WEBVTT 1 00:00:00.100 --> 00:00:02.620 Villar del Campo. -Y dale, del Río. 2 00:00:04.580 --> 00:00:06.620 -Se que puedo confiar en usted, 3 00:00:06.700 --> 00:00:09.060 y en este noble pueblo de Villar del Campo. 4 00:00:09.140 --> 00:00:10.260 -Del Río. 5 00:00:12.340 --> 00:00:13.700 Villar del Río. 6 00:00:13.780 --> 00:00:15.820 Quién se puede equivocar a estas alturas. 7 00:00:15.900 --> 00:00:18.540 Por qué será que nunca nos cansamos de revisar 8 00:00:18.620 --> 00:00:20.060 "Bienvenido Mister Marshall". 9 00:00:20.380 --> 00:00:22.820 L:61% Se cumplen 70 años del estreno de una de las cumbres 10 00:00:22.900 --> 00:00:23.900 L:69% de nuestro cine, 11 00:00:23.900 --> 00:00:26.140 y en este programa cualquier excusa es buena 12 00:00:26.300 --> 00:00:27.660 para volver a Berlanga, 13 00:00:27.740 --> 00:00:31.100 para hablar de este eficaz retrato satírico de la España rural 14 00:00:31.180 --> 00:00:32.300 de los 50. 15 00:00:32.540 --> 00:00:35.540 Nos acompañan el director de cine y escritor cinematográfico, 16 00:00:35.620 --> 00:00:37.820 Víctor Matellano, es el autor del libro 17 00:00:37.900 --> 00:00:39.540 "Rodando, bienvenido, Mister Marshall", 18 00:00:39.900 --> 00:00:42.060 con prólogo, nada más y nada menos, que de Berlanga. 19 00:00:42.060 --> 00:00:42.860 Qué tal. 20 00:00:43.220 --> 00:00:46.580 Un lujazo siempre estar aquí, feliz, por supuesto. 21 00:00:46.700 --> 00:00:48.980 Sí, yo disfruto mucho hablando de cine contigo, siempre. 22 00:00:49.220 --> 00:00:51.140 Así que bienvenido una vez más. Muchas gracias. 23 00:00:51.580 --> 00:00:56.300 Saludamos también a la periodista cinéfila y cultureta, Rosa Belmonte. 24 00:00:56.380 --> 00:00:58.740 Bienvenida por primera vez a Historia de Nuestro Cine. 25 00:00:58.900 --> 00:00:59.860 Muchas gracias. 26 00:01:00.900 --> 00:01:03.940 Muy contenta de estar aquí. Yo lo de cinéfila lo dejaría así. 27 00:01:04.260 --> 00:01:06.620 Yo soy espectadora de cine. Y te gusta, te gusta el cine. 28 00:01:06.700 --> 00:01:09.900 Soy persona que disfruta viendo cine y, sobre todo, cine español. 29 00:01:09.900 --> 00:01:10.700 Disfrutona. 30 00:01:10.780 --> 00:01:12.780 Qué bueno encontrar gente que le gusta el cine español, 31 00:01:12.860 --> 00:01:14.260 para eso estamos en este programa. 32 00:01:14.540 --> 00:01:16.300 Y damos la bienvenida también a Luis Parés, 33 00:01:16.380 --> 00:01:17.900 es historiador cinematográfico, 34 00:01:17.980 --> 00:01:19.980 director artístico de la Cineteca de Madrid, 35 00:01:20.060 --> 00:01:22.220 y cómplice fundamental de Historia de Nuestro Cine. 36 00:01:22.300 --> 00:01:23.900 Qué tal. Muy bien, muy contento también. 37 00:01:24.260 --> 00:01:28.260 La primera pregunta es por qué seguimos celebrando 70 años después 38 00:01:28.340 --> 00:01:31.060 "Bienvenido, Mister Marshall", ¿qué tiene esta película? 39 00:01:31.780 --> 00:01:33.699 Yo creo que tiene un equilibrio muy interesante 40 00:01:33.780 --> 00:01:37.819 entre lo popular, entre lo satírico, entre, bueno, pues, 41 00:01:37.900 --> 00:01:42.420 L:52% esta cuestión un poco especial y una película pseudo folclórica, 42 00:01:42.500 --> 00:01:45.260 L:52% que después se convierte en una sátira, 43 00:01:45.540 --> 00:01:48.180 que después se convierte en algo muy dulce, muy peculiar, 44 00:01:48.260 --> 00:01:49.860 y además con unos personajes 45 00:01:49.940 --> 00:01:52.980 que se han convertido un poco en iconografía 46 00:01:53.060 --> 00:01:55.300 L:69% y con una canción que se ha convertido 47 00:01:55.380 --> 00:01:57.980 L:78% en historia del cine español. 48 00:01:58.420 --> 00:01:59.220 Rosa. 49 00:01:59.620 --> 00:02:02.620 Sí, bueno, es exactamente historia del cine español, 50 00:02:02.700 --> 00:02:04.500 historia de España. 51 00:02:04.580 --> 00:02:08.020 Esa gente que sale es gente española de verdad. 52 00:02:08.100 --> 00:02:10.780 Gente curtida, gente de pueblo. 53 00:02:10.860 --> 00:02:12.980 Es un clásico "Bienvenido Mister Marshall". 54 00:02:13.060 --> 00:02:15.380 L:69% Y si la pillas, la vuelves a ver otra vez, 55 00:02:15.460 --> 00:02:17.660 L:69% porque tiene escenas de las que te acuerdas, 56 00:02:17.740 --> 00:02:20.780 que es una película llena de cosas extraordinarias, 57 00:02:20.860 --> 00:02:23.220 los sueños que hay, los sueños que no hay, 58 00:02:23.540 --> 00:02:26.180 que luego se hicieron en el futuro. 59 00:02:26.180 --> 00:02:28.500 Es que es una película que habla de eso, de los sueños, 60 00:02:28.580 --> 00:02:32.380 de los sueños inalcanzables que nunca se llegan a realizar. 61 00:02:32.620 --> 00:02:34.180 L:78% Sobre todo habla de un sueño 62 00:02:34.260 --> 00:02:36.340 L:69% que se sigue manteniendo a día de hoy, 63 00:02:36.340 --> 00:02:40.180 L:69% que lo tenemos como muy enclavado en el imaginario de toda español, 64 00:02:40.340 --> 00:02:42.220 que es que algo pase, que te saque de pobre, 65 00:02:42.300 --> 00:02:45.660 que haya un golpe de suerte que a ti te beneficie. 66 00:02:45.980 --> 00:02:47.940 En realidad, más allá de los sueños 67 00:02:48.020 --> 00:02:49.620 que tienen los personajes principales, 68 00:02:49.860 --> 00:02:52.340 L:69% todos los habitantes de Villar del Río tienen un sueño, 69 00:02:52.420 --> 00:02:55.980 L:69% que es que vengan los americanos y les solucionen la papeleta. 70 00:02:56.180 --> 00:02:58.540 ¿Qué lectura hacemos de "Bienvenido Mister Marshall" 71 00:02:58.620 --> 00:03:00.060 70 años después? 