"La piel del Mediterráneo" es el título de la acción

que Spencer Tunick realizó en Valencia

dentro del festival Intramurs.

El fotógrafo neoyorkino es conocido

por sus fotografías de masas de desnudos en el espacio público.

Mil trescientos voluntarios se desnudaron el 30 de marzo

para crear una imagen colectiva de ciudad

e imaginar una sociedad más igualitaria y empática

para hombres y mujeres.

"Metrópolis" se adentra en esta experiencia

desde el punto de vista creativo del artista

y desde las emociones de sus participantes.

Esta noche Spencer Tunick en "Metrópolis".

Iba por la calle Roteros veías las telas,

veías los voluntarios cortando las calles,

la policía que te preguntaban ¿todo bien?

Es que era todo magia, ¿no? era algo mágico para mi.

A las cinco era la convocatoria en el centro del Carmen,

a las cinco de la mañana y allí ha sido pues un poco

el decir también...

Las puertas estaba cerradas al principio

que estábamos solo los voluntarios y la organización

y era curioso porque decíamos, o sea, yo pensaba,

y si no hay gente, claro,

porque es una convocatoria que realmente es voluntaria, ¿no?

Hace frío, es... las horas, cinco de la mañana, dices:

"¿Será así?"

Y cuando se había abierto las puertas

y estaba la calle llena llena de gente

y han entrado super pacíficamente, hemos preparado unas cajas

con los voluntarios, con instrucciones,

gente que no venía con el papel pero que se ha podido inscribir allí

sin ninguna... pero ninguna... ninguna incidencia, ninguna.

-Un centro histórico, unas torres,

unas torres de unos muros que no hay, que sin embargo es una llave,

es muy simbólico ese, en todos los sentidos.

Vamos, es la entrada a una ciudad.

La vía pública yo creo que es el espacio

más incómodo porque...

Porque es un espacio socio-político que todo el mundo puede opinar

es la red social más potente que hay es la vía pública.

Y es donde yo creo que se tiene que demostrar

donde se demuestran muchas cosas, muchos mensajes.

La libertad hay que reivindicarla.

La ciudad se ha convertido hoy, esta mañana

desde las tres de la mañana

se ha convertido en un espacio público y libre.

El frío, el frío era intenso y a mí no me ha quitado las ganas,

me ha puesto fuerte y nos ha unido a la gente,

teníamos cada una nuestro espacio

pero al mismo tiempo era una sensación

de estar cerquita de los demás

y era una calidez estar dentro del grupo.

-Hay un hueco ahí, detrás de la palmera,

¿podéis llenar ese hueco, por favor?

-Para mí el emplazamiento ha sido idóneo

porque además yo he sido vecina del Carmen.

Las Torres de Serrano son un juguete impresionante,

en la imaginación de muchos de nosotros es preciosa.

Da un punto intemporal, da un punto monumental,

un punto querido también por todos los que vivimos aquí

el suelo es muy agradable, sobre todo en el paso de la puerta

que además ahí habrán pisado muchísimas generaciones,

y al vivirlo a pelo, al vivirlo con la piel

y al vivirlo desnudos pues le da una una riqueza nueva,

una riqueza de estar en un lugar tan precioso

y tú siendo pues esto, un cuerpito de una persona y muchas...

y muchos.

-Los cuerpos de atrás, por favor,

que se vayan alejando hacia el castillo.

Opte por trabajar delante de un edificio

o una puerta más antigua

porque quería crear una nueva dinámica relacional

con los hombres y las mujeres de las fotografías.

Por eso quise borrar lo antiguo

y crear una especie de nuevo comienzo para mi, para los participantes,

una inversión de roles muy radical,

casi una fantasía de empoderamiento.

-Tercer posición...

La mujer hace como que ayuda a levantar al hombre,

le coge las manos y le mira a la cara.

Hombres, por favor, tumbados en el suelo, no os levantéis

Los hombres se incorporan un poquito.

-Para mi, personalmente, con respecto a las posturas

no he vivido especialmente la idea de un empoderamiento de la mujer.

Yo me he visto rodeado de gente que conozco solo de vista,

algunos amigos que he vuelto a ver

y estábamos todos.

