?

¿Cómo que estás embarazada?

¡Qué cara! ¿Cómo no me lo dices antes?

¿Eres tonto? -Os lo quería decir ella.

"El patio de la cárcel, una carretera".

"La plaza de Sagrillas, Madrid".

"Hay secuencias que hay que rodarlas en sitios de verdad".

"El departamento de producción se pone en marcha...

...y buscan localizaciones".

Buscamos un cine para el estreno de "Jesucristo Superstar", en 1975.

Asiste Pablo Rivero con su compañera.

Un estreno muy controvertido.

Se montó un revuelo por ser anticlerical.

Y este puede valer.

Corte, traslado.

-¿Tiene que ser de día?

"Cuando encuentran el lugar, se estudia...

...la ubicación de las cámaras y se fotografía cada rincón".

"De vuelta al plató, se examina el lugar".

"Y se tiene en cuenta cada detalle para que todo vaya sobre ruedas".

Lo que tiene que hacer cuando lleguemos es hacer este giro.

-Lo hará perfectamente.

-Va a estar en esta entrada. -En la principal.

Hay un tío picando y 20 figurantes.

-Con carteles.

Estoy trabajando. ¿Te importa?

-Puedes estar en pecado mortal si entras a verla.

-No lo sabíamos. ¿Por qué exactamente?

-Se niega la resurrección de Cristo.

Oiga.

Dígame si es verdad que sacan a Jesús en cueros.

-Descuide.

-Una de las características de la serie es que hay muchos exteriores.

A pesar de tener platós con decorados, se busca salir...

...para buscar los mejores espacios...

...para secuencias que no son de plató.

Y eso complica un poco la producción.

Pero la hace más vistosa y más dinámica.

Más creíble.

El espectador agradece mucho...

...esa variedad de localizaciones.

Las cosas suceden con más fluidez de la normal.

"En los 32 años que nos separan con la serie, todo ha cambiado".

"Hay libertad, costumbres diferentes".

"Y un paisaje que no tiene nada que ver con aquel".

"No es fácil hallar lugares que den el pego".

Cada temporada volvemos a Sagrillas.

El pueblo de donde vinieron a Madrid hace no muchos años.

Nos permite ver cómo están los Alcántara...

...con respecto a los del pueblo y el camino que han recorrido.

-Sagrillas es un pueblo que no existe.

Hemos rodado como en nueve o diez pueblos diferentes.

En uno, unas calles. En otro, las casas.

En otros, paisajes.

Así configuramos el pueblo de la ficción.

Fuimos a una zona de Segovia...

...que está entre Pedraza, Sepúlveda.

Y ahí encontramos varios pueblos.

Pueblos muy puros.

Solamente en pueblos así...

...puedes rodar en la calle sin quitar nada.

Lo sorprendente es que a la gente no hay que ataviarla.

Salen de su casa y están como en el 74.

Es un escenario que parece hecho expresamente...

...para "Cuéntame".

No nos adaptamos a esos pueblos.

Esos pueblos de la sierra segoviana.

Es un decorado tan cómodo,...

...que es como estar en el salón de los Alcántara.

Pero un decorado enorme, con frío, con olores.

Con comida.

Hemos hecho verbenas, hemos hecho romerías.

La romería fue muy interesante.

Para Mercedes, ir a Sagrillas es tomar contacto con sus raíces.

Con su niñez.

Es importante hacer una mirada para atrás.

Saber de dónde vienes.

Se les olvida estando en la ciudad.

Ir a Sagrillas supone enseñar a sus hijos de dónde vienen.

El contacto con la tierra, con los animales y con la gente de allí.

A veces, hemos pasado un frío terrible.

Recuerdo estar congelada cantando...

María del...

Y no nos salía la voz porque hacía frío.

Lo pasamos muy mal.

Madre mía, qué dolor.

Cuando vamos al pueblo,...

...no solo los personajes, sino las personas nos sentimos muy bien.

Y nos hace sentir a todos...

...que hay una magia especial, que nos queremos más.

