WEBVTT 1 00:00:00.600 --> 00:00:02.040 L:4% A:end (Música) 2 00:00:07.400 --> 00:00:10.320 ¿Os ha dejado tan perturbados como a nosotros 3 00:00:10.360 --> 00:00:13.760 L:74% esa sonrisa de Clara cuando los padres 4 00:00:13.920 --> 00:00:16.480 L:74% ya se habían resignado a perderla inesperadamente, 5 00:00:16.520 --> 00:00:19.160 el pacto queda saldado y se salva. 6 00:00:19.320 --> 00:00:22.360 Pero ojo, porque el poder seguirá en manos de Mónica 7 00:00:22.400 --> 00:00:24.600 y con él la tentación de volver a usarlo. 8 00:00:24.760 --> 00:00:28.120 Recuperamos el aliento y saludamos de nuevo a David Victori, 9 00:00:28.160 --> 00:00:30.000 director y guionista de la película, 10 00:00:30.040 --> 00:00:32.520 David, buenas noches y enhorabuena. Buenas noches. 11 00:00:32.560 --> 00:00:34.520 A Elías M. Félix, director de fotografía. 12 00:00:34.560 --> 00:00:37.960 Enhorabuena Elías y a Mireia Oriol, enhorabuena. 13 00:00:38.080 --> 00:00:39.560 Una de las protagonistas. 14 00:00:39.720 --> 00:00:42.320 Y bueno, pues vamos a empezar hablando, si os parece, 15 00:00:42.560 --> 00:00:45.520 de ese final, justamente no, porque la hija se salva, 16 00:00:45.760 --> 00:00:47.720 pero ¿es realmente un final? 17 00:00:47.840 --> 00:00:50.720 Porque yo creo que Mónica va a cargar siempre toda su vida 18 00:00:50.840 --> 00:00:53.640 con ese peso de alguna manera, con esa posibilidad. 19 00:00:53.680 --> 00:00:55.920 Nos habéis dejado llenos de interrogantes. 20 00:00:55.960 --> 00:00:59.160 La verdad que mira, justo cuando rodábamos el plano 21 00:00:59.200 --> 00:01:01.160 de Mireia, nos acordamos muy bien. 22 00:01:01.320 --> 00:01:06.320 Yo me acuerdo de estar en el combo, ver ese plano y llorar. 23 00:01:06.600 --> 00:01:10.320 L:4% Me puse a llorar rodando ese plano 24 00:01:10.360 --> 00:01:13.720 L:4% porque hay mucho de personal en la película. 25 00:01:14.240 --> 00:01:17.720 Y cuando lo rodamos me acuerdo que era una cosa medio onírica 26 00:01:17.760 --> 00:01:21.680 y en ese decir: al final, ¿cuándo va a desaparecer 27 00:01:21.720 --> 00:01:25.800 la tentación de resistirte a lo que la vida te está pidiendo 28 00:01:25.840 --> 00:01:27.480 que te rindas? 29 00:01:27.640 --> 00:01:29.160 -Quiero comentar esa secuencia 30 00:01:29.320 --> 00:01:31.760 porque yo la tengo grabada en mi memoria, 31 00:01:31.800 --> 00:01:34.280 siempre me emociona, suelo hablar de eso. 32 00:01:34.320 --> 00:01:37.640 Yo ahí entendí lo que era interpretar. 33 00:01:37.680 --> 00:01:43.200 L:74% Ahí dije: "hostia, es esto", o sea, pasó de repente. 34 00:01:43.240 --> 00:01:46.400 Entendí, dejé de intentar hacer algo, 35 00:01:46.440 --> 00:01:48.640 sino que hice flash. Qué chulo eso. 36 00:01:48.760 --> 00:01:50.960 Y como que pusimos música. 37 00:01:51.000 --> 00:01:53.880 O sea, fue como... No, como estuvimos mucho rato 38 00:01:53.920 --> 00:01:57.760 hablando sobre este tema, tú también estabas como muy tocado. 39 00:01:57.800 --> 00:02:01.680 Entonces, había todo un ambiente en el set bastante... 40 00:02:01.720 --> 00:02:06.240 Yo recuerdo allí como hizo como un clic, algo de decir: 41 00:02:06.400 --> 00:02:08.000 "ostras, ¿qué es esto?". 42 00:02:08.040 --> 00:02:11.440 -Ahí creo que todos aprendimos mucho rodando ese final. 43 00:02:11.480 --> 00:02:14.440 justamente, había algo ahí de auténtico, 44 00:02:14.480 --> 00:02:16.960 de real, que sentimos que más allá 45 00:02:17.000 --> 00:02:20.360 de todo el viaje de la película, sentimos que nos tocaba 46 00:02:20.400 --> 00:02:24.280 de una manera que creo que igual nos ha trascendido luego, 47 00:02:24.560 --> 00:02:27.800 a posteriori, en cómo hemos seguido nuestras carreras. 48 00:02:27.960 --> 00:02:30.040 La película es un viaje a la oscuridad, 49 00:02:30.080 --> 00:02:34.240 a la pesadilla más terrorífica que puedan tener unos padres, 50 00:02:34.400 --> 00:02:36.320 como es la pérdida de un hijo. 51 00:02:36.360 --> 00:02:39.000 Yo soy madre, puedo intuir de lo que habláis. 52 00:02:39.480 --> 00:02:42.600 ¿Por qué sientes la necesidad de contar algo así? 53 00:02:42.640 --> 00:02:45.920 Cuenta por favor a los espectadores el origen de esta historia 54 00:02:45.960 --> 00:02:49.040 que está directamente relacionada contigo y con tu familia. 55 00:02:49.080 --> 00:02:52.560 Pues sí, pues yo perdí una hermana hace ya unos años 56 00:02:53.360 --> 00:02:56.040 y recuerdo que en ese proceso de duelo familiar, 57 00:02:56.280 --> 00:03:00.560 un día mi madre me contó que mi papá estaba vinculado 58 00:03:00.800 --> 00:03:04.720 al mundo de la música, pero jamás al mundo de la narrativa, 59 00:03:05.680 --> 00:03:08.880 que mi padre se pasaba las noches despierto 60 00:03:09.960 --> 00:03:12.760 y luego hablé con él y me dijo que no podía dormir 61 00:03:12.800 --> 00:03:15.640 porque le venía una historia a la cabeza todo el rato. 62 00:03:15.680 --> 00:03:19.400 Y yo, más allá de la sorpresa inicial, le dije: Bueno, escríbelo. 63 00:03:19.440 --> 00:03:21.200 Y él literalmente la escribió. 64 00:03:22.560 --> 00:03:25.440 Y a mi hermana mayor, a Montse y a mí... 65 00:03:25.600 --> 00:03:29.640 A mi hermana mayor Montse y a mí nos cogió y nos sentó 66 00:03:29.800 --> 00:03:32.920 y nos empezó a leer lo que fue la idea inicial, 67 00:03:33.080 --> 00:03:35.240 la estructura inicial de "El pacto". 68 00:03:36.320 --> 00:03:38.880 Y la verdad es que yo me quedé conmocionado 69 00:03:38.920 --> 00:03:42.320 porque me daba la sensación 70 00:03:42.360 --> 00:03:44.840 que él no se estaba dando cuenta 71 00:03:44.880 --> 00:03:47.880 de que él estaba usando la narrativa para hacer su duelo. 72 00:03:47.920 --> 00:03:48.920 ¡Buf! 73 00:03:49.160 --> 00:03:54.280 Y nada. Y en ese momento yo justo estaba a nada de irme. 74 00:03:54.320 --> 00:03:57.000 Me había cogido una casita para irme a escribir, 75 00:03:57.040 --> 00:03:59.880 para irme y desconectar y escribir "No matarás". 76 00:04:00.760 --> 00:04:03.600 Y en realidad cambié los planes y escribí "El pacto". 77 00:04:03.640 --> 00:04:06.200 Pues les has hecho un regalo tú también, ¿no? 78 00:04:06.240 --> 00:04:08.520 Bueno, entre todos habéis construido una cosa. 79 00:04:08.559 --> 00:04:11.520 Nadie quiere aceptar que algún día todos perderemos 80 00:04:11.559 --> 00:04:15.120 a la gente que amamos. Nadie. Pero es inevitable. 81 00:04:16.359 --> 00:04:19.830 ¿Es que deberían prepararnos para asimilar la muerte, 82 00:04:20.000 --> 00:04:21.830 la de los demás, la nuestra? Sin duda. 83 00:04:22.079 --> 00:04:24.310 Esta película no deja de ser una fábula. 84 00:04:24.359 --> 00:04:27.070 Creo que lo más bonito que me ha dado esta película 85 00:04:27.319 --> 00:04:30.720 es que el día del estreno, obviamente toda la emoción 86 00:04:31.000 --> 00:04:34.160 de mostrar la película al público, de regalar la película 87 00:04:34.200 --> 00:04:38.760 y mi mamá apenas me dijo nada. 88 00:04:39.560 --> 00:04:43.200 Al terminar la película la vi como muy callada, 89 00:04:43.360 --> 00:04:46.720 como muy extraña, y esa noche recibí un mensaje 90 00:04:46.960 --> 00:04:48.840 de ella en el móvil que apenas nunca 91 00:04:49.080 --> 00:04:50.720 me escribía larguísimo. 92 00:04:51.080 --> 00:04:55.480 Y en ese mensaje lo que me decía era: "Me has curado". 93 00:04:56.800 --> 00:04:58.000 Ostras. 94 00:05:03.320 --> 00:05:06.200 Porque ella con mi hermana 95 00:05:08.320 --> 00:05:10.360 estuvo 20 días en coma, 96 00:05:11.360 --> 00:05:13.600 donde los médicos le habían dicho que no, 97 00:05:13.880 --> 00:05:16.080 que era imposible que sobreviviera. 98 00:05:16.360 --> 00:05:18.240 Y mi madre vivió dos periodos. 99 00:05:18.720 --> 00:05:21.720 El primer periodo era "Por favor, no me la quites". 100 00:05:22.000 --> 00:05:25.440 Y el segundo periodo fue "Ok, llévatela". 101 00:05:28.160 --> 00:05:31.560 Lo que le pasó es que en el segundo periodo fue 102 00:05:31.720 --> 00:05:33.960 "Si hace falta, llévatela". 103 00:05:34.160 --> 00:05:36.240 Pero ella siempre se quedó con la duda 104 00:05:36.280 --> 00:05:38.480 de si se había rendido demasiado pronto. ¿No? 105 00:05:38.920 --> 00:05:42.120 Entonces dice que esta película lo que le dio es entender 106 00:05:42.160 --> 00:05:44.040 que rendirse era de valientes. 107 00:05:44.400 --> 00:05:47.280 En este caso, rendirse, que esta madre se rindiera 108 00:05:47.480 --> 00:05:50.840 era un acto de absoluta valentía, que es lo que hace ella al final. 