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Para todos los públicos Atención obras - Clara Sanchís, Nicholas Nixon y más - ver ahora
Transcripción completa

Si las mujeres empiezan a decir la verdad...

La figura del espejo se encoge,

la fuerza del hombre ante la vida disminuye.

Eso decía Virginia Wolf hace 90 años

y ahora esas palabras vuelven a sonar.

Ahora en boca de una de nuestras actrices más polifacéticas,

Clara Sanchís.

Un escultor que trabaja con madera

y que estados días expone en Barcelona.

-¿Sabías que Lorca se inspiró en hechos reales para escribir

"Bodas de sangre"?

-No tenía ni idea,

pero se que han escrito una nueva versión inspirada en nuestros días.

El sueño que era volar

se ha transformado en un arma de destrucción.

-Nicholas Nixon lleva haciendo foto a su mujer

y a sus cuñadas desde 1975.

Esta serie de fotografías de las hermanas Brown

es una de las más conocidas del mundo.

¿Por qué un sexo es tan próspero y otros ta pobres?

Clara Sanchís esta haciendo de Virginia Wolf

en "Una habitación propia".

Clara Sanchís, es un placer tenerte en "¡Atención Obras!".

Ha sido una lista infinita de grandes personajes.

Ahora te vistes de Virginia Wolf

en la sala pequeña del Teatro Español de Madrid.

Es la tercera vez que encarnas a este personaje en esta temporada,

en este año, y nunca hay entradas. Lo vendes todo.

¿Qué crees que es lo que fascina al público de ese texto?

Lo primero Virginia Wolf.

Virginia Wolf tiene seguidores, cosa lógica.

Es una de las mentes más brillantes del siglo XX.

Y luego, no sé, yo aquí apliqué una fórmula muy sencilla

que no siempre funciona, que es decir,

este libro que a nosotras nos ha conmovido

y nos ha llenado de energía,

lo que produce la lectura de "Una habitación propia",

si logramos transmitir esto,

quizá esa emoción que hemos sentido nosotras,

emoción... No te gusta utilizar la palabra emoción

porque una de las mejores cosas de "Una habitación propia"

son las ideas.

Está la emoción, pero están también las ideas.

Observarla y compartirla es brutal.

Esa es la maravilla.

Entonces, aplicamos esta fórmula.

Si a nosotros nos ha provocado esta especie de terremoto,

a la gente también le ocurrirá.

Es muy tonto, pero ese fue el planteamiento y ha funcionado.

Otras veces no funciona.

¿Y ti qué te fascina?

A mi me fascina... primero tener...

A mí me fascina... primero tener...

Me siento útil haciendo esta función.

Creo que son ideas las que plantea Virginia,

todo el recorrido de la mente de Virginia

y todo lo que ella encuentra en ese viaje que hace, creo que nos ayuda.

Estás desnuda en ese escenario muy cerca del espectador,

es una sala muy pequeña, estás muy cerquita.

Tú sola, con una mesa, con un libro, con tu piano.

Eres una virtuosa del piano.

Lo tuyo es muy grande, vamos.

A ver quién está preparada como tú para sentarse al piano

y arrancarse como tú lo haces.

¿No era que no te gustaban los monólogos?

No me gusta nada los monólogos. No es un monólogo, de todas maneras.

Parece un monólogo, pero no es un monólogo.

Estoy hablando a los espectadores.

Los espectadores son jovencitas de 1928, inglesas.

Son más o menos ellas.

Se produce un verdadero diálogo con ellos, con ellas.

Sí, un verdadero diálogo.

Yo me apoyo mucho en el espectador, busco su complicidad y mi apoyo.

María Ruíz es la directora del espectáculo.

Vamos a verte en acción.

Publicada en 1929, "Una habitación propia",

de Vigilia Woolf, es una de las obras claves del feminismo.

La maltratada historia de la mujer en el arte y la historia.

Dos únicas universidades femeninas que existía por entonces

en Inglaterra.

Hacía solo dos décadas que se permitía

a las mujeres votar en Inglaterra.

La obra recogía ideas como esta.

