WEBVTT 1 00:00:00.720 --> 00:00:05.720 L:4% A:end (Música) 2 00:00:08.920 --> 00:00:12.360 Buenas noches. El monstruoso novelista llamado Q 3 00:00:12.440 --> 00:00:15.200 parece finalmente devorado por la monstruosa sociedad 4 00:00:15.240 --> 00:00:19.280 L:4% que le rodea, y su suerte acaba en las turbias aguas del pantano. 5 00:00:19.520 --> 00:00:20.960 Pero solo parece, 6 00:00:21.000 --> 00:00:24.080 porque puede que en realidad se trate de una argucia más 7 00:00:24.120 --> 00:00:26.320 de su enfermo procedimiento creativo. 8 00:00:26.360 --> 00:00:28.120 Damos la bienvenida de nuevo 9 00:00:28.160 --> 00:00:30.360 a los responsables de este estupendo thriller, 10 00:00:30.400 --> 00:00:31.680 su director, Marc Vigil, 11 00:00:31.720 --> 00:00:35.040 y sus dos protagonistas, Pedro Alonso y Nacho Fresneda. 12 00:00:35.120 --> 00:00:37.360 Marc, buenas noches de nuevo. Buenas noches. 13 00:00:37.400 --> 00:00:39.120 Pedro, buenas noches. -Buenas noches. 14 00:00:39.200 --> 00:00:41.000 Nacho, buenas noches. -Buenas. 15 00:00:41.400 --> 00:00:47.200 Menos mal que sois colegas y amigos y cercanos. Buena gente. 16 00:00:47.280 --> 00:00:51.000 Bueno, vamos a respirar, porque madre mía de mi vida, 17 00:00:51.040 --> 00:00:56.920 voy a ubicarte para que, si hay alguien que se ha integrado 18 00:00:56.960 --> 00:00:58.680 en el programa durante la película 19 00:00:58.720 --> 00:01:01.440 y no sabe que eres el director de "Águila Roja", de "Aída", 20 00:01:01.560 --> 00:01:04.680 de "El Ministerio del Tiempo", de "Nasdrovia", 21 00:01:04.760 --> 00:01:08.120 una de las cabezas más inteligentes de nuestro audiovisual. 22 00:01:08.360 --> 00:01:10.800 A Nacho y a Pedro no voy a volverles a presentar 23 00:01:10.840 --> 00:01:13.160 porque les tenéis muy ubicados, pero por si acaso, 24 00:01:13.200 --> 00:01:15.240 como Marc está siempre en la sombra, 25 00:01:15.320 --> 00:01:19.120 pues por eso. Yo empezaría intentando hablar del final, 26 00:01:19.160 --> 00:01:21.480 que sé que fastidia, porque es un final abierto 27 00:01:21.520 --> 00:01:24.160 y se deja abierto para no responder. 28 00:01:24.200 --> 00:01:26.200 Pero voy a empezar preguntándoos por eso. 29 00:01:26.240 --> 00:01:31.000 L:4% Bueno, supongo que es el momento en el que te das cuenta 30 00:01:31.080 --> 00:01:34.320 L:4% de que no sabes qué es verdad y qué es mentira. 31 00:01:34.840 --> 00:01:38.440 O sea, Q se dedica a cometer asesinatos 32 00:01:39.680 --> 00:01:42.360 para luego recrearlos en su literatura. 33 00:01:42.400 --> 00:01:45.000 Pero evidentemente luego ves 34 00:01:45.040 --> 00:01:47.000 que acaba de escribir la novela y se va. 35 00:01:47.040 --> 00:01:49.600 No sabes qué es lo que ha pasado y lo que no ha pasado, 36 00:01:49.640 --> 00:01:52.160 que es con lo que jugamos todo el rato en la película. 37 00:01:52.200 --> 00:01:54.400 Estas dos historias en las que se van mezclando 38 00:01:54.440 --> 00:01:55.440 realidad y ficción. 39 00:02:01.360 --> 00:02:03.120 -Dejar un final abierto es... 40 00:02:03.840 --> 00:02:06.920 una puerta que invita a que cada uno viaje 41 00:02:08.560 --> 00:02:10.440 y haga una lectura personal. 42 00:02:11.360 --> 00:02:13.640 L:4% Tiene sus peligros, es una decisión, 43 00:02:13.680 --> 00:02:16.160 L:4% pero a mí es uno de los de los viajes de la peli, 44 00:02:16.200 --> 00:02:19.440 L:4% desde que me enteré al principio del proyecto, 45 00:02:19.480 --> 00:02:21.520 L:4% me parece que primero hay una novela, 46 00:02:21.640 --> 00:02:23.960 es un thriller que tú me pediste que no leyese. 47 00:02:24.000 --> 00:02:26.000 Luego hay un guión y luego hay un ejercicio 48 00:02:26.040 --> 00:02:28.920 de reescritura brutal en montaje. 49 00:02:28.960 --> 00:02:31.240 Para mí fue un shock, y una sorpresa también, 50 00:02:31.280 --> 00:02:32.880 cuando vi la película montada. 51 00:02:32.920 --> 00:02:37.200 Como ejercicio de reescritura, ha sido un viaje alucinante. 52 00:02:37.760 --> 00:02:41.160 Y es curioso que siendo una historia que habla de una violencia 53 00:02:41.200 --> 00:02:45.480 muy dura, muy fea, muy obtusa, 54 00:02:45.560 --> 00:02:48.080 luego tiene ese vuelo y ese aliento poético. 55 00:02:48.120 --> 00:02:50.920 O sea que de alguna forma hay una polaridad en la peli 56 00:02:50.960 --> 00:02:54.080 que ha llevado a Marc a escribir ese final. 57 00:02:54.120 --> 00:02:55.680 -Yo con respecto al final, 58 00:02:55.720 --> 00:02:58.360 si le preguntas a mi personaje lo tiene clarísimo, 59 00:02:58.400 --> 00:03:00.560 L:4% cómo acaba la peli. 60 00:03:00.760 --> 00:03:03.160 L:4% A mí me gusta mucho estas películas que te dejan... 61 00:03:03.200 --> 00:03:06.040 L:4% A mí, a Nacho, le gustan mucho las películas que te dejan... 62 00:03:06.120 --> 00:03:08.080 que van retumbando en tu interior, 63 00:03:08.120 --> 00:03:10.280 que te dejan ahí la historia de cómo... 64 00:03:10.320 --> 00:03:12.680 que te hacen a ti ser parte también del guión 65 00:03:12.720 --> 00:03:14.760 o de la historia, que tú la finalizas. 66 00:03:14.800 --> 00:03:17.880 Entonces, en ese sentido, este final me gusta como espectador. 67 00:03:17.920 --> 00:03:20.880 Exige un poco de compromiso, exige un compromiso 68 00:03:20.920 --> 00:03:23.000 para que tú decidas qué es lo que pasa. 69 00:03:23.040 --> 00:03:25.880 Si hay flashbacks, si estamos en su ficción, en su cabeza, 70 00:03:25.960 --> 00:03:27.880 si eso ha ocurrido. 71 00:03:27.920 --> 00:03:31.200 Sí, es que es una película que, como ha dicho Pedro, 72 00:03:31.760 --> 00:03:34.400 reescribimos de alguna forma durante el montaje. 73 00:03:36.840 --> 00:03:40.720 Al contar la historia de un escritor que se inspira en hechos reales, 74 00:03:40.800 --> 00:03:42.240 en asesinatos, 75 00:03:42.280 --> 00:03:44.600 para luego escribirlos en sus novelas 76 00:03:44.640 --> 00:03:47.960 y de repente encontrarse con que una de sus víctimas 77 00:03:48.320 --> 00:03:53.240 descubre o destapa algo mucho mayor, un monstruo mucho más grande que él, 78 00:03:53.360 --> 00:03:55.000 de repente empezamos a jugar 79 00:03:55.040 --> 00:03:57.160 con lo que era verdad y lo que no era verdad. 