Música, baile, naturaleza y literatura, museos...Desde Hemingway a Antonio Gades, pasando por el Guggenheim o el Palau de les Arts de València. Aquí podrás disfrutar de los mejores documentales.

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y cauteloso con las conclusiones

al contarte la historia de tu muerte".

"Espero que puedas escucharla

a pesar de tu sordera".

"Quiero comenzar el relato en este cementerio".

"Un cementerio con cenotafios a los caídos en las guerras,

con panteones techados,

los de estilo neogótico,

los más sobrios neoclásicos,

y el más funcional panteón comunitario".

"También con tumbas individuales

en forma de columna,

de sarcófago,

sarcófago con escultura,

sarcófago sensual,

estilo egipcio

o las más económicas tumbas simples

y con el tiempo, sin nombre".

(Música instrumental suave)

"Pero de entre todas ellas,

una te va a resultar familiar".

"Su epitafio no deja lugar a dudas".

"Es tu sepultura".

"Contra todo pronóstico, tus huesos acabaron enterrados

fuera de su patria, en un cementerio de Burdeos".

(Sirena policial)

"En 1824, dejas a tu familia,

tu empleo como pintor de la corte y huyes a Francia".

"¿Recuerdas por qué?".

"Fernando VII vuelve a reinar en España,

aplastando a los liberales

e imponiendo un nuevo gobierno absolutista".

"Pides permiso

para viajar al balneario de Plombiers en Francia

alegando problemas de salud".

"Tu expresión entonces es orgullosa".

"Se aprecia cansancio, pero también fortaleza".

"Tienes 78 años".

"Camino de Plombiers, llegas a Burdeos".

"Estás sordo como una tapia

y no hablas una palabra de francés".

"Menos mal que ahí te esperan amigos".

"Acudes a Leandro Fernández de Moratín,

que te aloja en el Colegio de España de Burdeos".

"Intuyes ya que estás bajo la vigilancia de la Policía".

"La ciudad se había convertido en el punto de reunión

de los disidentes políticos españoles".

"En vez de ir al balneario, esperas ahí a tu amante,

a Leocadia Weiss, mujer de ideas liberales,

madre divorciada, con dos hijos a su cargo

o más bien al tuyo,

viven contigo en la Quinta del Sordo desde hace años".

"Javier, tu único hijo biológico, no aprueba vuestra unión".

"En realidad, teme por la integridad de su herencia".

"Leocadia y sus hijos llegan finalmente a Burdeos".

"Los esperas instalado en un hotel cerca del centro,

pero quieres pasar desapercibido y alquilas una casa en las afueras

en el actual 24 de la rue Croix-Blanche".

"Pasan los meses y te sientes a salvo".

"Comienzas a permitirte visitas a casa de Moratín".

"Sales con él a las atracciones de la Place de la Bourse".

"Vas a ver las corridas de toros mezclado entre el bullicio".

"También presencias las decapitaciones con guillotina

en la Place de la Victoire".

"Todo lo ilustras".

"Pero tras unos meses plácidos, ves partir a Moratín,

que se traslada a París indefinidamente".

"Entonces decides mudarte

con Leocadia y sus hijos Guillermo y Rosario

de nuevo al centro".

"A la casa que te vio morir".

(Música de piano)

"Alquilas un piano a Rosario".

"Lo toca fatal".

"Intentas escucharlo, pero no percibes ni una sola nota".

"Es el resto quien lo sufre".

"Estás perdiéndote la juventud de tu nieto Mariano,

que ya tiene casi 20 años".

"Pero sabes que tu Javier es envidioso

y evitas juntar la familia legítima con la bastarda".

"Sin embargo, la vejez te ablanda y escribes a Javier".

"Lo invitas a él y a su familia a visitarme a Burdeos".

"Tu nieto y tu nuera aceptan la invitación,

llegan a Burdeos en la primavera de 1828".

"Javier pospone el viaje algunas semanas".

"Tan torpe y viejo estás

que ruedas por las escaleras al recibirlos

y caes a sus pies como un saco de patatas".

"Desmayas y quedas medio muerto".

"La noche del 3 de abril

empiezas a sudar, a gritar".

"Entre pesadillas y fiebres,

resistes 13 días de agonía".

"Toda tu familia,

a excepción de tu hijo Javier,

te acompaña en tu tránsito a la muerte".

"Son las 2 de la madrugada

del 16 de abril de 1828".

