WEBVTT 1 00:00:01.000 --> 00:00:05.800 L:4% A:end (Música) 2 00:00:08.840 --> 00:00:11.440 Buenas noches, bienvenidos a "Versión Española". 3 00:00:11.480 --> 00:00:14.560 Hoy os ofrecemos una película que no se parece a ninguna otra. 4 00:00:14.600 --> 00:00:18.080 L:4% Se trata de "Tres" el originalísimo segundo largometraje 5 00:00:18.120 --> 00:00:19.240 L:4% de Juanjo Giménez, 6 00:00:19.280 --> 00:00:22.560 L:4% lleno de inteligencia e ingredientes de lo más diverso. 7 00:00:22.600 --> 00:00:25.000 Desde ayer escucho el sonido con retraso. 8 00:00:26.240 --> 00:00:28.080 Como un par de frames. 9 00:00:28.240 --> 00:00:29.560 -¿Un par de frames? 10 00:00:29.880 --> 00:00:32.280 Del drama intimista al género fantástico. 11 00:00:32.320 --> 00:00:34.720 La magnética Marta Nieto interpreta 12 00:00:34.760 --> 00:00:37.040 a una concienzuda diseñadora de sonido, 13 00:00:37.080 --> 00:00:39.480 aquejada por un extrañísimo mal: 14 00:00:39.520 --> 00:00:42.440 percibe la realidad de forma desincronizada, 15 00:00:42.480 --> 00:00:46.120 la peor pesadilla para alguien que trabaja precisamente con el sonido. 16 00:00:46.160 --> 00:00:48.480 Os digo que algo le pasa al sistema. 17 00:00:48.840 --> 00:00:52.880 No está bien. -(ECO) "Sistema. No está bien." 18 00:00:53.840 --> 00:00:57.640 Recibimos en nuestro plató a sus dos artífices más importantes, 19 00:00:57.680 --> 00:00:59.360 su director, Juanjo Giménez, 20 00:00:59.400 --> 00:01:01.600 y su protagonista absoluta, Marta Nieto. 21 00:01:02.120 --> 00:01:04.519 ¿Marta, cómo estás? Encantada de estar aquí. 22 00:01:04.560 --> 00:01:06.480 ¿Cómo estás? Bienvenido. Mucho gusto. 23 00:01:06.520 --> 00:01:09.240 Es un placer enorme teneros aquí, con este peliculón, 24 00:01:09.280 --> 00:01:10.480 que nos gusta muchísimo. 25 00:01:10.520 --> 00:01:14.040 Además es una cosa muy especial, muy compleja y muy interesante. 26 00:01:14.240 --> 00:01:18.240 Con esta película vamos a tener un coloquio realmente apetecible 27 00:01:18.280 --> 00:01:20.040 para nuestros espectadores. 28 00:01:20.080 --> 00:01:22.000 Marta, voy a empezar por ti. 29 00:01:22.040 --> 00:01:24.600 Eres ya una actriz imprescindible de nuestro cine, 30 00:01:24.640 --> 00:01:27.200 una de las actrices más queridas y más respetadas. 31 00:01:27.240 --> 00:01:29.680 Enhorabuena por todo lo bueno que te pasa. 32 00:01:29.720 --> 00:01:31.600 Nos alegramos mucho en este equipo. 33 00:01:31.640 --> 00:01:34.360 Has participado últimamente en proyectos... 34 00:01:34.400 --> 00:01:37.640 L:4% Pues los proyectos más importantes de nuestro cine más reciente, 35 00:01:37.680 --> 00:01:40.680 L:4% entre ellos, "Litus", de nuestro querido Dani de la Orden, 36 00:01:40.720 --> 00:01:43.600 L:4% "Cosmética del enemigo", de nuestro querido Kike Maíllo. 37 00:01:43.640 --> 00:01:47.000 L:4% Estabas hace poquito aquí con él, con este personaje precisamente, 38 00:01:47.040 --> 00:01:50.000 L:4% O "Madre", la grandísima "Madre", de Rodrigo Sorogoyen, 39 00:01:50.040 --> 00:01:52.600 L:4% un personaje que fue para ti un antes y un después, 40 00:01:52.640 --> 00:01:54.400 desde todo punto de vista. 