72 00:03:00.300 --> 00:03:04.940 Esa, digamos, esa composición entre la cuestión de la picaresca, 73 00:03:05.020 --> 00:03:07.860 de la búsqueda del beneficio personal, 74 00:03:08.180 --> 00:03:10.580 del soñar, ser algo más, 75 00:03:11.260 --> 00:03:14.020 que además entroncaba con ese sueño americano 76 00:03:14.100 --> 00:03:18.620 y esa, de alguna manera, también el reírse de todo, 77 00:03:18.700 --> 00:03:23.500 yo creo que sigue estando un poco en el ADN nuestro. 78 00:03:23.700 --> 00:03:27.420 L:69% No se había hablado de la realidad contemporánea prácticamente 79 00:03:27.420 --> 00:03:29.420 L:78% hasta ese momento en el cine español. 80 00:03:29.580 --> 00:03:30.460 Y por otro lado, 81 00:03:31.540 --> 00:03:33.260 dejaba de ser todo de cartón piedra. 82 00:03:33.340 --> 00:03:37.620 Se salía de los estudios para entrar en las circunstancias de un pueblo, 83 00:03:37.700 --> 00:03:38.900 de un pueblo muy real. 84 00:03:38.980 --> 00:03:42.500 Es verdad que se deja atrás ese cine de cartón piedra, 85 00:03:42.580 --> 00:03:44.020 pero él hace un guiño. 86 00:03:44.220 --> 00:03:46.580 Vemos que está rodado en Guadalix de la Sierra, 87 00:03:46.660 --> 00:03:48.660 vemos ese pueblo, pero a su vez, 88 00:03:48.740 --> 00:03:52.020 nos muestra toda esa magia del cine de cartón piedra 89 00:03:52.020 --> 00:03:53.700 cuando crean ese otro pueblo. 90 00:03:53.780 --> 00:03:55.020 Eso es una cosa muy bonita. 91 00:03:55.500 --> 00:03:57.300 Es una cosa muy bonita, que si recordamos, 92 00:03:57.380 --> 00:04:00.420 está ya en la primera peli que rueda Berlanga con Bardem, 93 00:04:00.420 --> 00:04:01.780 en "Esa pareja feliz", 94 00:04:01.860 --> 00:04:04.020 la primera escena es esa crítica. 95 00:04:05.820 --> 00:04:08.540 El honor de Palencia. -Muera conmigo el honor de Palencia. 96 00:04:08.860 --> 00:04:13.980 L:69% -No firmaré jamás, muera conmigo el honor de Palencia. 97 00:04:15.340 --> 00:04:18.940 -Entonces, claro, ellos son muy conscientes de dónde vienen, 98 00:04:19.020 --> 00:04:20.700 de cuál es el cine español que se hace, 99 00:04:20.780 --> 00:04:23.140 y cuál es el cine español que quieren dejar atrás, 100 00:04:23.140 --> 00:04:25.020 pero con el que tienen que convivir todavía. 101 00:04:25.100 --> 00:04:27.940 -Claro, dice que cuando Franco, que la vio en el Pardo, 102 00:04:28.020 --> 00:04:31.380 dijo algo así como "estos españoles se lo toman todo a broma". 103 00:04:31.780 --> 00:04:33.180 Es una sátira furibunda, 104 00:04:33.260 --> 00:04:36.100 pero claro, como tiene ese puntito, ese envoltorio amable, 105 00:04:36.260 --> 00:04:37.740 pues pasa, es decir, 106 00:04:37.820 --> 00:04:40.020 lo único que cuando se presenta el guión a la censura, 107 00:04:40.100 --> 00:04:42.740 lo único que quitan, es el sueño de la maestra, 108 00:04:42.820 --> 00:04:48.020 L:61% que en realidad Berlanga en su cine solo se enfrenta a la censura 109 00:04:48.100 --> 00:04:49.860 L:69% cuando llega "Los jueves, milagro". 110 00:04:49.940 --> 00:04:51.500 L:61% Es decir, hasta entonces no había tenido ningún problema, 111 00:04:51.580 --> 00:04:52.820 salvo el del guión. 112 00:04:53.020 --> 00:04:55.940 Y luego hace ese cortometraje con el sueño de la profesora, 113 00:04:56.020 --> 00:04:59.060 porque era un sueño de unos jugadores de rugby con sexo. 114 00:04:59.260 --> 00:04:59.980 Con sexo. 115 00:04:59.980 --> 00:05:02.620 -Pero lo cierto es que cuando él luego vuelve a rodarlo 116 00:05:02.700 --> 00:05:04.460 no coge la idea original. 117 00:05:04.540 --> 00:05:07.500 Solo había una recomendación de la censura, 118 00:05:07.580 --> 00:05:11.020 cuidado con la escena de la maestra, literalmente decía, 119 00:05:11.100 --> 00:05:14.380 cuidado con la escena de la maestra que no derive en erótico. 120 00:05:14.700 --> 00:05:18.060 Y ellos fueron demorándolo en el rodaje, 121 00:05:18.260 --> 00:05:19.860 no terminaban de rodarlo. 122 00:05:19.940 --> 00:05:23.740 Elvira Quintillá pensaba que era una venganza del jefe de producción 123 00:05:23.820 --> 00:05:24.700 contra ella. 124 00:05:24.780 --> 00:05:28.740 L:69% -Todavía no sé por qué no se rodó mi papel, 125 00:05:29.340 --> 00:05:31.580 L:69% porque mi papel no es el de la maestra, 126 00:05:31.660 --> 00:05:33.740 L:78% mi papel es el que no se rodó. 127 00:05:34.260 --> 00:05:36.100 La maestra es un anticipo. 128 00:05:36.460 --> 00:05:41.860 Pero donde yo me lucía y donde yo quedaba como protagonista 129 00:05:41.940 --> 00:05:47.100 y donde yo tenía unas escenas maravillosas 130 00:05:47.180 --> 00:05:48.620 era en lo que no se rodó. 131 00:05:48.780 --> 00:05:53.020 -Y luego el famoso plano, no ya en España, pero sí en Francia, 132 00:05:53.100 --> 00:05:56.620 el famoso plano de la banderita, 133 00:05:56.620 --> 00:05:58.140 porque lo pidió Robinson, 134 00:05:58.220 --> 00:06:00.140 Expliquemos previamente a los espectadores, 135 00:06:00.220 --> 00:06:02.060 cuando la película viaja a Cannes, 136 00:06:02.140 --> 00:06:05.580 Edward G. Robinson, estaba como jurado 137 00:06:05.660 --> 00:06:08.860 y ve ese plano de las banderitas americanas 138 00:06:08.940 --> 00:06:12.140 L:52% ahí como en una especie de, bueno, casi llegando a la alcantarilla. 139 00:06:12.220 --> 00:06:14.460 L:52% La cuestión es que Robinson tenía en ese momento, 140 00:06:14.540 --> 00:06:18.260 una oportunidad muy importante para hacer una demostración 141 00:06:18.660 --> 00:06:24.940 ante lo macartista y que él era más patriota que nadie. 