(Tintineo de campanas)

(Música sacra)

"Tus funerales se celebran en la iglesia de Nuestra Señora".

"El templo está lleno, las capillas repletas

y la gente se amontona en torno a la puerta".

(Música de de Eneko Vadillo)

"La gente te aprecia, Goya".

"Tu coche fúnebre atraviesa la calle Fondaudège

y la rue Chapelet hasta llegar al cementerio de la Chartreuse".

"A falta de una propia,

te entierran en la sepultura donde descansa tu consuegro,

muerto tres años antes,

Miguel Martín de Goicoechea".

"Todo queda en familia".

"Tu hijo Javier llega siete días más tarde,

te ahorras ver cómo vacía la casa de tus pertenencias

y deja a Leocadia y a sus hijos en la calle".

"Sin manera de volver a España

por la represión contra los liberales

y sin medios para subsistir,

Leocadia se muda a la calle Palais Gallien,

al arrabal de Burdeos".

"Solo logran conservar uno de tus cuadros por deseo tuyo".

"Tu hijo no repatrió a tu cuerpo,

que queda olvidado en el exilio francés".

"En los años posteriores a tu muerte,

la humanidad hace

uno de sus más curiosos descubrimientos".

(Música Eneko Vadillo)

"Un cristal recoge con exactitud

las formas de cuantos cuerpos se le ponen delante".

"La luz es la protagonista en este fenómeno

porque nos ofrece la secreta confidencia de la imagen

en una fotografía".

"Los fotógrafos se convierten en los nuevos testigos del tiempo,

desplazando poco a poco a vosotros, los pintores".

"Retratistas fuera de España

ven tu país como un prometedor campo de negocios".

"En Madrid abren sus estudios Charles Clifford,

André Disdéri o Jean Laurent".

"Los españoles de entonces

no dominaban las artes de la mercadotecnia

y ellos pusieron en marcha nuevas modas que les harían prosperar".

"La imagen de España fuera

era la de un país poblado por bandoleros y bailaoras

y Europa recibía con simpatía

aquellas exóticas estampas de su península occidental".

"Estos fotógrafos importan las postales".

"Retratan a todo aquel dispuesto a pagar por su propia imagen".

"Idean el positivado múltiple,

el fotomontaje,

la fotografía panorámica

o la fotografía tridimensional".

"Aún tienen por delante el reto de fijar el movimiento

o el de registrar interiores oscuros".

"La pintura había muerto contigo".

"La sociedad demandaba un arte popular nada exclusivo,

demandaba fotografía".

"La testigo clave en el caso de tu muerte".

(Ladridos)

"Llevas 50 años muerto

e intuyes que tu tiempo en el exilio toca a su fin".

"El cónsul español Joaquín Pereyra acudía a menudo

a contemplar el panteón familiar en el cementerio de la Chartreuse".

"Como una faraona, su esposa descansaba bajo una pirámide".

"En una de sus visitas, el cónsul topó con una tumba decrépita

en la que leyó Goya".

"Pereyra encontró en tus huesos la motivación vital

que le faltaba desde la muerte de su esposa".

"Se volcó en conseguir

que tu cuerpo fuera devuelto a España".

"Transcurridos ocho años, llega al fin una orden ministerial

aprobando la exhumación ante el Ayuntamiento de Burdeos".

"A las 9:30

del 16 de octubre de 1888

se convocan ante tu panteón el propio cónsul Pereyra,

el secretario del consulado español, Antonio Dávila,

el director del cementerio, así como el de pompas fúnebres,

un comisario de Policía

Y dos testigos amigos de Pereyra,

Gustave Labat y Maurice Mercier".

"El director del cementerio advierte que son dos los cuerpos

que alberga el túmulo,

el perteneciente a tu consuegro Goicoechea y el tuyo".

"Los mozos levantaron la lápida que bajaba a la cripta

y descendieron la escalera con una linterna de gas".

"Pereyra lo describe todo

en una carta al Gobierno de España".

"Decía así:

'Abierta la tumba, una vez descendemos al túmulo,

nos encontramos en presencia de dos cajas

sin ninguna placa ni inscripción exterior,

por lo que procedimos a abrir ambas'.

'En la más alejada de la entrada,

se encontraron los huesos completos de una persona

y en la otra estaban todos los de otro cuerpo,

a excepción de la cabeza'.

'Ninguno de los presentes dudó de que el esqueleto descabezado

era el de Goya'.