80 00:03:57.200 --> 00:03:59.160 Entonces llega un momento en el que dices, 81 00:03:59.200 --> 00:04:01.960 bueno, el personaje es como tú te lo quieras plantear. 82 00:04:02.000 --> 00:04:04.560 Puede ser un asesino que realmente hace las cosas o no. 83 00:04:07.840 --> 00:04:11.160 Lo que me perturbaba muchísimo era que hay personajes 84 00:04:11.200 --> 00:04:14.640 que tienen un retorno inmediato. Tú estás interpretando el personaje 85 00:04:14.680 --> 00:04:16.720 y de repente hay como un eco que te vuelve. 86 00:04:17.080 --> 00:04:19.560 Con este, era como que se lo comía todo. 87 00:04:20.000 --> 00:04:22.280 Había algo como muy críptico, 88 00:04:22.320 --> 00:04:25.040 y yo te juro que le estaba metiendo ahí, 89 00:04:25.160 --> 00:04:27.000 le estaba metiendo, le estaba metiendo, 90 00:04:27.040 --> 00:04:31.120 pero había algo en el personaje que hacía que todo pasase un filtro 91 00:04:31.160 --> 00:04:34.080 y eso en algún momento me generaba inquietud. 92 00:04:34.120 --> 00:04:36.200 Decía, "¿se va a entender, se va a leer?" 93 00:04:36.240 --> 00:04:38.080 Yo tenía, como he dicho al principio, 94 00:04:38.160 --> 00:04:41.280 mucha confianza en Mark, pero una prueba en lo psicológico 95 00:04:41.320 --> 00:04:44.280 hacia dónde va esto y hasta qué punto va a trascender 96 00:04:44.320 --> 00:04:46.760 lo que se supone que le pasa al personaje por dentro. 97 00:04:46.800 --> 00:04:48.920 Claro, claro. Es que es una enorme soledad. 98 00:04:48.960 --> 00:04:50.800 Él está siempre solo. 99 00:04:50.840 --> 00:04:53.680 Y luego esa composición ¿cómo la compartes? 100 00:04:53.720 --> 00:04:55.520 ¿Con quién? No hay casi diálogo. 101 00:04:55.560 --> 00:04:58.000 Los poquitos diálogos que tienes son con Raúl Prieto, 102 00:04:58.040 --> 00:05:00.120 con tu hermano, brevemente. 103 00:05:00.160 --> 00:05:04.880 -A mí me generaba la misma inquietud porque hay algo en el personaje, 104 00:05:05.560 --> 00:05:08.120 en la novela había muchos diálogos interiores, 105 00:05:08.160 --> 00:05:13.160 monólogos que llevarlos a lo visual es muy complicado. 106 00:05:13.600 --> 00:05:15.080 Entonces, 107 00:05:15.120 --> 00:05:18.520 parte de parte de la decisión de contar con un tipo 108 00:05:18.560 --> 00:05:22.000 como Pedro Alonso era, evidentemente, 109 00:05:22.040 --> 00:05:24.080 yo lo conozco de "El Ministerio del Tiempo", 110 00:05:24.160 --> 00:05:26.080 yo ahí me quedo prendado con su trabajo, 111 00:05:26.120 --> 00:05:28.400 pero descubro a una persona que es capaz 112 00:05:28.440 --> 00:05:30.240 de darle muchas vueltas a un personaje, 113 00:05:30.360 --> 00:05:32.320 que es capaz de darle personalidad, 114 00:05:32.360 --> 00:05:35.840 algo que realmente en el papel todavía falta por desarrollar, ¿no? 115 00:05:35.880 --> 00:05:37.680 Entonces, en ese sentido, 116 00:05:38.200 --> 00:05:40.720 Pedro es un actor capaz de hacerte preguntas, 117 00:05:40.760 --> 00:05:45.680 llevarte a lugares incómodos y juntos poder componer a ese Q 118 00:05:45.720 --> 00:05:46.960 del que hablábamos. 119 00:05:47.240 --> 00:05:48.880 L:4% -Así es la vida, figura. 120 00:05:51.080 --> 00:05:52.360 L:4% O follas 121 00:05:53.960 --> 00:05:55.280 L:4% o te follan. 122 00:05:55.920 --> 00:05:58.040 -Yo creo que como actor lo que más te gusta 123 00:05:58.080 --> 00:06:00.880 es cuando hay un director que no te pide lo mismo, 124 00:06:00.960 --> 00:06:04.040 algo que ya has hecho, sino que te pide algo que intuye, 125 00:06:04.080 --> 00:06:06.920 y ese viaje, esa construcción, ese saltar un poquito, 126 00:06:06.960 --> 00:06:09.320 es como él se arriesga contratándote, 127 00:06:09.360 --> 00:06:11.520 L:4% tú te arriesgas poniéndote en sus manos. 128 00:06:11.560 --> 00:06:14.800 L:4% Pero creo que siempre esos viajes, para mí, en este caso, 129 00:06:14.840 --> 00:06:19.520 L:4% meterte en esa piel, que has dicho que yo me metí 130 00:06:19.560 --> 00:06:21.760 L:4% kilos y kilos de espaguetis y hamburguesas. 131 00:06:22.320 --> 00:06:25.880 Yo no me aislé tanto por una cuestión voluntaria, 132 00:06:25.960 --> 00:06:29.360 sino porque es que no podía, no podía con mi alma, comer tanto. 133 00:06:29.400 --> 00:06:31.320 Y además es que fue así. 134 00:06:31.840 --> 00:06:37.480 Como dicen en Granada, pijo sacao, y bueno, eso sí me... 135 00:06:37.520 --> 00:06:39.880 Eso, claro, te afecta a la hora de caminar, 136 00:06:39.920 --> 00:06:43.000 a la hora de mirar, todo me costaba la vida, ¿sabes? 137 00:06:43.040 --> 00:06:45.600 Y ese proceso, para mí, nunca lo había hecho. 138 00:06:45.880 --> 00:06:48.680 Y la verdad que me gustó mucho. 139 00:06:49.120 --> 00:06:50.680 L:4% -Siete años me comí. 140 00:06:51.720 --> 00:06:53.840 L:4% Más siete más por darme de hostias ahí dentro. 141 00:06:55.080 --> 00:06:56.680 L:4% Yo nunca he sido muy de hablar. 142 00:06:57.960 --> 00:06:59.920 -Es que lo que más me gusta en este mundo 143 00:06:59.960 --> 00:07:01.840 es que me dirijan bien, te lo juro. 144 00:07:01.880 --> 00:07:03.720 Yo creo que además es donde más brilla, 145 00:07:03.760 --> 00:07:05.839 donde más puedo llegar a brillar. 146 00:07:05.880 --> 00:07:07.880 O sea, estar con un director y lanzarme 147 00:07:07.920 --> 00:07:11.480 es algo que sí que me provoca un placer muy grande. 148 00:07:11.599 --> 00:07:13.520 Sí, sí. ¿Y qué fue lo más difícil para ti 149 00:07:13.560 --> 00:07:15.960 de componer este personaje tan alejado de ti mismo? 150 00:07:16.000 --> 00:07:17.839 Bueno, lo que decía antes, 151 00:07:18.720 --> 00:07:22.880 antes de la peli, es dar vida a un personaje, 152 00:07:22.960 --> 00:07:25.400 yo me acuerdo que tenía la imagen del Pacheco, 153 00:07:25.440 --> 00:07:27.880 que era el malo de mi cole, que era malo, malo, 154 00:07:27.960 --> 00:07:31.160 que acabó, por supuesto, además acabó, me enteré durante la peli, 155 00:07:31.200 --> 00:07:34.160 acabó en la cárcel, estaba tuerto, ya había salido, 156 00:07:34.200 --> 00:07:36.320 pero estaba tuerto, como Falconetti. 157 00:07:36.360 --> 00:07:41.160 O sea, esto es una cosa cero intelectualizado. 158 00:07:41.200 --> 00:07:44.320 Es mi primer rebote del imaginario, era el Pacheco 159 00:07:44.360 --> 00:07:49.040 y hacer eso en mí, llevarlo a mí, eso me interesó mucho. 