109 00:05:51.880 --> 00:05:53.600 Y creo que de alguna manera 110 00:05:54.040 --> 00:05:57.480 esto es lo que intenta poner la película en valor, 111 00:05:57.720 --> 00:05:59.720 el que al final rendirnos 112 00:05:59.760 --> 00:06:02.680 es casi un acto heroico muchas veces, ¿no? 113 00:06:02.840 --> 00:06:04.360 ¡Pues qué belleza! 114 00:06:04.400 --> 00:06:07.200 Muchas gracias por abrir tu corazón y contarnos tus cosas, 115 00:06:07.280 --> 00:06:09.280 porque al final, como veis, las películas 116 00:06:09.400 --> 00:06:12.120 están muy relacionadas con lo más íntimo de los creadores 117 00:06:12.200 --> 00:06:15.640 y por eso nos dejamos la vida para levantar los proyectos. 118 00:06:15.840 --> 00:06:17.200 ¿Es así? 119 00:06:18.880 --> 00:06:19.960 Madre mía. 120 00:06:20.040 --> 00:06:22.440 Bueno Mireia, vamos a hablar del reparto. 121 00:06:22.600 --> 00:06:24.920 Cuéntame, porque además estás muy bien rodeada 122 00:06:25.080 --> 00:06:28.560 de actores maravillosos y cuéntame cómo llegas al proyecto. 123 00:06:28.760 --> 00:06:31.400 Y luego más o menos la experiencia, la película. 124 00:06:31.440 --> 00:06:34.440 Pues yo recuerdo que estaba estudiando en Londres 125 00:06:34.480 --> 00:06:37.680 y llevaba ahí como dos años y estaba muy desvinculada de verdad 126 00:06:37.720 --> 00:06:41.160 del panorama español de cine y tal, pero sí que mi idea era 127 00:06:41.200 --> 00:06:43.520 volver, y recuerdo que en ese momento, 128 00:06:43.560 --> 00:06:47.080 bueno, recibí el casting y tal y me presenté a la prueba. 129 00:06:47.880 --> 00:06:51.840 Y me vas a decir que no, pero yo creo que en esa prueba 130 00:06:52.040 --> 00:06:55.760 yo venía con todo lo que te enseñan en las escuelas de interpretación, 131 00:06:56.000 --> 00:06:58.720 en plan venía con el personaje súper preparado, 132 00:06:59.000 --> 00:07:01.840 o sea, con todo el respeto a las escuelas de interpretación, 133 00:07:02.080 --> 00:07:04.400 pero es como venir a full, ¿no? 134 00:07:04.440 --> 00:07:07.200 Y recuerdo como entrar y estaba como muy nerviosa. 135 00:07:07.240 --> 00:07:10.240 Y empezamos como a secuencia y me dijiste como: 136 00:07:10.280 --> 00:07:14.200 deja en plan vamos a respirar, vamos a cerrar los ojos, 137 00:07:14.240 --> 00:07:17.480 vamos a meditar un poco en ese momento. 138 00:07:17.520 --> 00:07:19.800 Ahora estoy muy metida en la meditación, 139 00:07:19.800 --> 00:07:23.520 pero ese momento está como muy fuera y recuerdo decirte algo tipo 140 00:07:23.560 --> 00:07:26.760 que está como queriendo demostrar todo el rato, 141 00:07:26.800 --> 00:07:30.400 como que tenía que demostrar algo porque había como esta cosa 142 00:07:30.440 --> 00:07:33.840 de que no sabes a veces muy bien por qué haces tu trabajo 143 00:07:33.880 --> 00:07:36.240 y decir: ¿Yo por qué quiero ser actriz? 144 00:07:36.280 --> 00:07:39.480 ¿Para demostrar algo o para satisfacer algo que no es ni mío? 145 00:07:39.520 --> 00:07:42.400 Es como que de repente fue como muy intenso ese casting 146 00:07:42.400 --> 00:07:46.440 -Y yo hice algo en realidad muy poco profesional por mi parte, 147 00:07:46.680 --> 00:07:49.960 que es que en ese mismo casting le dije que ella era, 148 00:07:50.600 --> 00:07:54.520 que el papel era suyo, que el papel era suyo y obviamente 149 00:07:54.800 --> 00:07:59.280 me salté unos protocolos que no me tenía que haber saltado. 150 00:08:00.880 --> 00:08:04.000 -Luego me mandó una araña por Instagram 151 00:08:04.160 --> 00:08:06.480 cuando todavía no me habían confirmado 152 00:08:06.640 --> 00:08:08.680 y tú me mandabas como arañas 153 00:08:08.720 --> 00:08:10.240 y yo en plan: "para". 154 00:08:10.440 --> 00:08:12.360 -Pero había algo. 155 00:08:12.400 --> 00:08:15.040 Había algo de que cuando lo ves, lo ves 156 00:08:15.200 --> 00:08:18.320 cuando ves esa mirada, esos ojos, esa sensibilidad. 157 00:08:18.560 --> 00:08:21.160 Ahora mismo, aquí tenéis este morph 158 00:08:21.320 --> 00:08:23.760 entre la cara de Belén y la cara de Mireia. 159 00:08:24.040 --> 00:08:27.360 Y les ves que son, que es la misma energía, ¿no? 160 00:08:27.800 --> 00:08:30.600 Entonces luego obviamente 161 00:08:30.760 --> 00:08:34.160 se hizo una prueba con ella y con Belén 162 00:08:34.200 --> 00:08:37.080 para verlas juntas y ahí a nadie tuvo dudas. 163 00:08:37.640 --> 00:08:40.160 Luego los ensayos también fueron tantos. 164 00:08:40.320 --> 00:08:42.840 -No recuerdo muchos ensayos... 165 00:08:43.040 --> 00:08:45.760 -Más de vínculo entre ellos y demás. -Sí. 166 00:08:45.880 --> 00:08:48.080 L:74% -Es muy de vínculo David, es muy valiente, 167 00:08:48.120 --> 00:08:49.960 L:74% suele percibir las cosas, suele verlas 168 00:08:50.000 --> 00:08:52.440 L:74% cuando algo lo ve y conecta, sabe que va a ser eso. 169 00:08:53.760 --> 00:08:55.720 Sí, siempre ha sido atrevido. 170 00:08:55.880 --> 00:08:58.440 Con el casting y con el dar oportunidades. 171 00:08:58.600 --> 00:09:01.040 Sí, es bonito. Eso es muy bonito. 172 00:09:01.320 --> 00:09:05.320 Total, en ese momento no sientes que estás dando ninguna oportunidad 173 00:09:05.520 --> 00:09:08.960 y sientes que lo que quieres es seguir la intuición 174 00:09:09.120 --> 00:09:12.840 hacia donde tú estás yendo, con Elías, por ejemplo, 175 00:09:13.040 --> 00:09:15.040 a mí a Elías me lo presentaron 176 00:09:15.200 --> 00:09:17.520 como el Messi de los directores de fotografía. 177 00:09:17.600 --> 00:09:19.880 Me dijeron: "Vas a tener la suerte de hacer 178 00:09:19.920 --> 00:09:21.440 sus primeras pelis con él". 179 00:09:21.480 --> 00:09:24.400 Y la verdad es que cuando nos conocimos, 180 00:09:24.440 --> 00:09:28.120 la primera conversación que tuvimos por teléfono ya fue fascinante 181 00:09:28.160 --> 00:09:32.680 porque es un tipo con una sensibilidad estratosférica, 182 00:09:32.720 --> 00:09:36.680 pero además con una convicción sobre lo que hace 183 00:09:36.840 --> 00:09:40.240 y lo que es capaz de hacer, que es muy importante tenerla 184 00:09:40.480 --> 00:09:42.400 en este tipo de trabajo, ¿no? 185 00:09:42.440 --> 00:09:45.160 -Sí, también fue curiosa esa primera llamada, 186 00:09:46.080 --> 00:09:48.920 porque yo sentía que iba a hacer la película 187 00:09:48.960 --> 00:09:51.360 porque yo estaba de vacaciones con mi familia. 188 00:09:51.400 --> 00:09:53.680 Estábamos recorriendo España en furgonetas 189 00:09:53.720 --> 00:09:56.280 porque somos muchos y no cabemos en una 190 00:09:56.440 --> 00:09:59.680 y mi hermana ya estaba, una de las candidatas 191 00:09:59.720 --> 00:10:02.200 al estilismo de la película 192 00:10:02.360 --> 00:10:04.680 y mi hermana había recibido el guion 193 00:10:04.840 --> 00:10:07.200 y me leí el guion en la furgoneta 194 00:10:07.480 --> 00:10:09.400 y me leí el guion y dije: 195 00:10:09.720 --> 00:10:12.240 "Patri, esta es la peli que quiero hacer". 196 00:10:12.560 --> 00:10:14.040 Que vamos a hacer. 197 00:10:14.080 --> 00:10:17.000 Qué vamos a hacer. Y se dieron las cosas. 198 00:10:17.040 --> 00:10:20.320 Y si leí el guion por la mañana, por la tarde recibí la llamada 199 00:10:20.360 --> 00:10:25.200 y fue como todo conectado y aparte mi hermana había soñado 200 00:10:25.240 --> 00:10:27.800 que esto es lo que a mí me explota la cabeza, 201 00:10:27.840 --> 00:10:29.960 que íbamos a hacer un proyecto juntos 202 00:10:30.000 --> 00:10:32.480 y esto iba a pasar antes de cumplir 28 años. 203 00:10:32.520 --> 00:10:35.760 Y justamente llegó, llegó, me llamó y todo pasó tal cual. 204 00:10:35.800 --> 00:10:38.120 ¡Qué maravilla! Lo había soñado. 205 00:10:38.160 --> 00:10:40.680 -Y luego además la niña que sale al principio. 206 00:10:40.880 --> 00:10:43.600 La versión de Mireia. -Es verdad, es su sobrina. 207 00:10:43.720 --> 00:10:45.680 -Es mi sobrina. -Es verdad. 208 00:10:48.360 --> 00:10:50.600 -Mamá, me encuentro mal. 209 00:10:53.000 --> 00:10:55.240 Tú, efectivamente, te mueves por intuición. 210 00:10:55.400 --> 00:10:58.520 También te pasó con Milena Smith para "No matarás". 211 00:10:58.560 --> 00:11:00.520 Creo que la viste en Instagram. 212 00:11:00.560 --> 00:11:01.760 ¿No? Sí. 213 00:11:01.800 --> 00:11:05.320 El director de casting, Alejandro, la encontró por Instagram. 214 00:11:05.360 --> 00:11:08.680 L:4% En ese momento estábamos buscando ese personaje de "No matarás" 215 00:11:08.720 --> 00:11:10.200 L:4% que es tan, tan especial. 216 00:11:10.240 --> 00:11:13.720 -Perdona. ¿Te importa que me siente? ¿Te importa que me siente? 217 00:11:14.440 --> 00:11:16.480 -Ella no era actriz en ese momento. 218 00:11:17.720 --> 00:11:19.840 Ella trabajaba de recepcionista en un hotel. 219 00:11:20.520 --> 00:11:23.360 Y le hice un par de pruebas convencionales, 220 00:11:23.640 --> 00:11:26.400 como tratando de dirigirla. 