'En el interior de la caja,

hallamos un tejido de seda perteneciente a su capa

además de su rosario'".

"Pereyra intuía el retraso

que suponía la ausencia de tu cabeza

para tu retorno a España y se animó a sugerir soluciones".

"Dijo así:

'Aunque casi con total seguridad el cuerpo sin cabeza es el de Goya,

yo llevaría ambos a Madrid

para asegurar el traslado del cuerpo del pintor'".

"Todo induce a creer que a Goya lo enterraron decapitado

bien por algún amador furibundo de notabilidades

o bien por su propio médico".

"Por aquel entonces,

una rama de la medicina interesada en la actividad cerebral

se daba a conocer como frenología".

"El creador de la corriente

fue un médico austriaco llamado Franz Joseph Gall".

"El doctor Gall estudió cientos de cráneos humanos

buscando en sus protuberancias y cavidades

la explicación al instinto asesino,

a la riqueza moral o al genio artístico".

"Gal llegó a almacenar

200 cabezas de todo tipo de individuos".

"A cualquier frenólogo le habría interesado explorar en tu calavera

el sector 21 correspondiente a la imitación,

el 24, al tamaño, el 26, al color

o el 19, al pensamiento abstracto".

"Desde la Escuela de Medicina podía verse cada decapitación

en la Place de la Victoire".

"A los frenólogos no les costaba obtener de las autoridades

las cabezas de las víctimas de la guillotina para su estudio".

"Posteriormente, eran transportadas directamente

a los sótanos de la facultad".

"Cuentan que desde los ventanucos que daban a la calle

podía observarse cómo las cabezas de criminales e inocentes

eran diseccionada y estudiadas aún en caliente".

"Si efectivamente te enterraron sin cabeza,

¿hubo tiempo para robarla

entre las 2 de la madrugada del día 16 que moriste

y las 9 de la mañana del 17 en que fuiste enterrado?".

"Veamos".

"A primera hora, Leocadia te mortaja en tu lecho".

"A lo largo del día, llegan a tu domicilio amigos y vecinos

para participar en tu velatorio".

"El dibujante español Fernando de la Torre es avisado

para realizar un dibujo de tu cuerpo ya muerto".

"Aún ahí tienes cabeza".

"En torno a las 8 de la tarde, el cónsul español entonces

visita a tu casa para instruir el acta de defunción".

(TODOS) "Surprise!".

"Dice reconocer tu cuerpo por haberte conocido en vida".

"Toda esta actividad social en torno a tu muerte

no deja espacio para el robo

hasta la noche del 17".

"Entonces, te introducen en el féretro,

se te envuelve en tu capa, se te coloca tu gorra de cuero

y un rosario entre las manos".

"El velatorio se despeja hasta solo quedar los íntimos".

"La tensión es patente entre ambas familias".

"También sigue presente tu médico frenólogo".

"Quizás él seccionó en mitad de la noche tu cabeza".

"¿La escondió en su maletín y la sacó caminando?".

"¿La envolvió en un sudario

y la dejó caer desde la ventana a algún ayudante compinchado?".

"Pero ¿y tu sangre?".

"Si te decapitó, tuvo que haber sangre".

"Sin embargo, el ataúd y las mortajas estaban impolutas".

"¿Fue tras la misa de funeral?".

"¿Quizás dentro de la sacristía?".

"¿Mientras se ofrecía el sepelio al cura?".

"¿O quizás en el cementerio?"-

"¿Se haría ahí alguna gestión para enterrarte decapitado?".

"La desaparición de tu cabeza

retrasa tu vuelta a España 10 años".

"Tras múltiples trabas diplomáticas y presupuestarias,

introducen tus huesos y los de tu consuegro

en cajas separadas dentro de un gran ataúd de zinc y caoba".

"El último año del siglo XIX,

cargan el féretro en un ferrocarril con destino previsto a Madrid".

"Es entonces

cuando uno de los testigos de tu primera exhumación

se atreve a hablar,

Gustave Labat".

"Publica una crónica en el boletín

de la Academia de Ciencia y Bellas Artes de Burdeos

donde relata lo que vio aquella mañana".

"Era su versión muy similar a la de Pereyra,

pero con un detalle fundamental que las diferenciaba:

'Tu féretro y el de Goicoechea habían sido forzados'".

"Dice así Labat:

'Una vez desellada la lápida,

los enterradores bajaron al panteón'.

