WEBVTT 1 00:00:00.920 --> 00:00:06.160 L:4% A:end (Música) 2 00:00:06.960 --> 00:00:10.920 Entre el niño fascinado con volar y el asesino de pájaros 3 00:00:10.960 --> 00:00:13.600 L:4% median los efectos devastadores 4 00:00:13.640 --> 00:00:15.640 L:4% de la guerra sobre vencedores y vencidos 5 00:00:15.680 --> 00:00:18.360 L:4% porque en "Pan negro" nadie se salva. 6 00:00:18.400 --> 00:00:21.440 Y eso es sin duda lo más perturbador de esta fábula 7 00:00:21.480 --> 00:00:25.560 que deja al espectador sin asidero moral al que agarrarse. 8 00:00:25.600 --> 00:00:27.880 Damos de nuevo las buenas noches a Nora Navas, 9 00:00:27.920 --> 00:00:32.600 que ganó la Concha de Plata, el Gaudí y el Goya por "Pan negro", 10 00:00:32.640 --> 00:00:35.040 a Marisa Paredes, que estuvo en "Tras el cristal", 11 00:00:35.080 --> 00:00:36.880 la ópera prima de Agustí Villaronga, 12 00:00:36.920 --> 00:00:39.880 José Luis Rebordino, director del Festival de San Sebastián, 13 00:00:39.920 --> 00:00:42.720 donde se estrenaron ambas películas, y a Carlos Reviriego, 14 00:00:42.760 --> 00:00:46.080 director adjunto de la Filmoteca Española. 15 00:00:46.120 --> 00:00:51.440 Ay, ay, ay. Me alegro de verte, de verte sonriendo. 16 00:00:51.480 --> 00:00:54.080 Ese final... Es durísimo, es durísimo. 17 00:00:54.120 --> 00:00:57.360 L:4% Lo vuelves a ver y te vuelve a destrozar el corazón. 18 00:00:57.400 --> 00:01:01.120 L:4% Esta mujer arrasada por la historia, que es lo que pasa en las guerras. 19 00:01:01.160 --> 00:01:04.880 L:4% La gente está arrasada. Da igual del bando que seas, 20 00:01:04.920 --> 00:01:07.760 de los ideales que creas que tienes, 21 00:01:07.800 --> 00:01:10.800 que es lo que está el personaje de Roger, Farriol, 22 00:01:10.840 --> 00:01:14.000 luchando durante toda la película, defendiendo sus ideales 23 00:01:14.040 --> 00:01:17.480 a la mirada de este niño que después ya no se cree nada 24 00:01:17.520 --> 00:01:21.640 y se convierte en este monstruo que no puede ni ver a su madre. 25 00:01:21.680 --> 00:01:23.400 Y como hemos visto, 26 00:01:23.440 --> 00:01:26.560 este final tan tremendo con la sabiduría de Agustí, 27 00:01:26.600 --> 00:01:29.520 porque cuando el niño hace... 28 00:01:29.560 --> 00:01:33.280 Pone todo el vaho en el cristal, como que desdibuja su pasado. 29 00:01:33.320 --> 00:01:35.840 Es que está lleno de poesía y de metáforas. 30 00:01:35.880 --> 00:01:37.920 -(HABLAN A LA VEZ) 31 00:01:37.960 --> 00:01:40.400 Borra su vida porque el dolor también que este niño 32 00:01:40.440 --> 00:01:45.360 con los Manubens, que son los que acaban matando al padre 33 00:01:45.400 --> 00:01:48.800 y ha de seguir viviendo con ellos y borrando a su madre y a su padre. 34 00:01:48.840 --> 00:01:50.120 -Perdónanos, Andreu. 35 00:01:51.240 --> 00:01:53.320 L:4% Tenes que perdonarnos a mí y a tu padre. 36 00:01:54.920 --> 00:01:57.440 Hemos sabido hacer lo mejor. 37 00:01:57.480 --> 00:01:58.720 -¡Déjame! 38 00:01:58.760 --> 00:02:01.120 ¿Creéis que ese niño va a poder perdonar algún día 39 00:02:01.160 --> 00:02:03.000 a su padre y a su madre, a la que niega 40 00:02:03.040 --> 00:02:04.800 en el último diálogo de la película? 41 00:02:04.840 --> 00:02:08.920 A mí me gusta pensar que sí, pero igual soy muy optimista. 42 00:02:08.960 --> 00:02:10.360 Me gusta pensar que sí, 43 00:02:10.400 --> 00:02:14.320 que en un futuro ese niño Andreu, 44 00:02:14.360 --> 00:02:18.000 L:4% bueno, pues podrá llegar a perdonar no solo a su padre, 45 00:02:18.040 --> 00:02:20.800 L:4% sino entender más allá de perdonar, 46 00:02:20.840 --> 00:02:23.280 L:4% comprender por qué se toman ciertas decisiones, 47 00:02:23.320 --> 00:02:26.160 por qué se actúa de determinada manera. 48 00:02:26.200 --> 00:02:29.400 Y cómo esos vasos comunicantes de la perversión 49 00:02:29.440 --> 00:02:32.640 que contagia como si fuera un cáncer 50 00:02:32.680 --> 00:02:34.480 y se enquista en la sociedad, 51 00:02:34.520 --> 00:02:37.320 al final acaba afectando a todos los bandos, 52 00:02:37.360 --> 00:02:41.880 a vencedores y vencidos y quieres una víctima más de esto. 53 00:02:41.920 --> 00:02:45.440 Por lo tanto, desde mi optimismo o desde mi inocencia, 54 00:02:45.480 --> 00:02:48.200 yo quiero pensar que sí. -Yo no comparto tu opinión. 55 00:02:48.240 --> 00:02:52.320 L:4% Yo creo que no, creo que realmente nunca va a poder perdonar. 56 00:02:52.360 --> 00:02:55.000 L:4% Yo creo que conflictos si tenemos nuestra guerra civil, 57 00:02:55.040 --> 00:02:57.000 L:4% tenemos la violencia ETA en el País Vasco 58 00:02:57.040 --> 00:02:59.240 L:4% y la contraviolencia del terrorismo de Estado, 59 00:02:59.280 --> 00:03:01.360 L:4% es decir creo que lo que se puede conseguir 60 00:03:01.400 --> 00:03:04.680 es que puedan convivir, pero no perdonar. 61 00:03:04.720 --> 00:03:08.960 Yo creo que hacen falta varias generaciones para que esas personas 62 00:03:09.000 --> 00:03:11.000 a las que la vida les ha pasado por encima 63 00:03:11.040 --> 00:03:13.680 porque en el fondo yo no tengo muy claro en la película, 64 00:03:13.720 --> 00:03:16.800 muchas veces pienso si realmente no se está usando un conflicto 65 00:03:16.840 --> 00:03:19.360 como la Guerra Civil para contar historias personales 66 00:03:19.400 --> 00:03:21.280 o está usando unas historias personales 67 00:03:21.320 --> 00:03:23.080 para contaros un conflicto más social. 68 00:03:23.120 --> 00:03:25.560 Creo que las dos cosas, pero yo creo que en el fondo 69 00:03:25.600 --> 00:03:28.080 a estos personajes la vida les ha pasado por encima. 70 00:03:28.120 --> 00:03:29.640 Creo que ya les ha pasado. 71 00:03:29.680 --> 00:03:31.840 Necesitarán generaciones para darle la vuelta. 72 00:03:31.880 --> 00:03:33.960 Creo que lo que no puede perdonar este niño, 73 00:03:34.000 --> 00:03:36.040 que está muy bien la mirada de la película, 74 00:03:36.080 --> 00:03:38.880 porque la gente me decía que a veces no se entendía mucho. 75 00:03:38.920 --> 00:03:40.840 Es que es el niño que no entiende mucho, 76 00:03:40.880 --> 00:03:43.080 L:4% que lo que no puede perdonar será la mentira. 77 00:03:43.120 --> 00:03:45.880 L:4% -No quiero vivir así, ni que me señalen ni más mentiras. 78 00:03:45.920 --> 00:03:48.040 L:4% No quiero ser como vosotros. 79 00:03:48.080 --> 00:03:50.400 L:4% Y el espectador, ¿podremos perdonar? 80 00:03:50.440 --> 00:03:52.840 ¿Podremos perdonar que los buenos sean los malos? 81 00:03:52.880 --> 00:03:55.640 Porque un poco de maniqueísmo nos hubiera tranquilizado, 82 00:03:55.680 --> 00:03:57.400 Pero claro, a Agustí no. 83 00:03:57.440 --> 00:04:01.880 Perdonar más o menos, el que pueda que perdone. 84 00:04:01.920 --> 00:04:05.160 Olvidar nunca, nunca. 85 00:04:05.200 --> 00:04:09.920 L:4% Y yo creo que eso es lo que tiene esa historia 86 00:04:09.960 --> 00:04:13.160 L:4% y muchas otras historias de Agustí. 87 00:04:13.200 --> 00:04:18.000 Que es lo de mostrar cómo algo terrible lo que hace es 88 00:04:18.040 --> 00:04:21.640 verdaderamente hundir, destrozar, 89 00:04:21.680 --> 00:04:26.640 machacar el alma, la inocencia, 90 00:04:26.680 --> 00:04:30.440 el querer ser bueno, 91 00:04:30.480 --> 00:04:34.880 el querer ser bueno, que de alguna manera todo el mundo, 92 00:04:34.920 --> 00:04:37.600 por supuesto, los niños y las niñas. 