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Para todos los públicos Atención Obras - Unax Ugalde, Javier Perianes y más - ver ahora
Transcripción completa

Macedonia, la próxima vez que quieras fruta partida y pelada

acuérdate que los macedonios fueron un pueblo del norte del Egeo que

conquistaron a los atenienses.

Puso de rodillas a los griegos, a los persas, hasta quedar frenado a

las puertas de la India.

Alejandro no dejó nada atado. Para Alejandro le llaman magno, porque su

reino se dividió en pompas como las del jabón.

Ha entrado en la literatura como el

arquetipo de ansia conquistadora.

Si tiene sentido el matar por matar.

Unax Ugalde se baja de la pantalla para unirse al elenco de "Alejandro

Magno", arranca el festival del teatro de Mérida.

El grito de las brujas, persona con más fuerza que nunca.

-Javier Perianes es del mundo entero, nos acompaña con la ópera de

Viena.

-Se programan decenas de conciertos para cerrar la temporada.

-Unax Ugalde. Uno elige vivir de rodillas para evitar una

masacre, ¿es una traición?

Unax Ugalde, bienvenido a "Atención obras".

Dinos que te tiemblan un poco las piernas. Es uno de los teatros más

grandes de España.

Ya tuve la oportunidad de subirme al

escenario hace dos años, fue una experiencia bastante fuerte delante

de 3000 personas. Representar a Alejandro Magno, es un gran momento.

Ese rey macedonio que vivió 300 años a. C. y que conquistó medio

mundo antiguo, desde Egipto hasta la India. Ha venido a contarnos

muchas más cosas.

Se centra en la campaña de la India,

ese momento final. Cuando ya había conquistado medio mundo.

Nos quiere contar un poco las relaciones dentro de la ficción,

Jean Racine.

Nos hemos metido dentro de la obra.

Vamos a verlo.

-¿Nos va a respetar una vez que se instale en nuestras tierras sin

resistencia? Nos matará a todos.

-Comunica a Alejandro que es su aliado.

-El mundo sabrá que el rey le cortó la cabeza a Alejandro el macedonio.

-La historia te recordará como el loco que rechazó la paz.

-¿Es cierto que ha rechazado la paz?

-Cumplo con mi destino.

-El gran benefactor, Alejandro.

-¿Qué te trae a los confines para luchar contra un pueblo que no te ha

ofendido? -Solo soy un hombre.

Falta el vestuario, la iluminación, ya hay mucho construido. Tu

personaje se mueve entre la razón y el corazón. Quiere ser fiel a su

pueblo, pero considera que el derramamiento, es algo absurdo.

¿Es mejor morir o vivir de rodillas?

Depende de por qué o quién.

Gómez interpreta el papel de Alejandro Magno, va a ser una gran

sorpresa, es un gran fan de Alejandro Magno. Es el personaje de

toda su vida. Lo va a demostrar en el escenario.

Yo siempre he sido más de personajes libertadores que conquistadores.

Es uno de los personajes más fascinantes de la historia.

Conquistó la mayor parte del mundo antiguo y ofrecía muchos

pactos.¿El imperialismo tiene una cara amable?

La desconozco.

Creo que la multiculturalidad, la diversidad, en las diferentes

culturas está la riqueza.

Aquellos que quisieron someter a otros no tienen mucha razón de ser.

En este país, el pacto tiene mucha resonancia. Es vista como algo

imprescindible, en otras ocasiones es como algo inaceptable.

Si se hiciera un pase para los diputados electos, ¿salían de las

manos cogidos?

Lo desconozco.

Estamos condenados a entendernos. Todos hemos derecho a tener nuestro

entendimiento.

No sé si se conseguirá dentro o fuera del Congreso. Creo que es más

fácil fuera que dentro.

Esto es tu segunda actuación

teatral. Antes estuvisteis en el teatro Marquina.

El año pasado, la temporada de octubre y noviembre fue muy mal.

Fuimos la tercera obra más vendida en Madrid, muchas obras tuvieron que

ser cerradas.

El director me enseñó a comprender mis miedos y mis fobias, me enseñó a

trabajar la voz. Estoy acostumbrado a un micrófono.

Poco a poco me fue empujando, se empezó a sentar en la fila dos y

luego en la cinco y luego en la última, al fin me escuchaba. Era un

proceso nuevo que no había trabajado. He sacado muchas cosas

positivas.