142 00:06:25.020 --> 00:06:27.580 Hay muchas leyendas alrededor de "Bienvenido Mister Marshall". 143 00:06:27.660 --> 00:06:31.860 Hablemos de esa relación inicial entre Berlanga y Bardem, 144 00:06:31.940 --> 00:06:33.140 que iban a hacer juntos la película. 145 00:06:33.220 --> 00:06:34.980 Están juntos en el guión junto a Miura, 146 00:06:35.060 --> 00:06:37.180 pero finalmente Bardem se retira. 147 00:06:37.580 --> 00:06:40.340 Esto por qué fue finalmente, ¿sabemos la razón exacta? 148 00:06:40.420 --> 00:06:42.380 Lo que sucede es que había como problemas, 149 00:06:42.460 --> 00:06:45.260 bueno, esto lo sabrás mejor tú, pero había como problemas de pago. 150 00:06:45.500 --> 00:06:48.660 Entonces, la productora les ofrece pagarles con acciones 151 00:06:48.740 --> 00:06:49.700 de la propia productora 152 00:06:50.140 --> 00:06:52.940 y Bardem, por una situación familiar, digamos, 153 00:06:53.020 --> 00:06:56.020 más desfavorable que la de Berlanga dice que no, que no lo acepta. 154 00:06:56.380 --> 00:06:57.700 Entonces lo que le dice la productora es, bueno, 155 00:06:57.780 --> 00:06:59.900 pues tú te apartas de la dirección y nos quedamos con Berlanga. 156 00:07:00.100 --> 00:07:01.780 Y esto es lo que hace es que les enemista mucho. 157 00:07:01.860 --> 00:07:05.100 Y enquista mucho una amistad que parecía realmente muy fructífera. 158 00:07:05.660 --> 00:07:08.060 L:69% -Me hubiese gustado que hubiese sido solidario conmigo, 159 00:07:08.140 --> 00:07:11.980 L:78% pero él adujo que si él se iba, 160 00:07:12.540 --> 00:07:14.620 L:69% se juntaba conmigo, lo haría otro, 161 00:07:14.700 --> 00:07:17.500 y que entonces se perdería todo. 162 00:07:18.980 --> 00:07:20.580 Bueno, lo comprendí. 163 00:07:21.060 --> 00:07:22.020 -El guión es de los dos, 164 00:07:22.100 --> 00:07:26.540 Berlanga dice que primero ellos intentan escribir una historia, 165 00:07:26.620 --> 00:07:29.700 cuando les dice aquí tienen a Lolita Sevilla, hazle una película. 166 00:07:29.940 --> 00:07:32.300 El trabajo con Bardem es conjunto, 167 00:07:32.740 --> 00:07:35.860 y luego dice que una vez que tenían ya hecho el guión, 168 00:07:36.060 --> 00:07:38.220 se lo dan a Miura para dialogar. 169 00:07:38.780 --> 00:07:40.940 Está muy bien dialogada la película. 170 00:07:41.020 --> 00:07:44.700 Lo que hace es introducir diálogo y darle ritmo a la película. 171 00:07:44.780 --> 00:07:47.060 Pero, evidentemente, Bardem y Berlanga 172 00:07:47.140 --> 00:07:49.980 son los autores fundamentales de la película. 173 00:07:50.340 --> 00:07:51.900 Hablabas de Lolita Sevilla. 174 00:07:52.020 --> 00:07:56.140 Y es que la película nace como un encargo de Uninci 175 00:07:56.220 --> 00:08:00.860 a estos dos cineastas jovencitos para hacer un cine folclórico, 176 00:08:01.100 --> 00:08:02.740 a mayor gloria de Lolita Sevilla. 177 00:08:02.820 --> 00:08:04.740 y esto, ellos lo convierten en otra cosa, 178 00:08:04.820 --> 00:08:06.100 que eso es algo precioso. 179 00:08:06.540 --> 00:08:08.220 Sí, Lolita Sevilla en ese momento 180 00:08:08.300 --> 00:08:10.500 tenía firmado tres películas con Uninci, 181 00:08:10.580 --> 00:08:12.500 de los cuales se hacen dos. 182 00:08:12.820 --> 00:08:14.700 Una de las cosas que le da bastante gracia, 183 00:08:14.780 --> 00:08:17.100 que ella toma bien, 184 00:08:17.340 --> 00:08:19.740 es algunos de los diálogos que le hace Miura, 185 00:08:19.820 --> 00:08:23.140 que es especialmente la cuestión del "ozú", el "digo", el "no". 186 00:08:23.220 --> 00:08:24.220 La niña lo dice claro, 187 00:08:24.300 --> 00:08:27.260 que es esas tres, cuatro frases que ella dice 188 00:08:27.340 --> 00:08:30.980 y que eso resultó muy simpático. 189 00:08:30.980 --> 00:08:35.460 L:52% # -Ay, río, páseme el río, # ay, que me voy a caer. # 190 00:08:35.540 --> 00:08:37.500 L:52% Pero se puede saber qué les pasa a ustedes, ozú. 191 00:08:37.580 --> 00:08:38.900 -Lo que te expliqué antes, niña. 192 00:08:38.980 --> 00:08:40.500 -Ozú. -¿Tú qué crees? 193 00:08:40.580 --> 00:08:41.940 -Ozú, pues claro que lo creo. 194 00:08:42.620 --> 00:08:43.900 Vaya. -No, claro. 195 00:08:43.980 --> 00:08:47.140 -Lolita siempre te contaba que para ella 196 00:08:47.220 --> 00:08:49.900 fue como si hubieran venido los Reyes Magos, 197 00:08:49.980 --> 00:08:51.420 que después hizo más películas, 198 00:08:51.500 --> 00:08:54.340 pero aquello fue como muy especial con ella. 199 00:08:54.340 --> 00:08:55.620 Y lo cierto es que fue 200 00:08:55.700 --> 00:09:00.180 de las que se convirtió en una aliada de Lois junto a Elvira Quintillá 201 00:09:00.420 --> 00:09:02.020 y junto a Félix. 202 00:09:02.100 --> 00:09:05.780 Entre los actores fue de los que estuvo un poco de su lado 203 00:09:05.860 --> 00:09:08.620 en el momento en el que el equipo 204 00:09:08.700 --> 00:09:11.900 se divide un poco con los conflictos 205 00:09:12.260 --> 00:09:16.580 y en esta ocasión, Pepe Isbert se puso del otro lado. 206 00:09:16.660 --> 00:09:20.220 L:69% -Tuvieron momentos en que me eches encontraron bastante incómodos 207 00:09:20.380 --> 00:09:22.060 L:78% y dispuestos a abandonar la película, 208 00:09:22.140 --> 00:09:25.340 L:69% más que abandonar la película, que se cambiase de director. 209 00:09:25.660 --> 00:09:27.980 Aquí, como sucede en otras películas de Berlanga, 210 00:09:28.140 --> 00:09:30.220 se está hablando de la crónica de un fracaso. 