221 00:11:26.440 --> 00:11:28.640 Normal. Normalmente para un director. 222 00:11:28.680 --> 00:11:31.120 Y obviamente, ella no tenía las herramientas 223 00:11:31.160 --> 00:11:33.400 para responder a esas indicaciones. 224 00:11:33.960 --> 00:11:37.880 Y otra vez guiado por la intuición, pura intuición, 225 00:11:38.160 --> 00:11:42.760 le pedí un tercer día con ella a los productores. 226 00:11:42.960 --> 00:11:45.520 Pero fui sin saber qué iba a hacer. 227 00:11:45.560 --> 00:11:47.680 Sabía que no iba a hacer un casting normal. 228 00:11:47.720 --> 00:11:49.160 Claro. 229 00:11:49.640 --> 00:11:51.760 Porque sabía que eso no iba a funcionar. 230 00:11:51.800 --> 00:11:55.440 Y lo que fue es ir ahí y contarle que no íbamos 231 00:11:55.640 --> 00:11:58.480 a hacer ningún otro casting, que se despreocupara de eso, 232 00:11:58.680 --> 00:12:02.200 que quería simplemente hacer ejercicios, probar cosas, 233 00:12:02.360 --> 00:12:04.640 poner música, bailar. 234 00:12:05.400 --> 00:12:07.920 Entonces ahí les conseguí llevar a un lugar 235 00:12:07.960 --> 00:12:10.360 de relajación absoluto después de tres horas. 236 00:12:10.400 --> 00:12:12.080 O sea que fue un viaje largo 237 00:12:12.240 --> 00:12:14.400 y les solté la primera frase del guion, 238 00:12:14.440 --> 00:12:16.800 o sea, de la escena que llevamos dos días 239 00:12:16.840 --> 00:12:19.800 haciendo en casting y Milena entró en la escena 240 00:12:19.840 --> 00:12:23.040 como en la película. 241 00:12:23.280 --> 00:12:25.960 -Oye. ¿Qué pasa? 242 00:12:26.800 --> 00:12:29.080 -No estoy bien. Por favor, acompáñame. 243 00:12:29.360 --> 00:12:32.080 -Lo grabé en un móvil, llamé a los productores, 244 00:12:32.240 --> 00:12:34.080 les mandé el vídeo, les dije: 245 00:12:34.120 --> 00:12:38.320 si os ha gustado esta escena que os mando, todo bien, 246 00:12:38.440 --> 00:12:41.080 pero no sé cómo se hace esto en un rodaje 247 00:12:41.360 --> 00:12:43.840 porque hemos tardado tres horas en llegar aquí 248 00:12:44.000 --> 00:12:47.840 y aquí Elías tuvo un papel muy, muy importante 249 00:12:49.680 --> 00:12:52.800 porque de pronto se atrevió a hacer algo que no se atreve nadie, 250 00:12:53.040 --> 00:12:54.640 que es anteponer 251 00:12:55.200 --> 00:12:58.760 la curiosidad a la perfección, ¿no? 252 00:12:59.000 --> 00:13:01.480 Y eso es un poco lo que hacíamos, que además, 253 00:13:01.600 --> 00:13:03.320 viniendo de esta película, 254 00:13:03.360 --> 00:13:05.800 justamente donde todo era tan preciosista, 255 00:13:05.840 --> 00:13:08.440 todo tiene un diseño tan... 256 00:13:08.800 --> 00:13:11.280 -Nos fuimos al opuesto. -Exacto. 257 00:13:11.480 --> 00:13:15.280 Claro, claro, claro. Al riesgo, a la intuición. Claro. 258 00:13:15.480 --> 00:13:19.080 L:74% ¡Mamá, mamá! Hay alguien en casa. -¿Qué? ¿Quién? 259 00:13:19.240 --> 00:13:21.440 -No lo sé. No lo sé. He visto a alguien. 260 00:13:21.600 --> 00:13:22.680 -¿Seguro? -Sí. 261 00:13:22.760 --> 00:13:23.920 -Quedaos aquí. 262 00:13:24.000 --> 00:13:26.960 Habladme de cómo fue el trabajo con Belén y con Darío. 263 00:13:27.000 --> 00:13:28.200 Habladme los tres. 264 00:13:28.400 --> 00:13:31.880 ¿Siempre tuviste claro que eran ellos o cómo lo decides? 265 00:13:32.680 --> 00:13:35.200 Siempre tuve claro que quería Belén. 266 00:13:35.240 --> 00:13:37.800 No tenía tan claro que eso fuera posible 267 00:13:37.960 --> 00:13:40.480 porque la tenía como idolatrada. 268 00:13:40.680 --> 00:13:44.080 Y me parecía que al final, pues era como un sueño tener a Belén 269 00:13:44.120 --> 00:13:47.200 haciendo un thriller, debutando, ¿no? 270 00:13:47.240 --> 00:13:51.200 Y Belén la verdad es que fue la mejor compañera posible 271 00:13:51.240 --> 00:13:54.480 en esta primera vez nuestra de los tres, ¿no? 272 00:13:54.520 --> 00:13:58.000 -Sí, es que además siempre venía como con mucha ilusión. 273 00:13:58.040 --> 00:14:00.800 Hay una cosa en ella, como rodaje, o sea, 274 00:14:00.840 --> 00:14:03.920 rodaje nocturno bastante frío, historia intensa. 275 00:14:03.960 --> 00:14:06.320 O sea, yo recuerdo también como un día 276 00:14:06.360 --> 00:14:10.080 de muchos efectos especiales como tal, y ella siempre estaba 277 00:14:10.120 --> 00:14:13.960 como súper ilusionada, como súper animada, ¿no? 278 00:14:14.000 --> 00:14:15.280 Muy positiva. 279 00:14:15.440 --> 00:14:17.520 -Te tiras, no puedes, no puedes. 280 00:14:17.560 --> 00:14:21.480 Más fuego, más fuego, susto para ti. 281 00:14:21.640 --> 00:14:23.840 -Y yo recuerdo siempre que me dijo una frase 282 00:14:23.880 --> 00:14:26.040 que me va a quedar ya para siempre, 283 00:14:26.080 --> 00:14:29.000 que fue que en la vida vas a hacer cosas que te gustan 284 00:14:29.040 --> 00:14:31.600 y cosas que no te gustan y las que no te gustan 285 00:14:31.640 --> 00:14:33.840 tienes que intentar buscar algo que te guste, 286 00:14:34.040 --> 00:14:36.680 en las que no te gustan, o sea, para agarrarte a ello. 287 00:14:36.840 --> 00:14:38.640 -Es un motor en sí mismo. 288 00:14:38.680 --> 00:14:42.720 O sea, es claro, es todo facilidad, es todo ayuda delante de cámara, 289 00:14:42.760 --> 00:14:45.520 detrás de la cámara. Es que el quedarte encerrada. 290 00:14:45.560 --> 00:14:47.520 Yo recuerdo quedarme encerrada con ella 291 00:14:47.560 --> 00:14:51.040 y esos ratos que tenías con ella hablando simplemente estando, 292 00:14:51.080 --> 00:14:52.920 eran fantásticos. 293 00:14:53.560 --> 00:14:55.320 -Cuando dice quedándose encerrado 294 00:14:55.360 --> 00:14:57.760 es porque nos quedamos encerrados en un ascensor. 295 00:14:57.800 --> 00:15:01.000 La única vez que me he quedado encerrado en un ascensor en mi vida 296 00:15:01.040 --> 00:15:03.680 ha sido con Belén Rueda, Darío Grandinetti, Elías... 297 00:15:03.720 --> 00:15:05.240 -Y tú. 298 00:15:05.280 --> 00:15:06.520 ¿Cuánto tiempo? 299 00:15:06.680 --> 00:15:09.120 El suficiente para rodar lo que queríamos rodar, 300 00:15:09.320 --> 00:15:11.400 porque ya que estábamos, teníamos la cámara 301 00:15:11.480 --> 00:15:13.960 y un huequito así, donde nos pasaban las ópticas, 302 00:15:14.240 --> 00:15:16.800 pues usamos para rodar, rodar la escena del ascensor. 303 00:15:16.920 --> 00:15:18.000 ¿Y Darío Grandinetti? 304 00:15:18.040 --> 00:15:20.320 Un superprofesional con muchas tablas 305 00:15:20.640 --> 00:15:22.960 que muy divertido en el set. Muy gracioso. 306 00:15:23.120 --> 00:15:24.240 Me encanta, sí. 307 00:15:24.280 --> 00:15:26.360 -Darío lo que tiene es 308 00:15:29.000 --> 00:15:31.720 una fuerza empática, arrolladora. 309 00:15:31.960 --> 00:15:34.200 O sea, la mirada que tiene, ¿no? 310 00:15:34.240 --> 00:15:36.320 Esa energía que tiene en la mirada. 311 00:15:37.320 --> 00:15:40.840 A mí la escena del barco de ellos dos 312 00:15:41.000 --> 00:15:44.560 me parece muy bonita. Y ahí es donde yo me emociono mucho. 313 00:15:44.600 --> 00:15:47.640 Poder trabajar con alguien como él, que lleva tantos años 314 00:15:47.680 --> 00:15:49.200 y que tiene tanto talento. 315 00:15:49.240 --> 00:15:52.120 Y con Belén verlos ahí juntos es muy bonito. 316 00:15:52.240 --> 00:15:54.760 Otra cosa importantísima que hemos comentado antes, 317 00:15:54.800 --> 00:15:57.360 pero hay que revisarla porque es marca de la casa, 318 00:15:57.480 --> 00:16:00.440 es la factura, la propuesta visual que hacéis juntos. 319 00:16:00.560 --> 00:16:03.360 Contadme cuáles son las claves de vuestro entendimiento, 320 00:16:03.520 --> 00:16:05.520 cómo trabajáis, como definís. 321 00:16:05.560 --> 00:16:07.200 Bueno, no es solo nuestra. 322 00:16:07.400 --> 00:16:10.120 O sea, Patrick Salvador, el director de arte. 323 00:16:10.160 --> 00:16:11.520 Claro. Sí. 324 00:16:11.640 --> 00:16:14.520 -Vestuario, efectos, mucha gente que nos acompañó 325 00:16:14.640 --> 00:16:17.000 en todo este proceso y esta creación, 326 00:16:17.160 --> 00:16:20.520 y nosotros teníamos unas premisas claras. 327 00:16:20.680 --> 00:16:24.440 Huíamos del sol, que sí, que fue todo un reto. 328 00:16:24.640 --> 00:16:28.120 Y luego una selección, 329 00:16:28.400 --> 00:16:31.400 unas localizaciones muy especiales en Barcelona 330 00:16:31.440 --> 00:16:34.400 que nos hicieron este retrato que ahora viéndola 331 00:16:34.560 --> 00:16:37.600 pues es un gusto, la verdad es un lujo. 332 00:16:37.920 --> 00:16:40.000 ¿Cuáles fueron los principales retos? 333 00:16:40.960 --> 00:16:42.480 ¿De qué te ríes? 334 00:16:42.640 --> 00:16:44.720 -El movimiento de cámara con el reloj. 