93 00:04:37.640 --> 00:04:41.960 En definitiva, la infancia tiene esa cosa extraordinaria 94 00:04:42.000 --> 00:04:46.440 de la inocencia que casi siempre se machaca 95 00:04:46.480 --> 00:04:50.320 y se estropea y se joroba 96 00:04:50.360 --> 00:04:53.200 por el mundo adulto, ¿no? 97 00:04:53.240 --> 00:04:55.440 Y entonces, a partir de ahí 98 00:04:55.480 --> 00:04:59.760 hay, yo creo, toda una historia que reconsiderar, 99 00:04:59.800 --> 00:05:03.320 que por eso el mundo de Agustí es tan fascinante. 100 00:05:03.360 --> 00:05:04.760 -Y tan perturbador, ¿no? 101 00:05:04.800 --> 00:05:07.280 Yo creo que lo que hace tan perturbadora la película 102 00:05:07.320 --> 00:05:09.440 es que no es una película de buenos y malos. 103 00:05:09.480 --> 00:05:11.720 No, claro. Es que no hay ni buenos ni malos. 104 00:05:11.760 --> 00:05:13.840 (HABLAN TODOS A LA VEZ) 105 00:05:13.880 --> 00:05:16.440 -Es muy incómodo no te puedes agarrar a nada. 106 00:05:16.480 --> 00:05:18.800 -No, claro. No hay un asidero moral 107 00:05:18.840 --> 00:05:20.280 para el espectador. 108 00:05:20.320 --> 00:05:23.720 Está todo tan contaminado que es muy difícil salir... 109 00:05:23.760 --> 00:05:25.240 -Indemne. -Indemne, sí. 110 00:05:25.280 --> 00:05:28.400 Es que realmente identificas a Villaronga como un director, 111 00:05:28.440 --> 00:05:30.800 que no era nada complaciente. Nada complaciente. 112 00:05:30.840 --> 00:05:33.080 No, para nada. -No tenía problema en incomodar. 113 00:05:33.120 --> 00:05:35.280 De hecho, creo que es un motor de su poética, 114 00:05:35.320 --> 00:05:38.840 esa necesidad de incomodar 115 00:05:38.880 --> 00:05:42.920 y de retratar la perversión. -Sí, pero con una belleza... 116 00:05:42.960 --> 00:05:47.000 -Y con el sentido del humor también. -Belleza y sentido de humor 117 00:05:47.040 --> 00:05:48.280 que siempre tenía. 118 00:05:48.320 --> 00:05:51.880 Y la secuencia de Andreu arrasando lo que más quiere nos recuerda 119 00:05:51.920 --> 00:05:54.040 al final de "La lengua de las mariposas" 120 00:05:54.080 --> 00:05:56.440 con el niño apedreando a su profesor. 121 00:05:56.480 --> 00:05:57.760 L:4% A:end (Música) 122 00:05:57.800 --> 00:06:01.320 L:4% -(GRITA) ¡Es mi trampa! 123 00:06:02.040 --> 00:06:03.960 L:4% En qué medida ambos finales explican 124 00:06:04.000 --> 00:06:06.040 la historia de la España contemporánea. 125 00:06:06.080 --> 00:06:08.840 L:4% Sí, no dejan de ser los dos relatos sobre eso, 126 00:06:08.880 --> 00:06:11.000 L:4% sobre la corrupción de la inocencia, 127 00:06:11.040 --> 00:06:14.880 L:4% relatos de iniciación en un mundo de adultos, de mentiras, 128 00:06:14.920 --> 00:06:19.280 de traiciones, convulsos, evidentemente, 129 00:06:19.320 --> 00:06:23.760 y, en gran medida, también películas sobre la creación de un monstruo 130 00:06:23.800 --> 00:06:27.760 que no solo está en "Pan negro" en Villaronga, 131 00:06:27.800 --> 00:06:29.840 sino en el resto de su filmografía. 132 00:06:29.880 --> 00:06:34.200 L:4% Esa creación del monstruo, los mecanismos que crea un monstruo. 133 00:06:34.240 --> 00:06:37.080 L:4% -A Agustí yo le decía "usted para mí era un Buda, 134 00:06:37.120 --> 00:06:38.760 un Buda de los suburbios". 135 00:06:38.800 --> 00:06:43.520 Tenía lo más bello del ser. Por eso habla mucho de la bondad. 136 00:06:43.560 --> 00:06:46.160 Nunca le oí hablar una mala palabra y tenía 137 00:06:46.200 --> 00:06:49.560 lo más oscuro de la oscuridad, 138 00:06:49.600 --> 00:06:52.960 que es cómo, que es un gran sabio la persona que puede sonreír 139 00:06:53.000 --> 00:06:55.520 a su miedo y a su terror y a su parte oscura. 140 00:06:55.560 --> 00:06:57.760 Ahí está. -A mí me recuerda un poco 141 00:06:57.800 --> 00:06:59.240 en algunas cosas a Pasolini. 142 00:06:59.280 --> 00:07:02.680 -Sí, tiene un poquito. -Esa parte de los suburbios, 143 00:07:02.720 --> 00:07:05.680 L:4% ese mundo un poco oscuro de los niños, de tal, del deseo 144 00:07:05.720 --> 00:07:09.079 L:4% porque en esta película la corrupción viene por el poder, 145 00:07:09.119 --> 00:07:11.400 L:4% viene por el dinero y viene por el deseo, 146 00:07:11.440 --> 00:07:12.560 L:4% por desear a alguien. 147 00:07:12.599 --> 00:07:16.560 L:4% Entonces es muy interesante cómo la película "Tras el cristal" 148 00:07:16.599 --> 00:07:19.280 L:4% y todo lo que tenía que ver el sexo, el deseo ahí detrás. 149 00:07:19.319 --> 00:07:22.960 L:4% -Y el mar también. -El mar siempre ha estado presente. 150 00:07:23.000 --> 00:07:25.800 L:4% Entonces me recuerda mucho a ese Pasolini oscuro, 151 00:07:25.839 --> 00:07:28.400 L:4% donde de la fuerza, del deseo, era capaz de mostrar 152 00:07:28.440 --> 00:07:31.120 L:4% lo más hermoso del ser humano y también lo más terrible. 153 00:07:31.160 --> 00:07:33.560 No hay más que ver "Saló o los 120 días de Sodoma" 154 00:07:33.600 --> 00:07:36.480 y eso estaba en Villaronga, En muchas de sus películas. 155 00:07:36.520 --> 00:07:39.680 -Sí y cuando hace películas con niños, 156 00:07:39.720 --> 00:07:42.920 porque es verdad que hacía películas de niños o con niños, 157 00:07:42.960 --> 00:07:45.120 yo creo que él se inscribe más en la estela 158 00:07:45.160 --> 00:07:48.000 no en la de Vittorio de Sica, de ladrón de bicicleta, 159 00:07:48.040 --> 00:07:50.560 sino más quizá en la de "Alemania, año cero" 160 00:07:50.600 --> 00:07:53.800 L:4% de Rossellini, que terminaba con el suicidio 161 00:07:53.840 --> 00:07:55.280 L:4% de ese niño Hans, 162 00:07:55.320 --> 00:07:59.000 L:4% ante un horizonte completamente devastado, en ruina y miseria. 163 00:07:59.040 --> 00:08:03.760 L:4% Y Villaronga creo que cuando realmente nos habla 164 00:08:03.800 --> 00:08:06.960 de los niños en su cine y cómo se pervierte esa inocencia, 165 00:08:07.000 --> 00:08:11.120 se inscribe en esa estela negra y pesimista 166 00:08:11.160 --> 00:08:14.320 de un mundo realmente viciado. 167 00:08:15.320 --> 00:08:18.240 -(GRITAN A LA VEZ) 168 00:08:23.960 --> 00:08:25.400 -(GRITA) 169 00:08:43.800 --> 00:08:47.240 Marisa, estuviste en esa ópera prima y le conociste bien. 170 00:08:47.280 --> 00:08:50.280 ¿Qué opinas? ¿Por qué él insistía en que no tenía nada qué ver 171 00:08:50.320 --> 00:08:53.120 esa infancia con la suya? Que él tuvo una infancia feliz. 172 00:08:53.160 --> 00:08:56.240 No, es que es verdad. Es cierto. Él tuvo una infancia feliz. 173 00:08:56.280 --> 00:08:58.720 Maravillosas hermanas. -Claro, claro, 174 00:08:58.760 --> 00:09:03.160 lo que... En Mallorca y bueno realmente 175 00:09:03.200 --> 00:09:06.720 lleno de calor, color, alegría, 176 00:09:06.760 --> 00:09:09.080 es decir, sería lo contrario, 177 00:09:09.120 --> 00:09:12.360 Pero justamente lo que sí tiene y tenía Agustí 178 00:09:12.400 --> 00:09:16.680 era una visión muy clara de eso, del mundo de la inocencia, 179 00:09:16.720 --> 00:09:19.720 es decir, de cómo el adulto verdaderamente 180 00:09:19.760 --> 00:09:24.920 tiene la capacidad de pervertir esa inocencia del niño. 181 00:09:24.960 --> 00:09:27.480 Y eso tiene, 182 00:09:27.520 --> 00:09:31.360 tenía él, yo recuerdo cuando nos encontramos la primera vez 183 00:09:31.400 --> 00:09:35.600 que le dije: "Pero, primero, el niño". 184 00:09:35.640 --> 00:09:39.600 Tienes al niño porque claro, ese niño con esa magia 185 00:09:39.640 --> 00:09:43.600 L:4% que tiene que tener, con esa fuerza que tiene que tener. 186 00:09:43.640 --> 00:09:47.120 L:4% Y me dijo "lo tengo, eso no te preocupes que lo tengo. 