WEBVTT 1 00:00:00.520 --> 00:00:05.280 L:4% A:end (Música) 2 00:00:09.960 --> 00:00:11.880 Hola, bienvenidos a "Versión española". 3 00:00:12.120 --> 00:00:15.120 L:69% Esta noche tenemos el placer de estrenar una película 4 00:00:15.400 --> 00:00:18.560 L:69% que nos encanta, "La inocencia" debut en el largometraje 5 00:00:18.600 --> 00:00:21.240 de la talentosísima directora Lucía Alemany. 6 00:00:21.680 --> 00:00:23.680 Damos las buenas noches a Lucía Alemany 7 00:00:23.720 --> 00:00:26.120 y a los protagonistas de la película, Carmen Arrufat 8 00:00:26.160 --> 00:00:27.160 y Joel Bosqued. 9 00:00:27.440 --> 00:00:30.400 Hola, buenas noches, Lucía. Carmen, Joel. 10 00:00:30.440 --> 00:00:31.760 Buenas noches. Bienvenidos. 11 00:00:31.800 --> 00:00:34.080 Es un placer para el equipo de "Versión Española" 12 00:00:34.280 --> 00:00:36.520 compartir con los espectadores "La inocencia", 13 00:00:36.560 --> 00:00:38.920 porque es una peli que nos gusta especialmente. 14 00:00:38.960 --> 00:00:43.360 Nos gusta lo que tú propones, tu tono, tu línea editorial. 15 00:00:43.400 --> 00:00:45.760 Nos gusta lo que haces, así que estamos contentos 16 00:00:45.800 --> 00:00:48.520 de tenerte aquí y tan bien acompañada, además. 17 00:00:49.320 --> 00:00:52.920 Tanto en tu cortometraje "14 años y un día" 18 00:00:54.160 --> 00:00:56.440 como en "La inocencia", que es tu ópera prima, 19 00:00:56.480 --> 00:00:59.720 pues pones el foco en una etapa muy convulsa 20 00:01:00.000 --> 00:01:01.480 para todos los seres humanos. 21 00:01:02.240 --> 00:01:06.400 Que es la adolescencia, una etapa realmente compleja. 22 00:01:06.760 --> 00:01:08.480 ¿Sobre qué tema y sentimientos 23 00:01:08.520 --> 00:01:10.600 que confluyen en ese momento de la vida 24 00:01:10.640 --> 00:01:12.520 pones el foco, de qué quieres hablar? 25 00:01:13.920 --> 00:01:16.000 Cuando hablo de la adolescencia, 26 00:01:16.160 --> 00:01:17.520 realmente... 27 00:01:20.520 --> 00:01:23.920 L:69% necesito liberar algo que había en mí 28 00:01:23.960 --> 00:01:26.080 L:69% que se había quedado atrapado en esa época. 29 00:01:26.280 --> 00:01:27.280 ¿Sabes? 30 00:01:27.640 --> 00:01:30.120 Por eso pongo el foco en la adolescencia, 31 00:01:30.160 --> 00:01:34.000 porque yo iba creciendo, pero seguía siendo adolescente, 32 00:01:34.040 --> 00:01:36.080 porque para mí fue una época tan fuerte 33 00:01:36.760 --> 00:01:38.680 que algo se quedó atrapado ahí. 34 00:01:38.840 --> 00:01:42.880 Y necesitaba como liberarlo, necesitaba explorar todo eso 35 00:01:43.880 --> 00:01:49.520 para poder liberar esa adolescente que aún estaba ahí, abatiéndome, 36 00:01:49.560 --> 00:01:52.680 queriendo vivir, cuando ya estaba en el pasado. 37 00:01:59.600 --> 00:02:01.800 Carmen, eres la magnética protagonista 38 00:02:01.840 --> 00:02:04.040 de la preciosa película que vamos a ver ahora 39 00:02:04.080 --> 00:02:06.000 y tu deslumbrante interpretación 40 00:02:06.040 --> 00:02:08.880 dejó a todo el mundo sin oxígeno 41 00:02:08.919 --> 00:02:11.400 y te hizo entrar en el cine por la puerta grande. 42 00:02:11.560 --> 00:02:15.000 Estuviste nominada al Goya como Mejor actriz revelación, 43 00:02:15.040 --> 00:02:18.400 en los Gaudí, en el Círculo de Escritores Cinematográficos. 44 00:02:18.440 --> 00:02:21.040 Los compañeros de "Días de cine" te entregan el premio 45 00:02:21.080 --> 00:02:23.680 Ha nacido una estrella, en fin, aquí, "he llegado". 46 00:02:23.840 --> 00:02:26.640 Estas cosas pasan, de repente, un personaje como este 47 00:02:27.280 --> 00:02:29.640 trasciende y traspasa la pantalla 48 00:02:29.840 --> 00:02:32.400 y se mete en el corazón de los espectadores. 49 00:02:33.040 --> 00:02:35.680 ¿Carmen, qué te gustaría contar de tu personaje 50 00:02:36.040 --> 00:02:38.480 que quieras transmitir al espectador de esa Lis 51 00:02:38.680 --> 00:02:40.520 que ha sido tan especial para ti? 52 00:02:41.200 --> 00:02:44.440 Yo creo que Lis representa la fuerza, 53 00:02:44.800 --> 00:02:46.800 L:69% el romper los patrones de tu alrededor 54 00:02:46.840 --> 00:02:49.600 L:69% para luchar por ti y por tu identidad. 55 00:02:50.280 --> 00:02:51.840 Cree que la culpa no existe. 56 00:02:53.000 --> 00:02:55.600 Y no sé, es un personaje con el que todos 57 00:02:55.640 --> 00:02:58.240 nos podemos sentir identificados en muchos aspectos 58 00:02:58.560 --> 00:03:01.800 y que me enseñó mucho a mí y creo que enseña mucho al verla. 59 00:03:08.040 --> 00:03:11.120 Joel, hemos podido disfrutarte en un montón de trabajos preciosos, 60 00:03:11.160 --> 00:03:12.960 con esos ojos que tienes, con la gorra, 61 00:03:13.000 --> 00:03:16.000 pero tienes unos ojos asombrosos, como turquesas. 62 00:03:16.600 --> 00:03:18.400 Es una cosa preciosa, madre mía. 63 00:03:18.440 --> 00:03:20.480 Joel, ¿qué dirías a nuestros espectadores 64 00:03:20.520 --> 00:03:23.000 para que se queden a nuestro lado a ver la película? 65 00:03:23.040 --> 00:03:26.560 Bueno, a mí "La inocencia" me marcó mucho 66 00:03:27.200 --> 00:03:28.400 la vida de Joel 67 00:03:29.040 --> 00:03:33.240 L:78% y creo que merece la pena verla, 68 00:03:33.280 --> 00:03:35.000 L:78% por lo que a mí me ha marcado 69 00:03:35.200 --> 00:03:36.800 y porque creo que... 70 00:03:37.920 --> 00:03:41.680 puede remover cositas dentro de cada persona, 71 00:03:41.720 --> 00:03:44.520 aunque no sean con las mismas historias 72 00:03:44.560 --> 00:03:47.080 o los mismos acontecimientos que pasan en la peli. 73 00:03:47.320 --> 00:03:49.640 Pero sí que creo que si se quedan a verla, 74 00:03:49.680 --> 00:03:52.480 en algún momento, se le pondrán los pelillos de punta. 75 00:03:52.680 --> 00:03:53.840 (RÍEN) 76 00:03:54.080 --> 00:03:56.800 Lucía, ¿cómo invitarías a los espectadores a ver la peli? 77 00:03:56.840 --> 00:03:58.560 ¿Qué te apetecería contar del viaje 78 00:03:58.600 --> 00:04:00.840 que harán la próxima hora y media de tu mano? 79 00:04:01.920 --> 00:04:04.480 Pues creo que va a ser una hora y media 80 00:04:04.520 --> 00:04:08.520 en la que se va a relatar una realidad rural, 81 00:04:09.560 --> 00:04:14.840 española, una realidad española, que siento que si la has vivido 82 00:04:15.280 --> 00:04:18.200 te identificas muchísimo y si no la has vivido, 83 00:04:18.240 --> 00:04:20.720 hay como una antropología ahí 84 00:04:21.160 --> 00:04:25.800 de un contraste entre una España rural 85 00:04:25.840 --> 00:04:28.160 y una España urbana. 