WEBVTT 1 00:00:00.800 --> 00:00:02.800 L:4% A:end (Música) 2 00:00:09.760 --> 00:00:12.280 Nuestra protagonista logra por fin escapar 3 00:00:12.320 --> 00:00:14.200 a lomos de su caballo blanco 4 00:00:14.240 --> 00:00:16.000 una vez superado sus muchos temores 5 00:00:16.040 --> 00:00:18.000 y recuperada la capacidad de dar amor, 6 00:00:18.040 --> 00:00:20.000 la capacidad de cuidar. 7 00:00:20.040 --> 00:00:23.760 Y aquí volvemos a nuestro plató con el lujo de poder conversar 8 00:00:23.800 --> 00:00:26.480 L:4% con dos de los artífices de esta parábola 9 00:00:26.520 --> 00:00:28.720 L:4% que nos habla de tantas cosas importantes. 10 00:00:28.760 --> 00:00:29.760 L:4% Juanma Bajo Ulloa, 11 00:00:29.800 --> 00:00:31.680 L:4% director de esta fascinante historia, 12 00:00:31.720 --> 00:00:33.800 buenas noches de nuevo. Muy buenas noches. 13 00:00:33.840 --> 00:00:36.600 Koldo Uriarte, buenas noches. ¿Qué tal? Buenas noches. 14 00:00:36.640 --> 00:00:39.400 Compositor de la banda sonora junto a Bingen Mendizábal. 15 00:00:39.440 --> 00:00:41.360 Eso es. Enhorabuena, la verdad, 16 00:00:41.400 --> 00:00:43.680 porque ahora sí hemos podido compartir 17 00:00:43.720 --> 00:00:45.080 con nuestros espectadores 18 00:00:45.120 --> 00:00:47.560 que la banda sonora es un personaje realmente, 19 00:00:47.600 --> 00:00:48.920 es casi... 20 00:00:48.960 --> 00:00:50.560 Esos diálogos que no... 21 00:00:50.600 --> 00:00:55.520 Que Juanma no quiso escribir o que no aparecen en la película, 22 00:00:56.040 --> 00:00:59.160 pues arrastran las emociones a través de vuestra música, 23 00:00:59.200 --> 00:01:01.400 sin ninguna duda, entre otras muchas cosas. 24 00:01:01.440 --> 00:01:04.440 Nos acabas de presentar un cuento 25 00:01:04.480 --> 00:01:07.000 con todos los ingredientes de los cuentos con niños, 26 00:01:07.040 --> 00:01:09.680 con bosque, con castillo, con bruja, con caballo, 27 00:01:09.720 --> 00:01:11.840 y los cuentos suelen tener un propósito. 28 00:01:11.880 --> 00:01:13.880 ¿Cuál es el propósito del tuyo? (RÍE) 29 00:01:15.160 --> 00:01:17.640 L:4% Pues espero que no el de adoctrinar. (RÍE) 30 00:01:17.680 --> 00:01:18.960 L:4% Que está tan de moda, 31 00:01:19.000 --> 00:01:23.720 L:4% pero yo creo que básicamente es conectar a la gente 32 00:01:23.760 --> 00:01:25.360 con algo muy subconsciente, ¿no? 33 00:01:25.400 --> 00:01:26.520 En los cuentos... 34 00:01:28.600 --> 00:01:31.120 se va la esencia de los miedos del ser humano, 35 00:01:32.000 --> 00:01:35.640 y por eso me han atraído mucho los cuentos, "La Caperucita Roja", 36 00:01:35.680 --> 00:01:37.760 "El patito feo"... 37 00:01:38.480 --> 00:01:41.080 Más allá de la anécdota, de lo que cuentan, 38 00:01:41.120 --> 00:01:44.560 conectan con algo profundo que está en el subconsciente. 39 00:01:44.600 --> 00:01:47.200 Entonces, desde el principio había esa intención, 40 00:01:47.240 --> 00:01:49.680 la de conectar con esos temores, 41 00:01:49.720 --> 00:01:52.040 con esos miedos, con esos anhelos también, 42 00:01:52.880 --> 00:01:55.880 y hacerlo a través de miradas, 43 00:01:55.920 --> 00:01:59.000 de imágenes que, a veces, son inquietantes, 44 00:01:59.760 --> 00:02:02.360 usando la decadencia, pero mirando siempre la belleza, 45 00:02:02.400 --> 00:02:04.400 se buscaba la belleza también. 46 00:02:04.440 --> 00:02:08.560 Creo que es algo que empieza a estar en desuso 47 00:02:08.600 --> 00:02:11.120 o empieza a perder moda en las cosas, 48 00:02:11.160 --> 00:02:12.920 pero a mí me atraen las cosas bellas 49 00:02:12.960 --> 00:02:16.440 y yo creo que uno puede ver la belleza en la decadencia, 50 00:02:16.480 --> 00:02:18.480 en lo roto, en lo estropeado, 51 00:02:18.520 --> 00:02:22.080 en lo supuestamente feo, que en realidad no lo es. 52 00:02:22.920 --> 00:02:25.040 Una película en la que era muy importante 53 00:02:25.080 --> 00:02:26.400 obtener una atmósfera. 54 00:02:27.360 --> 00:02:29.080 Crear el clima, precisamente, 55 00:02:29.120 --> 00:02:31.680 por esa falta de texto era muy importante, 56 00:02:31.720 --> 00:02:35.120 y de ahí el valor de la música en esta película, 57 00:02:35.160 --> 00:02:37.200 que creo que consigue precisamente esa... 58 00:02:37.240 --> 00:02:40.880 esa aclimatación del espectador y esa atmósfera. 59 00:02:41.880 --> 00:02:46.640 No lo sé, muchas veces yo descubro lo que he querido contar 60 00:02:46.680 --> 00:02:48.040 cuando los periodistas, 61 00:02:48.080 --> 00:02:50.560 cuando los profesionales me preguntáis las cosas. 62 00:02:50.600 --> 00:02:54.280 O las presentadoras o presidentas de las academias... 63 00:02:54.320 --> 00:02:55.800 (RÍE) 64 00:02:55.840 --> 00:02:57.160 Me preguntáis las cosas, 65 00:02:57.200 --> 00:02:59.480 no tengo, realmente, una... 66 00:02:59.520 --> 00:03:02.480 tanta conciencia de por qué lo hago y por qué lo cuento. 67 00:03:02.520 --> 00:03:03.880 De hecho, en cierto modo, 68 00:03:03.920 --> 00:03:09.160 reivindico también una creación y una creatividad irracional, 69 00:03:09.200 --> 00:03:11.960 visceral, emocional, que no salga del cerebro. 70 00:03:12.000 --> 00:03:16.360 Yo veo muchas películas, muchas obras, edificios, parques, 71 00:03:16.400 --> 00:03:19.440 que están hechos desde lo mental, desde lo racional. 72 00:03:19.480 --> 00:03:20.480 De hecho, 73 00:03:20.520 --> 00:03:23.920 más allá de eso, se crean desde un ordenador. 74 00:03:23.960 --> 00:03:26.160 Ahora las plazas están hechas en un ordenador. 75 00:03:26.200 --> 00:03:28.160 No puede haber nada más racional que eso. 76 00:03:28.200 --> 00:03:31.440 Y creo que eso nos ha desconectado de lo que somos, 77 00:03:31.480 --> 00:03:34.280 de los seres humanos y de la naturaleza, 78 00:03:34.320 --> 00:03:37.720 que en esta película también tiene un valor absoluto, 79 00:03:37.760 --> 00:03:39.240 es un personaje más. 80 00:03:39.280 --> 00:03:43.280 Yo trato de conectarme con mis semejantes, 81 00:03:43.320 --> 00:03:46.360 con los futuros espectadores, con los posibles espectadores, 82 00:03:46.400 --> 00:03:49.680 a través de algo que surge y que realmente no puedo evitar. 83 00:03:50.320 --> 00:03:52.120 Me pasaba también con otras películas 84 00:03:52.160 --> 00:03:53.480 en las que yo contaba cosas 85 00:03:54.800 --> 00:03:57.000 que no sabía que tenía dentro, 86 00:03:57.040 --> 00:03:58.320 pero que las exteriorizaba 87 00:03:58.360 --> 00:04:01.280 a través de la narración cinematográfica. 88 00:04:01.320 --> 00:04:04.600 Y era después, cuando yo, respondiendo preguntas, 89 00:04:04.640 --> 00:04:06.600 descubría qué es lo que quería contar. 90 00:04:06.640 --> 00:04:09.400 Pero vuelvo a decir que es muy visceral, 91 00:04:10.280 --> 00:04:11.400 es muy emocional. 