'Casi no había rastro de los féretros

y los cuerpos estaban esparcidos por el suelo'.

'Al fondo, los de un hombre de pequeña talla

que se atribuyeron sin dudar a Goicoechea'.

'Cerca de la entrada, los restos de un coloso'.

'No se podía dudar un instante que era lo que quedaba de Goya,

pero nuestra emoción fue grande,

su cabeza había desaparecido'.

'¿La había sustraído una mano sacrílega?'.

'¿Dónde, cuándo y cómo?'".

"Las inquisiciones de Labat no se quedaron ahí,

encuentra a la única testigo viva de tu entierro, Fanny Brosse,

era la viuda de tu amigo, el pintor Brugada".

"En la fecha de tu muerte, ya eran novios,

por lo que estuvo cerca de tu cuerpo hasta el entierro".

"Declaró que fuiste envuelto

en la misma capa que encontraron en el panteón".

"También mencionó tu rosario".

"Ella misma te besó en la misa funeral,

antes de partir hacia el cementerio

y no se separó de tu féretro hasta su sepultura".

"Con toda seguridad,

fuiste enterrado de una sola pieza".

"Luego alguien violó tu tumba para robar tu cabeza".

"Si de lo que se trataba era de repatriar tu cuerpo,

es lógico que el cónsul no alarmara al Gobierno español

anunciando actos violentos sobre los ataúdes y los huesos".

"Por eso ocultó la prueba

que demostraba que tu cabeza fue robada tras el entierro".

"Tu gorra de cuero".

"Si te enterraron decapitado,

¿qué pinta un sombrero en tu tumba?".

"El funcionario español Antonio Dávila recordó

que encontraron una gorra con visera cerca de tus huesos,

de la que nada se supo después".

"Pereyra había logrado su objetivo

después de 30 años tratando de repatriarte".

"No pudo evitar quedarse un recuerdo tuyo".

(Bocina del tren)

"En los albores del siglo XX, vuelves a España".

"Un grupo de funcionarios del Gobierno

te espera en la estación del Norte de Madrid".

(Música instrumental suave)

"Tu caja es subida a un coche de caballos

que te pasea por una ciudad que lleva 70 años sin pisar".

"Te llevan a las afueras,

cruzando el Manzanares hacia el cerro de San Isidro".

"Es un 11 de mayo

y la primera romería de San Isidro del siglo está en preparación".

"Vuestro destino es el cementerio

que crecía tras la ermita el Santo".

"Allí te espera, vacía desde hace una década,

una nueva tumba".

"Has conseguido volver a Madrid".

"Sin cabeza, mezclado con tu consuegro,

en un panteón de exiliados ilustres,

pero aquí estás".

"Ahora compartes tumba con el político Donoso Cortés,

con el poeta Meléndez Valdés

y con tu amigo Leandro Fernández de Moratín,

con quien no te encuentras

desde vuestra despedida en Burdeos".

"La prensa del momento se tomó con guasa

cómo el Gobierno despachó el retorno de los afrancesados".

"Ni siquiera costeó vuestras lápidas,

que tuvo que financiar la Academia de Bellas Artes".

"Casualidades de la muerte,

vuelves a la romería que pintaste 100 años atrás".

"Los romeros siguen haciendo cola para beber el agua de la fuente

que hizo brotar San Isidro Labrador".

"Y aún besan un relicario

con una astilla de un hueso de su pantorrilla".

"Más casualidades".

"El cuerpo incorrupto del santo también fue mutilado".

"Una vez, una doncella de la reina María Luisa de Saboya

le arrancó el dedo del pie de un mordisco".

"En otra ocasión, un cura le robó una muela

que conservó debajo de su almohada durante años".

"Las casualidades mortuorias no acaban".

"A pocos metros de tu tumba,

descansaban la modelo de un cuadro

que te puso en apuros con la Santa Inquisición".

"Y también muy cerca de ti

yacía el cuerpo de la mujer

que te hizo perder la cabeza por primera vez,

María Teresa Álvarez de Toledo,

la decimotercera duquesa de Alba".

"Una historia de amor secreta,

ambigua, quizá solo real en tus pinturas".

"Primero la retratas casada, vestida de blanco,

arrogante y señalando sus tierras,

pero bajo su dedo, el nombre que leemos

es el tuyo".

"Un año después, la pintas viuda,

vestida de negro, más terrenal".

"Teresa señala esta vez con más decisión,

'solo Goya'".

