WEBVTT 1 00:00:00.960 --> 00:00:04.760 L:4% A:end (Música) 2 00:00:11.400 --> 00:00:14.040 Ya estamos de vuelta. Nos despedimos de esos personajes 3 00:00:14.120 --> 00:00:15.800 que aunque zarandeados por la vida, 4 00:00:15.840 --> 00:00:18.640 L:4% salen a flote e incluso son capaces de sacarle la comedia. 5 00:00:18.680 --> 00:00:21.280 L:4% AzulOscuroCasiNegro, fue una de esas óperas primas 6 00:00:21.360 --> 00:00:24.520 L:4% que irrumpen con fuerza en el panorama cinematográfico, 7 00:00:24.560 --> 00:00:27.480 descubriéndonos que detrás hay un director al que seguir 8 00:00:27.520 --> 00:00:30.320 Daniel Sánchez Arévalo, buenas noches de nuevo. 9 00:00:30.360 --> 00:00:31.520 Hola, Elena. Bienvenido. 10 00:00:31.560 --> 00:00:32.600 Gracias. 11 00:00:32.640 --> 00:00:34.440 El caso más reciente de ópera prima, 12 00:00:34.520 --> 00:00:36.320 que ha impactado a crítica y público 13 00:00:36.360 --> 00:00:38.080 ha sido 20.000 especies de abejas, 14 00:00:38.120 --> 00:00:40.960 película premiada en los festivales de Berlín y Málaga. 15 00:00:41.000 --> 00:00:44.600 Saludamos a su directora, a Estíbaliz Urresola Solaguren, 16 00:00:44.720 --> 00:00:47.600 bienvenida al programa y enhorabuena por todo lo bonito 17 00:00:47.680 --> 00:00:48.800 que te está pasando. 18 00:00:48.880 --> 00:00:50.800 Eskerrik asko. Estamos súper contentas 19 00:00:50.840 --> 00:00:54.040 de estar aquí de lo que le está pasando a la película. 20 00:00:54.360 --> 00:00:56.920 Una belleza de película, una de las películas del año, 21 00:00:56.960 --> 00:00:58.960 sin duda. Así que enhorabuena de corazón. 22 00:00:59.000 --> 00:01:00.080 A mí me ha encantado. 23 00:01:00.200 --> 00:01:03.000 Consideraos afortunados no sólo por la buena compañía 24 00:01:03.040 --> 00:01:05.640 de esta noche,sino porque vamos a estrenar en exclusiva 25 00:01:05.680 --> 00:01:07.960 la ópera prima de Fernando Fernán Gómez, 26 00:01:08.000 --> 00:01:10.800 la culpable de que esta noche recuperemos Manicomio. 27 00:01:10.840 --> 00:01:14.040 La primera película que dirigió es su nieta, Helena de Llanos. 28 00:01:14.080 --> 00:01:15.440 Bienvenida. ¿Qué tal? 29 00:01:15.480 --> 00:01:17.360 ¡Qué gusto! ¿Y cuánto tiempo llevamos 30 00:01:17.400 --> 00:01:19.880 hablando de recuperar Manicomio? Sí, sí, un tiempo. 31 00:01:19.920 --> 00:01:22.640 L:4% Pero al final se ha hecho real, así que estoy muy contenta 32 00:01:22.680 --> 00:01:24.560 L:4% de que se pueda ver en la tele pública. 33 00:01:24.600 --> 00:01:26.200 L:4% Que lo vea la gente. Claro que sí. 34 00:01:26.240 --> 00:01:28.080 Merece la pena. Gracias por venir. 35 00:01:28.440 --> 00:01:31.520 Por último, saludamos a Andrea Gutiérrez Bermejo, 36 00:01:31.560 --> 00:01:33.600 redactora jefa de la revista Cinemanía 37 00:01:33.640 --> 00:01:35.680 y colaborador habitual de nuestro programa. 38 00:01:35.720 --> 00:01:36.840 ¿Qué tal? Bienvenida. 39 00:01:36.880 --> 00:01:38.800 Encantada de estar aquí con vosotros. 40 00:01:38.840 --> 00:01:41.560 En primer lugar, quería hablar de ese final, 41 00:01:41.880 --> 00:01:45.640 ese final abierto que deja pensando al espectador 42 00:01:45.680 --> 00:01:48.600 que eso es algo que a ti te gusta, que el espectador piense. 43 00:01:48.640 --> 00:01:53.040 Y no sé, ¿cuál es la deriva que llevarán esos personajes? 44 00:01:53.120 --> 00:01:56.440 L:4% Lo que creo que es una constante en toda mi cinematografía 45 00:01:57.040 --> 00:02:01.920 L:4% es la sensación de dar vueltas de espiral, 46 00:02:02.720 --> 00:02:05.280 de estar dando vueltas sobre ti mismo todo el rato. 47 00:02:05.320 --> 00:02:08.480 Pero en la espiral de repente estás en el mismo punto, 48 00:02:08.520 --> 00:02:11.840 pero no estás en el mismo sitio. Porque han pasado muchas cosas. 49 00:02:11.880 --> 00:02:14.960 Entonces no es lo mismo que te obliguen a ser portero, 50 00:02:15.560 --> 00:02:18.120 a que tú de manera voluntaria decidas: 51 00:02:18.160 --> 00:02:21.440 "Voy a ser conserje de este edificio." 52 00:02:21.520 --> 00:02:22.640 No es lo mismo. 53 00:02:22.720 --> 00:02:27.680 L:4% Yo recuerdo que había algo como que, que era un cine que me hablaba. 54 00:02:28.240 --> 00:02:29.800 L:4% Y sobre el final 55 00:02:30.080 --> 00:02:33.680 tiene esta cosa de esas pequeñas grandes maduraciones 56 00:02:33.720 --> 00:02:37.520 que parece que no ha cambiado nada pero tú sí que sientes 57 00:02:37.600 --> 00:02:41.960 que hay una maduración del personaje 58 00:02:42.000 --> 00:02:46.160 y que respira aire y luz. 59 00:02:46.280 --> 00:02:50.320 Aunque, aunque parezca como un final un poco claustrofóbico también, 60 00:02:50.400 --> 00:02:53.760 pero tiene como espacio para la esperanza. 61 00:02:53.960 --> 00:02:56.480 Y yo me recuerdo muy interpelada por esta película. 62 00:02:56.560 --> 00:02:59.040 ¿Qué regusto os deja el final de esta película? 