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Historia de nuestro cine - El espíritu de la colmena (presentación) - Ver ahora
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Decir que la película que vamos a ver a continuación

fue la ganadora de la Concha de Oro

en el Festival de Cine de San Sebastián de 1973,

quizás no es suficiente para ponerla en valor.

Y digo esto porque son muchas las voces que la señalan

como la mejor película española de todos los tiempos.

Esta noche os sugiero que tengáis los ojos tan abiertos como Ana,

la protagonista de "El espíritu de la Colmena".

Yo soy novia.

¿Te gusta que te de una de mis flores?

¿Por qué el monstruo mata a la niña y por qué le matan luego a él?

¡Ana!

Para hablar de "El espíritu de la colmena"

está hoy con nosotros Jordi Costa. ¿Qué tal, Jordi?

Muy bien. Comentaba antes que para muchos

esta es la mejor película de cine español.

Lo cierto es que es una película indispensable.

¿Por qué crees que tiene esa aureola?

Pues por muchos motivos.

Primero, porque es una película que parece tocada por lo intemporal,

o sea que el paso del tiempo no hace mella en ella.

Luego, describe a la perfección el mundo ese de la posguerra,

de los primeros años 40.

Captura esa atmósfera con una precisión increíble.

También se convirtió en un título emblemático

de ese nuevo cine español que en las postrimerías del franquismo

empezaba a hablar de la historia reciente de España

en clave, traumática y patológica. ¿Ante qué estamos?

¿Estamos ante un cuento infantil sombrío

o ante una metáfora política?

Bueno, la película empieza con un "erase una vez,..."

y en los crédito iniciales aparecen dibujos infantiles,

que además están hechos por Ana Torrent e Isabel Tellería

que son las dos niñas protagonistas.

O sea, que el componente de cuento infantil es muy importante.

La película se podría resumir en argumento básico

de un relato de iniciación, de como la proyección en un pequeño pueblo

de la meseta castellana,

"El doctor Frankenstein" de James Whale,

impacta sobre la inocencia de una niña,

que empieza a descubrir los claro-oscuros del mundo adulto.

Pero no sólo es eso, también es una película que habla

de las heridas de la guerra,

encarna la figura de estos padres, encarnados por Teresa Gimpera,

y Fernando Fernán Gómez, que están...pues eso...

Dos seres melancólicos y desconectados y aislados.

Y luego, bueno, la presencia de Frankenstein no es gratuita.

O sea, la película también habla de como bajo un régimen totalitario,

se adjudica y se gestiona la etiqueta de monstruo.

¿Y qué me dices de esa mirada de Ana Torrent,

que yo creo que encierra gran parte del misterio y la poesía

que tiene la película? Totalmente, porque...

Bueno, si bien Ana Torrent ya había debutado en el cine a los 2 años,

con una película que se llama "Un día después de agosto",

Germán Lorente.

La verdad es que Víctor Erice tuvo la oportunidad de convertirla

en el centro de su película, cuando todavía no era actriz.

Y entonces, esas miradas, esa mirada a la que te refieres,

ese momento en el que está mirando deslumbrada a la pantalla de cine,

y viendo al monstruo de Frankenstein, ese asombro es algo natural.

Ella no está interpretando, no está maleada por ningún método.

De hecho, hay una anécdota muy curiosa en la película,

que es que el hecho de que los personajes de Teresa Gimpera,

y de Fernando Fernán Gómez, se llamaran Teresa y Fernando,

se debe a que Ana Torrent, durante el rodaje,

le desconcertaba mucho que cuando se ponía la cámara en acción

la gente que la rodeaba se pasaba a llamar de otra manera.

O sea, que la gracia que estamos viendo es eso,

una inocencia absolutamente sin ningún...

De una manera absolutamente pura.

Dos años después, tendría otro clásico como "Cría cuervos".

Y luego también, como bien sabes, se ha convertido

en un rostro emblemático de sucesivos relevos generacionales,

como el engarrado por Julio Medem o por Alejandro Amenábar.

Es una película de miradas,

estábamos hablando de la de Ana Torrent.

También hay muchos silencios. Pero la palabra es muy importante.

Ahí está detrás Víctor Erice

y muy importante la presencia de Ángel Fernández Santos.

Exactamente.

Sí, un crítico de cine haciendo un guión y trabajando con un director

es la manera absolutamente modélica,

porque, si bien, la palabra es muy importante,

ahí está la carta que escribe Teresa al amor perdido,

las reflexiones apicultoras de Fernando.

La verdad que es una película que confía mucho

en el poder de las imágenes,

para que sea el espectador el que construya el sentido y ate cabos.

A mi, por ejemplo, me parece brillante

el uso que se hace de un reloj, sin que se verbalice en ningún momento

lo que los personajes interpretan y las deducciones que sacan

de ese reloj que tiene un gran papel narrativo.

Luego, hay una cosa, que es típico de la película,

que creo que es muy importante,

que es la conjunción entre la dirección de fotografía

de Luis Cuadrado, de su tratamiento de la luz

con el montaje de Pablo del Amo,

que nos permite palpar casi el paso del tiempo.

Yo creo que es uno de los grandes rasgos de estilo de la película.

"El espíritu de la colmena" se alzó con la Concha de Oro en ese año 1973

¿Le costó hacerse con la condición de clásico?

Bueno, yo no sé si la gente que la vio en ese momento,

tenía la absoluta seguridad de que esa película iba a ser

como casi eterna y universal,

pero la verdad es que tuvo un recorrido

en festivales internacionales muy relevante,

se vio en festivales como los de Chicago, Cannes, Nueva York,

París, Turín,... Vamos, en diversos festivales internacionales.

Y la crítica cinematográfica internacional la recibió muy bien.

Muchas gracias, Jordi, un placer. A ti.

El cine que os invitamos a ver esta noche

está despojado de todo artificio.

Podríamos decir que es pura poesía.

Ojalá que disfrutéis tanto como nosotros de este relato

de iniciación a la vida,

y por lo tanto, de acercamiento a la muerte.

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Historia de nuestro cine - El espíritu de la colmena (presentación)

23 sep 2015

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