¡Me cago en...! -¡Aaaah!

-¡Joder!

-¡Miguel, Miguel!

¡Es usted un animal!

-Lo bueno de "Cuéntame" es que no sabemos...

...dónde va a desembocar la trama.

Eso hace que uno no tome actitudes prefijadas...

...sobre cómo tienen que ser los personajes.

De ti y de mi sobrina. No es tu sobrina.

Es sobrina de Merche. Y tu sobrina.

¿A qué estás jugando? ¡A nada!

Me gusta de mi hermano cómo defiende la relación de Paquita con Antonio.

Sí, te miento. ¿Sabes por qué? ¿Por qué?

Porque estoy hasta el gorro de que si soy su tío.

Eres su tío.

No soy su tío. Y no soy tan mayor.

-Estaba cansada de las decepciones con los hombres.

En Miguel, decepciones no podía haber.

Entre eso, que su relación iba mal, que estaba un poco débil,...

...que Miguel sabe tratarme, mira lo que ha pasado.

¿Tú irías por la calle de la mano con un hombre mucho más mayor?

-Si lo quisiera, claro que sí.

-¿Y lo besarías delante de la gente? -Que sí, Miguel.

En mitad de la calle, en un cine, en una verbena,...

...en un coche.

Yo creo que para Mercedes, es un palo...

...que su sobrina, que estaba a su cargo,...

...se enrolle con su cuñado, que es mucho más mayor.

A Mercedes tampoco le ha parecido siempre bien lo que hacía.

Ahora, esa situación...

...se mete en casa y debe convivir con ella.

En su fuero interno,...

...no le parece bien...

...la relación de un hombre maduro con una chica joven.

Alfredo, ¿te quedas a dormir? Eso parece.

¿Todavía no lo sabes?

¡Mamá!

¿Alfredo se queda a dormir?

Es un amigo, un amigo íntimo.

Pero no es otra cosa.

No está enamorada en el sentido que hablamos del amor.

Sino que está ilusionada.

Están haciendo manitas.

En esa época, era difícil pensar que una mujer mayor se enamorase.

A Mercedes le tiene que chocar mucho.

Ella ve a su madre desde un prisma distinto.

Yo no sé si es una mezcla de pudor y también de pelusilla.

Parece como que su madre...

...La comparte con un señor.

Y eso choca siempre a una hija.

¿Qué haces levantada? ¿Qué hago? Esperarte.

¿Cómo vienes a estas horas?

¿Dónde has estado? Donde a ti no te importa.

A Mercedes le cuesta mucho comprender la relación con Alfredo.

Yo creo que Mercedes no da crédito.

¿Qué, de viaje?

Pues sí, nos vamos a Madrid. Luego, nos vamos a Canarias.

No he montado en avión. Me hace mucha ilusión.

No me importa que murmuren.

No me importa lo que digan.

Ya tiene para hablar durante un mes.

(TV) "Al término de 1974, difícil para todos...

...y para toda la humanidad,..."

-Qué hombre, cada vez más joven y más guapo.

-Un poco más de respeto.

El día que falte, verás.

-Dios no lo quiera. -Ni la Virgen del Carmen.

"De que todo parezca como hace 30 años se encarga Documentación".

"Recopilan información y se empapan de la realidad de la época".

Se buscan los momentos históricos que mejor van a la familia.

"Han sido necesarios muchos sacrificios".

"A pesar de los conflictos sociales que,...

...fomentados por agentes de subversión comunista...

...se han producido, la nación se ha comportado de un modo ejemplar".

La dictadura era un lugar frío, abstracto, degenerado.

Corrupto.

Brutal.

Pero no era más o menos dura...

...que lo que intentamos contar.

Mi historia personal es mucho más fuerte...

...que la de Antonio Alcántara.

Se parece mucho más a la de Toni Alcántara.

A ver qué dice Carrillo.

-"La solution au probleme d'Espagne...

...reside dans la realization de la recontiliation des espagnoles".