92 00:04:11.440 --> 00:04:14.840 Lo hago porque no puedo evitarlo. Lo cuento porque lo tengo dentro. 93 00:04:14.880 --> 00:04:17.240 ¿Y cuáles fueron tus primeras intuiciones 94 00:04:17.280 --> 00:04:20.000 para ponerte a escribir este guion? 95 00:04:20.040 --> 00:04:22.640 Bueno, tiene mucho que ver... Creo que ocurría también 96 00:04:22.680 --> 00:04:24.600 en películas como "Alas de mariposa", 97 00:04:24.640 --> 00:04:25.640 con la inocencia 98 00:04:25.680 --> 00:04:28.400 L:4% y con que la falta de amor crea monstruos, 99 00:04:28.440 --> 00:04:31.760 L:4% que es una frase que he repetido en diversas entrevistas. 100 00:04:33.120 --> 00:04:36.240 Creo que nuestra sociedad es un buen ejemplo de esto. 101 00:04:37.280 --> 00:04:39.400 Estamos ahora mismo en el odio, en el ego. 102 00:04:39.440 --> 00:04:42.320 No se confunde el ego con la autoestima, 103 00:04:43.000 --> 00:04:46.480 se confunde la dignidad con el orgullo 104 00:04:48.080 --> 00:04:50.040 y una es positiva y otra no lo es tanto. 105 00:04:50.640 --> 00:04:54.000 Se confunden muchas cosas, se confunden las palabras. 106 00:04:54.040 --> 00:04:57.080 Ahora las palabras se utilizan como arma arrojadiza, 107 00:04:57.120 --> 00:04:58.800 por eso quizás las he obviado. 108 00:04:59.360 --> 00:05:00.880 Hay una cita en la Biblia 109 00:05:00.920 --> 00:05:03.000 que es "por sus hechos, los conocerás". 110 00:05:03.040 --> 00:05:05.000 Pues hay algo de eso en esta película. 111 00:05:05.040 --> 00:05:07.600 "No me importa lo que dices, me importa lo que haces". 112 00:05:07.640 --> 00:05:10.600 Y también las palabras se han convertido de alguna forma 113 00:05:10.640 --> 00:05:12.760 en el ruido de fondo de nuestra sociedad, 114 00:05:12.800 --> 00:05:15.600 que a veces sirven, precisamente, no para contar, 115 00:05:16.280 --> 00:05:17.560 sino para ocultar. 116 00:05:18.280 --> 00:05:20.320 Uno se parapeta en las palabras. 117 00:05:20.360 --> 00:05:23.840 Aquí hemos desnudado toda la narración del texto 118 00:05:23.880 --> 00:05:26.440 para que la gente saque sus propias conclusiones, 119 00:05:26.480 --> 00:05:30.760 tomando al espectador por un ser independiente, 120 00:05:30.800 --> 00:05:32.080 inteligente 121 00:05:32.120 --> 00:05:33.120 y con criterio, 122 00:05:33.160 --> 00:05:35.880 capaz de obtener sus propias respuestas. 123 00:05:36.600 --> 00:05:40.040 Creo que es una de las razones por las que hicimos esta película, 124 00:05:40.800 --> 00:05:43.520 conectarme con la gente que iba a ver la película 125 00:05:44.160 --> 00:05:45.880 y que iba a esforzarse en entender 126 00:05:45.920 --> 00:05:47.760 y en sacar sus propias conclusiones 127 00:05:47.800 --> 00:05:50.360 sin que nosotros le dijéramos lo que debía sentir, 128 00:05:50.400 --> 00:05:51.800 lo que debía pensar. 129 00:05:51.840 --> 00:05:54.800 Ahora ya el espectador ha podido comprobar 130 00:05:54.840 --> 00:05:56.480 el tremendo protagonismo 131 00:05:56.520 --> 00:05:59.840 y la tremenda responsabilidad de la música en esta película, 132 00:05:59.880 --> 00:06:02.920 en esta propuesta tan diferente. 133 00:06:02.960 --> 00:06:05.040 Y ahora sí que me gustaría que nos contaras 134 00:06:05.080 --> 00:06:07.480 como se empieza a trabajar en un proyecto así. 135 00:06:07.520 --> 00:06:09.480 ¿Lo haces a partir de imágenes rodadas? 136 00:06:09.520 --> 00:06:11.800 ¿A partir de imágenes escritas? 137 00:06:11.840 --> 00:06:13.920 ¿Conoces a los actores? 138 00:06:13.960 --> 00:06:14.960 ¿Esto cómo se hace 139 00:06:15.000 --> 00:06:17.320 cuando tiene tanta presencia tu trabajo? 140 00:06:18.240 --> 00:06:20.120 Pues fíjate, curiosamente no... 141 00:06:21.040 --> 00:06:24.920 No he sentido ningún peso de responsabilidad 142 00:06:24.960 --> 00:06:27.320 al empezar a trabajar en este proyecto. 143 00:06:27.360 --> 00:06:28.560 Supongo que será también 144 00:06:28.600 --> 00:06:31.040 por la forma en la que Juanma me fue transmitiendo 145 00:06:31.080 --> 00:06:33.160 L:4% lo que quería hacer y como quería hacerlo. 146 00:06:33.200 --> 00:06:35.120 L:4% Y, sobre todo, también igual 147 00:06:35.160 --> 00:06:38.120 L:4% porque empezamos a trabajar cuando había muy poco construido, 148 00:06:38.160 --> 00:06:39.640 cuando había un "teaser", 149 00:06:39.680 --> 00:06:41.400 una idea de un guion 150 00:06:42.080 --> 00:06:44.280 que yo creo que todavía varió algo 151 00:06:44.920 --> 00:06:46.200 y no había mucho más, 152 00:06:46.240 --> 00:06:47.240 entonces... 153 00:06:47.720 --> 00:06:51.280 Yo creo que eso hizo que no tuviera tanto peso 154 00:06:51.320 --> 00:06:53.200 el tener tanta libertad 155 00:06:54.000 --> 00:06:57.040 y el tener unos adjetivos, 156 00:06:57.560 --> 00:07:00.200 que fuera doloroso, que fuera bello, 157 00:07:00.800 --> 00:07:02.870 crear una emoción... 158 00:07:03.879 --> 00:07:05.120 determinada, 159 00:07:05.159 --> 00:07:09.600 a la que tampoco le poníamos... No sé si le poníamos palabras, 160 00:07:09.639 --> 00:07:13.840 -Infantil, pero al mismo tiempo... -Podía haber desasosiego también, 161 00:07:13.879 --> 00:07:16.600 pero tampoco la calificábamos. 162 00:07:17.320 --> 00:07:20.870 Y el tener toda esa libertad sin referencias musicales, 163 00:07:20.919 --> 00:07:22.520 que también es muy importante, 164 00:07:22.560 --> 00:07:25.400 porque lo normal es recibir muchas referencias musicales 165 00:07:25.440 --> 00:07:26.960 y que te condicionen mucho. 166 00:07:27.000 --> 00:07:31.920 Y aquí yo creo que lo único que sirvió como pequeña guía 167 00:07:31.960 --> 00:07:35.600 quizá fue la canción de Nick Drake, "River Man". 168 00:07:35.640 --> 00:07:37.200 L:4% Qué bonita, por favor. Sí. 169 00:07:38.160 --> 00:07:39.760 Y... 170 00:07:39.800 --> 00:07:42.840 L:4% Al contarme él un poco la idea que tenía de película 171 00:07:42.880 --> 00:07:45.480 y dejarme libertad absoluta, 172 00:07:46.480 --> 00:07:50.000 creo que lo viví como algo muy natural. 173 00:07:50.600 --> 00:07:53.480 Curiosamente, ahora con lo que hablaba Juanma, 174 00:07:54.440 --> 00:07:56.200 después de todo este proceso 175 00:07:56.240 --> 00:08:00.360 y hablando sobre la película en sitios como vuestro programa, 176 00:08:00.400 --> 00:08:03.200 he descubierto que su proceso creativo y el mío 177 00:08:03.240 --> 00:08:06.120 seguramente se parecen mucho más de lo que yo pensaba. 178 00:08:06.160 --> 00:08:08.640 Yo pensé que él tendría las cosas más calculadas 179 00:08:08.680 --> 00:08:10.720 y más pensadas, y es al revés. (RÍE) 180 00:08:10.760 --> 00:08:13.000 Soy calculador. -(RÍE) 181 00:08:13.040 --> 00:08:15.320 Pensaba que quizá había... 182 00:08:15.960 --> 00:08:18.760 una forma de preparar las cosas un poco más cerebral 183 00:08:19.640 --> 00:08:21.440 Y en eso me identifico totalmente. 