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Para todos los públicos Crónicas - Gernika, del horror al lienzo - ver ahora
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En lo alto de un monte había un grupo de soldados

que cuando veían a lo lejos que venían los aviones

agitaban las banderas, y otros que estaban en la iglesia

tocaban las campanas.

Las primeras bombas las tiraron en el puente de Rentería,

que es un puente que une las dos esquinas,

ese era un objetivo militar.

No sabían por dónde tenían que ir...

corriendo,... cuando vieron que empezaron a echar las bombas.

Se convirtió el centro de la ciudad

en un infierno ardiendo.

a Legión Cóndor naturalmente no tomó ninguna iniciativa...

estratégica desde luego, u operativa

sin advertir y sin el consentimiento del mando español.

Nunca jamás he tenido para decir la verdad yo miedo;

¡nunca, jamás!

Eso no se olvida, ni aunque quiera.

Ha quedado ahí, y luego vienen...

tantos a preguntarme sobre aquello que no, no puedo olvidar.

Lo recuerdo pero bueno...

Recuerdo que salí de casa... para volver a la noche a...

a cenar a casa, y no volví más.

Han pasado casi 80 años del bombardeo de Gernika.

Luis Iriondo es uno de los pocos supervivientes de aquel momento.

A lo largo de sus 94 años ha vivido con la obsesión

de contar la verdad de lo que sucedió

el 26 de abril de 1937.

Entonces tenía 14 años.

Al empezar la guerra para nosotros fue un gozo, para los chavales.

No teníamos exámenes, no teníamos estudios;

lo transformaron en un cuartel y...

estábamos encantados, pero mi madre no estaba encantada con eso;

y entonces habló con el director del banco del Bilbao

a ver si podía tenerme allí para que hiciera recados,

aprendiera a escribir a máquina o hiciera algo.

Y fue así como entre en el banco. En el banco estaba...

Había un empleado que era de Lekeitio.

Estábamos los dos solos al principio en el banco y sonaron las campanas;

era la señal de alarma. El hombre este dijo:

¿por qué tocan las campanas a esta hora? Y dije: es señal de alarma.

Nosotros ya no hacíamos caso, llevábamos ya ocho meses de guerra

y al principio sí entrabamos en los refugios,

pero... los chavales nos aburríamos allí de tanto tiempo esperando,

y no pasaba nada,... y ya no íbamos a los refugios ni nada

Se celebraba el mercado...

Cerca de una plaza de aquí que se llama el paseo,

donde se tocaba la música y todo eso, y allí estaban los refuerzos,

y cuando llegamos al mercado... se oyen las primeras bombas.

Era la media tarde cuando varios aviones junkers y heinkels

de la Legión Cóndor alemana, empezaron un ataque en alfombra.

Volando a escasa altura arrojaban bombas incendiarias

que provocaban fuego en los techos de los edificios;

también lanzaban proyectiles rompedores

que agrietaban la estructura de las construcciones.

El ataque se hizo en oleadas;

las oleadas fueron muy rápidas porque claro,

cruzar... los aviones

hacia la ría, daba... ahora no me acuerdo,

está estudiado, siete minutos o cinco minutos,

lo que pasa es que fueron varias oleadas, varias oleadas.

"Comunicado de la Legión Cóndor en la noche del 26 de abril 1937.

La Legión Cóndor, en varias formaciones y ataques,

ha perseguido al enemigo, que retrocedía por la carretera

al norte del monte Oiz, y sobre el puente y carretera de Guernica.

Firmado, comandante Hugo Sperrie, alias Sander".

Los alemanes querían probar la contundencia de estos métodos.

Además, no solo participaron los alemanes,

también participaron los italianos, los italianos que habían bombardeado

me parece que era Durango.

Comunicado italiano: "Parte de operaciones de vuelo

de la aviación legionaria italiana en España del 26 de abril de 1937.

Tres aparatos Savoia 79, a las 5 y 20 de la tarde,

bombardean el puente de Gernika. Bombas lanzadas:

36 de 50 kilos.

Firmado, teniente coronel piloto Chiaprini".

Es un protocolo de actuación de fuerzas aliadas,

amigas, aliadas, y en donde la Legión Cóndor

naturalmente, no toma ninguna iniciativa...

estratégica desde luego, u operativa,

sin advertir y sin el consentimiento del mando español.

En este caso... evidentemente de dos mandos,

del general Kindelan, Alfredo Kindelan,

que era el jefe de la fuerza aérea española, digamos franquista,

y...

el general Mola como general en jefe del ejercito del norte,

porque la campaña era una campaña de...

cooperación... inédita, inédita hasta entonces

en la historia de la guerra, entre la infantería,

la artillería y la aviación.

