WEBVTT 1 00:00:01.040 --> 00:00:06.120 L:4% A:end (Música) 2 00:00:08.560 --> 00:00:11.240 Una mirada perversa, aterradora, 3 00:00:11.280 --> 00:00:14.840 se pierde por la ventanilla del avión hacia un cielo tormentoso 4 00:00:14.880 --> 00:00:16.920 y oscuro como el alma del protagonista. 5 00:00:16.960 --> 00:00:19.560 L:69% Aquí seguimos, después de este intensísimo duelo, 6 00:00:19.600 --> 00:00:21.040 L:78% para comentar la película 7 00:00:21.080 --> 00:00:23.360 L:69% con tres de sus principales responsables: 8 00:00:23.400 --> 00:00:25.400 Kike Maíllo, director y coguionista. 9 00:00:25.440 --> 00:00:26.800 Bienvenido de nuevo. 10 00:00:26.840 --> 00:00:28.880 Marta Nieto, la Isabelle de la película. 11 00:00:28.920 --> 00:00:31.680 Bienvenida de nuevo. Cristina Clemente, coguionista, 12 00:00:31.720 --> 00:00:33.200 junto a Fernando Navarro. 13 00:00:33.240 --> 00:00:36.760 Pues permitidme que respire un poco, porque esto ha sido... 14 00:00:36.799 --> 00:00:39.039 Ya la habíamos visto, pero ha dado igual. 15 00:00:39.080 --> 00:00:43.039 O sea, esto es... Es más, mola más. Me encanta. 16 00:00:43.720 --> 00:00:46.800 Voy a empezar por lo que es el Santo Grial de la historia, 17 00:00:46.840 --> 00:00:49.600 que es un reto mayúsculo, que es ese duelo dialéctico 18 00:00:49.640 --> 00:00:52.040 entre dos personajes, cuando vas descubriendo 19 00:00:52.080 --> 00:00:54.280 que está hablando con sus propios fantasmas, 20 00:00:54.320 --> 00:00:56.600 que está hablando consigo mismo, con la culpa, 21 00:00:56.640 --> 00:00:58.680 con sus recuerdos y obsesiones. 22 00:00:58.720 --> 00:01:01.040 ¿Pero tú cómo te atreves a meterte en este lío? 23 00:01:01.920 --> 00:01:03.880 Creo que todos tenemos fantasmas. 24 00:01:03.920 --> 00:01:07.280 L:69% Creo que todos tenemos un monstruo que intentamos apagar, 25 00:01:08.680 --> 00:01:10.720 que queremos ahogar y que la civilización, 26 00:01:10.760 --> 00:01:12.560 de alguna manera, nos invita a ahogar. 27 00:01:12.600 --> 00:01:15.600 Tenemos animalidad que la civilización ha tenido a bien 28 00:01:15.640 --> 00:01:18.960 o mal o a regular de alguna manera aplacar. 29 00:01:21.080 --> 00:01:25.240 Y me interesaba porque tengo culpa 30 00:01:25.280 --> 00:01:27.680 y toda la gente que conozco tiene culpa. 31 00:01:28.600 --> 00:01:31.840 Y porque, en muchas ocasiones, seguir la reglamentación, 32 00:01:31.880 --> 00:01:35.800 seguir las reglas sociales, no se lleva del todo bien. 33 00:01:35.840 --> 00:01:37.600 Es decir, hay algo que apagas, 34 00:01:37.640 --> 00:01:40.920 hay algo que no dejas que salga y en algún momento u otro, saldrá. 35 00:01:40.960 --> 00:01:43.400 Evidentemente aquí está llevado a un extremo 36 00:01:43.440 --> 00:01:45.360 que tiene que ver con la violencia, 37 00:01:45.400 --> 00:01:48.320 que tiene que ver con el asesinato, por supuesto, pero... 38 00:01:48.360 --> 00:01:52.880 Creo que todos participamos, hay algo universal en el texto 39 00:01:52.920 --> 00:01:54.720 que a mí me interesaba mucho. 40 00:01:54.760 --> 00:01:58.280 ¿Puedes contar el bucle que estabas comentando con Marta 41 00:01:58.320 --> 00:02:00.760 mientras veíamos el final de la película? 42 00:02:00.800 --> 00:02:02.720 Sí, la película, evidentemente, 43 00:02:02.760 --> 00:02:06.440 acaba con ese momento en el cual él consigue ahogar la culpa, 44 00:02:06.480 --> 00:02:07.720 matar la culpa. 45 00:02:07.760 --> 00:02:09.280 Él vuelve a su asiento, 46 00:02:09.320 --> 00:02:12.960 como todos habréis visto, parece que nada ha ocurrido, 47 00:02:13.000 --> 00:02:15.680 pero la cámara surge, 48 00:02:15.720 --> 00:02:18.400 deja su cara atrás, está la ventanilla 49 00:02:18.440 --> 00:02:20.520 y volvemos a ver ese plano, 50 00:02:20.560 --> 00:02:23.960 ese París que es un París casi monstruoso, tumultuoso, gris, 51 00:02:24.000 --> 00:02:25.720 como decías hace un momento. 52 00:02:25.760 --> 00:02:29.000 Y eso de alguna manera nos conecta con el principio de la película. 53 00:02:29.040 --> 00:02:30.960 Hay algo de bucle, hay algo de esa culpa 54 00:02:31.000 --> 00:02:34.040 que ahora la hemos ahogado pero no sabemos cuántas veces antes 55 00:02:34.080 --> 00:02:36.000 ha ahogado esa culpa el protagonista, 56 00:02:36.040 --> 00:02:38.080 cuántas veces más la podrá ahogar. 57 00:02:42.240 --> 00:02:44.960 ¿Cuál era el mayor reto de esta historia? 58 00:02:45.000 --> 00:02:47.120 Quiero decir, ¿tuviste siempre la convicción 59 00:02:47.160 --> 00:02:49.320 de que un drama tan íntimo, tan psicológico 60 00:02:49.360 --> 00:02:51.160 tenía una traducción cinematográfica? 61 00:02:51.200 --> 00:02:53.280 No, no tenía esa convicción. 62 00:02:53.320 --> 00:02:57.440 El texto, y lo saben Cristina y Fernando, 63 00:02:57.880 --> 00:03:02.240 es un texto muy interesante y mucha altura, pero muy teatral. 64 00:03:02.280 --> 00:03:05.760 Es decir, está muy atado a una silla. 65 00:03:05.800 --> 00:03:09.080 De hecho, la propuesta de Amélie Nothomb es una propuesta 66 00:03:09.120 --> 00:03:10.680 de dos señores sentados. 67 00:03:10.720 --> 00:03:12.040 Nunca se levantan. 68 00:03:12.080 --> 00:03:15.880 Y nuestro trabajo fue encontrar una puesta en escena, 69 00:03:15.920 --> 00:03:19.840 unos recursos de guion que realmente cogiesen la esencia 70 00:03:20.400 --> 00:03:23.360 de lo que queríamos contar, que estaba en la novela, 71 00:03:23.400 --> 00:03:26.840 pero llevarla a lo cinematográfico, llevarlo al movimiento. 