-Que trabaje en "Pueblo"...

...es muy positivo para la serie y para el personaje.

Es una evolución muy clara.

Es coherente con la inquietud...

...y las ganas de estar en el meollo.

Estuve cubriendo la flebitis de Franco en el hospital,...

...en el baño.

-¿Carmencita, reina de España?

-Nos permite a todos los demás...

...enterarnos de lo que va pasando.

No solo en la parte política, que es en lo que estaba metido Toni.

También en los demás ámbitos.

Es Gallardo, del periódico. ¿Pasa algo?

-Los militares han dado un golpe en Portugal.

-¿Han dado un golpe? -Quiero que salgas para Lisboa.

Hijo, no.

"Venga".

Ten mucho cuidado.

-Me voy a Lisboa. ¿Qué haces en una revolución?

¿Qué te importa Portugal?

Dile algo. Es periodista, va donde le manden.

¡No voy a discutir esto ahora! ¡Es lo que tiene que hacer!

Me quedo con la revolución de los claveles.

Lisboa es maravillosa.

Coincidí con María de Medeiros.

Es mucho más maravillosa.

"Nao pode passar".

Disparo

Perdona si no me entero.

Pensaba que era un golpe de extrema derecha.

-Eso es lo espantoso.

Esto no es un golpe de derechas. Esto no es Chile.

Es un golpe de los militares más jóvenes.

No soportan la guerra en África, la represión.

-¿POr qué es espantoso?

-Porque es maravilloso. -¡Ah!

Canta en portugués

"En el rodaje, manda el director".

"Apoyado por Alicia Hermida que, aparte de ser Valentina,...

...ayuda a los actores".

Es la "trainer" de la serie.

Está en Mesa italiana, que es donde pasamos texto.

Nos dice cómo debemos hacer esa secuencia.

Y nos ayuda un montón. Sobre todo, a mí.

Tenemos que tener claro...

...qué queremos contar.

Y luego, el ritmo.

Eso es importante. Y el lenguaje.

Cuando hay párrafos largos, es importante matizar el texto.

Míralo, JBRE.

¿Por qué mientes, Cervan?

¡Joder!

Tendrían que poner E.C., de Eladio Contreras.

Es verdad. ¿O no?

-Juan de Borbón, rey de España.

-¡Venga!

-El que diga que miento le rompo el alma.

Aquí nadie dice nada.

Dejad a Cervan.

Está bien. Gracias por las mil pesetas.

Por estas 30 000.

Y por ser un monárquico cabezón. ¿Cabezón?

Cabezón y cojo.

Tratamos de que todo salga veraz, naturalista.

Pero no superficial. Que tenga lo que tiene que tener.

¡Antoñito! ¿Cómo estás, Pablo?

¡Pero bueno, tú eres como el perejil!

Estás en todas las salsas.

-Mi cometido, a veces,...

...es recordar cosas de la época.

Que no se decía "Peli".

"Alo, mon amie". Calla. ¿Qué haces ahí?

Pues dando los últimos toques, chaval.

Vmos a Perpignan, nos vamos a poner las botas.

No grites, que nos vamos a Alicante.

Tinín. -¿Qué?

-Cuando haga los callos, tengo que salir.

-¿Adónde? -A un recado.

-¿Cuánto vas a tardar?

-10 minutos. -¿Ahora?

-¡No, en cuanto prepare los callos!

¡Qué agobio! -Es la casa de tócame, Roque.

¿Te das cuenta?

Que...

Estás comiendo. -No.

"La elección de Esmeralda, que así se llama la hija pequeña,...

...es un ejemplo del mimo en el casting".

"Una serie por la que han pasado más de mil actores".

Lo más difícil ha sido encontrar actores...

...que se adecuaran a la época.

El pelo se llevaba de una manera.

Hay que considerar unas caras.

Hay caras que recuerdan más la época que otras.

Hemos tenido en esta serie ciertas dificultades para el casting.

Ciertas complicaciones.

Por ejemplo, buscar actores...