En particular,

sé que las movilizaciones de las mujeres españolas

superan incluso las de Estados Unidos

y las de la mayoría de países europeos.

Sobre todo, en cuanto al uso del cuerpo desnudo

como elemento de protesta.

Después de la obra que hice en Barcelona

vi muchas protestas de mujeres desnudas

tanto grupos de mujeres cubiertas de sangre como...

En fin, muchas acciones diferentes

en las que usaba el cuerpo desnudo a modo de protesta.

Y me pareció muy fascinante

que mi instalación sirviese de catalizador

o se prolongase en esas protestas.

Valencia tuvo un... un auge digamos del nudismo,

bueno, yo diría dos,

uno fue durante los años 30 hasta el año 37, por ejemplo,

se creó la colonia de Alcoy nudista

que tuvo influencia en toda la comunidad.

-Hacia mi derecha, hacia vuestra izquierda.

Los hombre agachados, encorvados en el suelo.

Los 70 y los 80 fuero la época de gran libertad

que se reivindica otra vez ese campo del nudismo.

Ese campo del nudismo

que se reflejan en playas como la del Saler

que aún no siendo nudista se ejerce el nudismo sin ningún problema.

Sencillamente,

me fascina el elemento físico de esos cuerpos táctiles

que a veces están hombro con hombro muy pegados

y se convierten en un medio.

Me fascina envolver un espacio con cuerpos.

(Hablan en inglés)

Para mí, estar en la calle desnuda,

además calles que conozco muy bien,

no ha sido algo sorprendente, es algo...

Para mi ha sido agradable y con ganas de estar observando esos edificios,

las calles, los monumentos...

Y la gente alrededor ha... No sé, ha sido como un estar juntos

y no ha habido ningún momento, por lo menos para mí,

de sensación de extrañeza, sí un punto de sueño

pues por la oportunidad que tienes de verte allí, tal cual eres,

ver cuerpos diferentes cercanos al tuyo

en una ciudad que la ves desde una perspectiva

pues sí, insólita y original.

Habría sido un sueño si hubiera hecho más calor.

Caminar desnudo por una ciudad es una experiencia de lo más surreal.

Lo hemos visto en muchas películas,

pero hacerlo de verdad, en grupo y con tanta gente

es otra historia.

El recuerdo que tienes también es asombroso

porque cuando te duermes y tienes un sueño

te puedes separar del grupo e irte por tu cuenta,

con suerte los participantes tendrán buenos sueños

a raíz de la experiencia.

-Intentad que no haya huecos con las telas,

cubrid todos los huecos con las telas.

No os mováis.

(Habla en inglés)

Hay un hueco donde la cafetería, cubridlo.

Silencio, serios, no os riais.

No os riais.

La gente tiene que tocar las paredes de la calle.

Al fondo también, al fondo.

Manos arriba.

No me miréis, no miréis a Spencer.

No miréis a Spencer, por favor.

Manos arriba.

En los vídeos que hago de mis obras intento que ni mi equipo ni yo,

mi cuerpo figuremos en la imagen.

O sea, que solo se vea a la gente mágicamente cayendo,

levantándose o caminando en las ciudades.

Pero de cuando en cuando

sale un documento en el que se me ve trabajar

y la gente puede ver el proceso.

No me gusta que la gente lo sepa todo,

me gusta que se pongan en situación y se sorprendan.

-De espaldas a nosotros, tumbados de lado.

Esperamos que tapéis el cuerpo completo, por favor,

que no haya huecos.

-No estiréis.

Oyes de repente, un aplauso, que era colectivo,

al final se hacía todo colectivo, y era espontaneidad entre ellos

animándose a que estamos aquí, no hace frío,

había una frase que yo he oído que decía, no hace frío, no hace frío

y decías es que ellos no lo sienten.

Entonces, estaban apoyándose desde arriba, desde las torres,

la perspectiva que yo tenía era una gran familia,

que era una gran familia y se apoyan todos en todos.

Yo tenía una perspectiva de arriba y decía:

Esto está ocurriendo, las figuras que forma Spencer

esas fotografías eran preciosas pero preciosas,

unos puntos muy claves.