335 00:16:44.920 --> 00:16:47.960 Que era como venga otra vez, venga otra. 336 00:16:51.880 --> 00:16:55.280 -Hay una cosa bonita en el principio de la peli, 337 00:16:55.320 --> 00:16:58.920 que es que les hice actuar al revés a Darío y a Belén. 338 00:16:58.960 --> 00:17:02.400 O sea, ellos empezaban como en el final de la escena 339 00:17:02.600 --> 00:17:04.680 y se iban hacia la cama. 340 00:17:04.840 --> 00:17:07.640 Y luego está puesto al revés, a la inversa. 341 00:17:07.800 --> 00:17:11.160 Por eso los movimientos tienen esta sensación de irrealidad, 342 00:17:11.440 --> 00:17:15.040 porque también ahí quería recrear 343 00:17:15.080 --> 00:17:17.320 esa sensación de pesadilla, ¿no? 344 00:17:17.520 --> 00:17:22.160 Elías y yo a nivel fotográfico, a nivel visual 345 00:17:22.560 --> 00:17:25.160 lo que estamos es casi haciendo un homenaje 346 00:17:25.400 --> 00:17:28.200 a los referentes que tenemos, a los a los directores 347 00:17:28.480 --> 00:17:30.720 que nos han inspirado, que amamos. 348 00:17:30.760 --> 00:17:33.000 Teníamos mucho a Fincher en la cabeza. 349 00:17:33.040 --> 00:17:34.840 -Sabía que era un gran referente. 350 00:17:34.880 --> 00:17:38.880 L:74% -Exacto. Y estás buscando conseguir algo que admiras. 351 00:17:44.720 --> 00:17:46.560 Si hablamos del rodaje, Mireia, 352 00:17:47.360 --> 00:17:50.360 pues te ocurre de todo en esta película, pero de todo. 353 00:17:50.600 --> 00:17:52.840 Comas diabéticos, te encierran en un coche, 354 00:17:53.040 --> 00:17:54.880 te ahogas, casi te ahogas en la bañera. 355 00:17:54.920 --> 00:17:57.040 La cámara está siempre muy cerca de ti, 356 00:17:57.080 --> 00:17:58.960 con planos a veces muy cortos. 357 00:17:59.000 --> 00:18:00.920 ¿Qué fue lo más complejo para ti? 358 00:18:01.120 --> 00:18:03.400 Realmente yo soy una persona muy obsesiva 359 00:18:03.440 --> 00:18:05.440 a la hora de prepararme el personaje. 360 00:18:05.600 --> 00:18:07.640 Siempre, es como algo que me encanta. 361 00:18:07.680 --> 00:18:09.800 Es como el proceso que más disfruto. 362 00:18:10.040 --> 00:18:13.640 El indagar y el crear el personaje es como me acuerdo que me fui 363 00:18:13.680 --> 00:18:17.200 como a hablar con gente diabética para saber exactamente 364 00:18:17.240 --> 00:18:20.120 qué es lo que les pasaba, sobre todo también con gente 365 00:18:20.160 --> 00:18:22.800 que había tenido experiencias cercanas a la muerte 366 00:18:22.840 --> 00:18:26.640 y cosas así y yo creo que lo que más siempre me cuesta 367 00:18:26.680 --> 00:18:31.000 es como las secuencias que ponen un poco en conflicto 368 00:18:31.280 --> 00:18:34.600 lo que tú estás intentando vivir emocionalmente, 369 00:18:34.640 --> 00:18:39.200 que tú quieres poder ser libre para vivir tu viaje 370 00:18:39.240 --> 00:18:42.480 y de repente te encuentras que estás en una bañera con agua 371 00:18:42.520 --> 00:18:46.880 que se va destemplando que llevas una prótesis en la boca, 372 00:18:46.920 --> 00:18:50.000 que te cuesta respirar, que tienes que aguantar debajo 373 00:18:50.040 --> 00:18:51.840 y que además también... 374 00:18:51.880 --> 00:18:55.240 Pues obviamente con el respeto al trabajo de foto de todo el mundo, 375 00:18:55.280 --> 00:18:58.360 pues quieres que esas personas también luzcan su trabajo 376 00:18:58.400 --> 00:18:59.760 y quieres hacerlo todo bien. 377 00:18:59.800 --> 00:19:02.320 Entonces, como yo, es lo que más difícil encuentro 378 00:19:02.480 --> 00:19:05.880 siempre el saber cómo limitar un poco mi trabajo emocional 379 00:19:06.120 --> 00:19:08.840 para también servir al trabajo 380 00:19:09.000 --> 00:19:12.000 del resto del equipo que sin ellos obviamente 381 00:19:12.040 --> 00:19:14.000 o sea, es como un combo. 382 00:19:14.160 --> 00:19:16.640 O sea, la actriz sola no va por ningún lado tampoco. 383 00:19:16.840 --> 00:19:18.520 No, claro que no. 384 00:19:18.680 --> 00:19:20.120 Desde mí fue muy fácil. 385 00:19:20.240 --> 00:19:22.440 -Realmente nos lo pusiste muy fácil. 386 00:19:22.480 --> 00:19:26.400 Es muy fácil retratarte, o sea, todo te queda bien claro. 387 00:19:26.560 --> 00:19:30.560 Y ahora cuando veía la película es que tienes planos increíbles, 388 00:19:30.720 --> 00:19:34.520 preciosos y entonces pues es un gozo. 389 00:19:35.280 --> 00:19:36.960 O sea... -Qué guay. 390 00:19:37.680 --> 00:19:40.680 -"El pacto" tiene este lenguaje más académico, 391 00:19:40.720 --> 00:19:44.000 buscando el preciosismo, la expresión, 392 00:19:44.040 --> 00:19:47.600 pero pagas un precio muy alto en rodaje, 393 00:19:47.640 --> 00:19:51.440 que es limitar al actor en 3 millones de barreras 394 00:19:51.640 --> 00:19:53.920 que le estás poniendo. 395 00:19:54.040 --> 00:19:58.600 Y luego, finalmente tú haces un poco el ejercicio naíf 396 00:19:58.760 --> 00:20:01.520 como director de decir bueno, y ahora olvídate de todo 397 00:20:01.680 --> 00:20:04.920 y que a través de ti traspase una emoción, ¿no? 398 00:20:05.240 --> 00:20:08.240 Y eso... -Es verdad, que aprendes, ¿sabes? 399 00:20:08.280 --> 00:20:11.960 O sea, porque es sí es verdad que yo me acuerdo allí 400 00:20:12.120 --> 00:20:14.040 que estaba como muy nerviosa, 401 00:20:14.200 --> 00:20:16.480 que también las primeras veces no sabes, ¿sabes? 402 00:20:16.600 --> 00:20:18.480 Pero luego sí que te vas amoldando. 403 00:20:18.520 --> 00:20:21.280 Y también es verdad que a ver, vosotros también ahora, 404 00:20:21.320 --> 00:20:23.960 pues dais mucha más libertad, como al actor en sí. 405 00:20:24.120 --> 00:20:26.280 ¡Por favor, me puedo morir! 406 00:20:27.680 --> 00:20:29.440 ¡Por favor! 407 00:20:29.600 --> 00:20:31.560 ¡Por favor! 408 00:20:32.960 --> 00:20:35.360 -Tú al final, cuando estás intentando hacer 409 00:20:35.520 --> 00:20:37.080 esa primera película, 410 00:20:37.120 --> 00:20:39.440 que en mi caso fue un proceso muy largo 411 00:20:39.480 --> 00:20:42.240 y doloroso a nivel emocional y a nivel psicológico, 412 00:20:42.280 --> 00:20:45.680 porque hubo muchas posibles primeras películas, 413 00:20:45.720 --> 00:20:49.000 empezando desde cuando yo tenía 20 años, 414 00:20:49.040 --> 00:20:51.080 iba con Bigas de la mano, 415 00:20:51.120 --> 00:20:54.080 iba a hacer una primera película, que eso era una locura. 416 00:20:54.120 --> 00:20:55.960 O sea, gracias a Dios no la hice 417 00:20:56.000 --> 00:20:57.960 porque no estaba preparado para nada, 418 00:20:58.160 --> 00:21:01.120 pero desde los 20 estuve muy cerca, tocando. 419 00:21:01.280 --> 00:21:03.760 Empezamos casting, teníamos a Gael García Bernal, 420 00:21:03.920 --> 00:21:05.800 teníamos a Natalia Verbeke, o sea, 421 00:21:05.840 --> 00:21:07.640 yo me encontraba un chaval 422 00:21:07.800 --> 00:21:09.840 que no había hecho un corto en la vida 423 00:21:09.880 --> 00:21:12.040 y estaba a punto de rodar mi largo. 424 00:21:12.080 --> 00:21:14.200 Es un proceso que fueron 15 años 425 00:21:14.240 --> 00:21:16.160 hasta que hice "El pacto" ¿no? 426 00:21:16.680 --> 00:21:21.360 Entonces tú llegas ahí y has estado tan cerca tantas veces 427 00:21:21.399 --> 00:21:25.000 y se ha caído tantas veces que llegas ahí. 428 00:21:25.040 --> 00:21:27.870 Y yo llegué muy contraído y ahora miro hacia atrás 429 00:21:27.919 --> 00:21:29.680 y esa película que la disfruté 430 00:21:29.720 --> 00:21:32.760 y que en realidad fue un proceso muy bonito, 431 00:21:32.919 --> 00:21:36.200 por un lado sí que luego yo miro hacia atrás 432 00:21:36.399 --> 00:21:39.320 y me doy cuenta de que era una persona contraída, 433 00:21:39.479 --> 00:21:42.040 que era un artista que no iba a jugar, 434 00:21:42.200 --> 00:21:45.720 que lo que iba es a no hacer nada mal. 435 00:21:45.760 --> 00:21:47.760 A no hacer nada mal. 436 00:21:47.879 --> 00:21:51.430 Entonces... Me pasaba igual con los actores 437 00:21:51.640 --> 00:21:54.000 en ese momento sobre todo que dices: 438 00:21:54.959 --> 00:21:57.640 "No puedo abrirme a lo espontáneo 439 00:21:57.680 --> 00:21:59.920 porque lo espontáneo parece lo contrario 440 00:21:59.960 --> 00:22:02.040 a tener las ideas claras 441 00:22:02.240 --> 00:22:04.240 y a ir a buscar lo preciso 442 00:22:04.480 --> 00:22:06.120 y a tener el control. 443 00:22:06.160 --> 00:22:08.720 Y creo que "El pacto", que es una película 444 00:22:08.760 --> 00:22:11.920 que obviamente es muy especial para mí y para mi familia, 445 00:22:11.960 --> 00:22:15.200 para mi carrera, para la carrera de mucha gente, 446 00:22:15.840 --> 00:22:20.600 es también la comprensión de que no se puede, 447 00:22:21.840 --> 00:22:24.640 no se puede trabajar en una expresión artística 448 00:22:24.680 --> 00:22:27.200 sin olvidarte de la esencia de lo que te llevó 449 00:22:27.240 --> 00:22:28.800 a esto que es el juego. 