63 00:02:59.680 --> 00:03:03.800 Para mí es un regusto amable, en parte por lo que decía Dani, 64 00:03:03.840 --> 00:03:07.600 porque creo que hay una maduración del personaje, 65 00:03:07.640 --> 00:03:10.120 L:4% una aceptación de de la vida. 66 00:03:10.160 --> 00:03:13.800 L:4% Evidentemente no ha mejorado su estatus, que es lo que anhelaba, 67 00:03:14.240 --> 00:03:18.120 pero sí que está en paz consigo mismo y con lo que hace. 68 00:03:18.280 --> 00:03:21.120 L:4% Daniel dice muchas veces que los miedos siempre están ahí, 69 00:03:21.200 --> 00:03:22.920 L:4% que los miedos no acaba nunca de irse 70 00:03:22.960 --> 00:03:26.760 L:4% y es bueno, pues enfrentarse a ellos es lo que lo que da evolución. 71 00:03:27.040 --> 00:03:31.080 L:4% A mí me parece que los personajes encarnan problemáticas 72 00:03:31.160 --> 00:03:33.320 L:4% que antes no se hablaba de ellas, 73 00:03:33.360 --> 00:03:36.440 o no es que no tuvieran que encararlas, pero ni se hablaban. 74 00:03:36.480 --> 00:03:37.840 Él se encarga de cuidar. 75 00:03:38.400 --> 00:03:40.080 El protagonista cuida a su padre, 76 00:03:40.160 --> 00:03:42.520 que es una tarea históricamente feminizada. 77 00:03:42.720 --> 00:03:46.000 Luego todo el personaje de Raúl Arévalo y su padre, 78 00:03:46.160 --> 00:03:48.280 todo lo que tiene que ver con la sexualidad 79 00:03:48.320 --> 00:03:50.040 y la homosexualidad, todo eso, 80 00:03:50.520 --> 00:03:53.160 A mí me llama mucho la atención que esté tratado 81 00:03:53.240 --> 00:03:55.400 ya desde esa época. 82 00:03:55.560 --> 00:03:58.640 Recordemos a los espectadores cómo ha sido 83 00:03:58.680 --> 00:04:01.640 vuestro aterrizaje en el mundo del cine. 84 00:04:01.680 --> 00:04:05.640 Tú venías de escribir guiones en series de súper éxito 85 00:04:05.680 --> 00:04:08.520 como Farmacia de Guardia. como cortometrajista, 86 00:04:08.560 --> 00:04:11.520 ya empieza a sonar mucho tu nombre con fuerza 87 00:04:11.600 --> 00:04:14.240 y consigues levantar este primer proyecto. 88 00:04:14.680 --> 00:04:16.960 ¿Cómo fue aterrizar en el largometraje? 89 00:04:17.000 --> 00:04:19.800 Yo hice un corto que era Exprés, 90 00:04:19.840 --> 00:04:22.520 L:4% que es un corto que hice con cero presupuesto, 91 00:04:22.600 --> 00:04:24.600 L:4% que acabó siendo nominado a los Goya. 92 00:04:25.680 --> 00:04:27.560 L:4% "O la máquina de coser o la Thermomix. 93 00:04:29.480 --> 00:04:31.280 Que no se puede tener todo en la vida." 94 00:04:31.360 --> 00:04:34.120 Y todo el mundo me decía: "Quiero producirte una película". 95 00:04:34.160 --> 00:04:37.880 Y yo: "Pero no tengo una película o un largometraje que... no tengo." 96 00:04:38.240 --> 00:04:39.440 Yo sentía que era 97 00:04:39.480 --> 00:04:42.000 cuando tengo una historia larga que contar, la contaré 98 00:04:42.080 --> 00:04:45.640 y conocí a muchos productores maravillosos, todos, 99 00:04:45.800 --> 00:04:49.120 pero con el que sobre todo con este es con José Antonio Félez, 100 00:04:49.240 --> 00:04:52.920 L:4% que yo le expliqué que todavía no me sentía preparado. 101 00:04:52.960 --> 00:04:54.840 L:4% Yo dije: "Yo no puedo rodar una película 102 00:04:54.880 --> 00:04:56.600 L:4% sino rodada en 35 milímetros." 103 00:04:56.680 --> 00:04:59.320 Yo he rodado todo en vídeo que es todo una locura 104 00:04:59.400 --> 00:05:01.520 y ruedas 16 horas y da igual. 105 00:05:01.880 --> 00:05:05.040 Yo sabía que rodar una película largometraje es otra cosa. 106 00:05:05.680 --> 00:05:08.760 Y un día le dije a José Antonio: 107 00:05:08.840 --> 00:05:12.280 "Mira, es que tengo este guión que escribí en este máster de cine, 108 00:05:13.360 --> 00:05:15.840 pero solo para que veas un poco el tipo de historias 109 00:05:15.880 --> 00:05:17.120 que me interesan." 110 00:05:17.400 --> 00:05:20.000 Y lo leyó y me dijo: "Pero por no hacemos esto." 111 00:05:20.080 --> 00:05:21.560 L:4% Y era AzulOscuroCasiNegro. 112 00:05:21.640 --> 00:05:23.280 L:4% Es que Félez tiene muy buen olfato 113 00:05:23.320 --> 00:05:25.560 L:4% porque ha producido óperas primas estupendas 114 00:05:25.600 --> 00:05:28.520 L:4% y ha lanzado la carrera de muy buenos directores. 115 00:05:28.560 --> 00:05:31.440 En tu caso también tienes una trayectoria 116 00:05:31.480 --> 00:05:33.680 en el cortometraje también te ha ido bien, 117 00:05:33.720 --> 00:05:35.360 tus cortos han sido aplaudidos. 118 00:05:35.400 --> 00:05:39.480 ¿Cuándo te sientes preparada para ya hacer esa primera película, 119 00:05:39.520 --> 00:05:40.520 ese primer largo? 120 00:05:41.440 --> 00:05:44.120 L:4% Pues yo las primeras versiones del guion 121 00:05:44.160 --> 00:05:46.040 L:4% las empecé a escribir en 2018. 122 00:05:46.080 --> 00:05:49.560 L:4% Para ese momento solamente tenía mi primer cortometraje, 123 00:05:49.600 --> 00:05:53.000 L:4% que tuvo bastante recorrido internacional. 