184 00:08:21.480 --> 00:08:24.360 Yo busco, de una manera también muy... 185 00:08:24.840 --> 00:08:26.520 muy visceral para bien o para mal. 186 00:08:27.080 --> 00:08:29.000 Es cierto que los directores de cine 187 00:08:29.040 --> 00:08:32.960 son de las personas que más preguntas respondéis 188 00:08:33.640 --> 00:08:35.120 por minuto de la historia. 189 00:08:35.160 --> 00:08:39.480 (RÍE) Además tiene que parecer que tenéis la respuesta adecuada. 190 00:08:39.920 --> 00:08:43.360 A todos los miembros del equipo que van en fila 191 00:08:43.400 --> 00:08:45.840 preguntándoos cosas en una película como esta. 192 00:08:45.880 --> 00:08:48.520 Es un proceso de... Con una fisicidad tan brutal. 193 00:08:48.560 --> 00:08:51.840 De pretender que sabes lo que te preguntan todo el tiempo. 194 00:08:51.880 --> 00:08:56.080 Incluyendo después del estreno y en las ruedas de prensa, 195 00:08:56.120 --> 00:08:57.120 porque no sabes... 196 00:08:57.160 --> 00:08:58.600 Si sabes, pero yo creo que... 197 00:08:58.640 --> 00:09:00.960 Una cosa es tener muy claro cómo lo quieres 198 00:09:01.000 --> 00:09:03.040 y también tener muy claro lo que no quieres, 199 00:09:03.080 --> 00:09:05.080 que es algo que, a veces, no se entiende. 200 00:09:05.120 --> 00:09:08.240 Pero hay muchas cosas que no quiero en esa escena, peli... 201 00:09:08.280 --> 00:09:10.480 Pero estás permanentemente respondiendo. 202 00:09:10.520 --> 00:09:12.600 Y me acuerdo de que contaba, 203 00:09:12.640 --> 00:09:15.000 no sé si en la edición DVD de "Alas de mariposa", 204 00:09:15.040 --> 00:09:16.480 que parte de mi trabajo 205 00:09:16.520 --> 00:09:19.880 es evitar que el equipo se dé cuenta que estoy aterrorizado. 206 00:09:19.920 --> 00:09:22.320 Es que es muy bonito, claro. 207 00:09:23.120 --> 00:09:24.440 Es que, claro... 208 00:09:24.480 --> 00:09:26.360 Estás todo el día: "¿Qué hacemos aquí?", 209 00:09:26.400 --> 00:09:28.840 Yo: "¿Qué coño....? Sí, pon... Haz esto". 210 00:09:29.320 --> 00:09:32.520 Entonces sí que tienes claro, muchas veces, tu objetivo, 211 00:09:32.560 --> 00:09:36.480 pero el transmitir cómo quieres llegar a ese objetivo 212 00:09:36.520 --> 00:09:40.800 y cómo ayudar al profesional que tiene en su mano la decoración, 213 00:09:40.840 --> 00:09:42.400 la luz, lo que sea, 214 00:09:42.440 --> 00:09:44.200 a veces te cuesta y es un proceso. 215 00:09:44.240 --> 00:09:45.920 Y a mí se me daba bastante mal 216 00:09:45.960 --> 00:09:49.000 porque yo venía del mundo de lo autodidacta. 217 00:09:49.040 --> 00:09:51.680 Yo hacía superocho, yo ponía la cámara, salía yo, 218 00:09:51.720 --> 00:09:53.240 lo dominaba, 219 00:09:53.280 --> 00:09:54.280 y, de repente, 220 00:09:54.320 --> 00:09:56.360 tener a 50 personas que te están preguntando 221 00:09:56.400 --> 00:09:58.600 y que a veces las ves casi como un obstáculo 222 00:09:58.640 --> 00:10:00.120 entre tú y la narración, 223 00:10:00.160 --> 00:10:02.960 es como "quitaos del medio que estoy rodando", 224 00:10:03.000 --> 00:10:05.160 pero a mí me ha costado un proceso. 225 00:10:05.200 --> 00:10:08.000 Y no sé si, al final, he podido superarlo, 226 00:10:08.040 --> 00:10:10.920 pero ahora tengo, yo creo, más, en ese sentido, 227 00:10:11.400 --> 00:10:13.160 más confianza con el equipo, 228 00:10:13.240 --> 00:10:16.000 sé delegar más que antes. 229 00:10:16.080 --> 00:10:18.040 L:4% A:end (Llantos de bebé) 230 00:10:26.120 --> 00:10:28.640 Hablábamos de que la película, 231 00:10:28.680 --> 00:10:30.920 a pesar de la oscuridad con la que empieza, 232 00:10:30.960 --> 00:10:33.040 es un viaje hacia la luz, hacia la esperanza. 233 00:10:33.080 --> 00:10:37.320 La protagonista va aprendiendo a volver a amar 234 00:10:37.360 --> 00:10:38.680 a través de los cuidados, 235 00:10:38.720 --> 00:10:43.760 que es una forma de amor tan comprometida y tan explícita. 236 00:10:44.800 --> 00:10:47.360 ¿Podemos entender la película como una alegoría 237 00:10:47.400 --> 00:10:50.080 de nuestra capacidad de salir a flote a pesar de todo 238 00:10:50.120 --> 00:10:51.600 sean como sean las tinieblas? 239 00:10:52.520 --> 00:10:55.680 Sí, en todo recorrido humano 240 00:10:55.720 --> 00:10:57.080 hay un camino 241 00:10:57.120 --> 00:10:58.840 en el cual uno ha de pasar 242 00:10:58.880 --> 00:11:01.400 y creo que aparece en el cartel de la película... 243 00:11:02.160 --> 00:11:05.520 La frase que utilizábamos en el cartel 244 00:11:05.560 --> 00:11:07.160 era "del temor al amor". 245 00:11:08.000 --> 00:11:09.920 Es muy difícil amar con miedo. 246 00:11:09.960 --> 00:11:11.440 Y tenemos miedo. 247 00:11:11.480 --> 00:11:12.680 Todo nos da miedo. 248 00:11:12.720 --> 00:11:15.400 Nos da miedo amar, nos da miedo ser, nos da miedo... 249 00:11:15.440 --> 00:11:18.960 Y ese proceso de pasar de ese lugar de temor... 250 00:11:19.000 --> 00:11:21.680 al amor, que es... 251 00:11:22.480 --> 00:11:24.840 que es, con una enorme dosis de humildad, 252 00:11:24.880 --> 00:11:27.200 de generosidad, de confianza, 253 00:11:27.240 --> 00:11:28.600 es muy complicado. 254 00:11:28.640 --> 00:11:30.280 Nos vamos colocando mochilas. 255 00:11:30.320 --> 00:11:34.200 Este personaje de la chica, de esta madre, 256 00:11:34.920 --> 00:11:36.680 arrastra un montón de mochilas 257 00:11:36.720 --> 00:11:38.960 que le impiden ser la persona que realmente es. 258 00:11:39.760 --> 00:11:42.680 Como no puede superar esas mochilas y tiene esos miedos 259 00:11:42.720 --> 00:11:43.960 que le impiden avanzar. 260 00:11:44.000 --> 00:11:45.480 Ha entrado en esas adicciones. 261 00:11:45.520 --> 00:11:48.600 Las adicciones responden, precisamente, 262 00:11:48.640 --> 00:11:50.840 a una desconexión de tu realidad. Exacto. 263 00:11:50.880 --> 00:11:53.920 Te drogas y ya no estás conectado, estás desconectado. 264 00:11:53.960 --> 00:11:56.040 Hay infinitas formas de hacerlo. 265 00:11:57.240 --> 00:12:00.280 tomar drogas o... No lo sé, o ver el móvil. 266 00:12:00.320 --> 00:12:02.960 Pero esta persona está tan conectada con todo eso 267 00:12:03.000 --> 00:12:05.360 que, realmente, se ha desconectado de sí misma. 268 00:12:05.400 --> 00:12:08.360 Por lo tanto, su capacidad de amar es nula. 269 00:12:08.400 --> 00:12:12.160 Por eso tiene que ceder lo que más debería amar, 270 00:12:12.200 --> 00:12:14.280 que es parte de su ser, que es su hijo. 271 00:12:14.320 --> 00:12:15.320 Y, precisamente, 272 00:12:15.360 --> 00:12:18.800 en el proceso de darse cuenta 273 00:12:19.400 --> 00:12:23.040 L:4% que sí que tiene algo de conexión consigo misma todavía 274 00:12:23.080 --> 00:12:25.680 L:4% y que puede superarlo, sufre una metamorfosis. 