Mi tía murió en un accidente ecuestre

en un día que decidió salir en Bombay.

La noticia me llegó el día que se aprobó el sufragio femenino.

Me había dejado 500 libras al año.

Las dos cosas, el voto y el dinero.

A mí me pareció mucho más importante.

Hacía hasta entonces me había ganado la vida mendigando

absurdas colaboraciones en periódicos,

una exposición de burros por aquí...

Eran trabajos que no quería hacer.

Un don pequeño, la escritura.

Pero muy querido.

Pensé mientras guardaba las monedas en el bolso:

"¿Cómo mejora el ánimo una renta fija?".

¿Por qué un sexo es tan próspero y otro tan pobre?

¿Qué condiciones requiere la creación de obras de arte?

¿Las condiciones para crear pueden pasar por lo económico?

Por supuesto, todo es relativo.

Haya algo que desarrolla Virginia.

Virginia dice: "Genios como el de Shakespeare

no nacen entre personas incultas y serviles".

Parece que no es algo políticamente

correcto decir algo así.

¿Cómo no? Es absolutamente necesario.

Las ideas de Virginia son muy sencillas.

Nos parece que fue hace mucho, pero eso no fue hace tanto.

¿Hemos cambiado tanto?

Pienso que sí.

Podemos decir que tu y yo tenemos nuestra habitación propia.

Pero claro, luego está África, está América Latina.

Hemos cambiado mucho, mucho, pero ese pasado está muy cerca

y queda muchísimo camino por recorrer.

Es un texto con mucho humor, también os lo digo.

Estamos aquí dos mujeres hablando de un texto de mujer,

pero es un texto con mucho humor.

Hay veces que se contagia la risa al espectador.

Otro gran hallazgo de Virginia

y su gran inteligencia es que cada frase que dice,

luego ella misma la cuestiona, ella misma se ríe de ella misma.

María Ruíz, que es un genio y que ha hecho un trabajo de orfebrería,

tanto en la versión, como en la dirección,

me ha alumbrado con una linterna todo el sentido del humor

de Virginia, que a veces están inteligente

y tan sutil que a veces no se dé.

Es una mujer divertidísima, divertidísima.

¿Quién teme a Virginia Wolf y por qué?

Las mujeres reivindicativas siempre han sido el terror de alguien,

siempre se las ha temido.

Vamos a escucharla, si te parece.

El juez subraya en el tribunal de divorcios

la desvergüenza de las mujeres.

Un visitante cualquiera de otro planeta

que se incorporará este periódico,

se percataría inmediatamente de que el Gobierno del Inglaterra

es un patriarcado.

Las mujeres han servido durante siglos

como espejos dotados del poder de reflejar

la figura del hombre duplicando su tamaño natural.

Esto explica en parte la necesidad

que tienen los hombres de las mujeres.

Y también explica porque sus críticas les inquietan tanto.

Por eso provocan más ira que si opinara un hombre.

Si las mujeres empiezan a decir la verdad,

la figura del espejo se encoge.

Virginia Wolf hacía estas reflexiones

delante de un público de mujeres.

Tú lo haces delante de un público masculino y femenino.

¿Cómo reaccionan ellos?

Muy bien. Es sorprendente la reacción de los hombres.

Dice en otro momento Virginia:

"Hay que ser un hombre femenino o una mujer masculina".

Habla de la unión de los opuestos.

Entonces, insiste en que para ellos es tan liberador,

en cierto modo, como para nosotras.

Se abre un mundo de posibilidades enorme.

Empiezas a ver que no, que el personaje está sobreactuado.

Está sobreactuado el personaje femenino y el masculino no es tanto.

No sabemos lo que es la feminidad y la masculinidad,

quizá estamos descubriéndolo ahora, permitiéndonos una mayor libertad.

¿Cómo reaccionan ellas?

Fatal.

A tomatazo limpio.

Yo creo que en el fondo somos más parecidos.

Te vemos tocando el piano en la función.

Igual hay gente que no sabe que el piano fue tu primer amor.

Vamos a escucharlo un poco.

(Música)

Yo lo que quería de niña era ser músico.