211 00:09:32.380 --> 00:09:35.700 L:69% Sí, es un fracaso porque es una ilusión que tiene el pueblo 212 00:09:35.780 --> 00:09:36.820 L:78% y que no se lleva a cabo 213 00:09:36.900 --> 00:09:39.660 L:69% y que luego encima pagan por él, bueno, pues la vida sigue. 214 00:09:41.380 --> 00:09:42.740 No hemos salido del pensamiento mágico, 215 00:09:42.820 --> 00:09:45.380 es que es lo que decía, es que eran los Reyes Magos. 216 00:09:45.860 --> 00:09:48.220 Es que la mesa esa petitoria 217 00:09:48.300 --> 00:09:51.020 es una de las escenas maravillosas de la película. 218 00:09:51.300 --> 00:09:52.700 que ahora me recuerda, o al revés, 219 00:09:52.780 --> 00:09:54.980 me recuerda la de "Los Santos Inocentes", 220 00:09:55.060 --> 00:09:57.300 L:61% cuando Mary Carrillo está allí recibiendo a la gente 221 00:09:57.380 --> 00:09:59.700 L:61% en la comunión del nieto para darle una limosna. 222 00:09:59.780 --> 00:10:01.900 L:61% -Pues coge tú también lo que le corresponde a tu marido. 223 00:10:02.220 --> 00:10:03.740 Para que celebréis en casa mi visita. 224 00:10:04.460 --> 00:10:05.500 -Gracias, señora marquesa. 225 00:10:06.060 --> 00:10:06.740 -Yo quiero una... 226 00:10:06.740 --> 00:10:08.700 L:52% -Tú no quieres nada porque ya has pedido antes. 227 00:10:08.780 --> 00:10:09.820 -No, yo no he perdido antes. 228 00:10:09.899 --> 00:10:11.460 L:52% -Tiene razón, es el chico de la Engracia. 229 00:10:11.660 --> 00:10:14.420 Es una película que tiene ese poso de tristeza, 230 00:10:14.500 --> 00:10:17.099 pero es una película que te deja una sonrisa, 231 00:10:17.180 --> 00:10:19.740 sin lugar a dudas, hay mucha ternura como en el cine. 232 00:10:20.820 --> 00:10:23.740 Porque hay como una frontera en el cine de Berlanga, 233 00:10:23.820 --> 00:10:24.619 que es "Plácido", 234 00:10:24.660 --> 00:10:26.660 a partir de "Plácido" siguen siendo crónicas de un fracaso, 235 00:10:26.740 --> 00:10:28.180 L:78% pero de un fracaso por tonto. 236 00:10:28.300 --> 00:10:30.740 L:69% Es decir, tratan con inclemencia los personajes, 237 00:10:30.820 --> 00:10:33.780 L:61% no hay empatía, aquí sí hay empatía, hay incluso simpatía. 238 00:10:33.860 --> 00:10:35.820 Llega un momento que es cuando él se alía con Azcona, 239 00:10:35.900 --> 00:10:38.260 que se convierte en una mirada absolutamente oscura y negra. 240 00:10:38.580 --> 00:10:40.060 Pero aquí todavía hay luz. 241 00:10:40.740 --> 00:10:43.180 Aquí por primera vez escuchamos el término austrohúngaro, 242 00:10:43.260 --> 00:10:45.380 que luego va a recorrer toda su filmografía. 243 00:10:45.860 --> 00:10:46.820 ¿Esto cómo nace? 244 00:10:47.380 --> 00:10:51.340 Sí, esto lo pone una primera vez en el guión 245 00:10:51.420 --> 00:10:55.020 y es esta cuestión de que me da suerte, que lo pongo, 246 00:10:55.100 --> 00:10:59.140 y que ya se convierte en una especie de coletilla. 247 00:10:59.340 --> 00:11:01.420 -Donde todavía existe el imperio austrohúngaro. 248 00:11:02.100 --> 00:11:05.020 -En el imperio austrohúngaro. -Pareces un general austrohúngaro. 249 00:11:05.100 --> 00:11:07.500 -¿Estrenáis hoy lo del idilio austrohúngaro? 250 00:11:07.780 --> 00:11:09.220 -Suspiros austrohúngaros. 251 00:11:10.060 --> 00:11:11.980 -Imperio austrohúngaro. 252 00:11:12.140 --> 00:11:14.100 -Y eso que las coletillas con Luis, 253 00:11:15.060 --> 00:11:18.500 Lui reconoce que estaba bastante indeciso en esta película 254 00:11:18.580 --> 00:11:21.140 y que algunas de las cuestiones que tenía con el equipo 255 00:11:21.300 --> 00:11:22.540 tenían que ver con esto. 256 00:11:22.820 --> 00:11:24.260 Y él tuvo que ser muy sincero. 257 00:11:24.580 --> 00:11:27.060 Aquello que le llamaban señor Viladomat, 258 00:11:27.140 --> 00:11:28.500 porque a Domingo Viladomat 259 00:11:28.580 --> 00:11:32.420 le cerraban el visor de la cámara y le decían, 260 00:11:32.500 --> 00:11:34.780 dígame usted cómo está el plano y estaba oscuro 261 00:11:34.860 --> 00:11:35.980 y él decía, está muy bien, 262 00:11:36.180 --> 00:11:38.580 pero a Luis le hacían eso y él directamente decía, 263 00:11:38.660 --> 00:11:39.620 pues yo no veo nada, 264 00:11:39.620 --> 00:11:41.780 y se fue ganando, de alguna manera, al público. 265 00:11:42.060 --> 00:11:45.260 Yo creo que con ese tipo de detalles 266 00:11:45.820 --> 00:11:49.780 empieza ya la construcción del mito de lo berlanguiano, 267 00:11:51.100 --> 00:11:52.340 empieza un poco con esta película, 268 00:11:52.420 --> 00:11:56.460 y después es desarrollado ya en su plenitud en las siguientes, 269 00:11:56.540 --> 00:11:59.140 pero, de alguna manera, ya empieza toda esta cuestión coral. 270 00:11:59.300 --> 00:12:02.180 Y algunos de los actores que están en esta película 271 00:12:02.260 --> 00:12:05.620 L:69% son después de los que él va a ir tirando. 272 00:12:05.740 --> 00:12:09.780 L:69% Y además tenía una cierta predisposición 273 00:12:09.860 --> 00:12:13.140 a coger a todos esos actores que había visto ya mayores. 274 00:12:13.220 --> 00:12:14.540 Esos repartos corales 275 00:12:14.620 --> 00:12:17.500 donde ninguno tiene mayor protagonismo que el otro, 276 00:12:17.580 --> 00:12:19.260 aunque efectivamente aquí se nos van los ojos 277 00:12:19.420 --> 00:12:21.900 a Pepe Isbert, a Manolo Morán, 278 00:12:21.980 --> 00:12:24.180 que yo creo que es el mejor personaje de su trayectoria 279 00:12:24.260 --> 00:12:25.420 y eso que los tiene muy buenos. 280 00:12:25.700 --> 00:12:28.020 Hablemos de ese reparto tan maravilloso 281 00:12:28.100 --> 00:12:30.300 y que transmite tanta ternura también. 