187 00:09:47.160 --> 00:09:51.600 Es lo que más me interesa además del principio de la historia". 188 00:09:51.640 --> 00:09:54.080 Yluego por otro lado, 189 00:09:54.120 --> 00:09:57.240 necesito que verdaderamente... 190 00:09:57.280 --> 00:10:01.920 Esta historia está basada, él me habló sobre Gilles de Rais, 191 00:10:01.960 --> 00:10:04.840 del mariscal de campo de Juana de Arco, 192 00:10:04.880 --> 00:10:07.880 que era un asesino de niños. Vamos. 193 00:10:07.920 --> 00:10:11.200 Se cargó a 300 y pico, no sé cuántos. 194 00:10:11.240 --> 00:10:14.480 Sí es así, entonces quiero decir, esto existe. 195 00:10:14.520 --> 00:10:17.520 La gente, tenemos lógicamente la necesidad 196 00:10:17.560 --> 00:10:21.040 de olvidarnos de las cosas terribles del ser humano, 197 00:10:21.080 --> 00:10:23.200 pero estar ahí, está la historia, ¿no? 198 00:10:23.240 --> 00:10:28.120 ¿Y es a partir de ahí que yo encuentro realmente cómo, además, 199 00:10:28.160 --> 00:10:33.240 un adulto con poder es capaz de pervertir, 200 00:10:35.040 --> 00:10:39.840 destruir el alma más inocente que uno pueda encontrarse, 201 00:10:39.880 --> 00:10:41.360 que es el alma de un niño. 202 00:10:51.400 --> 00:10:53.200 Eso y... 203 00:10:53.240 --> 00:10:55.720 Y también tener eso, 204 00:10:55.760 --> 00:10:58.200 la parte de la historia de los perdedores, 205 00:10:58.240 --> 00:11:00.440 que también la ha tenido siempre. 206 00:11:00.480 --> 00:11:03.400 Estar al lado de, mostrar eso. 207 00:11:03.440 --> 00:11:05.560 No hay buenos y malos, no. 208 00:11:05.600 --> 00:11:08.280 Hay perdedores y vencedores. 209 00:11:08.320 --> 00:11:11.400 -Los vencidos no tienen derecho ni a una pequeña nota 210 00:11:11.440 --> 00:11:14.520 L:4% a pie de página en el gran libro de la historia. 211 00:11:14.560 --> 00:11:17.280 L:4% Porque la historia la escriben siempre los ganadores. 212 00:11:17.320 --> 00:11:18.680 L:4% (TOSE) 213 00:11:21.680 --> 00:11:25.440 Conste, aún así, que yo estoy siempre a favor de los vencedores 214 00:11:25.480 --> 00:11:26.680 porque tienen más mérito. 215 00:11:26.720 --> 00:11:28.520 ¿Alguien sabe por qué yo? -Yo. 216 00:11:29.560 --> 00:11:32.280 Porque son más valientes. -No. 217 00:11:32.320 --> 00:11:33.760 Porque han sabido ganar. 218 00:11:33.800 --> 00:11:36.640 -Es muy complejo, pero fíjate que a veces los débiles también 219 00:11:36.680 --> 00:11:38.880 tienen su lado oscuro. Sí, claro. 220 00:11:38.920 --> 00:11:41.400 Me ha gustado mucho lo de perdedores y vencedores 221 00:11:41.440 --> 00:11:43.880 porque creo que habla más que de buenos y de malos, 222 00:11:43.920 --> 00:11:45.560 habla de perdedores. De perdedores. 223 00:11:45.600 --> 00:11:48.880 Luego los perdedores son capaces también a veces de cosas tremendas. 224 00:11:48.920 --> 00:11:50.600 -Tremendas, si nadie... -Sí, claro. 225 00:11:50.640 --> 00:11:53.200 Pero no dejan de ser relatos de supervivencia también. 226 00:11:53.240 --> 00:11:55.600 -Sí, es muy curioso porque pensando en la película 227 00:11:55.640 --> 00:11:57.120 y antes comentábamos algo, 228 00:11:57.160 --> 00:11:59.360 hoy se podrían hacer algunas de las películas. 229 00:11:59.400 --> 00:12:02.200 ¿Hoy alguien se atrevería a hacer alguna de las películas 230 00:12:02.240 --> 00:12:03.720 que ha hecho Agustí Villaronga? 231 00:12:03.760 --> 00:12:05.560 -Yo creo que estamos en un momento... 232 00:12:05.600 --> 00:12:08.240 -Hasta que llega "Aro Tolbukhin", yo creo que ninguna. 233 00:12:08.280 --> 00:12:10.920 O sea, ni "Tras el cristal", ni "El niño de la luna", 234 00:12:10.960 --> 00:12:12.720 ni "El mar", ni "Aro Tolbukhin". 235 00:12:12.760 --> 00:12:15.520 -"Aro Tolbukhin" es una película... -Es tremenda. 236 00:12:15.560 --> 00:12:16.560 ¡Madre mía! 237 00:12:20.920 --> 00:12:23.600 L:4% A:end (Llanto) 238 00:12:31.880 --> 00:12:33.760 L:4% Yo creo que le vamos a echar en falta. 239 00:12:33.800 --> 00:12:39.040 -Estamos viviendo una época de eso, de la corrección entre comillas, 240 00:12:39.080 --> 00:12:44.560 en que nada debe molestar especialmente a nadie 241 00:12:44.600 --> 00:12:48.160 y todo el mundo tiene que salvaguardar... 242 00:12:48.200 --> 00:12:52.400 L:4% No se sabe muy bien qué terreno moral, comillas también. 243 00:12:52.600 --> 00:12:55.520 L:4% Y todo ese tipo de historias 244 00:12:55.560 --> 00:12:59.320 L:4% que verdaderamente tocan fondo del alma humana, 245 00:12:59.680 --> 00:13:02.120 L:4% del alma en la parte más negra, más oscura, 246 00:13:02.160 --> 00:13:04.000 pero también en la más humana. 247 00:13:04.320 --> 00:13:06.680 Eso da mucho miedo. 248 00:13:07.880 --> 00:13:10.040 L:4% -Bébete esto -Ni una mierda. 249 00:13:10.080 --> 00:13:12.760 L:4% -Bébete esto, he dicho. Todo. -Y de un trago. 250 00:13:12.800 --> 00:13:15.640 L:4% Bébelo tú y con la borracha de tu madre. 251 00:13:18.640 --> 00:13:21.000 -Revientarás por dentro como los perros. 252 00:13:21.040 --> 00:13:24.120 Bueno, él decía que la violencia forma parte de la vida 253 00:13:24.160 --> 00:13:27.400 y que si vas a hablar de ella, tienes que hablar de ella como es, 254 00:13:27.440 --> 00:13:29.880 sin filtros. Esa crudeza también contrasta 255 00:13:29.920 --> 00:13:31.680 con su bonhomía como persona. 256 00:13:31.720 --> 00:13:34.120 Habladme de él en la distancia corta, por favor. 257 00:13:34.160 --> 00:13:35.440 A ver, empieza. 258 00:13:36.440 --> 00:13:42.160 -Bueno, pues Agustí, yo lo decía el día de su funeral, 259 00:13:42.720 --> 00:13:46.320 Yo lo que sobre todo quería hacer es que me quisiera mucho 260 00:13:46.360 --> 00:13:49.200 y me abrazara mucho, era estar a su lado. 261 00:13:49.240 --> 00:13:52.840 Te hacía mejor persona, te hacía más divertida. 262 00:13:52.880 --> 00:13:56.360 No le oí una palabra mala de nadie nunca, 263 00:13:56.400 --> 00:13:59.440 porque cuando eres director mucha gente quiere trabajar contigo 264 00:13:59.480 --> 00:14:01.520 y puedes tener... 265 00:14:01.560 --> 00:14:05.520 Nunca habló mal de nadie. Era una persona divertida. 266 00:14:05.920 --> 00:14:10.520 En la escena de la prisión, me acuerdo que me senté a su lado. 267 00:14:10.560 --> 00:14:13.320 Nos sentamos un momento mientras iluminaban y me dijo: 268 00:14:13.360 --> 00:14:16.080 "Bueno, espero que esta película vaya bien para ti.". 269 00:14:16.120 --> 00:14:18.960 O sea, imagínate la bondad, que metido en ese follón, 270 00:14:19.000 --> 00:14:22.120 lo que piensa es que te vaya bien. Le dije bueno, no sé, un poco. 271 00:14:22.160 --> 00:14:24.480 Le dije bueno, pero por lo menos somos amigos. 272 00:14:24.520 --> 00:14:26.120 Y me dijo: "Bueno, aún no.". 273 00:14:26.200 --> 00:14:29.320 También tenía esta cosa de siempre. 274 00:14:29.360 --> 00:14:30.840 Qué maravilla de anécdota. 275 00:14:30.880 --> 00:14:33.320 Entonces estamos muchos años después diciendo 276 00:14:33.360 --> 00:14:35.600 que siempre le decía.: "¿Ya? ¿Ya somos amigos?" 277 00:14:35.640 --> 00:14:38.560 Yo creo que quería, no quería volver a trabajar con él 278 00:14:38.600 --> 00:14:40.440 o lo que fuera, quería ser su amiga, 279 00:14:40.480 --> 00:14:43.320 porque estar a su lado te hacía más sabia 280 00:14:43.360 --> 00:14:44.360 y te hacía mejor. 281 00:14:44.400 --> 00:14:47.600 L:4% -Gracias por el caballo, mamá. -¿Te ha gustado? 