160 00:07:49.080 --> 00:07:51.480 L:4% -¿Qué hacías en el parking de la universidad? 161 00:07:52.600 --> 00:07:54.040 L:4% -¿En qué parking? 162 00:07:54.080 --> 00:07:55.840 L:4% -El parking. ¿No sabes cuál es? 163 00:07:56.320 --> 00:07:57.400 ¿No? 164 00:07:58.080 --> 00:08:00.520 Es un thriller muy peculiar, Marc, 165 00:08:00.560 --> 00:08:02.760 porque apuesta por muchos personajes 166 00:08:02.800 --> 00:08:05.000 con los cuales es difícil identificarse. 167 00:08:05.040 --> 00:08:08.720 No hay una trama procedimental, no se basa en giros al uso. 168 00:08:08.760 --> 00:08:11.240 ¿Cómo es el trabajo de adaptación de la novela, 169 00:08:11.280 --> 00:08:14.240 que es lo más complejo para ti uando dices "voy a hacer esto"? 170 00:08:14.280 --> 00:08:15.680 "¿Por dónde empiezo?". 171 00:08:15.720 --> 00:08:18.600 -Nos separamos bastante de la novela de Juanjo Braulio, 172 00:08:18.800 --> 00:08:23.200 porque sí está el doble relato en la novela 173 00:08:23.240 --> 00:08:27.720 y eso es lo que me interesaba, jugar con lo que hace un escritor, 174 00:08:27.760 --> 00:08:29.520 lo que escribe el escritor y luego ver 175 00:08:29.560 --> 00:08:32.600 qué es lo que escribe el escritor o ver si realmente es realidad 176 00:08:32.640 --> 00:08:33.960 lo que está pasando. 177 00:08:35.040 --> 00:08:36.960 Eso me parecía apasionante. 178 00:08:37.360 --> 00:08:39.080 Y sobre todo, 179 00:08:39.120 --> 00:08:42.480 tener personajes que tengan dos caras 180 00:08:43.320 --> 00:08:47.240 que, hablando de la corrupción, del poder, de la ambición, 181 00:08:47.280 --> 00:08:52.480 me parecía muy interesante ver al político que era capaz de sonreír 182 00:08:52.520 --> 00:08:54.840 y luego esconder todos los trapos sucios. 183 00:08:54.880 --> 00:08:58.080 Me parecía muy interesante componer un personaje como el de Q, 184 00:08:58.120 --> 00:09:00.280 que además todo el rato estamos preguntándonos 185 00:09:00.360 --> 00:09:03.920 en el proceso de escritura y el rodaje era "¿quién es Q?", 186 00:09:03.960 --> 00:09:06.680 ¿quién es realmente este escritor? ¿Qué es lo que le pasa? 187 00:09:06.720 --> 00:09:08.400 ¿Por qué actúa de esta forma? 188 00:09:09.200 --> 00:09:11.360 Todo eso me parecía muy interesante. 189 00:09:11.480 --> 00:09:14.760 Y luego el retrato, el retrato de todos estos ambientes 190 00:09:15.560 --> 00:09:18.960 que te dan la posibilidad de ver que no solo los corruptos 191 00:09:19.000 --> 00:09:21.480 están en la política, sino que los corruptos 192 00:09:21.520 --> 00:09:24.640 están en todas las personas. 193 00:09:25.320 --> 00:09:27.480 L:4% -Gracias por sus novelas. Me encantan. 194 00:09:28.160 --> 00:09:29.720 L:4% -Gracias a ti por leerlas. 195 00:09:29.800 --> 00:09:34.200 L:4% -Recuerdo una frase del personaje cuando está firmando autógrafos, 196 00:09:34.280 --> 00:09:38.800 llega aquella chica encantadora y le pregunta "¿por qué?". 197 00:09:38.880 --> 00:09:41.920 Y dice "Porque puede". 198 00:09:42.120 --> 00:09:44.040 Es muy bueno. Es una frase brutal. 199 00:09:44.600 --> 00:09:46.720 -¿Entonces nunca vamos a saber por qué mata? 200 00:09:49.680 --> 00:09:51.040 -Porque puede. 201 00:09:51.960 --> 00:09:54.760 -Para mí, uno de los temas que más y más vueltas me dan 202 00:09:54.800 --> 00:09:56.720 a día de hoy la cabeza 203 00:09:56.760 --> 00:09:59.720 es lo que le pasa al ser humano cuando de una forma u otra 204 00:09:59.760 --> 00:10:01.560 se acerca al poder. 205 00:10:01.600 --> 00:10:02.960 El poder del orden que sea, 206 00:10:03.000 --> 00:10:05.320 el poder de un político o de un futbolista 207 00:10:05.400 --> 00:10:07.640 que de repente triunfa y le pega un subidón. 208 00:10:07.720 --> 00:10:12.040 El poder de un actor que de repente tiene un cambio de liga 209 00:10:12.160 --> 00:10:14.720 y de repente se genera una longitud de onda. 210 00:10:15.360 --> 00:10:18.240 Y qué pasa en el bicho que tienes delante 211 00:10:18.280 --> 00:10:21.280 cuando de repente hay algo que cambia el escenario? 212 00:10:22.080 --> 00:10:24.560 Y esta película habla en los personajes 213 00:10:24.600 --> 00:10:27.680 de alguna forma de poder como respuesta 214 00:10:27.720 --> 00:10:30.600 a un uso del poder realmente feo. 215 00:10:31.480 --> 00:10:34.880 L:4% -Todo normal si no se tratara de un ex conseller, 216 00:10:34.920 --> 00:10:37.720 L:4% exdiputado y catedrático con un reloj de 14.000 euros 217 00:10:37.760 --> 00:10:38.920 y un coche de lujo. 218 00:10:38.960 --> 00:10:41.640 ¿Qué es lo que más os costó a nivel narrativo 219 00:10:41.680 --> 00:10:43.400 y de qué estás más contento? 220 00:10:43.760 --> 00:10:46.800 -Yo estoy muy contento con el estilo narrativo de la película. 221 00:10:46.840 --> 00:10:49.520 Estoy muy contento con el tempo, con lo visual, 222 00:10:49.560 --> 00:10:52.680 con poner una historia con personajes, con muy pocas, 223 00:10:52.720 --> 00:10:56.680 con partes muy chiquititas que en el fondo no son protagonistas 224 00:10:56.720 --> 00:10:59.520 L:4% pero van haciendo que la suma de todos 225 00:10:59.640 --> 00:11:02.000 L:4% hagan un retrato del paisaje de la corrupción. 226 00:11:02.880 --> 00:11:04.440 L:4% Estoy contento con eso. 227 00:11:04.480 --> 00:11:08.160 Y estoy contento también porque me dieron mucha libertad 228 00:11:08.280 --> 00:11:12.240 para recomponer las piezas y hacer un ejercicio de estilo. 229 00:11:13.080 --> 00:11:17.080 En ese sentido, estoy orgulloso del trabajo que hemos hecho. 230 00:11:25.200 --> 00:11:27.040 Al principio rodaste todas las escenas 231 00:11:27.160 --> 00:11:30.080 de la casa en el pantano, en la Albufera. 232 00:11:30.120 --> 00:11:31.520 Wow, eso fue terrible. 233 00:11:31.560 --> 00:11:36.160 De las experiencias de estas locas y exigentes de algunos procesos, 234 00:11:36.640 --> 00:11:39.080 de tal forma que las dos secuencias, 235 00:11:39.120 --> 00:11:42.560 yo diría emocionalmente más comprometidas 236 00:11:42.600 --> 00:11:45.360 y necesariamente, sí o sí, de alto voltaje, 237 00:11:45.440 --> 00:11:47.160 las rodé el primer día. 238 00:11:54.800 --> 00:11:58.280 Sin ningún tipo de sensación 239 00:11:58.320 --> 00:12:00.600 de que estás pidiendo una velocidad de crucero. 