124 00:05:53.040 --> 00:05:54.280 L:4% Y después de eso, 125 00:05:56.520 --> 00:05:59.480 L:4% una cosita muy pequeña que por encargo de un colegio 126 00:05:59.520 --> 00:06:02.840 donde yo había estudiado para hablar sobre la interculturalidad, 127 00:06:02.920 --> 00:06:05.840 que tuvo un par de selecciones que de repente me dieron 128 00:06:05.880 --> 00:06:10.800 L:4% como la confianza de crear mi propia productora Sirimiri Films. 129 00:06:10.840 --> 00:06:14.200 L:4% Y en paralelo estaba ya empezando a escribir el guion 130 00:06:14.280 --> 00:06:17.760 L:4% de 20.000 especies y sabía que iba a ser un proceso largo 131 00:06:18.120 --> 00:06:20.880 porque la temática que trata también me requería 132 00:06:20.960 --> 00:06:23.760 y me obligaba a trabajarlo con responsabilidad 133 00:06:23.800 --> 00:06:25.680 y hacer una documentación fuerte. 134 00:06:26.280 --> 00:06:29.880 Entonces, ya desde mi productora dirigí y escribí Polvo Somos, 135 00:06:30.280 --> 00:06:32.120 que llegó a candidata a los Goya 136 00:06:32.160 --> 00:06:35.320 L:4% y luego ya acuerdas que ambos dos los hecho 137 00:06:35.400 --> 00:06:39.640 L:4% durante, mientras iba gestándose Abejas. 138 00:06:40.080 --> 00:06:42.040 En el caso de Fernando Fernán Gómez, 139 00:06:42.080 --> 00:06:44.800 su ópera prima, su debut en la dirección, 140 00:06:44.880 --> 00:06:47.520 lo recuperaremos después de este coloquio Manicomio. 141 00:06:47.560 --> 00:06:50.760 ¿Cómo consigue levantar ese primer proyecto como director? 142 00:06:51.400 --> 00:06:53.480 Bueno, era otra España, creo. Para empezar... 143 00:06:53.520 --> 00:06:56.080 Era otra España, definitivamente. Parece que sí. 144 00:06:57.040 --> 00:06:59.800 Él hizo esta película, que lo cuenta él en sus memorias 145 00:06:59.840 --> 00:07:03.720 para aprender o sea, el mayor vínculo que tenía 146 00:07:03.760 --> 00:07:06.880 con sacar adelante esto era aprender el oficio de director, 147 00:07:06.920 --> 00:07:08.680 porque él ya era conocido como actor 148 00:07:08.960 --> 00:07:10.360 y quería, quería dirigir, 149 00:07:10.440 --> 00:07:13.320 pero no sabía la mecánica de dirigir. 150 00:07:13.560 --> 00:07:15.920 L:4% Entonces se puso de acuerdo con su amigo, 151 00:07:16.000 --> 00:07:18.440 L:4% con el que dirige esta película, Luis María Delgado, 152 00:07:18.480 --> 00:07:21.520 L:4% que ya tenía trayectoria de director y de ayudante de dirección 153 00:07:22.160 --> 00:07:24.560 para que, sobre todo él se encargara de lo técnico 154 00:07:24.600 --> 00:07:27.120 y Fernando se encargara más de la dirección de actores. 155 00:07:27.160 --> 00:07:29.040 L:4% "En realidad, a partir de esa película, 156 00:07:29.080 --> 00:07:31.320 L:4% lo poco que pueda saber del oficio de director, 157 00:07:31.360 --> 00:07:33.560 L:4% lo he aprendido de mis colaboradores, 158 00:07:33.600 --> 00:07:35.360 lo he aprendido de mis ayudantes. 159 00:07:35.440 --> 00:07:38.600 No soy yo el que les ha enseñado a ellos, sino todo lo contrario." 160 00:07:38.720 --> 00:07:40.560 Cuando pensamos en las óperas primas, 161 00:07:40.600 --> 00:07:45.720 siempre es la obra en la que los nuevos cineastas vuelcan todo, 162 00:07:45.760 --> 00:07:49.760 vuelcan sus vivencias, todo lo que hay en su ADN, 163 00:07:50.120 --> 00:07:52.040 su gusto por el cine, los referentes, 164 00:07:52.080 --> 00:07:54.240 son muchas veces imperfectas, 165 00:07:54.320 --> 00:07:55.760 algunas veces fallidas, 166 00:07:56.040 --> 00:07:59.000 pero desde luego hay una pureza y una frescura. 167 00:07:59.160 --> 00:08:01.440 L:4% Sí, bueno, y a veces son obras maestras, 168 00:08:01.560 --> 00:08:05.640 L:4% porque ahí están Ciudadano Kane o Los 400 golpes 169 00:08:06.080 --> 00:08:08.040 o El espíritu de la colmena. 170 00:08:08.080 --> 00:08:12.760 Pero es verdad que lo habitual es que sea un tipo de película 171 00:08:12.800 --> 00:08:14.080 que no es redonda, 172 00:08:14.120 --> 00:08:18.880 pero en la que sí que se ven ya las constantes que va a tener 173 00:08:18.920 --> 00:08:20.800 la filmografía de ese cineasta. 174 00:08:21.400 --> 00:08:24.480 L:4% Por poner un ejemplo también de cine español, 175 00:08:24.760 --> 00:08:28.960 L:4% Verano 1993 es una película que ya marcaba 176 00:08:29.480 --> 00:08:32.080 L:4% los intereses de Carla Simón por la infancia, 177 00:08:32.120 --> 00:08:35.960 L:4% por la familia, el uso que hace de los actores naturales. 178 00:08:36.000 --> 00:08:39.240 Otro ejemplo también muy curioso es Esa pareja feliz 179 00:08:39.600 --> 00:08:44.000 L:4% que si uno conoce las carreras de Berlanga y de Bardem posteriores, 180 00:08:44.640 --> 00:08:48.440 L:4% pues es muy fácil identificar qué puso cada uno en su ópera prima 181 00:08:48.480 --> 00:08:49.480 o dirigida. 182 00:08:49.680 --> 00:08:52.240 Si tuviéramos que hablar de vuestras señas de identidad 183 00:08:52.280 --> 00:08:56.120 y de las inquietudes que hay en vuestro cine, 184 00:08:56.320 --> 00:08:57.880 en ambos está la familia, 185 00:08:57.960 --> 00:09:01.560 las relaciones familiares entre las personas. 