WEBVTT 1 00:00:00.640 --> 00:00:03.240 L:61% Se cumplen 70 años de una de las películas más citadas, 2 00:00:03.320 --> 00:00:06.360 L:61% prestigiosas y populares de toda la historia del cine español, 3 00:00:06.440 --> 00:00:09.800 uno de esos títulos que sirven como marco de toda una época. 4 00:00:09.920 --> 00:00:12.680 Os invitamos a peregrinar a una pequeña localidad 5 00:00:12.760 --> 00:00:16.480 de la España de los años 50, concretamente a Villar del Campo. 6 00:00:16.800 --> 00:00:19.120 Perdón, Villar del Río, Villar del Río. 7 00:00:19.560 --> 00:00:22.720 Se habían encariñado con Villar del Campo, perdón, del río. 8 00:00:25.680 --> 00:00:28.240 De Villar del Campo. -Del Río. 9 00:00:29.760 --> 00:00:32.720 -Villar del Campo. -Y dale, del Río. 10 00:00:34.760 --> 00:00:36.440 -Se que puedo confiar en usted 11 00:00:36.520 --> 00:00:39.200 y en este noble pueblo de Villar del Campo. 12 00:00:39.200 --> 00:00:40.400 -Del Río. 13 00:00:44.840 --> 00:00:46.720 Tengo que reconocer que me hacía mucha ilusión 14 00:00:46.800 --> 00:00:48.960 que una mirada como la tuya, Elvira Lindo, 15 00:00:49.040 --> 00:00:51.520 estuviera hoy celebrando conmigo el 70 aniversario 16 00:00:51.600 --> 00:00:52.920 de "Bienvenido Mister Marshall". 17 00:00:52.920 --> 00:00:53.960 Pues muchas gracias, 18 00:00:53.960 --> 00:00:57.080 porque es un honor para mí celebrarlo aquí con vosotros. 19 00:00:57.160 --> 00:00:58.240 ¿Te gusta otra película, no? 20 00:00:58.320 --> 00:00:59.800 ¿Por qué crees que esta película 21 00:01:00.920 --> 00:01:03.080 está siempre en el ranking de los mejores títulos 22 00:01:03.160 --> 00:01:04.760 del cine español? 23 00:01:04.840 --> 00:01:06.240 ¿Cuáles son esos elementos? 24 00:01:06.560 --> 00:01:10.440 L:69% Yo creo que los elementos son que retrató de verdad 25 00:01:10.520 --> 00:01:14.600 L:69% a través de el humor, la España de entonces, 26 00:01:14.960 --> 00:01:17.880 pero que tenemos algo que nos liga a aquellos, es decir, 27 00:01:17.960 --> 00:01:21.200 que reconocemos mucho a nuestro país en esa película 28 00:01:21.280 --> 00:01:22.920 y lo seguimos reconociendo. 29 00:01:23.000 --> 00:01:24.800 O sea, que encontramos cosas en común 30 00:01:25.200 --> 00:01:27.480 L:52% entre lo que nos cuentan en esta película, 31 00:01:27.560 --> 00:01:31.320 esos tres ases que son Bardem, Berlanga y Miura, 32 00:01:31.640 --> 00:01:34.960 y la realidad que tenemos ahora de esa España 33 00:01:35.040 --> 00:01:37.880 que se ha quedado olvidada o despoblada. 34 00:01:38.040 --> 00:01:39.920 Claro, has citado a esos tres ases, 35 00:01:40.120 --> 00:01:41.360 que es verdad que Miura muchas veces 36 00:01:41.440 --> 00:01:43.760 la gente no recuerda que estaba en el guión. 37 00:01:43.840 --> 00:01:44.960 Se nota que está presente. 38 00:01:45.040 --> 00:01:46.480 ¿Por qué se nota? A eso iba. 39 00:01:46.560 --> 00:01:49.880 ¿Dónde notas la pluma de uno, la pluma del otro? 40 00:01:49.960 --> 00:01:51.960 Si es que es fácil adivinarlo. 41 00:01:52.320 --> 00:01:57.960 Pues mira, yo creo que si tuviera que dividirlo, que tampoco lo sé, 42 00:01:58.120 --> 00:02:00.360 diría que Bardem es la parte más social, 43 00:02:00.920 --> 00:02:06.800 diría que Berlanga es esa locura cómica de bullicio de gente, 44 00:02:07.160 --> 00:02:09.960 que él es el maestro por encima de todo. 45 00:02:10.800 --> 00:02:14.520 Y Miura tiene unos puntos de humor que yo creo reconocerle, 46 00:02:15.160 --> 00:02:17.480 o sea, en los puntos de humor del absurdo, 47 00:02:17.680 --> 00:02:18.560 creo que están ahí. 48 00:02:18.640 --> 00:02:20.560 L:52% -A recibir a los americanos. Explícale tú quién soy yo. 49 00:02:20.640 --> 00:02:21.640 L:61% -Josú. -Ea. 50 00:02:21.720 --> 00:02:22.680 -Para que luego dudéis. 51 00:02:23.160 --> 00:02:25.760 Qué difícil es conseguir esa agilidad 52 00:02:25.840 --> 00:02:28.360 a la hora de escribir comedia, ¿no? 53 00:02:28.440 --> 00:02:29.240 Si no estás acostumbrada. 54 00:02:30.280 --> 00:02:32.440 Y el tempo que tiene esta película. 55 00:02:32.520 --> 00:02:35.320 Y qué difícil encontrar a los actores que la hagan. 56 00:02:35.400 --> 00:02:39.040 Qué difícil es encontrar a gente que parezca gente del pueblo, 57 00:02:39.640 --> 00:02:42.000 tanto los actores como los que no lo son. 58 00:02:42.240 --> 00:02:44.480 Tú ves una persona como Pepe Isbert, 59 00:02:44.560 --> 00:02:48.360 es como que representa a todos los abuelos que todos hemos tenido, 60 00:02:48.640 --> 00:02:50.840 entonces siempre es el abuelo español. 61 00:02:51.160 --> 00:02:54.080 Cuando ves a Elvira Quintillá, 62 00:02:54.440 --> 00:02:55.680 yo estoy viendo a mi madre. 63 00:02:56.160 --> 00:02:58.240 -La extensión es 16 veces la extensión de España. 64 00:02:58.600 --> 00:03:01.120 Es una película que se estrenó en 1953, 65 00:03:01.200 --> 00:03:03.120 de ahí el 70 aniversario. 66 00:03:04.160 --> 00:03:06.680 ¿Cómo es la España que retrata Berlanga? 67 00:03:07.080 --> 00:03:09.480 Pues lo hacen con mucha sabiduría, 68 00:03:09.560 --> 00:03:13.080 porque yo creo que sirviéndose del humor, 69 00:03:13.760 --> 00:03:18.280 te van colando mensajes muy amargos de una España que es pobre, 70 00:03:18.520 --> 00:03:19.360 que es muy pobre. 71 00:03:19.440 --> 00:03:23.080 O sea, yo creo que la secuencia de todo el pueblo 72 00:03:23.160 --> 00:03:26.560 pidiendo un solo regalo para cuando lleguen los americanos 73 00:03:26.640 --> 00:03:28.880 retrata los sueños de la gente. 74 00:03:29.160 --> 00:03:31.640 L:52% -Ya he dicho que solo se puede pedir una cosa a los americanos. 75 00:03:31.840 --> 00:03:32.760 Vamos, decídete. 76 00:03:33.120 --> 00:03:34.080 -María, ¿tú qué pides? 77 00:03:34.360 --> 00:03:35.240 -¿Qué pido? 78 00:03:35.880 --> 00:03:37.120 Una máquina de coser. 79 00:03:37.520 --> 00:03:39.840 -Todo eso es España 80 00:03:39.920 --> 00:03:43.480 y no hay que olvidar de dónde venimos. 81 00:03:43.760 --> 00:03:47.120 El año 53, el cine que se estaba haciendo en España 82 00:03:47.200 --> 00:03:48.440 no tenía nada que ver con esto. 83 00:03:49.040 --> 00:03:50.400 No. Esto no se parecía nada. 84 00:03:50.640 --> 00:03:55.360 Se nota mucho el el aire italiano de la película 85 00:03:55.440 --> 00:03:58.280 se notaba también mucho el cine americano. 86 00:03:58.360 --> 00:04:00.680 Hay momentos en los que también la película 87 00:04:00.760 --> 00:04:03.680 tiene un aire de western, y juega a eso. 88 00:04:03.760 --> 00:04:06.320 Creo que ellos eran modernos. 89 00:04:06.560 --> 00:04:08.120 L:78% -Y empezaron un cine 90 00:04:08.240 --> 00:04:12.040 L:69% que modificó en gran parte el cine que se hacía. 