450 00:22:29.040 --> 00:22:32.360 Fíjate que... Fíjate, ¡es verdad! Es que es así. 451 00:22:32.400 --> 00:22:35.560 Porque nosotros sufrimos, lo veo tan claro. 452 00:22:36.040 --> 00:22:38.480 Si lo disfrutamos como estamos disfrutando ahora 453 00:22:38.520 --> 00:22:41.200 los proyectos que hacemos, pero creo que era básico 454 00:22:41.240 --> 00:22:43.960 haber hecho pasar por ahí, haber pasado por... 455 00:22:44.000 --> 00:22:45.920 La experiencia. Por todo ese proceso. 456 00:22:45.960 --> 00:22:48.840 L:69% "Esto es un maldito atraco. Carteras, móviles, tablets. 457 00:22:48.880 --> 00:22:50.800 L:69% ¡Siéntate! -Espera, espera, espera. 458 00:22:50.840 --> 00:22:52.960 El pasajero de la capucha, ¿de dónde sale? 459 00:22:53.000 --> 00:22:54.760 Después de levantarse, ¿qué hizo? 460 00:22:56.520 --> 00:22:57.800 -Justicia." 461 00:22:58.080 --> 00:23:00.920 Ahora teníamos, ahora venimos de estrenar una serie, 462 00:23:00.960 --> 00:23:02.800 "Tú también lo harías", en Disney Plus, 463 00:23:02.840 --> 00:23:06.440 y teníamos una premisa clarísima que era, 464 00:23:06.480 --> 00:23:07.880 además era nuestro mantra, 465 00:23:07.920 --> 00:23:11.600 no lo tatuamos ahí al equipo, pero casi, 466 00:23:11.640 --> 00:23:14.120 porque lo repetía día sí, día también: 467 00:23:15.440 --> 00:23:17.080 "Jugar como niños, 468 00:23:17.520 --> 00:23:19.680 pero con la seriedad que juegan los niños". 469 00:23:20.280 --> 00:23:22.680 -Sí, señor. -Eso es lo relevante, porque si no, 470 00:23:22.720 --> 00:23:25.440 jugar como niños parece que: "Bueno, va..." 471 00:23:25.840 --> 00:23:28.320 No, no, pero un niño cuando juega, no existe nada más. 472 00:23:28.360 --> 00:23:30.960 Y es un rigor brutal. Un rigor espectacular. 473 00:23:31.000 --> 00:23:32.240 Y un aquí y ahora brutal. 474 00:23:32.280 --> 00:23:34.520 Es carpe diem a tope. Y no se mira a un niño, 475 00:23:34.560 --> 00:23:37.320 no se mira a un niño, el aprendizaje es ese, 476 00:23:37.800 --> 00:23:40.840 es que el niño ni sabe hacia dónde va, 477 00:23:40.880 --> 00:23:42.520 pero no le importa; 478 00:23:42.800 --> 00:23:43.880 ni se mira jamás, 479 00:23:43.920 --> 00:23:47.040 solo existe eso que está sucediendo a través de él, ¿no? 480 00:23:47.560 --> 00:23:49.200 Pues es una maravilla, la verdad, 481 00:23:49.240 --> 00:23:51.160 sobre todo, con tan buenos resultados, 482 00:23:51.200 --> 00:23:54.000 me cuentas el proceso y los resultados son brutales. 483 00:23:54.040 --> 00:23:56.640 Así que el proceso sirve, la verdad. 484 00:23:56.680 --> 00:23:58.200 Y encima lo estás disfrutando. 485 00:23:58.240 --> 00:24:01.360 Se nos está terminando el tiempo. ¿Queréis decir alguna cosita, 486 00:24:01.400 --> 00:24:03.280 algo que queráis aportar? 487 00:24:03.520 --> 00:24:07.600 Destacar del pacto, yo creo que quisimos poner, 488 00:24:08.440 --> 00:24:11.880 quisimos hacer demasiadas cosas quizás, 489 00:24:11.920 --> 00:24:14.840 y luego hemos hecho un proceso a la inversa, 490 00:24:14.880 --> 00:24:18.120 de ir cada vez a menos, a menos, a menos, a menos, de deconstruir. 491 00:24:18.160 --> 00:24:21.000 Intentar pues con menos, 492 00:24:21.760 --> 00:24:24.800 con menos es ahora ya a la extenuación. 493 00:24:24.840 --> 00:24:28.160 O sea, ahora vamos una cámara y al ruedo, 494 00:24:28.200 --> 00:24:29.960 o sea una cámara al hombro y al ruedo. 495 00:24:30.000 --> 00:24:33.080 -Mireia se nos enfadará porque dirá... 496 00:24:33.120 --> 00:24:35.120 ¿Qué pasa...? 497 00:24:35.160 --> 00:24:36.760 Así, así. 498 00:24:36.800 --> 00:24:38.920 -Tal cual. En la marca, con un pie. 499 00:24:40.080 --> 00:24:42.640 Yo recuerdo una vez en su habitación, 500 00:24:42.680 --> 00:24:44.960 al principio de la peli, 501 00:24:45.000 --> 00:24:47.480 entra Belén a la habitación 502 00:24:47.520 --> 00:24:49.440 a ver cómo está... -Ni la veía. 503 00:24:49.480 --> 00:24:52.240 -No, bueno, Belén, la veía, pero en general, ok, 504 00:24:52.280 --> 00:24:54.640 pero su plano primero lo eliminamos 505 00:24:54.680 --> 00:24:57.480 y luego ella tenía que entrar en la cama y no podía entrar. 506 00:24:57.520 --> 00:25:00.840 De la cantidad de aparatos, hierros, trípodes que habían, 507 00:25:00.880 --> 00:25:03.840 la cámara, el foquista, el maquinista. 508 00:25:03.880 --> 00:25:07.880 En cambio luego, después de "No matarás", 509 00:25:07.920 --> 00:25:10.160 ha habido un proceso, ha habido una frase 510 00:25:10.200 --> 00:25:12.920 que me dijo David que me ha marcado en muchos aspectos, 511 00:25:12.960 --> 00:25:14.720 que es "abraza el error". 512 00:25:14.760 --> 00:25:16.600 O sea, no tengas miedo, abraza el error. 513 00:25:16.640 --> 00:25:20.600 Y eso fue revolucionario. 514 00:25:20.640 --> 00:25:22.280 O sea, me dio una liberación 515 00:25:22.320 --> 00:25:26.120 y ya fue como "está todo bien". Fundamental. 516 00:25:26.160 --> 00:25:29.040 Se trataba de jugar y de ser feliz en el proceso 517 00:25:29.080 --> 00:25:31.360 y de lo que hacíamos todos cuando empezamos, 518 00:25:31.400 --> 00:25:34.360 que es juntarte con los amigos y disfrutar. 519 00:25:34.400 --> 00:25:37.120 Sí. Pues chicos, gracias, 520 00:25:37.160 --> 00:25:40.520 si os parece, hasta aquí, que el tiempo es el que es 521 00:25:40.560 --> 00:25:44.120 y podríamos estar varias programas. Se está muy a gusto. 522 00:25:45.320 --> 00:25:48.280 L:69% Pero bueno, parece que tenemos que terminar. 523 00:25:48.320 --> 00:25:50.840 L:69% Os agradezco muchísimo vuestro tiempo, 524 00:25:50.880 --> 00:25:53.440 L:69% vuestra generosidad, vuestro talento. 525 00:25:53.480 --> 00:25:56.000 L:69% Gracias a los tres. Un placer, muchas gracias. 526 00:25:56.720 --> 00:25:57.960 A vosotros no os despido, 527 00:25:58.000 --> 00:26:00.600 llega la hora del cortometraje en "Versión española". 528 00:26:04.400 --> 00:26:05.400 Hoy llega 529 00:26:05.440 --> 00:26:08.520 a nuestro concurso de cortometrajes "Versión española-SGAE", 530 00:26:08.560 --> 00:26:10.400 una suerte de documental o cine ensayo 531 00:26:10.440 --> 00:26:12.520 que es un maravilloso homenaje a los padres 532 00:26:12.560 --> 00:26:15.360 y una preciosa historia de amor a través de los años. 533 00:26:15.400 --> 00:26:17.080 Se trata de "Ponto final" 534 00:26:17.120 --> 00:26:20.560 y nos lo presenta su director, Miguel López Beraza 535 00:26:20.600 --> 00:26:22.720 y la productora Mireia Graell. 536 00:26:22.760 --> 00:26:25.560 Que os guste mucho. Nos vemos en 22 minutos. 537 00:26:25.760 --> 00:26:28.560 L:69% Hola, soy Miguel López Beraza, director de "Ponto final", 538 00:26:28.600 --> 00:26:31.240 L:69% y estoy con Mireia Graell, productora de la película. 539 00:26:31.280 --> 00:26:34.440 Estamos muy contentos de estar en "Versión española", en La 2. 540 00:26:34.840 --> 00:26:37.760 Y bueno, simplemente decir que "Ponto Final" es una película 541 00:26:37.800 --> 00:26:40.720 en la que vuelvo a instalarme en casa de mis padres por un tiempo 542 00:26:40.760 --> 00:26:43.040 con la excusa de que ellos tienen que interpretar 543 00:26:43.080 --> 00:26:45.440 a Marcello Mastroianni y a Brigitte Bardot. 544 00:26:45.480 --> 00:26:47.680 Y al final, todo esto es un dispositivo 545 00:26:47.720 --> 00:26:51.120 para terminar hablando de enfermedades que pasaron, 546 00:26:51.160 --> 00:26:52.680 del miedo a la pérdida. 547 00:26:52.720 --> 00:26:55.240 Pero lo intentamos hacer con mucho humor 548 00:26:55.280 --> 00:26:57.000 y esperamos que la disfrutéis. 549 00:26:57.840 --> 00:26:59.920 L:69% Me sumo al agradecimiento de Miguel. 550 00:27:00.160 --> 00:27:03.640 L:69% Y nada, comentar también que él y yo nos conocimos en 2019 551 00:27:03.680 --> 00:27:05.080 L:78% en la "Berlinale Talents", 552 00:27:05.120 --> 00:27:06.880 en un momento que estábamos viviendo 553 00:27:06.920 --> 00:27:09.480 situaciones familiares un poco parecidas. 554 00:27:09.520 --> 00:27:12.520 Y queríamos contar y hablar de los mismos temas, 555 00:27:12.560 --> 00:27:15.400 queríamos ver y hacer la misma película. 556 00:27:15.440 --> 00:27:17.320 Entonces ha sido un placer acompañarlo 557 00:27:17.360 --> 00:27:19.960 y poderlo compartir hoy con vosotros. Muchas gracias. 558 00:27:20.360 --> 00:27:22.920 "Qué mejor manera de introducir a mi padre y a mi madre 559 00:27:22.960 --> 00:27:25.720 que con la primera fotografía que le saqué a los seis años. 560 00:27:26.160 --> 00:27:28.600 Así, con la cabeza cortada. 561 00:27:29.200 --> 00:27:32.120 De esa foto a esta imagen han pasado tres décadas. 