De tres en tres venían; y entonces, cuando empezaron...

las bombas, pues no sabíamos dónde meternos,

y nos metimos en la ría,...

y allí estuvimos cuatro horas, mojados hasta la cintura.

¿Pensar?, nada; no pensábamos,

másqueaquí no nos iban a tirar, y aquí estamos mejor

porque no nos ven de arriba, porque los aviones, si te veían

te ametrallaban ¿entiendes?, y como era todo liso,

no había... por donde... árboles ni nada,

pues al agua, a la ría.

Suenan campanas

Toda la gente que estaba en el mercado...

buscaron... Había cuatro... cuatro refugios hechos bajo tierra,

y a mí me empujaron en uno hasta el interior,

al fondo del...

Y a los pocos minutos no podía respirar con tanta gente,

pues no son muy grandes.

Aquí entré yo... casi en volandas.

No había luz,

las paredes no estaban como están ahora, pintadas;

estaban sin terminar los refugios.

No había sistema de ventilación,

y tanta gente aquí metida...

A los pocos minutos nos quedamos casi sin oxígeno,

y no podía respirar; estaba aterrado,

me aterraba quedarme enterrado vivo.

Afortunadamente, no duró mucho este... periodo,

y ya nos dijeron que podíamos salir.

Salimos y al poco volvieron a sonar las campanas,

y otra vez nos tuvimos que meter.

Lo había pasado tan mal en... aquellos 15 minutos o 20,

pues que no entré en el refugio, esperé a que entrara todo el mundo

y me quedé a la entrada porque allí podía respirar.

El bombardeo se prolongó durante más de tres horas.

Fueron interminables. Los aviones de la legión Cóndor

y de la Aviación Legionaria Italiana barrieron cuatro veces

el cielo de Gernika, tirando más 30.000 kilos de bombas.

Era una mezcla como digo, destinada...

a producir los mayores efectos de destrucción.

Se emplearon bombas de gran peso,

de peso medio y hasta de dos kilos o algo así.

Se emplearon en combinación con bombas incendiarias.

Se atacaron en primer lugar

las conducciones de agua, para que los incendios pudieran...

propagarse más rápidamente, como así fue,

y se convirtió el centro de la ciudad

en un infierno ardiendo ¿no?

Porque era lo que se trataba de ver.

También es muy importante...

que los cazas que acompañaban a los bombarderos,

además de hacer... de cumplir su misión de acompañamiento

y protección de los bombarderos, se dedicaron a ametrallar...

a la gente que huía despavorida y tal;

¿para qué? Bueno...

para aumentar el terror. No hay que olvidarlo,

insisto, que había un objetivo físico, la destrucción.

Cuando salí no sabía lo que había pasado.

Salí de detrás de los sacos aquellos,

y todo Gernika era una llama, todo estaba ardiendo.

Eché a correr, salí.

Aquí hay una carretera que sube a... Lumo.

Iba preguntando a la gente, entonces nos conocíamos todos en Gernika;

alguno me dijo que había visto a mi madre en algún sitio,

pero nada más.

Me encontré con otro amigo y...

os sentamos en la ladera del monte y estuvimos viendo

cómo ardía Gernika. El amigo que estaba conmigo

era de una casa que estaba muy cerca de la mía; era una de las casas

más grandes del pueblo; la llamábamos el circo.

Dijo el amigo, sin ninguna emoción ni nada,

dijo: "mira ahí están mi tía y mi abuela; una sorda...

y la otra paralitica.

Una no se enteró de la fiesta y la otra no puedo hacer nada.

Y bueno, pues allí estuvimos; se hizo de noche,

y dijimos ¿dónde vamos ahora nosotros?

Bajar no podíamos a Gernika porque era todo una llama,

digo vamos a Lumo a ver si en algún caserío, si nos dejan en algún sitio,

o en la iglesia o en...

Vimos en una que había luz. Asomé yo la cabeza

y me conoció alguno que estaba allí dentro, mira, es el hijo de Elvira,

la de la mueblería.

Nos dieron allí un tazón de leche.

Al fin ellos se fueron a sus habitaciones y a nosotros...

nos dieron unos sacos para que durmiéramos en la cuadra.

Cuando era ya el anochecer y no veíamos...

echar otra vez bombas: salimos, no salimos,

salimos o no salimos, pero era de noche

y teníamos que salir de la ría. ¿Dónde demonios habéis estado?

Con la caída de la noche el miedo se disparó.