Por razones X me metí debajo de un piano de cola

mientras tocaba una gran pianista o una buena pianista.

Si no lo habéis hecho de nunca,

tumbarse debajo de un piano de cola mientras alguien toca

es una experiencia tremenda.

Era totalmente vocacional, quería tocar, y luego tuve miedo.

Me sorprende como todo aquel trabajo de tantos años, y que luego dejé,

porque desea temblar, no podía tocar.

Y ahora, de pronto, sí. Es un regalo de la vida.

¿En qué punto estas cuando miras atrás? ¿Te gustas?

Estoy muy contenta porque he llegado hasta aquí.

Tantas compañeras y tantos compañeros,

pero especialmente actrices,

tenemos más paro nosotras hay más dramaturga y más directoras,

pero hay menos personajes femeninos.

Ya lo habíamos oído a nuestros mayores,

es una carrera de fondo, hay que resistir.

Pasas periodos en los que nadie te llama, te quedas en casa.

"Una habitación propia"

nace de un periodo en el que estaba sin trabajo.

Decidimos María y yo entrar en acción.

Hay que ser el motor de tu propia vida.

Ser hijo de actores te da esa referencia,

no puedes estar esperando a que suene el teléfono.

Hay un factor suerte inmenso.

Yo considero que he tenido muchísima suerte.

También he trabajado mucho, trabajo mucho.

Me lo tomo en serio y en broma, pero muy en serio.

Veo con agradecimiento y con alegría

llevar más de 30 años en este oficio, claro que sí.

¿Tú te ves así? Te voy a mostrar cómo tenemos nosotros.

Estamos en casa de Julián Muñoz,

es un contrabajista con un ritmo brillante.

Miembro de la Orquesta Sinfónica de RTVE.

En estos momentos está preparando "La sinfonía del Nuevo Mundo".

¿Qué no íbamos a hacer con quien viene de la corte?

Una sola pregunta, ¿cómo se torció todo?

Yo creía que ya no iba a poder interpretar Julieta

porque se me había pasado el arroz y la edad y todo. Es un regalo.

-Superados todos estos escollos tengo el honor de presentar

la obra de una gran artista, Juana Andrade,

que ha hecho de sus fotografías un medio de expresión.

Yo lo que quería no era ser actriz, sino actor

porque pienso que se lo pasan mucho mejor,

que suelen tener personajes más divertidos,

que las mujeres llevamos un lastre detrás todavía en la estética,

que los hombres nunca han tenido.

De pequeña era horrorosa

y tenía que estudiar mucho la gente se te acerca menos.

En cualquier caso no me parece imprescindible.

Esa imagen era tu primera aparición en televisión.

¿Cómo te has visto?

Un bebé poniéndose muy seria.

Qué gracia me ha hecho, por Dios.

Decías en 1998 que hubieras querido ser actor

porque no hay tantas exigencias estéticas en ellos.

No he evolucionado nada intelectualmente,

porque sigo pensando lo mismo. Llevo 20 años con el mismo rollo.

Tengo que cambiar un poco mis frases.

Casi te la suelto. He estado a punto de decir que la hace un rato.

Estás rodeada de mujeres poderosas, creativas.

Tu hermana, tu madre. ¿Qué aprendes de ellas?

Lo más importante es la independencia.

Las dos han sido siempre una inspiración para mí en eso.

Me encanta ese pelo.

Ni madre es una trabajadora incansable.

Debemos tanto a esa generación de mujeres...

Realmente ellas lo tuvieron tan difícil y nos han dado tanto...

En tu vida también hay hombres inteligentes y sensibles.

Tu padre. ¿Qué has aprendido de él?

Él me ha dado mucha confianza en mí misma.

No sé, es que mi padre...

Es mi gran amor. Bueno, y mi hijo, claro.

Mi padre, su mente es algo maravilloso.

He aprendido de él la curiosidad insaciable.

(Música)

(HABLA EN INGLÉS)

Entre foto y foto de su familia política,

Nicholas Nixon también ha ido creciendo.

De lo lejano a lo cercano.

