Un programa que centra su mirada en los aspectos humanos inherentes a la arquitectura, el urbanismo y el diseño. Todos ellos forman parte de nuestra vida cotidiana y generan historias que merece la pena ser contadas.

En 'Escala humana' mostraremos lo que se esconde detrás de las fachadas, de los paisajes, de los edificios, de los objetos. Explicaremos cómo piensan, a veces cómo sueñan, tanto los creadores de grandes estructuras arquitectónicas y urbanísticas de nuestro país como los profesionales que realizan pequeños proyectos con el objetivo de hacer un mundo mejor. Reflexionaremos, en definitiva, sobre nuestra relación con el entorno natural y social.

El programa estará presentado por Núria Moliner, arquitecta, compositora y cantante del grupo musical Intana, que nos aportará sus conocimientos sobre arquitectura desde una sensibilidad especial hacia los aspectos humanos que hacen que la técnica cobre sentido.

En trece capítulos de media hora, 'Escala humana' descubrirá muchas maneras de entender la vida a partir de historias particulares tan diversas como la de una vivienda enterrada cuyas ventanas miran al cielo, edificios que son verdaderos pulmones de la ciudad, ecosistemas que se desarrollan en las paredes o materiales para el diseño que se auto-generan de forma natural.

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Para todos los públicos Escala humana - Ventanas - ver ahora
Transcripción completa

(Traqueteo del tren)

(Sirrus "Sweet Dreams")

"Miramos a través de ellas para observar lo que hay fuera,

para ver y no ser vistos".

"Son los ojos de nuestras casas...

y los pulmones".

"Por ahí entran y salen las corrientes,

el aire que ventila".

"Pero también nos sirven para dejar la mirada perdida

y abandonar nuestros pensamientos en la lejanía".

(Sirrus "Sweet Dreams")

La muerte.

Precisamente, esta carta del tarot fue el punto de partida

para que Fernando Higueras diseñara el Rascainfiernos.

Una casa subterránea que para él fue su cueva y su mundo.

Una casa donde las ventanas miran al cielo.

(HOMBRE) Paco Nieva, amiguísimo de Fernando,

le echó las cartas del tarot y le salía la muerte.

Y le decía: "Fernando, te veo enterrado,

bajo tierra y con un ciprés".

Fernando: "Pero...". Y, a la siguiente, volvía a salir.

Fernando agobiado y dice:

"Pero, Fernando, no tiene por qué ser

que vas a morir, pero te veo bajo tierra y con un ciprés".

Entonces, él siempre dice que así fue como decidió

enterrarse en vida en este jardín escondido y bajo tierra.

"El arquitecto Fernando Higueras construyó su Rascainfiernos

en el madrileño barrio de Chamartín,

en la Colonia Albéniz,

también conocida como Colonia de los Músicos".

¿Cómo era Fernando Higueras, tú que lo conociste?

Yo destacaría de Fernando que era un talento...

bestial. Tenía un talento infinito.

Todo lo que hacía...

En todo lo que hacía, añadía una capa de belleza

y añadía belleza al mundo.

Era algo apabullante.

Fernando era como un imán

y un portento.

Era un tío espectacular,

al que echo mucho de menos.

¿Cómo es este espacio y qué fue para él, para Fernando?

Fue un espacio...

Él, digamos... Hay que ponerse en contexto.

Estamos en una colonia de Madrid con unas casitas...,

en este caso, con una casita orientada al norte,

con el jardín orientado al sur.

Por lo tanto, Fernando

quiere hacerse una casa familiar en el jardín.

Quiere hacerse una casa aquí y elige hacerla bajo tierra.

Hay muchas razones,

yo creo que casi todas superbuenas, para hacerla bajo tierra.

Por supuesto, la carta del tarot.

Yo creo que ahí hay algo mítico, que también, digamos,

se refuerza con otras decisiones.