562 00:27:32.320 --> 00:27:34.560 Hacía muchos años que no dormía en esa cama." 563 00:27:44.240 --> 00:27:46.600 A ver el vídeo, una palmada, por favor. 564 00:27:47.960 --> 00:27:50.720 ¿Puedes leer lo que...? ¿La nota esa? 565 00:27:54.080 --> 00:27:56.040 (LEE) "No sé muy bien el por qué, 566 00:27:56.080 --> 00:27:57.920 pero a la... 567 00:27:58.720 --> 00:28:02.960 Primera imagen que quiero grabar del documental es mi madre 568 00:28:03.000 --> 00:28:04.560 preparando mi antigua cama 569 00:28:04.880 --> 00:28:07.440 porque vuelvo a instalarme en casa unos días. 570 00:28:08.080 --> 00:28:11.760 Ella ya me había preparado la cama, sabía que llegaba, 571 00:28:11.800 --> 00:28:15.480 pero le pido que lo vuelva a hacer para poder grabar el proceso." 572 00:28:21.080 --> 00:28:22.640 ¿La hago la cama? 573 00:28:24.520 --> 00:28:27.280 Estamos así, me separo, me das los dos brazos, 574 00:28:27.560 --> 00:28:29.160 me haces el medio giro. 575 00:28:29.840 --> 00:28:31.920 Pero es que así no. -Pero es que... 576 00:28:32.440 --> 00:28:34.160 -Así... -Es que lo has hecho tú. 577 00:28:34.200 --> 00:28:36.360 Es que este medio giro es así. 578 00:28:37.360 --> 00:28:39.320 Pero es que no... -No, no, no. 579 00:28:40.680 --> 00:28:42.000 -Eso es. 580 00:28:42.040 --> 00:28:44.560 Pero no... -Es que mira cómo me deja. 581 00:28:45.320 --> 00:28:47.880 -Ah, espera, espera, espera, es que ya sé. 582 00:28:47.920 --> 00:28:50.000 Ya sé, ya sé, ya sé. Quita, quita, quita. 583 00:28:50.040 --> 00:28:52.400 Estamos aquí y te hago el medio giro, es así. 584 00:28:52.680 --> 00:28:54.360 -Claro. -Eso es, ya está. 585 00:28:58.360 --> 00:28:59.400 -Que digo que, bueno, 586 00:28:59.400 --> 00:29:02.320 ¿no es divertido también reencontrarte con tus padres? 587 00:29:02.880 --> 00:29:05.160 ¿Así? ¿Y vivir con ellos otra vez? 588 00:29:05.480 --> 00:29:06.600 ¿Eh? 589 00:29:06.960 --> 00:29:08.000 Di. 590 00:29:08.080 --> 00:29:10.720 -¿Te acuerdas que la anterior vez que vine aquí a quedarme 591 00:29:10.800 --> 00:29:13.800 fue el posoperatorio de papá cuando le quitaron la próstata? 592 00:29:13.840 --> 00:29:15.040 -Sí. 593 00:29:15.080 --> 00:29:17.160 -Y estuviste también en el hospital con él. 594 00:29:17.200 --> 00:29:18.480 -¿Cuánto estuve? 595 00:29:18.520 --> 00:29:20.840 -Pues no sé si fueron cuatro o cinco días, ¿no? 596 00:29:20.880 --> 00:29:22.240 -¿Solo? -Sí. 597 00:29:22.840 --> 00:29:24.680 Este va aquí. 598 00:29:25.800 --> 00:29:27.840 -Está hasta arriba. -Vale, ya está. 599 00:29:27.920 --> 00:29:29.400 -Tiramos para arriba. 600 00:29:32.920 --> 00:29:36.480 Mira las gaviotas, allí están. -Sí, es verdad. 601 00:29:40.600 --> 00:29:43.760 -Está el agua fenomenal. -Está el agua... 602 00:29:44.200 --> 00:29:45.280 Un poco movidita, ¿no? 603 00:29:45.320 --> 00:29:48.120 -Mira, mira el puente. -¡Anda! 604 00:29:48.400 --> 00:29:51.440 -Qué chulo. ¿Está bonito, verdad? 605 00:29:51.480 --> 00:29:52.960 -El Ponto Final está. 606 00:29:53.000 --> 00:29:54.320 Ahí está. -Ah, sí. 607 00:30:06.560 --> 00:30:08.160 "Se tarda menos de diez minutos 608 00:30:08.200 --> 00:30:10.800 en cruzar en barco de Lisboa al puerto de Casillas. 609 00:30:11.800 --> 00:30:12.800 Una vez allí, 610 00:30:12.840 --> 00:30:14.800 el paseo por el muelle es hipnótico. 611 00:30:16.080 --> 00:30:18.440 Uno camina acompañado por el estuario del Tajo 612 00:30:18.480 --> 00:30:19.840 y la ciudad de Lisboa. 613 00:30:20.560 --> 00:30:23.520 Y siempre, de fondo, como una línea de meta, 614 00:30:23.560 --> 00:30:25.320 el puente 25 de abril. 615 00:30:28.000 --> 00:30:30.280 Quien pasea por el muelle por primera vez 616 00:30:30.320 --> 00:30:32.000 siente que va a ninguna parte. 617 00:30:32.480 --> 00:30:34.320 Pero si insiste y sigue caminando, 618 00:30:34.360 --> 00:30:36.000 llegará al Ponto Final. 619 00:30:37.040 --> 00:30:38.200 Al parecer, 620 00:30:38.240 --> 00:30:41.080 el mismísimo Marcelo Mastroiani vino a cenar al Ponto Final 621 00:30:41.120 --> 00:30:43.480 cuando rodaba la que sería su última película. 622 00:30:44.560 --> 00:30:46.240 Durante ese viaje en Portugal, 623 00:30:46.280 --> 00:30:48.800 rueda también un documental recordando su vida. 624 00:30:50.000 --> 00:30:51.960 Estas serían una de sus últimas imágenes 625 00:30:52.000 --> 00:30:53.320 delante de una cámara. 626 00:30:53.360 --> 00:30:55.600 Poco después, Marcello Mastroianni 627 00:30:55.640 --> 00:30:57.720 muere de un cáncer de páncreas en París. 628 00:30:59.680 --> 00:31:03.880 Me imaginé a Mastroianni caminando solo por ese muelle con su cáncer 629 00:31:03.920 --> 00:31:06.000 y hacia un restaurante con ese nombre. 630 00:31:08.040 --> 00:31:11.360 Años más tarde, a raíz del cáncer de próstata de mi padre, 631 00:31:11.400 --> 00:31:14.200 empecé a imaginarle a él haciendo de Mastroianni, 632 00:31:14.480 --> 00:31:16.200 yendo a cenar al Ponto Final." 633 00:31:34.840 --> 00:31:38.320 Te has quedado dormido, ¿eh? Y te he cazado totalmente. 634 00:31:38.960 --> 00:31:40.160 -Sí. 635 00:31:41.960 --> 00:31:44.280 -Te he cazado. -Bueno. 636 00:31:44.520 --> 00:31:47.160 -A ver, una palmada, porfa. -Vamos. 637 00:31:49.960 --> 00:31:51.400 -Bueno, ¿lo termino? 638 00:31:51.640 --> 00:31:52.840 ¿Eh? 639 00:31:54.320 --> 00:31:56.520 Aquí viene la ocho. 640 00:31:58.200 --> 00:32:00.520 Pone: "Tremendo guirigay, caos". 641 00:32:01.720 --> 00:32:04.320 Salir de la tierra: brotar. 642 00:32:06.520 --> 00:32:09.160 -Normalmente no te pones aquí, ¿no? Con el ordenador. 643 00:32:09.600 --> 00:32:11.840 -No, estoy allí en la habitación. 644 00:32:12.160 --> 00:32:13.360 -¿En qué habitación? 645 00:32:13.840 --> 00:32:15.080 -En la tuya. 646 00:32:15.680 --> 00:32:17.200 Que ahora ya es nuestra, claro. 647 00:32:19.320 --> 00:32:21.400 Esto, quieto. 648 00:32:21.440 --> 00:32:23.160 Y moviéndose. 649 00:32:23.440 --> 00:32:24.880 Es este efecto. 650 00:32:24.920 --> 00:32:26.280 Quedó bien, ¿verdad? 651 00:32:26.560 --> 00:32:29.120 Esta la hice con trípode y todo, claro. 652 00:32:30.120 --> 00:32:31.640 Si no, imposible. 653 00:32:34.280 --> 00:32:37.280 Pues esto es una foto, Miguel, que yo siempre he querido hacer, 654 00:32:37.760 --> 00:32:40.280 que es al levantar esto. 655 00:32:42.080 --> 00:32:43.760 Y es una foto 656 00:32:44.800 --> 00:32:46.680 que puede quedar chulísima. 657 00:32:46.720 --> 00:32:49.120 Quería hacer una foto, pero yo solo no podía. 658 00:32:49.160 --> 00:32:51.760 -Pero ¿con qué fondo? -Del agua. 659 00:32:51.800 --> 00:32:55.080 Lo que quiero es hacerla del agua, de cómo cae el agua. 660 00:32:58.680 --> 00:33:00.120 -¿Y eso qué es, esa etapa? 661 00:33:01.120 --> 00:33:04.480 -Esto es para el microondas, para las cosas del microondas. 662 00:33:11.000 --> 00:33:13.840 -Vale, venga, práctica de guion. Vale, padre. 663 00:33:13.880 --> 00:33:16.600 (LEE) "Mi padre avanza por uno de los espigones. 664 00:33:20.920 --> 00:33:22.760 Llega hasta el final de la plataforma, 665 00:33:22.800 --> 00:33:26.720 donde dos pescadores ocupan esquinas opuestas. 666 00:33:26.960 --> 00:33:30.520 Padre se sitúa entre el espacio que los pescadores forman 667 00:33:31.360 --> 00:33:32.480 y pregunta..." 668 00:33:32.520 --> 00:33:33.520 Oye una cosa, 669 00:33:33.560 --> 00:33:36.280 aquí es donde termina el río y empieza el mar, 670 00:33:36.320 --> 00:33:38.960 ¿qué pescáis, peces de río o de mar? 671 00:33:39.320 --> 00:33:41.200 (HABLAN A LA VEZ) 672 00:33:42.160 --> 00:33:45.720 Yo peces de mar y él peces de río. 673 00:33:47.120 --> 00:33:49.440 "Se despide de los pescadores. 674 00:33:51.320 --> 00:33:56.560 Y se gira para retornar su camino reparando en un cubo de peces." 675 00:33:58.720 --> 00:34:00.560 ¿Qué veo yo en el cubo? 676 00:34:00.920 --> 00:34:02.920 O sea, veo los peces, 677 00:34:02.960 --> 00:34:04.800 ¿y qué sensación me tienen que dar a mí? 678 00:34:04.840 --> 00:34:06.560 -Extrañeza. -¿Extraña? 679 00:34:06.600 --> 00:34:09.840 -Lo ligo con el momento en el que tuviste tu cáncer. 680 00:34:11.360 --> 00:34:12.680 (ASIENTE) 681 00:34:13.960 --> 00:34:15.960 Entonces, a ver, mira, mira el cubo, 682 00:34:16.000 --> 00:34:17.640 pon la cara que vas a... 683 00:34:27.120 --> 00:34:29.120 Esa es cara de extrañeza, ¿no? (ASIENTE) 684 00:34:29.680 --> 00:34:32.800 -Sí, ¿no? Digo yo. -Y luego tienes una media sonrisa 685 00:34:32.840 --> 00:34:35.960 que se te... -Pero contadme con el rodaje. 686 00:34:36.000 --> 00:34:38.200 Ahora habéis leído el guion, ¿qué tal estáis? 