275 00:12:25.720 --> 00:12:28.400 Esa metamorfosis la lleva del temor al amor. 276 00:12:28.440 --> 00:12:30.240 Cuando se da cuenta de que puede amar. 277 00:12:30.800 --> 00:12:32.760 Primero un poco, luego un poco más 278 00:12:32.800 --> 00:12:35.240 y luego se da cuenta que eso es peligroso y doloroso, 279 00:12:35.280 --> 00:12:39.320 que es lo que nos duele, lo que nos impide hacerlo. 280 00:12:39.360 --> 00:12:41.000 Es un salto al vacío. 281 00:12:41.040 --> 00:12:42.720 "¿Saldrá bien? ¿Seré aceptado? 282 00:12:42.760 --> 00:12:44.240 ¿Les gustará lo que hago? 283 00:12:44.280 --> 00:12:46.640 ¿Les gustará como soy, como visto y como hablo? 284 00:12:46.680 --> 00:12:48.960 ¿Me querrán?", es la gran pregunta. 285 00:12:49.000 --> 00:12:52.960 Pero esta persona, al final, muestra una enorme valentía. 286 00:12:53.000 --> 00:12:55.320 De hecho, la película es una metáfora sobre eso. 287 00:12:55.360 --> 00:12:57.520 Hay que entenderla como una narración, 288 00:12:57.560 --> 00:12:59.160 pero también como una metáfora. 289 00:12:59.200 --> 00:13:01.280 Y la última escena vemos a una persona 290 00:13:01.800 --> 00:13:04.320 que no es la misma persona que empezó esta película. 291 00:13:04.360 --> 00:13:05.800 Hay un recorrido. 292 00:13:05.840 --> 00:13:07.360 En realidad son pocos días, 293 00:13:07.920 --> 00:13:10.600 pero es un recorrido vital del temor al amor. 294 00:13:18.760 --> 00:13:20.600 ¿Cómo se acerca el director a ti 295 00:13:20.640 --> 00:13:22.560 para pedirte qué quiere de tu trabajo? 296 00:13:22.600 --> 00:13:24.920 Pues como os contaba antes, primero.... 297 00:13:25.760 --> 00:13:29.640 Me enseñó un poco el material que había con ese "teaser", 298 00:13:29.680 --> 00:13:31.320 la música, 299 00:13:31.360 --> 00:13:32.760 la canción de Nick Drake, 300 00:13:32.800 --> 00:13:37.200 que tenía clara que, de alguna manera, 301 00:13:37.240 --> 00:13:39.360 iba unida a esta historia. 302 00:13:40.280 --> 00:13:42.720 Y a partir de ahí, 303 00:13:43.800 --> 00:13:47.000 una idea muy clara de que tenía que ser... 304 00:13:47.040 --> 00:13:50.240 algo bello y doloroso a la vez, 305 00:13:50.280 --> 00:13:52.200 tenía que tener esa dualidad, 306 00:13:52.240 --> 00:13:54.680 que muchas veces va junta. 307 00:13:54.720 --> 00:13:57.720 Y sí que recuerdo que me dijo varias veces 308 00:13:57.760 --> 00:14:00.320 que tenía que ser algo que saliera de muy adentro, 309 00:14:00.360 --> 00:14:02.480 que le daba igual qué instrumentos llevara, 310 00:14:02.520 --> 00:14:03.760 qué tipo de música fuera, 311 00:14:03.800 --> 00:14:07.240 pero que fuera algo profundo y que fuera muy de verdad. 312 00:14:08.760 --> 00:14:10.840 Te deja esto y dices: "Hala, venga". 313 00:14:10.880 --> 00:14:12.880 (HABLAN A LA VEZ) 314 00:14:12.920 --> 00:14:14.720 (RÍE) "Ya te llamaremos". 315 00:14:18.960 --> 00:14:22.160 L:4% Normalmente el trabajo de hacer la música de una peli 316 00:14:22.200 --> 00:14:25.440 L:4% suele ser tres meses, cuatro, lo más habitual. 317 00:14:25.480 --> 00:14:27.720 En este caso estuvimos casi año y medio. 318 00:14:27.760 --> 00:14:29.880 Nos pilló por medio también la pandemia y... 319 00:14:30.520 --> 00:14:31.520 Y... 320 00:14:32.320 --> 00:14:35.080 Y lo que decíamos antes, al ser una película sin diálogos 321 00:14:35.120 --> 00:14:37.360 hacía que la música tuviera mucho más peso 322 00:14:37.400 --> 00:14:40.800 y que hubiera que cuidarla más de lo habitual todavía. 323 00:14:40.840 --> 00:14:44.280 ¿Y qué resultó para ti lo más complejo del proyecto? 324 00:14:44.320 --> 00:14:47.040 ¿Lo más complejo? No lo sé... 325 00:14:47.080 --> 00:14:49.280 Una de las cosas que... 326 00:14:50.000 --> 00:14:52.280 que quizás sí fueron complejas al principio, 327 00:14:52.320 --> 00:14:55.000 fue el hecho de tener que componer juntos Bingen y yo. 328 00:14:55.760 --> 00:14:58.960 Que Bingen y yo éramos amigos desde hace muchos años 329 00:14:59.000 --> 00:15:00.360 y habíamos trabajado juntos 330 00:15:00.400 --> 00:15:02.320 en muchos proyectos propios y ajenos, 331 00:15:02.360 --> 00:15:04.000 pero no habíamos compuesto juntos 332 00:15:04.920 --> 00:15:07.000 y no teníamos ni idea de cómo hacerlo 333 00:15:07.040 --> 00:15:08.640 ni cómo afrontar eso. 334 00:15:08.680 --> 00:15:11.400 Entonces, bueno, pues hubo prueba y error. 335 00:15:12.000 --> 00:15:15.480 Y primero cada uno hizo lo suyo por un lado 336 00:15:15.520 --> 00:15:17.640 y luego empezamos a repartirnos escenas. 337 00:15:17.680 --> 00:15:20.080 "Esto no funciona, tal..." Fuimos probando cosas. 338 00:15:20.880 --> 00:15:23.760 Y quizás eso fue un momento, no sé si complicado, 339 00:15:23.800 --> 00:15:27.200 pero que ves que no sabes muy bien donde agarrarte 340 00:15:27.240 --> 00:15:29.080 y que no sabes dónde va a acabar. 341 00:15:29.600 --> 00:15:34.200 Y ahí sí recuerdo un momento clave, 342 00:15:34.240 --> 00:15:37.440 como estos momentos que es aquello un antes y un después 343 00:15:37.480 --> 00:15:39.760 en el que Juanma propuso 344 00:15:39.800 --> 00:15:42.880 que algunas ideas musicales de Bingen pasaran por mi filtro 345 00:15:42.920 --> 00:15:43.920 y al revés, 346 00:15:43.960 --> 00:15:46.800 y que algunas mías pasaran por el filtro de Bingen. 347 00:15:46.840 --> 00:15:49.000 Y hubo una de las ideas en concreto, 348 00:15:49.040 --> 00:15:51.000 que era una idea que nos gustaba, 349 00:15:51.040 --> 00:15:53.320 pero que no veíamos la forma de integrarla 350 00:15:54.560 --> 00:15:57.120 que la lleve a otro lugar, 351 00:15:57.160 --> 00:16:00.040 creo que bastante alejado de donde estaba, 352 00:16:00.840 --> 00:16:02.480 y que fue un poco el momento 353 00:16:02.520 --> 00:16:05.720 en el que a Juanma lo dejamos doblado en el estudio 354 00:16:05.760 --> 00:16:08.960 y dijo: "Esta es la música de la peli" 355 00:16:09.000 --> 00:16:10.920 y... ¡Ostras! 356 00:16:10.960 --> 00:16:12.400 Y ya fue tirar del hilo. 357 00:16:12.440 --> 00:16:14.880 -Es el tema principal con el que acaba la película. 358 00:16:14.920 --> 00:16:16.160 Y recuerdo ese día 359 00:16:16.200 --> 00:16:18.000 porque algunas veces digo 360 00:16:18.040 --> 00:16:20.480 que hago películas 361 00:16:20.520 --> 00:16:23.360 L:4% para que los músicos me compongan música. 362 00:16:23.400 --> 00:16:24.760 L:4% En el caso de Bingen, 363 00:16:24.800 --> 00:16:27.680 L:4% en películas anteriores hago música para que Bingen... 364 00:16:27.720 --> 00:16:29.560 En el momento en el que... 365 00:16:30.520 --> 00:16:32.440 El proceso de hacer una película, claro, 366 00:16:32.480 --> 00:16:33.960 tú escribes el guion, 367 00:16:34.000 --> 00:16:36.640 me implico en la producción porque no queda otra, 368 00:16:36.680 --> 00:16:38.400 nadie va a producir mis películas, 369 00:16:38.440 --> 00:16:41.400 la dirijo, estoy metido en todos los procesos 370 00:16:41.440 --> 00:16:43.720 y, de alguna forma, no hay ninguna sorpresa. 