72 00:03:26.880 --> 00:03:28.960 ¿Ha aprendido algo el protagonista? 73 00:03:29.000 --> 00:03:30.880 ¿Qué nos está contando ese final? 74 00:03:30.920 --> 00:03:33.960 ¿Realmente ha evolucionado, ha cerrado las heridas? 75 00:03:34.000 --> 00:03:35.520 Es una buena pregunta, 76 00:03:35.920 --> 00:03:39.480 porque realmente, seguramente, el final abierto está allí. 77 00:03:39.520 --> 00:03:42.720 L:69% Puedes pensar justo cuando acaba que sí. 78 00:03:42.760 --> 00:03:46.680 L:69% Y cuando volvemos a ver París decimos "igual no", 79 00:03:46.720 --> 00:03:48.520 igual esto vuelve. 80 00:03:48.560 --> 00:03:51.280 El peso de cargarse a alguien 81 00:03:51.840 --> 00:03:56.200 también universalmente nos parece que es como difícil de olvidar. 82 00:03:59.800 --> 00:04:01.720 Marta, interpretas a Isabelle. 83 00:04:01.760 --> 00:04:04.440 Es un personaje que es casi una ensoñación. 84 00:04:04.480 --> 00:04:07.720 ¿Cómo se llega a dar forma a un personaje tan evanescente? 85 00:04:07.760 --> 00:04:09.840 O mejor, ¿cómo aportar evanescencia 86 00:04:09.880 --> 00:04:12.120 a un personaje que tiene que ser real? 87 00:04:12.160 --> 00:04:15.160 L:69% (RÍE) Es verdad que está todo el tiempo 88 00:04:15.200 --> 00:04:17.720 L:69% representada desde el punto de vista de él. 89 00:04:18.520 --> 00:04:21.360 Entonces, no sabemos exactamente quién es Isabelle. 90 00:04:22.040 --> 00:04:23.120 Es un arquetipo. 91 00:04:23.160 --> 00:04:25.560 Incluso podemos tomar cierta perspectiva 92 00:04:25.600 --> 00:04:28.080 y generar una plantilla 93 00:04:28.120 --> 00:04:31.400 un poco, porque si lo ves desde un determinado lugar, 94 00:04:31.440 --> 00:04:33.240 en realidad, el personaje... 95 00:04:33.960 --> 00:04:38.080 Pues es un asesino de mujeres, 96 00:04:38.120 --> 00:04:40.560 que es muy fuerte. 97 00:04:40.800 --> 00:04:43.520 Es que claro, ahora que está todo este tema tan... 98 00:04:43.560 --> 00:04:45.720 Impunemente, además. Claro. 99 00:04:45.760 --> 00:04:49.040 Impune... tiene su culpa, pero nada más. 100 00:04:49.320 --> 00:04:51.680 Impunemente, ha cogido un avión y se ha largado. 101 00:04:51.720 --> 00:04:55.520 Claro, no se puede librar de ese tormento suyo. 102 00:04:55.560 --> 00:04:58.360 Pero lo que está todo el tiempo es intentando justificar 103 00:04:58.400 --> 00:05:00.840 a través de ciertos recuerdos que él llevaba razón 104 00:05:00.880 --> 00:05:04.160 y que ella le estaba dando motivos para eso, de alguna manera. 105 00:05:05.280 --> 00:05:09.400 Entonces, claro, yo lo que entendía es que Isabelle somos todas. 106 00:05:09.440 --> 00:05:11.800 Hay algo que no hace nada de particular, 107 00:05:11.840 --> 00:05:14.600 salvo querer estar bien y que tiene una relación 108 00:05:14.640 --> 00:05:17.800 y, de repente, no funciona e intenta llevar una vida mejor 109 00:05:17.840 --> 00:05:20.280 en otro lugar e intenta explicarlo, 110 00:05:20.320 --> 00:05:23.480 pero solamente se ven las piezas que a él le convencen 111 00:05:23.520 --> 00:05:25.040 de que lleva razón. 112 00:05:31.440 --> 00:05:32.920 -"Te he traído unas flores." 113 00:05:35.480 --> 00:05:38.720 -Recuperando lo de cómo se forja un personaje tan etéreo, 114 00:05:38.760 --> 00:05:42.520 es de las cosas más complejas que hay, porque nosotros, 115 00:05:42.560 --> 00:05:44.520 directores y actrices o actores, 116 00:05:44.560 --> 00:05:47.840 trabajamos sobre una idea que es la fisicalidad de las cosas, 117 00:05:47.880 --> 00:05:50.360 de los sentimientos, emociones, la gestualidad. 118 00:05:50.400 --> 00:05:53.680 Cuando tienes que crear un personaje basado en la mirada de otro, 119 00:05:53.720 --> 00:05:54.960 se hace muy complejo. 120 00:05:55.000 --> 00:05:57.040 Porque además, se vuelve un puzle. 121 00:05:57.080 --> 00:06:00.480 En vez de estar desarrollando de una manera natural el proceder, 122 00:06:00.520 --> 00:06:03.320 tienes que ajustarte a cómo es la definición del puzle 123 00:06:03.360 --> 00:06:05.240 que esa persona tiene en la cabeza. 124 00:06:05.280 --> 00:06:08.080 Has dicho algo muy interesante que es que nosotros, 125 00:06:08.120 --> 00:06:12.160 de alguna manera, moldeamos nuestra memoria. 126 00:06:12.200 --> 00:06:15.400 Lo hacemos desde pequeños y no siempre es porque queremos, 127 00:06:15.440 --> 00:06:17.440 muchas veces es porque lo necesitamos. 128 00:06:17.480 --> 00:06:20.720 Necesitamos echar para adelante y a veces los escollos 129 00:06:20.760 --> 00:06:26.400 de lo que hicimos son tan duros que necesitamos buscar escapatorias. 130 00:06:26.440 --> 00:06:28.480 Y aquí está llevado muy al extremo, 131 00:06:28.520 --> 00:06:31.680 pero ha modulado un pasado a la medida 132 00:06:31.720 --> 00:06:34.040 de sus necesidades para poder seguir adelante. 133 00:06:34.080 --> 00:06:36.320 L:4% -"Tras varios días sin saber de ella, 134 00:06:40.080 --> 00:06:41.840 L:4% volví a nuestro apartamento." 135 00:06:42.080 --> 00:06:44.120 -Bueno, uno recuerda lo que necesita. 136 00:06:44.160 --> 00:06:47.000 Lo que puede, a veces, uno en la vida hace lo que puede. 137 00:06:47.040 --> 00:06:48.200 Claro, total. 138 00:06:48.240 --> 00:06:51.560 Pero a veces te agarras a creer que tienes un trauma. 139 00:06:52.160 --> 00:06:53.280 Exacto. 140 00:06:53.320 --> 00:06:55.640 Claro, el terapeuta "es un trauma", 141 00:06:55.680 --> 00:06:58.120 "menos mal que me has dicho qué me pasa". 