WEBVTT 1 00:00:01.000 --> 00:00:02.920 "Les vamos a dar una sorpresa." 2 00:00:10.200 --> 00:00:11.520 "¡Ya está!" 3 00:00:14.680 --> 00:00:16.960 Ya estamos de vuelta y nos quedamos con las ganas 4 00:00:17.000 --> 00:00:19.040 L:4% de saber qué les espera a esos personajes 5 00:00:19.080 --> 00:00:20.520 L:4% cuando se cierre la puerta. 6 00:00:20.560 --> 00:00:22.360 L:4% Se cumplen 100 años del nacimiento 7 00:00:22.400 --> 00:00:23.640 L:4% de José María Forqué, 8 00:00:23.680 --> 00:00:26.080 cineasta al que no se le resistió nada: 9 00:00:26.120 --> 00:00:28.040 ni la comedia, ni el drama, ni el musical, 10 00:00:28.080 --> 00:00:29.360 ni el cine policíaco. 11 00:00:29.400 --> 00:00:32.000 Y como no solo de "Atraco a las tres" vive Forqué, 12 00:00:32.040 --> 00:00:34.440 hemos querido recuperar otros dos títulos 13 00:00:34.480 --> 00:00:36.680 que, seguramente, ha visto menos gente. 14 00:00:36.720 --> 00:00:39.640 Doy las buenas noches de nuevo a Julia Gutiérrez Caba, 15 00:00:39.680 --> 00:00:42.000 presente en los dos títulos de hoy. 16 00:00:42.040 --> 00:00:43.640 ¿Qué tal? Bien, muy bien. 17 00:00:43.680 --> 00:00:46.360 Y que buenos recuerdos te traen estas dos películas, ¿eh? 18 00:00:46.400 --> 00:00:48.720 Sí, es verdad. Pues un gusto tenerte aquí. 19 00:00:48.760 --> 00:00:50.920 Ya te lo he dicho antes. Queríamos también 20 00:00:50.960 --> 00:00:53.920 que en esta charla estuviera un director de ahora 21 00:00:53.960 --> 00:00:56.160 que se ha atrevido con géneros diversos. 22 00:00:56.200 --> 00:00:59.600 Y eso nos llevó directamente a Daniel Monzón. Bienvenido. 23 00:00:59.640 --> 00:01:01.560 Muchas gracias. Qué alegría 24 00:01:01.600 --> 00:01:03.120 verte hablando de Forqué, 25 00:01:03.160 --> 00:01:06.200 que es algo que los espectadores seguramente no han visto nunca. 26 00:01:06.760 --> 00:01:08.760 A mí, hablando de Forqué, bueno, 27 00:01:09.920 --> 00:01:11.040 realmente es verdad. 28 00:01:11.080 --> 00:01:13.600 Me inauguró en este tema en tu programa. 29 00:01:13.640 --> 00:01:18.000 Pero bueno, es que Forqué fue un director todoterreno, 30 00:01:18.040 --> 00:01:21.360 como tú muy bien has dicho, pero que se manejaba muy bien, 31 00:01:21.400 --> 00:01:23.800 especialmente, en el policíaco y la comedia. 32 00:01:23.840 --> 00:01:25.960 Las dos películas de esta noche yo creo 33 00:01:26.000 --> 00:01:28.360 que reflejan muy bien el espíritu de su cine. 34 00:01:28.920 --> 00:01:30.720 Por eso queríamos que hubiera también 35 00:01:30.760 --> 00:01:33.720 un director todoterreno hablando de él. Gracias por venir. 36 00:01:33.760 --> 00:01:36.039 Junto a ellos está también Fernando Méndez-Leite, 37 00:01:36.080 --> 00:01:37.840 presidente de la Academia de las Artes 38 00:01:37.880 --> 00:01:39.480 y las Ciencias Cinematográficas, 39 00:01:39.520 --> 00:01:41.880 y también compañero de "Historia en nuestro cine". 40 00:01:41.919 --> 00:01:43.120 ¿Qué tal? Muy bien, Elena. 41 00:01:43.160 --> 00:01:45.200 ¿Qué te trae también muy buenos recuerdos? 42 00:01:45.240 --> 00:01:47.480 Muy buenos recuerdos y muy especialmente 43 00:01:47.520 --> 00:01:48.840 estas dos películas, 44 00:01:49.360 --> 00:01:54.560 que son de las mejores que hizo en su mejor momento. 45 00:01:55.320 --> 00:01:56.760 Y sí, es cierto que a mí, 46 00:01:56.800 --> 00:01:59.400 sobre todo "Usted puede ser un asesino" es una película 47 00:01:59.440 --> 00:02:01.960 que me marcó mucho. Luego explicaré por qué. 48 00:02:02.000 --> 00:02:03.920 Hombre, claro que lo tenemos que contar. 49 00:02:03.960 --> 00:02:05.680 Y bienvenido también a Javier Ocaña, 50 00:02:05.720 --> 00:02:07.520 colaborador habitual del programa 51 00:02:07.560 --> 00:02:09.600 y crítico de cine del diario El País. 52 00:02:09.640 --> 00:02:10.640 Buenas noches. 53 00:02:10.680 --> 00:02:13.320 ¿Qué es lo que distinguió el cine de Forqué? 54 00:02:13.360 --> 00:02:16.640 ¿Qué creéis que aportó Forqué al cine español? 55 00:02:16.680 --> 00:02:18.400 ¿Cuál era esa mirada que tenía? 56 00:02:19.520 --> 00:02:23.480 Yo creo que Forqué era un hombre optimista, 57 00:02:23.520 --> 00:02:26.440 o por lo menos eso transmitía. 58 00:02:26.480 --> 00:02:29.880 L:4% Yo le recuerdo siempre con una sonrisa. 59 00:02:31.320 --> 00:02:33.680 Hasta en los peores momentos. 60 00:02:33.720 --> 00:02:39.600 Y creo que eso le facilitaba entender 61 00:02:40.520 --> 00:02:42.560 obras como esa de Alfonso Paso. 62 00:02:44.320 --> 00:02:48.640 Entrar en ese terreno de comedia y de intriga 63 00:02:48.680 --> 00:02:51.600 que le favorecía a su carácter, 64 00:02:51.640 --> 00:02:54.640 a su, no sé, a su afición, 65 00:02:54.680 --> 00:02:56.320 a su vida. 66 00:02:57.080 --> 00:02:59.640 ¿Qué aportó al cine español Forqué? 