La manera de que el jardín de la casa...

de la casa exterior siga existiendo es no ocuparlo,

y la manera es ocuparlo bajo tierra, vivir bajo tierra,

poder meter un gran volumen y poder ocupar mucho sitio

en un jardín muy pequeño.

La casa de arriba sigue teniendo orientación, vistas,

y yo me meto debajo.

Abro un gran hueco, hago una obra muy elemental y ahí me meto.

Esas decisiones tan básicas...

y tan elementales son las que tomaba Fernando.

Y llevaba esa cuestión elemental a una sublimación

y a una perfección increíbles.

(Música ambiental)

De hecho, él decía

que el ser humano debería volver a las cuevas, ¿no?

Es más sostenible, realmente, estar bajo tierra.

Sin duda, sin duda.

O sea, es más, digamos, volver al origen.

Eso me recuerda a una cita que Fernando usaba mucho,

que es: "Ser original es volver al origen".

"Original" y "origen" tienen la misma raíz. ¡Qué curioso!

Deberían ser raíces casi contrarias.

Los contrarios se unen, entonces...

Al final, en lo que se resume es en que...

la historia del hombre, de habitar el mundo

pues son una serie como de acciones

que tomas para defenderte, para protegerte,

para que no te vean, para recoger el sol, para orientarte bien.

Esas grandes decisiones que toma

desde un campesino, cuando hace su casita popular,

a un gran arquitecto son las mismas.

Al final, estar en el mundo tiene unos resortes limitados.

Y eso hace de la obra de Fernando

una obra, en el fondo, muy eterna y muy clásica,

porque no acude a ideas intelectuales

ni a ideas de moda en un cierto tiempo.

Fernando yo creo que tiene esa inteligencia

de escaparse de las modas.

(Trunkline "Is It Funk?")

¿Es esta una casa para ver y no ser visto?

Sin duda. Yo creo que es un tema

que a Fernando le preocupaba,

porque él desarrolló siempre una arquitectura

en la cual las visiones y las intimidades

se protegían con las vistas.

Él siempre decía...

Él siempre decía: "Yo he llevado la arquitectura

como la obligación del soldado, que es ver sin ser visto".

(Trunkline "Is It Funk?")

Y esta casa, con una operación muy sabia,

está abierta al cielo,

totalmente expuesta al cielo,

y cerrada respecto a otras situaciones menos deseables.

(Canción "Desperate For The Sun")

"Las ventanas son la mirada al exterior de nuestras casas,

pero, a veces, necesitamos cerrarlas

y bajar las persianas para no ser vistos,

eludir el calor o para evitar la luz solar".

"La persiana para nosotros es un elemento familiar,

un accesorio en nuestras ventanas y balcones".

"En España, persiana y ventana van casi siempre a la par".

"Pero en muchos países del centro y del norte de Europa

esta pareja es una 'rara avis'".

(Canción "Desperate For The Sun")

"Ana y Eugeni son arquitectos".

"Ana es finlandesa y Eugeni, español".

"Dos culturas diferentes,

dos maneras distintas de ver a través de la ventana".

Recuerdo que, cuando llegué aquí,

lo que me sorprendió fue que no sabía...

cómo se decía "persiana" en finés.

No encontré la palabra en finés para "persiana".

Muchas veces, cuando los españoles van a los países nórdicos,

lo que más les sorprende es la falta de persianas,

la costumbre de dormir sin oscurecer.

Hay mucha diferencia entre las ventanas del sur,

la ventana mediterránea y la ventana nórdica.

El clima forja las culturas.

Y la arquitectura, como elemento cultural,

está forjada por el clima.

La cultura del sur de Europa es mucho más...

de protección, probablemente,

por esta relación entre cultura y clima.

Cultura, clima, religión, etc., todo está conectado.

Y, en el norte, la cultura es distinta.

(ANA) Quizás, la necesidad de luz

nos ha llevado a una cultura más transparente,

literalmente.