Le pega un bofetón al mito del fotógrafo ausente

para situarse con su cámara a un palmo de sus modelos.

(HABLA EN INGLÉS)

A veces, lo máximo cuesta.

La sesión con esta pareja estaba fracasando por completo

hasta que le pidió al chico que se quitara la camiseta.

(HABLA EN INGLÉS)

(Música)

Nixon forma tríos con sus modelos, desafía su intimidad

y desafía el propio material sobre el que trabajaba.

Para conseguir el máximo detalle utiliza un negativo enorme.

(HABLA EN INGLÉS)

(Música)

(HABLA EN INGLÉS)

(Música)

¿Qué te ha parecido, Clara?

Interesantísimo y un temazo.

Permitámonos envejecer, ¿no?

Es tan tonto no permitirse envejecer.

Antes de despedirnos tenemos que pasar por un gran personaje

que ha dejado una pregunta para ti, Jorge Ilegal.

Hola, Clara, una pregunta de guitarrista ruidoso,

de esos que pululan por ahí.

¿Quién teme a Clara Sanchís?

-Nadie, es terrible.

Tú misma yo creo que si que te temes un poco.

Ahí lo dejamos. Acabamos mintiendo con gente que te teme.

Muchas gracias, Clara.

Un placer enorme.

Que disfrutes mucho de tu habitación propia.

(Música)

Que yo le vi.

A los últimos reflejos que la cabeza me dio.

-¿Qué aspecto tenía?

-Yo te enseñaré favores.

Tú, desprecios.

(Música)

Y ahora os queremos hablar de la última propuesta

de la artista Cristina Lucas, una exposición titulada

Manchas en el Silencio,

en el que sigue investigando el mapa mundial

de los bombardeos contra civiles.

Presenta un conjunto de obras que revelan

cómo es el gran lobo del hombre, ese gran sueño que era volar,

se ha transformado en uno de los grandes armas

de destrucción masiva del ser humano.

Los datos se actualizan mientras se repite ese rayo que no cesa,

referencia a Miguel Hernández.

-Un bombardeo es eso también,

un rayo de tecnología que acaba con víctimas civiles.

Al "El Guernica" se le celebran los aniversarios.

Esto es un homenaje a otros aniversarios.

Siempre hay un aniversario de una tragedia.

También buscando bombardeos de la aviación española,

había muchos de la guerra del Riff.

Tome conciencia de que esto es una historia que no había sido contada.

-El arte como herramienta crítica que aporta conocimiento.

Referencias a la cartografía

y a la fórmula de la sustentación

que sirvió al desarrollo de la aviación.

-Esta obra está generada por la investigación, por la cartografía.

Es esta técnica de atravesar tejidos.

Están muy afectados por los hilos.

Hacen estas arrugas.

Es una especie de cicatriz que ha quedado atrapada en el tejido.

Esta puede que sea una de las mayores,

no está solamente Siria, el Estado Islámico,

Palestina, también está Irak.

(Música)

Está instalación representa a los 360° del globo.

Nos da nuestra posición en el mundo,

la conciencia global de todo lo que sucede.

La conexión con la instalación de abajo

yo creo que le añade ese sentido de déjà vu, algo que no te deja salir.

-La obra de Cristina Lucas se mueve en el activismo,

cuestionando las relaciones de poder,

el patriarcado y la situación histórica de la mujer.

-Durante mucho tiempo se ha utilizado el cuerpo de la mujer

para representar cosas que ella no podía disfrutar.

La libertad no era un atributo femenino.

¿Cuál h

¿Cuál hubiera sido el final de esa chica?

Quizá hubiera sido asesinada, que es lo que le pasa en el vídeo.

La libertad es algo que no nos gustara realmente.

Es algo muy molesto.

Siempre hemos tenido capacidad para destruir.

Esta destrucción desde el aire, con esa lejanía,

con esa impunidad es muy concreta.

Está relacionada con poder, está relacionada con tecnología.

No para, todavía no ha parado.

Desde que empezó no ha parado.

(Música)

Junto a sus cuadros

podremos ver obras de amigos de su etapa parisina.