67 00:03:00.320 --> 00:03:02.520 No sé si es una exageración lo que voy a decir, 68 00:03:02.560 --> 00:03:05.080 pero es lo más parecido que podemos tener en España 69 00:03:05.120 --> 00:03:06.680 L:4% en la historia del cine español 70 00:03:06.720 --> 00:03:09.560 L:4% a los artesanos de Hollywood tipo Howard Hawks, 71 00:03:09.600 --> 00:03:12.440 L:4% o Raoul Walsh, o ese tipo de director así, 72 00:03:12.480 --> 00:03:14.840 que lo mismo te podía hacer una comedia loca, 73 00:03:14.880 --> 00:03:17.640 que un western, que una película de cine negro. 74 00:03:18.280 --> 00:03:21.560 Y en la carrera de Forqué es que hay un poco de todo. 75 00:03:21.600 --> 00:03:23.920 L:4% Es que "Amanecer en puerta oscura" 76 00:03:23.960 --> 00:03:25.800 L:4% es una especie de western 77 00:03:27.360 --> 00:03:30.120 en las montañas españolas, en los montes españoles. 78 00:03:30.160 --> 00:03:34.000 Y hoy tenemos una comedia y un policíaco. 79 00:03:34.040 --> 00:03:37.880 L:4% Su película más conocida, probablemente, la mejor, 80 00:03:37.920 --> 00:03:40.160 L:4% es "Atraco a las tres", que es otra comedia, 81 00:03:40.200 --> 00:03:43.360 L:4% pero luego tiene un drama como "El juego de la verdad", 82 00:03:43.400 --> 00:03:45.400 L:4% que tiene una ácida crítica social. 83 00:03:46.000 --> 00:03:48.040 L:4% Pues es una figura, además, 84 00:03:48.080 --> 00:03:50.680 L:4% una figura creo que en desuso en el cine español, 85 00:03:50.720 --> 00:03:52.720 porque tú has encontrado a Daniel Monzón, 86 00:03:52.760 --> 00:03:56.120 pero no hay muchos más en España 87 00:03:56.160 --> 00:03:59.160 que, además, de poder dirigir películas tan diversas, 88 00:03:59.200 --> 00:04:00.720 además, escriban. 89 00:04:01.480 --> 00:04:03.040 Y Forqué también escribía. 90 00:04:03.080 --> 00:04:05.640 Entonces es una figura muy importante 91 00:04:05.680 --> 00:04:07.160 en la historia de nuestro cine. 92 00:04:07.200 --> 00:04:09.400 Qué difícil es encontrar cineastas 93 00:04:09.440 --> 00:04:12.400 que se atreven con todo, con diferentes géneros, 94 00:04:12.440 --> 00:04:15.120 porque lo normal es que uno se sienta cómodo 95 00:04:15.160 --> 00:04:16.760 en lo que sabe que le sale bien. 96 00:04:17.760 --> 00:04:18.800 Pero vamos, 97 00:04:18.840 --> 00:04:21.480 L:4% no le conocí personalmente a José María Forqué, 98 00:04:21.520 --> 00:04:23.080 L:4% pero yo creo que se metía 99 00:04:23.120 --> 00:04:25.280 L:4% en todo aquello que le apetecía hacer, ¿no? 100 00:04:27.320 --> 00:04:29.880 Y, de hecho, se movía muy bien en todos esos géneros. 101 00:04:29.920 --> 00:04:32.520 L:4% Los de esta noche son, especialmente, una comedia, 102 00:04:32.560 --> 00:04:34.680 L:4% una comedia basada una obra de teatro, 103 00:04:34.720 --> 00:04:37.840 L:4% y una película policíaca en la que yo creo ver 104 00:04:40.000 --> 00:04:43.200 L:4% que este hombre disfrutaba muchísimo con el cine americano. 105 00:04:45.480 --> 00:04:47.240 Parece una película de Jules Dassin, 106 00:04:47.280 --> 00:04:49.400 pero adaptada a la realidad española. 107 00:04:49.440 --> 00:04:53.320 Su forma de contar, que es impoluta, 108 00:04:53.360 --> 00:04:56.760 tiene una caligrafía... Son terriblemente entretenidas 109 00:04:56.800 --> 00:04:58.840 las dos películas, pero toda su filmografía. 110 00:04:58.880 --> 00:05:01.640 Es un hombre que cuenta con mucha fluidez 111 00:05:01.680 --> 00:05:04.520 y que se fija mucho en las maneras americanas 112 00:05:04.560 --> 00:05:07.680 y las adapta de alguna manera a la idiosincrasia española. 113 00:05:07.720 --> 00:05:11.160 En la película de "091, policía al habla" 114 00:05:11.200 --> 00:05:13.920 hay partes que directamente parecen, 115 00:05:14.440 --> 00:05:17.000 con ese blanco y negro de Juan Mariné maravilloso, 116 00:05:17.720 --> 00:05:21.320 eso, serie B americana de Samuel Fuller, de Phil Carson. 117 00:05:21.360 --> 00:05:23.840 E incluso en la comedia, 118 00:05:25.920 --> 00:05:27.960 toda la secuencia final parece... 119 00:05:29.160 --> 00:05:31.640 L:4% hay un aroma como "hitchcockiano", o el final 120 00:05:31.680 --> 00:05:33.680 L:4% de "La dama de Shanghái", de Orson Wells, 121 00:05:33.720 --> 00:05:35.760 o incluso "El beso del asesino", de Kubrick. 122 00:05:35.800 --> 00:05:37.400 Quiero decir, que es un hombre... 123 00:05:37.440 --> 00:05:40.680 En "El beso del asesino" de Kubrick es que hay planos muy parecidos. 124 00:05:40.720 --> 00:05:42.720 -Muy parecidos. -Y no sé si la había visto 125 00:05:42.760 --> 00:05:45.080 porque creo que aquí no... -Yo juraría que no. 126 00:05:45.120 --> 00:05:47.400 -Que no, porque no se había estrenado aquí. 127 00:05:47.440 --> 00:05:49.200 -No se había estrenado en esa época. 128 00:05:49.240 --> 00:05:52.320 -He mira fechas porque me parecen dos secuencias tan parecidas. 129 00:05:52.360 --> 00:05:53.360 -Sí, sí, sí. 130 00:05:53.400 --> 00:05:54.840 Fernando, ¿y cómo irrumpió 131 00:05:54.880 --> 00:05:57.400 en el mundo del cine español Forqué? 