Los supervivientes, en medio del caos y de las llamas,

no sabían qué había sido de los suyos.

En casi todos los hogares faltaba alguien.

Y a medianoche me despertó algo;

oía mi nombre.

Tenía una puerta la cuadra que daba a la plaza;

salí a abrir la pieza y... estaba mi madre

en medio de la plaza gritando.

Había ido preguntado, le faltaba yo; había encontrado a los demás,

y alguien le dijo que me había visto subir por Lumo.

Ella subió a la plaza pero no sabía dónde estaba,

Estuvo gritando mi nombre... Nos abrazamos.

El bombardeo devastó la villa.

El ferial, la estación, el frontón y otros espacios públicos

fueron arrasados, así como la mayoría

de las viviendas particulares. El 75 % de los edificios

quedaron reducidos a escombros.

De la iglesia de san Juan solo quedó el armazón.

En cambio los dos lugares más emblemáticos de la villa,

la Casa de Juntas y el árbol de Guernica

permanecieron intactos. Tampoco resultaron dañados

lo que se consideraban núcleos estratégicos

como el puente de Rentería y la factoría de armas

donde se fabricaban las pistolas Astra.

Hay que ver... que ya había una campaña de experimentación,

insisto,

porque esto no se ha conocido documentalmente hasta hace dos años,

o tres años, cuando el documento en cuestión

lo descubrió y lo publicó una amiga mía alemana,

la profesora Stefanie Schiller;

lo descubrió no en los archivos militares de Friburgo

sino en una especie de sucursal de ellos cerca de Berlín,

ahí estaba ese papelín.

Dice: "estamos experimentando una...

campaña de destrucción con... diversos tipos de carga,

diversos tipos de bombas,...

Y después de Eibar, Durango, ¡paf! le toca a Gernika.

Claro que era la aglomeración urbana más importante

antes de llegar Bilbao;

era en el camino hacia Bilbao, en la campaña del norte.

El objetivo era la experimentación,

para mí era la experimentación. Naturalmente, con...

carácter destructivo,

no hay la menor duda ¿no?,

pero también para aflojar la moral de resistencia

de los soldados vascos, de los gudaris,

del ejército vasco,

porque la meta en si no era Gernika, la meta era Bilbao.

Ahí estaban los gérmenes de lo que después sería

una práctica habitual en la Segunda Guerra Mundial.

Todo fue muy rápido, todo fue rápido, y España,

el norte, la campaña del norte, fue...

en este sentido, la más importante para los alemanes

y para la historia de la guerra.

Una gran parte de la población huyó de Gernika.

Luis Iriondo y su familia intentaron sobrevivir en Torrelavega,

Cantabria, pero la peniria y el hambre

les empujaron al exilio a Francia; solo se quedaron el padre

y el hermano mayor.

Andone y los suyos aguantaron en la villa.

Tres días después las tropas franquistas ocuparon Gernika,

y sometieron a muchos habitantes a trabajos forzosos.

Todos los que tenían ganado y carros

a recoger... a Gernika

a recoger... los muertos.

Venían a casa...

blancos;

no podían ni comer.

De todo eso, de pena.

de pena. ¿Sabes cuantos? Tengo a mis padres,

mi hermano el mayor y mis padres,

que tenían que ir a trabajar a recoger los...

muertos.

Aún hoy día se desconoce la cifra real de muertos.

Mientras que los rebeldes hablaban de un centenar

el Gobierno vasco daba la cifra de 1800.

Creo que es un tema que no se...

no se aclarará de manera científica nunca.

Además, mucha gente pereció.

El grado de combustión de ciertos... incendios,

cito de memoria ¿no? pero podrían ser 300 grados centígrados;

se calcinan los huesos, se volatilizan.

Tampoco vale el comparar las víctimas eventuales

con... con el pueblo,

con el registro de habitantes del pueblo,

porque había ido mucha gente de fuera, había sido día de mercado..

Se han descubierto algunas digamos...

curiosidades. Por ejemplo,...

se arrancaron las hojas de los cementerios,

de los libros de los cementerios, de las parroquias,

de los registros civiles, por casualidad.

No en solo en Gernika sino también los alrededores.

Se construyó sobre las ruinas; no se hizo una prospección,

no se hizo una identificación, no tenían el menor interés.

Pocos meses después, Luis Iriondo, su madre y los hermanos regresaron.

Su padre les había pedido que volvieran;

al hermano mayor le habían encarcelado, y él estaba solo.

Veníamos para Bilbao, y de...

de San Sebastián a Bilbao

un señor que venía se sentó junto a nosotros y entablamos conversación.