282 00:12:30.620 --> 00:12:32.260 Bueno, es que yo creo que siempre se habla 283 00:12:33.580 --> 00:12:35.260 de las señas de identidad de Berlanga. 284 00:12:35.340 --> 00:12:37.700 Yo creo que la principal es la coralidad. 285 00:12:37.940 --> 00:12:40.500 Es decir, que hay un protagonista, 286 00:12:40.740 --> 00:12:42.380 L:69% pero no hay ni un solo protagonista, es decir, 287 00:12:42.620 --> 00:12:44.940 L:69% hay como muchos, hay una masa, digamos, 288 00:12:45.020 --> 00:12:47.260 L:69% el cine de Berlanga se puede entender en términos de masas. 289 00:12:47.420 --> 00:12:48.220 En ese sentido, 290 00:12:48.260 --> 00:12:49.780 "Bienvenido Mister Marshall" sería la primera película 291 00:12:49.860 --> 00:12:52.380 donde pone eso en práctica. 292 00:12:52.740 --> 00:12:56.100 Pero, digamos, es una visión del mundo también. 293 00:12:56.580 --> 00:12:59.620 Berlanga, aún por mucho que se declarase anarcoindividualista 294 00:12:59.700 --> 00:13:01.580 en su cine y en su hogar no es individualista. 295 00:13:02.020 --> 00:13:06.020 Está muy bien esa mezcla entre todos estos actores, 296 00:13:06.100 --> 00:13:10.380 muchos de ellos secundarios, y la mezcla con la figuración, 297 00:13:10.460 --> 00:13:12.140 o sea, ya no sabes quiénes son actores, 298 00:13:12.220 --> 00:13:13.580 quiénes son los del pueblo, o sea. 299 00:13:13.740 --> 00:13:16.340 Ese costumbrismo, cómo lo retrata, es maravilloso. 300 00:13:16.420 --> 00:13:17.900 Sí, sí, la verdad es que es una película, 301 00:13:18.420 --> 00:13:20.140 pese a que no es una película realista, 302 00:13:20.220 --> 00:13:21.260 porque es un cuento, 303 00:13:21.340 --> 00:13:22.580 y de hecho empieza con "érase una vez", 304 00:13:22.660 --> 00:13:24.060 es decir, que está clarísimo que es un cuento. 305 00:13:24.140 --> 00:13:27.220 No nos están vendiendo una película realista. 306 00:13:27.340 --> 00:13:30.460 Es real, porque la gente, es verdad, la gente de Guadalix, 307 00:13:30.540 --> 00:13:34.460 es decir, que lo ves, es que no pueden ser actores, 308 00:13:34.540 --> 00:13:38.780 no dan el tipo de actores, dan el tipo de figurantes, 309 00:13:38.860 --> 00:13:41.180 y muy buenos, porque son... pero además hablan. 310 00:13:41.580 --> 00:13:45.700 Es decir, que tienen sus diálogos y sus frases. 311 00:13:45.780 --> 00:13:47.500 -¡María, María, el delegado! 312 00:13:48.020 --> 00:13:49.740 -Oye, tú, delegado, avisa a Inés. 313 00:13:49.940 --> 00:13:52.660 L:52% -Inés, Inés, dile a don Cosme que ha venido el delegado. 314 00:13:52.740 --> 00:13:53.820 ¡Vamos, date prisa! 315 00:13:54.180 --> 00:13:55.900 -Don Cosme, el delegado. 316 00:13:56.940 --> 00:13:58.380 -Si es muy fácil, otra vez. 317 00:13:58.580 --> 00:14:00.980 -La cosecha ha sido mala, la cosecha ha sido mala. 318 00:14:01.060 --> 00:14:02.940 -Y ellos vivieron esa situación 319 00:14:03.020 --> 00:14:07.580 en la cual no solo ganaban más dinero que recogiendo la patata, 320 00:14:07.660 --> 00:14:10.340 que eran 18 pesetas y aquí les pagaban 25, 321 00:14:10.420 --> 00:14:14.540 sino que además fue eso, fue como un regalo para ellos. 322 00:14:15.060 --> 00:14:16.940 Y otra cosa de la que a lo mejor no se habla tanto 323 00:14:17.020 --> 00:14:19.260 cuando revisamos "Bienvenido Mister Marshall", 324 00:14:19.340 --> 00:14:21.620 es lo bien filmada que está esta película 325 00:14:22.220 --> 00:14:24.620 es la segunda en la trayectoria de Berlanga, 326 00:14:24.700 --> 00:14:25.860 pero está muy bien. 327 00:14:26.340 --> 00:14:27.500 Bueno, es que a ver, Berlanga, 328 00:14:27.580 --> 00:14:31.940 yo creo que ha sido el gran realizador en España, 329 00:14:31.940 --> 00:14:34.100 porque los planos secuencias, que desarrollaría más tarde, 330 00:14:34.220 --> 00:14:36.900 fueron de una pericia absolutamente imposible hoy en día. 331 00:14:37.380 --> 00:14:39.180 Es muy inteligente como está rodada, 332 00:14:39.380 --> 00:14:42.260 porque aunque él todavía usa pocos planos secuencia, 333 00:14:42.340 --> 00:14:43.740 pero sin embargo, alguno hay, 334 00:14:43.940 --> 00:14:45.060 lo que sí que hace siempre, 335 00:14:46.460 --> 00:14:48.700 enfrentar a esa gran masa informe 336 00:14:49.340 --> 00:14:51.940 con individuos aislados. 337 00:14:52.420 --> 00:14:54.660 -Y vosotros todos, unos mamarrachos, 338 00:14:55.060 --> 00:14:57.060 unas máscaras, unos peleles, 339 00:14:57.620 --> 00:14:59.980 queos disfrazáis para halagar a unos extranjeros, 340 00:15:00.300 --> 00:15:01.580 mendigando un regalo. 341 00:15:01.860 --> 00:15:05.220 -Y no te das cuenta de que, al final, el alcalde se siente solo, 342 00:15:05.300 --> 00:15:08.060 de que al final todas las fuerzas vivas se sienten solas, 343 00:15:08.300 --> 00:15:10.900 porque siempre hay como una gran masa la que nos está devolviendo, 344 00:15:11.100 --> 00:15:12.900 siempre está como esa sociedad, ese pueblo, 345 00:15:13.020 --> 00:15:14.140 al que nos está devolviendo. 346 00:15:14.220 --> 00:15:16.460 Y luego está ese juego totalmente paródico. 347 00:15:16.460 --> 00:15:19.020 Es decir, para ser capaz de rodar una parodia del oeste, 348 00:15:19.100 --> 00:15:21.100 tienes que saber cómo se ruedan las películas del oeste. 349 00:15:21.380 --> 00:15:22.780 Aunque solo sea para reírte de él. 350 00:15:22.900 --> 00:15:23.940 Y "Las cuatro paredes", 351 00:15:24.020 --> 00:15:25.820 que son "Los Cuatro sueños", están muy bien rodadas, 352 00:15:25.900 --> 00:15:28.140 porque, por ejemplo, "El sueño del Ku Klus Klan", 353 00:15:28.220 --> 00:15:29.980 tiene unos claroscuros que demuestran 354 00:15:30.060 --> 00:15:32.100 que Berlanga conoce muy bien el expresionismo. 