240 00:12:00.640 --> 00:12:02.480 Yo recuerdo la cara de Marc. 241 00:12:04.840 --> 00:12:08.400 Tú sabes que nos la jugamos, ahora, esto no tiene retorno, 242 00:12:08.440 --> 00:12:12.080 pero es el primer día y tú estás solo y dicen "acción". 243 00:12:12.120 --> 00:12:14.080 Y el plano era una golosina total. 244 00:12:14.240 --> 00:12:17.960 Los dos planos fundamentales que sostenían las dos secuencias 245 00:12:18.040 --> 00:12:19.760 eran una golosina total. 246 00:12:20.080 --> 00:12:22.440 Y yo decía "Venga, viva la magia de Marc". 247 00:12:22.880 --> 00:12:25.160 Pero la sensación de que yo estaba a punto 248 00:12:25.200 --> 00:12:28.280 de ser apachurrado por un trailer era increíble. 249 00:12:28.320 --> 00:12:30.360 El nivel de vértigo, es decir, 250 00:12:30.400 --> 00:12:33.800 a partir de hoy me legitimo o me entierro. 251 00:12:34.800 --> 00:12:38.960 Y fue una experiencia de un nivel de exigencia... 252 00:12:39.000 --> 00:12:41.160 Bueno, esos minutos en los que tú sabes 253 00:12:41.200 --> 00:12:44.120 que tu vida de repente está como en una encrucijada 254 00:12:44.200 --> 00:12:47.040 y bueno, ahí están, ahí están. 255 00:12:48.720 --> 00:12:51.800 Realmente el arranque fue descomunal. 256 00:12:52.240 --> 00:12:54.440 -Fue complicado porque además estábamos viendo 257 00:12:54.520 --> 00:12:57.680 cómo era ese personaje, estábamos componiéndolo en la marcha 258 00:12:57.720 --> 00:13:02.240 porque además no es fácil de repente coger un personaje 259 00:13:02.520 --> 00:13:07.760 y decir "soy un escritor y tengo un trastorno mental" 260 00:13:08.320 --> 00:13:11.960 L:4% o "soy un psicópata, que cuando pasa algo, 261 00:13:12.000 --> 00:13:14.640 de repente me convierto en otro personaje 262 00:13:14.680 --> 00:13:17.640 en el que de repente puedo salir por cualquier lado." 263 00:13:18.120 --> 00:13:20.520 Entonces, en ese sentido, teníamos esos momentos 264 00:13:20.560 --> 00:13:22.680 en los que estabas ahí, fuera de la casa, 265 00:13:22.720 --> 00:13:24.280 mirando al pantano, 266 00:13:24.320 --> 00:13:26.320 hasta que de repente llega el silencio 267 00:13:26.360 --> 00:13:30.360 y es cuando te conviertes en el personaje macabro que eres. 268 00:13:30.400 --> 00:13:33.840 -Pero también hay un trabajo en la banda sonora. 269 00:13:34.880 --> 00:13:38.440 Todo ese colchón es una parte de la música que es una delicia. 270 00:13:38.480 --> 00:13:41.200 -Hay un trabajo de montaje de sonido con Pelayo Gutiérrez, 271 00:13:42.280 --> 00:13:44.040 que fue muy divertido de hacer. 272 00:13:50.120 --> 00:13:53.720 Cuando él está mirando el pantano, de repente empiezas a sumar ruidos 273 00:13:53.760 --> 00:13:59.120 y ruidos y ruidos y los pájaros y se mueven los árboles. 274 00:14:03.480 --> 00:14:06.400 Y el viento y de repente un bichito aquí y otro bichito ahí, 275 00:14:06.440 --> 00:14:09.360 hasta que de repente aparecen los pájaros que empiezan a volar 276 00:14:09.440 --> 00:14:11.480 a su alrededor y acaban convirtiéndose 277 00:14:11.520 --> 00:14:16.480 en una mancha alrededor de tu cabeza que acaba estallando el sonido. 278 00:14:16.520 --> 00:14:18.480 Y es cuando entras en la ficción. 279 00:14:22.400 --> 00:14:24.840 Los pitidos de los coches en medio de... 280 00:14:25.240 --> 00:14:27.840 Cuando vas a coger un taxi al principio de la película. 281 00:14:30.120 --> 00:14:32.480 -Primer día y es "bueno, vas a hacer de Hamlet, 282 00:14:32.560 --> 00:14:35.120 pero el monólogo de la muerte lo haces hoy 283 00:14:35.200 --> 00:14:38.600 y cuando al final vas a hacer toda la tostada que te pega 284 00:14:38.640 --> 00:14:40.720 el giro dramático, también lo haces, ¿oyes?" 285 00:14:40.800 --> 00:14:42.440 Madre mía, madre mía. 286 00:14:42.480 --> 00:14:45.160 -Me ha salido un dato curioso porque estábamos contentos 287 00:14:45.240 --> 00:14:47.000 de irnos a rodar a Valencia, 288 00:14:47.040 --> 00:14:49.400 porque Valencia en octubre es una maravilla. 289 00:14:49.440 --> 00:14:52.040 Nos tocó el octubre más frío de los últimos 50 años. 290 00:14:53.480 --> 00:14:56.040 Pasamos más frío que... Vamos. 291 00:14:57.120 --> 00:14:59.120 No hemos hablado de esa primera secuencia. 292 00:14:59.160 --> 00:15:01.400 Por favor, ese Luis Zahera y ese taxi, perdón, 293 00:15:01.440 --> 00:15:04.200 porque es que empiezas, vámonos. 294 00:15:04.240 --> 00:15:07.280 O sea, dices "perdón un momentito que me voy a beber agua". 295 00:15:07.320 --> 00:15:08.320 Luis Zahera. 296 00:15:08.560 --> 00:15:11.480 ¿Quiere usted fumar, caballero? En este taxi se puede fumar. 297 00:15:12.240 --> 00:15:13.560 Me pongo de los nervios 298 00:15:14.480 --> 00:15:15.840 con el puto fútbol. 299 00:15:15.880 --> 00:15:18.200 -Eso es lo que saca al monstruo. 300 00:15:18.520 --> 00:15:23.240 Alguien que no tiene ningún escrúpulo, 301 00:15:23.280 --> 00:15:25.040 que se ríe de ti. 302 00:15:25.800 --> 00:15:28.360 Y eso es lo que te convierte de repente en el monstruo 303 00:15:28.400 --> 00:15:29.680 que acabas matándolo. 304 00:15:30.120 --> 00:15:33.440 Luis Zahera, pues es un gustazo trabajar con él. 305 00:15:35.160 --> 00:15:37.360 Pasa con todos los actores de la película. 306 00:15:37.400 --> 00:15:39.720 Son gente con la que he trabajado en la televisión 307 00:15:39.760 --> 00:15:42.240 y que de la misma forma que he dicho de Pedro Alonso 308 00:15:42.280 --> 00:15:44.520 que de repente es capaz de componer un personaje 309 00:15:44.600 --> 00:15:48.160 como el de Q, todos pueden aportar su granito de arena. 310 00:15:48.720 --> 00:15:52.480 Son personajes, todos, son interpretaciones estupendas. 311 00:15:52.520 --> 00:15:55.400 Me gustaría que me hablaras de Carmina Barrios 312 00:15:55.680 --> 00:15:58.520 porque eres tú quien tienes la relación. 313 00:15:58.560 --> 00:16:00.040 Es una especie de milagro, 314 00:16:00.080 --> 00:16:02.400 de intuición que se pone delante de la cámara. 315 00:16:02.440 --> 00:16:05.400 ¿Y cómo se compone eso? ¿Hasta qué punto es intuición? 316 00:16:05.440 --> 00:16:07.760 ¿Hasta qué punto hay mucho ensayo detrás? 317 00:16:07.800 --> 00:16:10.480 L:4% Ensayar, ensayamos, ensayamos. 