142 00:06:58.160 --> 00:07:00.320 Claro, ya tengo un motivo para estar así. 143 00:07:00.360 --> 00:07:02.720 Exactamente. Necesitas una justificación. 144 00:07:02.760 --> 00:07:05.040 Y eso es lo que él busca un poco. Sí. 145 00:07:05.080 --> 00:07:08.000 En este caso es obviar el trauma. No existe el trauma. 146 00:07:08.040 --> 00:07:10.520 No hay el golpe. No hay la herida. 147 00:07:10.560 --> 00:07:13.280 Solo hay "me dejaron", "me abandonaron". 148 00:07:14.520 --> 00:07:15.760 -"Para, ¡para! 149 00:07:15.800 --> 00:07:16.880 ¡Joder!" 150 00:07:19.440 --> 00:07:20.440 Lo siento." 151 00:07:20.480 --> 00:07:23.560 ¿Qué ha sido para ti lo más complicado de esta construcción? 152 00:07:23.600 --> 00:07:24.680 Para ti. 153 00:07:26.040 --> 00:07:27.920 Pues lo más complicado... 154 00:07:28.320 --> 00:07:29.840 -Aguantarme. (RÍEN) 155 00:07:30.920 --> 00:07:32.800 -No, el rodaje lo disfruté. 156 00:07:33.480 --> 00:07:35.120 (RÍE) Se lo ha pensado. 157 00:07:36.120 --> 00:07:38.720 Digo, por si acaso... ¡Se lo ha pensado! 158 00:07:40.600 --> 00:07:43.240 No, era en inglés el rodaje, claro. 159 00:07:43.280 --> 00:07:45.480 Y esto también lo disfruté en realidad. 160 00:07:45.520 --> 00:07:48.400 Y trabajar con Tomasz para mí era un poco... 161 00:07:48.960 --> 00:07:52.320 L:4% Quizás lo que más nerviosa me ponía en un inicio, porque me imponía. 162 00:07:52.360 --> 00:07:55.120 L:4% A mí es verdad que "Cold War" me impresionó un montón. 163 00:07:56.040 --> 00:07:57.160 L:4% Claro, es que... 164 00:07:58.240 --> 00:08:00.960 Yen realidad de interpretar hay algo que, 165 00:08:01.800 --> 00:08:03.840 como estaba todo el rato 166 00:08:03.880 --> 00:08:06.720 desde el punto de vista del personaje de él, 167 00:08:06.760 --> 00:08:08.920 había algo de ponerse al servicio. 168 00:08:08.960 --> 00:08:10.840 A veces como actriz también... 169 00:08:10.880 --> 00:08:14.600 Bueno, pues te entregas y la confianza era plena. 170 00:08:14.640 --> 00:08:17.680 Entonces, había un guion sólido y un buen director 171 00:08:17.720 --> 00:08:19.360 y estaba bien acompañada, 172 00:08:19.400 --> 00:08:22.040 y había algo en lo que, bueno, "lo que tú digas". 173 00:08:22.560 --> 00:08:24.000 Porque es muy difícil. 174 00:08:24.040 --> 00:08:25.320 Acto de fe. Sí. 175 00:08:25.360 --> 00:08:27.440 Un acto de fe y de confianza total. Sí. 176 00:08:28.320 --> 00:08:31.840 Pero es verdad que, en un lugar, yo también era Isabelle, 177 00:08:32.680 --> 00:08:34.840 porque en un lugar, yo también he sufrido 178 00:08:34.880 --> 00:08:36.520 cierto tipo de algo parecido. 179 00:08:36.560 --> 00:08:38.120 Bueno, todas, ¿no? 180 00:08:38.160 --> 00:08:40.440 Entonces, de ahí coges la tierra y venga, 181 00:08:40.480 --> 00:08:42.920 a ver qué recuerda este señor de esta mujer. 182 00:08:42.960 --> 00:08:45.000 Pero esta mujer son otras muchas cosas 183 00:08:45.040 --> 00:08:46.400 que no vemos en la peli. 184 00:08:46.440 --> 00:08:49.960 -Sí, no olvidemos que la obra es una obra escrita por una mujer. 185 00:08:50.000 --> 00:08:53.440 Una mujer que entiende las zonas erróneas 186 00:08:53.480 --> 00:08:55.400 de una manera muy particular, 187 00:08:55.440 --> 00:08:59.040 que ha trabajado mucho en ello, la sexualidad, la bulimia... 188 00:09:01.000 --> 00:09:03.680 Y que, evidentemente, más allá del tema de la culpa, 189 00:09:03.720 --> 00:09:06.760 que está en lo epidérmico de la obra original 190 00:09:06.800 --> 00:09:08.119 y en nuestra película, 191 00:09:08.160 --> 00:09:10.839 uno de los grandes temazos es la violencia de género 192 00:09:11.119 --> 00:09:13.960 y cómo está tratada en la novela y cómo está aquí. 193 00:09:14.680 --> 00:09:18.160 -A mí me parece interesante el hecho de un arquitecto, ¿no? 194 00:09:18.200 --> 00:09:20.319 También sacar la violencia de género, 195 00:09:20.359 --> 00:09:22.400 L:78% que, por suerte, cada vez menos, 196 00:09:22.440 --> 00:09:25.920 L:69% está vinculada siempre más igual a clases bajas 197 00:09:25.960 --> 00:09:28.560 L:78% y no, en cualquier estamento, 198 00:09:28.600 --> 00:09:30.520 y puede venir de la nada, ¿no? 199 00:09:31.120 --> 00:09:33.400 O sea, de la nada, de un punto concreto 200 00:09:33.440 --> 00:09:35.600 de me dejan y saco toda mi violencia 201 00:09:35.640 --> 00:09:38.680 sin que esta relación antes tenga que haber sido 202 00:09:39.280 --> 00:09:42.280 una relación absolutamente tortuosa. 203 00:09:42.720 --> 00:09:45.280 Y con la cara de Tomasz Kot, que es muy guay. 204 00:09:45.320 --> 00:09:47.800 (RÍEN) Es que claro... 205 00:09:47.840 --> 00:09:50.480 Los lados oscuros pueden tener una cara muy guay. 206 00:09:50.520 --> 00:09:52.760 Exacto. Suelen tener una careta muy guay. 207 00:09:58.360 --> 00:10:01.600 -"Espera. -No podemos acabar de este modo." 208 00:10:01.640 --> 00:10:04.800 L:4% -¿Le explico una de mis ideas para un crimen perfecto? 209 00:10:04.840 --> 00:10:07.760 L:4% Usted comete mi crimen y yo el suyo." 210 00:10:08.000 --> 00:10:11.160 La película arranca como el clásico de Hitchcock 211 00:10:11.200 --> 00:10:14.480 y la novela de Patricia Highsmith, "Extraños en un tren". 212 00:10:14.520 --> 00:10:17.560 ¿No? En vez de un tren, es un aeropuerto. 213 00:10:17.600 --> 00:10:21.360 Pero es exactamente esa secuencia de invasión 214 00:10:21.400 --> 00:10:24.080 por parte de un actor al otro, que es una maravilla. 