132 00:05:57.440 --> 00:05:59.240 Porque él era arquitecto, ¿no? 133 00:05:59.280 --> 00:06:03.040 L:4% Muy, muy poco a poco, pero siempre tuvo, 134 00:06:03.080 --> 00:06:06.600 L:4% en la cabeza la idea de trabajar 135 00:06:06.640 --> 00:06:08.360 en el cine desde muy joven, 136 00:06:08.400 --> 00:06:12.440 desde que llegó a Madrid de Zaragoza el año 43, 137 00:06:12.480 --> 00:06:14.520 L:4% y aunque trabajaba en arquitectura, 138 00:06:14.560 --> 00:06:17.160 L:4% pero sin embargo él lo que quería era meterse 139 00:06:17.200 --> 00:06:18.560 en el cine. 140 00:06:18.600 --> 00:06:21.320 Y él desde el primer momento estaba muy interesado 141 00:06:21.360 --> 00:06:22.880 en cuestiones de lenguaje 142 00:06:22.920 --> 00:06:27.480 y en cuestiones como el ritmo y la medida de las secuencias, 143 00:06:27.520 --> 00:06:31.680 la duración de las secuencias, el cómo terminar y comenzar 144 00:06:31.720 --> 00:06:36.720 una secuencia o la medida del plano, ¿no? 145 00:06:36.760 --> 00:06:42.120 Y, por otro lado, es cierto, claro, como dice Daniel, 146 00:06:42.160 --> 00:06:45.160 que la influencia del cine americano clásico 147 00:06:45.200 --> 00:06:49.880 es evidente. Pero yo he leído declaraciones suyas 148 00:06:49.920 --> 00:06:51.760 en algún sitio hace tiempo, 149 00:06:51.800 --> 00:06:54.240 en donde llamaba la atención también 150 00:06:54.280 --> 00:06:56.040 sobre el neorrealismo italiano, 151 00:06:56.080 --> 00:06:57.520 sobre la importancia que tuvo 152 00:06:57.560 --> 00:07:00.000 el neorrealismo italiano en su cine. 153 00:07:00.040 --> 00:07:04.160 Esa combinación entre la narración clásica americana 154 00:07:04.200 --> 00:07:08.240 y la verdad que transmiten las películas italianas 155 00:07:08.280 --> 00:07:12.080 del neorrealismo están en las mejores películas de Forqué. 156 00:07:12.120 --> 00:07:14.640 Y él empezó en el cine muy poco a poco. 157 00:07:14.680 --> 00:07:17.200 L:4% Hizo una película con Paquita Rico, por ejemplo, 158 00:07:17.240 --> 00:07:20.840 L:4% "María Morena", hizo una comedia, "El diablo toca la flauta", 159 00:07:20.880 --> 00:07:22.600 L:4% con José Luis Ozores, 160 00:07:22.640 --> 00:07:25.960 L:4% hasta que dio con un proyecto importante, 161 00:07:26.000 --> 00:07:28.080 L:4% que fue "Amanecer en Puerta Oscura", 162 00:07:28.120 --> 00:07:31.200 que ganó un premio en Berlín y ya le situó totalmente 163 00:07:31.240 --> 00:07:34.000 L:4% en el cine español de los años 50. 164 00:07:34.680 --> 00:07:36.200 L:4% "Te has equivocado, Jesús. 165 00:07:36.240 --> 00:07:37.560 Te has equivocado." 166 00:07:37.600 --> 00:07:42.400 Y, a partir de ahí, tiene ese momento de esplendor narrativo. 167 00:07:42.440 --> 00:07:44.920 Porque, además, él se hace productor enseguida 168 00:07:44.960 --> 00:07:48.160 y en cuanto puede, intenta controlar... 169 00:07:48.200 --> 00:07:49.400 No en vano, 170 00:07:49.440 --> 00:07:52.720 los premios de los productores se llaman los Premios Forqué, 171 00:07:52.760 --> 00:07:55.360 porque Forqué, además, era un productor. 172 00:07:55.400 --> 00:07:57.640 Y entonces tiene ese momento de esplendor 173 00:07:57.680 --> 00:07:59.280 en donde los policíacos 174 00:07:59.320 --> 00:08:01.600 y las comedias se combinan unas con otras, 175 00:08:01.640 --> 00:08:05.480 y en "091, policía al habla", por ejemplo, 176 00:08:05.520 --> 00:08:09.960 la combinación entre los dos géneros es clarísima. 177 00:08:10.520 --> 00:08:11.880 L:4% "Todos los sábados lo mismo. 178 00:08:11.920 --> 00:08:13.760 L:4% ¿Por qué empieza el servicio a las diez? 179 00:08:13.800 --> 00:08:15.720 L:4% Debería a las once, como un espectáculo." 180 00:08:15.760 --> 00:08:18.640 Tú trabajaste con él en cuatro o cinco ocasiones. 181 00:08:18.680 --> 00:08:19.680 Sí. 182 00:08:19.720 --> 00:08:22.600 ¿Cómo era trabajar con Forqué, que recuerdo tienes? 183 00:08:22.640 --> 00:08:25.040 Bueno, yo es que, además, tuve 184 00:08:25.080 --> 00:08:28.600 una relación personal con la familia también. 185 00:08:28.640 --> 00:08:30.040 Éramos amigos. 186 00:08:30.080 --> 00:08:33.520 Amigos de salir luego, porque a él le gustaba mucho, 187 00:08:34.920 --> 00:08:38.240 por ejemplo, en esa etapa que viniera aquí 188 00:08:39.520 --> 00:08:41.080 una cantante, 189 00:08:41.120 --> 00:08:43.800 una actriz, Ava Gardner, por ejemplo, 190 00:08:43.840 --> 00:08:47.040 que la vimos, entonces era un acontecimiento. 191 00:08:47.080 --> 00:08:49.080 Ahora ya, casi no. 192 00:08:50.120 --> 00:08:53.320 Y le gustaba mucho estar en todas esas fiestas. 193 00:08:53.360 --> 00:08:54.760 Disfrutaba mucho de eso. 194 00:08:54.800 --> 00:08:59.360 Viajaba cuanto podía y era un hombre optimista, 195 00:08:59.400 --> 00:09:02.040 que yo le recuerdo sonriente siempre. 196 00:09:02.080 --> 00:09:05.560 Esa imagen de la sonrisa de Forqué 197 00:09:05.600 --> 00:09:08.600 yo creo que se refleja en su en su trabajo 198 00:09:08.640 --> 00:09:11.160 y en lo bien que lo pasaba trabajando. 199 00:09:11.200 --> 00:09:13.640 -Era muy buen director de actores, 200 00:09:13.680 --> 00:09:17.360 pero sobre todo es que era muy buen director de casting. 