"Luce dos anillos con vuestros nombres

que sellan un enlace imaginario

solo válido donde alcanzan tus pinceladas".

"Su esposo murió prematuramente

y viajas a acompañarla en el duelo a su palacete de Doñana".

"Plasmaste tus deseos,

verla como prometida,

como amante,

como madre,

pero como buen cronista, también te resultó vanidosa,

indómita e iracunda".

"Pecaste de iluso con Teresa,

no solo Goya tenía acceso a su deseo".

"Despechado y herido,

convertiste a la duquesa en una bruja

condenada a no volver a pisar la tierra que antes señalaba".

"¿Qué fue de vuestra pasión?".

"Acabó".

"¿Y de vuestro cariño?".

"Volavérunt".

"Es decir, voló".

"Teresa murió prematuramente a los 40 años,

esbozaste un motivo para su sepultura

en la capilla mortuoria de los duques de Alba".

"Allí, su rostro, ya sin vida,

recuperó la dulzura de antaño".

"Con los años,

trasladaron su cuerpo al cementerio de San Isidro

y alguien se percató

de que a la duquesa le habían serrado los tobillos

para que cupiera en su ataúd".

"Quizás se encuentren junto a tu cráneo

en esta historia sin pies ni cabeza".

"El asunto de la desaparición de tu cabeza

estuvo suspendido en el aire hasta bien entrado el siglo XX".

"Ironías del destino, es la pintura de una calavera

la única pista de la calavera de un pintor".

(Música instrumental suave)

"'Cráneo de Goya' pintado por Fierros".

"Se trata de un vanitas o romántico,

un motivo proveniente del barroco cuya función era recordar,

por si hiciera falta,

que la muerte se encuentra al final del tiempo de cada uno".

"En el reverso, una etiqueta deja leer:

'del Marqués de San Adrián'".

"Se trata de la firma de su propietario".

"En una esquina, un número cuatro

parece hacer referencia a un número de inventario".

"También una mano escribe:

'Cráneo de Goya pintado por Fierros'".

"En 1849,

nadie podía saber que no tenías cabeza".

"Fierros lo pintó 40 años antes de exhumación".

"Con la vuelta de Fernando VII a España,

el marqués de San Adrián se había exiliado como tú, en Burdeos".

"Uno de tus mejores retratos

fue precisamente al marqués,

que también era conocido

por su apoyo a numerosos artistas como Dionisio Fierros".

"Fierros nace en la aldea asturiana de La Ballota,

un año antes de que tú murieras".

"Sus padres se dan cuenta de que el campo y el ganado

no son destino para él".

"Gracias a un familiar,

Fierros entra al servicio del Marqués de San Adrián,

que de vuelta del exilio

había instalado su residencia en Madrid".

"Así se dibuja Fierros con 17 años".

"El marqués reconoce su talento

y le proporciona formación artística".

"La pintura del cráneo

pertenece al periodo en que Fierros convivió con San Adrián".

"El Marqués fallece

y Fierros recibe en herencia

cuadros y objetos personales".

"Han pasado 25 años".

"Fierros ya es un pintor de éxito que viaja por el norte de España

en busca de nuevos paisajes y clientes".

"En uno de sus viajes, hace una parada en Ribadeo,

entre Galicia y Asturias,

pernocta en la pensión de la calle Antonio Otero".

"Allí conoce a Antonia Carrera, la hija del posadero".

"Se enamoran y se casan".

"Él tiene entonces 46 años".

"Ella, solo 21".

"El matrimonio se instala en Oviedo".

"Fierros construye un edificio en la calle Uría

que sirve como residencia a toda la familia

y almacén para sus pertenencias".

"Allí nacen tres hijos:

Purificación, Antonia y Nicolás".

"Unos años después, Fierros viaja a Madrid,

entrega y cobra un retrato encargado".

"Después, almuerza en un restaurante

y cuando va camino a ver los toros,

un infarto le hace caer fulminado".

"Alguien le roba el reloj y sale huyendo".

"Ahí se acabó su tiempo".

"Pasan otros 30 años".

"Una almoneda de Zaragoza pone a la venta

un vanitas firmado por Fierros".

"El cuadro llama la atención a un coleccionista".

"Lo compra y espera unos años, hasta tu centenario,

para hacerlo público".

"Lo presenta entonces

en la Academia de Bellas Artes de Zaragoza

y la noticia es recogida por la prensa".