91 00:04:12.360 --> 00:04:13.840 Eran más europeos, 92 00:04:14.360 --> 00:04:16.160 tenían más conocimiento 93 00:04:16.920 --> 00:04:20.440 del mundo cinematográfico europeo. 94 00:04:21.680 --> 00:04:24.880 Modificaron mucho, en la medida de lo posible, 95 00:04:24.960 --> 00:04:28.320 -Están retratando lo atrasado de un país, 96 00:04:28.320 --> 00:04:30.440 lo cañí de ese país. 97 00:04:30.520 --> 00:04:32.400 Se valen también de Lolita Sevilla, 98 00:04:32.680 --> 00:04:37.040 que finalmente acaba siendo un personaje también, muy dulce. 99 00:04:37.280 --> 00:04:40.640 Pero fíjate que siendo una cosa que nos parece tan local, 100 00:04:41.000 --> 00:04:43.920 fue una película que ha sido una película reconocidísima 101 00:04:44.000 --> 00:04:45.760 más allá de nuestras fronteras. 102 00:04:46.120 --> 00:04:47.800 Y luego llegó al Festival de Cine de Cannes, 103 00:04:47.880 --> 00:04:50.800 consiguió premios y ella fue la lanzadera definitiva. 104 00:04:50.880 --> 00:04:54.560 ¿Hay alguna secuencia que te apetezca destacar, 105 00:04:54.640 --> 00:04:56.080 adelantar a los espectadores? 106 00:04:56.160 --> 00:04:57.800 Cuando están pidiendo su regalo. 107 00:04:57.800 --> 00:04:59.520 Esa, es verdad que has dicho... 108 00:04:59.520 --> 00:05:03.200 Eso es para mí, el corazón de la película. 109 00:05:03.440 --> 00:05:08.040 Luego, por supuesto, es imposible no cantar la copla. 110 00:05:08.120 --> 00:05:11.880 # Americanos. # Americanos con alegría. 111 00:05:12.120 --> 00:05:16.600 L:52% # ¡Ole mi mare, # ole mi suegra y ole mi tía! # 112 00:05:17.240 --> 00:05:18.560 -Me gusta mucho eso, 113 00:05:18.760 --> 00:05:24.600 me gusta mucho esos momentos de reflexión que tiene la película. 114 00:05:24.840 --> 00:05:27.680 Que todos se van a la cama y los va definiendo. 115 00:05:27.920 --> 00:05:29.000 Es que es como un cuento. 116 00:05:29.200 --> 00:05:31.640 Muchísimas gracias por haber estado con nosotros, 117 00:05:31.720 --> 00:05:33.240 por haber compartido este rato 118 00:05:33.240 --> 00:05:35.680 para presentar esta joya de cine español, 119 00:05:35.760 --> 00:05:38.640 y recordar todo lo que hay detrás. 120 00:05:38.720 --> 00:05:39.800 Y además te voy a decir una cosa, 121 00:05:39.880 --> 00:05:43.480 estas películas que ponéis unen generaciones. 122 00:05:43.480 --> 00:05:44.160 Así es. 123 00:05:44.440 --> 00:05:45.800 Gracias, Elvira, por haber estado aquí. 124 00:05:45.880 --> 00:05:46.440 A vosotros. 125 00:05:46.520 --> 00:05:48.560 Un placer tenerte y escucharte siempre. 126 00:05:49.040 --> 00:05:50.200 Son muchas las leyendas 127 00:05:50.280 --> 00:05:51.960 que rodean a "Bienvenido Mister Marshall", 128 00:05:52.040 --> 00:05:55.480 y hace que sigamos especulando sobre esta joya de nuestro cine 129 00:05:55.560 --> 00:05:56.760 70 años después. 130 00:05:56.840 --> 00:05:58.800 Una historia que habla de algo tan sencillo 131 00:05:58.880 --> 00:06:01.240 como la dificultad de los sueños. 132 00:06:59.920 --> 00:07:02.840 Villar del Campo. -Y dale, del Río. 133 00:07:04.800 --> 00:07:06.840 -Se que puedo confiar en usted, 134 00:07:06.920 --> 00:07:09.280 y en este noble pueblo de Villar del Campo. 135 00:07:09.360 --> 00:07:10.480 -Del Río. 136 00:07:12.560 --> 00:07:13.920 Villar del Río. 137 00:07:14.000 --> 00:07:16.040 Quién se puede equivocar a estas alturas. 138 00:07:16.120 --> 00:07:18.760 Por qué será que nunca nos cansamos de revisar 139 00:07:18.840 --> 00:07:20.280 "Bienvenido Mister Marshall". 140 00:07:20.600 --> 00:07:23.040 L:61% Se cumplen 70 años del estreno de una de las cumbres 141 00:07:23.120 --> 00:07:24.120 L:69% de nuestro cine, 142 00:07:24.120 --> 00:07:26.360 y en este programa cualquier excusa es buena 143 00:07:26.520 --> 00:07:27.880 para volver a Berlanga, 144 00:07:27.960 --> 00:07:31.320 para hablar de este eficaz retrato satírico de la España rural 145 00:07:31.400 --> 00:07:32.520 de los 50. 146 00:07:32.760 --> 00:07:35.760 Nos acompañan el director de cine y escritor cinematográfico, 147 00:07:35.840 --> 00:07:38.040 Víctor Matellano, es el autor del libro 148 00:07:38.120 --> 00:07:39.760 "Rodando, bienvenido, Mister Marshall", 149 00:07:40.120 --> 00:07:42.280 con prólogo, nada más y nada menos, que de Berlanga. 150 00:07:42.280 --> 00:07:42.840 Qué tal. 151 00:07:43.440 --> 00:07:46.800 Un lujazo siempre estar aquí, feliz, por supuesto. 152 00:07:46.920 --> 00:07:49.200 Sí, yo disfruto mucho hablando de cine contigo, siempre. 153 00:07:49.440 --> 00:07:51.360 Así que bienvenido una vez más. Muchas gracias. 154 00:07:51.800 --> 00:07:56.520 Saludamos también a la periodista cinéfila y cultureta, Rosa Belmonte. 155 00:07:56.600 --> 00:07:58.960 Bienvenida por primera vez a Historia de Nuestro Cine. 156 00:07:59.120 --> 00:08:00.080 Muchas gracias. 157 00:08:01.120 --> 00:08:04.160 Muy contenta de estar aquí. Yo lo de cinéfila lo dejaría así. 158 00:08:04.480 --> 00:08:06.840 Yo soy espectadora de cine. Y te gusta, te gusta el cine. 159 00:08:06.920 --> 00:08:10.120 Soy persona que disfruta viendo cine y, sobre todo, cine español. 160 00:08:10.120 --> 00:08:10.920 Disfrutona. 161 00:08:11.000 --> 00:08:13.000 Qué bueno encontrar gente que le gusta el cine español, 162 00:08:13.080 --> 00:08:14.480 para eso estamos en este programa. 163 00:08:14.760 --> 00:08:16.520 Y damos la bienvenida también a Luis Parés, 164 00:08:16.600 --> 00:08:18.120 es historiador cinematográfico, 165 00:08:18.200 --> 00:08:20.200 director artístico de la Cineteca de Madrid, 166 00:08:20.280 --> 00:08:22.440 y cómplice fundamental de Historia de Nuestro Cine. 167 00:08:22.520 --> 00:08:24.120 Qué tal. Muy bien, muy contento también. 168 00:08:24.480 --> 00:08:28.480 La primera pregunta es por qué seguimos celebrando 70 años después 169 00:08:28.560 --> 00:08:31.280 "Bienvenido, Mister Marshall", ¿qué tiene esta película? 170 00:08:32.000 --> 00:08:33.919 Yo creo que tiene un equilibrio muy interesante 171 00:08:34.000 --> 00:08:38.039 entre lo popular, entre lo satírico, entre, bueno, pues, 172 00:08:38.120 --> 00:08:42.640 L:52% esta cuestión un poco especial y una película pseudo folclórica, 173 00:08:42.720 --> 00:08:45.480 L:52% que después se convierte en una sátira, 174 00:08:45.760 --> 00:08:48.400 que después se convierte en algo muy dulce, muy peculiar, 175 00:08:48.480 --> 00:08:50.080 y además con unos personajes 176 00:08:50.160 --> 00:08:53.200 que se han convertido un poco en iconografía 177 00:08:53.280 --> 00:08:55.520 L:69% y con una canción que se ha convertido 178 00:08:55.600 --> 00:08:58.200 L:78% en historia del cine español. 179 00:08:58.640 --> 00:08:59.360 Rosa. 180 00:08:59.840 --> 00:09:02.840 Sí, bueno, es exactamente historia del cine español, 181 00:09:02.920 --> 00:09:04.720 historia de España. 