Dirigido por: Blanca Flaquer

'Cartas en el tiempo' es una serie documental que, a través de cartas reales de personalidades históricas, viaja a distintos momentos de la política, la sociedad o la cultura española de los últimos siglos. En cada entrega, intérpretes actuales recrean el contenido y el contexto de misivas escritas por Miguel de Cervantes, Diego de León, Vicente Aleixandre, y otros imprescindibles de la historia de España.

En su primera temporada, José Luis Gómez es Cervantes en su último adiós; Aura Garrido es una mujer enamorada del siglo XVII; y Alberto San Juan es Vicente Aleixandre. Son algunos de los intérpretes que han participado, junto a Ana Álvarez, Pablo Rivero, Antonio Valero, Nacho Fresneda, Fernando Gil, Berta Castañé, Harris Gordon, Rodrigo Poisón, Pere Arquillué, Francesca Piñón, Carlos Chamarro y Lluís Soler.

En su segunda temporada apuesta por recuperar la voz de las mujeres en la historia de España, con 13 nuevos capítulos que incluyen dos cartas cada uno, la mitad escritas por mujeres. Las temáticas van desde historias migratorias, las aportaciones imprescindibles de españoles al conocimiento científico, la solidaridad, la religión o los medios de comunicación, hasta la clandestinidad o los amores difíciles Clara Segura, José Sacristán, Esther Acebo, Francesc Garrido, Ruth Gabriel, Iván Benet y Nerea Barros son algunos de los intérpretes que han participado.

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Para todos los públicos Cartas en el tiempo - Clandestinas - ver ahora
Transcripción completa

(Sintonía de "Cartas el tiempo")

(Graznidos)

(Graznidos)

En las cárceles secretas

no pueden hablar ni uno con el otro...

-"Avísame del recado que tiene

y de lo que hicieron contigo esos señores".

-...ni con nadie fuera de la cárcel.

-Era frecuente el empleo de métodos de ocultamiento de los mensajes.

-"Quémalo luego".

(Campanadas)

"Querido mío de mi corazón".

-Eran clandestinas las relaciones

que tenía la regente con su segundo marido,

Fernando Muñoz.

-No es frecuente encontrar cartas tan profundas, tan privadas

y tan personales como la que vemos de María Cristina.

-"Adiós, consuelo mío, adiós".

(Ambiente de bosque)

(Sylvain Chauveau "Le tunnel")

España en la segunda mitad del siglo XVI

era un momento de un cierto malestar,

quizás los buenos años de crecimiento

estaban a punto de... calmarse un poco,

de tranquilizarse, hubo un cierto mal en ese sentido,

de malestar económico.

La campaña que Felipe II lanzó contra Portugal

en 1580-1582

costó mucho,

un esfuerzo militar tremendo.

Se pidió más dinero en forma de impuestas.

(Trinos)

Y hubo un cierto, se puede decir, una cierta reacción,

"push-back" se dice en inglés,

contra esta política agresiva de Felipe XX.

(Música de piano)

Lucrecia de León fue una joven que vivió en el tiempo de Felipe II.

Parece ser que esta muchacha tenía unos sueños muy vívidos,

bueno, pues esto no nos llama la atención,

pero eventualmente empezó a contarle a su madre

que tenía sueños en que soñaba que iban a suceder cosas

y lo que era una cosa de su casa

empezó a ser como sonar por el barrio

y cogió una cierta fama.

(Música de suspense)

(Ambiente de batalla)

(Disparos y griterío)

(Explosión)

(RICHARD) Pero hubo unos clérigos aquí, en Madrid y en Toledo

que han oído noticias, rumores de esta jovencita

que tiene sueños interesantes...

y va a la casa de Lucrecia y dice:

"Dime, joven, ¿qué tipo de sueños has tenido anoche?".

"¿Podemos copiarlos?".

(Música ambiental)

(Griterío)

(VICENTE) Había por entonces cantidad de otros soñadores

que se llaman oniromantes.