"Hasta entonces, nadie sabía de la existencia de esta obra

y con Fierros y San Adrián muertos,

su título la convertía en un misterio".

"Hubo un hombre en Ribadeo

que pasó su vida buscando tu cráneo".

"El nieto de Fierros, Dionisio Gamallo".

"En 1943,

publica un ensayo en el diario 'El español'".

"¿Robó mi abuelo la calavera de Goya?".

"Dice así Gamallo:

'La noticia del hallazgo

del retrato del cráneo de Goya por mi abuelo

la tuve cuando apenas tenía 14 años'.

'No esperaba dar con el más romántico capítulo

del más romántico de los pintores españoles

y en el que mi abuelo era una pieza clave,

aunque se llevara los secretos a la tumba'".

"Gamallo sometió a su abuela, la viuda de Fierros,

a un interrogatorio de rigor judicial".

"Le preguntó si había contemplado en el pasado

el lienzo aparecido en Zaragoza".

"Ni lo había visto nunca

ni figuraba en el archivo mental de las confidencias conyugales".

"También le preguntó

si el abuelo Fierros tuvo en su poder alguna vez

una calavera que le sirviera de modelo".

"Tras un silencio,

ella recordó un cráneo grande y fuerte,

siempre visible en la casa de la calle Uría de Oviedo".

"El pintor Fierros lo miraba con el más extraño de los cariños

y lo tenía guardado en una urna de cristal dentro de una vitrina".

"Ante la pregunta de qué fue del cráneo,

su abuela le dijo que Nicolás, el más pequeño de sus hijos,

se lo llevó a Salamanca

cuando comenzó la carrera de Medicina

para realizar prácticas forenses".

"Parece una broma de mal gusto,

pero hay que entender

que era un objeto cotidiano en aquel hogar

y que muerto Fierros,

aparentemente, no tenía ninguna utilidad".

"El tío Nicolás se acabó doctorando en Salamanca

y se enroló en la Marina,

donde ejercía la medicina en trayectos de larga distancia".

"En aquel momento, se encontraba embarcado

y Gamallo no podía consultarle hasta que terminara la campaña".

"Durante la espera,

Gamallo continuó recopilando datos e información".

"Descubre otra obra de Fierros en la que aparece una calavera".

"Se trata de otro vanitas

en el que nos muestra la nuca de un cráneo".

"Si Fierros no quisiera esconder la apariencia de tu calavera,

¿por qué pintarla de espaldas?".

(Música instrumental suave)

"El Museo del Prado

abre sus puertas en pleno siglo XIX".

"Las obras de tus maestros

quedan expuestas a los visitantes por primera vez".

"Uno de los fotógrafos que había llegado a Madrid,

Jean Laurent, recibe el encargo de fotografiarlas

para llevarlas por el mundo como postales".

"Varias galerías del museo eran oscuras

y carecían de luz eléctrica".

"Laurent tuvo que sacar tus cuadros a la calle

para poder fotografiarlos a la luz del sol".

(Trinos)

"Gamallo fantaseaba con su abuelo Fierros adolecente

asaltando tu tumba en compañía del marqués de San Adrián,

pero atendiendo a los hechos.

¿cómo pudo realizarse un robo de estas características?".

"En la época de tu muerte,

el cementerio de la Chartreuse

acababa justo en el borde de tu panteón".

"Un muro separaba el recinto de la calle Corta Garganta,

un lugar donde fueron enterrando

a todos los decapitados por guillotina

en la Place de la Victoire".

"Curioso que acabarás ahí".

"Por supuesto, la noche tuvo que dar cobijo al robo".

"Debieron ser al menos dos".

(Música de suspense)

"El primero salta el muro con ayuda del otro".

"Una vez arriba, tira del brazo del que ha quedado abajo".

"Los ladrones van equipados con martillo, cincel y palanca".

"Seguramente, también con una sierra".

"Uno de los dos abre la lápida y queda afuera, vigilando".

(Ladridos)

"El segundo baja y una vez dentro, enciende una lámpara de petróleo".

"El ladrón tiene claro lo que quiere".

"No duda sobre la calavera que le interesa,

la más cercana a la entrada. Es la tuya".

(Ladridos)

"Cuando habías logrado conciliar el sueño en Madrid,

vuelven a sacarte de la tumba".

"Un grupo de jóvenes pintores movilizó al Gobierno".