687 00:34:38.240 --> 00:34:39.960 ¿Os apetece? -Sí. 688 00:34:40.000 --> 00:34:41.400 -Cada vez más. (ASIENTE) 689 00:34:41.440 --> 00:34:43.560 Yo sé que estoy nerviosa, pero es... 690 00:34:43.600 --> 00:34:45.760 -Yo lo que no quiero es exagerar mucho. 691 00:34:45.800 --> 00:34:47.920 Una cara de extrañeza... 692 00:34:48.440 --> 00:34:50.600 Sin exagerar, ¿no? 693 00:34:50.640 --> 00:34:53.160 No, no, en plan italiano... 694 00:34:53.760 --> 00:34:55.280 O en... 695 00:34:57.440 --> 00:35:00.160 "A veces me he preguntado cuándo sería el momento exacto 696 00:35:00.200 --> 00:35:02.720 en que las células de mi padre decidieron replicarse 697 00:35:02.760 --> 00:35:04.480 y confabular contra él. 698 00:35:14.480 --> 00:35:17.400 El caso es que por fin decido que tengo que grabarla en Madrid, 699 00:35:17.440 --> 00:35:19.200 haciendo sobre todo dos cosas: 700 00:35:19.240 --> 00:35:21.560 pelar mandarinas y fregar los cacharros." 701 00:35:21.600 --> 00:35:24.240 Quito todas las cascarillitas blancas 702 00:35:24.280 --> 00:35:27.000 que tienen los gajos, de todos. 703 00:35:27.320 --> 00:35:29.600 Y luego, ya una vez que están todos limpios, 704 00:35:29.640 --> 00:35:31.800 me voy comiendo uno a uno. 705 00:35:33.280 --> 00:35:36.520 "Ya sea limpiando a la perfección gajos de mandarina 706 00:35:37.480 --> 00:35:40.480 o con las composiciones que hace con los cacharros al fregar, 707 00:35:40.520 --> 00:35:42.120 que son como bodegones, 708 00:35:42.480 --> 00:35:44.880 mi padre consigue abstraerse y viajar lejos, 709 00:35:45.320 --> 00:35:47.760 a un nirvana interior que no acepta visitantes. 710 00:35:49.560 --> 00:35:50.880 Viajó allí cuando murieron 711 00:35:50.920 --> 00:35:52.880 sus dos hermanas y su hermano de cáncer; 712 00:35:53.240 --> 00:35:56.520 cuando detectaron el suyo y también, por supuesto, 713 00:35:56.960 --> 00:35:58.840 cuando detectaron el de mi madre. 714 00:36:02.880 --> 00:36:05.240 Ella dice que siempre supo que algo no iba bien 715 00:36:05.280 --> 00:36:07.440 en aquella mamografía de hace más de diez años 716 00:36:07.480 --> 00:36:09.160 que todavía guarda. 717 00:36:10.680 --> 00:36:13.600 Ese día, la expulsaron del club de los sanos 718 00:36:13.640 --> 00:36:16.520 y desde entonces no ha parado de luchar por ser readmitida. 719 00:36:24.000 --> 00:36:26.040 Esto es un remo de fitness, 720 00:36:26.360 --> 00:36:28.240 que hago todos los días también, 721 00:36:29.360 --> 00:36:33.400 para fortalecer todo el cuerpo, músculos de las piernas, 722 00:36:33.440 --> 00:36:35.960 brazos, abdominales, espalda. 723 00:36:36.840 --> 00:36:39.720 No sé si aguantarías tú 20 minutos aquí. 724 00:36:41.200 --> 00:36:42.680 -Y esto, ¿por qué lo haces? 725 00:36:42.720 --> 00:36:44.520 -Pues para tener fuerza en los brazos, 726 00:36:45.080 --> 00:36:48.000 que como en el izquierdo me quitaron los ganglios, 727 00:36:48.040 --> 00:36:51.080 necesito tener bastante musculación y fuerza. 728 00:36:51.120 --> 00:36:53.440 Cuando entré en casa, viniendo del trabajo, 729 00:36:53.480 --> 00:36:55.920 que me estaba papá esperando en el hall, 730 00:36:55.960 --> 00:36:58.000 y me dijo que había llamado el médico 731 00:36:58.040 --> 00:37:00.400 y que lo sentía mucho y que era un cáncer. 732 00:37:01.720 --> 00:37:04.640 En ese momento se me vino el mundo encima, la verdad. 733 00:37:05.080 --> 00:37:07.080 Os vi a los dos y... 734 00:37:07.120 --> 00:37:11.520 Y papá llorando y yo llorando y tú, asustados todos. 735 00:37:11.560 --> 00:37:13.520 Y me tuve que ir a la calle. 736 00:37:14.240 --> 00:37:18.120 Estuve por el parque de casa, porque tenía que estar sola 737 00:37:18.160 --> 00:37:19.760 y reflexionar un poco, ¿no? 738 00:37:19.800 --> 00:37:21.800 Por la edad que tenía, 739 00:37:21.840 --> 00:37:23.560 que era muy joven y... 740 00:37:23.840 --> 00:37:26.800 Y luego mirando las cosas, pues pensaba que me iba a morir. 741 00:37:30.960 --> 00:37:34.280 Parece mentira, pero el tiempo 742 00:37:35.280 --> 00:37:37.320 te hace olvidar las cosas malas. 743 00:37:38.160 --> 00:37:40.120 Esa es la ventaja que tiene. 744 00:37:40.480 --> 00:37:42.200 Porque si no... 745 00:37:42.960 --> 00:37:45.120 Y en ese momento no... 746 00:37:45.920 --> 00:37:49.840 Me daba muchas vueltas la cabeza, muchísimas cosas. 747 00:37:52.160 --> 00:37:54.560 Pero bueno, aquí estoy. 748 00:37:54.960 --> 00:37:57.280 En otras circunstancias, y... 749 00:37:59.280 --> 00:38:00.440 Y sigo la vida. 750 00:38:00.480 --> 00:38:03.800 La vida sigue adelante, así que hay que aprovecharla. 751 00:38:12.560 --> 00:38:13.800 -¿Algo más que añadir? 752 00:38:14.920 --> 00:38:16.600 -Nada, que te quiero un montón. 753 00:38:18.160 --> 00:38:19.280 Eso ya lo sabes. 754 00:38:22.000 --> 00:38:23.760 Que te quiero un montón, hijo. 755 00:38:33.680 --> 00:38:35.040 -La siguiente escena muestra 756 00:38:35.080 --> 00:38:36.920 la llegada de mi padre al Ponto Final. 757 00:38:37.280 --> 00:38:38.520 L:4% A:end (Música) 758 00:38:39.000 --> 00:38:41.960 -Marcelo, querido. -Cuánto tiempo, Elsa. 759 00:38:42.000 --> 00:38:43.560 ¿Sigues haciendo ese arroz tuyo? 760 00:38:43.600 --> 00:38:45.440 -Sí, claro. Todos los días. 761 00:38:47.200 --> 00:38:49.720 -Pedro. ¿Qué tal? -(CONTESTA EN PORTUGUÉS) 762 00:38:49.760 --> 00:38:51.400 Encantado de estar otra vez aquí. 763 00:38:52.400 --> 00:38:55.960 -Tú eres nuevo, ¿verdad? -(CONTESTA EN PORTUGUÉS) 764 00:38:58.320 --> 00:39:00.080 -No es ni de lejos la mejor toma, 765 00:39:00.520 --> 00:39:03.040 Pero lo interesante va a ocurrir Después de cortar. 766 00:39:03.080 --> 00:39:04.360 -Cortamos. 767 00:39:09.160 --> 00:39:12.240 La cámara va subiendo y descubre a mi madre asomada, 768 00:39:12.280 --> 00:39:14.480 atenta a todo lo que ocurre en la grabación. 769 00:39:15.000 --> 00:39:16.280 Está nerviosa. 770 00:39:16.760 --> 00:39:19.240 Hay mucha gente, y en breve le va a tocar a ella. 771 00:39:24.640 --> 00:39:25.760 Dentro de un momento, 772 00:39:25.800 --> 00:39:28.000 empezará a buscar a mi padre con la mirada. 773 00:39:51.640 --> 00:39:53.840 Si mi padre iba a hacer de Marcelo Mastroiani, 774 00:39:53.880 --> 00:39:56.240 mi madre tenía que hacer de alguna otra estrella, 775 00:39:56.720 --> 00:40:00.280 y la verdad es que en algunas fotos se daba un aire con Brigitte Bardot. 776 00:40:14.320 --> 00:40:15.760 Voy caminando... 777 00:40:18.200 --> 00:40:19.640 No, me ha salido muy mal, 778 00:40:19.680 --> 00:40:21.640 porque lo he hecho muy de El Corte Inglés. 779 00:40:21.680 --> 00:40:23.720 Voy a seguir. Voy caminando... 780 00:40:42.240 --> 00:40:43.480 Eh... 781 00:40:43.960 --> 00:40:47.640 Últimamente, las noticias, cuando no son las pandemias, 782 00:40:47.680 --> 00:40:52.240 es la gente que pasa de Ceuta, que llega a Ceuta, 783 00:40:52.640 --> 00:40:54.800 la guerra de palestinos y judíos... 784 00:40:54.840 --> 00:40:57.280 Esas cosas me preocupan, la verdad. 785 00:40:57.720 --> 00:41:02.040 También me preocupa el futuro de mi familia, 786 00:41:02.080 --> 00:41:04.480 de mi hijo, de mis sobrinos... 787 00:41:04.840 --> 00:41:07.760 Pero bueno, siempre intento buscar el lado positivo. 788 00:41:10.240 --> 00:41:11.640 Cambio y corto. 789 00:41:12.040 --> 00:41:13.800 -(RÍE) -Es que no sé qué decir así... 790 00:41:13.840 --> 00:41:15.960 Así no me salen las cosas, Miguel. 791 00:41:16.000 --> 00:41:18.480 Yo tengo que estar sola y estar con mi rollo. 792 00:41:21.560 --> 00:41:23.320 No puedo hablar así... 793 00:41:23.800 --> 00:41:26.520 Abrir el corazón así, delante de una cámara. 794 00:41:27.240 --> 00:41:29.520 No, eso se hace en los realities, 795 00:41:29.560 --> 00:41:31.040 y yo no... 796 00:41:31.080 --> 00:41:32.560 Te tienen que estimular. 797 00:41:34.120 --> 00:41:35.840 -(RÍE) Dineritos. 798 00:41:35.880 --> 00:41:39.760 Claro, si no te estimulan, a ver cómo abres el corazón. 799 00:41:41.120 --> 00:41:44.160 Esto es una grabadora que utilizo yo, 800 00:41:44.200 --> 00:41:46.520 que me la compré hace ya unos meses. 801 00:41:46.560 --> 00:41:49.120 En unas habló de Jesús, en otras hablo de ti, 802 00:41:49.160 --> 00:41:51.360 y otras son mis pensamientos, 803 00:41:51.400 --> 00:41:52.680 que me analizo un poco, 804 00:41:52.720 --> 00:41:54.520 y a veces me escucho, y me viene bien. 805 00:41:55.160 --> 00:41:58.920 Y son cosas que, bueno, que me gustaría que las escucharas, 806 00:41:58.960 --> 00:42:01.560 pero ya cuando yo no esté, porque ahora no... 807 00:42:01.600 --> 00:42:03.480 -¿Por qué no quieres que las oiga ahora? 808 00:42:03.520 --> 00:42:05.040 Porque me da un poco de corte. 