86 00:04:29.480 --> 00:04:34.520 Creo que cuenta una realidad actual, 87 00:04:34.560 --> 00:04:38.160 aunque la película parece de repente que sea un poco anticuada, 88 00:04:38.200 --> 00:04:40.840 pero porque, lo que pasa en ese espacio, 89 00:04:41.360 --> 00:04:46.360 es que está un poco estancado, no va al mismo ritmo que la urbe. 90 00:04:46.400 --> 00:04:49.600 Tiene algo muy bonito porque de repente identifica 91 00:04:49.640 --> 00:04:52.560 a los adultos en su adolescencia pasada 92 00:04:52.800 --> 00:04:56.520 si eres un adolescente que ha veraneado 93 00:04:56.560 --> 00:05:01.800 en un pueblo o una joven que es de la ruralidad, 94 00:05:01.960 --> 00:05:03.320 te identifica totalmente. 95 00:05:03.480 --> 00:05:06.960 Y si no has vivido eso, de repente te abre un mundo 96 00:05:07.240 --> 00:05:12.280 y dices "ah, mira, somos coetáneos, y somos tan diferentes". 97 00:05:12.320 --> 00:05:14.960 No sé, siento eso, que relata esa realidad. 98 00:05:15.280 --> 00:05:19.440 L:4% A:end (Música) 99 00:05:23.200 --> 00:05:24.760 Vamos a acompañar ya a Lis 100 00:05:24.800 --> 00:05:27.320 en el verano que va a poner su vida del revés. 101 00:05:27.600 --> 00:05:30.680 Un tiempo de descubrimiento, de tormenta emocional 102 00:05:31.040 --> 00:05:33.000 en el que van a cruzarse demasiadas cosas: 103 00:05:33.040 --> 00:05:35.640 Su primer amor, la incomunicación con sus padres, 104 00:05:35.680 --> 00:05:38.600 la búsqueda de un sueño que aliente su vida, 105 00:05:38.640 --> 00:05:41.160 la necesidad de escapar de un entorno 106 00:05:41.200 --> 00:05:42.800 que súbitamente la asfixia... 107 00:05:43.320 --> 00:05:46.440 Junto a los radiantes Carmen Arrufat y Joel Bosqued, 108 00:05:46.480 --> 00:05:50.840 Laia Marull, Sergi López y Sonia Almarcha, siempre grandes, 109 00:05:50.880 --> 00:05:53.760 a los que acompañan un puñado de actores no profesionales. 110 00:05:53.880 --> 00:05:55.760 Todo sabe a verdad en "La inocencia" 111 00:05:55.800 --> 00:05:57.480 y es que seguramente, lo sea. 112 00:05:57.520 --> 00:05:59.400 Os recomendamos que veáis la película 113 00:05:59.440 --> 00:06:01.960 en su versión original a través del sistema dual. 114 00:06:02.080 --> 00:06:04.800 Que os guste tanto como a nosotros. Nos vemos luego. 115 00:06:05.080 --> 00:06:09.440 L:4% A:end (Música) 116 00:07:00.920 --> 00:07:05.600 L:4% A:end (Música) 117 00:07:09.760 --> 00:07:12.680 L:69% Con la sonrisa de su madre y una mirada de complicidad 118 00:07:12.720 --> 00:07:15.560 L:69% volvemos a nuestro plató para dar de nuevo la bienvenida 119 00:07:15.600 --> 00:07:18.120 L:69% a los tres invitados, la directora Lucía Alemany 120 00:07:18.160 --> 00:07:21.160 y los protagonistas, Carmen Arrufat y Joel Bosqued. 121 00:07:21.840 --> 00:07:23.600 Lucía, Carmen, Joel. 122 00:07:23.880 --> 00:07:28.760 La verdad es que estamos aquí, con el corazón a toda caña. 123 00:07:29.120 --> 00:07:30.400 Qué película tan bonita. 124 00:07:30.440 --> 00:07:32.840 Vamos a empezar hablando del final. 125 00:07:32.880 --> 00:07:36.720 El embarazo de Lis sirve como detonante del conflicto, 126 00:07:37.120 --> 00:07:40.160 de la incomunicación, pero la peli acaba con un acercamiento. 127 00:07:40.200 --> 00:07:42.120 Un acercamiento entre la madre y la hija, 128 00:07:42.160 --> 00:07:44.280 que muestra la evolución y la transformación 129 00:07:44.320 --> 00:07:45.440 de la propia madre. 130 00:07:46.080 --> 00:07:48.400 Háblame de ese final, Lucía. 131 00:07:48.440 --> 00:07:50.120 ¿Siempre pensaste que acabara así? 132 00:07:51.120 --> 00:07:55.080 L:69% La verdad es que creo que el final es el acierto de la película. 133 00:07:55.560 --> 00:07:57.760 L:69% Llega un punto en que no sabes dónde acabará 134 00:07:57.800 --> 00:08:01.560 y me da la sensación de que ese poso final de optimismo 135 00:08:01.600 --> 00:08:04.720 y de acercamiento de "la inocencia sigue en ella" 136 00:08:04.760 --> 00:08:08.640 es como lo que marca la película. 137 00:08:09.000 --> 00:08:11.000 Pero no siempre estuvo ahí ese final. 138 00:08:12.640 --> 00:08:14.720 Al principio acababa un poco más dramático 139 00:08:15.280 --> 00:08:18.400 y yo siempre pienso que las cosas llegan cuando tienen que llegar. 140 00:08:18.440 --> 00:08:20.320 Esta película costó mucho levantarla. 141 00:08:20.360 --> 00:08:21.880 Era mi primera película y tal... 142 00:08:22.240 --> 00:08:25.560 Y siempre tengo la sensación que gracias a que costara tanto 143 00:08:26.240 --> 00:08:27.680 pudimos conseguir ese final, 144 00:08:27.720 --> 00:08:30.840 porque tenía la sensación de que tenía que acabar optimista. 145 00:08:31.040 --> 00:08:34.840 Las cosas pasan, pero al final la vida sigue y hay esperanza. 146 00:08:35.679 --> 00:08:37.159 Soy de esa manera de pensar. 147 00:08:37.480 --> 00:08:40.080 Y no teníamos este final, junto con Laia Soler, 148 00:08:40.120 --> 00:08:43.400 la coguionista, teníamos un final que acababa más dramático. 149 00:08:43.840 --> 00:08:46.880 Y había algo ahí que no cuajaba y de repente un día fue como 150 00:08:46.920 --> 00:08:48.200 "pam, tengo el final". 151 00:08:48.720 --> 00:08:50.760 Y creo que cambió la peli, ¿sabes? 152 00:08:51.120 --> 00:08:52.760 Qué maravilla eso, ¿no? Sí. 153 00:08:52.920 --> 00:08:54.000 Qué cosa más bonita. 154 00:08:54.040 --> 00:08:57.160 ¿Cómo era de importante para ti ese acercamiento final entre ambas? 155 00:08:58.360 --> 00:08:59.760 Bueno, claro, es la peli. 156 00:08:59.840 --> 00:09:02.720 La peli en realidad va de eso, de la incomunicación 157 00:09:02.760 --> 00:09:06.120 entre madre e hija y de cómo a raíz 158 00:09:06.200 --> 00:09:09.400 de un hecho dramático consiguen romper todos los patrones, 159 00:09:09.440 --> 00:09:11.520 bueno, la pequeña rompe los patrones 160 00:09:11.560 --> 00:09:16.480 L:69% y la mayor se amolda como puede y de repente se ven, se ven... 161 00:09:16.520 --> 00:09:18.720 L:69% Que antes se miraban pero no se veían. 