186 00:09:02.440 --> 00:09:05.320 ¿Qué era lo que querías contar en esta historia? 187 00:09:05.400 --> 00:09:07.440 ¿Qué era lo que más te interesaba? 188 00:09:07.480 --> 00:09:10.560 Porque hay cuatro protagonistas realmente, 189 00:09:10.600 --> 00:09:13.120 cada uno con su trama y sus inquietudes. 190 00:09:13.400 --> 00:09:18.920 Yo creo que al final yo creo que siempre uno tiene que hablar 191 00:09:19.000 --> 00:09:20.440 de lo que conoce 192 00:09:21.600 --> 00:09:24.600 y lo que conoces, lo que vives, lo que ves, lo que observas, 193 00:09:26.080 --> 00:09:27.360 sobre todo cuando empiezas. 194 00:09:28.040 --> 00:09:32.280 L:4% Creo que es fundamental, si no va a sonar a impostura. 195 00:09:32.800 --> 00:09:34.920 L:4% Entonces yo era como: "No, yo tengo que buscar 196 00:09:34.960 --> 00:09:36.800 dentro de mí, dentro de mi entorno." 197 00:09:36.840 --> 00:09:40.040 Mi ejemplo concreto es que yo he vivido durante muchísimos años 198 00:09:40.080 --> 00:09:41.160 en un bajo. 199 00:09:41.320 --> 00:09:43.560 Y en mi bajo, yo vivía al lado del portero 200 00:09:44.000 --> 00:09:46.360 y yo era íntimo amigo de mi portero. 201 00:09:46.480 --> 00:09:49.200 Eso me sirvió de inspiración para alguien que cree 202 00:09:49.240 --> 00:09:52.120 que tiene que colocarse dentro del mundo 203 00:09:52.160 --> 00:09:54.000 para hacer AzulOscuroCasiNegro. 204 00:09:54.360 --> 00:09:59.480 L:4% Y la rodé en mi barrio, en mi calle y en la casa de mi madre. 205 00:09:59.520 --> 00:10:02.800 L:4% O sea que me fui hasta el fondo. 206 00:10:03.120 --> 00:10:04.760 ¿Estíbaliz, en tu caso, 207 00:10:04.800 --> 00:10:07.560 de qué querías hablarnos en 20.000 especies de abejas? 208 00:10:07.800 --> 00:10:12.880 Para mí la familia es como una cosa de la que no me puedo desprender 209 00:10:12.960 --> 00:10:17.280 si me tengo que parar a pensar quién soy. 210 00:10:17.360 --> 00:10:19.840 Porque es todo un cosmos. 211 00:10:19.880 --> 00:10:24.400 Es un humus de interrelaciones, que es lo que siento 212 00:10:24.440 --> 00:10:26.640 que me ha ido forjando en la vida. 213 00:10:27.240 --> 00:10:30.360 Una de las cosas que más me me llamaba la atención 214 00:10:30.400 --> 00:10:32.040 en las entrevistas, 215 00:10:32.080 --> 00:10:34.680 y al conocer a todas estas familias que entrevisté, 216 00:10:34.720 --> 00:10:39.680 fue cuando me hablaban de que lo que quien había transicionado 217 00:10:39.720 --> 00:10:41.640 no eran tanto estos niños y estas niñas, 218 00:10:41.760 --> 00:10:45.760 sino quizá los padres y las madres en esta transformación de la mirada. 219 00:10:45.960 --> 00:10:47.320 Y al final eso me interesa, 220 00:10:47.400 --> 00:10:50.240 L:4% porque no dejamos de ser también fruto de quien nos mira 221 00:10:50.640 --> 00:10:56.040 L:4% y arrastramos un legado de proyecciones 222 00:10:56.120 --> 00:10:59.640 y de limitaciones y de cuestiones no habladas que siguen modelándonos 223 00:10:59.720 --> 00:11:03.160 y que hasta la madre más abierta, sin querer, 224 00:11:03.240 --> 00:11:07.120 reproducen en la crianza del que hasta ese momento 225 00:11:07.200 --> 00:11:08.600 L:4% es leído como un niño. 226 00:11:08.880 --> 00:11:11.920 L:4% "Que ese niño está muy confundido. -¿Cómo va a estar confundido? 227 00:11:11.960 --> 00:11:14.840 L:4% Mamá, que tiene ocho años." Volvemos a AzulOscuroCasiNegro 228 00:11:14.880 --> 00:11:17.600 y a profundizar en esta película que acabamos de ver. 229 00:11:17.640 --> 00:11:19.440 Yo no sé ahora, al verla, 230 00:11:19.480 --> 00:11:21.800 con la distancia de los años que han pasado, 231 00:11:22.320 --> 00:11:23.560 ¿dónde se te va la mirada 232 00:11:23.600 --> 00:11:25.520 o qué es lo que más te ha interesado? 233 00:11:25.560 --> 00:11:28.520 Lo que más me gusta y lo que más me interesa de la película 234 00:11:28.560 --> 00:11:30.880 es la creación de los personajes. 235 00:11:31.160 --> 00:11:36.360 La verdad es que yo creo que es el fuerte de Dani como cineasta 236 00:11:36.920 --> 00:11:39.800 y en este caso particular me interesa mucho 237 00:11:39.840 --> 00:11:42.560 que son unos personajes que están atrapados 238 00:11:43.360 --> 00:11:45.360 y no solo literalmente, 239 00:11:45.400 --> 00:11:48.040 porque hay muchos elementos que nos indican 240 00:11:48.560 --> 00:11:51.520 o que señalan ese atrapamiento 241 00:11:51.560 --> 00:11:55.080 desde la cárcel a la pecera donde está ese pez, 242 00:11:55.120 --> 00:11:56.840 que no puede salir, 243 00:11:56.920 --> 00:12:00.160 el traje que está atrapado en el escaparate. 244 00:12:00.240 --> 00:12:04.880 Pero al mismo tiempo son personajes muy positivos, muy optimistas, 245 00:12:04.960 --> 00:12:07.800 que siempre están intentando seguir adelante, 246 00:12:07.880 --> 00:12:10.880 que no se dejan vencer por las circunstancias. 