371 00:16:43.760 --> 00:16:46.920 Todo es como que me pertenece o que estoy demasiado encima. 372 00:16:46.960 --> 00:16:48.480 Pero claro, yo no compongo. 373 00:16:48.520 --> 00:16:50.640 La música la hace un creador 374 00:16:51.800 --> 00:16:54.280 en privado, en soledad, 375 00:16:54.320 --> 00:16:58.440 y yo determinado día voy a su estudio, 376 00:16:58.480 --> 00:17:01.880 le da al "play" y me pone algo que desconozco 377 00:17:01.920 --> 00:17:04.400 y que no sé qué aspecto tiene ni cómo va a sonar. 378 00:17:04.440 --> 00:17:07.560 Se me caían las lágrimas aquel día. 379 00:17:07.600 --> 00:17:09.400 Se me caían porque digo: "Esto es... 380 00:17:10.400 --> 00:17:12.560 ¿Cómo lo hago para estar a la altura?". 381 00:17:14.000 --> 00:17:16.000 L:4% A:end (Música) 382 00:17:23.280 --> 00:17:26.400 ¿Qué papel juega ese mundo natural en tu propuesta? 383 00:17:26.440 --> 00:17:29.040 Bueno, desde el principio estamos hablando de una oda, 384 00:17:29.080 --> 00:17:31.440 como decía antes, a la creación, a la naturaleza, 385 00:17:31.480 --> 00:17:33.600 a cómo el ser humano ha desconectado 386 00:17:33.640 --> 00:17:35.960 y, de alguna forma, estoy reivindicando 387 00:17:36.000 --> 00:17:37.560 una conexión con la naturaleza. 388 00:17:37.600 --> 00:17:39.840 La naturaleza no es una cosa que está ahí fuera 389 00:17:39.880 --> 00:17:41.360 y somos ecologistas, 390 00:17:41.400 --> 00:17:43.280 y la naturaleza es lo mismo que somos, 391 00:17:43.320 --> 00:17:47.000 somos ellos, somos naturaleza. 392 00:17:47.040 --> 00:17:50.480 Y en la película no se trataba de añadir unos elementos, 393 00:17:50.520 --> 00:17:54.520 sino de que los propios personajes, 394 00:17:54.560 --> 00:17:56.680 como pueden ser, no lo sé, 395 00:17:56.720 --> 00:18:00.400 los paisajes que has nombrado, el agua, los insectos, los pájaros, 396 00:18:00.440 --> 00:18:01.880 los animales, el caballo, 397 00:18:01.920 --> 00:18:04.120 fueran personajes de la película. 398 00:18:04.160 --> 00:18:08.240 No se ha tratado diferente a los secundarios, 399 00:18:08.280 --> 00:18:09.960 a los protagonistas 400 00:18:10.000 --> 00:18:12.480 o a los elementos animales que hay en la película. 401 00:18:12.520 --> 00:18:13.880 Se les ha tratado igual, 402 00:18:13.920 --> 00:18:15.440 como elementos narrativos 403 00:18:15.480 --> 00:18:18.120 y elementos valiosos para contar esta historia 404 00:18:18.160 --> 00:18:22.320 y para hacer, de alguna forma, ver que estamos en un cosmos, 405 00:18:22.360 --> 00:18:24.200 estamos en un todo 406 00:18:24.240 --> 00:18:29.440 y que si llueve las hojas atascan tu puerta 407 00:18:29.480 --> 00:18:32.320 y que cuando vas a cerrar la puerta no se cierra. 408 00:18:32.360 --> 00:18:33.360 Pasa en una escena. 409 00:18:33.400 --> 00:18:35.480 Y que todo está tan íntimamente conectado 410 00:18:36.080 --> 00:18:39.000 que, bueno, lo que la famosa frase 411 00:18:39.040 --> 00:18:42.080 de que "una mariposa mueve las alas en".... 412 00:18:42.120 --> 00:18:43.160 ¿Cómo es? ¿En Pekín? 413 00:18:43.200 --> 00:18:45.600 "Y hay un terremoto en Turquía". -Efecto mariposa. 414 00:18:45.640 --> 00:18:48.640 Es el efecto mariposa, claro. Pues el efecto alas de mariposa. 415 00:18:48.680 --> 00:18:51.680 L:4% A:end (Música) 416 00:19:06.800 --> 00:19:10.200 Hay un concepto que está también bastante presente 417 00:19:10.240 --> 00:19:13.560 en la película y que son palabras muy cercanas, 418 00:19:13.600 --> 00:19:15.240 que son "usar", "amar", 419 00:19:15.280 --> 00:19:19.040 y que yo lo suelo aplicar a todo, 420 00:19:19.080 --> 00:19:21.440 a las relaciones, al trabajo... 421 00:19:21.480 --> 00:19:25.320 Tú puedes hacer cine porque no puedes evitarlo, 422 00:19:25.360 --> 00:19:28.040 porque lo amas, porque es parte de ti, 423 00:19:28.080 --> 00:19:31.000 porque se ha convertido ya algo... 424 00:19:31.040 --> 00:19:34.120 Previamente por otros creadores, en parte de tu esencia 425 00:19:34.160 --> 00:19:36.840 y porque quieres pertenecer a ese mundo 426 00:19:36.880 --> 00:19:38.960 y conectar con otras personas. 427 00:19:39.000 --> 00:19:40.320 O puedes hacer cine 428 00:19:41.080 --> 00:19:43.920 porque es un mecanismo para llegar a un sitio. 429 00:19:43.960 --> 00:19:46.720 Es decir, puedes amar o puedes usar el cine. 430 00:19:46.760 --> 00:19:48.680 Lo puedes aplicar a cualquier profesión, 431 00:19:48.720 --> 00:19:49.720 a tu pareja... 432 00:19:49.760 --> 00:19:51.400 ¿Amas a tu pareja o la usas? 433 00:19:51.840 --> 00:19:54.600 ¿Qué es lo que estás haciendo con tu vida? 434 00:19:54.640 --> 00:19:56.240 ¿Usando o amando? 435 00:19:56.280 --> 00:19:58.200 Y en la película yo creo que ocurre eso. 436 00:19:58.240 --> 00:20:01.000 Esta chica pasa de ser alguien que usa a alguien que ama, 437 00:20:01.040 --> 00:20:05.880 hace esa trascendencia o esa metamorfosis 438 00:20:05.920 --> 00:20:07.360 que hablaba al principio 439 00:20:07.400 --> 00:20:09.280 para convertirse en una persona nueva. 440 00:20:09.320 --> 00:20:12.040 Ese paso de un lugar a otro, 441 00:20:12.080 --> 00:20:15.120 que la película ocurre con diferentes situaciones, 442 00:20:15.160 --> 00:20:17.120 que va superando, esa superación, 443 00:20:17.160 --> 00:20:18.960 ese juego de la oca al que jugamos, 444 00:20:19.000 --> 00:20:21.160 siempre hay un juego en el que vas pasando 445 00:20:21.200 --> 00:20:24.960 a través de lugares que te dan miedo, ¿no? 446 00:20:25.000 --> 00:20:26.800 No sé, "El Señor de los anillos". 447 00:20:26.840 --> 00:20:30.160 Tienes que pasar por el valle de la lava incandescente 448 00:20:30.200 --> 00:20:32.880 y cruzar el puente de los cuchillos afilados 449 00:20:32.920 --> 00:20:35.440 y, al final, llegas al lugar de la luz. 450 00:20:35.480 --> 00:20:37.520 Ese es el camino de la vida 451 00:20:37.560 --> 00:20:40.360 y las películas no son más que metáforas de la vida. 452 00:20:44.920 --> 00:20:46.800 Mención especial a dirección de arte, 453 00:20:46.840 --> 00:20:48.000 por Dios, Llorenç Mas, 454 00:20:48.040 --> 00:20:49.800 porque es otro protagonista más. 455 00:20:49.840 --> 00:20:50.920 Excepcional. 456 00:20:50.960 --> 00:20:52.480 La casa es un protagonista, 457 00:20:52.520 --> 00:20:54.920 y, además, el trabajo que hubo de ambientación... 