Por ejemplo, en los Países Bajos,

es muy habitual que se muestre el interior de las casas.

Y que...

Incluso, hay esta sensación de: "No tenemos nada que esconder".

Es cierto que en los países latinos

la intimidad de la casa se guarda mucho.

Yo creo que también tiene una relación

con el buen tiempo, que aquí se puede...

establecer esta relación fuera de los edificios.

En cambio, en el norte,

los interiores son los que dan pie a la vida social.

En nuestros proyectos, atendemos,

digamos, de manera especial, a todo, no solo a las ventanas.

Pero, si hablamos de ventanas,

tenemos, por ejemplo, una casa en el Ampurdán, el Camallera,

donde las ventanas sí que tienen una cierta especificidad,

porque las ventanas de las habitaciones de los niños

son unas ventanas que son al mismo tiempo

las mesas de estudio de los niños.

La ventana del dormitorio de los padres es una ventana

que es una bañera.

Y la ventana del salón al mismo tiempo es un sofá.

Es decir, llevamos al límite esta idea

de que la ventana no resuelva solo tres funciones,

las tres básicas, sino que, si puede resolver

20 cosas al mismo tiempo, lo haga.

(ANA) Los arquitectos intentamos adaptarnos

a unas necesidades, a un lugar,

a una cultura, a una manera de vivir,

y darle a este elemento...

un plus quizás inesperado también.

(Canción "Keep It Simple")

¿Qué otros proyectos destacarías de su obra?

¡Hay tantos proyectos de su obra!

Este proyecto que tenemos aquí es un proyecto muy íntimo,

muy pequeño, que eso dice mucho también de la persona.

Pero, claro, Fernando encaró, digamos, encaró proyectos inmensos.

Sobre todo, cuando él acaba la carrera...

Él acaba la carrera y sus primeros proyectos

empiezan a brillar, empieza a ganar concursos, a ser conocido,

a tener grandes encargos, tanto de gente muy rica

como de gente modesta, amigos suyos artistas, de casas.

Hace un... Digamos que despliega una arquitectura doméstica

impresionante en la arquitectura española.

Muy solitaria, muy única, alejada de las modas,

fuera de las tendencias.

Fernando era él. Tenía muy claro lo que tenía que hacer.

Muy enraizada en el paisaje, en lo natural, en lo popular.

Y yo destacaría, si tengo que decir...

Me quedo con su catálogo de espacios domésticos.

Creo que en las casas es donde Fernando,

digamos, llega

a la máxima felicidad que puede dar una arquitectura.

También los proyectos turísticos.

Quizá, el famosísimo Hotel Las Salinas y tantos otros.

Yo, por las casas de Fernando, siento especial atracción.

¿Hizo más casas subterráneas, más edificios bajo tierra?

El mundo de la arquitectura subterránea

está presente en la arquitectura popular.

Y, en muchos proyectos, grandes y pequeños,

construidos y no, él siempre buscaba esas diferencias de nivel.

Semienterraba las cosas.

Me acuerdo de un proyecto muy muy bonito que tiene

en Lanzarote.

No hay que olvidar que Fernando y César Manrique

fueron las dos figuras que construyeron Lanzarote.

Tiene un proyecto muy bonito que no se hizo, que lo llama...

No sé si lo llama así, pero es como un acantilado de mejillones.

Imaginaos cómo se colocan los mejillones en una roca.

Pues él coge el acantilado de Famara,

uno de los más impresionantes de las Canarias,

mirando a la isla de La Graciosa, en el norte de la isla,

y, en ese acantilado, hace un proyecto muy bonito,

donde, haciendo unos rascainfiernos,

es decir, haciendo una excavación,

baja bajo tierra a una gran profundidad,

excava transversalmente y sale en mitad de la roca.

Y las casitas son mejillones sujetados a la roca.