Entonces, lo que ella y otros oniromantes como ella

soñaban normalmente era el final de la Casa de Austria,

la muerte de Felipe II,

grandes catástrofes...

Entonces, este tipo de sueños era

la manera de que el pueblo manifestaba

lo que estaban sintiendo todos ellos,

lo que a todos ellos les gustaría decir,

pero no se atrevían o no sabían cómo.

(Música instrumental suave)

-En la España de finales del siglo XVI

fue relativamente frecuente este tipo de procesos

como el que se le abre

a Lucrecia de León y a Diego de Vítores

por visionarios.

Entre ellos existía una relación sentimental fuerte

que había incluso dado lugar a una hija

que Lucrecia tuvo precisamente en la propia cárcel.

Debemos tener en cuenta

que los presos no podían comunicarse libremente,

toda la comunicación es siempre clandestina.

(Música ambiental)

(Trinos)

"Lucrecia,

mi esposa y mi bien,

ha sido tanto el contentamiento

que me ha dado saber de la margarita de mi alma

que ninguno me pudo llegar mayor en la tierra

después de verte libre

y así te vea yo como deseo,

que se llamó siempre en mi pensamiento tu hija

el mismo nombre que le pusiste".

"Dios te la deje gozar y a mí de ella y de ti,

que después de este trabajo,

no me quedará más que desear en la tierra".

(ANTONIO) Este billete es uno de los varios

que Diego de Vítores le escribe a Lucrecia de León

desde la cárcel.

Diego de Vítores tenía estudios de latinidad entre otros,

por lo tanto, tenía una formación letrada,

desempeñó funciones de secretario.

En definitiva, es una persona que conoce bien la escritura

y eso se refleja perfectamente

en la manera en la que escribe su billete.

El billete es uno de los formatos epistolares

característicos del Siglo de Oro.

Se diferencia de la carta

porque es trata normalmente de un mensaje más breve

que se suele escribir en un fragmento de papel.

(Música ambiental)

(RICHARD) Lucrecia escribió notas y pasaba notas, pequeñas cartitas,

a Vítores y también a los otros copistas.

Entonces, hubo una pequeña red de contactos entre ellos.

(LUCRECIA) "Avísame del recado que tiene

y de lo que hicieron contigo esos señores

y de cuanto pudieres y supieres,

pues las más menudas cosas sabes el gozo que me darán...

y para que no te falte aderezo,

ahí van unos algodones y polvos para hacer tinta,

que se hace con mezclar los polvos y algodones

con un poco de vino o vinagre

y si se espesare, añadirle más vino o vinagre".

"También va pluma y papel, aunque poco,

porque hay mucha mengua y es menester gastarle muy a migajas

y en cualquiera que sea, como tenga margen blanca, puedes escribirme,

que en tanta necesidad, la industria y buen ingenio es menester

que venza a todo cuanto fuere y viniere".

(Música instrumental suave)

(ANTONIO) En este billete,

donde dice que le envía algodones, pluma, papel,

es decir, distintos instrumentos de escritura,

nos hace pensar en las dificultades de comunicación

que había en las cárceles

y, en particular, en las cárceles de la Inquisición.

La Inquisición solamente les asignaba cuatro pliegos de papel

para que argumentaran su defensa.

El uso de los sueños o las visiones es una manera de protegerse.

"Alguien apareció, una voz, un ángel en mis sueños o en mis visiones

y este señor me ha dicho que las cosas van mal,

pero yo no soy responsable".

La Inquisición está convencida de su culpabilidad.

Ellos creen que es cierto que tú, el reo o la rea,

ha cometido un tipo de herejía

y todo el proceso es para forzar una confesión,

para sacar del reo una confesión de su culpabilidad.

(Griterío)

Cuando empezaron los interrogatorios

con los inquisidores,

Lucrecia, su defensa era sencilla:

"Yo soy una mujer sencilla, una doncella, no sé nada".

"No soy letrada, no entiendo nada".

Era la defensa de la ignorancia.

