WEBVTT 1 00:00:01.040 --> 00:00:03.640 Esta noche os invitamos a dar una vuelta por el barrio, 2 00:00:03.680 --> 00:00:05.160 a sumergirnos en el barro, 3 00:00:05.200 --> 00:00:07.160 en los bajos fondos, en lo marginal. 4 00:00:07.200 --> 00:00:09.560 L:4% La primera parada es la periferia sevillana. 5 00:00:09.600 --> 00:00:12.400 L:4% Allí situó Alberto Rodríguez su tercera película. 6 00:00:12.440 --> 00:00:16.200 L:4% "Siete vírgenes" es mucho más que una historia de perdedores. 7 00:00:16.720 --> 00:00:21.600 L:4% A:end (Música) 8 00:00:23.920 --> 00:00:25.720 "¿Vais a la fiesta?" "-¿Qué fiesta?" 9 00:00:25.760 --> 00:00:27.200 "-La que te va a dar esta." 10 00:00:33.560 --> 00:00:34.760 "Lo voy a decir una vez, 11 00:00:34.800 --> 00:00:37.160 al próximo que me pregunte qué me pasa, le meto." 12 00:00:39.760 --> 00:00:42.200 Para hablar de "Siete vírgenes", para presentarla, 13 00:00:42.280 --> 00:00:44.600 nadie mejor que su director, Alberto Rodríguez. 14 00:00:44.640 --> 00:00:46.880 Gracias por estar en "Historia de nuestro cine". 15 00:00:46.920 --> 00:00:48.840 Gracias por invitarme. Por primera vez. 16 00:00:48.880 --> 00:00:50.640 Llevábamos tiempo persiguiéndote. 17 00:00:50.680 --> 00:00:54.040 Vamos a situar a los espectadores ante el momento en el que llega 18 00:00:54.080 --> 00:00:55.720 esta película a tu filmografía. 19 00:00:55.760 --> 00:00:59.000 La otra vez que la presentamos, es la segunda vez que la emitimos, 20 00:00:59.040 --> 00:01:00.680 se hablaba de película bisagra. 21 00:01:00.720 --> 00:01:02.480 Venías de los dos primeros títulos, 22 00:01:02.600 --> 00:01:05.720 y quizá, junto con "After", es una película de transición. 23 00:01:07.120 --> 00:01:10.600 No lo sé, es difícil ordenarlo cuando uno está dentro del proceso. 24 00:01:10.640 --> 00:01:12.360 Yo la siento como la primera vez 25 00:01:12.400 --> 00:01:15.880 que realmente empezamos a desarrollar una película 26 00:01:15.920 --> 00:01:18.160 teniendo un poco el control total de todo. 27 00:01:18.200 --> 00:01:19.280 Por primera vez, 28 00:01:19.320 --> 00:01:21.800 todos los departamentos trabajamos al unísono 29 00:01:21.840 --> 00:01:25.200 para conseguir plasmar esta película y llevar adelante la idea. 30 00:01:25.520 --> 00:01:28.360 Y también es la película con la que ya empiezas a tener 31 00:01:28.400 --> 00:01:30.480 una repercusión y una visibilidad. 32 00:01:30.520 --> 00:01:33.640 Cuando escribimos la película no tuvimos la sensación 33 00:01:33.680 --> 00:01:35.960 de estar proyectándola hacia un público joven, 34 00:01:36.000 --> 00:01:38.680 pero se convirtió la película en una especie de fenómeno 35 00:01:38.720 --> 00:01:42.480 entre los chavales de los institutos. 36 00:01:42.600 --> 00:01:45.520 L:4% La tenían que ver, tenían como esa necesidad. 37 00:01:45.560 --> 00:01:48.920 L:4% Fue una película que estuvo a punto de hacer 1 millón de espectadores 38 00:01:48.960 --> 00:01:51.520 y que para nosotros supuso un salto muy importante. 39 00:01:51.560 --> 00:01:53.760 Quizás lo que más recuerdo de esta película 40 00:01:53.800 --> 00:01:54.920 es tener la sensación 41 00:01:54.960 --> 00:01:57.040 de estar rodando con una libertad total, 42 00:01:57.080 --> 00:01:58.360 que eso es difícil. 