201 00:09:17.400 --> 00:09:20.320 Hacía unos repartos estupendos, ¿no? 202 00:09:20.360 --> 00:09:24.440 Y la química que tienen en "Usted puede ser un asesino" 203 00:09:24.480 --> 00:09:26.080 el cuarteto protagonista: 204 00:09:26.120 --> 00:09:28.520 Closas, López Vázquez, Julia y Amparo Soler Leal. 205 00:09:28.560 --> 00:09:29.800 L:4% "Cariñito." 206 00:09:29.840 --> 00:09:31.200 L:4% Es fantástico. 207 00:09:31.240 --> 00:09:34.280 L:4% Y es lo que hace que la película funcione sola, 208 00:09:34.320 --> 00:09:37.280 L:4% porque es una obra de teatro, 209 00:09:37.320 --> 00:09:38.640 si se quiere, 210 00:09:38.680 --> 00:09:42.120 muy ligera, muy, muy inconsistente de alguna manera, 211 00:09:42.160 --> 00:09:45.160 pero, al mismo, tiempo muy bien construida. 212 00:09:45.200 --> 00:09:46.400 Pero lo que es cierto 213 00:09:46.440 --> 00:09:49.640 es que la entidad de la película se la dan los actores, 214 00:09:49.680 --> 00:09:51.880 junto con todo, junto a la puesta en escena, 215 00:09:51.920 --> 00:09:54.040 la cámara está siempre en su sitio, 216 00:09:54.080 --> 00:09:57.880 hace planos muy complicados a veces y no le da ningún miedo. 217 00:09:57.920 --> 00:10:01.680 -Y con una sencillez. Con sencillez, no se nota. 218 00:10:01.720 --> 00:10:03.000 No se notan. 219 00:10:03.040 --> 00:10:05.400 ¿Cómo ha sido volver a recuperar 220 00:10:05.440 --> 00:10:08.840 "Usted puede ser un asesino", una película que, como hemos dicho, 221 00:10:08.880 --> 00:10:11.120 parte de una obra teatral de Alfonso Paso? 222 00:10:11.160 --> 00:10:13.120 Alfonso Paso, que había sido un gran éxito 223 00:10:13.160 --> 00:10:15.560 en el Teatro de la Comedia de Madrid 224 00:10:15.600 --> 00:10:17.120 con la compañía de Ismael Merlo 225 00:10:17.160 --> 00:10:19.239 y con Merlo de protagonista, 226 00:10:19.760 --> 00:10:22.640 y una comedia que, según cuentan, 227 00:10:22.680 --> 00:10:25.600 el mismo día, la misma noche del estreno, 228 00:10:25.640 --> 00:10:27.920 ya le dijo Alfonso Paso a José María Forqué: 229 00:10:27.959 --> 00:10:29.520 "Tienes que hacerla en cine". 230 00:10:29.560 --> 00:10:32.520 Yo creo que es una película que, además, funciona 231 00:10:32.560 --> 00:10:33.960 por esa química 232 00:10:34.000 --> 00:10:37.040 que hay entre los protagonistas, 233 00:10:37.080 --> 00:10:41.360 entre el garbo y la elegancia de Closas 234 00:10:41.400 --> 00:10:46.520 y esa tontería un poco payasa, pero al mismo tiempo muy seria, 235 00:10:46.560 --> 00:10:48.280 que tenía López Vázquez. 236 00:10:48.320 --> 00:10:50.240 Creo que la química es perfecta. 237 00:10:50.280 --> 00:10:53.360 -Es un Jack Lemmon, ¿no? López Vázquez en esta película. 238 00:10:53.400 --> 00:10:55.800 Totalmente. y Walter Matthau, por así decirlo. 239 00:10:55.840 --> 00:10:57.880 -Es verdad. -Tiene un aroma "bilderiano". 240 00:10:57.920 --> 00:11:00.760 -Sí. Y ese punto Cary Grant que siempre tuvo Alberto Closas, 241 00:11:00.800 --> 00:11:05.560 es decir, elegante, guapo y con porte. 242 00:11:06.520 --> 00:11:09.560 Es una película que funciona, funciona a la perfección. 243 00:11:09.600 --> 00:11:12.040 ¿Era la primera vez que trabajabas con Closas, 244 00:11:12.080 --> 00:11:14.560 con quien luego en el teatro trabajaste muchísimo. 245 00:11:14.600 --> 00:11:16.480 Y porque me lo prometió en este rodaje, 246 00:11:17.040 --> 00:11:20.040 que en cuanto pudiera, 247 00:11:21.080 --> 00:11:24.000 L:4% en un montaje determinado, el que fuese, 248 00:11:24.600 --> 00:11:27.320 L:4% pues que me llamaría para trabajar con él. Sí. 249 00:11:27.360 --> 00:11:29.960 L:4% Es verdad que lo pasábamos muy bien entre nosotros. 250 00:11:30.000 --> 00:11:32.760 Fíjate que los cuatro actores estábamos haciendo teatro, 251 00:11:33.400 --> 00:11:34.800 que empezaba a las siete, 252 00:11:34.840 --> 00:11:39.400 y a veces se atascaba alguna secuencia 253 00:11:39.880 --> 00:11:42.880 y todavía estábamos a las seis rodando 254 00:11:43.320 --> 00:11:45.440 en una secuencia que tiene Amparo 255 00:11:45.480 --> 00:11:48.400 que vuelca un bolsillo para buscar una cosa, 256 00:11:48.440 --> 00:11:52.880 y eso se estropeaba y no salíamos adelante. 257 00:11:52.920 --> 00:11:57.320 Y al final ya llegábamos tarde casi al teatro. 258 00:11:57.840 --> 00:11:59.640 Nos cambiábamos por los pasillos, 259 00:11:59.680 --> 00:12:03.640 pero todo lleno de ilusión y de entusiasmo, 260 00:12:03.680 --> 00:12:07.520 porque él lo ponía también en su trabajo, claro. 261 00:12:08.520 --> 00:12:10.720 Claro, no es fácil rodar tanto, 262 00:12:10.760 --> 00:12:14.000 porque prácticamente todo sucede en el interior de una casa. 263 00:12:14.040 --> 00:12:15.320 También esa habilidad. 264 00:12:15.360 --> 00:12:17.720 Hablamos de lo bien filmada que está la película. 265 00:12:18.280 --> 00:12:21.280 Sí, sí, de hecho, eso es lo que es complicado 266 00:12:21.320 --> 00:12:23.920 muchas veces, en un interior, 267 00:12:23.960 --> 00:12:27.480 L:4% conseguir un ritmo tan trepidante como este. 268 00:12:27.520 --> 00:12:28.600 Me impuse 269 00:12:29.800 --> 00:12:31.520 L:4% un poco la dificultad de rodar 270 00:12:32.640 --> 00:12:35.960 L:4% grandes escenas en un escenario cerrado 271 00:12:36.000 --> 00:12:37.360 gran parte de la película, 272 00:12:37.400 --> 00:12:39.440 lo cual tenía una gran dificultad técnica 273 00:12:40.480 --> 00:12:43.160 para que no se notara la reiteración de ambientes, 274 00:12:43.200 --> 00:12:45.040 de objetos, de escenario. 