318 00:16:10.520 --> 00:16:13.320 L:4% Lo que pasa es que yo creo que eran unos ensayos 319 00:16:13.360 --> 00:16:18.720 L:4% más destinados a olernos, a conocernos, a mirarnos. 320 00:16:18.800 --> 00:16:20.800 L:4% -Hay que encontrar a ese cabrón como sea. 321 00:16:21.480 --> 00:16:22.800 -Tú tranquila. 322 00:16:23.080 --> 00:16:25.960 -Y luego creo que ella tiene una cosa muy bonita, 323 00:16:26.000 --> 00:16:28.320 que es la honestidad que va por delante. 324 00:16:28.360 --> 00:16:30.360 Ella es ella. Es brutal. 325 00:16:30.400 --> 00:16:33.000 Todo el rato ya estaba diciendo "Pero yo es que no..." 326 00:16:33.040 --> 00:16:34.760 ya, quítate el "es que...". 327 00:16:35.000 --> 00:16:37.840 Porque venía de sus pelis con Paco 328 00:16:37.920 --> 00:16:42.320 y tenía a lo mejor otra persona con ese punto de popularidad 329 00:16:42.400 --> 00:16:43.840 o de lo que sea. 330 00:16:43.960 --> 00:16:46.120 No sé, podía haber tenido otra actitud 331 00:16:46.160 --> 00:16:48.680 y su actitud todo el rato fue de una humildad, 332 00:16:48.720 --> 00:16:51.960 "Lo que tú digas, Marc." "¿Te está gustando, Marc?" 333 00:16:52.320 --> 00:16:54.680 Todo el rato era... Hace unas pausas dramáticas, 334 00:16:54.800 --> 00:16:56.920 Marc, yo digo "esto no es posible". 335 00:16:57.560 --> 00:17:00.240 L:4% ¿Esas se las marcabas o...? Sí. 336 00:17:00.320 --> 00:17:03.760 L:4% Sí, trabajamos, trabajamos bastante las escenas. 337 00:17:04.200 --> 00:17:07.280 L:4% Carmina tiene una cosa genial, que es auténtica. 338 00:17:07.440 --> 00:17:09.200 L:4% Es auténtica. Es súper auténtica, 339 00:17:09.280 --> 00:17:12.480 L:4% cómo habla, cómo se relaciona con la gente. 340 00:17:12.760 --> 00:17:15.000 Entonces Carmina nos podía dar todo eso. 341 00:17:15.040 --> 00:17:18.360 Luego es un soldado, o sea, es un soldado. 342 00:17:19.160 --> 00:17:20.480 ¿Qué hay que hacer? 343 00:17:21.040 --> 00:17:22.800 Vamos a hablar de la escena, 344 00:17:22.840 --> 00:17:26.640 cómo pasan las cosas y se deja dirigir de maravilla. 345 00:17:27.840 --> 00:17:29.440 -¡Acción! 346 00:17:30.040 --> 00:17:32.160 50 localizaciones, Marc, ¿es así? 347 00:17:32.240 --> 00:17:33.560 Sí. Dios mío. 348 00:17:33.880 --> 00:17:36.240 50 localizaciones en siete semanas, 349 00:17:36.280 --> 00:17:38.760 no apagaban el motor de los camiones. 350 00:17:39.320 --> 00:17:40.600 Madre mía. 351 00:17:40.640 --> 00:17:43.200 No acabamos una escena y salíamos directamente a otra. 352 00:17:43.600 --> 00:17:45.360 Bueno, es que es parte de la película. 353 00:17:45.400 --> 00:17:48.440 Eso es lo que estamos hablando de los actores, de los personajes. 354 00:17:48.480 --> 00:17:54.160 Papeles chiquititos, pero que van conformando ese paisaje. 355 00:17:54.800 --> 00:17:56.960 Pasa lo mismo con las localizaciones 356 00:17:57.000 --> 00:18:00.560 y se trata de ver Valencia desde diferentes ángulos 357 00:18:01.000 --> 00:18:04.720 y ver desde el Palau de la Generalitat 358 00:18:04.960 --> 00:18:08.560 a las obras valencianas que conocemos todos 359 00:18:08.600 --> 00:18:11.480 por la corrupción que se ha asociado a ellas, 360 00:18:11.880 --> 00:18:15.080 L:4% sale la Fórmula 1, los restos de la Fórmula 1, 361 00:18:15.120 --> 00:18:19.400 L:4% El Palacio de las Artes y la Ciencia, ¿no? 362 00:18:20.400 --> 00:18:23.360 La Albufera... -Es bonito porque la Albufera, 363 00:18:23.400 --> 00:18:26.120 para mí, es mi lugar favorito de Valencia. 364 00:18:26.160 --> 00:18:29.880 Siempre tiene una puesta de sol que es única y me ha gustado. 365 00:18:29.920 --> 00:18:32.400 Me gustó mucho ver la cara B, la cara sucia, 366 00:18:32.440 --> 00:18:34.960 la cara que de repente ya no es la Albufera, 367 00:18:35.000 --> 00:18:37.400 es un pantano y hay bichos y eso. 368 00:18:37.840 --> 00:18:39.760 Yo, claro, ahora cuando voy a la Albufera 369 00:18:39.800 --> 00:18:41.680 pienso "hostia, no es tan bonito". 370 00:18:41.760 --> 00:18:42.880 Tiene la cara B. 371 00:18:43.000 --> 00:18:46.640 ¿Cómo veis como espectadores la apuesta formal de Marc Vigil? 372 00:18:46.680 --> 00:18:49.080 ¿Qué tipo de director es para vosotros? 373 00:18:50.160 --> 00:18:53.200 L:4% Bueno, yo creo que todos los que hemos trabajado con Marc 374 00:18:53.240 --> 00:18:57.000 L:4% tenemos claro que hay una variable que lo distingue 375 00:18:57.200 --> 00:18:59.080 L:4% y es su poderío visual, ¿no? 376 00:18:59.440 --> 00:19:02.120 Yo cuando le vi mover la cámara, 377 00:19:03.000 --> 00:19:04.920 sí, la gozadera esa de alguien 378 00:19:05.000 --> 00:19:07.440 que de repente ve a través de una cámara 379 00:19:07.480 --> 00:19:08.960 y es capaz de guiarte. 380 00:19:09.000 --> 00:19:11.240 Esa cosa que yo tengo asociada a Spielberg, 381 00:19:11.280 --> 00:19:15.480 que de repente decías "wow, este señor se mueve de una manera 382 00:19:15.520 --> 00:19:17.160 que no es exactamente la vida, 383 00:19:17.200 --> 00:19:19.120 pero que multiplica el valor de la vida." 384 00:19:19.160 --> 00:19:20.840 Yo cuando veía como movía la cámara 385 00:19:20.880 --> 00:19:23.120 y estábamos haciendo "El Ministerio del Tiempo" 386 00:19:23.160 --> 00:19:24.960 decía "este tío es una máquina". 387 00:19:25.040 --> 00:19:29.680 Hay algo, bueno, tú lo sabes, que te distingue y que para un actor 388 00:19:29.720 --> 00:19:32.160 en determinado momento ese es un lujo, ¿no? 389 00:19:32.200 --> 00:19:33.960 Yo he hecho todo tipo de producciones. 390 00:19:34.000 --> 00:19:36.040 A veces haces una producción que pim pam 391 00:19:36.160 --> 00:19:38.880 y de pronto llega alguien que tiene un poderío visual 392 00:19:38.920 --> 00:19:43.720 y que además vive y lee el cine y las historias de ahí. 393 00:19:43.760 --> 00:19:46.080 O sea que eso es un lujo, como actor es un lujo. 394 00:19:46.120 --> 00:19:48.720 Y si además tienes un tiempo para trabajarlo 395 00:19:48.760 --> 00:19:50.760 y para que la cosa se pueda iluminar, 396 00:19:50.800 --> 00:19:53.600 porque al final eso es tiempo, pues entonces es una delicia. 397 00:19:54.000 --> 00:19:56.600 Eso para mí es como el paradigma, el gran paradigma. 398 00:19:56.640 --> 00:19:57.960 -Me ruborizas. 399 00:19:58.000 --> 00:19:59.960 -Pero bueno, es verdad. Se queda corto. 