458 00:20:54.960 --> 00:20:57.520 La casa se convierte de un elemento inorgánico, 459 00:20:57.560 --> 00:20:59.640 de una piedra, en un elemento orgánico, 460 00:20:59.680 --> 00:21:01.040 casi es un ser vivo 461 00:21:01.080 --> 00:21:05.200 con toda esa vegetación fagocitando la casa. 462 00:21:05.240 --> 00:21:06.400 Cuando llegabas ahí 463 00:21:06.440 --> 00:21:08.240 te daba la sensación de que estaba vivo 464 00:21:08.280 --> 00:21:11.560 y ayuda también mucho el trabajo de cada uno de los profesionales. 465 00:21:11.600 --> 00:21:14.920 No es lo mismo ver a esos personajes 466 00:21:14.960 --> 00:21:16.520 si no está ese decorado, 467 00:21:16.560 --> 00:21:17.840 si no están iluminadas 468 00:21:17.880 --> 00:21:20.800 con esa luz extraordinaria de Josep Civit 469 00:21:20.840 --> 00:21:24.920 o si no tienen el vestuario totalmente excepcional 470 00:21:24.960 --> 00:21:27.000 que se inventó Azeguiñe. 471 00:21:27.040 --> 00:21:29.720 Yo creo que eso ayuda mucho al actor 472 00:21:29.760 --> 00:21:30.760 y, de hecho, 473 00:21:30.800 --> 00:21:32.520 a lo que reivindico cuando ruedo 474 00:21:32.560 --> 00:21:35.200 es que hasta que no llego al plató y lo veo todo, 475 00:21:35.240 --> 00:21:38.480 antes hablaba de "había un guion", un guion es una guía para mí. 476 00:21:38.520 --> 00:21:39.520 "Luego se cambió", 477 00:21:39.560 --> 00:21:41.400 claro, y se siguió cambiando, 478 00:21:41.440 --> 00:21:44.000 y se cambió rodando y se cambió montando el guion. 479 00:21:44.040 --> 00:21:46.000 Para mí no hay historia 480 00:21:46.040 --> 00:21:48.680 hasta que la haya acabado y hasta el último momento... 481 00:21:49.320 --> 00:21:52.280 en la mezcla de sonido puedes variar algo. 482 00:21:52.320 --> 00:21:54.160 Y en esta película igual. 483 00:21:54.200 --> 00:21:55.280 Cuando llego al plató 484 00:21:55.320 --> 00:21:58.080 y veo ese vestuario con ese decorado, 485 00:21:58.120 --> 00:22:00.880 con esa luz, con esas intérpretes maquilladas, 486 00:22:01.360 --> 00:22:04.560 con esa peluquería, todo, todo influye, 487 00:22:04.600 --> 00:22:07.040 es cuando, realmente, 488 00:22:07.080 --> 00:22:09.200 tengo la posibilidad de ver 489 00:22:09.240 --> 00:22:11.400 si lo que está escrito funciona 490 00:22:11.440 --> 00:22:13.160 o si debo hacer otro cambio 491 00:22:13.200 --> 00:22:15.280 e ir por otro camino, que a veces lo hacía. 492 00:22:22.000 --> 00:22:24.040 La imagen del nido es una preciosidad. 493 00:22:24.080 --> 00:22:25.480 ¿De dónde sale esa imagen? 494 00:22:25.520 --> 00:22:28.200 En esta película hay un personaje, que es Llorenç Mas, 495 00:22:28.240 --> 00:22:29.680 que es el director de arte, 496 00:22:29.720 --> 00:22:31.880 con el que yo contacto para hacer el "teaser" 497 00:22:31.920 --> 00:22:33.880 como un par de años antes del rodaje. 498 00:22:34.440 --> 00:22:35.880 Y, en todo ese proceso, 499 00:22:35.920 --> 00:22:39.920 en el "teaser" ya aparece el bebé en esa mansión 500 00:22:39.960 --> 00:22:42.120 L:4% que nos inventamos allí y yo le dije: 501 00:22:42.160 --> 00:22:45.400 L:4% "¿Dónde coloca esta familia Monster, el bebé?", 502 00:22:45.440 --> 00:22:47.800 L:4% Vale, encontramos un cubo de basura, 503 00:22:47.840 --> 00:22:50.200 un cubo de basura de un metro, 504 00:22:50.240 --> 00:22:51.680 colocamos ahí un recipiente 505 00:22:51.720 --> 00:22:53.760 y ahí colocaban el bebé con unas mantas. 506 00:22:53.800 --> 00:22:56.240 Es decir, era como un desprecio absoluto. 507 00:22:56.280 --> 00:22:59.880 Todo el proceso posterior con el director de arte era: 508 00:22:59.920 --> 00:23:03.120 "Llorenç, ¿dónde colocan el bebé esta gente? 509 00:23:03.160 --> 00:23:05.240 ¿Dónde lo tienen? ¿Dónde lo tienen?", 510 00:23:05.280 --> 00:23:07.560 inicialmente es una cuna antigua, 511 00:23:07.600 --> 00:23:09.120 una cuna moderna... 512 00:23:09.160 --> 00:23:11.360 Se nos pasaron por la cabeza miles de ideas. 513 00:23:11.400 --> 00:23:13.080 Una ensaladera de plata, 514 00:23:13.120 --> 00:23:16.600 un jarrón maravilloso de porcelana... 515 00:23:16.640 --> 00:23:18.320 decadente... 516 00:23:18.360 --> 00:23:21.040 Entonces de vez en cuando hablábamos por teléfono: 517 00:23:21.080 --> 00:23:22.320 "Oye, ¿has pensado algo?", 518 00:23:22.360 --> 00:23:25.640 "Mira, esta idea me gusta, pero no acaba de funcionar". 519 00:23:25.680 --> 00:23:27.520 A ver si se nos ocurre otra y tal. 520 00:23:27.560 --> 00:23:29.800 Ese proceso artesano duró más de un año 521 00:23:29.840 --> 00:23:31.240 en el que, de vez en cuando, 522 00:23:31.280 --> 00:23:33.280 hablábamos de muchas cosas y, entre otras, 523 00:23:33.320 --> 00:23:35.640 "alguna idea para el niño?" 524 00:23:35.680 --> 00:23:37.240 "No se me ocurre". 525 00:23:37.280 --> 00:23:39.520 Y hubo un día, pocas semanas antes de rodar, 526 00:23:39.560 --> 00:23:40.560 que le digo: 527 00:23:40.600 --> 00:23:42.560 "Hay que tomar una decisión, qué hacemos?" 528 00:23:42.600 --> 00:23:44.200 y me dice: "Tengo siete ideas", 529 00:23:44.240 --> 00:23:46.680 y empieza la primera, no sé qué, dije: "Bueno...", 530 00:23:46.720 --> 00:23:48.160 la segunda, la tercera, 531 00:23:48.200 --> 00:23:51.080 la quinta, la sexta y me dice: "Luego tengo la séptima...". 532 00:23:51.120 --> 00:23:54.400 "Dímela a ver". Y me dice: "Un nido de cigüeña". 533 00:23:54.440 --> 00:23:57.000 Me quedo así en el teléfono y digo: 534 00:23:57.040 --> 00:23:59.680 "¿Perdona? ¿Un nido de cigüeña? Somos gilipollas. 535 00:23:59.720 --> 00:24:03.680 Ese es el lugar. ¿Cómo no se nos ha ocurrido antes?". 536 00:24:03.719 --> 00:24:04.960 -Buenísima. -Dice... 537 00:24:05.000 --> 00:24:07.400 -Una imagen que no se te olvida una vez que la ves. 538 00:24:07.440 --> 00:24:08.640 -Pero no solo eso, 539 00:24:08.680 --> 00:24:11.840 es que las cigüeñas traen los niños. Claro, claro. 540 00:24:11.880 --> 00:24:14.190 Es que como "somos tontos, no hemos pensado...". 541 00:24:14.239 --> 00:24:16.520 Antes te conté un poco a micrófono cerrado, 542 00:24:16.560 --> 00:24:18.840 fue: "Vamos a buscar...". 543 00:24:18.880 --> 00:24:21.320 Hay muchas cigüeñas en Álava, en muchas iglesias, 544 00:24:21.360 --> 00:24:23.320 "Vamos a coger uno que esté abandonado", 545 00:24:23.360 --> 00:24:24.600 los bomberos, etcétera, 546 00:24:24.640 --> 00:24:26.680 y cuando van a coger el nido nos dice: 547 00:24:26.719 --> 00:24:31.320 "Han ido los bomberos. El nido pesa entre 400 y 800 kilos". 548 00:24:31.360 --> 00:24:32.750 Un nido real. (RÍE) 549 00:24:33.680 --> 00:24:35.750 Así que descartamos esa opción 550 00:24:35.799 --> 00:24:36.960 y tuvimos que crear 551 00:24:37.000 --> 00:24:39.480 y construir un nido, hecho por el equipo de arte. 552 00:24:39.520 --> 00:24:41.680 Que pesaba un poquito menos. Bastante menos. 553 00:24:41.719 --> 00:24:42.960 Porque si no, imagínate. 554 00:24:43.600 --> 00:24:46.160 Bueno, pues qué maravilla, chicos, muchas gracias. 