(Ruido de proyector de cine)

Por estas fechas hace 40 años,

se presentaba en el Festival de Cine de Berlín,

donde sería premiada

con el Oso de Oro a la mejor película,

Deprisa deprisa,

la incursión en el cine quinqui

de uno de los autores más personales, valientes

y polifacéticos de nuestro cine.

En el 81, Carlos Saura abandonaba

su estilo metafórico y su tema más recurrente,

la familia,

para hablarnos de una juventud marginal y sin expectativas:

Vamos, Meca, dale caña.

Deprisa, deprisa.

(Música)

-¿Vas a estar siempre conmigo? -Siempre.

-¿De verdad que sí? -De verdad. Lo juro por mi libertad.

Quieto, vamos para dentro. -Pero ¿qué es esto?

-¿Que qué es esto? Venga, para arriba, contra la pared.

Encárgate del cerdo este.

-Nos arriesgamos a que nos cojan como unos primos.

(Música)

Cómo estás, Carlos, bienvenido. Gracias.

Vamos a empezar hablando de Carlos Saura

y su paso por el Festival de Cine de Berlín,

porque los dos títulos de hoy triunfaron allí.

Sí, efectivamente, es muy curioso,

porque Carlos Saura es

uno de los cineastas españoles más conocidos y prestigiosos

a escala mundial, fuera de nuestras fronteras.

Y sin embargo,

la mayor parte de los cinéfilos achaca esto a Francia.

Cuando no es así.

Carlos Saura empezó a ser reconocido internacionalmente

gracias a Alemania,

y, en concreto, al Festival de Berlín.

Con las dos películas que programamos esta noche,

pero también con Peppermint Frappé,

gracias a la cual se alzó con el premio al mejor director,

en 1968.

Con estas dos películas.

-El Oso de Plata del Festival de Berlín ha ido a parar

a manos de un director español.

Cuéntame cómo surgió deprisa deprisa.

-Bueno, precisamente,

por la querencia de los franceses por Saura,

en cierto modo.

Es una coproducción de Querejeta con un productor francés.

Entonces, podemos decir que es, en plan poético,

citando a Jean Cocteau,

un águila de dos cabezas,

porque, por un lado, nace

de la nostalgia del propio Saura por su primera película,

Los golfos,

con la cual comparte lo que es el núcleo temático ideológico social,

es decir, la delincuencia juvenil.

Y, por otra parte, Deprisa deprisa se integra

en un minigénero característico de la época,

que era el cine quinqui.

Claro, es que al hablar de Deprisa deprisa,

tenemos que citar al cine quinqui,

pero sí que es verdad

que esta película de Saura es diferente a las que hicieron,

por ejemplo, De la Loma o De la Iglesia.

Eloy De la Iglesia era como era,

José Antonio De la Loma era como era

y Carlos Saura lo que hizo fue

aplicar una óptica absolutamente verista,

que muchas veces participa del género documental

e incluso del reportaje,

pero tan sumamente peculiar

y tan sumamente marcado,

que por eso los apuntes poéticos y líricos que tiene

resaltan todavía más.

Y estos, normalmente, se confían a las intervenciones musicales.

(Música)

Es que terminas cantando a Los Chunguitos

y todas esas, esos temazos que tienen tanta importancia,

tanto protagonismo en la película.

Claro, es que otra de las características

que compartían las películas del efímero género quinqui

era una banda sonora en la cual predominaba un estilo,

que entonces estaba muy de moda,

y al que se vino a llamar rumba pop.

Y en este estilo de rumba pop, naturalmente,

los Chunguitos fueron unos maestros.

-Ángela, venga, vamos a bailar.

(Música)

Algo muy característico de las películas del cine quinqui

es que los actores fueran gente de la calle,

es decir, actores no profesionales.

Y eso tiene mucho encanto, porque nos da mucha verosimilitud.

Bueno, lo has dicho de una manera muy fina, muy elegante.

No es que fueran gente de la calle, es que eran quinquis de verdad.

-Me di cuenta de que esos personajes

donde había que buscarlos de verdad era en la calle,

o sea, que esta vez había que buscar los personajes en la calle

y dejarse de cuentos.

-La chica no era una delincuente

y además se apostó mucho por ella.

Fue una gran revelación.

Todo el mundo encontró en ella condiciones auténticas de actriz.

Se hablaba incluso de que podía ser una segunda Ángela Molina.

Y, sin embargo, dejó el cine.

-¿No es bonito?

-¿No querías el mar?

Pues ahí lo tienes, todo para ti.

Gracias, Carlos. Ha sido un placer.

Igualmente.

Deprisa deprisa supuso casi el fin de un ciclo

de una etapa marcada

por la colaboración entre Carlos Saura

y el productor Elías Querejeta,

una de las parejas cinematográficas más brillantes y fructíferas

del cine español.

Os dejamos con el extraordinario retrato de un tiempo y una realidad:

la delincuencia juvenil de principios de los 80

en nuestro país.