182 00:09:04.800 --> 00:09:08.240 Esa gente que sale es gente española de verdad. 183 00:09:08.320 --> 00:09:11.000 Gente curtida, gente de pueblo. 184 00:09:11.080 --> 00:09:13.200 Es un clásico "Bienvenido Mister Marshall". 185 00:09:13.280 --> 00:09:15.600 L:69% Y si la pillas, la vuelves a ver otra vez, 186 00:09:15.680 --> 00:09:17.880 L:69% porque tiene escenas de las que te acuerdas, 187 00:09:17.960 --> 00:09:21.000 que es una película llena de cosas extraordinarias, 188 00:09:21.080 --> 00:09:23.440 los sueños que hay, los sueños que no hay, 189 00:09:23.760 --> 00:09:26.400 que luego se hicieron en el futuro. 190 00:09:26.400 --> 00:09:28.720 Es que es una película que habla de eso, de los sueños, 191 00:09:28.800 --> 00:09:32.600 de los sueños inalcanzables que nunca se llegan a realizar. 192 00:09:32.840 --> 00:09:34.400 L:78% Sobre todo habla de un sueño 193 00:09:34.480 --> 00:09:36.560 L:69% que se sigue manteniendo a día de hoy, 194 00:09:36.560 --> 00:09:40.400 L:69% que lo tenemos como muy enclavado en el imaginario de toda español, 195 00:09:40.560 --> 00:09:42.440 que es que algo pase, que te saque de pobre, 196 00:09:42.520 --> 00:09:45.880 que haya un golpe de suerte que a ti te beneficie. 197 00:09:46.200 --> 00:09:48.160 En realidad, más allá de los sueños 198 00:09:48.240 --> 00:09:49.840 que tienen los personajes principales, 199 00:09:50.080 --> 00:09:52.560 L:69% todos los habitantes de Villar del Río tienen un sueño, 200 00:09:52.640 --> 00:09:56.200 L:69% que es que vengan los americanos y les solucionen la papeleta. 201 00:09:56.400 --> 00:09:58.760 ¿Qué lectura hacemos de "Bienvenido Mister Marshall" 202 00:09:58.840 --> 00:10:00.280 70 años después? 203 00:10:00.520 --> 00:10:05.160 Esa, digamos, esa composición entre la cuestión de la picaresca, 204 00:10:05.240 --> 00:10:08.080 de la búsqueda del beneficio personal, 205 00:10:08.400 --> 00:10:10.800 del soñar, ser algo más, 206 00:10:11.480 --> 00:10:14.240 que además entroncaba con ese sueño americano 207 00:10:14.320 --> 00:10:18.840 y esa, de alguna manera, también el reírse de todo, 208 00:10:18.920 --> 00:10:23.720 yo creo que sigue estando un poco en el ADN nuestro. 209 00:10:23.920 --> 00:10:27.640 L:69% No se había hablado de la realidad contemporánea prácticamente 210 00:10:27.640 --> 00:10:29.640 L:78% hasta ese momento en el cine español. 211 00:10:29.800 --> 00:10:30.680 Y por otro lado, 212 00:10:31.760 --> 00:10:33.480 dejaba de ser todo de cartón piedra. 213 00:10:33.560 --> 00:10:37.840 Se salía de los estudios para entrar en las circunstancias de un pueblo, 214 00:10:37.920 --> 00:10:39.120 de un pueblo muy real. 215 00:10:39.200 --> 00:10:42.720 Es verdad que se deja atrás ese cine de cartón piedra, 216 00:10:42.800 --> 00:10:44.240 pero él hace un guiño. 217 00:10:44.440 --> 00:10:46.800 Vemos que está rodado en Guadalix de la Sierra, 218 00:10:46.880 --> 00:10:48.880 vemos ese pueblo, pero a su vez, 219 00:10:48.960 --> 00:10:52.240 nos muestra toda esa magia del cine de cartón piedra 220 00:10:52.240 --> 00:10:53.920 cuando crean ese otro pueblo. 221 00:10:54.000 --> 00:10:55.240 Eso es una cosa muy bonita. 222 00:10:55.720 --> 00:10:57.520 Es una cosa muy bonita, que si recordamos, 223 00:10:57.600 --> 00:11:00.640 está ya en la primera peli que rueda Berlanga con Bardem, 224 00:11:00.640 --> 00:11:02.000 en "Esa pareja feliz", 225 00:11:02.080 --> 00:11:04.240 la primera escena es esa crítica. 226 00:11:06.040 --> 00:11:08.760 El honor de Palencia. -Muera conmigo el honor de Palencia. 227 00:11:09.080 --> 00:11:14.200 L:69% -No firmaré jamás, muera conmigo el honor de Palencia. 228 00:11:15.560 --> 00:11:19.160 -Entonces, claro, ellos son muy conscientes de dónde vienen, 229 00:11:19.240 --> 00:11:20.920 de cuál es el cine español que se hace, 230 00:11:21.000 --> 00:11:23.360 y cuál es el cine español que quieren dejar atrás, 231 00:11:23.360 --> 00:11:25.240 pero con el que tienen que convivir todavía. 232 00:11:25.320 --> 00:11:28.160 -Claro, dice que cuando Franco, que la vio en el Pardo, 233 00:11:28.240 --> 00:11:31.600 dijo algo así como "estos españoles se lo toman todo a broma". 234 00:11:32.000 --> 00:11:33.400 Es una sátira furibunda, 235 00:11:33.480 --> 00:11:36.320 pero claro, como tiene ese puntito, ese envoltorio amable, 236 00:11:36.480 --> 00:11:37.960 pues pasa, es decir, 237 00:11:38.040 --> 00:11:40.240 lo único que cuando se presenta el guión a la censura, 238 00:11:40.320 --> 00:11:42.960 lo único que quitan, es el sueño de la maestra, 239 00:11:43.040 --> 00:11:48.240 L:61% que en realidad Berlanga en su cine solo se enfrenta a la censura 240 00:11:48.320 --> 00:11:50.080 L:69% cuando llega "Los jueves, milagro". 241 00:11:50.160 --> 00:11:51.720 L:61% Es decir, hasta entonces no había tenido ningún problema, 242 00:11:51.800 --> 00:11:53.040 salvo el del guión. 243 00:11:53.240 --> 00:11:56.160 Y luego hace ese cortometraje con el sueño de la profesora, 244 00:11:56.240 --> 00:11:59.280 porque era un sueño de unos jugadores de rugby con sexo. 245 00:11:59.480 --> 00:12:00.200 Con sexo. 246 00:12:00.200 --> 00:12:02.840 -Pero lo cierto es que cuando él luego vuelve a rodarlo 247 00:12:02.920 --> 00:12:04.680 no coge la idea original. 248 00:12:04.760 --> 00:12:07.720 Solo había una recomendación de la censura, 249 00:12:07.800 --> 00:12:11.240 cuidado con la escena de la maestra, literalmente decía, 250 00:12:11.320 --> 00:12:14.600 cuidado con la escena de la maestra que no derive en erótico. 251 00:12:14.920 --> 00:12:18.280 Y ellos fueron demorándolo en el rodaje, 252 00:12:18.480 --> 00:12:20.080 no terminaban de rodarlo. 253 00:12:20.160 --> 00:12:23.960 Elvira Quintillá pensaba que era una venganza del jefe de producción 254 00:12:24.040 --> 00:12:24.920 contra ella. 255 00:12:25.000 --> 00:12:28.960 L:69% -Todavía no sé por qué no se rodó mi papel, 256 00:12:29.560 --> 00:12:31.800 L:69% porque mi papel no es el de la maestra, 257 00:12:31.880 --> 00:12:33.960 L:78% mi papel es el que no se rodó. 258 00:12:34.480 --> 00:12:36.320 La maestra es un anticipo. 259 00:12:36.680 --> 00:12:42.080 Pero donde yo me lucía y donde yo quedaba como protagonista 260 00:12:42.160 --> 00:12:47.320 y donde yo tenía unas escenas maravillosas 261 00:12:47.400 --> 00:12:48.840 era en lo que no se rodó. 262 00:12:49.000 --> 00:12:53.240 -Y luego el famoso plano, no ya en España, pero sí en Francia, 263 00:12:53.320 --> 00:12:56.840 el famoso plano de la banderita, 264 00:12:56.840 --> 00:12:58.360 porque lo pidió Robinson, 265 00:12:58.440 --> 00:13:00.360 Expliquemos previamente a los espectadores, 266 00:13:00.440 --> 00:13:02.280 cuando la película viaja a Cannes, 267 00:13:02.360 --> 00:13:05.800 Edward G. Robinson, estaba como jurado 268 00:13:05.880 --> 00:13:09.080 y ve ese plano de las banderitas americanas 269 00:13:09.160 --> 00:13:12.360 L:52% ahí como en una especie de, bueno, casi llegando a la alcantarilla. 