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Historia de nuestro cine - Los días del pasado (presentación) - ver ahora
Transcripción completa

No es la primera vez que emitimos en el programa

una película de Mario Camus, ni tampoco la primera aproximación

del director al mundo de los perdedores.

"Los días del pasado" es una historia que habla

de miedos y soledades.

Una crónica de los silencios del franquismo.

¿Cuánto tiempo se va a quedar? -No lo sé.

Depende.

Buenos días. (Todos):Buenos días.

Sentaros.

¿Qué pasa? -¿Qué hacemos aquí?

Estamos, ¿no?

Antonio. -Juana, ¿estás loca?

¿Qué haces aquí?

Damos las buenas noches a Carlos Heredero, ¿qué tal?

Buenas noches, muy bien. Bienvenido un día más.

"Los días del pasado" podríamos decir que es un punto de inflexión,

un giro dentro de la filmografía de Mario Camus?

Mario Camus acababa de dirigir "Los pájaros de Baden-Baden"...

Que ya la hemos visto. Que ya hemos visto aquí.

...Y "La joven casada".

Y efectivamente, es un cambio de registro.

Nadie esperaba ese cambio de registro,

sobretodo cuando Mario Camus aborda una historia

sobre un tema tan difícil y hasta cierto punto,

tan novedoso para el cine español

como es el de la guerrilla antifranquista.

Es una película que está basada en una idea de Magi

que hice con Antonio Betancort,

que después ha resultado tener su carrera propia y brillante

como director.

Es una película que yo rodé en mi territorio,

en una tierra que me era familiar porque es donde yo pasé la infancia.

Y con historias y anécdotas y cosas que si no me habían ocurrido a mi,

habían ocurrido muy cerca de mi.

¿Y cómo llegan Antonio Gades y Marisol, Pepa Flores,

a protagonizar una película de maquis,

cuando venían de mundos de la danza y de la música, tan distintos.

Sí, esa es una cuestión central para la película.

Antonio Gades era amigo de Mario Camus,

ya habían trabajado juntos en "Con el viento solano",

y Antonio Gades ya llevaba bastante tiempo sugiriendo a Mario Camus

la posibilidad de hacer una película con Marisol,

pero los dos venían de un mundo muy distinto.

del mundo del baile, Gades,

y del mundo de otro tipo de cine, de la canción pop,

en el caso de Marisol, de Pepa Flores.

Eran, además, una pareja que estaban en la prensa del corazón,

pero se daba también la circunstancia de que en aquel momento,

además de ser pareja, eran militantes del partido comunista de España,

y figura de un cierto prestigio, de una determinada intelectualidad

comprometida con la disidencia crítica

y, en su momento, con el anti franquismo.

Y es novedosa, ¿no?

la imagen que nos muestra Mario Camus de los maquis.

Sí, sobre el tema del maquis,

la película es efectivamente una novedad total.

El tema de la guerrilla había sido tratado durante el franquismo

de la manera que cabía esperar.

Los guerrilleros eran presentados o bien como delincuentes,

o bien como sicarios de la Unión Soviética,

o bien como bandidos.

Y hay que esperar a la llegada de la democracia,

para que se pueda hablar de ese tema, desde una perspectiva,

no ya progresista, sino estrictamente democrática.

Anteriormente, habían aparecido muy fugazmente, en dos películas

como "El espíritu de la colmena" y "Pin pan pun, fuego",

pero la presencia de los maquis allí tiene otras características,

y "Los días del pasado" es la primera película

que aparece en España, donde realmente se habla frontalmente

de la actividad y de la vida de la guerrilla anti franquista

en los montes y las montañas y los bosques del norte de España.

¿"Los días del pasado" abrió también el camino a otras películas

que vendrían después y reflejarían el tema de los maquis?

Sí, de inmediato además.

Solamente un año después, aparecía "El corazón del bosque",

de Manuel Gutiérrez Aragón.

Una película de personalidad muy distinta,

como corresponde a dos creadores tan diferentes,

cántabros los dos, curiosamente,

tanto Mario Camus, como Manuel Gutiérrez Aragón,

pero que aborda la problemática y la vida de los maquis

desde otra perspectiva.

Después, más tarde, habrá otras películas, "Huidos" de Sancho Gracia,

Pero habrá que esperar a que mucho más tarde,

Moncho Armendari regrese al tema frontalmente de nuevo

con otra gran película que fue "El silencio roto".

Esta historia está contada a través de la mirada y la vivencia

de esa profesora de pueblo.

Efectivamente, es una mirada un poco desde fuera.

Es la mirada de la maestrita, de la joven maestra de pueblo

que llega al norte, a la espera de encontrarse con su novio

que es guerrillero.

Y de ahí, que la película no sea tanto una película de combate,

no es una película de enfrentamientos,

aunque algo haya en ella, entre los guerrilleros y la guardia civil,

sino que es una película sobretodo que habla del silencio,

del dolor, de la espera, de la ausencia, de los desgarros,

de la incomunicación, de la barrera que separa a las expectativas

de esa joven maestra que llega al pueblo del norte,

y el guerrillero, que está escondido en los montes.

¿Crees que es la mejor interpretación de Pepa Flores?

Yo creo que sin ningún genero de dudas.

La gran sorpresa de la película un poco contra las expectativas,

o mejor contra los prejuicios

que se podían tener desde cierta perspectiva crítica o ideológica,

respecto a la película, son las dos estupendas soberbias interpretaciones

de Antonio Gades y de Pepa Flores.

Yo creo que con mucho son las mejores interpretaciones,

me atrevo a decir, de los dos.

Gracia Carlos. A vosotros.

Vamos a descubrir ya por qué podemos considerar a "Los días del pasado",

como dice Carlos, un importante punto de inflexión

en la carrera de Mario Camus y la mejor interpretación de Pepa Flores.

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Historia de nuestro cine - Los días del pasado (presentación)

07 oct 2015

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