215 00:10:24.120 --> 00:10:27.160 No sé si tuvisteis en mente aquella referencia 216 00:10:27.200 --> 00:10:29.480 o nos lo hemos sacado de la manga o qué. 217 00:10:29.960 --> 00:10:32.160 Igual inconscientemente, ¿no? -Sí. 218 00:10:33.480 --> 00:10:37.720 Sí, yo creo que hay algo muy interesante en esa cosa 219 00:10:37.760 --> 00:10:40.640 que pasa en personajes que te producen un rechazo, 220 00:10:40.680 --> 00:10:43.840 pero por parte del espectador, es: "sí, pero déjale entrar". 221 00:10:43.880 --> 00:10:46.120 Hay algo del morbo que produce. 222 00:10:46.160 --> 00:10:48.800 Yo creo que, además, el hecho de transformar 223 00:10:48.840 --> 00:10:52.920 el personaje visitador, el acosador de la película de hombre a mujer 224 00:10:52.960 --> 00:10:55.480 también facilita mucho eso, porque hay un prejuicio, 225 00:10:55.520 --> 00:10:58.280 hay un prejuicio positivo a cómo es el trato social 226 00:10:58.320 --> 00:11:00.160 políticamente correcto a las mujeres. 227 00:11:00.200 --> 00:11:03.000 Es decir, viene un pesado y te comportas de manera distinta 228 00:11:03.040 --> 00:11:05.000 a si viene una pesada. Totalmente. 229 00:11:05.040 --> 00:11:08.280 Entonces, eso hace que sea más complicado sacártela de encima. 230 00:11:08.320 --> 00:11:10.720 Pero siempre hay esa cosa de que el espectador 231 00:11:10.760 --> 00:11:13.200 está apretando de alguna manera para que se quede, 232 00:11:13.240 --> 00:11:15.520 que trae problemas y a mí, como espectador, 233 00:11:15.560 --> 00:11:18.120 no lo quiero reconocer, pero me gustan los problemas. 234 00:11:20.520 --> 00:11:21.960 -"Oye, se me olvidaba. 235 00:11:22.000 --> 00:11:25.560 Todavía tengo que contarte la tercera parte de la historia." 236 00:11:25.600 --> 00:11:28.400 L:4% A:end (Música) 237 00:11:28.800 --> 00:11:30.960 -Y en un momento en el cual he decidido 238 00:11:31.000 --> 00:11:35.280 que me gustaría explorar la idea de que el personaje del acosador 239 00:11:35.320 --> 00:11:36.920 sea una acosadora, 240 00:11:37.240 --> 00:11:40.000 digo "necesito a Cristina". 241 00:11:40.040 --> 00:11:42.240 -A una acosadora. -Necesito a una acosadora. 242 00:11:42.280 --> 00:11:44.120 Necesito a una mujer a bordo. 243 00:11:44.160 --> 00:11:48.320 Y necesito una mirada limpia sobre esto en lo que yo 244 00:11:48.360 --> 00:11:51.880 estoy amasando desde hace ya meses 245 00:11:51.920 --> 00:11:54.560 y lo que trae ella es muy interesante, 246 00:11:54.600 --> 00:11:56.760 pero creo que es mejor que lo expliques tú, 247 00:11:56.800 --> 00:11:58.440 que tiene que ver con la edad. 248 00:11:58.480 --> 00:12:01.200 -Sí, en un principio, la primera propuesta de Kike 249 00:12:01.240 --> 00:12:03.920 es que la mujer tuviera la misma edad 250 00:12:03.960 --> 00:12:05.840 que él, o sea, cambiar a mujer, 251 00:12:05.880 --> 00:12:08.760 pero en realidad ser más fieles al texto en el sentido 252 00:12:08.800 --> 00:12:12.520 de que esa mujer era un recuerdo suyo, era una parte de él y ya está. 253 00:12:12.560 --> 00:12:14.920 Y, de repente, el hecho de que fuera más joven 254 00:12:14.960 --> 00:12:19.160 nos abría algunas puertas que para mí eran muy interesantes 255 00:12:19.200 --> 00:12:21.040 y creo que para él también, 256 00:12:21.080 --> 00:12:23.520 de jugar un poco con el prejuicio del espectador, 257 00:12:23.560 --> 00:12:26.160 porque en el momento en que pones una chica joven, 258 00:12:27.320 --> 00:12:29.400 no sé si desgraciadamente o no, 259 00:12:29.440 --> 00:12:32.440 pero tú pones una chica de 25 con un tipo de... ¿50? 260 00:12:32.480 --> 00:12:33.720 -Casi 50, sí. 261 00:12:33.760 --> 00:12:37.880 Y nace el tema de la tensión sexual entre esos personajes, 262 00:12:37.920 --> 00:12:40.200 aunque tú no la pongas en el film. 263 00:12:40.240 --> 00:12:43.280 Y, entonces, de repente, esas relaciones podían ser 264 00:12:43.320 --> 00:12:45.440 muchas más que si eran solo dos hombres, 265 00:12:45.480 --> 00:12:47.760 que si era solo un hombre y una mujer. 266 00:12:47.800 --> 00:12:51.320 Podrían ser padre e hija también. Claro. 267 00:12:51.360 --> 00:12:53.040 Nos habría múltiples... 268 00:12:53.080 --> 00:12:55.640 Y también nos desigualaba un poco 269 00:12:55.680 --> 00:12:58.480 los dos personajes en algún momento... 270 00:12:58.520 --> 00:13:01.120 Bueno, no, en toda la película. 271 00:13:01.360 --> 00:13:02.880 -"¿Eres mi hija? 272 00:13:05.160 --> 00:13:06.640 -¿Eso es lo que crees?" 273 00:13:08.320 --> 00:13:09.640 -Y después a la postre. 274 00:13:09.680 --> 00:13:13.200 y era una cosa que trajo Cristina, que me parece muy interesante. 275 00:13:13.240 --> 00:13:17.040 Ella es una nueva generación que viene a decir "esto no está bien". 276 00:13:18.360 --> 00:13:22.320 "Esto que has hecho no está bien. Tienes que asumir las consecuencias. 277 00:13:22.360 --> 00:13:24.240 Soy la hija, nonata, pero soy tu hija, 278 00:13:24.280 --> 00:13:26.560 soy la hija de mi madre, mataste a mi madre, 279 00:13:26.600 --> 00:13:29.360 tienes que responsabilizarte de lo que hiciste". 280 00:13:29.400 --> 00:13:33.200 Y esa idea tan en boga, gracias a Dios, 281 00:13:33.240 --> 00:13:36.960 tan presente en nuestros días, a mí me pareció muy interesante. 282 00:13:37.000 --> 00:13:39.000 La idea de que hay una nueva mujer 283 00:13:39.040 --> 00:13:40.840 que viene a decir "esto no está bien". 284 00:13:41.520 --> 00:13:43.960 -"¿Por qué me has contado esas historias? 285 00:13:44.000 --> 00:13:45.720 -Porque como tú, Jeremy, 286 00:13:46.360 --> 00:13:49.360 tengo un sentido de la cosmética muy desarrollado." 