...que se parezcan a personajes conocidos, que existieron.

O que todavía existen.

Canta en catalán

Teléfono

"La llamada que está esperando el señor Romero".

-Hoy tenemos la suerte de contar entre nosotros...

...con el catedrático de Estructura Económica Ramón Tamames.

Aplausos

Para buscar a María,...

...la niña pequeña, que luego va creciendo,...

...hice casting a muchísimas niñas.

Hicimos una selección después de ver a 50 ó 60 niñas.

Otra prueba para ver cómo se comportaban.

Al final, quedaron finalistas cuatro o cinco.

No sabíamos por cuál decidirnos.

Ana Duato nos dijo que quería contacto con la niña.

La tercera parte del casting fue una prueba...

...con Ana y las niñas.

Y vimos la que más empatía tenía con Ana.

Es algo que surge.

Es un poco mágico.

Hola, don Pepito.

-Hola, don José.

Pasó por casa.

¿Qué dice? Por casa.

-¿Vio usted a mi abuela? ¡Se la sabe entera!

Tú no vas a ser artista, ¿verdad?

No.

Enfermera.

¡Grabando!

¡Acción!

Un rodaje, después de seis años, es una locura.

Después de tanto tiempo, llevamos casi seis años grabando,...

...termina siendo parte de tu familia.

Aquí somos muchos.

No solo la familia, los vecinos. Hay un mundo detrás.

Estamos aquí cada día.

Las relaciones personales son tan fuertes,...

...que es como trabajar con tu familia.

Estoy en la imprenta y hace tiempo que no venía.

Pero es como algo propio. Recuerdo muchas escenas.

Y se hace familiar.

Es como un pequeño hogar.

Llego agotado a casa porque he querido tanto,...

...que mi familia me estorba. Aquí vivo mi vida.

Hacemos que la vida sea muy de verdad.

Comemos de verdad.

Muchas veces, te sienta de maravilla una sopa caliente.

Pero cuando vienes de comer,...

...comerte unas lentejas, que te las tienes que comer,...

...esas lentejas de bote,...

...que son vomitivas a la hora del café.

Venga.

Estornuda

Te acostumbras a levantarte temprano,...

...a acostarte muy tarde.

Al principio, tu primera madrugada, cuando estás hasta las siete,...

...te preguntas si va a ser siempre así.

Pero cuando te acostumbras y estás con la gente del rodaje,...

...en el ambiente del rodaje,...

...da igual que sea de día, de noche.

Te lo pasas bien.

Cuando hace frío, te tienes que poner de verano.

Y cuando es verano, de invierno.

Estás sudando.

Empezó a caer la nieve.

Nos miramos, nos besamos.

Hasta que notamos que la nieve se producía con un detergente...

En un beso, la boca está abierta y se te metía.

Tenía que parecer que estábamos enamoradísimos, románticos.

Pero nos picaba el ojo.

¡Qué asqueroso!

Espero que no se notara. Lo disfrutamos.

Tuvimos que repetirlo. Solo dio para una segunda vez.

Aprendimos de la primera a cerrar los ojos...

...y la boca, más junta.

Vivimos momentos mágicos.

Estás haciendo algo de lo que te sientes orgulloso.

Si me hace el favor, ahí tengo unas gafas de sol.

Es cinematográfico, más que televisivo, por la manera de rodar.

La convivencia se nota muchísimo.

La magia es la convivencia.

En este maratón de costura que supone "Cuéntame",...

...el equipo de vestuario cuida cada detalle".

"Diseñar ropa de época, vestir de grises a los figurantes".

"Renovar la boutique de Mercedes".

Ya está bien, decídete.

No me metas prisa, que me lo estoy pensando.

¿A usted qué le parece, padre?

Perdón, Eugenio.

¿Qué le parece?

-Sí, muy bonito.

Vamos a ir haciendo una escena de cama.

Vamos a ver cómo la han vestido.

Le habrán puesto algo bello.

Ríe

¡Qué vergonzosa!

¡Qué vergüenza!