¿Qué quería mostrar? Vosotros decidís.

Si estás esperando que alguien se acerque

y te pregunté, olvídalo ya.

-Que salga de su cabeza...

Responde.

(Música)

Benjamín Prado, qué alegría, por favor.

No quepo en mí de verte aquí conmigo.

Me crea como ansiedad.

Nada tiempo, la vida no da para más.

Traigo cuatro libros con un denominador común.

Son libros que regresan.

A veces hay que intentar escaparse de la dictadura de la novedad.

La cultura también consiste en rescatar las cosas del olvido.

Estos libros están rescatados del olvido y,

en algún caso, del fuego, algunos de ellos.

El autor de "Bajo el volcán".

Todo el mundo sabe que hubo un incendio

en la cabaña donde guardaba sus cosas.

El autor tuvo graves quemaduras para conseguir salvar

el manuscrito de el volcán.

No concilio salvar este punto ha estado oculto durante muchos años.

Ahora regresa porque él se había dejado una copia...

Entre el inicio de la relación del libro y su finalización,

se divorcio y se volvió a casar.

Había dejado un manuscrito en la casa de su antigua suegra.

Su mujer lo guardo y estuvo esperando

a que muriera su segunda mujer para asegurarse de que era ella

la heroína de la historia.

Gran edición, no puede ser más bonita.

Es una absoluta preciosidad.

¿No puede ser que el recordara que había dejado una copia

en casa de su suegra?

¿Cómo es posible que lo olvides?

¿No es miedo enfrentarte a terminar ese proyecto?

A lo mejor es miedo a enfrentarse a tu antigua vida.

¿Sabes cómo se hizo alcohólico?

Él era de una familia rica.

Tenía institutrices, gente que lo cuidaba.

Estas institutrices le daban un vaso de vino para que durmiera.

Su alcoholismo viene de ahí.

Siguiente.

Todo el mundo sabe como arrojó su primera a versión de "Lolita"

a las llamadas.

Su mujer lo salvó y le estamos muy agradecidos.

Esta es la historia de un joven enamorado.

Se convierte en un anagrama de la patria rusa perdida.

Esta chica, según la va viendo con los años,

intentando recuperarla, cada vez es más mayor, cada vez es menos niña.

Como Lolita, cuando abre la puerta y se la encuentra.

¿Algún personaje de Nabokov ha sobrevivido a Lolita?

Yo creo que tiene personajes fantásticos.

Nabokov es un escritor verdaderamente fantástico.

El cazaba mariposas, pero también cazaba lectores.

Te quedas dentro de la red, sin duda.

"El diario de Hamlet García"

es una novela de un periodista que dirigió algunos periódicos locales.

Dirigió "El Sol" y "La Voz", además, simultáneamente.

Cuando se fue al exilio fue devorado con el cine mexicano.

Entre medias publicó este libro.

Es un libro muy valioso.

Es la historia de un profesor de filosofía.

Va por un mundo en el que ha estallado una guerra.

Se cometen atrocidades porque caen bombas,

y por otra, están todo el rato dando el alto los tuyos.

Es una visión casi fantasmagórica, desoladora,

del Madrid de la guerra civil.

La publicó hace años la editorial Visor y ahora lo recupera.

El último, otro clásico perdido. Ángel Vázquez "La vida perra...".

Es un autor nacido en Tánger, cuando aún era español.

Público una novela con la que ganó el premio Planeta.

Después tuvo un silencio de muchos años.

Absolutamente empobrecido,

él le entraba dinero por una mano y le salía por la otra.

¿Premios tan gordos con una primera novela, te pueden bloquear?

Sobre todo si eres un desastre gestionando el dinero.

Cuando escribió este libro estuvo a punto de ganar

el premio de la crítica.

Seguramente es con "Cinco horas con Mario"

uno de los monólogos más famosos.

Juanita me está pareciendo

que quizá el protagonista tenía algo que ver con el autor.

Era una especie de expiación de cosas.

Es evidente que si Madame Bovary es Flaubert,

Juanita es Ángel Vázquez.