287 00:13:49.400 --> 00:13:52.800 Hay una cosa más compleja todavía, que el relato se articula 288 00:13:52.840 --> 00:13:55.040 a partir de historias que va contando Texel, 289 00:13:55.080 --> 00:13:57.120 y son ficciones dentro de la ficción. 290 00:13:57.160 --> 00:13:59.680 Si además el juego de "yo te cuento una cosa 291 00:13:59.720 --> 00:14:02.520 L:69% que en realidad imaginas tú", que ahora cuando hablamos 292 00:14:02.560 --> 00:14:04.840 L:69% de los recuerdos y de no ponernos de acuerdo, 293 00:14:05.560 --> 00:14:07.280 L:78% pasa eso con los recuerdos. 294 00:14:07.320 --> 00:14:09.320 Pero pasa también que si yo te cuento 295 00:14:09.360 --> 00:14:11.560 que esta mañana me he levantado en mi casa, 296 00:14:11.600 --> 00:14:14.520 tú en tu cabeza estás configurando una casa que es la mía, 297 00:14:14.560 --> 00:14:16.320 que puede ser que se acerque o no. 298 00:14:16.360 --> 00:14:19.240 y este juego así entre los dos personajes, nos gustaba. 299 00:14:19.280 --> 00:14:22.600 A nosotros sobre todo nos gustaba porque era una manera de convertir 300 00:14:22.640 --> 00:14:26.160 también un diálogo entre estos personajes en acción 301 00:14:26.200 --> 00:14:27.840 y ver estos mundos, ¿no? 302 00:14:28.360 --> 00:14:31.600 -Además, el hecho de someter al personaje protagonista 303 00:14:31.640 --> 00:14:34.920 y al espectador a lugares tan inquietantes, 304 00:14:34.960 --> 00:14:38.520 y en esto, Fernando Navarro es muy hábil y nos ayudó muchísimo, 305 00:14:38.560 --> 00:14:41.360 esa zona del asco, esa zona del terror, 306 00:14:41.400 --> 00:14:44.240 esa zona del amor, pero es un amor inquietante. 307 00:14:44.280 --> 00:14:48.720 Son paisajes que de alguna manera te están avanzando, 308 00:14:48.760 --> 00:14:51.240 que la película no está en un lugar cotidiano, 309 00:14:51.280 --> 00:14:52.920 te está invitando a pensar. 310 00:14:52.960 --> 00:14:56.840 No, hay una truculencia aquí detrás, una truculencia obvia, ¿no? 311 00:14:56.880 --> 00:15:00.560 No olvidemos que esto acaba con un cuerpo sedimentado, 312 00:15:00.600 --> 00:15:03.600 hundido en el cemento del propio edificio en el que está. 313 00:15:03.640 --> 00:15:05.120 Pero es que esto... 314 00:15:05.160 --> 00:15:08.840 Con esa maqueta que te va dando toques de atención 315 00:15:09.360 --> 00:15:12.280 y que tú como espectador, cuando al principio parece 316 00:15:12.320 --> 00:15:14.040 una película más realista, 317 00:15:14.080 --> 00:15:17.080 antes de que tú entres en el juego que estáis proponiendo, 318 00:15:17.120 --> 00:15:19.840 eso es lo que te va dando datos, despistando. 319 00:15:19.880 --> 00:15:21.800 Es como si fuera su propio mundo. 320 00:15:21.840 --> 00:15:25.120 Él se construye su propio mundo... Sí, es como un videojuego. 321 00:15:25.160 --> 00:15:26.800 Ahí encierra sus miserias 322 00:15:26.840 --> 00:15:29.800 Intenta salir de él pero no puede. Siempre vuelve. 323 00:15:29.840 --> 00:15:31.960 -Hay algo que tienen los aeropuertos 324 00:15:32.000 --> 00:15:33.720 y por eso nos convenció mucho la idea 325 00:15:33.760 --> 00:15:35.800 de transformar al personaje en arquitecto 326 00:15:35.840 --> 00:15:37.800 y que él fuera el autor de ese edificio 327 00:15:37.840 --> 00:15:40.080 y que a la poste fuera un edificio tumba. 328 00:15:40.760 --> 00:15:43.840 L:69% Hay algo que tienen los aeropuertos respecto a las ciudades, 329 00:15:43.880 --> 00:15:46.120 sobre todo, los aeropuertos contemporáneos, 330 00:15:46.160 --> 00:15:47.880 que es que son fachada, es decir, 331 00:15:47.920 --> 00:15:51.080 interpretan un papel para la ciudad en los que están. 332 00:15:52.640 --> 00:15:55.960 Interpretan el papel de decir: "Mira qué majestuosa es mi ciudad 333 00:15:56.000 --> 00:15:58.040 que puede permitirse un aeropuerto así". 334 00:15:58.080 --> 00:16:00.120 No son lugares funcionales. Son identidad. 335 00:16:00.160 --> 00:16:01.320 Son fachada. 336 00:16:01.360 --> 00:16:03.360 Entonces, eso es un poco el personaje. 337 00:16:03.400 --> 00:16:06.600 El personaje tiene una gran fachada, tiene dos metros de altura, 338 00:16:06.640 --> 00:16:09.000 viste más o menos bien, tiene mucha oratoria, 339 00:16:09.040 --> 00:16:11.680 es un señor que hace hospitales en África, es un santo. 340 00:16:12.520 --> 00:16:14.280 Tiene la fachada de un santo. 341 00:16:14.320 --> 00:16:16.360 Pero, a medida que vas entrando 342 00:16:16.400 --> 00:16:19.120 y el aeropuerto y esa VIP es como su cabeza, 343 00:16:19.320 --> 00:16:23.040 vas viendo que hay un problema y sobre todo, hay concentrado 344 00:16:23.080 --> 00:16:25.400 un problema que cada vez se fisicaliza más 345 00:16:25.440 --> 00:16:27.440 y que es la maqueta del aeropuerto. 346 00:16:27.480 --> 00:16:30.920 La maqueta de la puerta debería ser tan limpia como es el aeropuerto, 347 00:16:30.960 --> 00:16:34.600 pero no, hay una mancha de sangre que cada vez se va agrandando 348 00:16:35.240 --> 00:16:37.760 y que va ahondando en el sentimiento de culpa 349 00:16:37.800 --> 00:16:40.720 y es el que nos va a conducir de alguna manera al final. 350 00:16:40.760 --> 00:16:43.560 Estaba pensando en eso que has dicho de "es un santo", 351 00:16:43.600 --> 00:16:46.240 fíjate, él genera empatía porque es una víctima, 352 00:16:46.280 --> 00:16:48.640 él se muestra ante el mundo como una víctima. 353 00:16:48.680 --> 00:16:52.000 Ella desapareció, él tiene una pérdida, un desamor, 354 00:16:52.040 --> 00:16:54.600 él tiene una soledad que no ha podido cubrir. 