"Los equipos de maquillaje y peluquería...

...no andan cortos de trabajo".

"Transforman a decenas de actores".

"Durante la jornada,...

...cuidan de que no se les mueva ni un pelo".

¿Qué fruto era?

De la pasión. ¿Quieres tocarlo?

Cien por cien seda natural.

Cien por cien.

Te habrá costado un dineral.

¡Qué más da! Tócalo.

Por lo menos, 500 duros.

¿A que sí?

Déjalo, da igual.

¿Qué te pasa ahora?

Nada, ¿no querías dormir? Buenas noches.

Duerme.

Aun así, vuelves.

Y te digo:

Merche... No, yo no vuelvo.

Mercedes se vuelve a Antonio.

Se vuelve. ¡Ah!

Mercedes se vuelve. ¡Ah, ya, ya!

Eh...

Estoy constipado. Hoy estoy enfermo.

Aun así, trabaja conmigo.

Nos pasamos los virus. Es impresionante.

Te das la vuelta.

Merche, otro día, que hoy no tengo la cabeza para...

Para zarzuelas.

Tampoco dices para qué la tienes.

Pues nada, buenas noches, Antonio.

Buenas noches, Merche.

Te espero abajo.

Píntame la cara.

Píntame la cara.

¿Cómo no vas a estar suave?

Toca en la "V" del vestido.

Tócale, mira qué suave.

¿Cómo no va a ser suave? Es cien por cien seda, te has gastado 500 duros.

Pues nada, déjalo.

Merche, que no... Perdón.

No te preocupes.

Es un ensayo.

"Los actores hacen el último ensayo".

"Preparan con el director y los cámaras los movimientos".

"Cuidando de darse bien el pie en los diálogos".

"Y encontrando el ritmo adecuado para la secuencia".

Mira qué suave.

Mira qué suave.

Eso haría yo.

"Cuando tienen todo medido, el director grita 'acción'".

""Y desde la sala de control,...

...el realiza pincha los planos de las diferentes cámaras".

"El técnico de sonido...

...se asegura de captar voces y ruidos".

Es que no tengo la cabeza para esas cosas hoy, Merche.

Es que no sé dónde tienes la cabeza.

Buenas noches, Antonio.

Buenas noches.

Ahora somos tres directores y el resultado es indistinguible.

Por la premura de tiempo, nos intercambiamos secuencias.

Normalmente, hacemos un guión cada uno.

A veces, intercambiamos secuencias y no hay manera de distinguirlo.

Los actores dan continuidad.

Cada uno tenemos nuestro estilo y eso es estimulante.

-Otro elemento de la serie es la aparición de los sueños.

El mundo onírico, el mundo surrealista en los capítulos.

Esto nos ofrece libertad de autor a la hora de concebir...

...el mundo imaginario de los personajes.

Su ensoñación, su recuerdo.

Su pensamiento traducido en imágenes.

La clave es la concepción general y no la dirección de cada capítulo.

Es la mirada de Miguel Ángel la que unifica...

...a través de los guiones, la edición y la musicalización...

...de la mezcla de sonido e imagen.

La serie tiene una unidad.

-Lo que hace el productor ejecutivo...

...es la coordinación de todos los elementos del equipo.

Somos más de 100 personas.

Tiene que haber un guión, alguien que lo desglose, que lo ruede.

Todo el mundo pensaba que nadie querría acordarse de una época...

...como la de la dictadura.

Es muy gratificante y divertido rememorarla en cada capítulo.

Estuvimos ocho años con el proyecto de cadena en cadena.

Hasta que finalmente,...

...en La 1 tuvimos suerte y ahí cuajó.

¡Acción!

La empezó dirigiendo Tito.

Al que todos recordamos.

-Peleaos.

¡Yo no decía nada, callado!

En el primer capítulo, pasó algo maravilloso: Tito no cortaba.

Cuando acababa el texto, no decía "corten".

Y los actores seguían.

Decían cosas maravillosas.

Fue una clave de estilo.