¿De dónde sois? De Gernika. Tuvimos que marchar por el bombardeo,

le digimos. "Chis" No digáis bombardeo" ¿Por qué?

Porqué dicen que fueron los rojos los que le prendieron fuego.

¿Cómo? Si estuvimos nosotros allí".

No digáis, que os pueden castigar.

Es la primera noticia que tuvimos del...

del bombardeo de Gernika...

Es que causó tal impresión en el mundo el bombardeo de Gernika.

La figura de George Steer, el corresponsal del diario británico

"The Times, fue clave en la difusión de los hechos.

Steer se encontraba en Bilbao con otros tres colegas

cuando sucedió el bombardeo. Inmediatamente se fueron a Gernika,

que está a 34 kilómetros.

La información de Steer salió un día después que la de sus compañeros,

pero fue crucial, porque aportaba la primicia

de que la aviación alemana estaba implicada en el ataque.

Su crónica además de en el "Times" se publicó también

en el "New York Times", eran los dos periódicos

más importantes de la época. Sus reportajes tuvieron

una influencia decisiva en la opinión pública mundial.

Lo cierto es que ni los alemanes

ni los soldados de la Legión Cóndor, los mandos de la Cóndor,

ni los mandos... franquistas,

se esperaban el follón que se organizó internacionalmente.

Eso no se había...

organizado follón en Eibar, no se había...

follón en Durango... Pues otra cosa más ¿no?

Pero se armó el pitote, se armó el pitote.

Y claro, dice: ¿pero qué ha pasado?

ya es cuando empieza ya la campaña de desinformación

hacia el exterior, ordenada por Franco,...

ordenada por Franco inmediatamente.

Tres meses después de la tragedia se realizó el informe Herrán.

La presidencia de la Junta del Estado Español

designó a dos ingenieros civiles y a dos magistrados

para esclarecer la confusa historia que se había creado

sobre el bombardeo y la destrucción de Gernika.

Varios gobiernos, entre ellos el británico y el francés,

habían pedido una investigación. El dossier llevaba el nombre

del presidente de la comisión, Estanislao Herrán.

Fue publicado en el Reino Unido con el título de "Informe Oficial".

En España no se divulgó. El historiador Ricardo de la Cierva

lo descubrió arrumbado en un archivo civil en los años 70.

La memoria, además del acta, contenía declaraciones

de los testigos, fotos y planos. Llamaba la atención

las contradicciones entre lo que se contaba en el auto

y lo que narraban los supervivientes.

Según el documento, apenas quedaba gente en la villa ese día,

porque se había dado la orden de evacuación, y aunque lunes

no hubo mercado. También afirmaba

que a las cuatro de la tarde los pocos habitantes

que vieron aviones se cobijaron en los refugios,

y no salieron hasta las siete y media.

Entre las conclusiones destacaba que el número de muertos

no llegó al centenar; y que el fuego que destruyó la villa

fue provocado por las voladuras de los artificieros

vascos y asturianos, y no por los aviones,

a pesar de reconocer que se habían encontrado

restos de bombas incendiarias.

Esa tesis contrastaba sustancialmente

con las manifestaciones de los testigos, que afirmaban

haber visto cómo los aviones tiraban bombas.

En 1937 París fue la sede de la Exposición Internacional.

En los siglos XIX y XX

esas exhibiciones eran muy importantes

para los países desarrollados. Hacían las veces

de un gigantesco escaparate donde se mostraban

los avances tecnológicos y las últimas vanguardias artísticas

En algunos casos dejaron tras si monumentos irrepetibles,

como la Torre Eiffel en la Exposición Mundial de 1889.

El certamen del año 37 estuvo marcado

por una creciente tensión mundial; el ambiente era prebélico.

El fuerte enfrentamiento ideológico estaba simbolizado

en los pabellones de la Alemania nazi y la Unión Soviética.

A pesar de estar en guerra España también participó.

El Gobierno republicano le había encargado un mural

a Pablo Picasso para el pabellón.

En ese encargo yo hice solo de correo de transmisión

en nombre del Consejo de Ministros,

y ya estaba en marcha el pabellón de la Exposición de París,

y me comisionaron a mí para invitar como director general...

de Bellas Artes, a los artistas residentes en...

en París, por orden de prelación: Picasso, Miró,

Dalí, Viña, González...

Eso fue a finales de diciembre del 36,

ya cerca de finales, y Picasso no hizo ni una raya

hasta hasta dos días después del bombardeo de Gernika.

Picasso no le encontraba...