43 00:01:58.400 --> 00:02:01.120 Lo mejor que le puede pasar a un creador, sin duda. 44 00:02:01.160 --> 00:02:03.080 ¿Y de qué queríais hablar? 45 00:02:03.680 --> 00:02:06.200 Porque se habla de muchas cosas en esta película. 46 00:02:06.240 --> 00:02:08.880 Sí, creo que es una película que habla fundamentalmente 47 00:02:08.960 --> 00:02:11.080 del paso de la niñez a la madurez, 48 00:02:11.120 --> 00:02:12.880 pero en un contexto muy concreto, 49 00:02:12.920 --> 00:02:15.880 L:4% que era el de estos chicos de extrarradio, 50 00:02:15.920 --> 00:02:18.440 L:4% que me habían interesado desde el primer momento, 51 00:02:18.480 --> 00:02:21.160 L:4% gente que está un poco al límite de la navaja, 52 00:02:21.200 --> 00:02:24.440 L:4% que podría caer hacia un lado o hacia otro, 53 00:02:24.480 --> 00:02:27.680 L:4% pero parece que ya tiene un camino hecho, 54 00:02:27.720 --> 00:02:31.240 L:4% que son y se saben carne de cañón, de una manera u otra. 55 00:02:32.120 --> 00:02:35.640 Y ese extrarradio lo sitúas en el extrarradio de Sevilla, 56 00:02:35.680 --> 00:02:37.000 en esas barriadas. 57 00:02:37.040 --> 00:02:39.760 En ese caso es la realidad que teníamos más próxima 58 00:02:40.320 --> 00:02:43.360 y nos parecía que parte de la autenticidad 59 00:02:43.920 --> 00:02:46.560 estaba en representar realmente lo que conocíamos, 60 00:02:46.600 --> 00:02:49.040 que era directamente lo que habíamos visto 61 00:02:49.080 --> 00:02:50.880 en los chavales de nuestra ciudad. 62 00:02:51.120 --> 00:02:52.880 La realidad, la verosimilitud. 63 00:02:52.920 --> 00:02:55.200 ¿Cómo fue el trabajo con estos chicos? 64 00:02:55.240 --> 00:02:58.320 Porque la mayoría de ellos son actores no profesionales, 65 00:02:58.360 --> 00:03:00.920 excepto Juan José Ballesta, que estaba empezando. 66 00:03:00.960 --> 00:03:04.200 Yo trabajé exactamente igual que con los actores profesionales, 67 00:03:04.240 --> 00:03:06.080 L:4% como Ana Wagener o Antonio Dechent, 68 00:03:06.120 --> 00:03:07.720 L:4% que están en la película también. 69 00:03:07.760 --> 00:03:09.200 L:4% "-Ponedlo ahí." "-¿Ahí dónde?" 70 00:03:09.240 --> 00:03:11.480 L:4% "-Ahí delante el coche." "-Más arriba ahí." 71 00:03:11.560 --> 00:03:12.840 "-¿Eres muy gracioso?" 72 00:03:13.320 --> 00:03:14.520 El trabajo fue el mismo. 73 00:03:14.560 --> 00:03:17.560 Fuimos de lo pequeño a lo grande y de lo grande a lo pequeño. 74 00:03:17.600 --> 00:03:20.240 Cogimos todo el guión, lo desmenuzamos, lo partimos. 75 00:03:20.280 --> 00:03:23.080 La única diferencia es que cuando ensayaba con los chavales 76 00:03:23.120 --> 00:03:25.560 había un rato largo que parábamos cada dos horas 77 00:03:25.640 --> 00:03:29.960 L:4% y jugábamos al baloncesto, al fútbol o simplemente no hacíamos nada 78 00:03:30.000 --> 00:03:33.040 L:4% y hablábamos de otra cosa durante un rato y luego volvíamos. 79 00:03:33.080 --> 00:03:36.080 Hablabas de libertad, hablabas de juego. 80 00:03:36.120 --> 00:03:40.040 ¿Cómo fue el rodaje? ¿Cómo recuerdas aquellas semanas? 81 00:03:40.080 --> 00:03:44.360 Lo que recuerdo fue que todo fue fluido como nunca, 82 00:03:44.400 --> 00:03:47.000 prácticamente en ninguna película que habíamos rodado. 