247 00:12:11.080 --> 00:12:14.160 Cuando estudié en Estados Unidos, en Columbia, en la universidad, 248 00:12:14.200 --> 00:12:16.880 un profesor hablaba de lo que es la imagen central, 249 00:12:17.360 --> 00:12:20.360 L:4% que es algo que te impulsa a escribir una historia 250 00:12:20.400 --> 00:12:23.080 L:4% que no necesariamente es un punto de giro. 251 00:12:23.320 --> 00:12:24.720 L:4% Mi imagen central 252 00:12:25.040 --> 00:12:28.560 era el personaje de Jorge delante de un escaparate, 253 00:12:29.080 --> 00:12:32.920 viendo un traje que quiere tan cerca y tan lejos. 254 00:12:33.360 --> 00:12:36.280 Yo empecé a construir toda la película alrededor de esto. 255 00:12:36.360 --> 00:12:40.920 Esta es una película que habla de las miserias humanas, 256 00:12:42.120 --> 00:12:44.600 de las miserias individuales, de las colectivas. 257 00:12:44.640 --> 00:12:47.640 Pero sí que hay algo que tiene el cine de Dani 258 00:12:47.680 --> 00:12:49.240 y es el humor. 259 00:12:49.600 --> 00:12:51.160 Bueno, tragicómico 260 00:12:51.200 --> 00:12:54.560 porque al final, yo creo que lo que está contando, 261 00:12:54.600 --> 00:12:56.160 menos mal que hay cierto humor, 262 00:12:56.240 --> 00:12:57.680 pero lo que te está contando 263 00:12:57.720 --> 00:13:00.120 es que la vida puede ser bastante miserable. 264 00:13:00.880 --> 00:13:04.240 "Que tu hermano quiere que te folles a su novia, le hagas un bum bum." 265 00:13:07.520 --> 00:13:09.800 Y también por eso es un poco circular la película 266 00:13:09.840 --> 00:13:12.320 empieza con el cubo y termina con el cubo. 267 00:13:12.360 --> 00:13:14.920 Es la vida, sigue, te va a llevar donde te lleve. 268 00:13:15.000 --> 00:13:18.760 Probablemente si las condiciones económicas no lo permiten, 269 00:13:18.840 --> 00:13:21.440 te va a llevar a lugares complicados, entonces sí. 270 00:13:21.480 --> 00:13:23.200 Menos mal que hay un poco de humor. 271 00:13:23.240 --> 00:13:25.440 También creo que es un mecanismo de defensa. 272 00:13:25.480 --> 00:13:27.480 Yo me tengo que cuidar mucho porque 273 00:13:27.560 --> 00:13:29.840 te juro que yo en realidad a mí lo que me gusta 274 00:13:29.920 --> 00:13:33.840 L:4% es hacer drama y de hecho la peli que más me gusta de las mías 275 00:13:33.880 --> 00:13:38.040 L:4% es Gordos, pero en Gordos la comedia 276 00:13:38.080 --> 00:13:40.040 también se filtra constantemente. 277 00:13:40.080 --> 00:13:43.280 L:4% "¿Un color que os describa? -Marrón oscuro casi mierda. 278 00:13:44.920 --> 00:13:46.240 L:4% 14 kilos menos. 279 00:13:46.320 --> 00:13:49.000 Una vez más le vuelvo a ganar a la monja feliz." 280 00:13:49.240 --> 00:13:50.720 A ti te encantan los actores. 281 00:13:50.760 --> 00:13:52.240 Te gusta trabajar con ellos. 282 00:13:52.320 --> 00:13:54.440 ¿Lo gozaste en esta primera película? 283 00:13:54.480 --> 00:13:57.800 Creo que Antonio de la Torre le tenías en mente. 284 00:13:57.840 --> 00:13:59.720 Bueno, ¿escribiste el personaje para él? 285 00:13:59.760 --> 00:14:02.760 "Yo conozco a Antonio haciendo un cortometraje, Profilaxis 286 00:14:03.840 --> 00:14:05.600 L:4% y conectamos de una manera muy íntima. 287 00:14:05.640 --> 00:14:08.200 L:4% Y a partir de entonces es como que yo necesito 288 00:14:09.280 --> 00:14:10.760 L:4% seguir trabajando con él. 289 00:14:11.120 --> 00:14:13.960 L:4% Yo hice ese corto con él y nos conocemos, somos muy amigos 290 00:14:14.000 --> 00:14:16.080 L:4% y él me dijo una frase maravillosa. Me dijo: 291 00:14:16.120 --> 00:14:19.400 L:4% 'Yo creo que nadie te ha escrito un papel a la altura de tu talento, 292 00:14:19.440 --> 00:14:21.560 yo lo voy a hacer'." Y de repente se me ocurre 293 00:14:21.600 --> 00:14:24.480 el personaje del hermano y al final eso acaba convirtiéndose 294 00:14:24.520 --> 00:14:26.280 en la trama principal de la película. 295 00:14:26.360 --> 00:14:30.320 Antonio obviamente se ha convertido en mi 4. hermano, 296 00:14:30.360 --> 00:14:34.160 ya tengo dos hermanos y ya me lo llevo a todos lados. 297 00:14:34.200 --> 00:14:36.320 Ahora estoy escribiendo una película para él. 298 00:14:36.360 --> 00:14:39.160 No debería decir esto. Pero ya lo has dicho. 299 00:14:39.200 --> 00:14:42.600 Has creado ese vínculo familiar también con Raúl, con Quim 300 00:14:42.640 --> 00:14:43.950 y eso es bonito. 301 00:14:43.999 --> 00:14:46.160 L:4% "Al principio tomes empleado por un loco. 302 00:14:46.400 --> 00:14:48.720 L:4% Hay que ser un gran especialista para diferenciar 303 00:14:48.760 --> 00:14:51.600 L:4% la demencia de la cordura. Se cometen grandes errores. 304 00:14:51.640 --> 00:14:54.280 ¿Pero hasta los mismos psiquiatras pueden equivocarse? 305 00:14:54.320 --> 00:14:55.360 Ya lo creo. 306 00:14:55.400 --> 00:14:56.840 Vamos a hablar de Manicomio, 307 00:14:56.920 --> 00:14:59.280 que es la película que veremos a continuación, 308 00:14:59.360 --> 00:15:03.160 dirigida por Fernando Fernán Gómez, por Luis María Delgado, 309 00:15:03.200 --> 00:15:04.920 estrenada en 1954 310 00:15:04.960 --> 00:15:09.080 y cómo la hemos podido recuperar gracias a la Filmoteca. 