275 00:12:45.080 --> 00:12:47.080 Lo que tenía que hacer era perfeccionar 276 00:12:47.120 --> 00:12:48.560 mis posibilidades técnicas, 277 00:12:48.600 --> 00:12:50.000 sirviéndome de la máquina 278 00:12:50.040 --> 00:12:53.000 y no que la máquina se sirviera de mí. 279 00:12:53.040 --> 00:12:55.320 La gramática es impecable, 280 00:12:55.360 --> 00:12:56.960 de la película, ¿no? 281 00:12:57.000 --> 00:12:58.080 Hay cosas estupendas. 282 00:12:58.120 --> 00:13:01.200 Yo recuerdo cuando ellos creen que sus mujeres 283 00:13:01.240 --> 00:13:02.960 han intentado asesinarlos 284 00:13:03.000 --> 00:13:05.760 y vuelven a la casa, eso está resuelto de pronto, 285 00:13:05.800 --> 00:13:07.280 después de mucho movimiento, 286 00:13:07.320 --> 00:13:08.840 además de bastante montaje, 287 00:13:08.880 --> 00:13:14.280 en un plano fijo desde, creo que es la chimenea, ¿no?, 288 00:13:14.320 --> 00:13:17.920 y ellos dos se lanzan allí a un parlamento relativamente largo, 289 00:13:17.960 --> 00:13:20.600 que están fantásticos Closas y López Vázquez, 290 00:13:20.640 --> 00:13:23.720 y eso es con una profundidad de campo, 291 00:13:23.760 --> 00:13:25.160 ahí están los dos y demás, 292 00:13:25.200 --> 00:13:27.680 es fantástico, porque después de mucho ritmo, 293 00:13:27.720 --> 00:13:28.920 se permite, de pronto... 294 00:13:28.960 --> 00:13:32.000 Porque la gente piensa que el ritmo es estar siempre arriba. 295 00:13:32.040 --> 00:13:34.400 No es verdad. El ritmo es saber modular, 296 00:13:34.440 --> 00:13:36.000 es como una sinfonía. 297 00:13:36.040 --> 00:13:39.680 Entonces, en esto se maneja muy bien la comedia de Forqué. 298 00:13:39.720 --> 00:13:42.480 Lo apuntábamos al principio, Fernando, en el año 2000, 299 00:13:43.560 --> 00:13:45.480 tú decides hacer 300 00:13:45.520 --> 00:13:48.480 "Usted puede ser un asesino" para Televisión Española. 301 00:13:48.520 --> 00:13:51.600 ¿Por qué te apetecía coger esta obra? 302 00:13:51.640 --> 00:13:55.760 L:4% Cuando yo vi con 15 o 16 años esta película, 303 00:13:55.800 --> 00:13:58.240 L:4% a mí me divirtió muchísimo 304 00:13:58.280 --> 00:14:00.840 L:4% y creo que la razón por la que me marcó tanto 305 00:14:00.880 --> 00:14:02.800 y me sorprendió tanto la película, 306 00:14:02.840 --> 00:14:08.000 aparte de todas estas razones que hemos ya desarrollado, 307 00:14:08.040 --> 00:14:10.080 yo creo que fue porque, por primera vez, 308 00:14:10.120 --> 00:14:12.480 yo veía a Amparo Soler Leal 309 00:14:12.520 --> 00:14:14.600 y a Julia Gutiérrez Caba en el cine, 310 00:14:14.640 --> 00:14:16.680 y las dos me impresionaron mucho, 311 00:14:16.720 --> 00:14:20.960 porque una de las cosas que decía y que sugería Daniel: 312 00:14:21.000 --> 00:14:24.160 es el juego de contrastes. 313 00:14:24.200 --> 00:14:27.560 Y ese juego de contrastes de esos dos personajes, 314 00:14:27.600 --> 00:14:33.160 de Margarita y Brigitte, que hacen Amparo y Julia, 315 00:14:33.200 --> 00:14:34.560 es divertidísimo. 316 00:14:34.600 --> 00:14:38.560 Esa especie de descerebrada que es el personaje de Amparo 317 00:14:38.600 --> 00:14:42.720 y ese personaje sombrío, negativo, que todo lo ve fatal, 318 00:14:42.760 --> 00:14:47.320 que Julia borda que hace con tantísima gracia. 319 00:14:47.880 --> 00:14:50.160 A mí eso me divertía muchísimo. 320 00:14:50.200 --> 00:14:52.320 De manera que, inmediatamente después, 321 00:14:52.360 --> 00:14:55.160 cuando yo llegué a la facultad y empecé a hacer teatro 322 00:14:55.200 --> 00:14:57.360 en el T.E.U de la Facultad de Derecho, 323 00:14:57.400 --> 00:14:59.840 pues montamos "Usted puede ser un asesino". 324 00:14:59.880 --> 00:15:02.280 La dirigido e hice el papel 325 00:15:02.320 --> 00:15:04.920 que hace en la película López Vázquez, 326 00:15:04.960 --> 00:15:06.840 en aquella función. 327 00:15:07.440 --> 00:15:09.400 Y el año 2000 Televisión Española 328 00:15:09.440 --> 00:15:13.200 me ofreció hacer un "Estudio 1" y me preguntó 329 00:15:13.240 --> 00:15:17.200 qué obra quería hacer dentro de una lista que había. 330 00:15:17.960 --> 00:15:20.200 Y yo dije que "Usted puede ser un asesino", 331 00:15:20.240 --> 00:15:22.680 lo cual les sorprendió muchísimo porque pensarían 332 00:15:22.720 --> 00:15:23.800 que yo quería hacer 333 00:15:23.840 --> 00:15:26.160 "Las lágrimas amargas de Petra von Kant", 334 00:15:26.200 --> 00:15:29.480 pero en realidad en ese momento yo tenía un guion 335 00:15:29.520 --> 00:15:32.120 que quería hacer que no hice, como tantos otros, 336 00:15:32.160 --> 00:15:35.440 L:4% que se llamaba "Abrázame y calle", y que era una comedia loca, 337 00:15:35.480 --> 00:15:39.280 L:4% y quería experimentar con ese género. 