41 00:01:54.440 --> 00:01:57.720 L:4% El año pasado dirigiste un cortometraje maravilloso, 42 00:01:57.760 --> 00:02:01.240 L:4% "Son", que participó en la sección oficial de la Seminci 43 00:02:01.280 --> 00:02:03.680 L:4% y que sirve de prólogo temático para la película 44 00:02:03.720 --> 00:02:05.200 que estás a punto de dirigir, 45 00:02:05.240 --> 00:02:08.199 que tiene un título precioso, además, "La mitad de Ana". 46 00:02:08.240 --> 00:02:09.440 Sí. ¿Has cogido aliento 47 00:02:09.479 --> 00:02:11.960 para decirme algo sobre esto? (RÍE) Bueno, 48 00:02:12.000 --> 00:02:14.280 lo estaba recibiendo con mucho amor, 49 00:02:14.320 --> 00:02:16.160 L:78% todo lo bonito que estás diciendo. 50 00:02:16.200 --> 00:02:18.520 L:69% La verdad es que a veces coges perspectiva así, 51 00:02:18.560 --> 00:02:21.040 L:69% con el punto de vista de otra persona. 52 00:02:21.080 --> 00:02:23.640 Y bueno, sí, estoy a punto de empezar a rodar. 53 00:02:23.680 --> 00:02:26.360 Madre mía, esto sí que es una cosa, 54 00:02:26.400 --> 00:02:29.080 una buenísima noticia para el cine español. 55 00:02:29.120 --> 00:02:32.080 Ahora nos vamos a centrar en este personaje tan complejo, 56 00:02:32.120 --> 00:02:34.480 tan maravilloso, tan difícil, tan especial, 57 00:02:34.520 --> 00:02:37.440 que tienes en "Tres", que eres la protagonista absoluta. 58 00:02:37.480 --> 00:02:41.080 Parece que te enamoraste desde el embrión del proyecto. 59 00:02:41.120 --> 00:02:43.480 Esto quiero que me cuentes, cómo fue ese flechazo 60 00:02:43.520 --> 00:02:45.880 y qué fue lo que más te interesó. (RÍE) 61 00:02:45.920 --> 00:02:49.960 De hecho, yo escuché a Juanjo en un "pitch", 62 00:02:50.000 --> 00:02:52.200 el Festival de Cannes. -Festival de Cannes. 63 00:02:52.240 --> 00:02:54.040 -En Galicia. -En gallego. 64 00:02:54.080 --> 00:02:56.320 -Que hay un festival de cortos fantástico. 65 00:02:56.360 --> 00:03:00.440 Y le escuché hablar del proyecto y le perseguí un poco, 66 00:03:00.480 --> 00:03:02.840 le escribí un mail, le volví a dar la turra, 67 00:03:02.880 --> 00:03:06.200 "Oye, yo querría hacer el casting de esto, me encanta el proyecto". 68 00:03:06.240 --> 00:03:08.560 Es que es raro, lo sigue siendo, 69 00:03:08.600 --> 00:03:10.640 pero en ese momento para mí lo era más, 70 00:03:10.680 --> 00:03:14.760 encontrar proyectos donde a una le lata el corazón, ¿sabes? 71 00:03:14.800 --> 00:03:17.120 Que sean con una premisa tan original, 72 00:03:17.160 --> 00:03:19.600 con alguien que es tan interesante como Juanjo. 73 00:03:19.640 --> 00:03:21.440 O sea, tenía todos los ingredientes 74 00:03:21.480 --> 00:03:24.800 para que me apeteciera muchísimo intentar hacer lo máximo. 75 00:03:25.200 --> 00:03:27.200 Y bueno, hice una prueba, 76 00:03:27.240 --> 00:03:29.440 fui a Barcelona e hicimos prueba y un poco... 77 00:03:29.480 --> 00:03:32.560 -De hecho, no existía ni guion, era simplemente una idea, 78 00:03:32.600 --> 00:03:35.680 L:69% teníamos un tratamiento y yo había hecho un pequeño "teaser", 79 00:03:35.720 --> 00:03:36.840 L:78% que ella lo vio, 80 00:03:36.880 --> 00:03:41.120 L:69% y justo a la salida estuvimos charlando y yo le prometí que sí, 81 00:03:41.160 --> 00:03:45.720 que si hacíamos un poco valoración y posible casting y tal, 82 00:03:45.760 --> 00:03:48.160 que la tendría en cuenta, y no hubo color. 83 00:03:49.280 --> 00:03:51.640 Aquí estamos. Qué maravilla, por favor. 84 00:03:51.680 --> 00:03:54.520 Vamos a poner un poquito en antecedentes al espectador. 