282 00:14:47.640 --> 00:14:51.880 L:4% -Claro, es mejor que el de Carlitos. Al suyo le falta una pata. 283 00:14:52.880 --> 00:14:55.360 L:4% -Tendrías que verle. No lo suelta ni un momento 284 00:14:55.400 --> 00:14:57.000 L:4% y le ha puesto nombre, ¿verdad? 285 00:14:57.040 --> 00:14:58.400 Lo ha llamado Centella. 286 00:14:58.440 --> 00:14:59.600 ¡A que es bonito! 287 00:15:00.600 --> 00:15:03.920 -¿Centella? Pero ¿no te dije que no leyeras esos tebeos, hijo? 288 00:15:05.600 --> 00:15:09.760 -Yo le amo y le amaré toda mi vida. 289 00:15:10.000 --> 00:15:15.240 Pero fundamentalmente, la amistad con él tenía mucho 290 00:15:18.440 --> 00:15:20.240 de confidencia. 291 00:15:20.480 --> 00:15:23.720 Era una persona que buscaba la confidencia, 292 00:15:23.760 --> 00:15:28.680 que era muy cercano, divertido. 293 00:15:29.080 --> 00:15:30.400 Le gustaba la vida, 294 00:15:30.440 --> 00:15:33.400 le gustaba comer, le gustaba beber, 295 00:15:33.440 --> 00:15:38.520 le gustaba follar, le gustaba a tope todo. 296 00:15:38.560 --> 00:15:42.680 Y era también un ser con una sensibilidad 297 00:15:42.720 --> 00:15:45.160 a la hora de estar a tu lado, 298 00:15:45.440 --> 00:15:48.520 cuando de repente llevábamos un tiempo sin hablarnos 299 00:15:48.560 --> 00:15:52.040 o sin llamarnos casualmente, 300 00:15:52.080 --> 00:15:56.760 o yo le llamaba o me llamaba él y te juro que estábamos los dos 301 00:15:56.800 --> 00:15:58.040 como conectados. 302 00:15:58.680 --> 00:16:03.680 Bueno, yo también en el funeral lo que dije fue 303 00:16:04.240 --> 00:16:09.840 la pena enorme de haberle perdido. Enorme, pero también la alegría 304 00:16:09.880 --> 00:16:11.280 de haberle conocido. 305 00:16:11.320 --> 00:16:15.400 L:4% -Claro, claro. -Eso está... 306 00:16:15.440 --> 00:16:17.760 L:4% -Yo no puedo decir que fuera amigo de Agustí, 307 00:16:17.800 --> 00:16:19.680 L:4% pero le conocí mucho desde el 92. 308 00:16:19.720 --> 00:16:22.920 L:4% Yo lo definiría... Transmitía mucha bondad, eso. 309 00:16:22.960 --> 00:16:24.400 -Sin duda. -Queda claro. 310 00:16:24.440 --> 00:16:27.240 Era un hombre muy inteligente. Eso también se veía rápido. 311 00:16:27.280 --> 00:16:30.760 Es un hombre tremendamente educado. A mí me ha tocado, como director 312 00:16:30.800 --> 00:16:32.640 y como miembro del comité de dirección, 313 00:16:32.680 --> 00:16:34.280 darle buenas y malas noticias, 314 00:16:34.320 --> 00:16:37.440 en alguna ocasión, películas que no encajaban con lo que quería. 315 00:16:37.480 --> 00:16:40.080 Siempre fue alguien que no suele ser muy habitual, 316 00:16:40.120 --> 00:16:43.760 siempre fue alguien educado, que lo aceptaba, que te entendía. 317 00:16:43.800 --> 00:16:46.040 Eso era de agradecer. 318 00:16:46.080 --> 00:16:49.040 Muchas veces ese tipo de reacciones son de agradecer 319 00:16:49.080 --> 00:16:51.400 y siempre con comentarios inteligentes. 320 00:16:51.440 --> 00:16:53.880 Aceptaba tu forma de entender sus películas, 321 00:16:53.920 --> 00:16:56.120 podía estar de acuerdo o no, pero las entendía. 322 00:16:56.160 --> 00:16:58.520 Yo lo definía como alguien que transmitía bondad, 323 00:16:58.560 --> 00:17:01.640 inteligencia y mucha educación. -Yo quiero añadir una anécdota, 324 00:17:01.680 --> 00:17:04.480 aunque es verdad que no tuve una relación personal con él, 325 00:17:04.520 --> 00:17:08.040 L:4% no fuimos amigos, sino una relación profesional como periodista, 326 00:17:08.080 --> 00:17:11.400 L:4% sobre todo yo recuerdo la entrevista que le hice para la película 327 00:17:11.880 --> 00:17:15.240 L:4% "Aro Tolbukhin", que fue una conversación muy larga 328 00:17:15.280 --> 00:17:19.200 y él fue muy generoso yendo hasta el detalle 329 00:17:19.240 --> 00:17:22.880 y contestando todas las preguntas con una inteligencia 330 00:17:22.920 --> 00:17:24.200 que le caracterizaba. 331 00:17:24.480 --> 00:17:29.760 Luego, cuando terminó la entrevista, a los pocos días, 332 00:17:29.800 --> 00:17:32.880 hizo algo que nunca me ha ocurrido en mi carrera profesional, 333 00:17:32.920 --> 00:17:34.520 que solo me ocurrió con Agustí, 334 00:17:34.560 --> 00:17:39.360 y es que llamó a mi jefa, llamó a mi jefa en "El Cultural", 335 00:17:39.400 --> 00:17:41.200 que era donde publiqué la entrevista, 336 00:17:41.240 --> 00:17:44.320 "Cultural del mundo", para agradecerle 337 00:17:44.360 --> 00:17:49.240 que le hubieran hecho una entrevista de la película desde dentro. 338 00:17:49.280 --> 00:17:53.600 Es decir, había visto la película y no es echar flores por mí, 339 00:17:53.640 --> 00:17:57.000 es realmente echarle flores a él, en sentido de lo generoso 340 00:17:57.040 --> 00:17:58.360 que era en ese sentido. 341 00:17:58.400 --> 00:18:00.880 -Sí, y era lo que tiene "Pan negro", 342 00:18:00.920 --> 00:18:03.080 L:4% muy particular para llegar a lo universal. 343 00:18:03.120 --> 00:18:06.440 L:4% Él era muy particular y llegaba a lo universal. 344 00:18:06.480 --> 00:18:09.400 L:4% Es alucinante la cantidad de amor que ha desprendido. 345 00:18:09.440 --> 00:18:13.200 Tú conocías a Agustí tres días y parecían cuatro años. 346 00:18:13.240 --> 00:18:16.360 -Sí, lo bueno es que quedan sus películas. 347 00:18:18.120 --> 00:18:20.600 L:4% -Desde los ocho años que llevamos expatriados, 348 00:18:20.640 --> 00:18:23.520 L:4% encerrados en esta casa aislada de todo. 349 00:18:24.560 --> 00:18:25.960 L:4% Este es el peor momento. 350 00:18:27.080 --> 00:18:29.320 Siento decirlo, pero a veces pienso que lo mejor 351 00:18:29.360 --> 00:18:31.080 sería que él se muriera. 352 00:18:32.960 --> 00:18:36.000 Decíamos que "Pan negro", "Junto al mar" y "Cierta gloria" 353 00:18:36.040 --> 00:18:39.720 es una especie, es una trilogía de películas sobre la posguerra. 354 00:18:39.760 --> 00:18:43.440 ¿Qué lugar crees, Carlos, que ocupa esa trilogía en su filmografía? 355 00:18:43.480 --> 00:18:47.520 Bueno, yo creo que el lugar de la trilogía es vertebral 356 00:18:47.560 --> 00:18:49.760 en el sentido de que atraviesa, es como un hilo 357 00:18:49.800 --> 00:18:52.400 que es como una columna vertebral en su filmografía. 358 00:18:52.440 --> 00:18:56.000 Esas tres películas son determinantes 359 00:18:56.040 --> 00:18:58.960 para entender su mirada y aproximarse a su mirada. 360 00:18:59.000 --> 00:19:04.680 Volviendo un poco a lo que decía antes, "El mar", yo no creo. 361 00:19:04.720 --> 00:19:06.760 Creo que esto lo decía él mismo. 362 00:19:06.800 --> 00:19:09.600 "El mar" no es una película sobre la guerra civil. 363 00:19:09.640 --> 00:19:14.320 La guerra civil es esa semilla de esa situación 364 00:19:14.360 --> 00:19:17.880 L:4% y ese contexto extremo en el que es una semilla 365 00:19:17.920 --> 00:19:21.840 L:4% de unos traumas en la infancia que luego se van a reflejar 366 00:19:21.880 --> 00:19:23.960 L:4% en el crecimiento de esos personajes. 367 00:19:24.000 --> 00:19:25.200 L:4% A:end (Disparos) 368 00:19:25.760 --> 00:19:28.480 Luego, es verdad que con "Pan negro" 369 00:19:28.520 --> 00:19:32.920 y con "Incierta gloria" sí que son películas más cercanas a ese retrato 370 00:19:32.960 --> 00:19:38.080 o esa recreación histórica con más detalle 371 00:19:38.120 --> 00:19:40.160 y no desde un nivel quizá más abstracto, 372 00:19:40.200 --> 00:19:44.160 como en "El mar" de lo que fue la posguerra y la guerra civil. 373 00:19:44.200 --> 00:19:46.520 La posguerra. Efectivamente. 