Era una mujer inteligente,

no sabía, en teoría, leer y escribir,

pero más tarde es evidente que ella estuvo a punto de admitir,

era una mujer, una joven muy astuta, lista.

(LUCRECIA) "Que para que nuestro trato vaya,

cada ración señalaremos un lugar en la necesaria

donde pondré yo mis recados

y tú pongas los tuyos cuando fueren a vaciar".

(Música instrumental suave)

"Y advierte que todos mis papeles llevarán esta cifra, DS,

y los tuyos traigan la misma porque sean conocidos,

no usando de nombres de personas conocidas

porque no se entiendan cuyos son,

si fuese caso, que alguno se perdiere,

que habiendo buena diligencia, no se perderá".

(ANTONIO) Era frecuente el empleo

de métodos de ocultamiento de los mensajes.

Diego de Vítores menciona en sus billetes

el empleo de las iniciales D y S

para identificarle como destinatario ante Lucrecia.

(LUCRECIA) "A la señora compañera,

su primo y yo besamos las manos mil veces

y que a mí me ha obligado,

de manera que por lo que deseo la libertad

es por servirle la merced que me ha hecho".

"Dios nos la dé, alma mía,

como puede y te guarde como yo deseo".

"A mi Margarita le dan mil abrazos y besos por mí,

que este número bien le sabes contar".

"DS".

(Música ambiental)

(Campanada)

(Campanada)

(Campanada)

"Y para que yo sepa que recibiste este papel,

a las 6 en punto de la tarde,

toca en la pared de tu aposento

que cayere hacia este cuatro golpes recios,

como quien hinca un clavo,

y por la cárcel del pozo, que está junto a la escalera del torno,

me dirán todo lo que les dijeres porque están con ese cuidado

y yo con el de verte libre

como le suplico a Dios que te guarde, como yo deseo".

"DS".

"Quémalo luego".

(Música ambiental)

Y en ese momento, desapareció

del registro de los archivos de la historia.

(Canción "Salut D amour")

(Campanadas)

(Música de piano)

"Querido mío de mi corazón,

al despertar me he encontrado las dos cartas tuyas

que me faltaban del 31 y 2".

"Amor mío,

yo no las leo,

las devoro con la vista para ver qué noticias me das".

"Desgraciadamente, estas... no eran tan buenas".

"Habías estado malo de la garganta".

"Esto podía ser

si habías corrido demasiado en el jardín con los niños".

"Lo que sí me hace cavilar

es el bulto de la Miniatura en la garganta".

"Los dientes no tanto,

porque a mí me se caían a pedazos y padecía horriblemente".

"También lo negro de estos puede ser efecto

de algunas de las medicinas que le han dado".

"¿Qué cosa es el médico que tienen?".

-Las cartas que María Cristina escribe a su segundo esposo

durante la regencia, los siete años que van desde 1833 a 1840,

en principio, son cartas que se transmiten de forma secreta,

de forma clandestina.

Son cartas de amor fundamentalmente que la reina escribe a su esposo.

No es por tanto una correspondencia oficial

y no puede ir por el conducto oficial.

(Música clásica)

-Desde tiempo inmemorial, la mujer de un rey,

en este caso ella era regente,

en todo lo que son los temas sexuales,

está terminantemente prohibido.

Esto es una tradición que viene de Francia.

Eh... Por poner un ejemplo, una reina viuda en España

jamás se volvía a casar.

Cualquier debilidad en su vida privada

se va a utilizar contra ellos.

Para un rey o una regente en este caso,

serlo no es una opción,

es algo que te viene predestinado en la vida.

-De acuerdo con el testamento de Fernando VII,

en caso de haber contraído un segundo matrimonio,

hubiera perdido el derecho a ser la regente del reino.

Fernando Agustín Muñoz fue el segundo marido de María Cristina,

se conocieron en diciembre de 1833

e iniciaron una relación de pareja a partir de ese momento.