400 00:20:03.840 --> 00:20:07.280 Cuando trabajas con buenos directores, 401 00:20:07.320 --> 00:20:09.320 a mí hay dos cosas que me gustan mucho. 402 00:20:09.360 --> 00:20:11.400 Uno es lo que dice, lo que dice Pedro, 403 00:20:11.440 --> 00:20:15.200 que confías tanto en su en su mundo, en su mundo, en su visión, 404 00:20:15.240 --> 00:20:19.920 en que me gusta, me gusta ponerme en sus manos. 405 00:20:19.960 --> 00:20:22.480 Y luego hay otra que me gusta la gente que se implica, 406 00:20:22.520 --> 00:20:25.040 la gente que se implica, la gente que tira del carro, 407 00:20:25.080 --> 00:20:27.800 la gente que lo vive y que sabe transmitir, además, 408 00:20:27.840 --> 00:20:30.160 es curioso porque tú llegabas al rodaje 409 00:20:30.200 --> 00:20:34.640 y pasa con algunos directores que conocemos, 410 00:20:34.680 --> 00:20:38.000 yo creo que son la base de que esto vaya para adelante, 411 00:20:38.040 --> 00:20:40.800 que tú digas a las cuatro de la mañana a un set 412 00:20:40.840 --> 00:20:43.280 y el chico o la chica que está marcando el camino, 413 00:20:43.320 --> 00:20:45.360 que está ahí, que no viven realmente la peli 414 00:20:45.400 --> 00:20:49.640 pero están dándolo todo por la peli y se han leído el guión. 415 00:20:49.680 --> 00:20:52.200 Eso para mí es tirar del equipo de esa manera. 416 00:20:52.240 --> 00:20:55.080 Son dos cosas que yo valoro mucho y creo que hacen que luego 417 00:20:55.120 --> 00:20:58.480 el resultado y sobre todo, y por supuesto, la vivencia 418 00:20:58.520 --> 00:20:59.800 sea muy importante, 419 00:20:59.840 --> 00:21:01.760 porque no olvidemos que son siete semanas, 420 00:21:01.800 --> 00:21:03.720 que te olvidas del mundo y de todo. 421 00:21:03.920 --> 00:21:07.480 Y está muy bien que lo hagas con esa implicación. 422 00:21:08.000 --> 00:21:10.840 Yo creo que directores como Marc, pues eso lo hacen, 423 00:21:10.880 --> 00:21:12.200 lo hacen muy fácil. 424 00:21:12.240 --> 00:21:14.840 L:4% No podemos permitir que desaparezcan políticos. 425 00:21:14.880 --> 00:21:16.920 L:4% -No podemos permitir que desaparezca nadie, 426 00:21:16.960 --> 00:21:18.160 L:4% señora delegada. 427 00:21:18.200 --> 00:21:19.240 -¡Por supuesto que no! 428 00:21:19.280 --> 00:21:21.720 L:4% Hay una cosa muy interesante en la película, además, 429 00:21:21.760 --> 00:21:23.160 que es que mezcla el thriller 430 00:21:23.200 --> 00:21:25.560 con ese fondo realista que retrata el país 431 00:21:25.600 --> 00:21:27.880 L:4% y eso, el cine español no estaba muy habituado 432 00:21:27.920 --> 00:21:30.000 L:4% y últimamente, bueno, tenemos películas 433 00:21:30.040 --> 00:21:31.720 L:4% como la que acabamos de ver hoy, 434 00:21:31.800 --> 00:21:34.080 L:4% "El Reino" de Sorogoyen, "Adiós" de Paco Cabezas, 435 00:21:34.120 --> 00:21:35.640 L:4% "La isla mínima", quiero decir, 436 00:21:35.680 --> 00:21:38.280 L:4% ¿cuáles creéis que son las ventajas de mezclar esto? 437 00:21:38.320 --> 00:21:41.640 L:4% ¿Y por qué creéis que hemos tardado tanto tiempo en saber combinarlo? 438 00:21:41.680 --> 00:21:43.960 Bueno, no sé por qué hemos tardado tanto tiempo. 439 00:21:44.000 --> 00:21:45.760 Lo que tengo claro es que era un tema 440 00:21:45.800 --> 00:21:48.360 que no se tocaba, el mundo de la corrupción. 441 00:21:48.680 --> 00:21:51.520 Y justo ese año aparece "El Reino" también. 442 00:21:51.880 --> 00:21:54.880 Y luego "El silencio del pantano", que es otra visión, 443 00:21:56.080 --> 00:21:57.960 va por otro sitio. 444 00:21:58.800 --> 00:22:01.160 Bueno, estamos acostumbrados todos los días 445 00:22:01.200 --> 00:22:04.280 a ver en el telediario casos de corrupción, etcétera, 446 00:22:04.320 --> 00:22:08.920 y no se representaba eso en los thrillers, yo creo. 447 00:22:08.960 --> 00:22:11.000 -Es que yo creo que la corrupción en España 448 00:22:11.080 --> 00:22:12.880 tiene un punto tan, tan esperpéntico 449 00:22:12.920 --> 00:22:18.520 que tú reproduces ciertas frasecitas y ciertos mensajes, 450 00:22:20.200 --> 00:22:21.640 Y es que te ríes, 451 00:22:21.680 --> 00:22:24.640 es que cómo vas a llevar tú que un presidente de una comunidad 452 00:22:24.680 --> 00:22:27.960 llame "amiguito del alma" al que le corrompe? 453 00:22:28.000 --> 00:22:30.640 Entonces es verdad que a veces, pues mira, 454 00:22:30.680 --> 00:22:33.560 yo me acuerdo de "B", de Bárcenas, por ejemplo. 455 00:22:33.600 --> 00:22:35.600 -Digo, Mariano, o paras a María Dolores, 456 00:22:35.640 --> 00:22:37.360 L:4% no "a esta tía" como se ha publicado, 457 00:22:37.400 --> 00:22:40.120 L:4% o paras a María Dolores o te quedas sin secretaria general 458 00:22:40.160 --> 00:22:42.640 L:4% Y sin candidata en Castilla-La Mancha. Eso es real. 459 00:22:42.680 --> 00:22:44.480 -Tiene esa habilidad de coger, 460 00:22:44.520 --> 00:22:47.200 no quitar una coma y mostrarte un... 461 00:22:47.240 --> 00:22:49.880 yo creo que es que el thriller es un vehículo fantástico 462 00:22:49.960 --> 00:22:53.920 para eso, lo que tú has dicho, justamente esas dos, esas dos vías, 463 00:22:53.960 --> 00:22:58.080 la la casa minimalista, maravillosa, ultramoderna, 464 00:22:58.120 --> 00:23:00.520 sin alma de ese personaje sin alma. 465 00:23:00.560 --> 00:23:03.720 L:4% Y luego esas casas llenas de mierda y de porquería 466 00:23:04.440 --> 00:23:06.240 L:4% que están llenas de vida a la vez. 467 00:23:06.760 --> 00:23:08.800 L:4% El thriller te permite esas visiones. 468 00:23:09.560 --> 00:23:10.800 -¿Quieres una copita o...? 469 00:23:10.840 --> 00:23:13.960 ¿Tú sabes la pasta que yo le he echado aquí a estos solares? 470 00:23:14.320 --> 00:23:16.520 ¡Tú qué vas a saber ni vas a saber! 471 00:23:16.560 --> 00:23:18.800 Bueno compañeros, me da muchísima penita, 472 00:23:18.840 --> 00:23:21.000 pero se nos está terminando el tiempo. 473 00:23:21.040 --> 00:23:22.600 Hemos hablado de muchas cosas. 474 00:23:22.640 --> 00:23:24.200 No me gustaría despedirme 475 00:23:24.280 --> 00:23:27.400 sin que contarais un poquito al espectador en qué andáis. 476 00:23:28.560 --> 00:23:30.440 Dios mío, un spin off de Berlín. 477 00:23:31.240 --> 00:23:33.320 ¿Esto cuándo vamos a poder...? 