En esa época estaba muy deprimido.

Yo tenía miedo a ver qué nos hace Picasso para la España combatiente,

porque estábamos enardecidos; dentro estábamos...

Y vino el "Guernica"; nadie le ha puesto ese nombre,

ni él ni nadie, no sé quién;

pero la verdad es que es el "Guernica", está claro.

Ese fue el incentivo, eso fue...

el incentivo, que le hizo saltar,

y fue un parto,... dolorosísimo. Picasso trabajó...

deprisa. Hizo una cantidad de estudios

que no tenía nada que ver con lo que había hecho antes.

Fue una especie de de...

yo diría de ave fénix que renace de sus cenizas.

Picasso alcanzó su culmen mayor,

hasta el extremo que yo no lo llamo "Guernica",

yo le llamo "fenómeno Guernica".

En los años 30 ya se consideraba a Pablo Picasso

como uno de los artistas contemporáneos más importantes.

Tenía 55 años.

Su situación personal era complicada.

Su vida se dividía entre tres mujeres:

su esposa Olga, madre de su hijo mayor Pablo;

su antigua amante, Marie-Thérèse, madre de su hija Maya,

y su compañera de aquel entonces, Dora Maar.

El pintor malagueño llevaba más de tres décadas

viviendo en Francia, aunque seguía muy unido a España.

En septiembre de 1936, en plena guerra civil,

el Gobierno de Azaña le nombró director del Museo de El Prado,

cargo que fue simbólico, porque no llegó a ejercerlo,

aunque le halagó mucho.

El 28 de abril de 1937 se sintió profundamente impresionado

por las noticias del bombardeo de Gernika.

Tres días después, el 1 de mayo,

empezó a dibujar.

El primer dibujo es del 1 de mayo, el Día del Trabajo,

luego para seis días y reanuda el 8 de mayo

hasta el 4 de junio. Él marca también sus tiempos,

y luego ya parece que viene toda la inspiración de golpe,

desde el 8 de mayo hasta el 4 de junio.

Un proceso muy intenso desde luego,

que se refleja en el resultado. Todavía se...

se percibe un poco esa tensión de creación.

Picasso realizó como 45 dibujos preparatorios,

y en cada uno de ellos se podría reescribir

toda la historia del proceso; de manera que él tiene muchas dudas

durante el proceso, y por eso le pide a su amante Dora Maar,

que fotografíe el proceso pues para dar testimonio

de que el artista es alguien que duda hacia la construcción de una imagen;

que él además seguro que sabía que podía tener proyección universal,

porque era un encargo que acabaría en el pabellón republicano del 37.

Para realizar el cuadro Picasso cambió de estudio.

El nuevo era un taller muy grande, que antes había estado ocupado

por el último amante de su compañera Dora Maar.

El pintor pagó el alquiler con parte de los 150.000 francos

que el Gobierno español le había dado por adelantado.

En 33 días tenía acabado el inmenso mural

de tres metros y medio de alto por casi ocho de largo,

que se colgó en el pabellón español.

Enseguida se convirtió

en el principal foco de atracción de la feria.

Se exhibía junto a la escultura Fuente de Mercurio,

de Alexander Calder en el patio del edificio.

El "Guernica", en el momento en que es presentado

en el pabellón español del 37, se convierte y aparece firmado

con el título "Guernica",

ahí es una imagen contra...

contra todo ataque a la población civil.

De tal manera que en el año 39,

cuando es expuesto en Londres, ahí aparece...

El "Guernica" es utilizado como un telón,

aparte enorme pintura de propaganda contra la guerra,

a favor de la paz, y contra la violencia ejercida

hacia la población civil.

Cuando se acabó la exposición, en septiembre de 1937,

ningún representante del Gobierno español

recogió el cuadro, porque el país seguía sumido en la guerra.

Picasso se lo llevó a su casa.

Inmediatamente, meses después, en la primavera del 38,

el "Guernica" forma parte de una exposición itinerante

en Oslo, Copenhague y Estocolmo, puesto en marcha...

por su galerista Paul Rosemberg.

El "Guernica", después de esta gira por los países escandinavos,

regresa a París y...

reconocido el poder ¿no?,

que por un lado Picasso como artista y el "Guernica" como obra,

como arma de propaganda es utilizado,

se lleva a Inglaterra para participar

en una serie de exposiciones itinerantes,

el cuadro y los dibujos preparatorios para recaudar dinero...

de ayuda a la población española

El cuadro es...

desde el 37 y hasta que muere Picasso, es de él.