(Música)

No puedo vivir con miedo.

No, no quiero seguir detrás de ti.

Confundes tu sueñas con salir de un cuadro vestido de arlequín.

Confieso que mis palabras no siempre son acertadas.

Nueva York acoge la última exposición de Ai Weiwei.

Se ha centrado en el tema de la inmigración

y llenado la ciudad de vallas para llamar la atención sobre la crisis

de los refugiados.

Ironiza sobre la frase "Las buenas vallas crean buenas vecinos".

Esta noche nuestros compañeros de "Metrópolis"

recuperan el monográfico que dedicado a la artista gallega

Juana de la Cruz para celebrar que ha recibido

el premio de artes plásticas 2017.

Una de nuestras artísticas más internacionales,

forma parte de las colecciones de todo el mundo.

Sus piezas adoptan una apariencia minimalista y un acabado manual,

sin renunciar a expresar sentimientos a través de la forma

y el color.

Renovadora de la historia de la pintura contemporánea

es un ejemplo de compromiso con la vida y el arte

y una eterna enamorada de la música y el humor.

El domingo en "Versión Española", estrenamos "Techo y comida".

Premio a la mejor actriz 2016 por ese personaje.

Rocío, madre soltera, parada desde hace años

y a punto de ser desahuciada.

Angustiada, sin apenas comida y con miedo a perder la tutela de su hijo,

simula llevar una vida normal.

Yo no tengo la culpa de nada.

-Estoy harto. No eres una madre normal.

-A ti ni se te acerca.

El director decidió hacer la película al ver en televisión

a una antigua vecina que estaba siendo desahuciada.

Una conmovedora radiografía sobre la crisis en la España

de los desahucios, que emociona sin artificios, desde la sobriedad.

Neorrealismo ibérico.

(Música)

(Música)

El director argentino Pablo Messiez

presenta una nueva versión de "Bodas de sangre".

¿Habíais oído hablar de el Crimen de Níjar?

¿Y del cortijo de sangre?

Todos los días se aprende algo.

Una novia huye poco antes de la boda.

Inspiró uno de los dramas más populares de García Lorca,

"Bodas de sangre".

Pocas horas antes de la boda Paco y Francisca,

aprovechando el sueño de los invitados y las sombras de la noche,

emprendieron la huida.

-En aquel tiempo 1000 Pts valían más que 20.000 duros.

Por eso baso lo que pasó.

-Paco Montes murió de un disparo en la cabeza

y a ella intentaron estrangularlas.

Nos hemos ido a casa del dramaturgo Pablo Messiez

porque ha estrenado una nueva versión de "Bodas de sangre".

-La obra se mete muy de lleno en eso,

el conflicto entre lo que el cuerpo pide y la ley manda.

-Es una obra muy impúdica, muy sexual y muy tremenda.

-Yo no tengo la culpa, la culpa es de la tierra.

Y de ese olor que te sale de los pechos y las trenzas.

-Siempre pienso cuando releo los textos a Lorca

viviendo su propia sexualidad.

Lo que el cuerpo le decía que debía ser.

Creo que hay algo de esa experiencia en primera persona

que hace que esta sea tan, pero tan potente.

-Callar y quemarse es el castigo

más grande que nos podemos echar encima.

-Notaba un pudor que nunca me había pasado con nadie.

Después de ese pudor me empecé a atrever

a hablar más de tú a tú con el material.

"Vamos a poner aquí un tema de Lou Reed que viene muy bien para esto".

Lou Reed quedó fuera, pero entró Bambino, y estoy muy contento.

Soy lo prohibido...

(Música)

Habéis hecho un trabajo de campo y os habéis ido al Cortijo del Fraile,

donde ocurrió el Crimen de Níjar.

-Estábamos de borrachera y, con el entusiasmo del alcohol,

dijimos que nos íbamos.

Era alucinante ver esas paredes y ver esa historia sucediendo.

-¿De qué me sirvió el orgullo y no mirarte?

Sirvió para echarme fuego encima.

Tú crees que las paredes tapan...

-Una cosa es imaginar y otra que el cuerpo esté ahí.