162 00:09:19.280 --> 00:09:21.200 ¿Hasta qué punto tus vivencias personales 163 00:09:21.240 --> 00:09:22.640 se cuelan en la película? 164 00:09:23.200 --> 00:09:26.320 Bueno, esta es una película que claramente habla de mí. 165 00:09:26.360 --> 00:09:30.440 Lo que pasa es que también es una película que no habla de mí. 166 00:09:30.480 --> 00:09:32.080 Cómo te diría, es como que... 167 00:09:32.920 --> 00:09:35.000 La hice a partir de mis vivencias personales. 168 00:09:35.040 --> 00:09:37.280 pero la película tomó vida propia, obviamente. 169 00:09:37.320 --> 00:09:40.280 Entonces, para nada relata 170 00:09:40.320 --> 00:09:43.600 un relato fiel a mi vida. Para nada. 171 00:09:43.920 --> 00:09:46.120 Es una película que tiene su vida propia, 172 00:09:46.760 --> 00:09:50.240 pero que escarbé en cosas que a mí me habían pasado 173 00:09:50.280 --> 00:09:52.520 y exploré todo un mundo 174 00:09:53.120 --> 00:09:55.840 para poder contar algo que era lo que quería contar. 175 00:09:56.160 --> 00:09:58.440 Cuando entró Carmen también fue muy importante 176 00:09:58.480 --> 00:10:01.600 porque yo tenía un punto de vista y yo tengo 37 años. 177 00:10:01.640 --> 00:10:04.840 Tenía un punto de vista que quedaba un poco mayor 178 00:10:04.880 --> 00:10:09.400 y ella me dio como una frescura de la adolescencia actual. 179 00:10:09.680 --> 00:10:12.840 Tenía un recuerdo de la adolescencia y ella le dio otra vida. 180 00:10:13.840 --> 00:10:16.200 Y bueno, tal como iban entrando elementos, 181 00:10:16.240 --> 00:10:19.240 la peli tomaba nuevas formas. 182 00:10:20.280 --> 00:10:21.440 Carmen, 183 00:10:23.320 --> 00:10:25.520 enseguida vamos a hablar de cómo consigues 184 00:10:25.560 --> 00:10:28.040 de la mano de Lucía tanta verosimilitud, 185 00:10:28.080 --> 00:10:31.680 tanta verdad, tanta naturalidad, trascender y llegar al corazón 186 00:10:31.720 --> 00:10:33.160 del espectador de esa manera. 187 00:10:33.200 --> 00:10:36.200 Quería preguntarte hasta qué punto la adolescencia de Lis 188 00:10:36.720 --> 00:10:39.640 representa todas las adolescencias. 189 00:10:41.280 --> 00:10:44.880 A ver, yo creo que al final lo que tiene que ver con la historia 190 00:10:44.920 --> 00:10:47.480 L:69% cada persona vive su adolescencia de maneras diferentes 191 00:10:47.520 --> 00:10:48.840 L:78% y las historias varían. 192 00:10:48.880 --> 00:10:51.760 L:69% Yo no tengo nada que ver con la adolescencia de Lis, 193 00:10:51.800 --> 00:10:53.880 a nivel de historia, pero sí que es verdad 194 00:10:53.920 --> 00:10:57.720 que hay unos sentimientos y una fragilidad, una sensibilidad, 195 00:10:57.760 --> 00:10:59.920 una manera de ver las cosas, de tomártelas, 196 00:10:59.960 --> 00:11:03.200 de querer romper con lo de alrededor que creo que comparten. 197 00:11:03.240 --> 00:11:05.880 La adolescencia es un momento en el que sientes eso, 198 00:11:05.920 --> 00:11:09.520 independientemente de la historia y el contexto en que vivas o estés. 199 00:11:09.960 --> 00:11:12.440 Claro, independientemente del storytelling, 200 00:11:12.480 --> 00:11:14.560 lo que a ti te está pasando es esa pulsión 201 00:11:14.840 --> 00:11:16.880 de querer dar forma a una identidad, 202 00:11:16.920 --> 00:11:19.120 de querer romper con un montón de barreras, 203 00:11:19.160 --> 00:11:22.000 de no saber expresar lo que quieres contar 204 00:11:22.280 --> 00:11:24.360 o si lo expresas, el otro no te entiende... 205 00:11:24.400 --> 00:11:25.920 Claro. Son lenguajes distintos, 206 00:11:25.960 --> 00:11:29.000 es una pulsión universal con historias distintas. 207 00:11:29.360 --> 00:11:31.360 Son cosas que suceden muy reales. 208 00:11:31.400 --> 00:11:34.080 Es como decía ella, cada uno en su contexto, 209 00:11:34.440 --> 00:11:36.400 pero es algo que hasta que no rompes, 210 00:11:37.120 --> 00:11:40.080 muchas veces, por desgracia, no llegamos a encontrarnos. 211 00:11:40.400 --> 00:11:42.760 -Claro. -Pero yo sí que creo 212 00:11:42.800 --> 00:11:45.520 que es una película que, aunque es universal 213 00:11:45.560 --> 00:11:47.800 y lo sé porque he ido haciendo coloquios 214 00:11:47.840 --> 00:11:49.640 y la gente me ha dado su feedback, 215 00:11:49.680 --> 00:11:51.600 que habla de una adolescencia muy rural. 216 00:11:51.640 --> 00:11:53.800 Creo que eso sí que es importante. -Sí. 217 00:11:53.840 --> 00:11:56.560 -Porque esa ruralidad tiene algo 218 00:11:56.840 --> 00:11:59.880 de haberse quedado estancado en una época, 219 00:11:59.920 --> 00:12:03.040 que está como en la estética de la película. 220 00:12:03.080 --> 00:12:06.280 Era mi intención que parezca una película antigua. 221 00:12:07.520 --> 00:12:12.200 Hay algo como de que la urbe avanza a una velocidad 222 00:12:12.520 --> 00:12:15.280 y la ruralidad va lenta, digamos, 223 00:12:15.560 --> 00:12:17.000 y eso está en la película. 224 00:12:17.040 --> 00:12:19.440 Claro, por eso pasa mucho que mucha gente adulta 225 00:12:19.800 --> 00:12:22.600 me dice "has relatado mi adolescencia". 226 00:12:30.640 --> 00:12:32.800 De alguna manera, lo que le sucede a Lis 227 00:12:32.840 --> 00:12:34.720 es lo que le pasa al toro embolado. 228 00:12:34.960 --> 00:12:35.960 Sí, claro. 229 00:12:36.360 --> 00:12:39.400 Sí, está atrapadísima. Está atrapada, claro, es así. 230 00:12:39.720 --> 00:12:42.000 Y está atrapada, en realidad, en una tradición, 231 00:12:42.040 --> 00:12:45.240 está atrapada en una gente muy primitiva. 232 00:12:45.280 --> 00:12:46.840 Bueno, cositas... (RÍEN) 233 00:12:47.320 --> 00:12:51.320 Atrapados en el miedo al cambio, atrapados en el miedo al prejuicio, 234 00:12:51.360 --> 00:12:54.960 en el miedo al juicio, en... En una hostilidad. 235 00:12:55.000 --> 00:12:57.440 En una hostilidad. En un ambiente muy hostil. 236 00:12:57.760 --> 00:13:00.320 -Sí, no ha evolucionado, es real. Sí. 237 00:13:00.480 --> 00:13:02.680 Sí, sí. Como otra cultura casi. 238 00:13:03.040 --> 00:13:04.920 Poco empático, ¿no? Yo tengo... 