338 00:15:39.320 --> 00:15:41.200 L:4% Y, por otro lado, era un personaje, 339 00:15:41.240 --> 00:15:43.960 L:4% el personaje que hace aquí Amparo, era un personaje ideal 340 00:15:44.000 --> 00:15:45.960 para que hiciera Fiorella, 341 00:15:46.000 --> 00:15:48.320 que yo quería hacer una comedia con ella 342 00:15:48.360 --> 00:15:49.440 en ese momento, 343 00:15:49.480 --> 00:15:50.760 Creo que no quedó mal. 344 00:15:50.800 --> 00:15:54.600 Incomparable con la maestría de Forqué, evidentemente, 345 00:15:54.640 --> 00:15:56.880 pero a mí me divirtió hacerlo. 346 00:15:57.720 --> 00:15:59.240 -Yo creo que el personaje, 347 00:16:00.120 --> 00:16:02.160 el personaje que yo hago en la película, 348 00:16:02.800 --> 00:16:04.880 tiene más importancia que el que tenía 349 00:16:04.920 --> 00:16:06.640 en la obra de teatro. (ASIENTE) 350 00:16:07.200 --> 00:16:09.480 Tengo la impresión de que, claro, 351 00:16:09.520 --> 00:16:11.640 el cine eso lo puede desarrollar más. 352 00:16:13.200 --> 00:16:18.520 Y yo entré en esa figura antipática y misteriosa, 353 00:16:19.400 --> 00:16:23.320 naturalmente, sabiendo muy bien que estaba haciendo una comedia, 354 00:16:25.240 --> 00:16:28.080 Y con la respuesta del reparto, como es lógico. 355 00:16:28.840 --> 00:16:34.800 Entonces, sí, tengo muy buen recuerdo de ese rodaje 356 00:16:34.840 --> 00:16:37.720 y, sobre todo, eso, de la relación 357 00:16:37.760 --> 00:16:41.600 y de lo que fue y de lo que Forqué disfrutó, a su vez, 358 00:16:41.640 --> 00:16:45.440 viendo nuestro trabajo y dirigiéndonos 359 00:16:45.480 --> 00:16:48.200 en lo que creyó oportuno. 360 00:16:48.240 --> 00:16:50.280 No intervenía mucho, pero se divertía. 361 00:16:50.320 --> 00:16:54.680 -Es que el director, por lo menos así es como yo trabajo, 362 00:16:54.720 --> 00:16:57.600 es el primer espectador, entonces, 363 00:16:57.640 --> 00:17:02.400 yo siempre, cuando siento que una toma es la correcta, 364 00:17:02.440 --> 00:17:05.200 es porque, de alguna forma, la estoy viendo en la pantalla 365 00:17:05.240 --> 00:17:06.320 y digo: "Esta es". 366 00:17:06.360 --> 00:17:09.760 De hecho se me ponen los pelos. (RÍE) 367 00:17:10.640 --> 00:17:12.600 es como la clave de: "Esta es". 368 00:17:12.640 --> 00:17:15.000 Pero es que el director es el primer espectador. 369 00:17:15.040 --> 00:17:16.920 Yo creo que aquí José María Forqué 370 00:17:16.960 --> 00:17:19.480 está disfrutando enormemente con vuestro trabajo. 371 00:17:19.520 --> 00:17:20.520 -Enormemente. 372 00:17:20.560 --> 00:17:23.520 -Y ese disfrute es fundamental en una comedia. 373 00:17:23.560 --> 00:17:27.640 -Pero piensa que esto teníamos entonces mucha, mucha censura. 374 00:17:28.800 --> 00:17:30.400 Yo recuerdo que hay un momento 375 00:17:30.440 --> 00:17:32.680 en el que hago una especie de... 376 00:17:33.520 --> 00:17:36.160 No es ni estriptis, me levanto la falda un poco, 377 00:17:36.840 --> 00:17:39.760 pero tuve que llegar a un límite nada más. 378 00:17:39.800 --> 00:17:41.560 No podía pasarme más. 379 00:17:41.600 --> 00:17:44.080 No pude mostrar mis piernas. -De hecho, yo creo 380 00:17:44.120 --> 00:17:46.880 que el hecho de que esté ambientada en París, en Francia, 381 00:17:46.920 --> 00:17:49.760 tiene algo que ver con eludir según qué figuras. Por ejemplo, 382 00:17:49.800 --> 00:17:52.680 el inspector de policía, como se muestra que es tonto, 383 00:17:52.720 --> 00:17:55.040 no podía ser un inspector de policía español 384 00:17:55.080 --> 00:17:56.760 tenía que ser francés. -Claro. 385 00:17:56.800 --> 00:17:58.320 L:4% "Va saliendo. 386 00:17:58.360 --> 00:18:00.040 L:4% -Pero estaba en el ajo la hermana. 387 00:18:00.080 --> 00:18:02.000 L:4% -¿La hermana del conde? -La del muerto." 388 00:18:02.040 --> 00:18:04.840 Vamos a hablar ya de la película que veremos a continuación, 389 00:18:04.880 --> 00:18:08.400 "091, policía al habla", que es de un año antes 390 00:18:08.440 --> 00:18:11.560 que "Usted puede ser un asesino", de 1960. 391 00:18:11.600 --> 00:18:14.240 Y hablemos de esa mezcla, también, que tiene, ¿no? 392 00:18:14.280 --> 00:18:18.520 Porque tiene policíaco, pero tiene también mucha comedia. 393 00:18:18.560 --> 00:18:20.480 Sí, bueno, tiene drama neorrealista. 394 00:18:20.520 --> 00:18:23.880 La parte que interpreta Julia tiene un poco de esto. 395 00:18:23.920 --> 00:18:26.600 -Lo hicimos en una chabola de verdad. 396 00:18:26.640 --> 00:18:27.800 -De verdad, ¿no? -Sí. 397 00:18:27.840 --> 00:18:30.520 Y bueno, mi personaje ahí no es muy importante. 398 00:18:30.560 --> 00:18:33.480 L:4% "Pero no podemos quedarnos aquí viendo cómo se muere. 399 00:18:34.120 --> 00:18:35.360 L:4% ¡Tenemos que hacer algo!" 400 00:18:35.400 --> 00:18:37.120 Pero sí que es un papel importante 401 00:18:37.160 --> 00:18:39.560 porque hay muchos papeles episódicos muy importantes 402 00:18:39.600 --> 00:18:41.280 dentro de esta película. 403 00:18:41.320 --> 00:18:43.800 Es verdad que, además, rostros muy importantes 404 00:18:43.840 --> 00:18:45.160 dentro del cine español. 