270 00:13:12.440 --> 00:13:14.680 L:52% La cuestión es que Robinson tenía en ese momento, 271 00:13:14.760 --> 00:13:18.480 una oportunidad muy importante para hacer una demostración 272 00:13:18.880 --> 00:13:25.160 ante lo macartista y que él era más patriota que nadie. 273 00:13:25.240 --> 00:13:27.800 Hay muchas leyendas alrededor de "Bienvenido Mister Marshall". 274 00:13:27.880 --> 00:13:32.080 Hablemos de esa relación inicial entre Berlanga y Bardem, 275 00:13:32.160 --> 00:13:33.360 que iban a hacer juntos la película. 276 00:13:33.440 --> 00:13:35.200 Están juntos en el guión junto a Miura, 277 00:13:35.280 --> 00:13:37.400 pero finalmente Bardem se retira. 278 00:13:37.800 --> 00:13:40.560 Esto por qué fue finalmente, ¿sabemos la razón exacta? 279 00:13:40.640 --> 00:13:42.600 Lo que sucede es que había como problemas, 280 00:13:42.680 --> 00:13:45.480 bueno, esto lo sabrás mejor tú, pero había como problemas de pago. 281 00:13:45.720 --> 00:13:48.880 Entonces, la productora les ofrece pagarles con acciones 282 00:13:48.960 --> 00:13:49.920 de la propia productora 283 00:13:50.360 --> 00:13:53.160 y Bardem, por una situación familiar, digamos, 284 00:13:53.240 --> 00:13:56.240 más desfavorable que la de Berlanga dice que no, que no lo acepta. 285 00:13:56.600 --> 00:13:57.920 Entonces lo que le dice la productora es, bueno, 286 00:13:58.000 --> 00:14:00.120 pues tú te apartas de la dirección y nos quedamos con Berlanga. 287 00:14:00.320 --> 00:14:02.000 Y esto es lo que hace es que les enemista mucho. 288 00:14:02.080 --> 00:14:05.320 Y enquista mucho una amistad que parecía realmente muy fructífera. 289 00:14:05.880 --> 00:14:08.280 L:69% -Me hubiese gustado que hubiese sido solidario conmigo, 290 00:14:08.360 --> 00:14:12.200 L:78% pero él adujo que si él se iba, 291 00:14:12.760 --> 00:14:14.840 L:69% se juntaba conmigo, lo haría otro, 292 00:14:14.920 --> 00:14:17.720 y que entonces se perdería todo. 293 00:14:19.200 --> 00:14:20.800 Bueno, lo comprendí. 294 00:14:21.280 --> 00:14:22.240 -El guión es de los dos, 295 00:14:22.320 --> 00:14:26.760 Berlanga dice que primero ellos intentan escribir una historia, 296 00:14:26.840 --> 00:14:29.920 cuando les dice aquí tienen a Lolita Sevilla, hazle una película. 297 00:14:30.160 --> 00:14:32.520 El trabajo con Bardem es conjunto, 298 00:14:32.960 --> 00:14:36.080 y luego dice que una vez que tenían ya hecho el guión, 299 00:14:36.280 --> 00:14:38.440 se lo dan a Miura para dialogar. 300 00:14:39.000 --> 00:14:41.160 Está muy bien dialogada la película. 301 00:14:41.240 --> 00:14:44.920 Lo que hace es introducir diálogo y darle ritmo a la película. 302 00:14:45.000 --> 00:14:47.280 Pero, evidentemente, Bardem y Berlanga 303 00:14:47.360 --> 00:14:50.200 son los autores fundamentales de la película. 304 00:14:50.560 --> 00:14:52.120 Hablabas de Lolita Sevilla. 305 00:14:52.240 --> 00:14:56.360 Y es que la película nace como un encargo de Uninci 306 00:14:56.440 --> 00:15:01.080 a estos dos cineastas jovencitos para hacer un cine folclórico, 307 00:15:01.320 --> 00:15:02.960 a mayor gloria de Lolita Sevilla. 308 00:15:03.040 --> 00:15:04.960 y esto, ellos lo convierten en otra cosa, 309 00:15:05.040 --> 00:15:06.320 que eso es algo precioso. 310 00:15:06.760 --> 00:15:08.440 Sí, Lolita Sevilla en ese momento 311 00:15:08.520 --> 00:15:10.720 tenía firmado tres películas con Uninci, 312 00:15:10.800 --> 00:15:12.720 de los cuales se hacen dos. 313 00:15:13.040 --> 00:15:14.920 Una de las cosas que le da bastante gracia, 314 00:15:15.000 --> 00:15:17.320 que ella toma bien, 315 00:15:17.560 --> 00:15:19.960 es algunos de los diálogos que le hace Miura, 316 00:15:20.040 --> 00:15:23.360 que es especialmente la cuestión del "ozú", el "digo", el "no". 317 00:15:23.440 --> 00:15:24.440 La niña lo dice claro, 318 00:15:24.520 --> 00:15:27.480 que es esas tres, cuatro frases que ella dice 319 00:15:27.560 --> 00:15:31.200 y que eso resultó muy simpático. 320 00:15:31.200 --> 00:15:35.680 L:52% # -Ay, río, páseme el río, # ay, que me voy a caer. # 321 00:15:35.760 --> 00:15:37.720 L:52% Pero se puede saber qué les pasa a ustedes, ozú. 322 00:15:37.800 --> 00:15:39.120 -Lo que te expliqué antes, niña. 323 00:15:39.200 --> 00:15:40.720 -Ozú. -¿Tú qué crees? 324 00:15:40.800 --> 00:15:42.160 -Ozú, pues claro que lo creo. 325 00:15:42.840 --> 00:15:44.120 Vaya. -No, claro. 326 00:15:44.200 --> 00:15:47.360 -Lolita siempre te contaba que para ella 327 00:15:47.440 --> 00:15:50.120 fue como si hubieran venido los Reyes Magos, 328 00:15:50.200 --> 00:15:51.640 que después hizo más películas, 329 00:15:51.720 --> 00:15:54.560 pero aquello fue como muy especial con ella. 330 00:15:54.560 --> 00:15:55.840 Y lo cierto es que fue 331 00:15:55.920 --> 00:16:00.400 de las que se convirtió en una aliada de Lois junto a Elvira Quintillá 332 00:16:00.640 --> 00:16:02.240 y junto a Félix. 333 00:16:02.320 --> 00:16:06.000 Entre los actores fue de los que estuvo un poco de su lado 334 00:16:06.080 --> 00:16:08.840 en el momento en el que el equipo 335 00:16:08.920 --> 00:16:12.120 se divide un poco con los conflictos 336 00:16:12.480 --> 00:16:16.800 y en esta ocasión, Pepe Isbert se puso del otro lado. 337 00:16:16.880 --> 00:16:20.440 L:69% -Tuvieron momentos en que me eches encontraron bastante incómodos 338 00:16:20.600 --> 00:16:22.280 L:78% y dispuestos a abandonar la película, 339 00:16:22.360 --> 00:16:25.560 L:69% más que abandonar la película, que se cambiase de director. 340 00:16:25.880 --> 00:16:28.200 Aquí, como sucede en otras películas de Berlanga, 341 00:16:28.360 --> 00:16:30.440 se está hablando de la crónica de un fracaso. 342 00:16:32.600 --> 00:16:35.920 L:69% Sí, es un fracaso porque es una ilusión que tiene el pueblo 343 00:16:36.000 --> 00:16:37.040 L:78% y que no se lleva a cabo 344 00:16:37.120 --> 00:16:39.880 L:69% y que luego encima pagan por él, bueno, pues la vida sigue. 345 00:16:41.600 --> 00:16:42.960 No hemos salido del pensamiento mágico, 346 00:16:43.040 --> 00:16:45.600 es que es lo que decía, es que eran los Reyes Magos. 347 00:16:46.080 --> 00:16:48.440 Es que la mesa esa petitoria 348 00:16:48.520 --> 00:16:51.240 es una de las escenas maravillosas de la película. 349 00:16:51.520 --> 00:16:52.920 que ahora me recuerda, o al revés, 350 00:16:53.000 --> 00:16:55.200 me recuerda la de "Los Santos Inocentes", 351 00:16:55.280 --> 00:16:57.520 L:61% cuando Mary Carrillo está allí recibiendo a la gente 352 00:16:57.600 --> 00:16:59.920 L:61% en la comunión del nieto para darle una limosna. 