478 00:23:33.360 --> 00:23:35.520 L:4% Me ves la cara así como que se me va cayendo 479 00:23:35.600 --> 00:23:38.280 porque vengo de rodar hoy una de esas secuencias 480 00:23:38.320 --> 00:23:44.040 que tienes cada cierto tiempo exigente en todo el momento 481 00:23:44.080 --> 00:23:46.400 del spin-off de Berlín. 482 00:23:46.440 --> 00:23:50.720 Muy agradecido, aunque el personaje lo conozco, es otra serie. 483 00:23:50.760 --> 00:23:51.960 Claro. 484 00:23:52.000 --> 00:23:54.120 Hace un momento hablabas del tono y el tono, 485 00:23:54.160 --> 00:23:57.280 Le hemos dado más vueltas a lo del tono con con Alex Pina, 486 00:23:57.320 --> 00:24:00.960 L:4% que me quiere, me cuida y me da cosas preciosas. 487 00:24:01.160 --> 00:24:04.680 L:4% Pero hemos hecho un cambio en la tesitura 488 00:24:05.320 --> 00:24:07.960 L:4% y eso ha tenido mucho momento de cocinar. 489 00:24:08.639 --> 00:24:11.560 Ahora estamos dándole duro y todavía nos quedan unos meses 490 00:24:12.080 --> 00:24:14.639 y al mismo tiempo estoy, bueno, ya lo tengo. 491 00:24:15.000 --> 00:24:19.159 Tengo el Frankenstein de la miniserie documental 492 00:24:19.199 --> 00:24:21.360 que he rodado en México, 493 00:24:21.480 --> 00:24:23.120 y estoy contento. 494 00:24:23.159 --> 00:24:27.679 Ha sido un ejercicio de esos que uno sueña, 495 00:24:27.719 --> 00:24:30.000 que no sabe si lo va a poder hacer. 496 00:24:30.040 --> 00:24:32.120 En cierto sentido era una temeridad 497 00:24:32.159 --> 00:24:35.040 levantar la primera producción en los márgenes de México 498 00:24:35.080 --> 00:24:38.360 mientras lo dirigía, yendo de lo que va el asunto, 499 00:24:38.400 --> 00:24:40.719 porque va de, bueno, no me quiero extender, 500 00:24:40.760 --> 00:24:45.280 pero de medicinas ancestrales asociadas a a comunidades indígenas, 501 00:24:46.000 --> 00:24:48.920 es algo que he trabajado durante años, 502 00:24:48.960 --> 00:24:51.480 de una forma muy privada, muy íntima, 503 00:24:51.520 --> 00:24:53.800 que lo conocía alguna gente que me conoce bien, 504 00:24:53.840 --> 00:24:55.520 pero ni siquiera todos mis amigos. 505 00:24:55.840 --> 00:24:57.560 Y hay una particularidad, 506 00:24:57.600 --> 00:25:00.840 y es que yo celebro esas ceremonias delante de cámara. 507 00:25:01.880 --> 00:25:04.000 O sea, es un nivel de exposición muy grande. 508 00:25:04.040 --> 00:25:07.440 O sea que estoy muy agradecido porque la vida me está dando 509 00:25:08.240 --> 00:25:11.240 materiales con los que estoy muy conectado, 510 00:25:11.520 --> 00:25:14.680 pero el momento es exigente por el nivel de exposición, ¿no? 511 00:25:14.920 --> 00:25:19.160 Procuro cuidarme y voy a ver si soy capaz de surfear toda la ola. 512 00:25:19.200 --> 00:25:20.560 Qué valiente. Enhorabuena. 513 00:25:20.600 --> 00:25:22.120 Gracias. Qué valiente. 514 00:25:22.160 --> 00:25:24.720 Sí, señor, sí, ¿Te vas a México a rodar, Marc? 515 00:25:24.800 --> 00:25:26.520 -Sí, me voy a México a rodar. 516 00:25:26.560 --> 00:25:29.640 L:4% Sigo en el mundo de la televisión, que me encanta. 517 00:25:29.760 --> 00:25:32.160 L:4% Hombre. Y bueno, hay un proyecto 518 00:25:32.200 --> 00:25:33.800 L:4% del que no puedo hablar, 519 00:25:33.880 --> 00:25:35.840 L:4% pero voy a hacer algo que suelo hacer, 520 00:25:35.880 --> 00:25:38.000 L:4% que es como diseñar un poquito la serie, 521 00:25:38.040 --> 00:25:41.040 arrancar los primeros capítulos, marcar el tono, el estilo, 522 00:25:41.120 --> 00:25:44.560 y volver a rodar, que tengo muchas ganas. 523 00:25:44.600 --> 00:25:49.800 Llevo un año y medio dedicado a escribir, así que ya toca. 524 00:25:50.080 --> 00:25:53.000 Madre mía, el jefe, El jefe se remanga. 525 00:25:54.480 --> 00:25:56.240 ¿Nacho, tú quieres compartir algo? 526 00:25:56.280 --> 00:25:57.480 -Bueno, yo estoy, 527 00:25:57.520 --> 00:26:01.760 L:4% acabo de terminar ahora un proyecto con Koldo Serra, 528 00:26:01.800 --> 00:26:05.800 que también es otro tipazo. Amamos a Koldo Serra. 529 00:26:05.880 --> 00:26:09.240 Sí, sí, ese es del mismo estilo que estábamos hablando. 530 00:26:09.640 --> 00:26:13.840 Y un tipo, un tipo con mucho talento y hemos hecho "Reina Roja" 531 00:26:14.480 --> 00:26:16.600 y la verdad que lo he disfrutado muchísimo. 532 00:26:16.960 --> 00:26:20.720 Han sido cinco o seis meses de trabajo increíble. 533 00:26:21.000 --> 00:26:23.680 Además, ha habido momentos en los que nos han permitido, 534 00:26:23.720 --> 00:26:26.200 nos han regalado, rodar en orden cronológico, 535 00:26:26.240 --> 00:26:28.360 que era como guau. 536 00:26:30.360 --> 00:26:32.360 Gracias. La verdad que hemos disfrutado. 537 00:26:36.000 --> 00:26:39.240 Y la verdad que lo hemos disfrutado mucho con Hovick y con Vicky. 538 00:26:39.320 --> 00:26:42.200 Muy... Ha sido, la verdad, que de estos proyectos, 539 00:26:42.240 --> 00:26:45.240 qué bien me lo he pasado, qué chulo. 540 00:26:45.320 --> 00:26:47.520 Y se estrena... No sé cuando se emita esto. 541 00:26:47.560 --> 00:26:49.280 Estamos a punto de estrenar "Bosé". 542 00:26:49.360 --> 00:26:51.280 Soy Luis Miguel, su padre. -Ana. 543 00:26:52.200 --> 00:26:53.560 -¿Es que no tienes límites? 544 00:26:53.600 --> 00:26:55.080 -A mí no me levantes la voz. 545 00:26:55.320 --> 00:26:58.080 -En la historia de Miguel Bosé soy el padre de Miguel Bosé, 546 00:26:58.120 --> 00:27:01.880 que era un señor muy discreto, Luis Miguel Dominguín. 547 00:27:01.920 --> 00:27:04.360 Y la verdad es que es otro viaje. 548 00:27:04.400 --> 00:27:06.280 Sí, sí. Pero menuda composición. 549 00:27:06.320 --> 00:27:08.200 Es otro viaje. Madre mía. 550 00:27:08.360 --> 00:27:10.480 Pero bueno, Nacho sí que me ayudó mucho, 551 00:27:10.560 --> 00:27:13.840 me dijo "tranquilo, el encanto que tenía este hombre, 552 00:27:13.880 --> 00:27:15.600 tampoco te lo vamos a pedir". 553 00:27:15.720 --> 00:27:17.800 porque Luis Miguel Dominguín era un tipo... 554 00:27:19.200 --> 00:27:20.840 que en la España de... En fin. 555 00:27:20.920 --> 00:27:23.720 Por no extenderme. Pero bueno, sí tengo estos dos proyectos 556 00:27:23.800 --> 00:27:26.360 y a la vez descansar un poquito, que me lo he ganado 557 00:27:26.400 --> 00:27:28.440 Muy bien. Me parece muy bien. 558 00:27:28.520 --> 00:27:31.240 Pues ha sido un placer enorme teneros aquí, 559 00:27:31.280 --> 00:27:35.040 compartir parte de vuestra intimidad con los espectadores, 560 00:27:35.080 --> 00:27:38.200 porque al final cada proyecto nos roba un trocito de corazón 561 00:27:38.240 --> 00:27:40.560 y de vida, nos roba y nos aporta. 