555 00:24:46.199 --> 00:24:50.800 A ti y a vosotros por darnos esta oportunidad 556 00:24:51.680 --> 00:24:53.320 de mostrar nuestro arte, 557 00:24:53.360 --> 00:24:55.160 nuestra artesanía. -Eso es. 558 00:24:55.200 --> 00:24:56.200 -Nuestra artesanía, 559 00:24:56.240 --> 00:24:58.560 y este que ha pretendido ser 560 00:24:58.600 --> 00:25:00.680 una película de homenaje también al cine, 561 00:25:00.720 --> 00:25:02.240 a los profesionales del cine 562 00:25:02.880 --> 00:25:05.440 y a las herramientas para contar... 563 00:25:06.680 --> 00:25:09.600 Pues de todos los oficios que tenemos en el cine, 564 00:25:09.640 --> 00:25:11.640 que son tan valiosos, 565 00:25:11.680 --> 00:25:13.680 que se van, de alguna forma, perdiendo 566 00:25:13.760 --> 00:25:15.320 por causa de la técnica. 567 00:25:15.840 --> 00:25:17.600 Pero, básicamente, la película es eso, 568 00:25:17.640 --> 00:25:20.880 es un homenaje al propio cine, a la narración cinematográfica. 569 00:25:21.600 --> 00:25:24.000 Pues muchísimas gracias a los dos por el talento, 570 00:25:24.040 --> 00:25:25.920 por el tiempo, por la generosidad. 571 00:25:25.960 --> 00:25:27.800 Gracias. Gracias a vosotros. 572 00:25:28.400 --> 00:25:29.880 A vosotros no os despido. 573 00:25:29.920 --> 00:25:32.720 Llega la hora del cortometraje en versión española. 574 00:25:32.760 --> 00:25:34.760 L:4% A:end (Música) 575 00:25:37.000 --> 00:25:38.760 Hoy es el turno de "Bebé", 576 00:25:38.800 --> 00:25:41.640 un cortometraje que nos llega desde Colombia nada menos. 577 00:25:41.680 --> 00:25:44.880 Un trabajo que viene avalado por festivales de la envergadura 578 00:25:44.920 --> 00:25:46.360 de Tribeca de Nueva York. 579 00:25:46.400 --> 00:25:47.960 Su directora, Cristina Sánchez, 580 00:25:48.000 --> 00:25:49.720 formada en la ESCAC de Barcelona, 581 00:25:49.760 --> 00:25:52.040 nos acerca con extraordinaria finura 582 00:25:52.080 --> 00:25:53.600 a un momento crucial 583 00:25:53.640 --> 00:25:55.480 en la vida de la pequeña Nina 584 00:25:55.920 --> 00:25:57.720 en su adaptación a una nueva familia, 585 00:25:57.760 --> 00:26:00.360 pero dejemos que nos lo presente su directora. 586 00:26:00.400 --> 00:26:01.720 Nos vemos en 14 minutos. 587 00:26:02.680 --> 00:26:04.760 Hola, yo soy Cristina Sánchez Salamanca, 588 00:26:04.800 --> 00:26:06.520 L:4% directora y guionista de "Bebé" 589 00:26:06.560 --> 00:26:08.960 L:4% y desde Colombia, Bogotá, 590 00:26:09.000 --> 00:26:12.240 L:4% yo y todo el equipo estamos muy emocionados y emocionadas 591 00:26:12.280 --> 00:26:14.120 L:4% de compartirlo con ustedes. 592 00:26:14.160 --> 00:26:15.360 Es la historia de Nina, 593 00:26:15.400 --> 00:26:18.320 que pasa un día con su nuevo núcleo familiar 594 00:26:18.800 --> 00:26:21.320 y todas las complejidades que hay en una familia 595 00:26:21.760 --> 00:26:23.640 en estas nuevas estructuras modernas. 596 00:26:24.320 --> 00:26:26.600 Espero que les guste, que conecten, 597 00:26:26.640 --> 00:26:28.240 es una historia muy personal. 598 00:26:28.280 --> 00:26:31.320 Tuvimos el honor y el privilegio de estrenarlo el año pasado, 599 00:26:31.360 --> 00:26:32.360 en el 2022, 600 00:26:32.400 --> 00:26:34.360 en el Festival de Cine de Tribeca, 601 00:26:34.400 --> 00:26:36.480 y nos hace mucha ilusión 602 00:26:36.520 --> 00:26:40.040 que puedan verlo a ustedes en este nuevo programa. 603 00:26:40.560 --> 00:26:41.560 Muchas gracias. 604 00:26:48.280 --> 00:26:51.880 -Bebé, ¿finalmente cuadraste al hombre de la pólvora? 605 00:26:52.440 --> 00:26:54.040 -Sí, bebé, hablé con él. 606 00:26:54.080 --> 00:26:56.560 -¿Y llamaste a Mary para que le abriera el portón? 607 00:26:56.600 --> 00:27:00.480 -La llamé para que abriera el portón lo ubicara y dejara todo listo. 608 00:27:00.520 --> 00:27:01.520 -(SUSPIRA) 609 00:27:01.560 --> 00:27:03.960 Es que la mujer esta de la torta ni me contesta. 610 00:27:06.840 --> 00:27:08.720 -¿Y si nos llueve en la finca, qué? 611 00:27:08.760 --> 00:27:11.640 -Bebé, tranquila. Todo va a estar bien. 612 00:27:11.680 --> 00:27:12.920 Todo está saliendo bien. 613 00:27:12.960 --> 00:27:15.600 Además, si va a llover, pues... -Bueno, cualquier cosa... 614 00:27:15.640 --> 00:27:17.880 Entramos a los niños a la casa y ya está. 615 00:27:17.920 --> 00:27:19.000 -Ay, hijo. 616 00:27:19.040 --> 00:27:20.360 -¿Qué pasó? 617 00:27:20.400 --> 00:27:24.120 -Se me olvidó decirte que estás hermosa. 618 00:27:27.800 --> 00:27:29.480 -Ay, Dios mío. 619 00:27:29.520 --> 00:27:31.080 Bueno, todo va a salir bien. 620 00:27:32.840 --> 00:27:35.720 -Mira, mami, soy una princesa. 621 00:27:36.320 --> 00:27:39.240 -Te ves hermosa. ¡Te la pusiste! 622 00:27:39.280 --> 00:27:41.280 Me encanta como se te ve, mi amor. 623 00:27:43.000 --> 00:27:44.400 -Gorda, tus ojos, mi amor. 624 00:27:46.440 --> 00:27:48.680 Mira, corazón, no leas en el carro, por favor. 625 00:27:49.800 --> 00:27:51.920 -Nina, igual tú no tienes que leer. 626 00:27:51.960 --> 00:27:54.800 ¿Tú eres la niña que más sabe de animales o no? 627 00:27:54.840 --> 00:27:56.280 -Sí, es verdad. 628 00:28:05.960 --> 00:28:07.960 L:4% A:end (Música) 629 00:28:09.880 --> 00:28:11.880 L:4% A:end (Música) 630 00:28:37.880 --> 00:28:38.880 L:4% A:end (Música) 631 00:28:56.280 --> 00:28:58.320 # Que los cumpla feliz. 632 00:28:58.360 --> 00:29:00.360 # Que los vuelva a cumplir. 633 00:29:00.400 --> 00:29:02.400 # Que los siga cumpliendo 634 00:29:02.440 --> 00:29:04.640 # hasta el año diez mil. # 635 00:29:04.680 --> 00:29:06.680 L:4% A:end (Aplausos) 636 00:29:07.720 --> 00:29:08.720 -Deseo, deseo. 637 00:29:09.160 --> 00:29:11.360 Gorda, ayúdala. -Ella puede. 638 00:29:12.240 --> 00:29:13.400 Dale, más duro. 639 00:29:16.840 --> 00:29:19.120 -¡Una cartuchera! -¡Cartuchera! 640 00:29:19.160 --> 00:29:20.520 L:4% A:end (Aplausos) 641 00:29:22.560 --> 00:29:23.920 Cami, gracias. 642 00:29:23.960 --> 00:29:25.520 -Gracias, Cami. 643 00:29:27.480 --> 00:29:28.480 -Bueno, chiqui. 644 00:29:28.520 --> 00:29:33.160 Ahora vamos a abrir el regalo de Diego y de Nina. 645 00:29:33.200 --> 00:29:34.600 ¿Estás lista? -Gor... Gorda. 646 00:29:34.640 --> 00:29:36.600 -¿Estás lista, mi amor? -Dale, mi amor. 647 00:29:36.640 --> 00:29:38.000 -Chiqui. -Bueno. 648 00:29:38.040 --> 00:29:39.200 Ven, Nina. 649 00:29:40.560 --> 00:29:41.560 Ven. 650 00:29:41.600 --> 00:29:43.760 -¿Tú sabes qué es? -Lucía. 651 00:29:43.800 --> 00:29:44.960 Lucía, mira. 652 00:29:45.960 --> 00:29:46.960 Mi amor, mira. 653 00:29:48.200 --> 00:29:49.600 -(RÍE) Está pesado. 654 00:29:49.640 --> 00:29:51.440 Está pesado. 