311 00:15:09.120 --> 00:15:11.480 L:4% Lo que ellos tenían era un 16 milímetros. 312 00:15:11.560 --> 00:15:14.320 L:4% Es decir, se ha hecho una digitalización del 16 milímetros 313 00:15:14.360 --> 00:15:17.520 tanto de Manicomio como del Mensaje, que es la siguiente película 314 00:15:17.560 --> 00:15:20.040 de Fernando, que las dos fueron producidas por él 315 00:15:20.080 --> 00:15:21.320 y dirigidas por él. 316 00:15:21.360 --> 00:15:23.280 Está a medias con Luis María Delgado. 317 00:15:23.320 --> 00:15:25.800 L:4% Entonces, si es gracias a Filmoteca, se ha podido ver 318 00:15:25.840 --> 00:15:29.200 L:4% en algunas filmotecas y sitios así, pero en la tele nunca se ha visto. 319 00:15:29.240 --> 00:15:32.400 Él ya tenía una trayectoria de éxito como actor, 320 00:15:32.440 --> 00:15:35.560 pero hay algo en él que necesitaba dar rienda suelta 321 00:15:35.600 --> 00:15:38.560 a ese talento y a esas ganas de contar historias. 322 00:15:38.600 --> 00:15:41.600 Que bueno que lo hemos visto en el cine, 323 00:15:41.960 --> 00:15:44.120 pero también, por supuesto, en el teatro 324 00:15:44.160 --> 00:15:46.400 y en la literatura... Sí, ese polifacetismo. 325 00:15:46.720 --> 00:15:48.800 Porque él era un artista polifacético, 326 00:15:48.840 --> 00:15:51.640 entonces él también quería dirigir, como decía antes, 327 00:15:51.680 --> 00:15:54.840 L:4% él no sabía cómo dirigir y como no fue a la escuela de cine, 328 00:15:54.880 --> 00:15:56.280 L:4% como sí fue el caso de otros, 329 00:15:56.320 --> 00:15:59.000 L:4% porque él tenía que trabajar para sobrevivir como actor, 330 00:15:59.040 --> 00:16:01.600 pues dijo pues aprendo así, aprendo dirigiendo. 331 00:16:01.840 --> 00:16:05.280 Entonces, bueno, lo hicieron medio en régimen de cooperativa 332 00:16:05.320 --> 00:16:07.760 y un poquito más que sacaron y un poco que puso él, 333 00:16:07.800 --> 00:16:09.600 pues consiguieron sacarlo adelante. 334 00:16:09.640 --> 00:16:11.400 Entonces los amigos que en ese momento 335 00:16:11.440 --> 00:16:14.360 no estaban trabajando, pero además vaya reparto que consiguió. 336 00:16:14.400 --> 00:16:15.960 Es que el reparto es increíble, 337 00:16:16.000 --> 00:16:18.320 es un quién es quién del cine español maravilloso. 338 00:16:18.360 --> 00:16:21.310 En eso tuvo mucha suerte. Al final los amigos que eran el grupo 339 00:16:21.360 --> 00:16:23.200 se prestaron a trabajar en esta peli. 340 00:16:23.280 --> 00:16:24.960 L:4% "Los actores, tuvimos la suerte 341 00:16:25.160 --> 00:16:27.920 L:4% de que por ser una época de crisis de las muchísimas 342 00:16:28.200 --> 00:16:30.040 L:4% que ha atravesado el cine español, 343 00:16:30.240 --> 00:16:34.560 pudimos contar con unos actores espléndidos, magníficos, 344 00:16:34.600 --> 00:16:37.440 de primera categoría y a un coste bajísimo." 345 00:16:37.720 --> 00:16:40.800 Utilizaron los decorados para una peli que se paró de rodar, 346 00:16:40.840 --> 00:16:43.280 que era Aeropuerto y con eso y los actores 347 00:16:43.320 --> 00:16:44.800 pudieron rodar este guión, 348 00:16:44.840 --> 00:16:47.440 que era de Fernando y de Francisco Tomás Comes. 349 00:16:47.600 --> 00:16:50.760 Esta adaptación de cuentos de Poe, de Kubrick, 350 00:16:50.840 --> 00:16:52.680 L:4% de Dreyer y de Ramón Gómez de la Serna, 351 00:16:52.720 --> 00:16:54.800 L:4% que es como el punto fuerte de la peli. 352 00:16:54.840 --> 00:16:57.400 L:4% Porque todo el absurdo que maneja la película 353 00:16:57.640 --> 00:16:59.440 es muy de Ramón Gómez de la Serna, 354 00:16:59.480 --> 00:17:01.040 no sólo la historia que mete, 355 00:17:01.080 --> 00:17:03.160 sino el tono que le da a toda la película. 356 00:17:03.200 --> 00:17:05.960 Está cuestionando qué entendemos por loco y qué entendemos 357 00:17:06.000 --> 00:17:07.760 por cuerdo. A nivel social también. 358 00:17:07.800 --> 00:17:09.920 Ya es la primera frase que aparece. 359 00:17:09.960 --> 00:17:14.360 Exactamente esa cita de Shakespeare de "Danos una brizna de locura 360 00:17:14.760 --> 00:17:16.840 para soportar la necedad" o algo así. 361 00:17:17.360 --> 00:17:19.880 Ya desde ahí ya era una declaración de intenciones. 362 00:17:19.960 --> 00:17:22.640 Y la película todo el rato está en ese límite cómico 363 00:17:22.920 --> 00:17:24.360 de qué es la normalidad, 364 00:17:24.640 --> 00:17:28.320 cómo nos metemos en una cosa supuestamente aceptada por todos 365 00:17:28.360 --> 00:17:31.480 L:4% de "Este está loco, yo estoy cuerdo" y no está tan claro eso. 366 00:17:31.520 --> 00:17:34.880 L:4% Y la película hace esto de una manera muy fina y muy cómica. 367 00:17:35.160 --> 00:17:38.600 Yo creo que es un logro que esta película se vea. 368 00:17:39.320 --> 00:17:41.120 Hemos citado a Luis María Delgado. 369 00:17:41.160 --> 00:17:43.600 Es verdad que la película está dirigida por ambos. 370 00:17:43.680 --> 00:17:46.040 ¿Quién fue Luis María Delgado? Pues es un cineasta 371 00:17:46.080 --> 00:17:48.640 L:4% bastante habitual en la historia del cine español. 