(Toque de trompeta)

(Música instrumental suave)

Durante su regencia, tuvieron cuatro hijos en común

y otros cuatro en fechas posteriores.

Oficialmente se casaron en marzo de 1844,

que es el momento que él recibe el título de duque de Riánsares,

también se le conoce así, como Riánsares.

Desde que empieza esta relación, apenas...

Estaba...

Se acababa de quedar viuda.

Es un secreto a voces en todos los mentideros de la corte.

Todo el mundo lo sabía.

Ya sabemos los chascarrillos que existían

y las canciones que existían.

"María Cristina me quiere gobernar" y no sigo, ¿no?

Eh...

Ella tenía que esconderlo.

- # María Cristina me quiere gobernar

# y yo le sigo, le sigo la corriente

# porque no quiero que diga la gente

que María Cristina me quiere gobernar". #

(MARÍA CRISTINA) "Los zapatos y medias,

cuando pasean por piso algo húmedo,

deben mudárselos al instante, en el mismo coche,

y que sean de piel los zapatos y solo para el momento del paseo".

"Los de tela para invierno han de ser de merino

u otra cosa así, forrados de franela".

"Para medio tiempo, sin este forro

y para verano, de 'piquita vinele'

para andar las alfombras dejando ir a gatas,

F empezará a andar y que no le fuercen".

(Trinos)

"¿Habla algo?".

"Me dices que no,

pero ni siquiera dice medias palabras".

"Los vasos y cubiertos de cada uno no se mezclen,

particularmente, teniendo la miniatura los dientes así".

(NIEVES) La reina cuando habla de los hijos

que ha tenido con su segundo esposo

nunca los menciona por el nombre, nunca,

siempre hace referencia a ellos de una forma genérica.

Habla de los pichones, de las prendas, de las alhajas...

(Música de piano)

(LUIS) Ella estaba más interesada

en la crianza, educación, salud de sus hijos

que en sus obligaciones políticas, ¿no?

Las obligaciones derivadas

de su posición como reina regente.

(MARÍA CRISTINA) "Gracias que me escribes todo y siempre".

"Cuando viajes, hazlo cuando puedas, no te incomodes por esto,

aunque para mí, ya sabes que es el único consuelo que tengo ahora

y la alhajita mucho la cuido, sí, no tengas cuidado".

(NIEVES) Esta carta está fechada a finales de 1839

y ella tiene a su quinta hija, María Cristina, en abril de 1840,

con lo cual, está más o menos en la mitad del embarazo

y hay una expresión en la que ella le cuenta a su marido

y le dice algo así como:

"No te preocupes por la alhajita, la estoy cuidando bien".

Esa mención de "alhaja" sí que puede parecer

que se está refiriendo al niño

que ella lleva en ese momento en su embarazo.

(Trinos)

(Música instrumental suave)

(LUIS) María Cristina se movió en un contexto convulso

y de mucho cambio, cambios que le afectarán a ella

de forma personal.

(Disparos)

(Ladridos)

(Música ambiental)

Pero en el momento en que se inicia la Guerra Civil,

se encuentra con que los liberales

son los únicos que defienden los derechos sucesorios de su hija

de tal forma que tiene que apoyarse

en aquellos a los que políticamente

debería combatir, ¿no?

(Música instrumental suave)

Por dos razones, primero por su irregular situación personal

y en segundo lugar, una persona bastante atemorizada.

Es una época convulsa, de muchos movimientos,

de muchas revoluciones,

una de las cuales le afecta a ella, la Revolución de la Granja,

en la que una serie de militares irrumpen el palacio

y entran en su propia habitación

de tal forma que prefiere estar refugiada

en cualquiera de sus palacios,

más segura en apariencia que salir a la calle.

"Me ha incomodado y me hace cavilar una cartita de Palemón a Manuel

que dice que estás delicado, ¿qué notará?".

"Lo de las ojeras de la miniatura no me da tanto cuidado

como el bulto, pues las ojeras las tiene la preguntona".

"Ponme en tu carta con la pluma el grandor del bulto".