Es un proyecto impresionante

y él tiene unos croquis maravillosos de ese proyectito.

Es como la sublimación, es como un mundo colectivo de casas

o de arquitectura enterrada

con una apertura a un acantilado y a una vista. Es un complemento.

Pero, sí, Fernando yo creo que constantemente está utilizando,

si no el mundo enterrado, desde luego, la luz cenital.

A él le interesaba mucho la luz cenital.

A veces, proyectos que no están puramente enterrados,

como el Museo de Tomelloso,

pues, simplemente, todo todo todo el museo

está confiado a un gran lucernario en el centro

y negando las vistas.

Fernando, en eso, es como si, digamos,

bañara de luz un espacio y te da como un sosiego.

Eso Fernando lo empleó como recurso en muchísimos sitios.

¿Y a ti qué te transmite esta casa?

Lo primero es el recuerdo de Fernando,

de las horas aquí con él, de conversaciones,

de gritos, de tal...

En fin, una cosa muy...,

de aprender muchísimo, ¿no?

Y, más allá de eso, siempre que vengo,

aparte de su recuerdo, tengo una sensación muy sosegante.

Yo, en esta casa, me sosiego.

De hecho, ahora estoy obsesionado con hacer algo enterrado para mí.

Estoy muy convencido.

Y eso que no me han echado el tarot.

Dejamos la Colonia Albéniz de Madrid.

Aquí, el arquitecto Fernando Higueras

construyó su propia cueva.

Pero ahora nos vamos en medio de la naturaleza.

Si el Rascainfiernos nos ofrecía una visión vertical del cielo

a través de sus ventanas cenitales,

ahora cambiaremos totalmente la perspectiva

para contemplar el horizonte.

Y lo haremos en una casa diseñada por RCR Arquitectos,

ganadores en el año 2017 del Premio Pritzker,

el Nobel de la arquitectura.

(Extreme Music "Alone")

"La casa Horitzó se encuentra en medio de un paraje

de la Vall de Bianya,

en la comarca catalana de La Garrocha,

donde la naturaleza y su arquitectura

forman un binomio perfecto".

(Extreme Music "Alone")

(MUJER) Casa Horitzó es naturaleza,

belleza,

silencio, quietud, luz.

Yo la definiría como 11 módulos...

por los cuales la naturaleza atraviesa, penetra.

Que la mirada pueda...

vislumbrar el horizonte de la cara norte o de la cara sur,

entre estas dos iglesias románicas

que son Sant Martí y Sant Pere Despuig,

con las que me siento muy vinculada.

(Victor Malloy "A.D.D.")

Siempre me ha preocupado e interesado o gustado

tener mucha luz natural.

El hecho de que la naturaleza...

entre dentro de las construcciones para mí es importante.

Para mí, no está vacía.

Para mí, es un... es orden.

Cada cosa de las que puedo precisar

tiene su espacio, su armario.

Y...

Y para mí no hace falta nada más.

Inicialmente, yo no quería sofá.

Yo creo que RCR es lo que pretende siempre, hacer sentir.

O sea, no son casas prácticas, evidentemente.

No son excesivamente cómodas,

pero hacen sentir.

Creo que es lo que buscan.

Para los arquitectos, creo que es importante

dar vida a sus espacios, a sus obras,

el hecho de vivirlas el día a día.

Yo no tengo conciencia de estar viviendo en una obra de arte.

Para mí, es mi hogar.

(Extreme Music "L.O.V.E.")

"El proyecto de Casa Horitzó

se postergó un tiempo por culpa de una ventana".

"Fina Puigdevall priorizó las obras en otro sitio".

"Quería que entrara luz en la cocina de Les Cols,

el restaurante de donde es la chef".

"Todo empezó con una ventana en la cocina

y continuó con una reforma integral del restaurante".

"El nuevo proyecto respetó la configuración estructural

de la casa, una masía del siglo XV,

pero creó un espacio más diáfano que aporta vistas al exterior".