353 00:17:00.000 --> 00:17:02.120 L:61% -Pues coge tú también lo que le corresponde a tu marido. 354 00:17:02.440 --> 00:17:03.960 Para que celebréis en casa mi visita. 355 00:17:04.680 --> 00:17:05.720 -Gracias, señora marquesa. 356 00:17:06.280 --> 00:17:06.880 -Yo quiero una... 357 00:17:06.960 --> 00:17:08.920 L:52% -Tú no quieres nada porque ya has pedido antes. 358 00:17:09.000 --> 00:17:10.040 -No, yo no he perdido antes. 359 00:17:10.119 --> 00:17:11.680 L:52% -Tiene razón, es el chico de la Engracia. 360 00:17:11.880 --> 00:17:14.640 Es una película que tiene ese poso de tristeza, 361 00:17:14.720 --> 00:17:17.319 pero es una película que te deja una sonrisa, 362 00:17:17.400 --> 00:17:19.960 sin lugar a dudas, hay mucha ternura como en el cine. 363 00:17:21.040 --> 00:17:23.960 Porque hay como una frontera en el cine de Berlanga, 364 00:17:24.040 --> 00:17:24.800 que es "Plácido", 365 00:17:24.880 --> 00:17:26.880 a partir de "Plácido" siguen siendo crónicas de un fracaso, 366 00:17:26.960 --> 00:17:28.400 L:78% pero de un fracaso por tonto. 367 00:17:28.520 --> 00:17:30.960 L:69% Es decir, tratan con inclemencia los personajes, 368 00:17:31.040 --> 00:17:34.000 L:61% no hay empatía, aquí sí hay empatía, hay incluso simpatía. 369 00:17:34.080 --> 00:17:36.040 Llega un momento que es cuando él se alía con Azcona, 370 00:17:36.120 --> 00:17:38.480 que se convierte en una mirada absolutamente oscura y negra. 371 00:17:38.800 --> 00:17:40.280 Pero aquí todavía hay luz. 372 00:17:40.960 --> 00:17:43.400 Aquí por primera vez escuchamos el término austrohúngaro, 373 00:17:43.480 --> 00:17:45.600 que luego va a recorrer toda su filmografía. 374 00:17:46.080 --> 00:17:47.040 ¿Esto cómo nace? 375 00:17:47.600 --> 00:17:51.560 Sí, esto lo pone una primera vez en el guión 376 00:17:51.640 --> 00:17:55.240 y es esta cuestión de que me da suerte, que lo pongo, 377 00:17:55.320 --> 00:17:59.360 y que ya se convierte en una especie de coletilla. 378 00:17:59.560 --> 00:18:01.640 -Donde todavía existe el imperio austrohúngaro. 379 00:18:02.320 --> 00:18:05.240 -En el imperio austrohúngaro. -Pareces un general austrohúngaro. 380 00:18:05.320 --> 00:18:07.720 -¿Estrenáis hoy lo del idilio austrohúngaro? 381 00:18:08.000 --> 00:18:09.440 -Suspiros austrohúngaros. 382 00:18:10.280 --> 00:18:12.200 -Imperio austrohúngaro. 383 00:18:12.360 --> 00:18:14.320 -Y eso que las coletillas con Luis, 384 00:18:15.280 --> 00:18:18.720 Lui reconoce que estaba bastante indeciso en esta película 385 00:18:18.800 --> 00:18:21.360 y que algunas de las cuestiones que tenía con el equipo 386 00:18:21.520 --> 00:18:22.760 tenían que ver con esto. 387 00:18:23.040 --> 00:18:24.480 Y él tuvo que ser muy sincero. 388 00:18:24.800 --> 00:18:27.280 Aquello que le llamaban señor Viladomat, 389 00:18:27.360 --> 00:18:28.720 porque a Domingo Viladomat 390 00:18:28.800 --> 00:18:32.640 le cerraban el visor de la cámara y le decían, 391 00:18:32.720 --> 00:18:35.000 dígame usted cómo está el plano y estaba oscuro 392 00:18:35.080 --> 00:18:36.200 y él decía, está muy bien, 393 00:18:36.400 --> 00:18:38.800 pero a Luis le hacían eso y él directamente decía, 394 00:18:38.880 --> 00:18:39.880 pues yo no veo nada, 395 00:18:39.840 --> 00:18:42.000 y se fue ganando, de alguna manera, al público. 396 00:18:42.280 --> 00:18:45.480 Yo creo que con ese tipo de detalles 397 00:18:46.040 --> 00:18:50.000 empieza ya la construcción del mito de lo berlanguiano, 398 00:18:51.320 --> 00:18:52.560 empieza un poco con esta película, 399 00:18:52.640 --> 00:18:56.680 y después es desarrollado ya en su plenitud en las siguientes, 400 00:18:56.760 --> 00:18:59.360 pero, de alguna manera, ya empieza toda esta cuestión coral. 401 00:18:59.520 --> 00:19:02.400 Y algunos de los actores que están en esta película 402 00:19:02.480 --> 00:19:05.840 L:69% son después de los que él va a ir tirando. 403 00:19:05.960 --> 00:19:10.000 L:69% Y además tenía una cierta predisposición 404 00:19:10.080 --> 00:19:13.360 a coger a todos esos actores que había visto ya mayores. 405 00:19:13.440 --> 00:19:14.760 Esos repartos corales 406 00:19:14.840 --> 00:19:17.720 donde ninguno tiene mayor protagonismo que el otro, 407 00:19:17.800 --> 00:19:19.480 aunque efectivamente aquí se nos van los ojos 408 00:19:19.640 --> 00:19:22.120 a Pepe Isbert, a Manolo Morán, 409 00:19:22.200 --> 00:19:24.400 que yo creo que es el mejor personaje de su trayectoria 410 00:19:24.480 --> 00:19:25.640 y eso que los tiene muy buenos. 411 00:19:25.920 --> 00:19:28.240 Hablemos de ese reparto tan maravilloso 412 00:19:28.320 --> 00:19:30.520 y que transmite tanta ternura también. 413 00:19:30.840 --> 00:19:32.480 Bueno, es que yo creo que siempre se habla 414 00:19:33.800 --> 00:19:35.480 de las señas de identidad de Berlanga. 415 00:19:35.560 --> 00:19:37.920 Yo creo que la principal es la coralidad. 416 00:19:38.160 --> 00:19:40.720 Es decir, que hay un protagonista, 417 00:19:40.960 --> 00:19:42.600 L:69% pero no hay ni un solo protagonista, es decir, 418 00:19:42.840 --> 00:19:45.160 L:69% hay como muchos, hay una masa, digamos, 419 00:19:45.240 --> 00:19:47.480 L:69% el cine de Berlanga se puede entender en términos de masas. 420 00:19:47.640 --> 00:19:48.400 En ese sentido, 421 00:19:48.480 --> 00:19:50.000 "Bienvenido Mister Marshall" sería la primera película 422 00:19:50.080 --> 00:19:52.600 donde pone eso en práctica. 423 00:19:52.960 --> 00:19:56.320 Pero, digamos, es una visión del mundo también. 424 00:19:56.800 --> 00:19:59.840 Berlanga, aún por mucho que se declarase anarcoindividualista 425 00:19:59.920 --> 00:20:01.800 en su cine y en su hogar no es individualista. 426 00:20:02.240 --> 00:20:06.240 Está muy bien esa mezcla entre todos estos actores, 427 00:20:06.320 --> 00:20:10.600 muchos de ellos secundarios, y la mezcla con la figuración, 428 00:20:10.680 --> 00:20:12.360 o sea, ya no sabes quiénes son actores, 429 00:20:12.440 --> 00:20:13.800 quiénes son los del pueblo, o sea. 430 00:20:13.960 --> 00:20:16.560 Ese costumbrismo, cómo lo retrata, es maravilloso. 431 00:20:16.640 --> 00:20:18.120 Sí, sí, la verdad es que es una película, 432 00:20:18.640 --> 00:20:20.360 pese a que no es una película realista, 433 00:20:20.440 --> 00:20:21.480 porque es un cuento, 434 00:20:21.560 --> 00:20:22.800 y de hecho empieza con "érase una vez", 435 00:20:22.880 --> 00:20:24.280 es decir, que está clarísimo que es un cuento. 436 00:20:24.360 --> 00:20:27.440 No nos están vendiendo una película realista. 