355 00:15:32.740 --> 00:15:36.140 Yo no sé si hemos valorado suficientemente 356 00:15:36.500 --> 00:15:38.900 el trabajo de Pepe Isbert en esta película. 357 00:15:39.380 --> 00:15:43.780 En cada gesto, desde que está mirando al espejo, 358 00:15:43.780 --> 00:15:47.620 ahí, disparando, luego, en el sueño, cada guiño, con el sonotone. 359 00:15:47.700 --> 00:15:48.700 Es que es maravilloso. 360 00:15:48.780 --> 00:15:51.340 Es que me cuesta trabajo no decir que Pepe Isbert es el mejor actor 361 00:15:51.420 --> 00:15:52.620 del cine español. 362 00:15:52.980 --> 00:15:55.980 Pepe Isbert, aquí, en "La Gran familia", 363 00:15:56.460 --> 00:15:58.780 vestido de esquimal en "Historias de la radio". 364 00:15:58.860 --> 00:16:01.180 No sé, es que todo es una maravilla. 365 00:16:01.260 --> 00:16:03.180 -Cuenta la leyenda que él no se leía el guión entero, 366 00:16:03.260 --> 00:16:04.860 solo se leía su personaje y lo subrayaba. 367 00:16:04.860 --> 00:16:06.420 Es decir, que él solo sabía lo que él tenía que decir, 368 00:16:06.500 --> 00:16:08.300 pero no lo que le tenían que contestar. 369 00:16:08.380 --> 00:16:10.260 Vamos a contarle a los espectadores 370 00:16:10.340 --> 00:16:12.660 por qué hemos programado "Bienvenido Mister Marshall", 371 00:16:12.740 --> 00:16:14.460 con "Total", de José Luis Cuerda, 372 00:16:14.540 --> 00:16:16.700 porque son películas que tienen más conexiones 373 00:16:16.780 --> 00:16:19.020 de las que a priori podríamos imaginar. 374 00:16:19.220 --> 00:16:21.540 Bueno, para mí es que realmente tienen muchísimas conexiones, 375 00:16:21.620 --> 00:16:22.860 y muchísimo que ver las dos, 376 00:16:22.860 --> 00:16:23.900 porque para empezar, 377 00:16:23.980 --> 00:16:27.220 que Berlanga es un director central en el cine español, 378 00:16:27.300 --> 00:16:30.940 pero no tiene tantos discípulos como puede parecer a priori. 379 00:16:31.300 --> 00:16:32.300 Y José Luis Cuerda, sí lo es, 380 00:16:32.380 --> 00:16:33.420 José Luis Cuerda es un director 381 00:16:33.500 --> 00:16:36.940 donde ves la huella berlanguiana en muchas de sus películas. 382 00:16:37.180 --> 00:16:38.980 Después también hay un hecho, 383 00:16:39.060 --> 00:16:40.460 que es que siempre hablamos de Berlanga, 384 00:16:40.540 --> 00:16:42.140 pero en realidad Berlanga no está solo, 385 00:16:42.220 --> 00:16:43.940 Berlanga es Berlanga y sus actores. 386 00:16:45.140 --> 00:16:47.300 Y José Luis Cuerda recupera muchos de esos actores, 387 00:16:47.380 --> 00:16:49.260 y en "Total" aparecen muchos de esos actores, 388 00:16:49.580 --> 00:16:52.340 L:69% Agustín González, Manuel Alexandre, Luis Ciges, María Luisa Ponte. 389 00:16:53.020 --> 00:16:57.020 L:69% Y luego también hay como una especie de visión compartida de lo rural. 390 00:16:57.220 --> 00:16:59.740 El cine español siempre ha mirado mucho a lo rural, 391 00:16:59.820 --> 00:17:03.740 pero ha mirado a lo rural de una forma trágica, 392 00:17:04.020 --> 00:17:05.220 quizá melodramática, 393 00:17:05.300 --> 00:17:07.300 incluso en el cine de hoy en día. 394 00:17:07.380 --> 00:17:10.020 Y sin embargo, tanto Berlanga, como Cuerda, en "Total", 395 00:17:10.100 --> 00:17:11.300 en "Amanece, que no es poco", 396 00:17:11.700 --> 00:17:13.980 miran a lo rural como un lugar donde sucede lo absurdo, 397 00:17:14.260 --> 00:17:15.340 el sinsentido. 398 00:17:15.420 --> 00:17:16.940 -Más difícil todavía. 399 00:17:17.140 --> 00:17:19.420 L:78% Una aparición tipo de repente. 400 00:17:24.540 --> 00:17:28.180 Los dos son directores que han bebido de la picaresca, 401 00:17:28.260 --> 00:17:30.580 del absurdo, del sainete, 402 00:17:31.140 --> 00:17:34.940 de tantas cosas que hoy es verdad que no se hace cine así. 403 00:17:35.740 --> 00:17:38.260 Si, pero Cuerda es muy original. 404 00:17:38.620 --> 00:17:41.780 Los dos son muy originales y muy distintos. 405 00:17:41.860 --> 00:17:44.700 Berlanga, sin ningún lugar a dudas, pero Cuerda es muy original. 406 00:17:44.780 --> 00:17:46.340 Su primera película es "Pares o nones", 407 00:17:46.420 --> 00:17:47.980 es una película absolutamente normal. 408 00:17:48.060 --> 00:17:50.540 Es una comedia madrileña, como Fernando Colombo. 409 00:17:50.620 --> 00:17:54.380 Es una cosa como... de ese señor no te vas a esperar. 410 00:17:55.140 --> 00:17:58.860 En "Total", es que claro, el que cuenta las cosas, 411 00:17:58.940 --> 00:18:01.820 es Agustín, pero luego, 412 00:18:01.900 --> 00:18:04.420 pero luego es que está todo el mundo allí, todo el cine español. 413 00:18:04.500 --> 00:18:05.620 Es que está Chus Lampreave, 414 00:18:05.700 --> 00:18:07.860 es que está María Luisa Ponte apareciéndose. 415 00:18:08.100 --> 00:18:12.140 Si tuviera que elegir una escena del cine de José Luis Cuerda, 416 00:18:12.620 --> 00:18:14.620 me quedo con una de "Total", muy por encima, incluso, 417 00:18:14.700 --> 00:18:15.740 de "Amanece, que no es poco", 418 00:18:15.820 --> 00:18:17.180 y yo soy muy fan de "Amanece, que no es poco". 419 00:18:17.380 --> 00:18:21.540 Y en la escena de amor de Rellán y Enriqueta Carballeira, 420 00:18:21.620 --> 00:18:23.780 o sea una historia de amor en unos minutos. 421 00:18:24.500 --> 00:18:26.140 Esta historia de amor. 422 00:18:26.300 --> 00:18:27.260 Y es un travelling, 423 00:18:27.340 --> 00:18:28.900 es una secuencia en la que les va siguiendo 424 00:18:28.980 --> 00:18:31.020 y van contando su pasado, presente... 