355 00:16:54.640 --> 00:16:57.160 Todo eso es lo que él tiene aparte de sus dos metros 356 00:16:57.200 --> 00:16:58.560 y esa pinta tan buena. 357 00:16:58.600 --> 00:16:59.760 Sí, sí, sí. 358 00:16:59.800 --> 00:17:02.920 Es fascinante, porque se presenta como víctima con su pasado 359 00:17:02.960 --> 00:17:05.400 y con el presente que le presenta a Texel. 360 00:17:05.440 --> 00:17:08.080 Él también se siente invadido, se siente... 361 00:17:08.120 --> 00:17:10.920 Hay algo que él está a merced de lo que ocurre, 362 00:17:10.960 --> 00:17:14.400 como que parece que no toma acción hasta que no tiene más remedio. 363 00:17:14.440 --> 00:17:17.480 Es realmente perverso lo que habéis escrito. 364 00:17:17.920 --> 00:17:21.800 -No, no, pero aquí tengo que decir que hemos escrito... 365 00:17:21.840 --> 00:17:24.560 -Que estaba en la novela. -No, no, que hemos escrito, 366 00:17:24.600 --> 00:17:26.200 pero que está en la calle. -Sí. 367 00:17:26.240 --> 00:17:29.000 Está él, que es la o el que se muestra como víctima, 368 00:17:29.040 --> 00:17:32.280 cuando puede ser el que está ejerciendo la violencia. 369 00:17:32.320 --> 00:17:34.800 -Es que suele ser. -O el acoso, el conflicto. 370 00:17:34.840 --> 00:17:37.840 -O agredes o te haces el que ha sufrido agresión. 371 00:17:38.920 --> 00:17:41.240 -Es un tópico, pero todas esas veces 372 00:17:41.280 --> 00:17:43.320 de "no, si era un gran vecino, 373 00:17:43.360 --> 00:17:45.240 no nos imaginábamos que... " 374 00:17:45.280 --> 00:17:47.120 de eso habla ese personaje. 375 00:17:47.400 --> 00:17:48.920 Claro, claro, claro. 376 00:17:48.960 --> 00:17:51.560 Y cómo él ha construido a lo largo de su vida. 377 00:17:51.600 --> 00:17:53.520 Quiero decir, hasta lo ha borrado. 378 00:17:53.560 --> 00:17:56.000 Por eso tiene que bucear en sus monstruos 379 00:17:56.040 --> 00:17:59.920 y en su enemigo interior para encontrar qué le ha pasado. 380 00:17:59.960 --> 00:18:02.600 Porque, como tú te cuentas muchas veces una cosa, 381 00:18:02.640 --> 00:18:05.280 es que te la crees y acabas conviviendo con esa cosa 382 00:18:05.320 --> 00:18:07.040 y contándoselo a los demás. 383 00:18:07.080 --> 00:18:10.240 Como si hubiera sucedido. Como es eso del diálogo interior. 384 00:18:11.720 --> 00:18:14.480 Por eso, los humanos necesitamos a la gente, 385 00:18:14.520 --> 00:18:16.920 para tener poco diálogo interior. (RÍE) 386 00:18:16.960 --> 00:18:18.640 El menos posible. El menos posible. 387 00:18:18.680 --> 00:18:21.000 El menos posible, por favor. El menos posible. 388 00:18:21.040 --> 00:18:23.800 Porque tú estás allá, con tus cosas y como te pases 389 00:18:23.840 --> 00:18:26.560 un día sin hablar con alguien, al final, hay una pelota 390 00:18:26.600 --> 00:18:29.360 que te has contado de "uy, lo que me dijo y tal...". 391 00:18:29.400 --> 00:18:30.960 Y te estás envileciendo. 392 00:18:31.000 --> 00:18:32.560 -"Yo no maté a Isabelle. 393 00:18:32.920 --> 00:18:34.320 La quería con locura. 394 00:18:35.440 --> 00:18:37.840 ¿Quién habla cuando hablas? -Tú." 395 00:18:38.680 --> 00:18:40.960 Cuéntame que recuerdos tienes del rodaje 396 00:18:41.000 --> 00:18:42.840 de la relación con los dos actores. 397 00:18:43.560 --> 00:18:45.640 Uno y otro. Pues muy guay, la verdad. 398 00:18:45.680 --> 00:18:48.280 Yo llegué cuando ya habían empezado a rodar. 399 00:18:48.320 --> 00:18:52.080 Llevabais dos semanas o algo así y estaban entusiasmados con Kike. 400 00:18:52.120 --> 00:18:54.440 Muy generosos. No sé. 401 00:18:54.480 --> 00:18:56.200 L:78% Yo lo recuerdo maravillosamente. 402 00:18:56.240 --> 00:19:00.960 L:69% Menos el momento de la harina, pero que también lo recuerdo bien. 403 00:19:01.000 --> 00:19:03.760 Me cuidaron un montón, pero era un momento de... 404 00:19:05.480 --> 00:19:10.320 Pues cuando el personaje se muere, la meten en el cemento, 405 00:19:11.280 --> 00:19:16.600 que esto era una harina gris así, muy frondosa, que olía mucho. 406 00:19:17.880 --> 00:19:20.960 Y, bueno, en fin, una buena experiencia. 407 00:19:21.000 --> 00:19:23.520 -Claro, escribes cosas que tienes que hacer. 408 00:19:23.560 --> 00:19:25.880 Nosotros teníamos claro que, de pronto... 409 00:19:25.920 --> 00:19:27.120 (RÍE) Qué bonito eso. 410 00:19:27.160 --> 00:19:29.440 "Escribes cosas que tienes que hacer". 411 00:19:29.480 --> 00:19:32.320 Claro, te tiras el pisto, pues hay que estar a la altura, 412 00:19:32.360 --> 00:19:36.720 en el sentido de si pones esa culpa, se convierte en un magma, 413 00:19:36.760 --> 00:19:39.200 un magma gris como el de esta mesa. 414 00:19:39.240 --> 00:19:40.320 Es cemento. 415 00:19:40.360 --> 00:19:42.440 Porque eso nos conectaba con el mundo 416 00:19:42.480 --> 00:19:46.080 de la construcción de todos los edificios, 417 00:19:46.920 --> 00:19:49.920 los más bellos, los más bonitos de la actualidad, 418 00:19:49.960 --> 00:19:52.880 están construidos en base a hormigón, a cemento, 419 00:19:52.920 --> 00:19:56.240 y tienen ese elemento que es un elemento muy duro, 420 00:19:57.360 --> 00:19:58.920 muy una textura muy densa. 421 00:19:58.960 --> 00:20:01.120 Claro, no podíamos tirar a esta muchacha 422 00:20:01.160 --> 00:20:02.760 a un cemento real. (RÍE) 423 00:20:02.800 --> 00:20:05.520 -Entonces, tuvimos que buscar algo que fuera inocuo. 424 00:20:05.560 --> 00:20:07.600 (RÍE) Si llegas a ser de otra manera, 425 00:20:07.640 --> 00:20:10.400 igual se lo piensa. Con ese talento no se puede tirar. 