-¡Acción!

Hay que contar que la trama de las cartas, el póquer, la ruina,...

...estaba sustentada en la experiencia de alguien...

...que ha sido vital.

Está en la memoria de todos. Es Tito Fernández.

Tito y yo hablamos mucho al principio de este año...

...sobre lo que me tenía que enseñar para recrear esto.

Conocía a muchos jugadores. Me dijo un par de cosas importantes.

El jugador es un hombre tan frío, tan frío, tan frío,...

...que el egoísmo se convierte en eficacia.

Se olvida de su padre, de su madre, de sus hijos.

Se convierte en un hombre tremendamente eficaz.

Cuando ve unas cartas tan buenas, apenas hace esto.

O si las cartas fueran malas, haría esto.

Exactamente lo mismo.

Primera norma: el jugador es una máscara...

...fría y traicionera.

Y segunda norma: No conozco a nadie que haya ido al ministerio...

...a decir: "No me dejen entrar en ese bar, soy alcohólico".

Los jugadores de cartas van al Ministerio del Interior...

...a prohibirse la entrada en esos sitios.

Eso me lo enseñó Tito.

El único colectivo que pide a las autoridades que no les dejen jugar.

Diez más.

-No voy.

Las veo y...

"A mediados de los 70, aunque aún estaba prohibido,...

...el juego se puso de moda".

"Fueron apareciendo timbas clandestinas...

...donde los menos hacían su agosto a costa de otros,...

...que se buscaban su ruina y la de su familia".

Pues muy bien. Vaya noche.

Hoy sí.

Por la inconsciencia de Antonio,...

...está a punto de destrozar no solo nuestra familia,...

...sino nuestro matrimonio.

Es la primera vez que tenemos...

...una separación tan profunda.

La pareja está hecha un ocho.

Antes era un círculo cerrado.

Ahora, es un ocho.

Con dos mundos que, estando cerca, están separados.

Yo creo que este año nos van a enseñar mucho los dos...

...sobre lo que había que aguantar.

Sobre cómo se concebían los proyectos con sacrificio.

Cómo el amor llevaba parejo...

...el aguantar y el querer por encima de todo.

¡Han venido los Reyes! Hola, papá.

Han venido los Reyes.

Han venido los Reyes. Los Reyes.

Es una mujer que representa una época.

Estaba más preparada para aguantar los reveses de la vida.

Una mujer dura y dispuesta...

...a superar situaciones que ahora no soportamos.

Para llevar adelante a su familia, que sus hijos no noten nada.

Para que todo siga adelante por el camino.

Esto le va a matar a Merche.

A ver qué hago ahora si no puedo pagar.

¿Qué hago, Pablo?

De momento, no lo sé.

Lo primero, no volver a jugar.

Lo que suceda...

...cuando Mercedes se entere...

...de la adicción de Antonio tendrá que ver con el contexto de la época.

Y con el descubrimiento del fantoche.

¡Miguel!

¿Y Antonio?

¿Dónde se va? ¡Merche, Merche!

Antonio no va a venir. ¿Cómo que no?

Hubiese sido mucho peor que Antonio me hubiese puesto los cuernos.

Eso no lo hubiese perdonado.

El problema de Antonio es que ha apostado mal.

No solo porque no hace más que jugar y perder.

Sino que se ha sentido fascinado...

...por don Pablo, por Rafael.

Por un mundo que no es suyo.

Por un entorno que no es el suyo y quiere imitarlo.

Quiere vivir como ellos. No se conforma con un coche normal.

Su matrimonio se va a ver afectado, se van a distanciar mucho.

Es algo que a Mercedes le va a costar mucho asumir.

Entra algo muy ajeno a la vida familiar.

A los problemas que han compartido siempre.

Le viene grande este problema a Mercedes.

Eso va a crear un distanciamiento que no habíamos visto.

Esto cada vez va a peor y cada vez hace peor las cosas.

Y cada vez se encuentra...

...más metido en un laberinto...

...del que no puede escapar.