374 00:19:46.560 --> 00:19:51.040 Pero ya digo, siempre sin una voluntad 375 00:19:51.080 --> 00:19:53.840 de hacer un revisionismo histórico, 376 00:19:53.880 --> 00:19:58.080 de introducir un psicologismo, de ser didáctico... 377 00:19:58.120 --> 00:20:00.560 No hace películas bélicas, hace otra cosa. 378 00:20:01.320 --> 00:20:05.600 L:4% Lo que hace es volcar todos esos intereses 379 00:20:05.640 --> 00:20:08.240 L:4% sobre lo que es el mal como una enfermedad. 380 00:20:08.280 --> 00:20:10.720 L:4% Una enfermedad no tanto como la ideología, 381 00:20:10.760 --> 00:20:15.160 que es algo que decía Pilar Pedraza, una de las escritoras o profesoras 382 00:20:15.200 --> 00:20:17.200 que más ha escrito sobre su cine. 383 00:20:17.240 --> 00:20:19.640 Creo que es cierto, el mal está en su cine 384 00:20:19.680 --> 00:20:22.600 a través de eso, como una enfermedad contagiosa. 385 00:20:23.000 --> 00:20:26.520 -Pan negro y azúcar rojo encima, con cartillas, 386 00:20:26.560 --> 00:20:28.520 L:4% racionamiento y horas a la cola. 387 00:20:28.560 --> 00:20:30.520 L:4% Esto es lo único que les habéis dado. 388 00:20:30.720 --> 00:20:32.320 L:4% Un pan sin alma ni virtud. 389 00:20:32.360 --> 00:20:34.760 L:4% Muerto como todos nosotros, 390 00:20:35.240 --> 00:20:37.440 por esta puta guerra que nos ha matado a todos. 391 00:20:37.480 --> 00:20:39.960 -A todos los que se lo merecían. 392 00:20:40.160 --> 00:20:42.680 Es llamativo su interés por la Guerra Civil. 393 00:20:42.720 --> 00:20:46.360 Nació en el 53 y sin vivir los años más duros del franquismo. 394 00:20:46.560 --> 00:20:50.240 L:4% Bueno, pero estudió historia, por ejemplo. 395 00:20:50.280 --> 00:20:51.280 L:4% Claro. 396 00:20:51.320 --> 00:20:55.360 L:4% Quiero decir que estaba realmente interesado por la historia. 397 00:20:56.040 --> 00:21:00.400 A partir de la historia uno llega a todas las cosas, 398 00:21:00.440 --> 00:21:03.080 a partir de estudiar bien la historia. 399 00:21:03.320 --> 00:21:05.720 -Hay otra cosa curiosa. Cuando hablábamos de él, 400 00:21:05.760 --> 00:21:08.480 nace en el 53, pero si no me equivoco, bueno, 401 00:21:08.520 --> 00:21:11.840 él venía de unos abuelos que creo que eran tratantes en los mercados, 402 00:21:11.880 --> 00:21:15.000 pero luego, si no me equivoco, su padre con 15 años fue alistado 403 00:21:15.040 --> 00:21:16.040 en la guerra. 404 00:21:16.320 --> 00:21:18.680 Entonces, supongo eso también le tuvo que marcar. 405 00:21:18.720 --> 00:21:21.880 Sin duda, claro. Con 15 años ir a la guerra 406 00:21:21.920 --> 00:21:24.920 L:4% supongo que se tendría que ver eso, solo como un apunte. 407 00:21:24.960 --> 00:21:27.520 L:4% Luego lo de que estudió historia ya quiere decir algo. 408 00:21:27.560 --> 00:21:29.920 L:4% Claro, claro. Estaba interesado estudiar historia 409 00:21:29.960 --> 00:21:30.960 L:4% en esa época. Claro. 410 00:21:31.040 --> 00:21:33.000 L:4% Es imposible que no estuviera interesado 411 00:21:33.040 --> 00:21:34.760 L:4% por la historia de su país. -Eso es. 412 00:21:34.800 --> 00:21:37.200 -Poco a poco y a pesar de muchas cosas, 413 00:21:37.240 --> 00:21:38.920 vamos superando todo aquello, 414 00:21:38.960 --> 00:21:41.840 pero en aquella época estaba todo todavía muy, muy caliente. 415 00:21:41.880 --> 00:21:43.880 L:4% -Ya verás como el tiempo lo arregla todo. 416 00:21:43.920 --> 00:21:46.200 L:4% -Eso dice siempre la abuela, pero a mí me parece 417 00:21:46.240 --> 00:21:48.200 L:4% que cada vez va peor. -Igual tiene razón. 418 00:21:48.240 --> 00:21:50.640 Quizás sería mejor si el tiempo fuera para atrás. 419 00:21:50.680 --> 00:21:52.360 Vamos a volver al aspecto formal, 420 00:21:52.400 --> 00:21:54.960 ¿qué destacarías? Yo creo que tiene una capacidad 421 00:21:55.000 --> 00:21:57.640 extraordinaria para la creación de atmósferas. 422 00:21:57.680 --> 00:22:00.600 Evidentemente, para contar historias con imágenes 423 00:22:00.640 --> 00:22:04.000 y a través de los espacios en los que se mueven los personajes, 424 00:22:04.040 --> 00:22:05.520 L:4% los espacios donde filma. 425 00:22:05.560 --> 00:22:07.280 L:4% En "Pan negro" creo es muy claro. 426 00:22:07.320 --> 00:22:09.360 L:4% Quiero decir, toda esa putrefacción moral 427 00:22:09.400 --> 00:22:11.320 L:4% está en los propios escenarios, 428 00:22:11.360 --> 00:22:14.440 L:4% en los propios lugares donde se mueven los personajes, 429 00:22:14.480 --> 00:22:19.600 cómo se visten en todo, y para eso tiene una capacidad extraordinaria, 430 00:22:19.640 --> 00:22:22.440 una capacidad poética, de transmitir con las imágenes. 431 00:22:22.480 --> 00:22:26.400 De hecho, el primer plano de su cine es el ojo de él. 432 00:22:26.440 --> 00:22:30.200 L:4% Es su ojo, es un plano de su ojo y luego el plano de una cámara. 433 00:22:30.240 --> 00:22:33.600 L:4% Ahí te está diciendo: "Es mi mirada como autor.", 434 00:22:33.760 --> 00:22:39.360 L:4% La expresividad de las imágenes es de los estetas, yo creo, 435 00:22:39.400 --> 00:22:40.400 del cine español. 436 00:22:40.440 --> 00:22:42.920 -Pero además creo que lo has comentado al principio, 437 00:22:42.960 --> 00:22:44.200 la mayor parte de su cine, 438 00:22:44.240 --> 00:22:46.600 que no todo, al final es muy clásico, 439 00:22:46.640 --> 00:22:48.840 narrativamente es muy clásico y sin embargo, 440 00:22:48.880 --> 00:22:51.960 dentro de ese cine clásico es capaz de crear momentos visuales, 441 00:22:52.000 --> 00:22:55.200 crear imágenes muy perturbadoras, muy poéticas, que rompen un poco 442 00:22:55.240 --> 00:22:57.240 lo que sería un cine mucho más clásico. 443 00:22:57.280 --> 00:22:59.960 Has comentado este, pero cuando comentáis lo del vaho, 444 00:23:00.000 --> 00:23:02.360 es decir, siempre está lleno de pequeñas imágenes 445 00:23:02.400 --> 00:23:04.680 que de alguna forma puntúan las narraciones. 446 00:23:04.720 --> 00:23:06.400 Entonces, esa mezcla de clasicismo 447 00:23:06.440 --> 00:23:09.120 y de pequeños momentos visualmente experimentales 448 00:23:09.160 --> 00:23:11.200 creo que le dan una fuerza muy especial. 449 00:23:11.240 --> 00:23:14.120 -La dirección de arte en "Pan negro" es impresionante, 450 00:23:14.160 --> 00:23:16.840 estaba tan al detalle que yo me acuerdo cuando la ropa, 451 00:23:16.880 --> 00:23:18.520 lo que decías del vestuario, 452 00:23:18.560 --> 00:23:21.640 para él era importante que el calcetín no se me enganchara. 453 00:23:22.440 --> 00:23:27.400 Que cada vez que cae algo que está zurcido, que era todo, 454 00:23:27.440 --> 00:23:28.480 todo muy rápido. 455 00:23:28.520 --> 00:23:29.680 (HABLAN TODOS A LA VEZ) 456 00:23:29.720 --> 00:23:31.560 -Hay una fisicidad como muy palpable, 457 00:23:31.600 --> 00:23:33.760 no hay nada. No suena "cartoon". No hay nada. 458 00:23:33.800 --> 00:23:34.800 -Nada, nada. 459 00:23:34.840 --> 00:23:38.320 Si los actores decíamos estamos allí en la Masía esta con el suelo, 460 00:23:38.360 --> 00:23:40.440 la borra, la fábrica, por ejemplo. 461 00:23:40.480 --> 00:23:44.520 L:4% Yo me quedaba a distancia y me trasladaba allí 462 00:23:44.560 --> 00:23:48.480 L:4% porque decía que hace muy poco había niños trabajando aquí. 463 00:23:48.520 --> 00:23:53.480 L:4% O sea que tengo la responsabilidad moral de no jugar a nada 464 00:23:53.520 --> 00:23:54.560 que no sea verdad, 465 00:23:54.600 --> 00:23:59.200 porque era impresionante cómo montaba esas escenografías. 