426 00:20:10.440 --> 00:20:13.520 Tan guapa, con ese talento. Lo de guapa es lo de menos. 427 00:20:13.560 --> 00:20:15.800 El cine español, vamos, bajo tierra. 428 00:20:15.840 --> 00:20:19.240 Bajo tierra, nunca mejor dicho, estás hundiendo al cine español. 429 00:20:19.280 --> 00:20:22.080 Entonces buscamos algo que fuera lo más inocuo posible 430 00:20:22.120 --> 00:20:25.320 y encontramos algo que era harina con colorante alimenticio. 431 00:20:25.360 --> 00:20:28.080 Es decir, podías estar en contacto de ello tal cual. 432 00:20:28.120 --> 00:20:31.360 Pero claro, el olor a harina con agua era muy potente. 433 00:20:32.600 --> 00:20:36.120 Era una panadería el set, era como estar haciendo bollos 434 00:20:36.160 --> 00:20:37.960 para todo el equipo. 435 00:20:43.160 --> 00:20:45.080 -"La novela daba mucho espacio 436 00:20:45.120 --> 00:20:47.400 para la creación del personaje protagonista, 437 00:20:47.440 --> 00:20:49.720 porque al ser un diálogo el personaje de Texel, 438 00:20:49.760 --> 00:20:51.320 estaba muy bien desarrollado, 439 00:20:51.360 --> 00:20:53.600 porque era el que se explicaba a sí mismo 440 00:20:53.640 --> 00:20:56.400 desde su masculinidad, pero se explicaba a sí mismo. 441 00:20:56.440 --> 00:20:59.200 Pero el otro era un personaje casi que escuchaba y debatía, 442 00:20:59.240 --> 00:21:02.400 pero no sabías mucho más, además de que fuera un hombre gris. 443 00:21:02.440 --> 00:21:05.400 A mí me apetecía llevarlo a algo, una profesión, un poco, 444 00:21:05.440 --> 00:21:08.000 por decirlo así, que tuviera más de creatividad, 445 00:21:08.040 --> 00:21:10.720 porque creo que ahí había un prejuicio en positivo 446 00:21:10.760 --> 00:21:13.680 del personaje que nos ayudaba a que no cayeras 447 00:21:13.720 --> 00:21:15.680 desde un buen principio 448 00:21:15.720 --> 00:21:17.920 en dónde estaban los giros de la película. 449 00:21:17.960 --> 00:21:21.120 Y después, sobre todo, el tema de transformar 450 00:21:21.440 --> 00:21:25.920 un lugar estático en un lugar que es un circuito, 451 00:21:25.960 --> 00:21:29.000 un circuito en el cual se te va a llevar 452 00:21:29.040 --> 00:21:30.480 y se te va a presionar 453 00:21:30.520 --> 00:21:33.240 para que poco a poco vayas cediendo, cediendo, 454 00:21:33.280 --> 00:21:35.840 hasta que descubras que estaba dentro de tu cabeza 455 00:21:35.880 --> 00:21:37.720 y no le estabas dando salida. 456 00:21:40.720 --> 00:21:44.800 Sí, la película en inglés se llama "A perfect enemy", 457 00:21:44.840 --> 00:21:47.200 es decir, la idea de la perfección es una cosa 458 00:21:47.240 --> 00:21:49.280 que está muy encima de la mesa. 459 00:21:49.320 --> 00:21:53.880 Desde escritura nosotros entendíamos que es lo políticamente correcto 460 00:21:53.920 --> 00:21:57.680 a lo que te lleva esto, tienes que encajar en unos estándares, 461 00:21:57.720 --> 00:22:00.920 unos estándares que se supone que es la belleza, 462 00:22:00.960 --> 00:22:03.480 incluso en lo masculino, esa idea de la juventud, 463 00:22:03.520 --> 00:22:07.280 esa idea de atractivo, esa idea de no contestar mal, 464 00:22:07.320 --> 00:22:08.760 esa idea de... 465 00:22:08.800 --> 00:22:11.400 Y, además, en un mundo tan exhibicionista 466 00:22:11.440 --> 00:22:13.240 como es el que vivimos. 467 00:22:13.280 --> 00:22:16.240 Y hay un pequeño detalle ahí al principio de la película, 468 00:22:16.280 --> 00:22:18.560 cuando él está solo en la sala de espera 469 00:22:18.600 --> 00:22:21.160 y entonces está mirando sus redes sociales, 470 00:22:21.200 --> 00:22:26.400 y no, no se para y detienen todas las que son buenas, que son el 95%, 471 00:22:26.440 --> 00:22:28.360 solo se detiene en las malas. 472 00:22:28.680 --> 00:22:30.320 Estamos buscando el halago, 473 00:22:30.360 --> 00:22:33.520 pero en el fondo donde ponemos atención es en la tara, 474 00:22:33.960 --> 00:22:36.040 es en cuando no hemos... 475 00:22:36.080 --> 00:22:38.320 Alguien cree que no estamos al 100%. 476 00:22:38.360 --> 00:22:40.680 "Hoy has estado un poco espesa, ¿no?". 477 00:22:40.720 --> 00:22:44.440 "Hoy te veo tal. Hoy ha sido menos rápido o menos gracioso. 478 00:22:44.480 --> 00:22:47.400 O estás poco comunicativo o haces cara de cansado". 479 00:22:47.440 --> 00:22:49.800 En todo eso ponemos muchísima atención. 480 00:22:49.840 --> 00:22:51.880 Tanto lo pone el personaje que borra. 481 00:22:52.920 --> 00:22:53.960 Que borra. 482 00:22:54.000 --> 00:22:56.200 Entonces, el personaje se dibuja así. 483 00:22:57.240 --> 00:23:00.560 Y le ha pasado en su vida que ha hecho la peor de las cosas, 484 00:23:00.600 --> 00:23:03.800 la peor de las imperfecciones, acabar con la vida de alguien. 485 00:23:03.840 --> 00:23:06.280 Es lo más imperfecto que existe para un ser humano. 486 00:23:06.320 --> 00:23:08.560 -Además, lo ha hecho buscando la perfección. 487 00:23:08.600 --> 00:23:11.280 -Buscando cómo puede ser. -Mi pareja, que era ideal, 488 00:23:11.320 --> 00:23:13.320 mi mundo ideal, me lo han fastidiado, 489 00:23:13.360 --> 00:23:14.880 pues no lo puedo tolerar. 490 00:23:14.920 --> 00:23:17.120 -No puedo tolerar que esto no esté bien, 491 00:23:17.160 --> 00:23:19.240 no esté como yo esperaba que fuese. 492 00:23:19.280 --> 00:23:21.640 Por lo tanto, estáis de acuerdo con la tesis 493 00:23:21.680 --> 00:23:23.880 que propone Amélie Nothomb: 494 00:23:23.920 --> 00:23:26.880 "No hay mayor enemigo que nuestra propia voz interior". 