"Consideran que tu fama merece un enterramiento exclusivo

y trasladan tu cuerpo desde una romería a otra".

(Música de tambores)

"No es a ti a quien adoran y, sin embargo, has logrado

lo que ningún artista hasta la fecha ha logrado,

ser inhumado con honores de santo".

"La ermita de San Antonio de la Florida fue desacralizada

para convertirse en tu último mausoleo".

(Música instrumental suave)

"Años antes,

el rey Carlos IV te había ofrecido la decoración de la ermita".

"Sin saberlo, te estaba encargando pintar tu propia tumba".

"Escribes en estos techos

el primer capítulo de una profecía".

"San Antonio resucita a un asesinado

para que señale al culpable".

"En tus últimos años,

hay un motivo recurrente en tus bocetos,

las cabezas cortadas".

"Algunos de estos dibujos son la base de otras visiones".

"Una colección de pesadillas

que completan tu profecía sobre los muros de una casa".

"La Quinta del Sordo fue tu último domicilio en Madrid

antes de tu huida".

"Era una finca rústica en las afueras,

al otro lado del Manzanares".

"Heredada por tu nieto Mariano,

fue cambiando de propietarios

y llegó a manos de los últimos casi en ruinas".

"Añadieron marcos y papel decorativo

en torno a unas imágenes pintadas en las paredes".

"Antes de que la humedad acabara con ellas,

encargaron fotografiarlas a Jean Laurent

por su experiencia en el Museo del Prado".

"Las estancias eran demasiado oscuras,

pero Laurent había ingeniado un sistema eléctrico

para poder congelarlas tal cual las dejaste".

(Música de Eneko Vadillo)

"Narras la represión a la que te sometieron,

también tu huída,

tu vejez y muerte en el exilio".

"Viste cómo tu entierro se mezcló con una romería".

"Pintas Leocadia de luto frente a tu tumba".

"Señalas a una mujer como ejecutora de una decapitación".

"¿Fue Leocadia?".

"¿Sirvió tu cráneo

como pasaporte de vuelta a España para ella y sus hijos?".

(Música instrumental suave)

(Graznidos)

"Cuando el tío Nicolás desembarcó,

Gamallo lo estaba esperando

con una fotografía entre las manos".

"No duda en preguntar si alguna vez había visto esta calavera".

"Nicolás contesta instintivamente:

'Por un cráneo como este, yo estudié Medicina en Salamanca'".

"Nicolás relata cómo tomó el cráneo

del estudio de su padre en Oviedo

y lo llevó consigo a la universidad".

"Nada mejor para pavonearse en la facultad

que realizar en horas muertas la prueba del fraccionamiento".

"Aquella descrita en manuales de anatomía del siglo XIX".

"Se llena la calavera de leguminosas

y se somete a inmersión en una urna llena de agua".

"Con la hidratación progresiva,

la legumbre se expande con fuerza

y los huesos se separan por las suturas naturales".

"Tras el experimento,

los estudiantes allí presentes

se reparten sus fragmentos".

"Toda una promoción de licenciados en Medicina

quebró y dispersó tu cráneo para siempre".

"Tus huesos, ya del todo anónimos,

quedaron quizás en manos de él

o en las suyas,

en las de este

o en las de Nicolás".

"'¿Conservaste algún hueso del cráneo, tío?'

pregunta Gamallo atónito".

"Nicolás contesta:

'Guardé algunas partes junto a otros huesos de mis prácticas'.

'¿Y dónde los dejaste?'

'Aquí arriba, en el desván de esta casa,

dentro de una caja negra'".

"Esa misma noche, Gamallo subió al desván".

"Abierta la caja,

aparece entre el polvo una confusión de huesos"..

"No pertenecen a una misma persona".

"Había tres pertenecientes a una calavera".

"Una mandíbula que enseguida desecha

por no tener como modelo la del cuadro,

un occipital, pero que parece pertenecer a un niño

y por último, un parietal

que le impresiona por su tamaño y solidez".

"Gamallo piensa: 'Este sí pudo formar parte de su cráneo'".

"Como prueba, encarga fotografiarlo con precisión forense".

"Tiempo después, lo envía a su amigo Jorge Echeverri,

catedrático de Anatomía en la Universidad de Santiago,

con el fin de que dictamine

si el fragmento corresponde a un anciano de 80 años".