425 00:18:31.100 --> 00:18:35.380 Fuera de Howard Hawks, estaríamos todo el día hablando de ello. 426 00:18:35.700 --> 00:18:37.660 Creo que él era de las secuencias, y no la secuencia, 427 00:18:37.740 --> 00:18:40.100 de la que más orgulloso se sentía de toda su trayectoria. 428 00:18:40.180 --> 00:18:43.580 También hablaba él mucho de esta secuencia de "Total". 429 00:18:43.660 --> 00:18:46.020 Y te lo digo, Macarena, que no, que no te quiero, 430 00:18:46.100 --> 00:18:46.900 que esto se ha acabado. 431 00:18:46.940 --> 00:18:48.340 Que amén y Dominus Vobiscum. 432 00:18:48.420 --> 00:18:49.500 Porque es inteligentísima, 433 00:18:49.580 --> 00:18:50.660 porque no solo es el travelling 434 00:18:50.740 --> 00:18:52.580 si no como cuando cambia el punto de vista, 435 00:18:52.660 --> 00:18:54.620 cuando es ella también cambia el eje de la cámara. 436 00:18:55.100 --> 00:18:58.460 Es decir, es cómo... hace un envés de la misma historia. 437 00:18:58.780 --> 00:19:03.620 -Lo que es interesante es que un encargo que nace exclusivamente 438 00:19:03.700 --> 00:19:06.860 para intentar ganar algún premio internacional de televisión, 439 00:19:07.220 --> 00:19:09.660 él lo convierte en un mediometraje de cine 440 00:19:09.740 --> 00:19:10.860 y a partir de ahí, 441 00:19:11.180 --> 00:19:15.260 genera algo tan absolutamente singular que es hasta visionario. 442 00:19:15.580 --> 00:19:19.180 -Me deprimí mucho cuando el encargo que me hicieron fue una cosa de risa, 443 00:19:19.260 --> 00:19:24.100 porque bueno me voy a pasar la vida haciendo películas de risa y comedia. 444 00:19:24.100 --> 00:19:26.060 Dije, bueno, pues voy a hacer una de risa, 445 00:19:26.140 --> 00:19:27.740 pero de risa de la mía. 446 00:19:27.820 --> 00:19:30.940 ¿Cómo es el humor de Cuerda, cómo podríamos definirlo? 447 00:19:31.620 --> 00:19:35.100 Pues es un humor absurdo que parte del costumbrismo. 448 00:19:35.500 --> 00:19:39.540 El costumbrismo siempre parece como algo más dulce, más digamos, 449 00:19:39.620 --> 00:19:41.220 hecho para que todos empaticemos. 450 00:19:41.460 --> 00:19:43.300 No entra lo absurdo en el costumbrismo. 451 00:19:43.380 --> 00:19:45.500 Entra lo grotesco, lo esperpéntico sí puede entrar, 452 00:19:45.700 --> 00:19:46.460 pero no el absurdo. 453 00:19:46.460 --> 00:19:48.340 Todo español tiene en su ADN un pueblo. 454 00:19:49.300 --> 00:19:51.940 Y poca gente lo ha sabido sacar partido y Cuerda aquí lo saca. 455 00:19:52.020 --> 00:19:53.380 Le saca un partido increíble. 456 00:19:53.620 --> 00:19:55.420 Esta secuencia, ¿cómo es esta secuencia? 457 00:19:55.420 --> 00:19:56.620 Es delirante. 458 00:19:58.660 --> 00:20:01.460 Y se repite dos veces con el mismo diálogo. 459 00:20:01.540 --> 00:20:03.780 Es una cuestión que él hace bastante. 460 00:20:04.140 --> 00:20:04.980 Es una exageración, 461 00:20:05.060 --> 00:20:06.940 porque es verdad que esto pasa en la realidad, 462 00:20:07.020 --> 00:20:08.300 que muchas veces saludas a alguien 463 00:20:08.380 --> 00:20:11.580 y casi que le estás agrediendo con esos saludos. 464 00:20:12.260 --> 00:20:16.580 Y la mujer del maestro cuando entra al colegio. 465 00:20:16.820 --> 00:20:18.140 Eso es maravilloso. 466 00:20:20.460 --> 00:20:21.980 -Buenos días... 467 00:20:23.740 --> 00:20:26.300 -Buenos días, ¿por qué, por qué son buenos? 468 00:20:28.620 --> 00:20:30.580 -Ahora estamos viendo a Manuel Alexandre. 469 00:20:30.660 --> 00:20:33.300 Yo creo que es el gran personaje de esta película. 470 00:20:33.380 --> 00:20:36.700 Por cierto, Manolo estaba también en "Bienvenido Mister Marshall". 471 00:20:36.780 --> 00:20:38.740 Es una de las relaciones con Berlanga, 472 00:20:39.140 --> 00:20:44.740 y yo creo que además es de una riqueza tremenda. 473 00:20:44.740 --> 00:20:47.420 Hablemos de esa imagen que se repite constantemente 474 00:20:47.500 --> 00:20:50.300 para que el espectador entienda cuál es la metáfora 475 00:20:50.380 --> 00:20:54.780 que hay detrás de esas casas que se van derrumbando, 476 00:20:55.780 --> 00:20:59.220 una y otra vez al paso de los lugareños, por ahí. 477 00:20:59.300 --> 00:21:01.220 La película está contando cómo hay un pueblo 478 00:21:01.300 --> 00:21:02.340 que se está acercando al fin del mundo 479 00:21:02.420 --> 00:21:04.660 y una señal del fin del mundo, es que las casas se derrumban. 480 00:21:05.100 --> 00:21:07.700 Pero claro, también esos pueblos estaban acercándose a su final. 481 00:21:09.140 --> 00:21:10.740 Iban a dejar de existir muy pronto, 482 00:21:11.020 --> 00:21:13.460 iba a entrar como una modernidad malentendida, 483 00:21:13.540 --> 00:21:14.580 pues a lo mejor Cuerda, 484 00:21:14.660 --> 00:21:16.780 que era un hombre con una gran sensibilidad 485 00:21:16.860 --> 00:21:18.380 hacia esa España popular, 486 00:21:18.620 --> 00:21:20.460 a lo mejor quería hacer un canto, un poco una elegía, 487 00:21:20.860 --> 00:21:22.420 a todo eso que estaba a punto de desaparecer. 488 00:21:22.820 --> 00:21:24.100 Pero yo no la vi como una metáfora, 489 00:21:24.180 --> 00:21:25.700 yo la vi, simplemente, como una especie de, 490 00:21:25.780 --> 00:21:27.380 perdonar la expresión, una ida de olla de Cuerda. 491 00:21:27.460 --> 00:21:29.020 ¿Qué lectura hacéis vosotros? 492 00:21:29.100 --> 00:21:32.740 Porque yo incluso he leído que era como el derrumbe de ciertos valores 493 00:21:32.820 --> 00:21:34.740 de cierto modo de vida, no sé. 494 00:21:35.060 --> 00:21:39.660 Yo creo que él al final se dejó llevar por una comedia. 