466 00:23:59.240 --> 00:24:01.280 Bueno, había trabajado de escenógrafo, 467 00:24:01.320 --> 00:24:04.600 había trabajado de actor, había trabajado de vestuarista. 468 00:24:04.640 --> 00:24:06.160 Sabía de todo. 469 00:24:06.200 --> 00:24:09.000 -Tiene un físico también muy sensorial, muy físico. 470 00:24:09.040 --> 00:24:12.480 Por ejemplo, se ve en la primera. "Tras el cristal" es una película 471 00:24:12.520 --> 00:24:14.159 que te llega por la piel. 472 00:24:14.199 --> 00:24:17.880 L:4% Realmente te llega por los sentidos y eso está en todo su cine también. 473 00:24:17.920 --> 00:24:19.560 L:4% Yo creo que él era un poco así. 474 00:24:19.600 --> 00:24:21.960 L:4% Tengo la impresión que era alguien muy sensual, 475 00:24:22.000 --> 00:24:24.639 que tenía algo muy cercano a todos los sentidos. 476 00:24:24.679 --> 00:24:28.840 -Sí, sí, no, pero además era muy exquisito en todo. 477 00:24:28.880 --> 00:24:31.719 Quiero decir que tenía un gusto extraordinario. 478 00:24:31.760 --> 00:24:34.280 Era muy elegante. -Era muy elegante. 479 00:24:34.320 --> 00:24:37.480 -Eso está también en su cine, 480 00:24:37.520 --> 00:24:39.880 en cómo cuenta las cosas más terribles. 481 00:24:40.880 --> 00:24:45.159 L:4% Pero nunca hay algo que digas... te chirríe por algo. 482 00:24:45.199 --> 00:24:47.719 L:4% -Tampoco cae en un esteticismo, que podría pasar. 483 00:24:47.760 --> 00:24:51.040 L:4% Es decir, es elegante, crea imágenes muy hermosas a veces, 484 00:24:51.080 --> 00:24:53.679 pero no es esteticista porque a veces hay directores 485 00:24:53.719 --> 00:24:56.639 que para contar las cosas más terribles acaban haciendo 486 00:24:56.679 --> 00:24:59.680 unas cosas que realmente te chirrían por excesivo esteticismo. 487 00:24:59.720 --> 00:25:00.840 Aquí tenía sentido. 488 00:25:00.880 --> 00:25:03.440 Tenías que llegar a eso terrible por los sentidos. 489 00:25:03.480 --> 00:25:06.000 Que lo sintieras en tu piel, no solo en tu cerebro, 490 00:25:06.040 --> 00:25:08.760 L:4% y creo que eso era muy, muy bueno haciendo. 491 00:25:08.800 --> 00:25:10.160 L:4% -Sin duda. Sí. 492 00:25:10.960 --> 00:25:13.240 L:4% Compitió en Berlín, compitió en Cannes, 493 00:25:13.280 --> 00:25:15.160 L:4% pero ¿crees que gozó internacionalmente 494 00:25:15.200 --> 00:25:18.280 L:4% del reconocimiento que merecía? Quiero saber vuestra opinión. 495 00:25:18.320 --> 00:25:22.880 Bueno, a ver. Yo fui con "Tras el cristal" a Berlín. 496 00:25:22.920 --> 00:25:26.400 Precisamente fuimos y verdaderamente, ¿sabes qué pasa? 497 00:25:26.440 --> 00:25:28.280 Que era tan potente. 498 00:25:28.880 --> 00:25:34.760 Era tan potente que la gente, aparte de valorarlo, 499 00:25:35.280 --> 00:25:40.280 se quedaban siempre, yo creo, en esa situación 500 00:25:40.320 --> 00:25:43.560 de "es muy bueno, muy bueno, 501 00:25:45.160 --> 00:25:48.840 pero no hay cómo premiarlo". 502 00:25:48.880 --> 00:25:54.680 Es decir, no está, no está puesto en ningún lugar, 503 00:25:54.720 --> 00:25:59.480 es como que está por encima de o por debajo, 504 00:25:59.520 --> 00:26:01.120 el que lo quisiera pensar. 505 00:26:01.160 --> 00:26:05.280 Fíjate, por ejemplo, ahí estaba, "Tras el cristal" 506 00:26:05.320 --> 00:26:11.160 que es hoy una película, vamos, o sea, obra maestra. 507 00:26:11.200 --> 00:26:16.160 A partir de ese momento es una película que se expande solita, 508 00:26:16.200 --> 00:26:18.840 además, con la cantidad de problemas que tuvo 509 00:26:18.880 --> 00:26:21.880 o que tuvimos para rodarla, para todo eso. 510 00:26:21.920 --> 00:26:27.840 De repente empiezan a salir en Estados Unidos, en Alemania, 511 00:26:27.880 --> 00:26:32.480 por supuesto, en Europa, y pasa a ser 512 00:26:32.520 --> 00:26:34.440 una película, "Tras el cristal", 513 00:26:34.480 --> 00:26:37.480 hablo verdaderamente de culto. 514 00:26:38.520 --> 00:26:43.720 "El mar", yo estaba en el jurado internacional de Berlín 515 00:26:44.040 --> 00:26:45.320 cuando pasó "El mar". 516 00:26:45.640 --> 00:26:51.040 "El mar", o sea, dejó prácticamente a todo el jurado 517 00:26:51.080 --> 00:26:56.120 conmovido hasta los tuétanos. 518 00:26:56.600 --> 00:26:58.840 Lo que ocurre es que es verdad que bueno, 519 00:26:58.880 --> 00:27:00.920 luego ya lo de los premios tiene... 520 00:27:00.960 --> 00:27:06.040 Sonríe José Luis, sonríe. ¿Qué me vas a contar? 521 00:27:06.080 --> 00:27:08.080 Es complicado. ¿Complicado, no? 522 00:27:08.320 --> 00:27:09.520 Pero vamos, 523 00:27:10.440 --> 00:27:14.680 lo que te puedo decir es que todo el mundo valoró la película, 524 00:27:14.840 --> 00:27:16.080 y que tuvo un premio. 525 00:27:16.120 --> 00:27:18.240 Un premio aparte, un premio especial. 526 00:27:18.280 --> 00:27:19.360 Fuera del jurado. 527 00:27:21.400 --> 00:27:24.960 Bueno, yo creo que es que los premios son otra cosa. 528 00:27:25.000 --> 00:27:27.440 No lo sé. -Se entristecía, cuándo no. 529 00:27:27.480 --> 00:27:31.080 yo me acuerdo, cuando la "peli" no llegaba o no entendían 530 00:27:31.120 --> 00:27:32.560 se entristecía. 531 00:27:32.600 --> 00:27:35.040 Era una cosa, lo veías que no había... 532 00:27:35.080 --> 00:27:36.680 -Más de dolor. -Sí. 533 00:27:36.720 --> 00:27:38.760 Los últimos Gaudí con "El vientre del mar", 534 00:27:38.800 --> 00:27:40.560 que creo que tampoco se entendió. 535 00:27:41.520 --> 00:27:45.960 L:4% Para mí, muy feliz de estar en el jurado en Málaga, 536 00:27:46.000 --> 00:27:49.320 L:4% pero después que los Gaudí no tuvieron su reconocimiento, 537 00:27:49.360 --> 00:27:50.880 sí que le dolió. 538 00:27:52.560 --> 00:27:54.080 Porque duele, que sí. 539 00:27:54.120 --> 00:27:57.280 Yo creo que sus películas, que a mí me interesan más, 540 00:27:57.320 --> 00:28:00.040 son películas muy provocadoras, muy contracorriente. 541 00:28:00.080 --> 00:28:01.440 -También es normal. 542 00:28:01.480 --> 00:28:03.720 -Que no tuvieran ese tipo de éxito ni entonces, 543 00:28:03.760 --> 00:28:05.360 ni si las hubiera hecho ahora. 544 00:28:05.400 --> 00:28:07.320 Sin embargo sí que pasó lo que dices, 545 00:28:07.360 --> 00:28:10.160 Marisa, que se han ido convirtiendo en películas de culto. 546 00:28:10.200 --> 00:28:11.440 -De culto, completamente. 547 00:28:11.480 --> 00:28:13.400 Es decir, un norteamericano o un japonés 548 00:28:13.440 --> 00:28:15.200 te puede hablar de "Tras el cristal", 549 00:28:15.240 --> 00:28:16.800 te puedo hablar de "Pan negro". 550 00:28:16.840 --> 00:28:19.120 Es decir, hay unos sectores donde esas películas 551 00:28:19.160 --> 00:28:20.160 son muy importantes. 552 00:28:20.200 --> 00:28:22.680 (HABLAN TODOS A LA VEZ) Igual, igual en ese nivel. 553 00:28:22.720 --> 00:28:24.640 Es muy difícil que haya un gran público. 554 00:28:24.680 --> 00:28:26.680 L:4% tú ves "Tras el cristal" y te quedas así. 555 00:28:32.560 --> 00:28:36.160 Desde el cine de géneros hasta el más experimental, 556 00:28:36.200 --> 00:28:38.440 del fantástico a la recreación histórica, 557 00:28:38.480 --> 00:28:41.400 Agustí Villaronga ha dejado la huella profunda 558 00:28:41.440 --> 00:28:44.600 de su mirada en una docena de largometrajes. 559 00:28:44.640 --> 00:28:47.840 Es la mirada inconfundible de un poeta de la imagen. 560 00:28:47.880 --> 00:28:50.880 Nuestro compañero Sergio Catá la resume en una pieza 561 00:28:50.920 --> 00:28:54.160 que es nuestro homenaje al amigo, al cineasta. 