He escuchado a un cazatalentos en la radio que cuando buscaba

directivos, le preguntaba cuántas veces había fracasado. No le

interesaba las personas que no se habían tenido que enfrentar a un

gran disgusto.

El aprendizaje está en el riesgo. Está en tropezarse, en arriesgar.

Si algo he tenido claro es que el perseguido aquello donde estaba más

incómodo o donde no tuviera la comodidad de ocultar el trabajo.

Me he puesto en situaciones muy complicadas.

No sólo en la carrera cinematográfica aquí, también en

Sudamérica. Siempre han sido retos muy grandes.

He sacado mucho aprendizaje. He tenido apuestas seguras en España

que he rechazado por arriesgar en algo más.

En este momento, el hecho de subirme al escenario, no sé si es parte del

destino, pero es una nueva etapa. Es nuevo

momento de aprendizaje. Me siento muy inseguro, me hace

sentir muy bien.

En su biografía aparece una abuela que tira cómica de la lengua. Hacía

representaciones de pueblo en pueblo.

¿Te reconoces en ella? Estoy en plena investigación

genealogica.

He descubierto que tuve una bisabuela que estuvo en la zona de

Toro, Zamora.

He descubierto que era una cómica que dejaba en carro, en 1900 y algo.

Por allí surgen unos grupos teatrales y ella era una de las

primeras intérpretes.

He encontrado una fuente de mi propia familia que me gustaría

contar. En ella era incorporada esta parte.

Ella me la contó.

Era conocida como la abuela de Mondragón, tenía 102 años. En una

boda me lo contó por encima. Formará parte de esta historia que

luego contaré.

Eres actor desde la adolescencia, ¿cuándo dejó de ser

un juego?

Mi familia me enseñó el amor por el

trabajo. Empecé muy joven, con 17 años.

Me fui a Bilbao para pagar los estudios, empecé a trabajar en una

pequeña compañía. Hacíamos teatro infantil, con eso conseguía pagar el

piso.

Hice un modo de vivir.

Es lo único que me ha hecho seguir adelante.

Para ello he tenido que dar la cara con mi último trabajo.

Lo que me iba a hacer avanzar en mi trabajo era hacerlo bien.

Has trabajado mucho en España, pero también ha girado hacia América.

¿Ha pasado algo?

Era un momento donde tenía muchas ofertas televisivas de protagonistas

en series de televisión. Me apetecía investigar por el lado

del cine.

Hubo un hecho que en mi carrera marcó, fue una charla en el festival

de Guadarrama.

En el público había un un tipo con corbata que me saludaba.

Era el productor de Rosario Tijeras.

Escrita por un gran escritor. Dijo que le encantaría que la leyese y

que la fuera al interpretar. Me chocó muchísimo.

Me fui a Colombia a cuatro meses para interpretar este personaje

completo.

Luego me dio mucha satisfacción. Fue la película más taquillera en la

historia de economía. Me siguen llamando de muchas partes de

Sudamérica porque no saben ubicarme. No saben si soy español, argentino,

me llaman de muchas partes para trabajar diferentes acentos.

Vengo de hacer del Presidente de México. Fue un antes y un después

ese personaje. ¿Qué debe aprender la industria

española de la colombiana? Lo primero los incentivos fiscales.

No paran de rodar, es una industria.

En el que ser consciente. El propio gobierno tiene que potenciar su

mercado. Un ejemplo, a ver si lo explico

bien.

Mi padre en su momento me explicó que el acero estadounidense estaba

muy a la baja porque el acero europeo era muy barato.

Cerró la frontera y puso la industria en su lugar. Por ahí tiene

que empezar a potenciar. Es nuestra industria, nuestra

cultura, tenemos derecho a contarlas.

Ahora que tenemos un gran brote de directores maravillosos, deberíamos

darnos cuenta de que tenemos una industria en potencia muy fuerte.

Quiero que veas con nosotros esa serie que hiciste es con televisión

española por allá en 2011.

La lucha armada es desagradable.

Es dura.

A consecuencia de ella se va a la cárcel, se va al exilio, ser

A consecuencia de ella se va a la cárcel, se va al exilio, ser

torturado. A consecuencia de ella se puede morir.