Todo préstamo, toda solicitud de préstamo,

movimiento pasa por...

por consultarle a él.

En 1939 el "Guernica" emprendió una gira americana

para seguir recaudando fondos para los refugiados españoles.

Lo que se sabe es que el viaje del Guernica a Estados Unidos

viaja en mayo de 1939;

lo paga el Museo de Arte Moderno de Nueva York,

que era una manera de asegurarse que el cuadro se salvaba,

salía de Europa en un tiempo prebélico,

y pudiera estar en la exposición que el MOMA estaba organizando

para finales de ese año. -Hasta 1942

no descansa ya por fin en el Museo de Arte Moderno.

O sea, es un viaje de cuatro años

el que el que recorre el "Guernica",

no olvidemos, siempre enrollado y desenrollado.

Con una superficie tan grande los efectos se vieron de inmediato,

y hubo que intervenir en ellos, con consecuencias también

para el aspecto con el que nos hemos percibido el cuadro.

Por ejemplo, era menos amarillento...

en su origen de lo que vemos hoy; eso tiene que ver con intervenciones

de restauración que se hicieron en Estados Unidos

para salvar el cuadro, que estaba muy...

deteriorado de tanto viaje.

Durante esos años el MOMA intentó comprar el "Guernica" a Picasso,

pero él siempre se negó.

Después de tantos desplazamientos, el cuadro empezó a mostrar

indicios de deterioro en algunas partes, pérdidas de pintura

y de pigmentos; fue entonces cuando se tomó la resolución,

en 1957, de que no volviera a salir

del Museo de Arte Moderno de Nueva York.

Más de una década después el Gobierno franquista

maniobró para que el lienzo viniese a España.

El primer intento fue en el año 1968,

y fue el propio general Franco el que...

el que dio luz verde a Carrero Blanco

para que su director,

para que Florentino Pérez Embid, que era el director de Bellas Artes,

pues hiciera una reclamación y se informara...

con el MOMA, donde se encontraba en depósito el "Guernica",

y se informara de cuáles eran las condiciones del depósito

para intentar recuperarlo.

Sabiéndolo Picasso, fue una gran preocupación para él,

porque tenía muy claro que él ahora no debía regresar

mientras Franco estuviera en el poder;

y la ventaja de aquel primer movimiento fue que se consiguió

que Picasso dejara por escrito las condiciones del depósito

en el MOMA.

Testamento de Picasso: “Paralelamente, ustedes han aceptado

devolver el cuadro, los bocetos y los dibujos

a los representantes cualificados del Gobierno español

cuando las libertades públicas sean restablecidas en España”.

Ustedes saben que mi deseo ha sido siempre

que esta obra y sus anexos vuelvan al pueblo español.

Para tener en cuenta su intención así como mi deseo,

le ruego que anote mis instrucciones al respecto.

La demanda concerniente a la devolución del cuadro

y de sus anexos podrá ser formulada por las autoridades españolas”.

Después de la muerte de Franco, y con una democracia en ciernes,

se empezó a hablar de traer el "Guernica".

Picasso había muerto en 1973.

Las negociaciones con el MOMA se intensificaron a partir de 1979,

un año después de haberse aprobado la Constitución.

Al mismo tiempo se mantuvieron conversaciones

con los herederos de Picasso. En 1980

se creó una comisión de la que formaba parte

Javier Tusell, el director general de Patrimonio Artístico.

Su papel fue decisivo.

Javier Tusell, que ha sido...

realmente el alma mater de todo el asunto, con su constancia,

no se desalentaba nunca; por más que le daban...

por más que le daban cortes decía: "pues decía yo voy a seguir llamando"

Pero Javier si... si incluso

no te pasan las llamadas; decía: "a mí me da lo mismo".

Eso era... Tuvo la gran suerte

que Javier, aparte de ser un especialista

en Historia Contemporánea, que sabía perfectamente

lo que se traía entre manos y lo que significaba el "Guernica",

Javier tenía una educación realmente muy buena.

El intento del golpe de estado de 1981

ralentizó las negociaciones.

La familia del pintor pidió garantías de que la democracia

había vuelto a nuestro país. La intervención del expresidente

Adolfo Suarez , fue muy importante.

Sí que ayudo mucho, porque cuando intervino,

a comienzos del 81, él envió una carta

a cada uno de los herederos, que fue entregada de manera personal

por Fernández Quintanilla y por Javier Tusell.

La carta de Suárez...

hizo que cambiaran un poquito de parecer...

todos los herederos.

Javier Tusell se rodeó de un equipo de especialistas.

Mi tarea era exclusivamente técnica; era... era... era...