Claro, yo tenía toda la visión pero la visión de los participantes

era la que más me impactaba porque entre ellos se animaban.

Estas posiciones tenían muchos más matices

que otras posiciones con las que he trabajado en el pasado

Es difícil comunicar una posición cuando trabajas con miles de personas

pero creo que me quedó bien.

Dicho eso, no tengo ni idea de cómo saldrán las fotos.

Estas obras combinan las performance, la instalación,

la fotografía y la escultura.

Es una mezcla de todo

y yo ejecuto las obras en público,

no es como trabajar en un estudio

y luego decidir lo que le muestro al público,

así que me puede salir mal.

No sé si son buenas fotos, creo que lo son,

en mi fuero interno creo que son buenas,

pero podría haberme equivocado en alguno de los preparativos,

pero si me equivoco es en público, espero no equivocarme en público

pero podría equivocarme en público.

Es el reto de ser un artista que ejecuta sus obras en públicos,

que eres muy vulnerable y no tienes la oportunidad

de controlar cómo ve tu obra la gente.

Tener el control es un lujo.

Es un lujo poder realizar tu obra en un interior

y solo después desvelársela a alguien, al público,

bajo una serie de reglas de visionado que impones tú mismo.

-Bajamos las manos, bajamos las manos.

La ciudad era una coreografía entera de...

O sea, era todo como un ballet.

Cuando han vuelto ha sido super emocionante,

o sea, ha sido el momento más bonito y lo alegres,

o sea, parecían sufragistas.

Vivimos en un mundo

en el que compartimos nuestras imágenes en las redes sociales,

y yo quise compartir la experiencia con ella.

Si puedo documentar un movimiento

y compartirlo en mi cuenta de Instagram

y ellas lo pueden ver y compartirlo con sus amigos

creo que es genial poder compartirlo yo mismo con mi cámara

en vez que lo haga otro.

Compartiré algunas de las fotos en mi cuenta de Instagram

hasta que me las borren.

Las fotos de hoy

marcan un nuevo inicio en una nueva Valencia,

es decir, estamos hablando también de que todos estos años

que hemos pasado donde todo esto estaba relegado y escondido

o incluso se censuraban Las Fallas,

que siempre han sido un grito de libertad

hasta convertirlas en marcas blancas.

Recordemos que hubo Ninots que se recortaron,

porque aludían demasiado al cuerpo

y entonces hoy hemos visto que el cuerpo

no es un objeto de pecado y entonces es un...

Yo creo que hemos llenado la ciudad de Valencia otra vez de vida.

-Hay que ver el conjunto... -El conjunto es brutal.

-Y las torres... -Qué bonita.

-Por la entrada de la ciudad.

-Tengo que dar las gracias a las personas que posan para mi

porque sin ellas no podría hacer mis obras.

Tengo suerte, son muy valientes y aventureras,

hacía mucho frío, os aseguro

que las personas que posaron hoy son héroes,

héroes del arte, son las personas más cool de España.

-¿Esa es la cola?

-¡Guay!

Numerada y firmada.

Las torres yo ahora ya como valenciana, ¿no?,

como mi ciudad, para mi las torres no van a ser lo mismo ya.

Ahora están desnudas, ¿no?, ahora sí que están desnudas

porque para mí les harán falta la gente.

Creo que esa imagen que ha creado Spencer Tunick

para nosotros, para nuestra ciudad, eso va a marcar un antes y un después

y nadie las va a ver igual.

-Qué chula.

Ah, mira, está firmada.

Falta la dedicatoria.

La verdad que muy bien la experiencia.

Nos lo pasamos bien.

Lo único que nos hicieron varias fotos

y me gustaría verlas, supongo que habrá una exposición o algo,

con todas las fotos.

Tengo suerte, cuando empecé a hacer estas obras,

a pensar en crear estructuras con cuerpos

nunca pensé que sería una experiencia

tan profunda emocionalmente para la gente,

es un añadido de las obras en encuentro fascinante.

(Música)

Subtitulación realizada por Beatriz Barroso Bravo.