- Lo han matado. -Aborten la operación.

Hiciste de etarra en Carrero Blanco. En Lasa y Zabala. ¿La

afición ha superado?

Nunca me hubiera metido en Lasa y Zabala sí hubiera seguido ETA con la

lucha armada.

Es un tema muy complicado. Es uno de los personajes más complejos por su

parte técnica.

Se hablaba un euskera de Guipuzcoa.

Tuvimos que medir mucho las palabras porque nos enfrentábamos a un montón

de periodistas con un montón de lupas. Fue una película maltratada.

Hay mucho dolor, es normal.

Esperemos que se pueda encontrar ese tipo de ficción para entender el

futuro mejor.

¿Se necesita una posición distinta para cerrar esta etapa?

Hay muchas etapas que no están cerradas.

No están correctamente relatadas. Entonces, toda ficción ayuda a

comprender nosotros los retos del pasado.

Cualquier ficción es necesaria.

Es necesaria desde la seriedad como fue contada esta película.

Luego, también hay otra cosa a la que nos enfrentamos los actores

vascos que vamos a narrar muchas historias sobre el conflicto vasco.

Que me llamen para interpretar a los etarras, no quiere decir nada,

estamos preparados para hablar euskera y para contar la historia.

¿Tienes metas y sueños?

Seguir creciendo y sobreviviendo. No es fácil.

Los actores, los profesionales, no sólo los que vivimos, hay mucha

gente metida en la profesión, no hay trabajo para todo el mundo en este

momento. He intentado adaptarme.

Tengo muchas ofertas internacionales.

Entonces, gracias a México, me ha llamado para interpretar a un

presidente de México, hago de protagonista, lo voy buscando otros

lugares como el teatro, donde voy encontrando la satisfacción que

hemos perdido en otros lugares. En otro de los festivales de

verano, las "Las brujas de Salem" llaman a nuestra puerta.

Repasan las escenas antes del

estreno. (Habla en catalán)

Andrés Lima dirige "Las brujas de Salem".

Miller Recurre a un episodio histórico para reflejar la

circunstancia que vivió, la caza de brujas del senador McArthey.

-Murieron 19 personas acusadas de brujería.

Se demostró que era un invento.

Esa especie de terror, horror, de pensar que el demonio estaba en

forma de comunista.

Estaba infiltrado atentar contra el bien que era la sociedad americana.

-Miller va a sitios muy concretos. Es un cronista.

Debajo de todo está la codicia y el poder, el tener más tierras.

Si acusan a mi vecina, tengo más tierras.

(Habla en catalán)

-Me interesa mucho eso, cómo sabe escoger un conflicto humano.

Circunscrito a algo pequeño y lo hace universal.

(Habla en catalán)

-Una historia de doble fondo con muchos paralelismos a lo largo de

los tiempos.

-Les encierra. Esto es una conducta que repetimos muchas veces.

El no haber sabido acabar con la dictadura de Franco, que Hitler

saliera apoyado por las urnas. (Habla en catalán)

-Ha habido otras cazas de brujas mientras que la caza siga siendo

legal.

-Esta producción se podrá ver más adelante en versión castellana.

-Grandes amigos y me apetece verla.

Vamos a retomar tu personaje.

Estaba diciendo entre pelear o arrodillarse.

¿Por qué lucha lucharías?

La lucha por la que dejaría la piel es cualquier lucha que haría

cualquier persona, con su pareja, por los amigos, por mi hijo.

Luego veríamos.

13 de julio en el teatro Romano de Mérida, Unax Ugalde, muchas gracias

por estar en "Atención obras". (Música)

(Música)

Hola, Chema.

Van ataviados con esos teleobjetivos buscando animales en

libertad.

Son gente muy apasionada. Tienen una probabilidad tremenda de

capturar belleza.

Son cazadores de la belleza,

la belleza implícita en la naturaleza. Esto está implementando

el valor artístico de esa imagen.

El lenguaje va creciendo,

se hace más complejo y más dependiendo de la forma de cada uno

se están añadiendo otras virtudes artísticas de forma de mirar y de

componer. Me gusta mucho eso de cazadores de

belleza sin disparos, pero con fotos.

Están relacionadas con la fotografía como lenguaje, la primera es

"Barcelona. La metrópoli en la era de la fotografía, 1860 ― 2004".