"Quisiera que te mirases todos los días al espejo

y me dijeses cómo estás,

si el color es mejor, si estás pálido, los ojos cómo".

"Con estas cosas, calmas mi agitación y mis cavilaciones".

"Sí, es mucho, mucho lo que te quiero,

me desvivo por ti y por las alhajas".

"De veras me quieren".

"Bendita".

"Dales besos, cositas de mi parte".

(ALMUDENA) En la carta se ve perfectamente

la preocupación que tiene por cada enfermedad,

por cada diente, por cada calentura de cada uno de sus hijos

y el sufrimiento que ella padece por no poder estar cerca de ellos.

(Música de piano)

(LUIS) Y a consecuencia de ello,

María Cristina tenía más gastos que ingresos,

razón última por la cual

se involucró en una serie de negocios turbios, oscuros,

entre ellos, la trata de esclavos,

la connivencia entre los negocios públicos y los privados

y recibo de sobornos por parte de algunos capitalistas

para obtener favores.

La relación con Fernando Muñoz...

deslegitimó su persona, deslegitimó su regencia

porque ella no se ajustaba

a la moral burguesa de la época.

(Música instrumental suave)

(NIEVES) La letra de la regente María Cristina

es muy complicada de leer,

es una letra muy pequeñita, muy, muy pequeña

y además tiene alzados y caídos muy marcados.

La reina utiliza papeles muy diversos

a la hora de escribir a la cartas.

Hay cosas muy, muy curiosas,

por ejemplo, cartas que tienen orlas en la primera hoja,

orlas de flores,

aparecen también animales, monos por ejemplo

que es un caso de un animal realmente curioso

como para que aparezca en una carta.

(MARÍA CRISTINA) "De aquí no puedo decirte más que estoy buena

y que no sé más de política y que los partidos se agitan mucho,

que la reina no quiere poner a Narváez en propiedad,

parece que a Espartero no le gusta,

pero hace bien en no comprometerse en decirlo

ni en aconsejar a ninguno".

"Mañana habrá consejo para la disolución

y la reina oirá sus razones,

aunque a ella le guste más la prórroga y después la disolución

para tener preparado el terreno".

"Creo propondrán para Gobernación a Huet

y para Marina a Montes de Oca si no mudan".

Aquí la reina ya no escribe en primera persona,

sino que habla y cuenta esas cosas en tercera persona, es decir,

habla de que la reina ha hecho, la reina se va a reunir

o la reina piensa sobre las cosas que están pasando,

pero nunca como si fuera ella la propia reina.

"Esa reina ha dicho a los ministros que el día del consejo

han de presentarle cada uno en su ramo

las listas de los funcionarios que han de mudarse

y cuáles son sus reemplazos".

"No tengas cuidado por aquí".

"La reina tendrá firmeza

y todo irá bien".

(LUIS) En el momento de la carta, octubre de 1839,

hay una crisis de gobierno.

Tres de los seis ministros han dimitido

y se barajan una serie de nombres para sustituirlos,

son los nombres que se citan en la carta.

Además es un momento

en el que se plantea la disolución de las cortes

y está pensando si efectivamente...

disolverlas, suspenderlas o seguir con la legislatura,

ese momento de duda.

(NIEVES) Estas no son cartas oficiales,

son cartas personales, privadas y muy íntimas,

con lo cual, ella no las firma con su nombre

ni tampoco con "reina gobernadora", sino que las firma como Baltasara.

Baltasara era uno de los nombres

que tradicionalmente tenían todas las mujeres

que formaban parte de la Casa de Borbón

y probablemente, utiliza este nombre

dentro de ese secretismo que tienen esas cartas.

(MARÍA CRISTINA) "Cuídame los pichones mucho,

dales muchos besos

y toma tú tantos millones de ellos cuantas letras hay en esta carta".

"Adiós, consuelo mío, adiós".

"Toma otro beso de tu Baltasara".