El "Guernica" no lo conocíamos, no le habíamos puesto nadie

la mano encima, y por lo tanto desde el primer momento

había que estar mirándolo, reconociéndolo

y tomando conciencia de cómo era.

Cuando nos dijeron que íbamos a ir a por el "Guernica"

nos pilló... a finales de agosto

de 1981.

Nos habíamos sido muy...

nos habíamos sido muy escépticos

con el tema "Guernica". Lo último que le había dicho

el Ministerio al museo era...

que ya se consideraba que el España,

que el cuadro tenía que estar en España

cuando se celebrará el centenario de Picasso,

del nacimiento de Picasso, que era el 25 de octubre.

No nos dio ni tiempo a... a respirar.

El día 1 de septiembre estábamos en el avión...

llegando... llegando allí.

El 9 de septiembre de 1981

el ministro de cultura, Iñigo Cavero,

firmó con los responsables del MOMA el acta de entrega al estado español

del "Guernica", y el conjunto de obras que lo acompañan.

El desmontaje comenzó cuando se cerraron las puertas del museo.

Hasta esa misma mañana, los conservadores no se enteraron

de que "Guernica" sería descolgado definitivamente esa noche.

La primera ocasión para verlo y tocarlo

era el momento del desmontaje en el MOMA.

Aquella noche fue muy intensa en el sentido de no perder ripio,

que no hubiera nada que se pudiera...

pasar, y para tenerlo en cuenta a la hora de... de...

de explicárselo aquí, a todos los compañeros.

La discreción siguió marcando el viaje del cuadro hasta el final.

Fue perfectamente sensato lo que se hizo;

con un gran sigilo meter todas las obras en la bodega...

en la bodega del Jumbo.

Realmente lo sabíamos muy pocas personas.

Los policías estaban... repartidos por el avión.

La verdad es que se notaba muy bien porque era un avión

en el que todo el mundo iba o volvía de vacaciones

con sus camisas hawaianas, con no sé qué,

y había de pronto, en dos filas,

pues dos juntos con gabardina.

Y entonces se notaba; y nosotros, que no nos había dado tiempo,

que nos dijeron que nos pusiéramos pues como estamos ahora,

con corbata, de boda ...

para la entrega oficial del cuadro. Y ya estuvimos...

dos días sin quitarnos el traje me parece.

Y cuando llegamos... y lo más, lo más,

lo más emocionante fue efectivamente,

cuando... cuando aterrizó el avión.

El comandante hizo un... un aterrizaje

que es que ni se notó;

vamos, ni se notó. Era una cosa tremenda. Y entonces...

Y es difícil no emocionarse cada vez que te acuerdas. Entonces...

el comandante del avión dijo:

"bienvenidos a Madrid, tal cual... En el vuelo correspondiente

quiero comunicar a... a...

a nuestros pasajeros y tal,

que hemos venido a... acompañando al "Guernica"

de regreso a España. Eso fue...

En este asunto la verdad es que...

era muy justificado todo.

Si no hubiera habido el sigilo con el que se hizo,

el transporte hubiera sido infinitamente más complicado,

infinitamente más complicado;

y además, sino se hace como se hizo,

aquí te pillo y aquí te mato,

efectivamente, hubiera transcendido; simplemente con que se hubiera sabido

van a venir especialistas, van tal, no sé qué,

de una compañía, de otra compañía...

Se hubiera aumentado el peligro...

el peligro en el traslado enormemente.

El destino fue el Casón del Buen Retiro,

uno de los edificios del Museo del Prado.

Hasta entonces allí se albergaba pintura del siglo XIX.

Durante días un centenar de operarios estuvieron trabajando

para acondicionar el espacio.

El deseo de Pablo Picasso era que su obra permaneciera

en la mayor pinacoteca de España.

Las obras fueron para adaptar el lugar

y también para establecer grandes medidas de seguridad.

Algunas de las puertas se blindaron.

La principal entrada a la sala Lucas Giordano

fue tapiada con un sistema acorazado.

Para proteger el cuadro se fabricó un vidrio triple

de 15 cm de espesor. De esa forma se querían evitar agresiones

como la que había sufrido la pintura en el MOMA,

cuando alguien lo roció con un espray rojo.

El blindaje del cristal estaba a prueba de todo.

El "Guernica" ocupó prácticamente toda la planta baja del Casón.

El cuadro se instaló en el salón principal,

y los bocetos, también con sus vitrinas de seguridad,

se colocaron en otras dos salas.

Fueron jornadas de mucho ajetreo, muy intensas.