"Los materiales utilizados por los arquitectos

son, como en la Casa Horitzó, el acero y el cristal,

en aquel momento, materiales insignia del estudio RCR".

(Extreme Music "L.O.V.E.")

"Después del restaurante, el tándem Les Cols-RCR

siguió con la creación de la carpa para bodas y banquetes".

"Una carpa en la que las cortinas transparentes

dejan pasar la luz en todo el recinto".

"La piedra volcánica de la zona,

que aparece en el suelo y los muros,

nos invita a volver a la esencialidad,

a disfrutar de la comida al aire libre

y a vivir la fiesta rodeados del paisaje".

(Extreme Music "L.O.V.E.")

(Extreme Music "Dark River")

"El estudio RCR, de Olot,

también es responsable de los Pabellones de Les Cols,

un alojamiento regentado por el hermano de Fina,

Quim Puigdevall, y por Judith Planella".

"Inspirado en las casas de té japonesas,

su arquitectura invita a los huéspedes a disfrutar

de los placeres sensoriales y de la contemplación".

"Los pabellones invitan al que se aloja en ellos

a sentirse parte del entorno".

"El suelo, paredes y techo de los cinco pabellones son de vidrio

y dormir en ellos permite empezar a soñar contemplando el cielo".

(Extreme Music "Dark River")

(Francois Rousseau "Spooky Kooky")

"Algunas ventanas nos incitan a contemplar hacia fuera".

"Pero otras crean atmósferas en el interior de los edificios

y nos invitan a dejarnos invadir por la luz y el color".

"Son los vitrales".

"Cuando pensamos en vitrales, lo primero que nos viene a la cabeza

es una catedral gótica".

"Pero estas vidrieras policromadas

se han utilizado en muchas épocas

y en edificios muy diversos".

(Francois Rousseau "Spooky Kooky")

"Lorena Valdepérez pertenece a una familia de vitralistas

que ha modernizado este antiguo oficio".

-La vidriera evoluciona al mismo tiempo que la arquitectura.

Forma parte de las artes aplicadas al muro.

En tanto que el muro se va abriendo,

las ventanas necesitan una manera de cerrar

el templo, el edificio o como lo queramos llamar.

La luz lo transforma todo.

Transforma todo el interior.

De hecho, tú, cuando entras, la paz del espacio

la encuentras por la luz, por esa filtración de color.

(David O'Dowda "Holding Us Up")

En principio, la restauración y la vidriera de creación,

ya actual, las planteo de dos maneras distintas.

La mía, la de creación, sería totalmente libre...

y siempre atendiendo al encargo y la persona...

hacia quien va la vidriera y el espacio.

Y, por otro lado, en la parte de restauración,

hay una parte creativa, pero creativa

como visionaria,

a nivel de que te has de poner en la piel...

de la primera persona que planteó esa vidriera o ese vitral

para poder intentar restaurar de esa misma manera

y entender qué ha pasado ahí.

El vitral es técnico y artístico,

porque estamos sujetos a un oficio, a una manera de hacer,

y esa es la parte técnica.

Luego, la parte libre son los colores y la estética,

la parte creativa.

(Música ambiental)

Para nosotros, como taller, el reto más importante

yo creo que es el Auditorio de Alfredo Kraus,

en las Palmas de Gran Canaria,

obra del estudio Óscar Tusquets.

Es una claraboya de luz, una lámpara

en pleno espacio central del auditorio.

Las estructuras de hierro, los pesos,

la técnica,

el tenerlo que trasladar a Canarias

y trabajar allá, "in situ", todo esto...

son complicaciones a las que no estábamos muy acostumbrados

por la envergadura también.

(Stanislav Hvartchilkov "Alhambra")

"'Para tu ventana, un ramo de rosas me dio la mañana'.

'Por un laberinto de calle en calleja, buscando,

he corrido tu casa y tu reja'.