Me parece una gran idea de su creador, es Jorge Riberta.

Documenta la evolución de la ciudad a través de documentos que resume

muy bien lo que es la fotografía para la sociedad.

Una fuente de poder.

Luego cuando esa fotografía evoluciona es una fotografía en

manos de todos los ciudadanos. Ésos ciudadanos incluyen en esa forma de

vida. Hay imágenes como esta.

Captada por la aviación italiana durante el bombardea de Barcelona.

Es uno de los puntos de partida de la exposición.

Desde 1968 hasta 2004. A través de documentos como este.

Nos cuenta cómo la fotografía va cambiando la forma de ver la ciudad.

Cómo los fotógrafos tan influenciando.

Acaban influyendo a todos los niveles.

Luego cómo es la vida, cómo viven los ciudadanos.

Todo eso acaba convenciendo a los dirigentes políticos, etc. de cómo

se tiene que intervenir en la ciudad.

Tenemos otra exposición encuadrada en el reina Sofía.

Es el famoso grupo Afal.

Es la palabra clave cuando la fotografía española comienza a hacer

el reportaje con seriedad sin estar sujeta a normas.

La fotografía es parte para hacerlo con libertad. Esto ocurre en el año

50 y 60.

Un grupo de ocho personas decide hacer una revista con lo mejor de la

fotografía.

Todo parecía que eran fotos pactadas, este grupo empieza a hacer

fotos por el simple hecho que les gusta y por lo que le gusta y no le

gusta.

Este es el famoso reportaje de Carlos del barrio de la chanclas, un

barrio maldito. Expone con esta belleza formal lo que ocurre en esa

zona maldita.

Cada miembro tiene que hacer lo que quería pero siempre en el sentido de

la fotografía. Un gran Paco Gómez, es el arquitecto de la fotografía,

también está incluido en este grupo. Cuadro magnífico.

Emplean la fotografía para retratar lo que piensan que es lo mejor.

Imágenes como esta de Ricard Terré, la fotografía tiene que tener una

sensibilidad diferente.

Obsesionado con estos rituales de semana Santa,

o el simplismo tan energético y tan excelente como el que propone Ramón

Basalt, que contribuye mucho a la difusión de estas ideas

fotográficas.

Afal Con un motor en los 50 o 60, ahora parece más normal.

Antes era la fotografía salonista.

Estaba muy supeditada a la cultura.

Es un arte menor hasta que llegan grupos como estos y que revolucionan

la forma. La forma de narrar.

La composición, el borde, el color, todas aquellas cosas que la

fotografía subvierte de alguna forma.

Este grupo es esencial para entender ese cambio. Ahora nos resulta

conocido. Este tipo de composiciones

geométricas se intentan conocer.

Es la cultura.

Esa especie de hola que inunda y que sin darnos cuenta acaba convirtiendo

a todos en poseedores de esas claves.

Por último, otro personaje que tiene que ver mucho con la historia de la

fotografía. Está en la sala San Benito en Valladolid. Es "Eugene

Smith". Inaugura una categoría por decirlo de alguna forma, el

reportaje hecho por y para la prensa. Es el ensayo fotográfico.

Se trata de profundizar los temas. No de ilustrar.

La revista "Life" le encarga un retrato. Le deja que elija las

caraterísticas, pero le pide un retrato lo más médico de la Sociedad

española de los años 50. Añade esa maestría que tienen los americanos y

que propone. Tiene una capacidad expresiva

tremenda.

Luego ha compuesto algunas imágenes. Cuando revisas las fotografías ves

que no sólo es el disparo.

Hace pasar a los personajes. Es curiosa esta imagen porque no es

esta. Publicó una muy parecida la revista "Life".

En lugar de este pequeño animal aparece la sombra de un perro. Una

mancha negra. Estuvo con los panes en la cabeza durante un buen rato.

Lo suficiente para que se moverá el perro.

Parece un cuadro tenebrista.

Aquello están acostumbrados a los que estamos acostumbrados en la

pintura europea. Es un retrato social tremendo del

entierro de un Señor en el pueblo.

Me parece un trabajo excepcional y que fue un éxito tremendo. Y que

inauguró esta forma de profundizar en los reportajes.

Smith que tanta veracidad encontró que creó un conflicto entre el

gobernó de Estados Unidos y la dictadura de Franco.