No sé cómo resolverlo.

Si Mercedes se equivoca...

...y se despende de Antonio, las cartas habrán triunfado.

Y el ambiente será insoportable.

Es uno de los momentos en los que Antonio y Mercedes...

...tienen un gran distanciamiento.

Y está la posibilidad de separarse.

¿Quién era?

Uno que se ha equivocado.

¿Por qué lo has dejado descolgado?

Pues no me he dado cuenta, Merche.

Yo confío en que no le echen de casa.

Pero también confío en que Antonio sea capaz de ser tan sincero...

...como para que lo que le haga Mercedes...

...le enseñe.

Eso es lo que espero. Pero no las tengo todas conmigo.

Buenas noches.

Buenas noches.

A medida que avanza la temporada, vamos con más prisa.

No tenemos todo el tiempo que desearíamos y vamos corriendo.

Estamos al mismo tiempo dirigiendo, corrigiendo,...

...viendo el siguiente guión.

El montaje, que es en lo que estoy.

Tengo que acabar el capítulo.

Dice que ha traído parte.

Sí, no he podido juntarlo todo de un día para otro.

Pero en 10 días, se lo arreglo.

150 000.

150 000.

¿Y qué hacemos?

Así no se hacen las cosas.

"Las secuencias llegan a los montadores".

"Se lo pasan en grande...

...cortando, pegando y cambiando planos...

...hasta que arman el capítulo".

Aquí vemos el corte final de cada capítulo.

Intentamos que tengan una continuidad...

...en el estilo.

Y preparamos la voz en off.

Dígame.

Hoy es el día.

¿Tiene lo nuestro?

No.

No lo reunido. Una semana, se lo juro.

A mí no me jure nada.

Júreselo a ella.

"¿A quién?".

Antonio.

¡Merche, Merche!

¿Eres tú?

La posproducción...

...nos permite introducir texturas del pasado.

Texturas cinematográficas en las imágenes...

...de las cámaras de vídeo.

Al plantearnos "Cuéntame", queríamos lograr una imagen característica.

Vimos muchas imágenes de los años 70.

Películas, fotos y todo tipo de documentos.

Luego, hicimos unas pruebas de tratamiento...

...hasta conseguirlo.

Cuando se emitió el primer capítulo, me llamaron de TVE...

...para verlo con ellos.

Y me dijeron: "El master está mal".

"El color está todo mal".

Y les dije: "Así lo queremos".

Llamaba mucho la atención...

...los reflejos del pelo, unas veces azul, otras, verde.

Los colores son muy poco naturalistas.

El tratamiento ha ido evolucionando.

Empezamos con Betacam digital.

Ahora, alta definición y va variando...

...hasta que sea más realista...

...al acercarnos a la época actual.

Una de las características es el etalonaje.

No se trata de igualar planos o tomas...

...y sacar lo mejor.

Le damos una atmósfera.

Jugamos mucho con las gamas de color.

-Utilizar la posproducción en la serie,...

...los efectos que hacemos,...

...tiene varios fines: el ahorro económico.

Supondría cuando rodamos en un coche...

...cortar una calle de Madrid y ambientarla como en esa época.

Le dota de una textura...

...artificial o mágica...

...que aproxima a esas imágenes del pasado.

Los coches se rodaban con transparencias.

O se aplicaba este efecto en el cine.

Los efectos especiales...

...permiten transportar a los personajes...

...al mundo de la época que nos ocupa.

Lo hacemos de varias maneras.

Grabando con fondos neutros, recortando a los personajes...

...y metiéndolos en la imagen.

O aplicando a los personajes la textura propia de la época.

Cuando el capítulo está terminado, pasa a la sala de mezclas.

Aquí hacemos las voces en off de Carlos adulto.

La que están escuchando.

Aquí hacemos los off y el médico de sonido...

No, Carlos, otra vez. Hazlo más tuyo.

El técnico de sonido mete las canciones.

Las canciones que forman la banda sonora del capítulo.

El sonido es fundamental en la serie.