(Música de piano melancólica)

Cartas en el tiempo - Clandestinas

29:36 15 may 2019

Las relaciones prohibidas y las comunicaciones clandestinas se han repetido a lo largo de la historia. No siempre han quedado pruebas de ello. En este programa descubrimos unas notas archivadas en el proceso inquisitorial a la visionaria Lucrecia de León en el siglo XVI y una de las múltiples cartas que con carácter clandestino se enviaron en la primera mitad del siglo XIX María Cristina de Borbón con su segundo marido Fernando Muñoz, un matrimonio que ambos intentaron mantener en secreto porque la regente no podía volverse a casar.

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    30:00 24 abr 2019

    30:00 24 abr 2019 A lo largo de la historia la correspondencia ha sido un elemento fundamental para el intercambio de información entre científicos. En el siglo XVIII, los botánicos españoles de una expedición al Virreinato del Perú, firman una carta-informe de 1777 al Marqués de Gálvez hablando de los descubrimientos de nuevas plantas. Mario Marzo es el joven actor que pone voz a los botánicos autores de la carta. En la segunda carta, José Sacristán interpreta a Santiago Ramón y Cajal que, ya en la vejez y con la preocupación del futuro de sus investigaciones, escribe en 1926 a su discípulo más joven y brillante, el otoneurólogo Rafael Lorente de Nó.

  • 14:10 24 abr 2019 'Cajal escribe a sus discípulos' Carta de Santiago Ramón y Cajal a su alumno Rafael Lorente de Nó 1926 Justo 20 años después de recibir el Premio Nobel, en 1906 junto al italiano Camilo Golgi, Santiago Ramón y Cajal está ya en la vejez y con la preocupación del futuro de sus investigaciones. La carta que le escribe a su discípulo más joven y brillante, el otoneurólogo Rafael Lorente de Nó, contiene algunos de los temas fundamentales en su vida y su obra. Y revela esa pasión y excelencia que se tradujo en una obra brillantísima y una huella social que todavía perdura en la ciencia española y mundial. José Sacristán es el actor que encarna a Santiago Ramón y Cajal. En el programa intervienen José Manuel Sánchez Ron, historiador de la Ciencia y académico de la RAE, Javier De Felipe, director del Laboratorio Cajal de Circuitos Corticales de la UPM, el neurocientífico del Instituto Cajal del CSIC Fernando de Castro y Isabel Fariñas, catedrática de Biología Celular de la Universidad de Valencia. La interpretación de la carta se ha grabado en la Real Academia Nacional de Medicina, y las entrevistas en la Academia de Medicina, el Laboratorio Cajal de la UPM, en el IES San Isidro de Madrid y en el Cosmocaixa de Barcelona. La carta original se halla en la Biblioteca Nacional en Madrid.

  • 13:51 24 abr 2019 'Botánicos españoles rinden cuentas desde Perú' Carta de los botánicos de Real Expedición al Virreinato de Perú al Marqués de Gálvez Lima, 1777-1778 El siglo XVIII fue tiempo de descubrimientos científicos, especialmente de exploración naturalista. Se crea el Jardín Botánico de Madrid. La expedición más destacada, desde España, fue la que realizaron entre 1778 y 1788, al Virreinato del Perú, los botánicos españoles Hipólito Ruiz, José Pavón y el francés Joseph Dombey. Ellos firman la carta-informe al Marqués de Gálvez, que patrocina el viaje y al que “regalan” una de las nuevas plantas que identifican. Mario Marzo es el joven actor que pone voz a los botánicos autores de la carta. En el programa intervienen los expertos Antonio González Bueno, catedrático de Historia de la Farmacia de la Universidad Complutense Madrid; Mª Teresa Tellería, investigadora del CSIC del Real Jardín Botánico; Esther Guillén, responsable del Archivo-Herbario Real Jardín Botánico, y Juan Pimentel, historiador de la Ciencia del CSIC. La interpretación de la carta se ha grabado en Real Jardín Botánico de Madrid y las entrevistas en el Museo Nacional de Ciencias Naturales y la Librería Desnivel. La carta original se halla en el Museo Nacional de Ciencias Naturales en Madrid.