562 00:27:40.600 --> 00:27:43.520 Así que nada, enhorabuena por todo lo bueno que os pasa. 563 00:27:43.560 --> 00:27:45.680 Muchas gracias. Que el equipo de este programa 564 00:27:45.720 --> 00:27:48.360 se alegra de verdad. Qué gusto poder estar aquí contigo. 565 00:27:48.400 --> 00:27:49.600 -Un placer verte. Gracias. 566 00:27:49.640 --> 00:27:51.160 A vosotros no os despido. 567 00:27:51.200 --> 00:27:53.880 Llega la hora del cortometraje en "Versión española". 568 00:27:58.360 --> 00:28:00.680 Hoy llega nuestro concurso "Versión Española", 569 00:28:00.720 --> 00:28:03.840 el trabajo más radicalmente experimental del certamen. 570 00:28:03.920 --> 00:28:07.760 Se trata de "Alegrías riojanas", el último trabajo de Velasco Broca. 571 00:28:07.800 --> 00:28:09.720 Todo un veterano del formato 572 00:28:09.760 --> 00:28:12.680 y uno de los creadores más genuinos de nuestro audiovisual. 573 00:28:12.720 --> 00:28:16.640 Podríamos decir muchas cosas antes de ver esta película indefinible, 574 00:28:16.680 --> 00:28:19.960 pero mejor que sea el propio Velasco quien nos la presente. 575 00:28:20.000 --> 00:28:22.800 Que os guste mucho. Nos vemos en 25 minutos. 576 00:28:23.800 --> 00:28:24.960 Hola, buenas noches. 577 00:28:25.000 --> 00:28:27.480 L:4% Soy Velasco Broca, director de "Alegrías riojanas", 578 00:28:27.520 --> 00:28:29.640 L:4% el cortometraje que van a ver a continuación. 579 00:28:29.680 --> 00:28:32.240 L:4% Llevo haciendo este vídeo más de una hora y media, 580 00:28:32.280 --> 00:28:34.520 L:4% casi dos. No me gusta ninguna de las tomas, 581 00:28:34.560 --> 00:28:37.440 pero esta va a ser la definitiva y vamos a por ella. 582 00:28:37.480 --> 00:28:39.040 Entonces, lo primero, 583 00:28:39.160 --> 00:28:40.680 estoy realmente contento 584 00:28:40.760 --> 00:28:42.680 de que se emita en "Versión española". 585 00:28:42.720 --> 00:28:45.240 Encima un 9 de abril, que es el día de mi cumpleaños, 586 00:28:45.320 --> 00:28:48.400 estoy de cumpleaños y como siga repitiendo este vídeo, 587 00:28:48.440 --> 00:28:49.920 va a dejar de serlo. 588 00:28:50.280 --> 00:28:52.600 La última vez que se vio un trabajo nuestro 589 00:28:52.680 --> 00:28:55.760 en este programa fue con "La costra láctea" 590 00:28:55.800 --> 00:28:57.840 en el año 2003, hace 20 años 591 00:28:57.920 --> 00:29:00.840 en un programa doble junto a "Bilbao" de Bigas Luna, 592 00:29:00.920 --> 00:29:03.680 que es una de mis películas favoritas de todos los tiempos 593 00:29:03.720 --> 00:29:07.680 y que me gustaría poner a la altura ya de "Arrebato" de Iván Zulueta. 594 00:29:07.760 --> 00:29:10.120 Está muy bien, "Arrebato" de Iván Zulueta, 595 00:29:10.200 --> 00:29:12.920 me parece que la gente se está olvidando demasiado 596 00:29:12.960 --> 00:29:15.320 de "Bilbao" y creo que hay que reivindicarla. 597 00:29:16.160 --> 00:29:18.160 Bueno, la película que van a ver ahora 598 00:29:18.200 --> 00:29:21.480 se ha rodado casi en su totalidad en Logroño 599 00:29:21.560 --> 00:29:25.120 y en sus alrededores a no más de 25 kilómetros, 600 00:29:25.200 --> 00:29:29.560 en Nalda, en Viguera. En fin. 601 00:29:29.640 --> 00:29:31.760 Y el resto de interiores, pues se hicieron 602 00:29:31.840 --> 00:29:34.160 en la casa fuerte de San Gregorio, en Soria. 603 00:29:34.440 --> 00:29:37.520 Estamos bastante contentos con la trayectoria que ha tenido. 604 00:29:39.040 --> 00:29:42.320 Incluso hace una semana se ha hecho en D'A, 605 00:29:42.400 --> 00:29:46.320 en el Festival de Cinema de Autor de Barcelona una exposición 606 00:29:46.360 --> 00:29:48.480 del trabajo del arte conceptual 607 00:29:48.520 --> 00:29:52.440 que Mariano Espinosa hizo para "Alegrías riojanas" 608 00:29:52.480 --> 00:29:54.560 y también para el que, si Dios quiere, 609 00:29:54.600 --> 00:29:59.160 será mi próximo largometraje, que se llama "El futuro testamento". 610 00:30:00.040 --> 00:30:02.240 Total, que espero que disfruten mucho 611 00:30:02.320 --> 00:30:06.640 del cortometraje y si no mucho, que al menos no les disguste. 612 00:30:08.040 --> 00:30:13.400 Y que es un honor para nosotros participar en una emisión 613 00:30:13.440 --> 00:30:15.600 de Radiotelevisión Española. 614 00:30:15.880 --> 00:30:18.800 En fin, un besito a todo el mundo y gracias. 1 00:30:19.440 --> 00:30:20.800 Las alegrías riojanas 2 00:30:20.840 --> 00:30:23.480 son una variedad de guindilla muy picante 3 00:30:23.520 --> 00:30:26.520 y estas "Alegrías riojanas" que nos presenta Velasco Broca 4 00:30:26.560 --> 00:30:29.360 son también un reto para cualquier paladar cinéfilo. 5 00:30:29.400 --> 00:30:32.440 Una amalgama de referencias que dan como fruto 6 00:30:32.480 --> 00:30:35.760 una pieza compleja, personalísima y llena de lecturas posibles. 7 00:30:35.800 --> 00:30:39.200 Una película que tiende un puente con otras épocas del cine 8 00:30:39.240 --> 00:30:42.600 y celebra la libertad como la principal herramienta 9 00:30:42.640 --> 00:30:44.000 de los creadores. 10 00:30:44.040 --> 00:30:47.640 Muchas felicidades a todo el equipo que lo ha hecho posible y nada más. 11 00:30:47.680 --> 00:30:49.800 Gracias, como siempre, por estar ahí. 12 00:30:49.840 --> 00:30:52.080 Ya sabéis que nos vemos el próximo domingo 13 00:30:52.120 --> 00:30:53.840 con más cine español reciente. 14 00:30:53.880 --> 00:30:54.960 Un beso, chau. 15 00:30:55.040 --> 00:30:56.080 L:4% A:end (Música) 16 00:30:56.120 --> 00:30:57.960 Así es la vida, figura. 17 00:31:00.120 --> 00:31:03.960 O follas o te follan. 18 00:31:05.680 --> 00:31:08.200 -Entonces nunca vamos a saber por qué mata. 19 00:31:10.280 --> 00:31:11.560 -Porque puede. 20 00:31:11.600 --> 00:31:13.480 -¿Quiere usted fumar, caballero? 21 00:31:13.520 --> 00:31:15.120 En este taxi se puede fumar. 22 00:31:15.200 --> 00:31:17.040 -Chema, por tus muerto. Encuéntralo. 23 00:31:17.760 --> 00:31:19.760 L:4% Encuéntralo, Si no, las cosas se van a poner putas de verdad.