El mundo en los 70...

...no sonaba como ahora.

Solo había una cadena de TV y se oía mucha radio.

En todos los comercios, en el quiosco.

La gente se paraba a oír la radionovela.

La música nos ayuda a trasladarnos.

Todo eso conforma la banda sonora de la serie.

Permite que ataque el subconsciente del espectador.

Y lo lleve a una época...

...que muchos hemos vivido.

También añaden efectos de sonido.

Una torta no es lo mismo así...

...que así.

Como en "Cuéntame" hay muchos tortazos, tienen mucho trabajo.

¡Ay!

¡Aaah!

¡Jolín! Ahora le convierte en mono.

¿Tú qué te has creído? ¡Menudo guantazo!

¿Qué haces?

Igual que le pasa a muchos espectadores,...

...buena parte del equipo somos Carlitos.

Directores, actores, técnicos, yo.

Los que nacimos en el 60, como Carlitos.

-Haber nacido en 1960,...

...igual que Carlitos,...

...para mí es un privilegio.

Me permite introducir...

...mis experiencias de la infancia.

Todas mis experiencias familiares.

Aplicarlas a la serie.

Tú que has vivido en el extranjero, ¿cuánto tardas en desabrocharlo?

¿Qué?

Dame un abrazo.

-Mi historia personal no tiene mucho que ver con la de Carlitos.

Pero sí la época.

Todo esto te trae recuerdos de tu infancia.

Y de tu adolescencia.

Las tramas están cambiando.

Y el personaje de Carlitos empieza a vivir momentos...

...más inolvidables.

Los primeros besos, las primeras chicas.

He pensado que si tú quieres,...

...hasta el verano que viene, no me echo más novias.

Vale. Ni tú más novios.

Yo me lo paso bien siempre.

Pero con las chicas, mejor.

¿Qué voy a hacer?

Yeah, yeah.

Cómo me tiemblan las rodillas acercándome.

No puedo sostenerme con mis propios pies.

Es algo muy raro que me hace estremecer, es amor.

¿Qué voy a hacer?

Vigílalo, que tiene mucho vicio.

Carlitos y cualquier niño de aquella época...

...al estar más en la calle, se metían en más problemas.

Ya no se puede estar en la calle y no nos metemos en líos.

Poco a poco, llevando el curso,...

...pues...

No somos malos estudiantes.

Solemos aprobarlas todas.

Con la ayuda de la tutora y con nuestro doble esfuerzo,...

...lo llevamos bien.

"Por fin tenemos el master".

"La cinta que contiene el próximo capítulo".

"Un capítulo a cuyo rodaje nos hemos asomado".

"Viendo el trabajo de cientos de personas".

"Solo queda llevarlo a TVE y esperar a que lo emitan".

"Mientras, seguiremos trabajando en el resto de episodios".

Ana.

¿Has visto lo que grabamos mañana? Sí, la escena...

...en la que te das cuenta de que lo he perdido todo.

No está mal escrita.

Tiene algo... No sé.

Es evidente que he perdido todo y eso te sorprende.

Pero la sinceridad de Antonio demuestra que está enfermo.

No sé si está contado.

No me lo tomo como una enfermedad.

Me cabreo muchísimo. Y me rechazas.

Otra torta no te doy. No, no me des.

Cuéntame cómo pasó - T8 - Pasen y vean - Capítulo 136

18 ene 2007

Imanol Arias, Ana Duato, María Galiana, Juan Echanove y el resto de los actores de la serie nos explican cómo se preparan con especial mimo los próximos capítulos de la serie, en los que se resuelve la gran trama de esta temporada. Una trama que amenaza con destruir a la familia Alcántara...

Junto a los actores veremos todo el proceso que conlleva hacer un capítulo de "Cuéntame cómo pasó", desde que surge la idea en la cabeza del equipo de guionistas hasta que el montador pega el último plano. En total, más de cien personas trabajan detrás de las cámaras para que, cada semana, se asomen los Alcántara por la pantalla de TVE.

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