809 00:42:06.080 --> 00:42:07.520 Y también lo grabo para... 810 00:42:07.560 --> 00:42:10.160 -Me da la sensación de que sí que quieres que las oiga. 811 00:42:10.200 --> 00:42:12.040 -¿Ahora? Ahora no. -¿No? 812 00:42:13.760 --> 00:42:15.320 -"Hoy me ha vuelto a pasar 813 00:42:15.360 --> 00:42:17.400 lo mismo que me ha pasado alguna vez. 814 00:42:18.840 --> 00:42:21.080 Voy en el coche con Jesús, 815 00:42:21.120 --> 00:42:25.000 es de noche, y veo los coches, las casas, 816 00:42:25.520 --> 00:42:28.480 y pienso que no tiene nada que ver conmigo, 817 00:42:28.520 --> 00:42:31.920 que yo no pertenezco a lo que estoy viendo, 818 00:42:32.600 --> 00:42:36.560 como si estuviese flotando desde arriba y lo viese, 819 00:42:36.920 --> 00:42:38.120 viese como un paisaje, 820 00:42:38.160 --> 00:42:40.040 y que yo no tengo nada que ver con ello. 821 00:42:40.080 --> 00:42:41.960 No es la primera vez que me pasa. 822 00:42:42.880 --> 00:42:44.960 Es una sensación rara, la verdad. 823 00:42:45.280 --> 00:42:46.440 Como... 824 00:42:46.480 --> 00:42:48.480 Como que me da hasta escalofríos, ¿no? 825 00:42:49.160 --> 00:42:51.160 Pero ya me ha pasado más veces. 826 00:42:51.960 --> 00:42:53.120 No sé. 827 00:42:54.120 --> 00:42:56.480 Otra cosa también para estudiar." 828 00:42:56.720 --> 00:42:58.240 L:4% A:end (Música) 829 00:43:03.880 --> 00:43:06.040 -No, no, no. -Este. Este es el que viene aquí. 830 00:43:06.080 --> 00:43:08.280 -Pero eres tú la que estás llevando los brazos, 831 00:43:08.320 --> 00:43:10.120 y yo... Yo te dejo ir. 832 00:43:10.160 --> 00:43:12.360 -Pero, será... Será... Y dice que soy yo. 833 00:43:12.400 --> 00:43:14.400 Y me sube los brazos aquí arriba. 834 00:43:14.440 --> 00:43:16.160 -A ver... Entonces, ¿cómo estamos? 835 00:43:17.240 --> 00:43:19.160 Mira, mira, ¿quién sube el brazo? 836 00:43:19.440 --> 00:43:22.040 -Tú me... -¿Yo? ¿Te subo el brazo yo? 837 00:43:23.280 --> 00:43:24.320 Pero. 838 00:43:24.360 --> 00:43:27.040 Pero ¿tú qué pretendes hacer? Tú tienes que ir para allá. 839 00:43:27.600 --> 00:43:29.720 -Pero, que lo haces superdifícil, Jesús. 840 00:43:29.760 --> 00:43:32.160 -Yo no sé por qué. -Pero, tienes... ¿Qué difícil? 841 00:43:32.200 --> 00:43:33.880 -¿Por qué no anulamos el giro? 842 00:43:33.920 --> 00:43:35.520 Un poquito así, otra vez... 843 00:43:35.560 --> 00:43:38.240 No, no, es que me vas... ¿Y encima con tacones? 844 00:43:38.280 --> 00:43:39.760 ¡Uy! 845 00:43:40.200 --> 00:43:41.880 L:4% A:end (Música) 846 00:43:52.560 --> 00:43:56.280 Llevamos un par de años que estamos un poco más inquietos, 847 00:43:56.320 --> 00:43:58.160 porque la gente de la letra A, 848 00:43:59.240 --> 00:44:02.400 piso, la letra en la que vivimos, se está muriendo. 849 00:44:02.440 --> 00:44:05.080 El señor este de aquí abajo se lo encontraron muerto, 850 00:44:06.400 --> 00:44:08.760 y parecía que tenía un problema respiratorio. 851 00:44:08.800 --> 00:44:11.240 Y el de arriba, la señora de arriba también. 852 00:44:11.280 --> 00:44:15.000 -Tanto el del quinto como el del séptimo... 853 00:44:15.480 --> 00:44:17.760 -Se van ya muriendo. -Han fallecido. 854 00:44:17.800 --> 00:44:20.680 De la letra A han muerto tres personas. 855 00:44:21.720 --> 00:44:24.440 -En un año. -En menos de un año, 856 00:44:24.480 --> 00:44:25.960 en cuatro o cinco meses. 857 00:44:26.760 --> 00:44:28.600 Y, bueno, no quiero que se muera nadie, 858 00:44:28.640 --> 00:44:30.400 pero que se muevan un poco las letras. 859 00:44:32.520 --> 00:44:33.880 Es que no me puedo creer 860 00:44:33.920 --> 00:44:36.280 que nunca en tu vida hayas pensado en la muerte. 861 00:44:36.320 --> 00:44:37.400 ¿Nada? ¿Nunca? 862 00:44:37.440 --> 00:44:39.600 Ni cuando has estado... Cuando te han operado, 863 00:44:39.640 --> 00:44:41.640 ni cuando has entrado en un quirófano... 864 00:44:41.680 --> 00:44:44.720 ¿Nunca has llegado a pensar: "Joder, mira que si me muero...."? 865 00:44:44.760 --> 00:44:46.440 -¿Eso nunca lo has pensado? -No. 866 00:44:48.600 --> 00:44:51.760 -O sea, ¿nunca piensas en la muerte? No, no, que lo he pensado. 867 00:44:51.800 --> 00:44:54.280 ¿Nunca piensas en la muerte? -De momento, no. Elvira. 868 00:44:55.640 --> 00:44:58.240 Debe ser que... No sé, mi forma de ser, 869 00:44:58.280 --> 00:45:01.520 hasta que no lo tenga más cerca, no lo veo. 870 00:45:01.560 --> 00:45:03.520 -Yo qué sé. -Te corrige la postura, ¿eh? 871 00:45:03.560 --> 00:45:06.880 Sí, no está pensando en la muerte, pero cada vez está más agachado. 872 00:45:06.920 --> 00:45:09.360 No sé, como yo la tengo tan presente muchas veces... 873 00:45:09.400 --> 00:45:12.000 -Yo no. Es que no sé qué necesidad hay. 874 00:45:12.040 --> 00:45:14.600 -A lo mejor tú piensas demasiado. -No, no es demasiado, 875 00:45:14.640 --> 00:45:16.040 pero muchas veces he pensado: 876 00:45:16.080 --> 00:45:18.840 "Cuando me muera, ojalá me muera que me meta en la camita 877 00:45:18.880 --> 00:45:20.720 y me quede dormidita y no me despierte, 878 00:45:20.760 --> 00:45:23.000 o que casi no me entere, o que no sufra, 879 00:45:23.040 --> 00:45:27.000 o que tal, o que me muera antes que tú, Jesús". 880 00:45:29.200 --> 00:45:31.200 Madre está pensativa en el espigón, 881 00:45:31.240 --> 00:45:33.240 mirando hacia la ciudad frente a ella. 882 00:45:34.120 --> 00:45:36.000 La imagen va descubriendo a mi padre, 883 00:45:36.040 --> 00:45:38.440 que ha ido a buscarla. Padre avanza hacia ella. 884 00:45:41.520 --> 00:45:44.840 Los dos se quedan parados mirándose, cogidos de la mano. 885 00:45:46.680 --> 00:45:48.880 Padre le pasa la mano por la mejilla a Madre. 886 00:45:50.040 --> 00:45:51.440 Se besan y se abrazan. 887 00:45:53.440 --> 00:45:55.440 Permanecen así un rato. 888 00:46:05.440 --> 00:46:08.520 Ya sabes que te hemos comentado que tenemos un testamento vital, 889 00:46:08.560 --> 00:46:11.680 y lo que nos gustaría es que cuando muriésemos 890 00:46:11.720 --> 00:46:12.920 que nos incinerases. 891 00:46:13.560 --> 00:46:17.200 Y, bueno, pues con las cenizas que hagas lo que tú creas oportuno, 892 00:46:18.160 --> 00:46:22.200 donde quieras echarnos y consideres que mejor estamos. 893 00:46:23.360 --> 00:46:27.000 Y el testamento vital es porque no queremos estar vivos 894 00:46:27.040 --> 00:46:29.080 si no podemos valernos por nosotros mismos. 895 00:46:30.920 --> 00:46:33.600 Y eso es lo que... -¿Tú qué opinas? 896 00:46:35.200 --> 00:46:38.360 -Yo, que no hace falta que seas tú el que nos incinere. 897 00:46:38.840 --> 00:46:40.400 -¿Vale? -Vale. 898 00:46:41.080 --> 00:46:42.960 Porque tal y como te lo dice tu madre, 899 00:46:43.000 --> 00:46:46.360 pues parece que quiere que nos... Que nos hagas tú una fogata. 900 00:46:47.280 --> 00:46:48.920 -¿Sabéis que eso se hace? 901 00:46:48.960 --> 00:46:50.960 Así se hace en el norte de Tailandia. 902 00:46:51.000 --> 00:46:52.640 Y luego enganchan... 903 00:46:52.680 --> 00:46:56.440 Enganchan a un cohete, a un fuego artificial, 904 00:46:56.480 --> 00:46:58.320 una bolsa con las cenizas, 905 00:46:58.760 --> 00:47:02.000 sube el cohete al aire, explota y se esparce. 906 00:47:03.480 --> 00:47:05.120 L:4% A:end (Música) 907 00:48:51.040 --> 00:48:53.040 L:4% A:end (Música) 908 00:49:44.720 --> 00:49:49.680 Un viaje en barca por el Tajo rumbo al puente 25 de Abril, 909 00:49:49.720 --> 00:49:52.880 con la maravillosa canción interpretada por Sophia Loren. 910 00:49:52.920 --> 00:49:55.800 Es el elegante final de este elegantísimo corto 911 00:49:55.840 --> 00:49:59.080 que reflexiona sobre el tiempo en todas sus dimensiones, 912 00:49:59.120 --> 00:50:00.960 sobre la presencia y la ausencia, 913 00:50:01.000 --> 00:50:04.600 y sobre el propio ejercicio de contar con imágenes. 914 00:50:04.640 --> 00:50:07.800 Una auténtica delicia este trabajo de Miguel López Beraza, 915 00:50:07.840 --> 00:50:09.520 al que felicitamos desde aquí, 916 00:50:09.560 --> 00:50:10.920 y también a sus padres, 917 00:50:10.960 --> 00:50:13.360 esos maravillosos actores sobrevenidos, 918 00:50:13.400 --> 00:50:15.600 Elvira Beraza y Jesús López. 919 00:50:15.640 --> 00:50:17.480 Felicidades a ellos y a todo el equipo. 920 00:50:17.520 --> 00:50:20.280 Y nada más, hasta aquí nuestro programa doble de hoy. 921 00:50:20.320 --> 00:50:21.880 Espero que lo hayáis disfrutado. 922 00:50:21.920 --> 00:50:24.280 Ya sabéis que os esperamos la semana que viene 923 00:50:24.320 --> 00:50:27.200 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente. 924 00:50:27.240 --> 00:50:29.400 Hasta entonces. Un beso muy grande. Chao. 925 00:50:29.800 --> 00:50:31.760 L:4% A:end (Música)