239 00:13:05.360 --> 00:13:06.760 L:78% De hecho, ella lo sabe. 240 00:13:07.480 --> 00:13:10.000 L:69% Desde que hice esta peli veraneo allí, 241 00:13:10.040 --> 00:13:12.040 L:69% intento veranear una semana al año. 242 00:13:12.080 --> 00:13:16.680 Y hay cosas que no me gustan de esa ruralidad. 243 00:13:17.880 --> 00:13:22.600 Pero hay otras que me cautivan de su pueblo. 244 00:13:22.680 --> 00:13:26.320 Tiene los dos polos, totalmente. 245 00:13:26.360 --> 00:13:31.400 Unas cosas que te a mí, por ejemplo, como Joel, como persona moderna, 246 00:13:32.080 --> 00:13:33.160 es que quiero eso. 247 00:13:33.360 --> 00:13:35.480 Pero claro, luego me acuerdo perfectamente 248 00:13:35.520 --> 00:13:38.440 el día del rodaje, esto eran fiestas reales, 249 00:13:38.480 --> 00:13:40.480 era el toro embolado real. 250 00:13:41.360 --> 00:13:44.760 Y yo no tenía recuerdo de haber estado en un toro embolado 251 00:13:44.800 --> 00:13:47.920 desde que tenía ocho o nueve años, que estás en el pueblo 252 00:13:48.480 --> 00:13:51.160 y de repente te encuentras y lo vives. 253 00:13:54.840 --> 00:13:57.360 ¿Te resultó complicado entrar en la piel de Néstor? 254 00:13:58.280 --> 00:13:59.560 Cuéntame lo más complejo. 255 00:13:59.600 --> 00:14:02.000 ¿Qué rasgos de su carácter te cuesta más entender? 256 00:14:03.960 --> 00:14:05.600 Sobre todo, la impulsividad. 257 00:14:05.640 --> 00:14:08.200 Al final, no sé si me equivoco o no, 258 00:14:08.240 --> 00:14:11.160 pero no creo que Néstor fuera una persona mala. 259 00:14:11.920 --> 00:14:16.200 De hecho, creo que era una persona impulsiva 260 00:14:16.240 --> 00:14:21.960 y en esas edades, cuando empiezas una relación piensas realmente 261 00:14:22.760 --> 00:14:24.760 que esa persona es propiedad tuya. 262 00:14:25.080 --> 00:14:27.000 Es decir, pongo un ejemplo: 263 00:14:27.800 --> 00:14:28.880 en momentos de amor 264 00:14:29.040 --> 00:14:31.440 todos nos decimos "tú eres mía, yo soy tuyo", 265 00:14:31.800 --> 00:14:34.960 porque te incita el amor a acoger eso. 266 00:14:35.000 --> 00:14:37.760 Pero la realidad es que tú eres tuya y yo soy mío, 267 00:14:38.280 --> 00:14:39.640 que es algo muy bonito. 268 00:14:39.680 --> 00:14:43.080 L:69% Como te vea con el inglés ese te juro que lo mato al final. 269 00:14:43.320 --> 00:14:46.680 L:69% -Encima no podré tener amigos. -Con él sí o conmigo no, ¿o qué? 270 00:14:46.720 --> 00:14:48.720 Qué quieres, ¿que lo mate? ¿Lo mato? 271 00:14:48.880 --> 00:14:50.920 ¡Me cago en dios, la puta madre, joder! 272 00:14:50.960 --> 00:14:54.480 -¿Qué haces? ¿Estás mal de la cabeza o qué coño te pasa, tío? 273 00:14:54.960 --> 00:14:59.800 -Yo creo que también lo que define a Néstor... 274 00:15:00.120 --> 00:15:02.440 No investigamos la vida de Néstor, no la contamos, 275 00:15:02.480 --> 00:15:05.280 no sabemos de dónde viene, pero sabemos de dónde viene Lis. 276 00:15:05.320 --> 00:15:07.960 Sabemos que Lis soporta determinadas cosas 277 00:15:08.400 --> 00:15:11.200 porque ha sido educada en soportar determinadas cosas, 278 00:15:11.240 --> 00:15:14.120 porque tiene un padre y una madre que forman parte 279 00:15:14.160 --> 00:15:15.560 de ese sistema patriarcal. 280 00:15:15.600 --> 00:15:18.400 Entonces, ella lo rompe, pero antes de romperlo 281 00:15:18.440 --> 00:15:20.480 ha tenido que estar atraída por él. 282 00:15:20.720 --> 00:15:23.360 O sea, yo me planteaba cuando escribí el guion 283 00:15:23.840 --> 00:15:26.560 por qué esta chica se siente atraída por este hombre. 284 00:15:26.600 --> 00:15:29.440 -Es lo que ve en casa, ¿no? -¿Qué los une? Claro... 285 00:15:29.960 --> 00:15:34.480 Sí, porque si tú eres educada desde una libertad o... 286 00:15:35.640 --> 00:15:38.880 desde un respeto a ti misma, desde bla, bla, bla... 287 00:15:39.400 --> 00:15:42.400 luego cuando sales a la calle... -No permites. 288 00:15:42.440 --> 00:15:45.720 -Claro, no permites ciertas cosas. Claro. 289 00:15:46.200 --> 00:15:50.480 ¿Y qué significa para ti el hecho de rodar en Traiguera? 290 00:15:51.160 --> 00:15:54.400 Porque, claro, debe ser todo un chute emocional, 291 00:15:54.440 --> 00:15:58.520 espiritual, intelectual, vital, una cosa extraña, una intensidad. 292 00:15:58.800 --> 00:16:00.760 L:69% Sí. Y creo que los vecinos 293 00:16:00.800 --> 00:16:02.480 L:78% colaboraban de manera muy activa 294 00:16:02.720 --> 00:16:06.040 L:69% y que incluso el cura anunciaba el plan de rodaje de la semana. 295 00:16:06.160 --> 00:16:08.400 ¿Esto qué cosa más chula es? Y les decía 296 00:16:08.440 --> 00:16:10.560 "tenemos que tener paciencia... (RÍEN) 297 00:16:10.920 --> 00:16:13.800 tal día cortarán tal calle, tal día no sé que...". 298 00:16:14.200 --> 00:16:16.480 Claro, sí, sí. Y por todos los métodos. 299 00:16:16.520 --> 00:16:18.440 Eso se convirtió en un plato gigante. 300 00:16:18.480 --> 00:16:20.640 Eso es precioso. Claro, eso es precioso. 301 00:16:20.680 --> 00:16:22.840 Y te lo ha regalado tu rincón en el mundo. 302 00:16:22.880 --> 00:16:25.360 Exacto. Tu rincón en el mundo, tu origen, 303 00:16:25.400 --> 00:16:27.160 tu tierra te regala eso 304 00:16:27.480 --> 00:16:30.080 y te ayuda a crear tu identidad y a ser quien eres. 305 00:16:30.120 --> 00:16:31.400 Eso es muy bonito. Sí. 306 00:16:31.840 --> 00:16:34.680 Y juntos hacemos esta peli que habla de este pueblo, 307 00:16:35.080 --> 00:16:37.720 que tiene sus cosas malas, que aquí contamos 308 00:16:37.760 --> 00:16:40.080 y sus buenas que no contamos, pero las tiene. 309 00:16:40.120 --> 00:16:41.680 Como dice Joel. -Muchas. 310 00:16:41.720 --> 00:16:45.080 Claro, ¿y qué pasa con la gente del pueblo cuando ve el corto? 311 00:16:45.120 --> 00:16:46.160 Están encantados. 312 00:16:46.760 --> 00:16:48.320 Sí, muchas veces... 313 00:16:48.520 --> 00:16:50.440 Es muy curioso, porque estoy aquí hablando 314 00:16:50.480 --> 00:16:52.880 y sé que luego me va a ver la gente del pueblo... 315 00:16:53.480 --> 00:16:56.960 L:69% Y es muy curioso porque me preguntan muchas veces: 316 00:16:57.080 --> 00:16:59.680 L:69% ¿Pero la gente del pueblo no se lo ha tomado mal? 317 00:17:00.200 --> 00:17:04.079 No, porque este pueblo somos todos y todos sabemos que hay cotillas, 318 00:17:04.599 --> 00:17:06.680 todo el mundo ha sufrido esto. 319 00:17:06.839 --> 00:17:07.839 Y... 320 00:17:08.400 --> 00:17:11.319 No es que yo critique el pueblo, es que todos estamos hablando 321 00:17:11.359 --> 00:17:13.240 de nuestra identidad, de quiénes somos. 