437 00:20:27.560 --> 00:20:30.680 Es real, porque la gente, es verdad, la gente de Guadalix, 438 00:20:30.760 --> 00:20:34.680 es decir, que lo ves, es que no pueden ser actores, 439 00:20:34.760 --> 00:20:39.000 no dan el tipo de actores, dan el tipo de figurantes, 440 00:20:39.080 --> 00:20:41.400 y muy buenos, porque son... pero además hablan. 441 00:20:41.800 --> 00:20:45.920 Es decir, que tienen sus diálogos y sus frases. 442 00:20:46.000 --> 00:20:47.720 -¡María, María, el delegado! 443 00:20:48.240 --> 00:20:49.960 -Oye, tú, delegado, avisa a Inés. 444 00:20:50.160 --> 00:20:52.880 L:52% -Inés, Inés, dile a don Cosme que ha venido el delegado. 445 00:20:52.960 --> 00:20:54.040 ¡Vamos, date prisa! 446 00:20:54.400 --> 00:20:56.120 -Don Cosme, el delegado. 447 00:20:57.160 --> 00:20:58.600 -Si es muy fácil, otra vez. 448 00:20:58.800 --> 00:21:01.200 -La cosecha ha sido mala, la cosecha ha sido mala. 449 00:21:01.280 --> 00:21:03.160 -Y ellos vivieron esa situación 450 00:21:03.240 --> 00:21:07.800 en la cual no solo ganaban más dinero que recogiendo la patata, 451 00:21:07.880 --> 00:21:10.560 que eran 18 pesetas y aquí les pagaban 25, 452 00:21:10.640 --> 00:21:14.760 sino que además fue eso, fue como un regalo para ellos. 453 00:21:15.280 --> 00:21:17.160 Y otra cosa de la que a lo mejor no se habla tanto 454 00:21:17.240 --> 00:21:19.480 cuando revisamos "Bienvenido Mister Marshall", 455 00:21:19.560 --> 00:21:21.840 es lo bien filmada que está esta película 456 00:21:22.440 --> 00:21:24.840 es la segunda en la trayectoria de Berlanga, 457 00:21:24.920 --> 00:21:26.080 pero está muy bien. 458 00:21:26.560 --> 00:21:27.720 Bueno, es que a ver, Berlanga, 459 00:21:27.800 --> 00:21:32.160 yo creo que ha sido el gran realizador en España, 460 00:21:32.160 --> 00:21:34.320 porque los planos secuencias, que desarrollaría más tarde, 461 00:21:34.440 --> 00:21:37.120 fueron de una pericia absolutamente imposible hoy en día. 462 00:21:37.600 --> 00:21:39.400 Es muy inteligente como está rodada, 463 00:21:39.600 --> 00:21:42.480 porque aunque él todavía usa pocos planos secuencia, 464 00:21:42.560 --> 00:21:43.960 pero sin embargo, alguno hay, 465 00:21:44.160 --> 00:21:45.280 lo que sí que hace siempre, 466 00:21:46.680 --> 00:21:48.920 enfrentar a esa gran masa informe 467 00:21:49.560 --> 00:21:52.160 con individuos aislados. 468 00:21:52.640 --> 00:21:54.880 -Y vosotros todos, unos mamarrachos, 469 00:21:55.280 --> 00:21:57.280 unas máscaras, unos peleles, 470 00:21:57.840 --> 00:22:00.200 queos disfrazáis para halagar a unos extranjeros, 471 00:22:00.520 --> 00:22:01.800 mendigando un regalo. 472 00:22:02.080 --> 00:22:05.440 -Y no te das cuenta de que, al final, el alcalde se siente solo, 473 00:22:05.520 --> 00:22:08.280 de que al final todas las fuerzas vivas se sienten solas, 474 00:22:08.520 --> 00:22:11.120 porque siempre hay como una gran masa la que nos está devolviendo, 475 00:22:11.320 --> 00:22:13.120 siempre está como esa sociedad, ese pueblo, 476 00:22:13.240 --> 00:22:14.360 al que nos está devolviendo. 477 00:22:14.440 --> 00:22:16.680 Y luego está ese juego totalmente paródico. 478 00:22:16.680 --> 00:22:19.240 Es decir, para ser capaz de rodar una parodia del oeste, 479 00:22:19.320 --> 00:22:21.320 tienes que saber cómo se ruedan las películas del oeste. 480 00:22:21.600 --> 00:22:23.000 Aunque solo sea para reírte de él. 481 00:22:23.120 --> 00:22:24.160 Y "Las cuatro paredes", 482 00:22:24.240 --> 00:22:26.040 que son "Los Cuatro sueños", están muy bien rodadas, 483 00:22:26.120 --> 00:22:28.360 porque, por ejemplo, "El sueño del Ku Klus Klan", 484 00:22:28.440 --> 00:22:30.200 tiene unos claroscuros que demuestran 485 00:22:30.280 --> 00:22:32.320 que Berlanga conoce muy bien el expresionismo. 486 00:22:32.960 --> 00:22:36.360 Yo no sé si hemos valorado suficientemente 487 00:22:36.720 --> 00:22:39.120 el trabajo de Pepe Isbert en esta película. 488 00:22:39.600 --> 00:22:44.000 En cada gesto, desde que está mirando al espejo, 489 00:22:44.000 --> 00:22:47.840 ahí, disparando, luego, en el sueño, cada guiño, con el sonotone. 490 00:22:47.920 --> 00:22:48.920 Es que es maravilloso. 491 00:22:49.000 --> 00:22:51.560 Es que me cuesta trabajo no decir que Pepe Isbert es el mejor actor 492 00:22:51.640 --> 00:22:52.840 del cine español. 493 00:22:53.200 --> 00:22:56.200 Pepe Isbert, aquí, en "La Gran familia", 494 00:22:56.680 --> 00:22:59.000 vestido de esquimal en "Historias de la radio". 495 00:22:59.080 --> 00:23:01.400 No sé, es que todo es una maravilla. 496 00:23:01.480 --> 00:23:03.400 -Cuenta la leyenda que él no se leía el guión entero, 497 00:23:03.480 --> 00:23:05.080 solo se leía su personaje y lo subrayaba. 498 00:23:05.080 --> 00:23:06.640 Es decir, que él solo sabía lo que él tenía que decir, 499 00:23:06.720 --> 00:23:08.520 pero no lo que le tenían que contestar. 500 00:23:08.600 --> 00:23:10.480 Vamos a contarle a los espectadores 501 00:23:10.560 --> 00:23:12.880 por qué hemos programado "Bienvenido Mister Marshall", 502 00:23:12.960 --> 00:23:14.680 con "Total", de José Luis Cuerda, 503 00:23:14.760 --> 00:23:16.920 porque son películas que tienen más conexiones 504 00:23:17.000 --> 00:23:19.240 de las que a priori podríamos imaginar. 505 00:23:19.440 --> 00:23:21.760 Bueno, para mí es que realmente tienen muchísimas conexiones, 506 00:23:21.840 --> 00:23:23.080 y muchísimo que ver las dos, 507 00:23:23.080 --> 00:23:24.120 porque para empezar, 508 00:23:24.200 --> 00:23:27.440 que Berlanga es un director central en el cine español, 509 00:23:27.520 --> 00:23:31.160 pero no tiene tantos discípulos como puede parecer a priori. 510 00:23:31.520 --> 00:23:32.520 Y José Luis Cuerda, sí lo es, 511 00:23:32.600 --> 00:23:33.640 José Luis Cuerda es un director 512 00:23:33.720 --> 00:23:37.160 donde ves la huella berlanguiana en muchas de sus películas. 513 00:23:37.400 --> 00:23:39.200 Después también hay un hecho, 514 00:23:39.280 --> 00:23:40.680 que es que siempre hablamos de Berlanga, 515 00:23:40.760 --> 00:23:42.360 pero en realidad Berlanga no está solo, 516 00:23:42.440 --> 00:23:44.160 Berlanga es Berlanga y sus actores. 517 00:23:45.360 --> 00:23:47.520 Y José Luis Cuerda recupera muchos de esos actores, 518 00:23:47.600 --> 00:23:49.480 y en "Total" aparecen muchos de esos actores, 519 00:23:49.800 --> 00:23:52.560 L:69% Agustín González, Manuel Alexandre, Luis Ciges, María Luisa Ponte. 520 00:23:53.240 --> 00:23:57.240 L:69% Y luego también hay como una especie de visión compartida de lo rural. 