"A la espera del veredicto,

Gamallo acaba su relato admitiendo

que durante la redacción del mismo,

usó tu parietal como cenicero

mientras se abrazaban voluptuosamente en el aire,

las espirales de humo y las volutas del pensamiento".

"El fraccionamiento de tu cráneo no fue más que el primer eslabón

de una cadena de sucesos inexplicables

en los que la dispersión, el azar

y el fetichismo alcanza todo cuanto ha quedado de ti".

"A Pedraza, en la provincia de Segovia,

fueron a parar las reliquias de tu muerte".

"En dos custodios de santo

expuestas al visitante en un castillo museo,

encontramos el fragmento de tu capa y el rosario

que encontró el cónsul Pereyra

junto a tu esqueleto decapitado en Burdeos".

"Zaragoza, que reclamó tu esqueleto para darle allí sepultura,

tuvo que conformarse con la sepultura, sin tu esqueleto,

tu tumba original".

"Trasladada piedra a piedra desde Burdeos,

hoy es un elemento más del mobiliario urbano".

"Tus obras también fueron mutiladas

y dispersadas casi por azar

como tú, condenadas al exilio".

"París,

Exposición Universal de 1878".

"En una fotografía del Pabellón de España,

entre múltiples objetos decorativos,

tras una cama y dos pianos polvorientos,

puestas a la venta,

encontramos tus pinturas arrancadas de las paredes de tu quinta".

"Pasaron totalmente desapercibidas".

"Mucho después, expuestas en el Museo del Prado,

serán conocidas como las Pinturas Negras".

"Ya en el siglo XX,

diferentes conflictos europeos

sometieron tus obras a múltiples exilios".

"Quizá te preguntes qué fue del parietal que Gamallo prestó

para su estudio en Santiago de Compostela".

"El catedrático Jorge Echeverry

dictaminó en 1966

que el hueso era de un cráneo joven

y no podía pertenecer a un anciano de 82 años".

"Gamallo Fierros no lo admite hasta 1975".

"Durante esos casi diez años,

reclamó el hueso a Echeverry,

pero a día de hoy, se desconoce su paradero".

"Del parietal solo han quedado estas fotografías".

"La ambigüedad y la sospecha

se amplían en relación al cuadro de Fierros".

"En alguna parte del castillo del Marqués de San Adrián,

debe haber un inventario con los números de referencia

de las obras que le pertenecieron".

"Cabe la duda sobre si el título del vanitas de Fierros

pertenece al siglo XX,

cuando la historia del robo era ya conocida".

"¿Se trató quizás de una maniobra de especulación posterior

para revalorizar la obra?".

"Como a un personaje mitológico,

parece que te hubieran condenado

a morir trágicamente una y otra vez".

"Esta escultura fue a parar

a un cruce de vías de ferrocarril en Madrid".

"Un accidente de tranvía en 1946

desvió un cable de corriente que seccionó tu cabeza".

"En Fuendetodos, junto a tu casa natal,

levantaron un busto de bronce en tu memoria".

"Durante la Guerra Civil,

una bala perdida perforó tu cabeza

y aún hoy sigue en su interior".

"La cabeza de piedra

que asomó sobre los huesos del cerro de San Isidro

también contempló aquella España enfrentada".

"Con la transición democrática,

fue reparada con parches que duran hasta hoy".

"Alguien dijo que tu vida como soñador de aquelarres

te convierte en un cómplice del destino macabro de tu cabeza".

"Si un artista puede seguir creando desde el limbo,

puede que lo que envuelve tu muerte sea un capricho póstumo,

un último disparate que espero hayas podido escuchar

a pesar de tu sordera".

Otros documentales - Oscuro y Lucientes

01:15:45 14 feb 2020

'Oscuro y Lucientes' es la historia de la muerte de Francisco de Goya y Lucientes. Fallecido durante su exilio francés, en 1828, su cuerpo fue enterrado en el cementerio local de Burdeos. Tras décadas de trámites para repatrialo a España, al abrir la lápida, la sorpresa de todos los presentes fue grande: la cabeza de Goya había desaparecido.

Contenido disponible hasta el 28 de febrero de 2020.

'Oscuro y Lucientes' es la historia de la muerte de Francisco de Goya y Lucientes. Fallecido durante su exilio francés, en 1828, su cuerpo fue enterrado en el cementerio local de Burdeos. Tras décadas de trámites para repatrialo a España, al abrir la lápida, la sorpresa de todos los presentes fue grande: la cabeza de Goya había desaparecido.

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