405 00:18:45.200 --> 00:18:47.480 Es muy coral la película, como muchas de Forqué. 406 00:18:47.520 --> 00:18:52.040 Es curioso porque en su coralidad, o en sus distintos episodios, 407 00:18:52.080 --> 00:18:54.960 está también manejando, aunque la película es policíaca, 408 00:18:55.000 --> 00:18:57.480 pero es verdad que maneja la comedia costumbrista, 409 00:18:57.520 --> 00:19:00.360 maneja el drama neorrealista, maneja el policiaco, 410 00:19:00.400 --> 00:19:03.440 el thriller. Es decir, que también es una conjunción 411 00:19:03.480 --> 00:19:05.880 de distintos géneros dentro de la misma película. 412 00:19:05.920 --> 00:19:08.520 El prólogo es excelente, ¿verdad? 413 00:19:08.560 --> 00:19:10.680 Sí, sí. Recoge un poco la fuerza 414 00:19:10.720 --> 00:19:13.440 y la capacidad de síntesis de ese cine 415 00:19:13.480 --> 00:19:15.160 que decíamos, de serie B, 416 00:19:15.200 --> 00:19:18.840 de un Fuller o algún tipo de película americana. 417 00:19:18.880 --> 00:19:20.800 O sea, el arranque es de una contundencia 418 00:19:20.840 --> 00:19:22.080 y de una crueldad, 419 00:19:22.120 --> 00:19:23.600 porque lo de... 420 00:19:24.480 --> 00:19:26.880 Voy a hacer como se dice ahora, un "spoiler". 421 00:19:26.920 --> 00:19:29.400 No sé si decirlo. Bueno, hay un personaje pequeñito 422 00:19:29.440 --> 00:19:30.520 que muere. 423 00:19:32.320 --> 00:19:34.880 -Es la primera secuencia. Es la primera, no pasa nada. 424 00:19:34.920 --> 00:19:38.520 Quiero decir, eso es algo que, atreverse a hacer algo así, 425 00:19:38.920 --> 00:19:43.120 es muy delicado arrancar de esa manera tan contundente, 426 00:19:43.160 --> 00:19:45.800 tan dura, tan violenta y contada de una manera 427 00:19:45.840 --> 00:19:49.560 tan sintética y tan realmente, es que te sientas en la butaca. 428 00:19:49.600 --> 00:19:51.600 Y a partir de ahí, te lleva donde quiera. 429 00:19:51.640 --> 00:19:54.560 "Hemos perdido la pista del coche que atropelló a la niña. 430 00:19:54.600 --> 00:19:55.720 Adelante, cambio." 431 00:19:55.760 --> 00:19:58.320 Vamos a situar a los espectadores ante esta película. 432 00:19:58.360 --> 00:20:01.120 Muchos de ellos seguro que la descubrirán esta noche. 433 00:20:01.160 --> 00:20:03.120 Es verdad que comienza con ese tono grave. 434 00:20:03.160 --> 00:20:05.000 Parece que cuando aparece López Vázquez 435 00:20:05.040 --> 00:20:06.720 ya entra la comedia directamente. 436 00:20:06.760 --> 00:20:08.360 Primero aparece López Vázquez 437 00:20:08.400 --> 00:20:11.800 y luego empiezan el par de pícaros de Manolo Gómez Bur 438 00:20:11.840 --> 00:20:14.680 y ya entra la comedia del todo. 439 00:20:14.720 --> 00:20:16.560 L:4% "Es mejor robar el vehículo el viernes. 440 00:20:16.600 --> 00:20:17.720 L:4% "Los sábados, ya ves, 441 00:20:17.760 --> 00:20:19.760 L:4% donde no hay un guardia hay una bronca." 442 00:20:19.800 --> 00:20:21.680 L:4% Y luego es una película que está hecha 443 00:20:21.720 --> 00:20:25.120 L:4% a mayor gloria de los Cuerpos y Fuerzas de Seguridad del Estado, 444 00:20:25.160 --> 00:20:28.360 L:4% en la que había una especie de colaboración. 445 00:20:28.400 --> 00:20:30.760 Es decir, nosotros ponemos bien a la policía, 446 00:20:30.800 --> 00:20:34.680 pero la policía nos da la facilidad para el trabajo. 447 00:20:34.720 --> 00:20:36.480 Y estuvieron, tanto López Vázquez 448 00:20:36.520 --> 00:20:40.360 como Marsillach, durante varias noches. 449 00:20:41.520 --> 00:20:43.280 Y luego, parte del guion 450 00:20:43.320 --> 00:20:45.960 está sacado de casos reales de la época. 451 00:20:46.000 --> 00:20:49.400 "Ha desaparecido una menor. Tiene 16 años." 452 00:20:50.200 --> 00:20:53.640 ¿Cuál crees que es el valor de "091, policía al habla"? 453 00:20:54.440 --> 00:20:57.320 Yo creo que es una película dificilísima de contar. 454 00:20:57.360 --> 00:21:01.480 Construir toda una película en base a pequeñas historias 455 00:21:01.520 --> 00:21:05.680 y que eso tenga una continuidad y un ritmo tan perfecto 456 00:21:05.720 --> 00:21:09.200 yo creo que es muy, es muy notable, muy notable. 457 00:21:09.880 --> 00:21:14.000 Y creo que hay también un lado de denuncia social. 458 00:21:14.040 --> 00:21:15.600 Hay una serie de problemas 459 00:21:15.640 --> 00:21:19.920 que se plantean en la película de una manera muy leve, 460 00:21:19.960 --> 00:21:23.080 pero que tiene esa autenticidad 461 00:21:23.120 --> 00:21:25.560 L:4% de construir muy bien los personajes, 462 00:21:25.600 --> 00:21:28.680 L:4% de buscar muy bien a los actores y, desde luego, 463 00:21:28.720 --> 00:21:31.480 L:4% lo que es toda la puesta en escena de la película, 464 00:21:31.520 --> 00:21:36.240 la planificación, la fotografía, todo, 465 00:21:36.280 --> 00:21:39.240 todo lo que es el cine en estado puro 466 00:21:39.280 --> 00:21:44.160 es una de las muestras más claras del talento de Forqué 467 00:21:44.200 --> 00:21:45.640 y de Juan Mariné, 468 00:21:45.680 --> 00:21:49.160 que es muy importante en la filmografía de Forqué 469 00:21:49.200 --> 00:21:50.440 que de esos años. 470 00:21:50.480 --> 00:21:52.120 Hay cierta novedad también creo yo, 471 00:21:52.160 --> 00:21:54.960 incidiendo un poco lo que decía Fernando de ese matiz social 472 00:21:55.000 --> 00:21:57.600 y ese matiz moral que tiene la película, 473 00:21:57.640 --> 00:22:02.840 y es que los personajes que son criminales 474 00:22:02.880 --> 00:22:04.280 o delincuentes 475 00:22:04.880 --> 00:22:06.840 no se les echa la culpa solo a ellos, 476 00:22:06.880 --> 00:22:10.240 sino que se les echa también a la familia que les rodea 477 00:22:10.280 --> 00:22:12.640 e incluso la sociedad en su conjunto. 