495 00:21:42.100 --> 00:21:45.220 Él decía que él no creía en el surrealismo como tal, 496 00:21:45.300 --> 00:21:49.380 L:69% porque para hacer una película se podía hacer un cuadro surrealista 497 00:21:49.460 --> 00:21:52.380 L:78% o se podía escribir algo surrealista, 498 00:21:52.460 --> 00:21:54.220 L:78% pero lo surrealista dentro del cine, 499 00:21:54.300 --> 00:21:57.020 el decía que tendrías que rodarlo inmediatamente 500 00:21:57.300 --> 00:21:58.980 y en el momento que tú has elaborado un guión, 501 00:21:59.180 --> 00:22:00.540 se lo has dado a unos actores 502 00:22:00.620 --> 00:22:05.460 después ya ha perdido esa espontaneidad de lo surrealista. 503 00:22:05.700 --> 00:22:08.700 porque él simplemente decía que eran historias raras, 504 00:22:08.780 --> 00:22:10.820 que le había quedado extraño. 505 00:22:11.740 --> 00:22:14.380 No utilizaba esos términos. 506 00:22:14.460 --> 00:22:17.100 Pero él sí que utilizaba el término subruralismo. 507 00:22:18.060 --> 00:22:19.220 Y el subruralismo, 508 00:22:19.300 --> 00:22:22.300 si tuviéramos que definirlo, qué es exactamente, 509 00:22:22.700 --> 00:22:24.220 cuáles son las señas de identidad. 510 00:22:24.300 --> 00:22:25.300 Surrealismo en un pueblo. 511 00:22:27.580 --> 00:22:29.340 Hay varias películas suyas, 512 00:22:29.620 --> 00:22:33.780 esa tetralogía tiene ese subruralismo. 513 00:22:34.020 --> 00:22:35.260 Y ahí hay muchas cosas. 514 00:22:35.340 --> 00:22:37.060 He dicho que los dos abajo. 515 00:22:37.420 --> 00:22:38.380 Que no lo digo más. 516 00:22:38.900 --> 00:22:40.140 L:78% -¿Y si yo no quiero? 517 00:22:42.460 --> 00:22:44.060 -Que este hombre es la Autoridad Civil, 518 00:22:44.140 --> 00:22:46.060 a ver si no vamos a confundir las cosas. 519 00:22:46.500 --> 00:22:49.060 L:52% -Dios te salve, Lola Fajardo, llena eres de gracia. 520 00:22:49.300 --> 00:22:50.340 El señor es contigo. 521 00:22:50.500 --> 00:22:52.420 L:52% -Ah, no, no, no, no, no. A mí no me anuncias tú, eh. 522 00:22:53.180 --> 00:22:54.380 -Pero qué dices, insensata. 523 00:22:54.460 --> 00:22:56.020 Si esto es cosa de Dios, tú no puedes... 524 00:22:56.100 --> 00:22:57.500 -Anda que si puedo, ya lo estás viendo. 525 00:22:57.580 --> 00:22:59.260 -Perdonadme que me he dormido. 526 00:23:00.020 --> 00:23:01.580 -Verde, que te quiero verde. 527 00:23:02.620 --> 00:23:05.220 L:69% -A mi es que el tema de los pobres, hermana, me pone malo. 528 00:23:05.460 --> 00:23:09.020 L:69% -Para mi el subruralismo sería como un imaginario español 529 00:23:09.100 --> 00:23:09.900 L:78% ligado a lo rural, 530 00:23:09.980 --> 00:23:12.460 L:69% llevado al nonsense, al sinsentido absoluto. 531 00:23:12.780 --> 00:23:14.620 ¿Alguien quiere ya así, 532 00:23:14.700 --> 00:23:18.060 a modo de punto y final de este esta charla, 533 00:23:19.180 --> 00:23:21.980 decirle a los espectadores con qué se van a encontrar, así, 534 00:23:23.580 --> 00:23:25.620 en una línea, en un titular? 535 00:23:25.700 --> 00:23:28.980 L:69% Con ustedes, el gran reparto del cine español, y luego, 536 00:23:29.180 --> 00:23:31.340 L:69% por tirar del topicazo de los globos de oro, 537 00:23:31.420 --> 00:23:33.900 L:69% la antesala de "Amanece, que no es poco". 538 00:23:34.500 --> 00:23:35.540 -Que se dejen llevar, 539 00:23:35.620 --> 00:23:38.420 que hay frases que se van a quedar que son... 540 00:23:38.500 --> 00:23:43.060 no se van a dejar de sorprender en cada momento. 541 00:23:43.420 --> 00:23:46.500 Es cómo conseguir que en un espacio muy reducido, incluso de tiempo, 542 00:23:46.580 --> 00:23:47.740 dura menos de una hora, 543 00:23:48.020 --> 00:23:49.220 hace una obra absolutamente personal 544 00:23:49.300 --> 00:23:51.100 y absolutamente inédita en el cine español. 545 00:23:51.340 --> 00:23:54.180 No sé si queréis compartir algún proyecto con el que estéis. 546 00:23:55.620 --> 00:23:59.100 Bueno, yo, estamos ahora en exhibición, 547 00:23:59.180 --> 00:24:01.740 en promoción de "El Valle de Concavenator", 548 00:24:01.820 --> 00:24:03.620 una historia de dinosaurios. 549 00:24:03.980 --> 00:24:06.100 L:61% Y bueno, se va a estrenar durante este año 550 00:24:06.180 --> 00:24:07.540 estamos en festivales 551 00:24:07.540 --> 00:24:09.180 y con muchas ganas de que se vea. 552 00:24:09.580 --> 00:24:10.380 Rosa. 553 00:24:10.700 --> 00:24:12.300 No, ya cuando pueda hablar, hablaré. 554 00:24:12.580 --> 00:24:14.460 Bueno, la radio, el periódico... 555 00:24:14.460 --> 00:24:16.620 Bueno, tenemos muchos lugares para encontrarte, 556 00:24:16.740 --> 00:24:19.020 que muchas gracias por habernos acompañado, 557 00:24:19.100 --> 00:24:23.020 por haber enriquecido esta charla tan entretenida. 558 00:24:23.100 --> 00:24:24.740 He disfrutado estando con vosotros. 559 00:24:24.820 --> 00:24:26.020 Gracias. Gracias. 560 00:24:26.180 --> 00:24:28.580 Todo es posible en el universo de José Luis Cuerda, 561 00:24:28.660 --> 00:24:32.020 desde que un hijo sea mayor que su padre hasta una resurrección, 562 00:24:32.100 --> 00:24:33.820 pasando por varias apariciones, 563 00:24:33.900 --> 00:24:36.740 los dejamos con "Total", un tesoro de nuestro cine, 564 00:24:36.820 --> 00:24:39.700 donde el absurdo, la frescura, el humor y la inteligencia 565 00:24:39.780 --> 00:24:41.940 nos dan un tremendo golpe de realidad. 566 00:24:42.020 --> 00:24:44.340 Son los días previos al juicio final. 567 00:24:44.420 --> 00:24:46.420 Puede pasar de todo.