372 00:17:48.680 --> 00:17:51.680 L:4% Lamentablemente, porque por un lado es muy desconocido, 373 00:17:51.760 --> 00:17:53.760 L:4% pero por otro lado fue muy singular, 374 00:17:54.400 --> 00:17:57.720 no solo en su trayectoria como director, 375 00:17:57.760 --> 00:18:00.480 que llegó a dirigir hasta 40 películas, 376 00:18:00.760 --> 00:18:03.520 sino que además fue muy polifacético. 377 00:18:03.560 --> 00:18:08.440 L:4% Yo creo que su título más importante es Diferente. 378 00:18:08.520 --> 00:18:13.080 L:4% Diferente es una película... Referente absoluto. 379 00:18:13.120 --> 00:18:15.000 Un referente absoluto y una rara avis. 380 00:18:15.040 --> 00:18:17.000 Porque es un canto a la homosexualidad 381 00:18:17.080 --> 00:18:21.320 que consigue torear a la censura franquista de una manera milagrosa. 382 00:18:21.560 --> 00:18:23.840 ¿Qué lectura hacéis vosotros de Manicomio? 383 00:18:23.920 --> 00:18:27.040 Claro, esta sí que la habéis visto, os la hemos descubierto. 384 00:18:27.120 --> 00:18:28.840 ¿Qué te ha parecido, Estíbaliz? 385 00:18:28.880 --> 00:18:30.350 Además de lo que decías tú, 386 00:18:30.400 --> 00:18:33.200 L:4% de solamente la reflexión sobre el límite entre la cordura 387 00:18:33.239 --> 00:18:38.840 L:4% y la locura. Pero también parecería que hay una pequeña alegoría 388 00:18:38.880 --> 00:18:44.280 al momento histórico que nace donde quizá 389 00:18:44.320 --> 00:18:46.240 los locos estaban gobernando... 390 00:18:46.680 --> 00:18:48.400 En plena dictadura. 391 00:18:48.720 --> 00:18:51.600 Me hacía darme cuenta del calado que había por detrás 392 00:18:51.680 --> 00:18:54.640 de lo que aparentemente podría parecer una cosa alocada 393 00:18:54.680 --> 00:18:57.280 y que no se quedaba solo ahí. 394 00:18:57.320 --> 00:19:00.680 La escena está, digamos, el clímax, la cena esta, 395 00:19:01.160 --> 00:19:03.120 que es como una catarsis todos juntos, 396 00:19:03.360 --> 00:19:06.160 esa luz expresionista que hay por los rincones. 397 00:19:06.600 --> 00:19:08.280 Esta cosa de la arquitectura, 398 00:19:08.360 --> 00:19:11.800 así como deformada que te empieza como a exacerbar 399 00:19:11.800 --> 00:19:13.440 esa cosa de la supuesta locura, 400 00:19:13.480 --> 00:19:15.560 me parece que es una escena gravísima. 401 00:19:15.600 --> 00:19:18.400 Es la misma época de Bienvenido Mister Marshall. 402 00:19:18.480 --> 00:19:21.880 Ya estaban Berlanga y Bardem haciendo también otro tipo 403 00:19:21.920 --> 00:19:27.360 L:4% de cine más moderno, y a ellos se une Fernán Gómez. 404 00:19:27.440 --> 00:19:31.280 Y es verdad que empiezan a abrir también otra manera de hacer cine, 405 00:19:31.360 --> 00:19:34.240 que no tiene nada que ver con ese cine de cartón piedra 406 00:19:34.280 --> 00:19:36.640 del que venía. El de Estopa más cara y todo eso 407 00:19:36.720 --> 00:19:40.080 que decían. Si, de todas maneras. Y bueno, mira esto que está pasando 408 00:19:40.120 --> 00:19:43.040 por pantalla lo voy a aprovechar porque también es muy moderno. 409 00:19:43.120 --> 00:19:44.480 Claro. Las miradas a cámara, 410 00:19:44.520 --> 00:19:47.080 lo que hace Fernán Gómez en la peli mirando a cámara, 411 00:19:47.120 --> 00:19:49.320 que luego lo va a hacer en sus siguientes pelis 412 00:19:49.360 --> 00:19:51.520 L:4% también era muy novedoso. "Bueno señores, 413 00:19:51.760 --> 00:19:54.680 L:4% antes de que termine el viaje quiero ponerles en antecedentes 414 00:19:54.720 --> 00:19:56.600 L:4% de esta historia." Es un recurso también 415 00:19:56.680 --> 00:19:57.680 que abarata costes, 416 00:19:57.720 --> 00:20:00.560 porque esto le permitía narrar cosas que no podía representar 417 00:20:00.600 --> 00:20:01.720 porque era más caro. 418 00:20:01.800 --> 00:20:04.000 Entonces había como una combinación de motivos. 419 00:20:04.040 --> 00:20:06.400 L:4% "No nos llegó el dinero para hacer el suelo 420 00:20:06.800 --> 00:20:08.920 L:4% y entonces esta película en vez de suelo, 421 00:20:09.240 --> 00:20:13.320 L:4% tiene no sé, lo que hubiera en el plató anteriormente." 422 00:20:13.680 --> 00:20:15.200 Tu mirada sobre esta película. 423 00:20:15.240 --> 00:20:17.480 Me interesa saber qué te ha parecido Manicomio. 424 00:20:17.560 --> 00:20:20.400 He agradecido mucho poder verla y disfrutarla, 425 00:20:20.480 --> 00:20:24.600 porque siempre ver los orígenes de un grandísimo personaje 426 00:20:24.960 --> 00:20:27.360 L:4% y creo que merece la pena ser compartido. 427 00:20:27.640 --> 00:20:30.720 L:4% Yo empecé a ver la película diciendo: "Ah, esto es una comedia." 428 00:20:30.760 --> 00:20:32.840 L:4% Y de repente me empezó a dar muy mal rollo. 429 00:20:32.880 --> 00:20:36.360 Y desde que llega al manicomio, digo: "Esto no va a acabar bien, 430 00:20:36.400 --> 00:20:37.760 esto no va a acabar bien." 431 00:20:37.800 --> 00:20:41.200 Como que hay algo como de la cuerda que estira. 