'Y en un laberinto me encuentro perdido

en esta mañana de mayo florido'.

'Dime dónde estás'.

'Vuelta y revuelta'.

'Ya no puedo más'".

Entre todas las ventanas,

el cortejador es una de las más literarias.

En ella, se asomaba la que quería ser cortejada

y se sentaban amada y pretendiente para confesarse sus deseos...

o declararse su amor.

Si a este ventana, que encontramos en castillos,

palacios y casas señoriales de distintas épocas,

le quitamos la parte romántica,

entenderemos que la verdadera razón de su existencia

es puramente estructural.

"Los muros de este castillo

miden 70 cm de grosor".

"Todo este peso recaía encima del alféizar,

provocando la aparición de grietas en la parte baja de la ventana".

"¿Cómo solucionaron este problema?".

"Decidieron alargar las jambas hasta el suelo,

construyendo una ventana balconera

y levantando un muro de un grosor inferior en la parte intermedia".

"Lo que fue una decisión constructiva

creó un nuevo espacio con dos bancos donde poder leer,

escribir, mirar y, cómo no, cortejar".

Esta es la historia del cortejador,

pero cada ventana tiene la suya.

"Una versión actualizada del cortejador

la podemos encontrar en el Parlamento de Escocia".

"Este edificio, proyectado por los arquitectos

Enric Miralles y Benedetta Tagliabue,

demuestra que estar tiene la misma importancia que mirar".

Ciertamente, cada ventana tiene su historia

y nos puede dar mucha información

sobre una ciudad, una época y unas costumbres.

En el libro "Ventanas del mundo",

del fotógrafo portugués André Vicente Gonçalves,

tenemos la prueba de ello.

"Una beca Erasmus llevó a André Vicente Gonçalves

de su Évora natal a Trento, en Italia,

y allí empezó a fotografiar ventanas del edificios".

"Desde entonces, este fotógrafo ha recorrido muchos países

para capturar con su cámara las ventanas más fotogénicas".

(Desoto Jamees "Always Running")

Escala humana - Ventanas

27:31 30 ene 2019

Las ventanas son los ojos y los pulmones de nuestra casa. Comunican el espacio interior con el aire libre. Las ventanas enmarcan un paisaje, dejan entrar la luz, nos invitan a pensar. Las ventanas son un buen argumento para combinar arquitectura y diseño. Por todo ello, se merecen un capítulo. En este programa descubriremos la relación entre la carta de la Muerte del Tarot y el Rascainfiernos, un edificio enterrado con ventanas que miran al cielo. Visitaremos una vivienda que mira al horizonte y un restaurante pensado para que las ventanas nos acerquen a la naturaleza. Reflexionaremos sobre la función de las persianas en distintas culturas y descubriremos la verdad sobre uno de los elementos arquitectónicos más románticos de la memoria popular: el cortejador. Y podremos admirar los fantásticos montajes fotográficos de ventanas del mundo del fotógrafo André Vicente Gonçalves.

Las ventanas son los ojos y los pulmones de nuestra casa. Comunican el espacio interior con el aire libre. Las ventanas enmarcan un paisaje, dejan entrar la luz, nos invitan a pensar. Las ventanas son un buen argumento para combinar arquitectura y diseño. Por todo ello, se merecen un capítulo. En este programa descubriremos la relación entre la carta de la Muerte del Tarot y el Rascainfiernos, un edificio enterrado con ventanas que miran al cielo. Visitaremos una vivienda que mira al horizonte y un restaurante pensado para que las ventanas nos acerquen a la naturaleza. Reflexionaremos sobre la función de las persianas en distintas culturas y descubriremos la verdad sobre uno de los elementos arquitectónicos más románticos de la memoria popular: el cortejador. Y podremos admirar los fantásticos montajes fotográficos de ventanas del mundo del fotógrafo André Vicente Gonçalves.

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