Te imaginas a esa chica sola,

confinada en esa casa, esperando a que la casen.

-Este hombre era Casimiro, el novio.

Rehizo su vida y se casó con otra mujer.

A 30 km vivió siempre Paquita.

Estuvo de luto por su novio y amante hasta que falleció.

Lorca respetó su cita con la muerte.

-Con un cuchillo, con un cuchillito,

en un día señalado entre las dos y las tres

se mataron los dos hombres del amor.

(Música)

El primer museo de arte africano moderno

abre sus puertas en Sudáfrica.

Quiere convertirse en la nueva meca del arte,

emulando al Tate Londres o Gugghenheim de Bilbao.

Solo mostrará obras de artistas del siglo XXI.

(Música)

Tú que vienes a rondarme, a dar arte a mí...

Tú que vienes a rondarme mí...

En la periferia brillante de una galaxia mediana,

en medio de un mar oscuro...

(Música)

Carmen llega a mi vida en un momento muy determinado.

Eran los años 75-76.

Recibí en mi casa un guion que era una versión de

"Cinco horas con Mario", de la obra de Delibes, para teatro.

Estaba en esos 45 años que miras atrás y dices:

"¿Qué he hecho yo?".

Había una problemática de carne que coincidía con la mía.

Ahí empieza una guerra conmigo misma.

Carmen y yo somos dos personas muy distintas.

(Música)

Que el dramaturgo Jean Fabre tiene un idilio

con el Teatro de Sevilla es un secreto a voces.

Una reflexión crítica de las normas que se marcan desde su país,

como sede de la Unión Europea.

Nunca es mal momento para visitar Sevilla,

y menos si es para ver al gran Fabre.

A él le encantan los formatos extensos.

Serán más de cuatro horas de espectáculo.

(Música)

"El arte es mi único espacio de libertad posible,

el único límite es mi capacidad.

La única dueña de todo ello soy yo misma".

Nos gusta esta definición de arte y nos canta ella.

Se dedica una retrospectiva en el Reina Sofía.

En unos días os daremos más detalles sobre esta artista y esta muestra.

Todas las variaciones son posibles.

Recomiendo que vayáis abriendo boca visitando la exposición.

Aún estás a tiempo de comprar entradas

para disfrutar de esta cantante que se sube de nuevo al escenario.

(Música)

Conocida por sus versiones del cabaret berlinés

y el recuerdo a Marlene Dietrich,

sabe cómo sumergirnos al la canción francesa

y en lo que se proponga.

Con ella te dejamos.

Hasta el próximo miércoles.

Nos vamos, pero nos vemos.

(Música)

  • Atención obras - 25/10/17

Atención obras - Clara Sanchís, Nicholas Nixon y más

25 oct 2017

Cuando se publicó 'Una habitación propia' de Virginia Woolf, hacía apenas una década que se permitía votar a las mujeres en Gran Bretaña. Obra clave del feminismo, el texto es una aguda reflexión sobre la maltratada figura de la mujer en la historia del arte y la literatura. Hoy Clara Sanchís hace suyas aquellas reflexiones sobre las tablas del madrileño Teatro Español y '¡Atención Obras!' quiere analizar con la actriz las claves del enorme éxito que sigue cosechando 90 años después de su publicación

El programa también se acerca al trabajo de Nicholas Nixon, que lleva retratando a su mujer y a sus cuñadas desde 1975. Esa serie de fotografías de las hermanas Brown se ha convertido en una de las más conocidas del mundo.

El programa además habla de 'Manchas de silencio', de Cristina Lucas. Desde su primer trabajo sobre el aniversario del Guernica, en 2012, la artista no ha dejado de investigar el mapa mundial de los bombardeos contra civiles.

El director argentino Pablo Messiez presenta su nueva versión de 'Bodas de sangre' de García Lorca para descubrir con él que la obra está inspirada en hechos reales, en el conocido como Crimen de Níjar.

El colaborador de esta semana es el escritor Benjamín Prado que, en esta ocasión, en lugar de hablar de novedades, lo hará de libros que regresan.

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