Como revelador de las cosas que

molestan.

Tuvo que sacar los carretes guardados en el guardabarros de un

coche. Le hacían continuamente preguntas.

La dictadura de Franco, en plena autarquía, le molestó esa imagen.

Su sinceridad, su forma de trabajar, su rectitud, estaban pura de toda

duda.

Leyó mucho hasta llegar a la conclusión de que era el pueblo que

mejor representaba a la España de los años 50.

Muchas gracias, Chema.

La vida de Daniel Enkaouna se mueve.

Se puede visitar en Montserrat.

Con los músicos y los CDs que edita el museo.

El museo funciona de dos maneras.

Una son las exposiciones temporales que son muy interesantes.

Son del propio patrimonio. También de artistas de arte contemporáneo.

(Música)

-Quiere representar la montaña de una forma explícita. Quiere

empaparse de la montaña.

Quiere transmitirla en su pintura.

Se desplaza en tren y le aparece la montaña,

queda fascinado por el paisaje de Montserrat. No sabe la simbolización

que tiene la montaña pero percibe que hay algo que le atrae.

De la misma forma que hay diferentes estratos, aquí también hay figuras

que se superponen. De la intimidad y la unión con la

montaña. (Música)

-No queremos que nuestro museo sea rancio.

Nos interesa de los elementos culturales como los tenemos ahora.

Tenemos artistas interesantes de la vanguardia.

Lo importante en la pintura catalana.

Del modernismo catalán que es de la primera edad.

(Música)

Es importante también la colección de impresionistas.

Tenemos seis o siete cuadros importantes.

Luego podremos ir a la pintura barroca.

Esta fue comprada por el abad de Montserrat en Italia.

Trajo 74 cuadros.

Un auténtico Caravaggio. Dentro del contexto del pintor, es

uno de los grandes pilares. Por la belleza y la importancia de este

artista. (Música)

(Música)

(Música)

(Música)

Bailarinas reales para recibir la mayor exposición.

Es la más grande organizada por la National Gallery.

En octubre la exposición viajará a Houston en Estados Unidos.

Inesperados paralelismos entre el arte románico y el budista de la

ruta de la seda.

Dos partes separadas por el espacio y el tiempo que no tuvieron ningún

contacto entre sí.

Se expondrá en distintos puntos del Instituto Confucio.

(Música)

Por cierto, la semana que viene en la semana de la ópera en el teatro

real.

Retransmitiremos por esta cadena próximamente.

(Habla en italiano)

También en La 2, tremenda brutal de Arévalo.

Vamos a empezar.

Os voy a pedir que os levantéis y os desnudez.

Lo único que importa es la sensación que tenéis, tenés que describirla en

una palabra.

Cumplimos 1000 programas de la noche temática.

-Había residuos por todas partes.

-Es una vergüenza para su país y su raza.

Es un pánfilo, se merece estar en la cárcel.

(Música)

(Música)

(Música tecno)

(Música)

(Música pop)

(Música)

(Música clásica)

Canaleto, el settecento llega a Zaragoza.

Está dividido en cuatro ámbitos.

Los cuadros pertenecen de un museo de Berlín. Un intercambio por los

que la fundación La Caixa le ha prestado sus cuadros para la

exposición del siglo de oro. Le hemos hablado en el programa.

Cuando aterriza en España, va acompañado de las mejores orquestas

del mundo, Javier Perianes, adelanta la nueva temporada de

música.

(Música)

Los estrenos de Javier Perianes a lo largo de la orquesta como la de

Boston o la filarmónica de Londres, ponen su agenda al más alto nivel de

exigencia.

Faltaba la filarmónica de Viena para redondear el año con el concierto

número cuatro de Beethoven.

-Va a ser la primera vez con una orquesta legendaria.

Además con el concierto cuarto de Beethoven. Es una de las cinco obras

maestras. Es toda una expresión.

Es el concierto más improvisado de los que tiene.

Es un papel de enorme intimidad.

-Su estreno coincide con el inicio de Ibermusica, a punto estuvo de

desaparecer del calendario de conciertos.

-Es el reflejo de lo que es la sociedad, de lo que pasa en nuestra

sociedad. El país ha pasado una época muy dura

y la hemos sufrido todos.