655 00:29:51.480 --> 00:29:52.760 -¿Qué será? 656 00:29:54.400 --> 00:29:55.400 Mi amor. 657 00:29:55.440 --> 00:29:56.920 -(CONTENTA) ¡Ay! 658 00:30:00.160 --> 00:30:02.880 -¡Es un perrito, mi amor! 659 00:30:02.880 --> 00:30:03.920 L:4% A:end (Aplausos) 660 00:30:05.360 --> 00:30:07.280 -Mírenlo. ¿Les gusta? 661 00:30:08.000 --> 00:30:09.480 -Nina, ¿te gusta? Tócalo. 662 00:30:15.440 --> 00:30:17.040 -¡Es hermoso! 663 00:30:17.080 --> 00:30:19.480 -¿Cómo le vas a poner bebé? -Bebé. 664 00:30:19.560 --> 00:30:20.920 -¡Bebé! -¡Bebé! 665 00:30:20.960 --> 00:30:22.400 -¡Mucho gusto! 666 00:30:24.560 --> 00:30:26.600 L:4% A:end (Murmullo) 667 00:30:31.800 --> 00:30:32.800 Tócalo, Nina. 668 00:30:34.120 --> 00:30:35.720 -Mira, mira. 669 00:30:35.760 --> 00:30:37.200 -¡Una sonrisa! 670 00:30:37.240 --> 00:30:38.640 -Tócalo, tócalo. 671 00:30:38.680 --> 00:30:40.320 Sonríe, sonríe, mi amor. 672 00:30:50.520 --> 00:30:52.520 L:4% A:end (Murmullo) 673 00:30:56.560 --> 00:30:58.160 -¿Quieres? -No, gracias. 674 00:31:00.800 --> 00:31:02.280 -¿Tú le estás diciendo que no 675 00:31:02.320 --> 00:31:06.760 a un delicioso gigante pedazo de torta de chocolate? 676 00:31:09.280 --> 00:31:10.280 Algo te pasa. 677 00:31:12.600 --> 00:31:13.600 ¡Mmm! 678 00:31:13.640 --> 00:31:16.760 No sé tú, pero está... -No quiero, gracias. 679 00:31:23.000 --> 00:31:25.040 -Gorda, está delicioso. 680 00:31:25.080 --> 00:31:26.680 -No me gusta que me digas así. 681 00:31:27.880 --> 00:31:29.840 -Mi amor, tú sabes lo que quiero decir. 682 00:31:29.880 --> 00:31:31.720 Y tú siempre vas a ser mi gorda. 683 00:31:33.000 --> 00:31:35.360 -Me dices lo mismo todo el día. 684 00:31:36.520 --> 00:31:39.440 Pensé que te pondrías feliz porque no quiero comer torta. 685 00:31:40.880 --> 00:31:41.880 -¿Qué pasa, Nina? 686 00:31:44.400 --> 00:31:46.720 -Llévaselo a tus bebés, seguro les encanta. 687 00:31:48.600 --> 00:31:49.600 -(SUSPIRA) 688 00:31:58.400 --> 00:31:59.400 L:4% A:end (Gritos) 689 00:32:10.440 --> 00:32:12.440 L:4% A:end (Música) 690 00:32:23.880 --> 00:32:25.880 L:4% A:end (Música) 691 00:33:32.560 --> 00:33:33.560 L:4% A:end (Petardos) 692 00:33:35.360 --> 00:33:37.360 L:4% A:end (Petardos) 693 00:33:56.680 --> 00:33:58.560 -(RÍE) 694 00:33:58.600 --> 00:34:01.280 -(INAUDIBLE) 695 00:34:02.960 --> 00:34:03.960 -(RÍE) 696 00:34:07.680 --> 00:34:09.440 -Bebé. -Hola, bebé. 697 00:34:10.080 --> 00:34:11.920 -¿Oye, tú metiste a Bebé en la camita? 698 00:34:12.720 --> 00:34:14.280 -Sí, esta noche. 699 00:34:15.400 --> 00:34:16.600 -Bebé, ¿estás seguro? 700 00:34:17.960 --> 00:34:19.440 -Cómo es que sí, estoy seguro. 701 00:34:23.280 --> 00:34:24.280 -Bebé no está. 702 00:34:24.840 --> 00:34:26.160 -(TODOS) ¡Bebé! 703 00:34:27.000 --> 00:34:28.440 -Vamos, Bebé. 704 00:34:29.520 --> 00:34:31.120 -(TODOS) ¡Bebé! 705 00:34:31.160 --> 00:34:32.680 -¡Bebé! -¡Bebé! 706 00:34:32.720 --> 00:34:34.480 -¡Bebé! 707 00:34:34.520 --> 00:34:35.920 -¡Bebé! -¡Bebé! 708 00:34:35.960 --> 00:34:36.960 L:4% A:end (Música) 709 00:34:37.520 --> 00:34:38.960 -¡Vamos! 710 00:34:40.040 --> 00:34:41.560 -¡Bebé! -¡Bebé! 711 00:34:41.600 --> 00:34:43.440 -Por allá, por allá. 712 00:34:44.000 --> 00:34:45.360 -¡Bebé! -¿Bebé? 713 00:34:49.520 --> 00:34:51.520 L:4% A:end (Murmullo) 714 00:34:52.160 --> 00:34:54.160 L:4% A:end (Silbidos) 715 00:34:54.760 --> 00:34:56.040 -¡Bebé! 716 00:34:56.080 --> 00:34:58.160 -¡Bebé! 717 00:35:03.200 --> 00:35:04.200 ¿Mi amor? 718 00:35:07.280 --> 00:35:08.800 -(SUSURRA) ¡Bebé! 719 00:35:09.920 --> 00:35:11.280 Bebé... 720 00:35:11.320 --> 00:35:13.760 (SUSURRA) Bebé, Bebé... 721 00:35:24.000 --> 00:35:25.000 -¿Qué pasó? 722 00:35:26.600 --> 00:35:29.040 -De pronto está por aquí. -Háblame, por favor. 723 00:35:29.760 --> 00:35:30.760 ¿Qué pasó? 724 00:35:31.520 --> 00:35:34.040 Nina. Ya no más. ¡Háblame! -¿Qué estás hablando? 725 00:35:34.080 --> 00:35:35.920 -¿Me crees pendejo? -¿Pendejo por qué? 726 00:35:35.960 --> 00:35:37.960 -¿Qué te está pasando? ¿Por qué estás así? 727 00:35:38.000 --> 00:35:39.320 -¿"Así" cómo? -¿Qué tienes? 728 00:35:39.360 --> 00:35:41.640 -Con una actitud que no entiendo todo el día. 729 00:35:41.680 --> 00:35:43.200 ¿Qué te pasa? -No me pasa nada. 730 00:35:46.240 --> 00:35:47.720 -Mi amor, corazón. 731 00:35:48.720 --> 00:35:50.960 Yo te conozco. -Tú ya no me conoces. 732 00:35:52.400 --> 00:35:53.520 -¿Eso qué quiere decir? 733 00:35:54.000 --> 00:35:55.280 -¿Qué quiere decir de qué? 734 00:35:58.720 --> 00:35:59.720 -¿Tú también? 735 00:36:00.840 --> 00:36:03.240 ¿Vas a repetir las estupideces que dice tu mamá? 736 00:36:03.280 --> 00:36:05.960 -¿Están las dos en equipo en esto? ¿Están confabuladas? 737 00:36:06.000 --> 00:36:08.240 ¿También me quieres cagar la vida como tu mamá? 738 00:36:08.280 --> 00:36:10.200 -Al menos ella sí quiere ser mi mamá. 739 00:36:13.520 --> 00:36:15.560 -¡Apareció! ¡Apareció! 740 00:36:21.760 --> 00:36:22.760 Apareció. 741 00:36:28.880 --> 00:36:30.080 -Perro de mierda. 742 00:36:30.880 --> 00:36:31.880 -Oye. 743 00:36:33.200 --> 00:36:34.200 ¡Oye! 744 00:36:43.000 --> 00:36:45.000 (ININTELIGIBLE) 745 00:37:08.160 --> 00:37:09.640 -¿Quieres jugar con Bebé? 746 00:37:13.640 --> 00:37:14.640 -Bueno. 747 00:37:22.840 --> 00:37:23.840 -(RÍE) 748 00:37:26.880 --> 00:37:27.880 -¿Puedo cargarlo? 749 00:37:29.120 --> 00:37:30.560 -Sí, es un bebé. 750 00:37:42.560 --> 00:37:43.960 -Mírale, me inspira. 751 00:37:45.520 --> 00:37:47.720 -(RÍEN) 752 00:38:59.360 --> 00:39:00.800 -¿Compartimos un pedacito? 753 00:39:10.120 --> 00:39:11.120 -(SUSPIRA) 754 00:40:39.000 --> 00:40:41.760 En la mirada cómplice por el retrovisor 755 00:40:41.800 --> 00:40:44.200 parece haber un reencuentro entre padre e hija, 756 00:40:44.240 --> 00:40:47.760 una niña en proceso de cambio interior y exterior 757 00:40:47.800 --> 00:40:49.000 que empieza a descubrir 758 00:40:49.040 --> 00:40:51.440 ciertas oscuridades en su comportamiento. 759 00:40:51.480 --> 00:40:52.640 Una historia mínima 760 00:40:52.680 --> 00:40:56.760 capaz de hacer un retrato hondo de una edad y de un desorden. 761 00:40:56.800 --> 00:40:58.960 Muchas felicidades a Cristina Sánchez 762 00:40:59.000 --> 00:41:00.760 y a todo su equipo por este trabajo 763 00:41:00.800 --> 00:41:03.640 que se suma a las muchísimas buenas noticias cinematográficas 764 00:41:03.680 --> 00:41:05.160 que nos llegan desde Colombia. 765 00:41:05.200 --> 00:41:08.160 Y nada más, hasta aquí nuestro programa doble de hoy. 766 00:41:08.200 --> 00:41:10.480 Ya sabéis que os esperamos la semana que viene 767 00:41:10.520 --> 00:41:13.400 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente, 768 00:41:13.440 --> 00:41:15.600 en formato largo y en formato corto. 769 00:41:15.640 --> 00:41:17.840 Hasta entonces, un beso muy grande. Chao. 770 00:41:17.880 --> 00:41:19.880 L:4% A:end (Música)