322 00:17:13.520 --> 00:17:16.079 Al final es incluso catártico, porque quiero decir, 323 00:17:16.240 --> 00:17:18.280 es como que estás viendo un espejo, 324 00:17:18.680 --> 00:17:21.359 pero un espejo que tú también has sufrido. 325 00:17:21.640 --> 00:17:24.400 Exacto, exacto, exacto. -Con lo bueno y con lo malo. 326 00:17:24.440 --> 00:17:26.720 -Claro. Bueno, alguien lo cuenta, claro. 327 00:17:26.760 --> 00:17:28.440 Claro, exacto. Está muy bien. 328 00:17:32.800 --> 00:17:37.040 L:69% Ahí también se rodó "El olivo" y algo tiene que ver muy bonito, 329 00:17:37.080 --> 00:17:39.160 que quiero que nos lo cuentes, por favor. 330 00:17:40.080 --> 00:17:41.800 "El olivo" con "La inocencia". 331 00:17:42.680 --> 00:17:46.320 "El olivo" fue la primera película a la que entré a trabajar. 332 00:17:46.360 --> 00:17:48.800 Estaba en este caso de meritoria de producción. 333 00:17:49.560 --> 00:17:50.880 Y... 334 00:17:51.760 --> 00:17:55.920 Buah, es que es una historia fuerte, ¿eh? Bueno, intentaré resumirla. 335 00:17:55.960 --> 00:17:58.360 Vale. Yo estaba trabajando en "El olivo". 336 00:17:58.720 --> 00:18:01.440 Ya es bonito, porque la manera como entré a trabajar 337 00:18:01.480 --> 00:18:04.280 en "El olivo" ya dice mucho de en qué situación estaba yo. 338 00:18:04.600 --> 00:18:06.000 Estaba en una situación 339 00:18:06.560 --> 00:18:08.520 de "¿qué hago para entrar en esta peli?". 340 00:18:08.560 --> 00:18:10.400 Les empecé a perseguir, bla, bla, bla... 341 00:18:10.440 --> 00:18:12.920 Lo cuentan y les hace gracia porque derrapé el coche 342 00:18:12.960 --> 00:18:15.720 delante de ellos, porque me avisaron "están allí". 343 00:18:15.760 --> 00:18:19.200 "Yo tengo que estar en esta peli". ¿Vale? Entré en la peli. 344 00:18:19.760 --> 00:18:22.880 Entonces ahí, entré en la peli. Lo que es poner foco, ¿eh? 345 00:18:22.920 --> 00:18:25.120 Ir a por algo. Porque en una situación 346 00:18:25.160 --> 00:18:27.880 de, te diría que de vida o muerte casi. 347 00:18:28.320 --> 00:18:31.320 Estaba como de camarera, era como una oportunidad que era... 348 00:18:31.360 --> 00:18:34.040 Tengo que aprovechar esta oportunidad como sea. 349 00:18:34.440 --> 00:18:36.520 Y una vez dentro de "El olivo" pasó algo 350 00:18:36.560 --> 00:18:38.680 que realmente no esperaba que pasara. 351 00:18:38.720 --> 00:18:42.160 Llevando a Juan Gordon a la estación de tren, 352 00:18:42.200 --> 00:18:44.560 él fue como simpático conmigo, me preguntó 353 00:18:44.600 --> 00:18:46.360 "¿qué haces aquí en el pueblo? 354 00:18:46.400 --> 00:18:48.840 Porque claro, él sabía que yo había sido la chica 355 00:18:48.880 --> 00:18:50.280 que les había perseguido. 356 00:18:50.640 --> 00:18:54.600 Y entonces yo fui avispada 357 00:18:54.640 --> 00:18:57.960 por la situación en la que estaba de vida o muerte un poco, 358 00:18:58.000 --> 00:19:00.920 laboralmente, de hacia adónde me dirijo. 359 00:19:00.960 --> 00:19:04.240 Y le dije que yo tenía un guion de un largo 360 00:19:04.280 --> 00:19:07.040 que quería dirigir y que tenía un corto 361 00:19:07.080 --> 00:19:09.440 que me gustaría que viera, que si le apetecía, 362 00:19:09.480 --> 00:19:11.600 para mí sería importante que lo viera. 363 00:19:11.640 --> 00:19:13.840 Me dijo "sí, por supuesto, mándamelo". 364 00:19:14.200 --> 00:19:16.040 Yo se lo mandé y él me dijo como 365 00:19:16.080 --> 00:19:18.280 "me lo veo el fin de semana y te digo algo" 366 00:19:18.360 --> 00:19:20.200 y a los 12 minutos que dura el corto, 367 00:19:20.400 --> 00:19:22.520 12 minutos después de habérselo mandado, 368 00:19:22.720 --> 00:19:25.360 me escribe en mayúsculas: "Enhorabuena, felicidades. 369 00:19:25.400 --> 00:19:27.600 La semana que viene quiero hablar contigo". 370 00:19:27.760 --> 00:19:31.280 Y me dijo "quiero leer ese guion" y yo no tenía ningún guion. 371 00:19:31.920 --> 00:19:34.040 Era mentira. Qué maravilla la historia, 372 00:19:34.080 --> 00:19:35.760 la historia es una maravilla. 373 00:19:35.880 --> 00:19:39.080 (GRITAN Y CELEBRAN) 374 00:19:43.960 --> 00:19:47.920 Y estaba pensando en la importancia de la amistad y de los referentes 375 00:19:47.960 --> 00:19:50.880 en un tiempo de máxima fragilidad como es la adolescencia. 376 00:19:51.320 --> 00:19:54.160 La amistad es lo más importante, el grupo de pertenencia, 377 00:19:54.200 --> 00:19:56.240 lo más importante, lo único que importa. 378 00:19:56.520 --> 00:19:58.800 Sí, y un pueblo tiene la particularidad 379 00:19:58.840 --> 00:20:01.320 de que tú estás, voy a usar una palabra fuerte, 380 00:20:01.360 --> 00:20:05.280 pero la voy a usar, condenado a entenderte con esta gente. 381 00:20:05.760 --> 00:20:08.040 O sea, si en mi pueblo, por decir algo, 382 00:20:08.080 --> 00:20:10.440 somos 1.000 y de esos 1.000, 383 00:20:10.600 --> 00:20:13.400 100 somos niños de diferentes edades, 384 00:20:13.720 --> 00:20:16.200 tienes que entenderte con esos 100. 385 00:20:16.600 --> 00:20:19.440 O en mi caso, por ejemplo, en mi clase éramos 15. 386 00:20:20.320 --> 00:20:22.360 Entonces, claro, no hay donde escoger, 387 00:20:22.400 --> 00:20:25.520 no hay donde puedas apartarte y relacionarte con otra gente. 388 00:20:26.000 --> 00:20:29.800 Claro, ahí te educas mucho en el esforzarte por ser querido. 389 00:20:30.680 --> 00:20:32.720 Claro. Y en ese esfuerzo te olvidas 390 00:20:32.760 --> 00:20:34.800 de saber quien tú eres. Total. 391 00:20:35.040 --> 00:20:38.960 Claro, por lo menos en mi caso, yo cuando salí de ahí 392 00:20:39.440 --> 00:20:42.320 tuve que hacer un gran esfuerzo de quién soy yo, 393 00:20:43.040 --> 00:20:46.240 no un "tengo que gustar para pertenecer a" 394 00:20:46.280 --> 00:20:49.280 o "en qué grupo estoy", no, realmente quién soy yo. 395 00:20:49.600 --> 00:20:51.600 La tortillera y la del circo. (RÍE) 396 00:20:51.840 --> 00:20:54.760 L:69% -¿Y tú estudiarás, tanto hablar? -Yo lo tengo superclaro, 397 00:20:55.080 --> 00:20:57.640 L:69% quiero ser como la madre de Sara, bruja. 