495 00:23:26.920 --> 00:23:27.920 Sí. 496 00:23:27.960 --> 00:23:29.120 Sí, sí. 497 00:23:29.160 --> 00:23:31.920 No hay nada, nadie que te vaya a decir cosas peores 498 00:23:31.960 --> 00:23:35.760 ni te vaya a señalar los dolores más grandes que uno mismo, ¿no? 499 00:23:35.800 --> 00:23:38.800 -No hay nadie. No hay nadie más cabrón que tu cerebro. 500 00:23:38.840 --> 00:23:40.440 No hay nadie más cabrón. 501 00:23:40.480 --> 00:23:42.560 -Porque nadie te conoce tanto también. 502 00:23:42.600 --> 00:23:43.600 -Bueno... 503 00:23:43.640 --> 00:23:46.600 -A los otros los puedes mandar a la mierda y a ti mismo, no. 504 00:23:46.640 --> 00:23:49.760 Es verdad. Puedes cambiar de habitación, pero no te puedes... 505 00:23:50.200 --> 00:23:53.560 Pues me están haciendo gestos de que se nos termina el tiempo. 506 00:23:53.600 --> 00:23:56.120 Me da una pena, de verdad, es como "socorro". 507 00:23:56.160 --> 00:23:58.280 Pero me gustaría que me contarais ahora 508 00:23:58.320 --> 00:24:00.000 un poco de vuestra actualidad. 509 00:24:00.040 --> 00:24:02.240 L:4% Hemos hablado de tu cortometraje, "Son". 510 00:24:03.320 --> 00:24:05.080 L:4% "¿Puedo hacerte una pregunta?" 511 00:24:06.000 --> 00:24:07.600 L:4% Y de que vas a rodar 512 00:24:07.640 --> 00:24:09.080 tu ópera prima también. 513 00:24:09.120 --> 00:24:10.200 Sí, sí. 514 00:24:10.240 --> 00:24:13.920 Cuenta un poquito y luego Kike cuenta qué anda haciendo. 515 00:24:14.320 --> 00:24:17.960 Pues nada, rodamos en primavera del año que viene, 516 00:24:18.000 --> 00:24:20.120 si todo va bien, que parece ser que sí, 517 00:24:20.160 --> 00:24:22.680 vamos cumpliendo plazos y todo en orden. 518 00:24:22.720 --> 00:24:24.560 Estoy muy bien acompañada. 519 00:24:24.600 --> 00:24:26.760 Tengo un equipo estupendo, la verdad. 520 00:24:26.800 --> 00:24:30.400 Creo que tengo un guion sólido y, bueno, voy con mucha humildad, 521 00:24:30.440 --> 00:24:34.720 pero con muchas ganas de atreverme a hacer esto 522 00:24:34.760 --> 00:24:36.800 que, bueno, que todas podemos hacer 523 00:24:36.840 --> 00:24:39.040 y que llevamos mucho tiempo trabajando. 524 00:24:40.280 --> 00:24:42.480 Yo tengo la sensación de que sabemos más 525 00:24:42.520 --> 00:24:46.040 de lo que creemos que sabemos y voy a ver si lo pongo en práctica. 526 00:24:46.080 --> 00:24:49.040 -¿Cómo se titula la película? -"La mitad de Ana". 527 00:24:49.080 --> 00:24:50.720 Es tan bonito el título. 528 00:24:50.800 --> 00:24:54.680 Y nada, ya estoy ahí concentradísima y voy a estar de aquí a primavera 529 00:24:55.360 --> 00:24:58.440 con toda la intención de ir más a fondo en el mismo sitio, 530 00:24:58.480 --> 00:25:01.480 más a fondo, en el mismo sitio, hasta que toque joya. 531 00:25:01.520 --> 00:25:03.600 Qué maravilla. Kike, ¿en qué andas? 532 00:25:04.000 --> 00:25:08.080 Pues estoy finalizando una serie basada 533 00:25:08.120 --> 00:25:10.240 en el documental de Oswald Aulestia, 534 00:25:10.280 --> 00:25:12.440 "Oswald. El falsificador" de tres capítulos 535 00:25:12.480 --> 00:25:15.760 que también se pasará en esta casa, en Televisión Española. 536 00:25:15.800 --> 00:25:18.840 Y en marzo ruedo nueva película, que es un musical 537 00:25:18.880 --> 00:25:22.040 de los años fines de los 80, principios de los 90. 538 00:25:22.080 --> 00:25:25.120 "Qué pasa en Ibiza". Ostras, qué cambio de tono, ¿no? 539 00:25:25.160 --> 00:25:26.560 Sí. En Ibiza has dicho. 540 00:25:26.600 --> 00:25:28.160 En Ibiza. (RÍEN) 541 00:25:28.200 --> 00:25:30.200 Habrá que ir a verle, ¿no? Jolín. 542 00:25:30.240 --> 00:25:32.920 Pues tendrás que ir a localizar. (RÍE) 543 00:25:34.640 --> 00:25:37.320 Y lo protagonizan Jaime Lorente y Alberto Ammann. 544 00:25:37.360 --> 00:25:40.720 ¡Guau! ¡Guau! ¿Comedia musical? 545 00:25:40.760 --> 00:25:42.440 Comedia musical. Kike Maíllo. 546 00:25:42.480 --> 00:25:44.680 Sí, lo mismo que habéis visto hoy. 547 00:25:44.720 --> 00:25:46.560 Es una continuidad. Es muy bonito 548 00:25:46.600 --> 00:25:48.880 los momentos vitales, ¿no? Sí, sí. 549 00:25:48.920 --> 00:25:51.360 Porque tú tienes que estar en tu momento vital 550 00:25:51.400 --> 00:25:54.160 para atreverse con eso. No en cualquier momento de la vida. 551 00:25:54.200 --> 00:25:57.240 Cualquiera que me conozca sabe que soy la alegría de la huerta. 552 00:25:57.280 --> 00:25:59.600 Ya basta de hacer cosas serias. -Eso es verdad. 553 00:25:59.640 --> 00:26:02.200 Eso es verdad. Un sentido del humor ágil 554 00:26:02.240 --> 00:26:04.160 e inteligentísimo, claro. 555 00:26:04.200 --> 00:26:08.000 Pero bueno, está ahí, la cabeza está ahí ahí. (RÍE) 556 00:26:08.639 --> 00:26:10.480 Cristina, ¿qué quieres contarnos? 557 00:26:10.520 --> 00:26:13.400 Yo ahora tengo una obra en el Teatro Fígaro de Madrid. 558 00:26:13.440 --> 00:26:15.920 "Una terapia integral" y muy contentos 559 00:26:16.280 --> 00:26:18.120 con como está yendo el montaje. 560 00:26:18.159 --> 00:26:20.920 Pues qué bien. Todos tenemos cosas en el bolsillo. 561 00:26:21.360 --> 00:26:23.760 Pues nada más. Hasta aquí nuestro programa de hoy. 562 00:26:23.800 --> 00:26:26.000 Ya sabéis que os esperamos la semana que viene 563 00:26:26.040 --> 00:26:28.840 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente. 564 00:26:28.880 --> 00:26:30.880 Que tengáis una buena semana. Chao. 565 00:26:31.400 --> 00:26:37.000 L:4% A:end (Música)