432 00:20:41.560 --> 00:20:43.800 Y luego hay otra cosa que también que se nota 433 00:20:43.840 --> 00:20:46.640 que es una película con muy poca pasta, muy poca pasta. 434 00:20:46.680 --> 00:20:51.520 Ya para terminar ese reparto, porque si con esos pocos elementos, 435 00:20:51.560 --> 00:20:55.080 con la imaginación que él tenía y además esos grandiosos actores, 436 00:20:55.160 --> 00:20:57.880 recordemos para los espectadores Elvira Quintilla, 437 00:20:57.920 --> 00:21:01.200 Antonio Vico, que me encanta porque era un grandioso actor. 438 00:21:01.240 --> 00:21:02.960 Margarita Lozano... Sí. 439 00:21:03.400 --> 00:21:07.240 Susana Canales, Manuel Alexandre en ese papelito. 440 00:21:07.280 --> 00:21:10.000 Incluso Camilo José Cela tiene ahí la escena. 441 00:21:10.040 --> 00:21:11.320 Está magnífica. 442 00:21:11.400 --> 00:21:15.160 También Camilo José Cela, sí. Es que hay también un guiño 443 00:21:15.320 --> 00:21:18.080 a la intelectualidad del momento en esa cena. 444 00:21:18.160 --> 00:21:20.200 Y también está Camilo José Cela. 445 00:21:20.240 --> 00:21:22.200 Sí, sí, es un reparto maravilloso. 446 00:21:22.240 --> 00:21:25.320 Ahí lo tenemos a Camilo José Cela, ahí lo tienes. 447 00:21:25.360 --> 00:21:27.680 Claro, claro, como para reconocerle. 448 00:21:28.440 --> 00:21:29.440 Claro, sí, sí. 449 00:21:29.480 --> 00:21:32.320 Pues lo vamos a dejar aquí y antes de nada, 450 00:21:32.360 --> 00:21:34.440 saber los proyectos que tenéis. 451 00:21:35.040 --> 00:21:38.640 Pues yo tengo la sensación de que hago muchas cosas 452 00:21:38.680 --> 00:21:40.200 y a tiempo completo ninguna. 453 00:21:40.800 --> 00:21:41.880 Y en estos momentos, 454 00:21:41.960 --> 00:21:45.080 en lo que más concentrada estoy es en mover un espectáculo teatral, 455 00:21:45.640 --> 00:21:48.360 precisamente sobre Fernán Gómez y sobre Emma Cohen, 456 00:21:48.600 --> 00:21:51.520 L:4% que estrenamos el año pasado en el Centro Dramático Nacional... 457 00:21:51.600 --> 00:21:54.160 L:4% Que me lo perdí... Y que ahora hay que recuperar. 458 00:21:54.280 --> 00:21:57.240 L:4% Estamos en ello. Estamos intentando a ver si nos lo programan 459 00:21:57.280 --> 00:22:00.200 por otros sitios del Estado español. ¿Dani, con qué estás? 460 00:22:00.240 --> 00:22:02.160 Después de Las chicas de la última fila. 461 00:22:03.000 --> 00:22:06.440 Yo espero rodar película a final de año y no me dejan. 462 00:22:06.480 --> 00:22:07.920 No me dejan decir nada. 463 00:22:07.960 --> 00:22:11.080 Bueno, antes ya se te ha escapado algo Antonio de la Torre... 464 00:22:11.120 --> 00:22:13.400 Sí, Antonio. 465 00:22:13.440 --> 00:22:16.120 Y no sé ahora mismo ¿dónde está puesta tu mirada 466 00:22:16.160 --> 00:22:18.480 sin descansar, si ya en el siguiente proyecto? 467 00:22:19.400 --> 00:22:23.800 Sí, no ahora mismo no tengo siguiente proyecto en la cabeza. 468 00:22:23.880 --> 00:22:26.000 Llevo como entre Cuerdas y Abejas, 469 00:22:26.040 --> 00:22:29.000 todo ha sido... Solapado, prácticamente. 470 00:22:29.040 --> 00:22:31.600 Sí, totalmente consagrada a ellos dos. 471 00:22:31.640 --> 00:22:33.240 Ahora... A ellas dos. 472 00:22:33.480 --> 00:22:37.200 L:4% Pues ahora quiero acompañarlas también y celebrar un poco 473 00:22:37.240 --> 00:22:38.960 L:4% ese cierre de ciclos. 474 00:22:39.000 --> 00:22:42.320 L:4% Y te queda ciclo porque hasta los Goya del año que viene 475 00:22:42.360 --> 00:22:44.800 L:4% ya te digo yo que va a estar coleando esta película. 476 00:22:44.840 --> 00:22:46.920 Bueno, y el síndrome de la segunda película 477 00:22:46.960 --> 00:22:49.510 que te bloquea, sobre todo cuando tienes tanto éxito 478 00:22:49.560 --> 00:22:50.720 con la primera. 479 00:22:51.600 --> 00:22:53.990 Tienes que respirar. 480 00:22:54.040 --> 00:22:56.440 Lo difícil no es hacer la primera, 481 00:22:56.480 --> 00:22:57.840 sino la segunda. 482 00:22:57.880 --> 00:23:00.120 Porque ya la expectación está ahí, 483 00:23:00.160 --> 00:23:02.400 pero nada, hay que quitarse presiones. 484 00:23:02.720 --> 00:23:06.040 Gracias por volver al programa, por estar aquí por primera vez, 485 00:23:06.360 --> 00:23:08.200 por acompañarnos. Gracias. 486 00:23:09.160 --> 00:23:11.320 Quedarse en manos de Fernando Fernán Gómez 487 00:23:11.400 --> 00:23:13.760 L:4% siempre es un buen plan y más si tenemos la suerte 488 00:23:13.800 --> 00:23:16.360 L:4% de recuperar un título inédito de su brillante carrera 489 00:23:16.400 --> 00:23:18.240 L:4% como director. Somos conscientes de que 490 00:23:18.280 --> 00:23:20.920 L:4% el estado de conservación de Manicomio no es perfecto, 491 00:23:20.960 --> 00:23:24.040 L:4% pero consideramos que su valor cinematográfico está por encima 492 00:23:24.080 --> 00:23:26.000 L:4% de cualquier posible imperfección. 493 00:23:26.040 --> 00:23:28.280 L:4% Bienvenidos a este disparatado mundo 494 00:23:28.360 --> 00:23:30.360 L:4% donde conviven locura y cordura.