398 00:21:00.040 --> 00:21:01.680 (RÍEN) 399 00:21:03.120 --> 00:21:06.680 Hombre, y a vivir del cuento, ¿no? (TODOS) Eh, para, para. 400 00:21:06.720 --> 00:21:08.840 -¿Eres subnormal o qué te pasa, tío? 401 00:21:09.520 --> 00:21:12.720 Es que en un pueblo o eres aprobado o te quedas solo, ¿sabes? 402 00:21:12.760 --> 00:21:14.280 Hay una radicalidad, claro. 403 00:21:14.440 --> 00:21:16.320 No es que puedas ir a buscar otro grupo. 404 00:21:16.360 --> 00:21:19.640 "Me voy con los tal...". No hay. Y haces lo que tengas que hacer 405 00:21:19.680 --> 00:21:21.960 con tal de que te aprueben, renunciar a ti mismo. 406 00:21:22.000 --> 00:21:25.440 Exacto. O queda o te quedas solo, que también es otra opción. 407 00:21:26.520 --> 00:21:28.680 Carmen, tienes la cámara siempre cerca, 408 00:21:29.120 --> 00:21:32.200 siempre cerca, y conmueve muchísimo 409 00:21:32.240 --> 00:21:35.640 la cantidad de matices que le das con tus ojitos, 410 00:21:35.680 --> 00:21:37.560 con tu mirada, con todo a Lis. Gracias. 411 00:21:37.600 --> 00:21:40.560 Es un arco que va de la rabia 412 00:21:41.400 --> 00:21:43.960 a la ingenuidad en el mismo plano 413 00:21:44.240 --> 00:21:46.920 que de repente pasa todo por tus ojos. 414 00:21:47.320 --> 00:21:49.280 ¿Cómo se consigue una interpretación 415 00:21:49.680 --> 00:21:50.720 tan llena de verdad? 416 00:21:50.760 --> 00:21:52.800 Si tuvieras que contárselo 417 00:21:52.840 --> 00:21:54.760 a los espectadores de "Versión española", 418 00:21:54.800 --> 00:21:56.960 transmitirles, "tengo la cámara delante, 419 00:21:57.000 --> 00:21:59.960 tengo que contar esto cómo trabajo esto por dentro". 420 00:22:01.040 --> 00:22:03.400 Yo le voy a dar todo el mérito a Lucía con esto. 421 00:22:03.440 --> 00:22:04.760 ¿Tenías algún método? 422 00:22:06.320 --> 00:22:09.320 ¿Es que sabes qué pasa? Creo que al ser tan pequeña, 423 00:22:09.360 --> 00:22:11.880 L:69% para mí "La inocencia" es pura inocencia de verdad, 424 00:22:11.920 --> 00:22:14.600 L:69% Pero como Carmen, a mí me ponían delante de una cámara 425 00:22:15.120 --> 00:22:18.200 y no sé, es que lo recuerdo todo muy fluido. 426 00:22:18.240 --> 00:22:21.560 Yo me dejé en las manos de Lucía y Lucía me manejó como quiso 427 00:22:21.600 --> 00:22:24.480 y tampoco tenía ninguna barrera porque estaba ahí feliz 428 00:22:24.760 --> 00:22:26.400 para entregarme y darlo todo. 429 00:22:26.480 --> 00:22:29.640 Entonces, tampoco te puedo decir ningún truco ni nada, 430 00:22:29.680 --> 00:22:31.280 simplemente me dejé fluir. 431 00:22:32.520 --> 00:22:35.880 Jolín, estuve muy bien acompañada, en el entorno era muy fácil, 432 00:22:35.920 --> 00:22:37.480 meterte dentro de la historia... 433 00:22:37.520 --> 00:22:40.080 Sobre todo, tenía una gran directora al lado 434 00:22:40.120 --> 00:22:43.160 y es yo estaba predispuesta a todo. 435 00:22:43.200 --> 00:22:44.400 Antes lo hablábamos. 436 00:22:44.760 --> 00:22:46.560 Yo me dejé en sus manos 437 00:22:46.760 --> 00:22:50.400 Y cuando haces las cosas desde el cariño y desde la ilusión 438 00:22:50.600 --> 00:22:51.960 da muy buenos resultados. 439 00:22:52.040 --> 00:22:54.880 Si estás acompañada de tanto amor como se hizo esta película, 440 00:22:54.920 --> 00:22:57.320 era inevitable que saliese un resultado tan bonito. 441 00:22:57.360 --> 00:23:00.440 -Es un plus el que sea una peli de bajo presupuesto, 442 00:23:00.480 --> 00:23:05.400 la cual hizo a todo el equipo, tanto técnico como artístico, 443 00:23:05.840 --> 00:23:07.360 sacar un plus. 444 00:23:07.480 --> 00:23:09.440 Cuando estás en una gran producción, 445 00:23:09.840 --> 00:23:13.440 trabajas de 15:00 h a 17:00 h y a casa. 446 00:23:14.040 --> 00:23:18.960 Y aquí todo el mundo sacó algo que le cautivó del proyecto. 447 00:23:19.640 --> 00:23:23.200 L:69% Y en el caso de Carmen, yo quiero remarcar 448 00:23:23.240 --> 00:23:25.400 L:78% que ella trabajo sin prejuicios. 449 00:23:26.160 --> 00:23:29.440 Hoy en día trabajamos con el "estoy guapo, no lo estoy", 450 00:23:29.840 --> 00:23:31.800 "cómo se me verá, qué pensarán...". 451 00:23:31.840 --> 00:23:35.000 Y creo que ese trabajo lo hizo Lucía y lo hizo Carmen, 452 00:23:35.040 --> 00:23:37.640 lo hicieron juntas, porque ella dice que Lucía, 453 00:23:37.840 --> 00:23:40.880 pero al final si Lucía te dice que hagas esto 454 00:23:40.920 --> 00:23:43.960 y ella tiene prejuicios, nunca vas a romper esa barrera. 455 00:23:44.000 --> 00:23:47.960 Y por desgracia, la sociedad nos hace tener muchos prejuicios 456 00:23:48.000 --> 00:23:50.120 y tú conseguiste que ella no los tuviera. 457 00:23:50.160 --> 00:23:52.640 Es decir, cuando tú tratabas temas 458 00:23:52.680 --> 00:23:56.680 que al final son delicados de la propia película, 459 00:23:57.160 --> 00:23:59.720 al final abrirte y romperte es complicado. 460 00:23:59.920 --> 00:24:02.920 Por eso ella es tan real. -Sí. 461 00:24:03.280 --> 00:24:05.480 L:69% Lo que vi en el casting me aseguró mucho 462 00:24:05.520 --> 00:24:09.040 L:69% que Carmen tenía un don innato, o sea, tenía algo innato 463 00:24:09.080 --> 00:24:12.080 que salía de ella, lo que sería un diamante en bruto. 464 00:24:12.120 --> 00:24:14.920 No sabía de dónde le salía pero le salía innato, 465 00:24:14.960 --> 00:24:16.280 venía como de su virtud. 466 00:24:16.640 --> 00:24:19.640 Y, por otro lado, era capaz de abrirse en canal 467 00:24:19.680 --> 00:24:22.880 y manejarse por mí hacia donde fuera. 468 00:24:23.160 --> 00:24:26.080 Lo que has dicho es 100 % así, se entregó. 469 00:24:26.120 --> 00:24:28.480 Jugamos con su material de vida, digamos. 470 00:24:28.960 --> 00:24:32.120 Ella no tenía una técnica, pero tenía un don. 471 00:24:32.560 --> 00:24:34.680 Entonces, jugamos con su material de vida 472 00:24:34.720 --> 00:24:37.320 para poder llegar a las emociones que necesitábamos. 473 00:24:37.360 --> 00:24:41.480 Y en el casting ella me demostró que iba a desnudarse 474 00:24:41.520 --> 00:24:43.480 y a mostrarme todo su material de vida 475 00:24:43.520 --> 00:24:45.760 y a ponerlo aquí delante, y lo cogimos. 