-Llevamos 47 años ininterrumpidos. En España no es así. Es la única

grande que ha habido en los años antes de la segunda República.

(Música)

-La filarmónica de Viena no sólo es legendaria por sus orígenes que se

remontan a mediados del siglo XIX o por sus populares conciertos de Año

Nuevo. (Música)

Tiene una personalidad e identidad tan definidas con instrumentos

diseñados en exclusiva que nunca han necesitado un director titular fijo.

-La filarmónica tiene ese toque especial y legendario. Hacerlo aquí

en casa, pueda uno como local y tiene cierta ventaja.

Al final siempre se ve lo que interpreta.

-Premio nacional de música en 2012 con apenas 34 años. Lleva más de 15

tocando este concierto.

-Preferiría que las nuevas generaciones se fijarán en artistas

con proyecciones más largas.

Lo que sale es el resultado de parte de tu emoción y de tu vida. Música y

vida son líneas que se superponen. No se puede separar.

Intento ser una especie de medium.

(Música)

(Música)

(Música)

(Música "Depeche Mode")

Este fin de semana el Liceo de Barcelona organiza una nueva

edición del teatro a la fresca. Más de 130 plazas, se podrá ver la

última representación de la Boheme, queremos saberlo y en el próximo

programa lo contaremos. Tres festivales musicales llaman a

nuestra puerta pidiendo mucha atención.

Uno de ellos en Bilbao. Actúa "Arcade Fire" entre otros.

(Música)

Cambiamos de Costa. Saltamos a Almería, Roquetas, Festival Pulpo,

con grupos como "Sidonie". (Música)

Mientras tanto, en Barcelona, festival Cruilla, con gente como

"Vetusta Morla". (Música)

Como Alejandro Magno, tenemos un objetivo, conquistar toda vuestra

atención y expandir el imperio de lo que queda por saber.

La pereza, el miedo a lo desconocido y la pastora sensación

de que lo hemos visto todo. "Atención obras" vuelve poco antes

de las nueve en La 2.

(Música cabecera)

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Atención Obras - Unax Ugalde, Javier Perianes y más

07 jul 2016

Unax Ugalde pisará el teatro romano de Mérida
El actor Unax Ugalde se sube a los escenarios por segunda vez y forma parte del reparto que estrenará en el Festival de Teatro Clásico de Mérida “Alejandro Magno” de Jean Racine. Unax interpreta a un príncipe indio que decide firmar la paz con el conquistador Macedonio para evitar la masacre de su pueblo. El texto plantea un continuo conflicto entre sentimientos, deber y razón. Lara Siscar hablará con el actor de este último trabajo y de su carrera.

Javier Perianes con la Filarmónica de Viena
Javier Perianes, uno de nuestros grandes pianistas, había colaborado con muchas de las grandes orquestas del mundo pero le faltaba la Filarmónica de Viena. La presentación de la temporada del ciclo de Ibermúsica en el Auditorio de Música de Madrid nos ha permitido ser testigos de este trabajo conjunto.

El Museo de Montserrat, entre lo antiguo y lo moderno
Pocos conocen las joyas pictóricas que se encuentran en el museo que está en los sótanos de la Abadía de Monserrat. Esta colección comienza en 1911 cuando al abad inicia una compra de arte bíblico que, luego, se amplía al Renacimiento y a la pintura contemporánea. El gusto de los monjes benedictinos por las vanguardias, han llenado las salas del museo de grandes pinturas del arte contemporáneo. Además de la colección permanente, también se organizan exposiciones temporales. Centramos nuestra atención en "Montaña humana" de Daniel Enkaouna.

"Las brujas de Salem" en el Festival Grec
Andrés Lima inauguró esta edición del Festival Grec de Barcelona con "Las brujas de Salem" de Arthur Miller. Lima pone en escena este texto con la intención de invitar a la reflexión sobre nuestra actitud, más que con la de criticar al sistema.

Las recomendaciones de Chema Conesa
El fotógrafo Chema Conesa nos habla de tres exposiciones de fotografía: "Barcelona. La metrópoli en la era de la fotografía, 1860 - 2004" de la sala Virreina de Barcelona; "Humanismo y subjetividad. Fotografía documental en España", Museo de Arte Reina Sofía; y "Eugene Smith" en la sala San Benito de Valladolid.

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