562 00:28:54.200 --> 00:28:56.720 L:4% A:end (Música) 563 00:28:59.280 --> 00:29:01.760 Yo podría hacer por ti lo que tú no puedes. 564 00:29:01.800 --> 00:29:03.600 No estoy detrás de un cristal. 565 00:29:03.840 --> 00:29:06.600 L:4% A:end (Música) 566 00:29:16.680 --> 00:29:20.160 Bueno, el cine para mí, casi diría que es lo más importante en mi vida. 567 00:29:20.200 --> 00:29:22.040 Es una cosa que he vivido para el cine 568 00:29:22.080 --> 00:29:23.840 y sigo viviendo para el cine. 569 00:29:23.880 --> 00:29:27.080 Me costaría vivir sin el cine, sin hacerlo y sin verlo. 570 00:29:37.360 --> 00:29:40.960 -(GRITA) 571 00:30:14.600 --> 00:30:16.920 L:4% A:end (Música) 572 00:30:17.520 --> 00:30:20.400 -Ahora volverán a matar a mi padre. 573 00:30:25.240 --> 00:30:27.120 L:4% -Tú preocúpate solo de estar bien. 574 00:30:27.520 --> 00:30:30.800 Esta es la única obligación que tendrías que tener los niños. 575 00:30:34.640 --> 00:30:36.400 -Vamos, rápido. 576 00:30:37.480 --> 00:30:40.600 L:4% -Os podéis cargar a todos los curas y terratenientes de España, 577 00:30:40.640 --> 00:30:43.280 L:4% pero nunca saldréis de vuestro agujero, ¡escoria! 578 00:30:45.560 --> 00:30:47.800 -La guerra nos ha hecho mucho daño a todos, 579 00:30:47.840 --> 00:30:51.160 pero lo peor de la guerra no es pasar hambre, 580 00:30:51.200 --> 00:30:54.200 O tener que oír incluso que nos maten. 581 00:30:54.640 --> 00:30:57.160 L:4% Lo peor es que nos hagan perder los ideales, 582 00:30:57.200 --> 00:30:59.560 L:4% porque sin ideales, una persona no es nadie. 583 00:31:01.880 --> 00:31:06.080 L:4% A:end (Música) 584 00:31:15.360 --> 00:31:17.240 -(LLORA) 585 00:31:19.200 --> 00:31:20.840 (GRITA) 586 00:31:24.520 --> 00:31:26.080 -Ven. 587 00:31:27.120 --> 00:31:30.560 L:4% A:end (Música) 588 00:31:39.400 --> 00:31:41.840 (GIMEN) 589 00:31:43.920 --> 00:31:45.280 L:4% -¿Eres el rey de La Habana? 590 00:31:45.560 --> 00:31:47.520 L:4% Yo soy la reina, ¿me oíste? 591 00:31:47.560 --> 00:31:49.040 La reina de La Habana. 592 00:31:49.280 --> 00:31:50.480 (GIME) 593 00:31:55.560 --> 00:31:56.600 -¿Qué te pasa? 594 00:31:56.640 --> 00:31:57.640 -Manuel. 595 00:31:58.400 --> 00:32:00.000 -Tengo miedo de volverme malo. 596 00:32:01.000 --> 00:32:02.360 L:4% Que Dios me abandone. 597 00:32:02.400 --> 00:32:05.080 L:4% -Pero si eres la persona más buena que conozco. 598 00:32:17.240 --> 00:32:19.760 L:4% A:end (Música) 599 00:32:22.080 --> 00:32:24.680 L:4% A:end (Gritos) 600 00:32:29.120 --> 00:32:32.360 L:4% -Y quién sabe si también, más allá de la muerte, 601 00:32:32.400 --> 00:32:34.800 L:4% existe un territorio impreciso 602 00:32:35.000 --> 00:32:37.440 L:4% que se cierra sobre sus propios secretos. 603 00:32:45.640 --> 00:32:48.560 L:4% A:end (Música) 604 00:32:49.320 --> 00:32:51.080 L:4% -Matémonos como buenos hermanos. 605 00:32:55.440 --> 00:32:56.720 (GRITA) 606 00:33:00.560 --> 00:33:05.360 ¡Guau! Madre mía, que nos estaban entrando ganas 607 00:33:05.400 --> 00:33:06.400 de verlas todas, 608 00:33:06.440 --> 00:33:09.000 una detrás de otra y quedarnos aquí. 609 00:33:09.040 --> 00:33:11.120 (RÍEN) Sería bonito, 610 00:33:11.160 --> 00:33:14.160 los que no tengan mucho tiempo, hacer el ejercicio de ver solo 611 00:33:14.200 --> 00:33:15.720 los prólogos de sus películas, 612 00:33:15.760 --> 00:33:17.680 porque era muy bueno para los prólogos. 613 00:33:17.720 --> 00:33:19.560 En los prólogos, antes de los créditos, 614 00:33:19.600 --> 00:33:22.560 Prácticamente todas sus películas ya te establecían un tono, 615 00:33:22.600 --> 00:33:26.440 unos temas y sobre todo con esa capacidad poética 616 00:33:26.480 --> 00:33:28.720 para la imagen, para seguir creando. 617 00:33:28.760 --> 00:33:30.360 -Viendo este montaje se ve eso. 618 00:33:30.400 --> 00:33:32.840 Hay montones de imágenes que son al margen, 619 00:33:32.880 --> 00:33:34.640 las sacas del contexto de la película 620 00:33:34.680 --> 00:33:36.720 y siguen siendo hermosísimas y sugerentes. 621 00:33:36.760 --> 00:33:39.280 De hecho, comentaba antes de varias que no recordaba 622 00:33:39.320 --> 00:33:42.120 decir "quiero volver a verlo", quiero volver a ver "El mar" 623 00:33:42.160 --> 00:33:44.960 que la tengo lejana, por ejemplo. Creo que lo haré, 624 00:33:45.000 --> 00:33:46.760 además que de pronto te entran ganas 625 00:33:46.800 --> 00:33:48.760 de volver a ver algunas de sus películas, 626 00:33:48.800 --> 00:33:51.080 que igual las tienes ya un poco olvidadas. 627 00:33:51.120 --> 00:33:53.520 Hay otras que son "Pan negro" o "Tras el cristal", 628 00:33:53.560 --> 00:33:55.480 que creo que no las podré olvidar nunca, 629 00:33:55.520 --> 00:33:57.560 pero hay otras que se te han ido olvidando 630 00:33:57.600 --> 00:33:59.600 y que sabes que te gustaría volver a ver. 631 00:33:59.640 --> 00:34:02.680 -Y "Aro Tolbukhin", que es una película con tanta personalidad, 632 00:34:02.720 --> 00:34:05.120 tan singular, tan "rara avis". -Es muy rara también 633 00:34:05.160 --> 00:34:06.280 -Cuenta la historia... 634 00:34:06.320 --> 00:34:09.760 -Comentaba que también esa miniserie que hizo "Carta a Eva", 635 00:34:09.800 --> 00:34:12.680 L:4% que también es otro tono de Agustí, 636 00:34:12.720 --> 00:34:16.600 L:4% pero que está tan bien rodada y tan bien las escenas, 637 00:34:16.640 --> 00:34:17.640 L:4% bien explicadas. 638 00:34:17.680 --> 00:34:21.080 L:4% Esta historia de tres damas con sus chismorreos. 639 00:34:21.120 --> 00:34:22.920 -Aprende rápido su hija. 640 00:34:23.440 --> 00:34:26.440 Bueno, como tenemos el alma llena 641 00:34:26.480 --> 00:34:28.400 del mundo de Agustí Villaronga, 642 00:34:28.440 --> 00:34:30.600 yo os pediría una reflexión final 643 00:34:30.640 --> 00:34:32.360 que sirva como pequeñito homenaje 644 00:34:32.400 --> 00:34:34.280 por parte de cada uno de vosotros. 645 00:34:34.320 --> 00:34:36.040 José Luis. Pues de manera muy breve, 646 00:34:36.080 --> 00:34:38.040 porque hemos dicho muchas cosas sobre él, 647 00:34:38.080 --> 00:34:40.880 diría que va a ser alguien a quien vamos a echar en falta, 648 00:34:40.920 --> 00:34:42.880 que el cine español le va a echar en falta 649 00:34:42.920 --> 00:34:45.280 y que yo recomendaría a quien no ha visto su obra 650 00:34:45.320 --> 00:34:47.600 y sobre todo a la gente joven que la intente ver 651 00:34:47.640 --> 00:34:49.400 porque le va a sorprender. Nora. 652 00:34:49.440 --> 00:34:53.200 Bueno, un poco lo que decíamos de no dejar de ver sus películas 653 00:34:53.240 --> 00:34:54.840 porque son lecciones de vida 654 00:34:54.880 --> 00:34:57.720 y lecciones de arte que nos van a nutrir a todos 655 00:34:57.760 --> 00:34:59.960 y quien no las ha visto, que las vea. 656 00:35:00.000 --> 00:35:02.040 Los que las hemos visto, volverlas a ver. 657 00:35:02.080 --> 00:35:04.960 A nivel personal, que nunca dejaré de mirar el mar por él. 658 00:35:06.480 --> 00:35:11.080 Carlos. Yo diría que con José Luis, 659 00:35:11.120 --> 00:35:14.320 los que hayan descubierto con "Pan negro" a Agustí Villaronga, 660 00:35:16.040 --> 00:35:18.040 que vuelvan a su cine, que lo recuperen, 661 00:35:18.080 --> 00:35:21.840 que vean todo su cine. Fue un artista que dio saltos al vacío 662 00:35:21.880 --> 00:35:27.760 y son los que hacen avanzar y progresar la poética del cine 663 00:35:27.800 --> 00:35:29.680 y los que lo llevan al extremo. 