478 00:22:12.680 --> 00:22:16.280 L:4% Y creo que quizá sea una novedad de esos primeros años 60 479 00:22:16.320 --> 00:22:18.720 L:4% junto con "Los atracadores", de Rovira Beleta, 480 00:22:18.760 --> 00:22:22.160 L:4% donde había ese discurso final en el que el abogado le echaba 481 00:22:22.200 --> 00:22:24.600 la culpa a la sociedad directamente. 482 00:22:24.640 --> 00:22:27.920 "La culpabilidad nace en la previa educación 483 00:22:28.400 --> 00:22:30.480 de los que deben cumplir las leyes." 484 00:22:30.880 --> 00:22:33.280 Eso en el franquismo no es solo... 485 00:22:34.560 --> 00:22:37.920 Bueno, creo que había una novedad ahí, 486 00:22:37.960 --> 00:22:41.600 que en el franquismo también la sociedad en su conjunto fuera 487 00:22:41.640 --> 00:22:44.680 la culpable de los descarriados, 488 00:22:44.720 --> 00:22:46.680 de los delincuentes, de los criminales. 489 00:22:46.720 --> 00:22:48.000 Tenemos que ir terminando. 490 00:22:48.040 --> 00:22:50.280 Pero sí que me gustaría preguntarte, Julia. 491 00:22:50.320 --> 00:22:52.520 Estamos hablando de dos películas de la década 492 00:22:52.560 --> 00:22:54.520 de los 60 en las que estás presente. 493 00:22:54.560 --> 00:22:55.920 Que década más buena. 494 00:22:55.960 --> 00:22:59.120 Ahí hay títulos estupendos dentro de tu carrera en el cine. 495 00:22:59.160 --> 00:23:03.560 L:4% Bueno, no he hecho mucho cine porque, como digo siempre, 496 00:23:04.160 --> 00:23:06.040 L:4% el cine no me ha necesitado. 497 00:23:06.480 --> 00:23:08.080 (RÍE) -No, es cierto. 498 00:23:09.840 --> 00:23:14.080 es una cosa que digo siempre sin rencor. 499 00:23:15.120 --> 00:23:16.600 Yo me di cuenta pronto 500 00:23:17.200 --> 00:23:20.360 de que hacer cine estaba muy bien, 501 00:23:20.400 --> 00:23:25.600 pero que yo donde tenía mi vida y mi carrera era En el teatro. 502 00:23:25.640 --> 00:23:27.920 El teatro sí que te necesitaba. Claro, claro. 503 00:23:27.960 --> 00:23:30.720 Es curioso. -Fíjate que es una década la tuya 504 00:23:30.760 --> 00:23:32.920 esa de los 60 en donde está "Nunca pasa nada" 505 00:23:32.960 --> 00:23:35.480 L:4% y "Un millón en la basura", que son dos películas. 506 00:23:35.520 --> 00:23:37.680 L:4% -Y "A las cinco de la tarde". -Sí, sí. 507 00:23:37.720 --> 00:23:39.080 L:4% "Un millón de la basura" 508 00:23:39.120 --> 00:23:42.120 L:4% yo tengo muy buen recuerdo de esa película también. 509 00:23:42.160 --> 00:23:44.920 L:4% No sé. Tiene un encanto especial para mí. 510 00:23:44.960 --> 00:23:48.040 L:4% Tengo prevista para recuperarla a lo largo de este 2023. 511 00:23:48.080 --> 00:23:49.720 No quiero que nos vayamos 512 00:23:49.760 --> 00:23:52.240 sin preguntarte por tu próximo proyecto. 513 00:23:53.200 --> 00:23:55.880 Pues mi próximo proyecto, estoy trabajando en él. 514 00:23:57.560 --> 00:23:59.160 L:4% Bueno, yo cambio mucho de género. 515 00:23:59.200 --> 00:24:00.320 L:4% Sí, sí, lo sabemos. 516 00:24:00.360 --> 00:24:03.680 L:4% Realmente, me embarco en aquello que se me mete dentro. 517 00:24:03.720 --> 00:24:08.640 Y en este caso, es una historia basada en hechos reales 518 00:24:08.680 --> 00:24:09.720 y es un drama, 519 00:24:09.760 --> 00:24:12.640 un drama muy intenso, y estoy muy entusiasmado. 520 00:24:12.680 --> 00:24:15.160 L:4% Además, el reparto es fundamentalmente femenino. 521 00:24:15.200 --> 00:24:17.280 L:4% Así que, Julia, tendré que hablar contigo. 522 00:24:17.320 --> 00:24:19.480 L:4% (RÍE) -Mira, tienes una oportunidad. 523 00:24:21.080 --> 00:24:24.000 L:4% Muchas gracias por haber compartido con nosotros 524 00:24:24.040 --> 00:24:26.080 L:4% este rato, especialmente, a Julia. 525 00:24:26.120 --> 00:24:28.680 L:4% Muchas gracias. Muy feliz de haberte tenido aquí. 526 00:24:28.720 --> 00:24:30.520 L:4% Yo también. Me encanta este programa. 527 00:24:30.560 --> 00:24:32.680 L:4% Formas parte de esta historia de nuestro cine. 528 00:24:32.720 --> 00:24:34.840 L:4% Gracias. "091, Policía al habla", 529 00:24:34.880 --> 00:24:36.880 L:4% además de ser una película estupenda, 530 00:24:36.920 --> 00:24:40.200 L:4% puede funcionar como un atractivo quién es quién del cine español. 531 00:24:40.240 --> 00:24:42.880 L:4% También en eso era un auténtico maestro Forqué, 532 00:24:42.920 --> 00:24:45.800 en rodearse siempre de los mejores. Buenas noches.