521 00:23:57.440 --> 00:23:59.960 El cine español siempre ha mirado mucho a lo rural, 522 00:24:00.040 --> 00:24:03.960 pero ha mirado a lo rural de una forma trágica, 523 00:24:04.240 --> 00:24:05.440 quizá melodramática, 524 00:24:05.520 --> 00:24:07.520 incluso en el cine de hoy en día. 525 00:24:07.600 --> 00:24:10.240 Y sin embargo, tanto Berlanga, como Cuerda, en "Total", 526 00:24:10.320 --> 00:24:11.520 en "Amanece, que no es poco", 527 00:24:11.920 --> 00:24:14.200 miran a lo rural como un lugar donde sucede lo absurdo, 528 00:24:14.480 --> 00:24:15.560 el sinsentido. 529 00:24:15.640 --> 00:24:17.160 -Más difícil todavía. 530 00:24:17.360 --> 00:24:19.640 L:78% Una aparición tipo de repente. 531 00:24:24.760 --> 00:24:28.400 Los dos son directores que han bebido de la picaresca, 532 00:24:28.480 --> 00:24:30.800 del absurdo, del sainete, 533 00:24:31.360 --> 00:24:35.160 de tantas cosas que hoy es verdad que no se hace cine así. 534 00:24:35.960 --> 00:24:38.480 Si, pero Cuerda es muy original. 535 00:24:38.840 --> 00:24:42.000 Los dos son muy originales y muy distintos. 536 00:24:42.080 --> 00:24:44.920 Berlanga, sin ningún lugar a dudas, pero Cuerda es muy original. 537 00:24:45.000 --> 00:24:46.560 Su primera película es "Pares o nones", 538 00:24:46.640 --> 00:24:48.200 es una película absolutamente normal. 539 00:24:48.280 --> 00:24:50.760 Es una comedia madrileña, como Fernando Colombo. 540 00:24:50.840 --> 00:24:54.600 Es una cosa como... de ese señor no te vas a esperar. 541 00:24:55.360 --> 00:24:59.080 En "Total", es que claro, el que cuenta las cosas, 542 00:24:59.160 --> 00:25:02.040 es Agustín, pero luego, 543 00:25:02.120 --> 00:25:04.640 pero luego es que está todo el mundo allí, todo el cine español. 544 00:25:04.720 --> 00:25:05.840 Es que está Chus Lampreave, 545 00:25:05.920 --> 00:25:08.080 es que está María Luisa Ponte apareciéndose. 546 00:25:08.320 --> 00:25:12.360 Si tuviera que elegir una escena del cine de José Luis Cuerda, 547 00:25:12.840 --> 00:25:14.840 me quedo con una de "Total", muy por encima, incluso, 548 00:25:14.920 --> 00:25:15.960 de "Amanece, que no es poco", 549 00:25:16.040 --> 00:25:17.400 y yo soy muy fan de "Amanece, que no es poco". 550 00:25:17.600 --> 00:25:21.760 Y en la escena de amor de Rellán y Enriqueta Carballeira, 551 00:25:21.840 --> 00:25:24.000 o sea una historia de amor en unos minutos. 552 00:25:24.720 --> 00:25:26.360 Esta historia de amor. 553 00:25:26.520 --> 00:25:27.480 Y es un travelling, 554 00:25:27.560 --> 00:25:29.120 es una secuencia en la que les va siguiendo 555 00:25:29.200 --> 00:25:31.240 y van contando su pasado, presente... 556 00:25:31.320 --> 00:25:35.600 Fuera de Howard Hawks, estaríamos todo el día hablando de ello. 557 00:25:35.920 --> 00:25:37.880 Creo que él era de las secuencias, y no la secuencia, 558 00:25:37.960 --> 00:25:40.320 de la que más orgulloso se sentía de toda su trayectoria. 559 00:25:40.400 --> 00:25:43.800 También hablaba él mucho de esta secuencia de "Total". 560 00:25:43.880 --> 00:25:46.240 Y te lo digo, Macarena, que no, que no te quiero, 561 00:25:46.320 --> 00:25:47.080 que esto se ha acabado. 562 00:25:47.160 --> 00:25:48.560 Que amén y Dominus Vobiscum. 563 00:25:48.640 --> 00:25:49.720 Porque es inteligentísima, 564 00:25:49.800 --> 00:25:50.880 porque no solo es el travelling 565 00:25:50.960 --> 00:25:52.800 si no como cuando cambia el punto de vista, 566 00:25:52.880 --> 00:25:54.840 cuando es ella también cambia el eje de la cámara. 567 00:25:55.320 --> 00:25:58.680 Es decir, es cómo... hace un envés de la misma historia. 568 00:25:59.000 --> 00:26:03.840 -Lo que es interesante es que un encargo que nace exclusivamente 569 00:26:03.920 --> 00:26:07.080 para intentar ganar algún premio internacional de televisión, 570 00:26:07.440 --> 00:26:09.880 él lo convierte en un mediometraje de cine 571 00:26:09.960 --> 00:26:11.080 y a partir de ahí, 572 00:26:11.400 --> 00:26:15.480 genera algo tan absolutamente singular que es hasta visionario. 573 00:26:15.800 --> 00:26:19.400 -Me deprimí mucho cuando el encargo que me hicieron fue una cosa de risa, 574 00:26:19.480 --> 00:26:24.320 porque bueno me voy a pasar la vida haciendo películas de risa y comedia. 575 00:26:24.320 --> 00:26:26.280 Dije, bueno, pues voy a hacer una de risa, 576 00:26:26.360 --> 00:26:27.960 pero de risa de la mía. 577 00:26:28.040 --> 00:26:31.160 ¿Cómo es el humor de Cuerda, cómo podríamos definirlo? 578 00:26:31.840 --> 00:26:35.320 Pues es un humor absurdo que parte del costumbrismo. 579 00:26:35.720 --> 00:26:39.760 El costumbrismo siempre parece como algo más dulce, más digamos, 580 00:26:39.840 --> 00:26:41.440 hecho para que todos empaticemos. 581 00:26:41.680 --> 00:26:43.520 No entra lo absurdo en el costumbrismo. 582 00:26:43.600 --> 00:26:45.720 Entra lo grotesco, lo esperpéntico sí puede entrar, 583 00:26:45.920 --> 00:26:46.600 pero no el absurdo. 584 00:26:46.680 --> 00:26:48.560 Todo español tiene en su ADN un pueblo. 585 00:26:49.520 --> 00:26:52.160 Y poca gente lo ha sabido sacar partido y Cuerda aquí lo saca. 586 00:26:52.240 --> 00:26:53.600 Le saca un partido increíble. 587 00:26:53.840 --> 00:26:55.640 Esta secuencia, ¿cómo es esta secuencia? 588 00:26:55.640 --> 00:26:56.840 Es delirante. 589 00:26:58.880 --> 00:27:01.680 Y se repite dos veces con el mismo diálogo. 590 00:27:01.760 --> 00:27:04.000 Es una cuestión que él hace bastante. 591 00:27:04.360 --> 00:27:05.200 Es una exageración, 592 00:27:05.280 --> 00:27:07.160 porque es verdad que esto pasa en la realidad, 593 00:27:07.240 --> 00:27:08.520 que muchas veces saludas a alguien 594 00:27:08.600 --> 00:27:11.800 y casi que le estás agrediendo con esos saludos. 595 00:27:12.480 --> 00:27:16.800 Y la mujer del maestro cuando entra al colegio. 596 00:27:17.040 --> 00:27:18.360 Eso es maravilloso. 597 00:27:20.680 --> 00:27:22.200 -Buenos días... 598 00:27:23.960 --> 00:27:26.520 -Buenos días, ¿por qué, por qué son buenos? 599 00:27:28.840 --> 00:27:30.800 -Ahora estamos viendo a Manuel Alexandre. 600 00:27:30.880 --> 00:27:33.520 Yo creo que es el gran personaje de esta película. 601 00:27:33.600 --> 00:27:36.920 Por cierto, Manolo estaba también en "Bienvenido Mister Marshall". 602 00:27:37.000 --> 00:27:38.960 Es una de las relaciones con Berlanga, 603 00:27:39.360 --> 00:27:44.960 y yo creo que además es de una riqueza tremenda. 604 00:27:44.960 --> 00:27:47.640 Hablemos de esa imagen que se repite constantemente 605 00:27:47.720 --> 00:27:50.520 para que el espectador entienda cuál es la metáfora 606 00:27:50.600 --> 00:27:55.000 que hay detrás de esas casas que se van derrumbando, 607 00:27:56.000 --> 00:27:59.440 una y otra vez al paso de los lugareños, por ahí. 608 00:27:59.520 --> 00:28:01.440 La película está contando cómo hay un pueblo 609 00:28:01.520 --> 00:28:02.560 que se está acercando al fin del mundo 610 00:28:02.640 --> 00:28:04.880 y una señal del fin del mundo, es que las casas se derrumban. 