664 00:35:29.720 --> 00:35:33.200 En ese sentido, inmensamente agradecido como espectador. 665 00:35:33.480 --> 00:35:34.720 Y anunciar aquí, 666 00:35:34.760 --> 00:35:37.480 aprovechar que en Filmoteca Española 667 00:35:38.280 --> 00:35:42.560 vamos a calendarizar y programar todo su cine. 668 00:35:42.760 --> 00:35:46.640 Vamos a programar una retrospectiva integral de su filmografía 669 00:35:47.080 --> 00:35:50.000 con invitados y colaboradores de su cine. 670 00:35:50.040 --> 00:35:53.320 Así que Marisa, Nora, evidentemente estáis invitadas 671 00:35:53.360 --> 00:35:55.440 desde aquí a presentar algunos de sus films 672 00:35:55.480 --> 00:35:57.080 en el cine Doré. -Qué bien. 673 00:35:57.120 --> 00:35:59.080 Y qué gusto verlo en pantalla grande. 674 00:35:59.120 --> 00:36:00.520 Es una oportunidad impagable. 675 00:36:00.560 --> 00:36:05.160 Fundamental porque todo, toda la magia que estábamos hablando 676 00:36:05.320 --> 00:36:07.800 que tiene su cine en la pantalla grande, 677 00:36:07.840 --> 00:36:12.000 es como se ve cualquier película en una pantalla grande, 678 00:36:12.040 --> 00:36:13.680 Se ve mucho mejor. 679 00:36:13.720 --> 00:36:18.240 Desde luego, las películas de Agustí yo diría 680 00:36:18.280 --> 00:36:23.160 que necesitan la pantalla grande y necesitamos el cine de Agustí, 681 00:36:23.600 --> 00:36:26.600 necesitamos verlo, recorrerlo. 682 00:36:26.960 --> 00:36:30.480 La gente joven, el público que no lo conozca, 683 00:36:30.840 --> 00:36:33.520 que lo vuelva a ver. Los que lo hayan visto 684 00:36:33.560 --> 00:36:37.000 pero efectivamente, yo diría que es insustituible. 685 00:36:38.320 --> 00:36:40.320 Indispensable también. 686 00:36:41.160 --> 00:36:46.320 Es todo un maestro en muchas cosas, 687 00:36:46.360 --> 00:36:48.720 pero desde luego su cine, 688 00:36:48.760 --> 00:36:53.680 que ahí está, demuestra todo lo grande que era. 689 00:36:54.240 --> 00:36:58.120 Tal vez la pena es que no haya podido hacer más. 690 00:36:58.160 --> 00:37:00.600 Pero ahí está lo que ha hecho, ahí está. 691 00:37:01.200 --> 00:37:04.360 Muchísimas gracias a los cuatro. Ha sido un placer enorme, 692 00:37:04.400 --> 00:37:08.600 Una noche inolvidable y que sirva para que Agustí sienta 693 00:37:08.640 --> 00:37:09.800 todo nuestro cariño, 694 00:37:09.840 --> 00:37:12.240 nuestra admiración y nuestro amor eterno. 695 00:37:12.280 --> 00:37:14.360 Gracias, Nora. Jose Luis, Carlos. 696 00:37:14.400 --> 00:37:16.480 Gracias, gracias. Gracias de verdad. 697 00:37:16.520 --> 00:37:18.000 A vosotros no os despido. 698 00:37:18.040 --> 00:37:20.800 Llega la hora del cortometraje en "Versión española". 699 00:37:20.840 --> 00:37:22.800 L:4% A:end (Música) 700 00:37:26.280 --> 00:37:28.640 Con Agustí Villaronga en el recuerdo 701 00:37:28.680 --> 00:37:30.840 llega a nuestro concurso de cortometrajes 702 00:37:30.880 --> 00:37:32.200 Versión española-SGAE. 703 00:37:32.240 --> 00:37:35.200 Un maravilloso trabajo que, al igual que "Pan negro", 704 00:37:35.240 --> 00:37:37.000 gira en torno a la mirada de un niño. 705 00:37:37.040 --> 00:37:40.520 Se trata de "Velar", la historia de un reencuentro familiar contado 706 00:37:40.560 --> 00:37:43.440 con exquisita sensibilidad en apenas diez minutos. 707 00:37:43.480 --> 00:37:46.120 Dejemos que sea su director, Rafael Martín Calle, 708 00:37:46.160 --> 00:37:47.520 que nos lo presente. 709 00:37:47.840 --> 00:37:49.840 L:4% Buenas, soy Rafael Martínez Calle, 710 00:37:49.880 --> 00:37:51.600 L:4% director y guionista de "Velar". 711 00:37:51.760 --> 00:37:55.920 L:4% -Y yo soy Jesús Choya Zataraín, soy uno de los productores de "Velar" 712 00:37:55.960 --> 00:37:57.920 L:4% y estamos muy contentos de poder compartir 713 00:37:57.960 --> 00:38:00.000 L:4% con todos vosotros nuestro cortometraje. 714 00:38:00.040 --> 00:38:03.040 L:4% "Velar" cuenta la historia del primer acercamiento a la muerte 715 00:38:03.080 --> 00:38:05.040 L:4% que tenemos cuando somos pequeños, 716 00:38:05.080 --> 00:38:08.400 L:4% y es un proyecto que quería hacer con mi familia, 717 00:38:08.440 --> 00:38:11.560 L:4% con amigos y hacerlo de una forma muy artesanal. 718 00:38:12.360 --> 00:38:15.920 -Es una película que también habla sobre los pequeños afectos 719 00:38:15.960 --> 00:38:18.320 que surgen en el seno de nuestras familias 720 00:38:18.400 --> 00:38:20.040 en los momentos más adversos 721 00:38:20.080 --> 00:38:21.800 y por eso tenía sentido también 722 00:38:21.840 --> 00:38:24.800 hacerlo acompañados de las personas que más queremos. 723 00:38:24.840 --> 00:38:27.560 Esperamos que percibáis un poco de todo el cariño 724 00:38:27.600 --> 00:38:30.200 que hemos puesto en esta historia, que lo disfrutéis. 725 00:38:30.240 --> 00:38:32.320 -Y esperamos que os guste. -Muchas gracias 726 00:38:32.920 --> 00:38:34.400 -Y sobre todo por mi padre, 727 00:38:34.440 --> 00:38:37.640 que sé que nos está cuidando desde el cielo. 728 00:38:39.440 --> 00:38:40.640 Por él. -Para él. 729 00:38:40.720 --> 00:38:42.200 -Gracias por estar aquí. 730 00:38:50.280 --> 00:38:55.920 -Que si a Alejandro no le llevo algo de comer, 731 00:38:55.960 --> 00:39:00.640 -Tengo por ahí alguna frase que me haya pasado tu hermano. 732 00:39:00.680 --> 00:39:02.640 -Gracias por el pollo. 733 00:39:37.920 --> 00:39:39.960 -Alejandro, te tengo un bocadillo. 734 00:39:40.600 --> 00:39:42.160 -¿Cómo se llama la perra? 735 00:39:42.200 --> 00:39:44.640 -¡Oye, oye! Aquí. 736 00:39:59.680 --> 00:40:01.160 -¿Qué te pasa, vida mía? 737 00:40:01.200 --> 00:40:02.800 Ven con la abuelita. Ven. 738 00:40:02.840 --> 00:40:04.280 Ven, corazón. 739 00:40:17.400 --> 00:40:19.120 -Anda con su abuela. 740 00:40:25.240 --> 00:40:26.240 ¡Sonreí! 741 00:40:57.920 --> 00:41:00.440 El corto acaba con el clic de la cámara. 742 00:41:00.480 --> 00:41:01.800 Un clic trascendental, 743 00:41:01.840 --> 00:41:05.400 porque retratándose con su abuela, Alejandro pretende apresar 744 00:41:05.440 --> 00:41:08.240 ese instante para siempre salvar su memoria. 745 00:41:08.280 --> 00:41:12.080 Un acto reflejo en pleno duelo por la pérdida del abuelo, 746 00:41:12.120 --> 00:41:15.480 del que no tiene ninguna foto y cuyo recuerdo teme perder. 747 00:41:15.520 --> 00:41:17.400 Una delicia esta serena despedida 748 00:41:17.480 --> 00:41:19.560 que nos ha contado Rafael Martínez Calle. 749 00:41:19.600 --> 00:41:23.160 Enhorabuena a todo su equipo, a él también por este ejercicio 750 00:41:23.200 --> 00:41:26.280 de cine que sabe llegar hondo, sin estridencias y nada más. 751 00:41:26.320 --> 00:41:28.480 Hasta aquí nuestro programa doble de hoy, 752 00:41:28.520 --> 00:41:30.920 Ya sabéis que os esperamos la semana que viene 753 00:41:30.960 --> 00:41:34.000 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente. 754 00:41:34.040 --> 00:41:36.440 Hasta entonces, un beso muy grande. Chau. 755 00:41:36.480 --> 00:41:38.680 L:4% A:end (Música) 756 00:41:40.720 --> 00:41:45.080 "Pienso que el cine tiene que tener esa capacidad 757 00:41:45.120 --> 00:41:47.320 de poder hacer reflexionar algún momento. 758 00:41:47.360 --> 00:41:50.160 No es que no me gusten las personas raras, 759 00:41:50.200 --> 00:41:51.440 quizá lo que me gustan 760 00:41:51.520 --> 00:41:54.200 son las situaciones un poco fuera de lo normal." 761 00:41:57.760 --> 00:41:59.760 L:4% He vivido para el cine. Me costaría vivir sin el cine,