  • 15:46 10 jul 2018 Carta de Marcelino Sanz a su familia La Condamine, 4 de junio de 1939 En abril de 1939 medio millón de personas cruzaron los Pirineos camino del exilio. Entre ellos Marcelino Sanz y su familia de 6 hijos a los que una vez en Francia separaron: Marcelino se fue al campo de Argelès-sur-Mer y su mujer e hijos al interior. Toda la correspondencia que mantuvieron hasta su muerte en Mathaussen en 1941 se ha publicado y una de esas cartas es la que interpreta el actor Pere Arquillué. Anastasio Sanz, uno de sus hijos y destinatario de la carta nos habla de la importancia de esta correspondencia a sus 88 años. Intervienen Anastasio Sanz, destinatario de la carta, Guadalupe Adámez, Investigadora SIECE de la Universidad de Alcalá y Cristina Santamarina, vicepresidenta de ACNUR España.

  • 11:14 10 jul 2018 Carta de Manuela Sanz a su marido Manuel López Provincia de Salamanca entre 1825 y 1828 La actriz Ana Álvarez da vida a la mujer de un capitán huido a Portugal durante el exilio liberal de 1823. A través de una carta donde se habla del día al día de la mujer que se ha quedado en España conocemos como fue el exilio interior. Fueron muchas las personas, a menudo mujeres, las que vivieron una situación de vigilancia y control. Los cambios políticos en las primeras décadas del siglo XIX llevaron a miles de personas al exilio. Con la restauración del absolutismo por parte de Fernando VII más de 20.000 liberales se refugiaron en Inglaterra, Francia y Portugal. Intervienen Juan Francisco Fuentes, catedrático de Historia Contemporánea de la Universidad Complutense de Madrid, Guadalupe Adámez, Investigadora SIECE de la Universidad de Alcalá y Cristina Santamarina, vicepresidenta de ACNUR España.

  • Voces del exilio

    Voces del exilio

    29:27 10 jul 2018

    29:27 10 jul 2018 Serie divulgativa que propone explicar a través de las cartas pequeños fragmentos de la historia política, social o cultural de nuestro país. Cartas de dos exilios distintos: el exilio durante el trienio liberal del siglo XIX y el exilio durante la Guerra Civil.

  • 16:10 03 jul 2018 Rosa Chacel sufre la soledad de un exilio que se le hace eterno en Río de Janeiro. En su carta de diciembre de 1965 a la joven escritora Anna Maria Moix se sincera confesándole la sensación de sentirse olvidada y poco reconocida en España. A la vez, discute con la incipiente novelista sobre las dificultades de la creación literaria. Francesca Piñón es la responsable de dar voz a Chacel. Intervienen Ana Rodríguez Fischer, profesora de Literatura Española de la Universitat de Barcelona, Anna Caballé, profesora de Literatura de la Universitat de Barcelona y Pere Gimferrer, poeta y crítico literario.

  • Firmas de autor

    Firmas de autor

    32:53 03 jul 2018

    32:53 03 jul 2018 Serie divulgativa que propone explicar a través de las cartas pequeños fragmentos de la historia política, social o cultural de nuestro país.

  • 16:15 03 jul 2018 Vicente Aleixandre, interpretado por Alberto San Juan, escribió en septiembre de 1940 una carta al que era quizás su confidente más cercano: José Luis Cano. Le transmite su angustia tras la muerte de su padre y la reconstrucción de su casa de Madrid, bombardeada durante la guerra civil. Está en pleno proceso de creación de uno de sus libros de poemas más reconocido: “Sombra del paraíso”. Intervienen Emilio Calderón, escritor y biógrafo de Vicente Aleixandre, Alejandro Sanz, presidente de la Asociación Amigos de Vicente Aleixandre, Anna Caballé, profesora de Literatura de la Universitat de Barcelona y Pere Gimferrer, poeta y crítico literario.

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