José María Cabrera fue uno de los responsables;

entonces dirigía el Instituto de Restauración.

El instituto tenía mucha experiencia y unos técnicos estupendos.

Todos muy acostumbrados a trabajar unos con otros.

El mundo del instituto era una experiencia combinada

de gente muy diversa; de historiadores, de técnicos...

y eso se vivía, y claro, por eso...

Cuando hay que intervenir en el "Guernica" es como...

siendo muy especial, pero es como una operación más

de las muchas que se hacían pues todos los días ¿no?,

pero que al ser compleja

con mucha más razón vuelve a ser la misma historia,

muchos especialistas de distintas cosas

pero con una coordinación magnífica porque todos saben trabajar con todo;

la misma experiencia que habíamos tenido en Nueva York.

Unos días preciosos de estudiar el cuadro muy a fondo,

de verlo por todos los rincones, de aprender muchísimo,

porque el cuadro tiene mucho que enseñar, muchísimo,

como las grandes obras.

El 25 de octubre fue el gran día.

Coincidiendo con la fecha del centenario del nacimiento del pintor

el presidente del Gobierno, Leopoldo Calvo Sotelo,

inauguró la exposición.

Miles de personas fueron a contemplar la obra.

El último viaje del cuadro es a tan solo

un kilómetro de distancia.

En julio de 1992, el "Guernica" se trasladó

a su sede definitiva, el Museo Reina Sofía.

Llegado el momento, con la creación del Museo Reina Sofía,

pues bueno, hubo toda una discusión

en cuanto a dónde tendría que estar emplazado,

y quizá sí, ahora el Reina Sofía sea... sea el museo

pues donde quizás mejor se vea mejor;

está expuesto con todas las obras alrededor,

ahí se habla también del pabellón...

En fin, todo el contexto está pensando para explicar la obra.

Hace poco tiempo...

tuvimos un programa específico con un robot que hizo

una serie de fotografías de una definición tal

que ahora mismo podemos decir que podemos casi,

desde un punto de vista digital, caminar en la geografía del cuadro;

realmente lo tenemos... muy estudiado.

Ha sido uno de los estudios más completos.

Se hicieron 22.000 fotos,

y se utilizaron luces ultravioletas, infrarrojas y rayos x.

Tiene muchas roturas del soporte,

tiene muchos agrietamientos y faltas de color;

esas las estamos viendo a una resolución muy alta,

y estamos cuantificando e identificando exactamente

dónde se encuentra. El sentido de los agrietamientos,

por donde están ubicados, realmente se puede decir

que la mayoría de todos estos daños vinieron en sus enrollados.

El "Guernica" significa para el Museo Reina Sofía

desde luego, tener uno de los cuadros más importantes del siglo XX,

y por supuesto una de las obras

más interesantes... de la producción de Picasso,

y además un símbolo universal,

que es en lo que se ha convertido.

Desde 1995

el cuadro se puede observar y contemplar tal y como es,

sin ningún obstáculo por medio.

Al "Guernica" se le liberó de la coraza de cristal blindado.

A sus 80 años, el "Guernica" vive la época más estable

de su azarosa existencia.

Lleva ya casi un cuarto de siglo en el Museo Reina Sofía,

donde es el principal foco de interés.

Provoca reacciones, que las reacciones...

fundamentalmente son...

pues de tristeza, de miedo,...

La genialidad del cuadro es que todos podemos reconocer

los elementos básicos, pero a la hora de interpretarlos de forma individual

y ya en conjunto, las interpretaciones

o el proceso que hacemos de ello varían mucho.

Es casi como un icono,

es como el recuerdo de un...

de un hecho que sucedió en España,

que es el de la guerra civil, que fácilmente se puede extrapolar

pues a cualquier otra cosa; es el recuerdo...

de una guerra, del conflicto bélico

y que nos recuerda que tenemos que intentar

que no vuelva a suceder.

Subtitulación realizada por Yolanda Fernández Gaitán.

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Crónicas - Gernika, del horror al lienzo

06 feb 2017

Aunque sucedió hace ochenta años aún se siguen descubriendo nuevos documentos sobre el bombardeo de Gernika. Entre los últimos se encuentra uno firmado por el responsable de la Legión Cóndor. En el escrito, hallado por una profesora alemana, el teniente coronel Von Richthofen reconoce que se llevó a cabo una campaña de destrucción en las localidades de Durango, Éibar y Gernika. Crónicas recoge dicho documento en "Gernika: del horror al lienzo" y también los partes de operaciones realizadas por las aviaciones alemana e italiana.

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