476 00:24:45.800 --> 00:24:47.840 Creo que en "La inocencia" 477 00:24:48.360 --> 00:24:50.280 Carmen fue adquiriendo la técnica, 478 00:24:50.320 --> 00:24:54.640 porque fue muy diferente como trabajamos los primeros días, 479 00:24:54.680 --> 00:24:57.240 las primeras semanas a como trabajamos al final. 480 00:24:57.640 --> 00:24:59.640 Fue adquiriendo una técnica 481 00:24:59.840 --> 00:25:01.760 que ni siquiera creo que fuera racional, 482 00:25:01.800 --> 00:25:03.400 no creo que la racionalizaras. 483 00:25:03.440 --> 00:25:05.760 Pero entendiste que podías manejar emociones. 484 00:25:05.800 --> 00:25:09.360 -Total, fue fluido, recuerdo las escenas de emoción, de llorar, 485 00:25:09.400 --> 00:25:13.080 la última semana era como "tranqui, yo me pongo a llorar ya, 486 00:25:13.120 --> 00:25:15.600 no te preocupes, no hace falta que me digas nada". 487 00:25:15.640 --> 00:25:17.560 Incluso ponerme delante de la cámara. 488 00:25:17.600 --> 00:25:21.120 Me acuerdo que el director de fotografía estaba loco conmigo, 489 00:25:21.160 --> 00:25:24.280 de "no se pone delante de la cámara, siempre se me escapa". 490 00:25:24.480 --> 00:25:27.280 Y al final ya sola, bueno, también la práctica, 491 00:25:27.320 --> 00:25:29.920 pero fui acoplando cosas... 492 00:25:30.120 --> 00:25:34.160 -Sí, y creo que sí que hay algo interesante 493 00:25:34.360 --> 00:25:38.040 de si éticamente es correcto lo que yo hice. 494 00:25:38.080 --> 00:25:41.280 Me acuerdo que cuando hacíamos la promo, le dije "Carmen, 495 00:25:41.480 --> 00:25:44.280 si quieres decir que yo te maltraté, puedes decirlo". 496 00:25:44.320 --> 00:25:46.480 Y ella me decía "Pero no me maltrataste". 497 00:25:47.040 --> 00:25:49.120 Pero es verdad, porque yo tenía delante 498 00:25:50.200 --> 00:25:52.480 un diamante en bruto que no sabía... 499 00:25:53.200 --> 00:25:56.680 No tenía un control emocional, pero sabía sacar esa emoción. 500 00:25:56.720 --> 00:26:01.120 Entonces, había como algo que, bueno, 501 00:26:01.160 --> 00:26:02.440 moralmente discutible. 502 00:26:03.160 --> 00:26:06.520 ¿Qué estábamos haciendo hablando de su vida real? 503 00:26:06.560 --> 00:26:09.880 ¿Qué estábamos haciendo hablando...? -No, pero hay gente... Perdón. 504 00:26:09.920 --> 00:26:13.040 Yo, como actor, que soy bastante atípico, 505 00:26:13.560 --> 00:26:17.680 diré que hay gente que necesita ciertas cosas 506 00:26:18.240 --> 00:26:22.520 y hay otros que todos en nuestra vida tenemos cosas 507 00:26:22.560 --> 00:26:25.520 que nos ponen felices y contentos. -Claro, pero lo haces 508 00:26:25.560 --> 00:26:27.960 desde tu conciencia cuando quieres y cómo quieres, 509 00:26:28.000 --> 00:26:29.120 Carmen era inocente 510 00:26:29.160 --> 00:26:33.160 y yo iba tirando de un hilo... -Eso es lo bonito, 511 00:26:33.200 --> 00:26:36.440 que tú puedas coger, desde mi punto de vista, 512 00:26:36.800 --> 00:26:39.520 igual otros actores o actrices me cortan la cabeza. 513 00:26:39.920 --> 00:26:44.160 Pero es perfecto porque cualquier otra actriz 514 00:26:44.640 --> 00:26:45.640 no hubiese... 515 00:26:45.680 --> 00:26:48.760 No nos permitimos hoy en día, la sociedad no nos permite 516 00:26:48.800 --> 00:26:50.120 desnudarnos. 517 00:26:51.280 --> 00:26:54.560 Y cada vez las redes sociales, el mundo avanza de una manera 518 00:26:54.920 --> 00:26:56.680 que no te permite ser tú. 519 00:26:56.920 --> 00:26:59.920 Y que desnudarte en este caso y encima mostrarlo, 520 00:27:00.520 --> 00:27:02.200 y una persona con 15 años. 521 00:27:02.240 --> 00:27:06.080 Porque dices todavía con 13 no sabes, te da todo igual, 522 00:27:06.280 --> 00:27:09.760 pero ya con 15, es decir, tú estás pensando... 523 00:27:10.440 --> 00:27:13.440 O la gente que no puede hacer esa película, 524 00:27:13.480 --> 00:27:15.560 por eso la ha hecho ella, estaría pensando 525 00:27:15.600 --> 00:27:18.840 "yo no puedo hacer esto porque qué van a pensar" 526 00:27:18.880 --> 00:27:20.240 o "cómo se me va a ver". 527 00:27:20.400 --> 00:27:22.000 Llegar hasta donde llegaste 528 00:27:22.160 --> 00:27:25.360 es obviamente un don que tú has sabido trabajar 529 00:27:25.680 --> 00:27:27.440 y has sabido plasmar y ella... 530 00:27:28.760 --> 00:27:32.400 Aparte, yo siento que después de hacer "La inocencia", 531 00:27:32.440 --> 00:27:34.600 necesitaba haber soltado toda esa emoción. 532 00:27:34.640 --> 00:27:37.840 Después, ya no a nivel actoral, sino que para mí 533 00:27:38.280 --> 00:27:40.720 fue un cambio de vida en cómo gestionar mis emociones 534 00:27:40.760 --> 00:27:42.040 y a nivel sentimental. 535 00:27:42.080 --> 00:27:45.000 Llevaba una mochila cargadísima. -Hubo algo psicológico ahí. 536 00:27:45.040 --> 00:27:47.960 -Y salí con muchísimas armas y habiendo soltado 537 00:27:48.000 --> 00:27:50.440 muchas cosas que arrastraba de mucho tiempo. 538 00:27:50.480 --> 00:27:53.080 Entonces, para mí fue un... Es que la interpretación 539 00:27:53.120 --> 00:27:55.840 es muy catártica, la interpretación es sanadora, 540 00:27:55.880 --> 00:28:00.360 es sanadora, puede ser tóxica, pero normalmente es sanadora. 541 00:28:00.400 --> 00:28:03.920 Quiero decir, hurgas ahí, sacas todo y sales nuevo 542 00:28:03.960 --> 00:28:08.520 y en teatro ni te cuento. Y luego había técnicas, un poco, 543 00:28:09.160 --> 00:28:11.000 como te diría, menos psicológicas. 544 00:28:11.160 --> 00:28:13.560 Por ejemplo, sé que a ella le hacía rabia correr. 545 00:28:13.600 --> 00:28:16.160 Yo, "Carmen, corre" y ella "no quiero correr"... 546 00:28:16.520 --> 00:28:19.280 Pero a mí eso me servía para hacerla enfadar. 547 00:28:19.320 --> 00:28:22.280 La verdad es que no sé si ahora sería capaz de hacer eso, 548 00:28:22.320 --> 00:28:24.480 lo digo de verdad. Sí, que te cuestionas 549 00:28:24.520 --> 00:28:28.000 si éticamente eso es manipulación y si puedes hacerlo o no, 550 00:28:28.040 --> 00:28:30.840 si el fin justifica los medios. 551 00:28:31.040 --> 00:28:33.360 Yo no tuve ninguna duda de que tenía que hacerlo 552 00:28:33.400 --> 00:28:35.320 porque esta película era planteada así, 553 00:28:35.360 --> 00:28:38.040 pero sí que quiero poner sobre la mesa 554 00:28:38.080 --> 00:28:41.400 el que, bueno, que puede ser cuestionable, sí. 555 00:28:41.640 --> 00:28:44.120 Si está bien, está bien, está bien. Sí, sí. 556 00:28:44.160 --> 00:28:46.680 -Yo tengo que decir que lo recuerdo todo muy bonito, 557 00:28:46.720 --> 00:28:49.120 muy idílico y que siento que todo fue necesario, 558 00:28:49.160 --> 00:28:50.720 solo tengo recuerdos bonitos. 