611 00:28:05.320 --> 00:28:07.920 Pero claro, también esos pueblos estaban acercándose a su final. 612 00:28:09.360 --> 00:28:10.960 Iban a dejar de existir muy pronto, 613 00:28:11.240 --> 00:28:13.680 iba a entrar como una modernidad malentendida, 614 00:28:13.760 --> 00:28:14.800 pues a lo mejor Cuerda, 615 00:28:14.880 --> 00:28:17.000 que era un hombre con una gran sensibilidad 616 00:28:17.080 --> 00:28:18.600 hacia esa España popular, 617 00:28:18.840 --> 00:28:20.680 a lo mejor quería hacer un canto, un poco una elegía, 618 00:28:21.080 --> 00:28:22.640 a todo eso que estaba a punto de desaparecer. 619 00:28:23.040 --> 00:28:24.320 Pero yo no la vi como una metáfora, 620 00:28:24.400 --> 00:28:25.920 yo la vi, simplemente, como una especie de, 621 00:28:26.000 --> 00:28:27.600 perdonar la expresión, una ida de olla de Cuerda. 622 00:28:27.680 --> 00:28:29.240 ¿Qué lectura hacéis vosotros? 623 00:28:29.320 --> 00:28:32.960 Porque yo incluso he leído que era como el derrumbe de ciertos valores 624 00:28:33.040 --> 00:28:34.960 de cierto modo de vida, no sé. 625 00:28:35.280 --> 00:28:39.880 Yo creo que él al final se dejó llevar por una comedia. 626 00:28:42.320 --> 00:28:45.440 Él decía que él no creía en el surrealismo como tal, 627 00:28:45.520 --> 00:28:49.600 L:69% porque para hacer una película se podía hacer un cuadro surrealista 628 00:28:49.680 --> 00:28:52.600 L:78% o se podía escribir algo surrealista, 629 00:28:52.680 --> 00:28:54.440 L:78% pero lo surrealista dentro del cine, 630 00:28:54.520 --> 00:28:57.240 el decía que tendrías que rodarlo inmediatamente 631 00:28:57.520 --> 00:28:59.200 y en el momento que tú has elaborado un guión, 632 00:28:59.400 --> 00:29:00.760 se lo has dado a unos actores 633 00:29:00.840 --> 00:29:05.680 después ya ha perdido esa espontaneidad de lo surrealista. 634 00:29:05.920 --> 00:29:08.920 porque él simplemente decía que eran historias raras, 635 00:29:09.000 --> 00:29:11.040 que le había quedado extraño. 636 00:29:11.960 --> 00:29:14.600 No utilizaba esos términos. 637 00:29:14.680 --> 00:29:17.320 Pero él sí que utilizaba el término subruralismo. 638 00:29:18.280 --> 00:29:19.440 Y el subruralismo, 639 00:29:19.520 --> 00:29:22.520 si tuviéramos que definirlo, qué es exactamente, 640 00:29:22.920 --> 00:29:24.440 cuáles son las señas de identidad. 641 00:29:24.520 --> 00:29:25.520 Surrealismo en un pueblo. 642 00:29:27.800 --> 00:29:29.560 Hay varias películas suyas, 643 00:29:29.840 --> 00:29:34.000 esa tetralogía tiene ese subruralismo. 644 00:29:34.240 --> 00:29:35.480 Y ahí hay muchas cosas. 645 00:29:35.560 --> 00:29:37.280 He dicho que los dos abajo. 646 00:29:37.640 --> 00:29:38.600 Que no lo digo más. 647 00:29:39.120 --> 00:29:40.360 L:78% -¿Y si yo no quiero? 648 00:29:42.680 --> 00:29:44.280 -Que este hombre es la Autoridad Civil, 649 00:29:44.360 --> 00:29:46.280 a ver si no vamos a confundir las cosas. 650 00:29:46.720 --> 00:29:49.280 L:52% -Dios te salve, Lola Fajardo, llena eres de gracia. 651 00:29:49.520 --> 00:29:50.560 El señor es contigo. 652 00:29:50.720 --> 00:29:52.640 L:52% -Ah, no, no, no, no, no. A mí no me anuncias tú, eh. 653 00:29:53.400 --> 00:29:54.600 -Pero qué dices, insensata. 654 00:29:54.680 --> 00:29:56.240 Si esto es cosa de Dios, tú no puedes... 655 00:29:56.320 --> 00:29:57.720 -Anda que si puedo, ya lo estás viendo. 656 00:29:57.800 --> 00:29:59.480 -Perdonadme que me he dormido. 657 00:30:00.240 --> 00:30:01.800 -Verde, que te quiero verde. 658 00:30:02.840 --> 00:30:05.440 L:69% -A mi es que el tema de los pobres, hermana, me pone malo. 659 00:30:05.680 --> 00:30:09.240 L:69% -Para mi el subruralismo sería como un imaginario español 660 00:30:09.320 --> 00:30:10.120 L:78% ligado a lo rural, 661 00:30:10.200 --> 00:30:12.680 L:69% llevado al nonsense, al sinsentido absoluto. 662 00:30:13.000 --> 00:30:14.840 ¿Alguien quiere ya así, 663 00:30:14.920 --> 00:30:18.280 a modo de punto y final de este esta charla, 664 00:30:19.400 --> 00:30:22.200 decirle a los espectadores con qué se van a encontrar, así, 665 00:30:23.800 --> 00:30:25.840 en una línea, en un titular? 666 00:30:25.920 --> 00:30:29.200 L:69% Con ustedes, el gran reparto del cine español, y luego, 667 00:30:29.400 --> 00:30:31.560 L:69% por tirar del topicazo de los globos de oro, 668 00:30:31.640 --> 00:30:34.120 L:69% la antesala de "Amanece, que no es poco". 669 00:30:34.720 --> 00:30:35.760 -Que se dejen llevar, 670 00:30:35.840 --> 00:30:38.640 que hay frases que se van a quedar que son... 671 00:30:38.720 --> 00:30:43.280 no se van a dejar de sorprender en cada momento. 672 00:30:43.640 --> 00:30:46.720 Es cómo conseguir que en un espacio muy reducido, incluso de tiempo, 673 00:30:46.800 --> 00:30:47.960 dura menos de una hora, 674 00:30:48.240 --> 00:30:49.440 hace una obra absolutamente personal 675 00:30:49.520 --> 00:30:51.320 y absolutamente inédita en el cine español. 676 00:30:51.560 --> 00:30:54.400 No sé si queréis compartir algún proyecto con el que estéis. 677 00:30:55.840 --> 00:30:59.320 Bueno, yo, estamos ahora en exhibición, 678 00:30:59.400 --> 00:31:01.960 en promoción de "El Valle de Concavenator", 679 00:31:02.040 --> 00:31:03.840 una historia de dinosaurios. 680 00:31:04.200 --> 00:31:06.320 L:61% Y bueno, se va a estrenar durante este año 681 00:31:06.400 --> 00:31:07.760 estamos en festivales 682 00:31:07.760 --> 00:31:09.400 y con muchas ganas de que se vea. 683 00:31:09.800 --> 00:31:10.520 Rosa. 684 00:31:10.920 --> 00:31:12.520 No, ya cuando pueda hablar, hablaré. 685 00:31:12.800 --> 00:31:14.680 Bueno, la radio, el periódico... 686 00:31:14.680 --> 00:31:16.840 Bueno, tenemos muchos lugares para encontrarte, 687 00:31:16.960 --> 00:31:19.240 que muchas gracias por habernos acompañado, 688 00:31:19.320 --> 00:31:23.240 por haber enriquecido esta charla tan entretenida. 689 00:31:23.320 --> 00:31:24.960 He disfrutado estando con vosotros. 690 00:31:25.040 --> 00:31:26.240 Gracias. Gracias. 691 00:31:26.400 --> 00:31:28.800 Todo es posible en el universo de José Luis Cuerda, 692 00:31:28.880 --> 00:31:32.240 desde que un hijo sea mayor que su padre hasta una resurrección, 693 00:31:32.320 --> 00:31:34.040 pasando por varias apariciones, 694 00:31:34.120 --> 00:31:36.960 los dejamos con "Total", un tesoro de nuestro cine, 695 00:31:37.040 --> 00:31:39.920 donde el absurdo, la frescura, el humor y la inteligencia 696 00:31:40.000 --> 00:31:42.160 nos dan un tremendo golpe de realidad. 697 00:31:42.240 --> 00:31:44.560 Son los días previos al juicio final. 698 00:31:44.640 --> 00:31:46.120 Puede pasar de todo.