83 00:03:47.120 --> 00:03:50.240 También tenemos como la consigna de vamos a respetarlos a ellos, 84 00:03:50.280 --> 00:03:53.080 vamos a dejar que hagan lo que quieran y vamos a seguirles, 85 00:03:53.120 --> 00:03:55.240 porque probablemente va a ser más de verdad 86 00:03:55.280 --> 00:03:57.520 lo que propongan que lo que nosotros tengamos. 87 00:03:57.560 --> 00:03:59.480 L:4% "Vaya película guapa alquiló mi viejo." 88 00:03:59.520 --> 00:04:01.240 L:4% "-Si no tiene DVD." "-¿Qué peli?" 89 00:04:01.440 --> 00:04:03.160 L:4% "-Dila." "-Dilo ya, maricón. 90 00:04:03.200 --> 00:04:04.600 Con el biquini de cuadros." 91 00:04:04.880 --> 00:04:06.800 "-'La jungla de cristal'." "-Di otra." 92 00:04:07.120 --> 00:04:08.520 "-'La jungla de cristal 2'." 93 00:04:08.640 --> 00:04:10.600 Cuando ves estas imágenes, 94 00:04:10.640 --> 00:04:13.560 ¿qué es de lo que más orgulloso estás, 95 00:04:13.600 --> 00:04:16.000 la secuencia que más te gusta? 96 00:04:16.800 --> 00:04:19.920 El momento en el que el hermano se casa, 97 00:04:20.880 --> 00:04:21.960 y hay una canción, 98 00:04:22.000 --> 00:04:24.680 que es precisamente "Felicidad" de la Cabra Mecánica. 99 00:04:24.720 --> 00:04:27.600 Y de pronto esa felicidad se convierte en otra cosa 100 00:04:27.640 --> 00:04:29.560 que tiene más que ver con su realidad, 101 00:04:29.760 --> 00:04:32.280 que es una orquesta de barrio que está cantando. 102 00:04:32.680 --> 00:04:35.000 L:4% # Felicidad, # qué bonito nombre tienes. # 103 00:04:40.280 --> 00:04:43.160 Toda esta secuencia se rodó prácticamente en media hora 104 00:04:43.200 --> 00:04:44.280 y no estaba prevista. 105 00:04:44.320 --> 00:04:46.960 Entramos media hora antes a rodar 106 00:04:47.000 --> 00:04:49.600 porque pensamos que venía muy bien en la película 107 00:04:49.640 --> 00:04:51.720 y se rodó casi sobre la marcha. 108 00:04:51.880 --> 00:04:53.960 Íbamos improvisando todo lo que hacían. 109 00:04:54.360 --> 00:04:56.000 Que eso no suele ser habitual. 110 00:04:56.040 --> 00:04:58.240 ¿Es la película donde más has improvisado? 111 00:04:58.280 --> 00:05:00.640 Es muy raro, sí, porque estaba muy preparada. 112 00:05:00.880 --> 00:05:02.880 L:4% Entonces, cuando preparas las cosas mucho, 113 00:05:02.920 --> 00:05:05.720 L:4% luego te puedes permitir lujos commo este, 114 00:05:05.760 --> 00:05:07.640 L:4% el de vamos a probar a ver qué pasa. 115 00:05:07.920 --> 00:05:10.760 Si no, no pasa nada, hemos perdido media hora de trabajo. 116 00:05:10.800 --> 00:05:13.080 Pero es de las secuencias que más me gustan, 117 00:05:13.120 --> 00:05:16.280 precisamente esta, que fue pura improvisación. 118 00:05:16.320 --> 00:05:18.920 Vamos a dejar a los espectadores con "Siete vírgenes" 119 00:05:19.000 --> 00:05:21.160 y luego volvemos, Alberto, gracias. A ti. 120 00:05:22.200 --> 00:05:24.280 Temas tan poderosos como la libertad, 121 00:05:24.320 --> 00:05:27.360 el regreso al barrio, la sensación de derrota o la muerte 122 00:05:27.400 --> 00:05:29.240 están presentes en "Siete vírgenes", 123 00:05:29.280 --> 00:05:31.600 la película que consolidó como talento emergente 124 00:05:31.640 --> 00:05:34.440 a quien es hoy uno de los grandes cineastas españoles. 125 00:05:34.480 --> 00:05:37.440 Disfrutadla y, al terminar, os espero con Alberto Rodríguez 126 00:05:37.480 --> 00:05:39.480 y con más invitados.