559 00:28:56.400 --> 00:28:58.640 Para mí siempre fue importante en esta escena 560 00:28:58.680 --> 00:29:00.080 que él chupara el pezón. 561 00:29:00.400 --> 00:29:05.120 Bueno, al final era una metáfora para mí del amamantar, del pezón, 562 00:29:05.160 --> 00:29:06.640 del no sé qué, bla, bla, bla... 563 00:29:06.680 --> 00:29:08.720 Es algo que siempre estuvo en guion. 564 00:29:08.760 --> 00:29:11.400 Desde el minuto uno estuvo y siempre se mantuvo. 565 00:29:11.640 --> 00:29:14.440 Estábamos en el coche hablando con Joan Bordera, 566 00:29:14.480 --> 00:29:17.320 el dire de foto, y le digo "entonces él baja, 567 00:29:17.360 --> 00:29:19.400 le chupa el pezón y seguimos". 568 00:29:19.440 --> 00:29:22.480 Y Carmen me hace una cara así como de "¿me chupa el pezón?", 569 00:29:22.520 --> 00:29:24.800 Y digo. "Carmen, ¿te has leído el guion?". 570 00:29:25.080 --> 00:29:27.480 "Sí", y digo "está en el guion, ¿seguimos?". 571 00:29:28.280 --> 00:29:32.120 Sí, no sé, mi sensación es que no podía permitir 572 00:29:32.440 --> 00:29:34.440 entrar ahí ahora. Entrar ahí, sí, sí. 573 00:29:34.480 --> 00:29:37.360 Era como... Esa fue mi... 574 00:29:40.240 --> 00:29:42.960 Sí, Carmen y yo habíamos hablado de sexo previamente, 575 00:29:43.000 --> 00:29:44.800 sabíamos en qué punto estábamos. 576 00:29:44.840 --> 00:29:47.440 Había unas conversaciones y un tal. 577 00:29:47.680 --> 00:29:50.560 Pero es verdad que Carmen tenía algo muy bonito, 578 00:29:50.600 --> 00:29:54.160 que lo que le salía de impulso era siempre muy bueno. 579 00:29:54.200 --> 00:29:56.840 Y romper ese impulso era perder una joya. 580 00:29:56.880 --> 00:30:00.320 Entonces, era como muy guay... -De hecho, fueron una o dos tomas, 581 00:30:00.360 --> 00:30:02.040 no hicimos muchas más. -Es verdad. 582 00:30:02.080 --> 00:30:04.800 Íbamos a ver lo que le salía, y lo primero que salía 583 00:30:04.840 --> 00:30:07.080 siempre acostumbraba a ser bueno, sabes? 584 00:30:15.560 --> 00:30:19.240 ¿Me podéis contar qué secuencia ha sido la más compleja 585 00:30:20.480 --> 00:30:21.520 para cada uno? 586 00:30:21.800 --> 00:30:23.600 Yo creo que la que más me costó 587 00:30:23.840 --> 00:30:26.240 fue la de la última bronca con Néstor. 588 00:30:26.560 --> 00:30:28.600 La rabia, me costaba mucho. 589 00:30:28.680 --> 00:30:30.840 Fue una emoción... -Ahí tuvo que apretar, 590 00:30:30.880 --> 00:30:33.040 me dijo algo Lucía para... 591 00:30:33.520 --> 00:30:36.440 Sí, cuando me vuelvo loco con el... -Sí, lo pasé fatal. 592 00:30:36.480 --> 00:30:39.200 No sabía chillar, me costaba mucho. 593 00:30:39.240 --> 00:30:41.920 Y, de hecho, me pasas que es la única escena 594 00:30:41.960 --> 00:30:45.000 que cuando la veo pienso "deberías haber chillado más, 595 00:30:45.040 --> 00:30:47.440 sacar más la rabia", pero me costó una barbaridad. 596 00:30:47.600 --> 00:30:49.720 Además, me acuerdo de que esa secuencia 597 00:30:50.080 --> 00:30:53.840 rodamos el pre un día que llovía y luego no llovía, 598 00:30:54.160 --> 00:30:56.520 y entonces ese día estaba loca. -Correcto. 599 00:30:56.560 --> 00:30:59.800 "No lo voy a volver a hacer, Lucía, No lo voy a volver a hacer". 600 00:30:59.840 --> 00:31:01.800 Porque llovió y la rodamos con lluvia 601 00:31:01.840 --> 00:31:04.720 y luego paró de llover, y se le tenía que secar el pelo... 602 00:31:04.760 --> 00:31:07.880 Y era muy guay, pero se tenía que hacer otra vez. 603 00:31:08.520 --> 00:31:11.280 -Me costó mucho, sí, me costó. Madre mía... 604 00:31:11.320 --> 00:31:13.840 -Pero luego fue una de las secuencias de la peli, 605 00:31:13.880 --> 00:31:15.320 creo que está chulísima. 606 00:31:16.280 --> 00:31:19.040 L:69% He venido a darte una puta sorpresa a la puerta de tu casa 607 00:31:19.080 --> 00:31:22.120 L:69% y te he llamado 40 veces. ¡Que te quiero! ¡Joder! 608 00:31:22.160 --> 00:31:23.640 L:69% -¿Qué haces? -¡Que te quiero! 609 00:31:23.680 --> 00:31:26.480 L:69% Me la pela ahora mismo... -A mí no, ¿qué coño te pasa? 610 00:31:26.640 --> 00:31:29.720 ¿Por qué no me coges el teléfono? -Que te calles un puto momento. 611 00:31:29.760 --> 00:31:32.080 Que te calles un puto momento. -Que chillo si... 612 00:31:32.120 --> 00:31:33.920 ¡No me empujes! -No te pongas así. 613 00:31:33.960 --> 00:31:37.480 -Me pongo como me sale la polla. ¿Por qué no puedo venirte a buscar? 614 00:31:37.520 --> 00:31:38.880 ¿Por qué? -Va, por favor... 615 00:31:38.920 --> 00:31:40.000 -¡No, va, no! 616 00:31:40.120 --> 00:31:42.000 Pues nada, estamos terminando ya. 617 00:31:42.040 --> 00:31:44.680 No sé si queréis contar algo más. 618 00:31:45.200 --> 00:31:47.440 Algo muy importante, que el 10 de marzo 619 00:31:47.480 --> 00:31:50.840 estrenas nueva película, ¿no? "Mari(dos)", sí, el 10 de marzo, 620 00:31:50.880 --> 00:31:52.840 una comedia. Una comedia, ¿eh? 621 00:31:52.880 --> 00:31:55.440 Una comedia, muy diferente a "La inocencia". 622 00:31:56.200 --> 00:31:59.640 Y la verdad es que estoy contenta porque me gusta el estilo 623 00:31:59.680 --> 00:32:00.960 de "Mari(dos)". 624 00:32:01.600 --> 00:32:04.080 Me gusta que sea tan diferente a "La inocencia". 625 00:32:04.320 --> 00:32:07.720 Muchas gracias a los tres por todo, por compartir vuestra intimidad, 626 00:32:07.760 --> 00:32:10.880 vuestro tiempo, vuestro talento, vuestra magia 627 00:32:10.920 --> 00:32:15.640 y bueno, y aportar a la cultura, que es lo más importante de todo, 628 00:32:15.680 --> 00:32:18.400 que nos da oxígeno y ganas de vivir. Gracias a los tres. 629 00:32:18.440 --> 00:32:20.400 Gracias. Gracias a vosotros también 630 00:32:20.440 --> 00:32:23.160 por acompañarnos una noche más, sabéis que os esperamos 631 00:32:23.200 --> 00:32:26.440 la próxima semana para compartir el mejor cine español reciente. 632 00:32:26.800 --> 00:32:27.800 Un besote. 633 00:32:27.840 --> 00:32:32.440 L:4% A:end (Música)