85 00:03:54.560 --> 00:03:57.200 Eres productor y director de cortometrajes, 86 00:03:57.720 --> 00:04:00.280 con una amplia trayectoria. Uno de ellos, "Timecode", 87 00:04:00.320 --> 00:04:03.360 L:4% ganó ni más ni menos que la Palma de Oro en el Festival de Cannes 88 00:04:03.400 --> 00:04:04.960 L:4% y fue nominado al Oscar. 89 00:04:05.000 --> 00:04:06.680 L:4% Que ese cortometraje, por cierto, 90 00:04:06.720 --> 00:04:10.600 L:4% ya que somos un poco prescriptores de cortometrajes, 91 00:04:10.640 --> 00:04:13.960 y bueno, Escuela de Espectadores, ganaba nuestro segundo premio 92 00:04:14.000 --> 00:04:16.760 de nuestro concurso de cortometrajes, en el 2017. 93 00:04:17.000 --> 00:04:19.720 "Tres" es tu segundo largometraje de ficción 94 00:04:19.760 --> 00:04:22.760 y parte de una idea muy arriesgada y muy potente. 95 00:04:22.800 --> 00:04:25.960 ¿Cómo surge la idea y cómo supiste que allí había una película? 96 00:04:26.680 --> 00:04:29.720 Yo creo que hay que remontarse igual al 2007 o 2008, 97 00:04:29.760 --> 00:04:32.800 con un corto que creo que también estuvo en "Versión española", 98 00:04:32.840 --> 00:04:35.640 que se llamaba "Nitbus", donde jugábamos un poco también 99 00:04:35.680 --> 00:04:37.560 con la disociación de imagen y sonido, 100 00:04:37.600 --> 00:04:40.480 y de ahí viene esa idea primigenia que era trabajar un poco 101 00:04:40.520 --> 00:04:43.560 con el delay o con la desincronía. 102 00:04:43.600 --> 00:04:45.480 Lo aparcamos y luego, años después, 103 00:04:45.520 --> 00:04:48.040 con el chico con el que suelo trabajar mis guiones, 104 00:04:48.080 --> 00:04:50.480 que es Pere Altimira, decidimos retomarla, 105 00:04:50.840 --> 00:04:52.880 y bueno, sufrimos mucho escribiéndola, 106 00:04:52.920 --> 00:04:55.960 porque es una idea muy sencilla pero bastante subversiva, 107 00:04:56.000 --> 00:04:59.040 y de ahí viene la idea que hay detrás de "Tres", 108 00:04:59.080 --> 00:05:01.280 de disociar básicamente imagen y sonido 109 00:05:01.320 --> 00:05:04.040 y ver dónde nos llevaba eso. Básicamente ahí está. 110 00:05:08.200 --> 00:05:10.280 ¿Qué queréis contar a los espectadores 111 00:05:10.320 --> 00:05:12.600 de este trayecto desincronizado 112 00:05:12.640 --> 00:05:14.720 que van a hacer en la próxima hora y media? 113 00:05:14.760 --> 00:05:15.920 ¿Qué queréis contar? 114 00:05:15.960 --> 00:05:19.080 Yo voy a contar una frase que me explicó a mí Juanjo. 115 00:05:19.120 --> 00:05:20.640 cuando le pregunté algo así, 116 00:05:20.680 --> 00:05:22.520 empezando a trabajar sobre el guion. 117 00:05:22.560 --> 00:05:24.840 Digo: "A ver, esta película, ¿a qué se parece? 118 00:05:24.880 --> 00:05:26.040 (RÍE) Me dijo: "Vale, 119 00:05:26.080 --> 00:05:28.640 pues es una peli que empieza siendo de los Dardenne 120 00:05:28.680 --> 00:05:30.760 y que acaba siendo de Spiderman". 121 00:05:30.960 --> 00:05:32.720 ¡Pero que maravilla, por favor! 122 00:05:32.760 --> 00:05:35.200 Es que me encanta, porque tiene muchísimo que ver 123 00:05:35.240 --> 00:05:39.040 con lo que yo entiendo del guion y con lo que yo viví rodándolo. 124 00:05:39.280 --> 00:05:41.440 -Bueno, cuando levantas una película así 125 00:05:41.480 --> 00:05:44.520 y hay que explicarla tantas veces, a foros, 126 00:05:44.560 --> 00:05:46.760 vas a laboratorios de guion, 127 00:05:46.800 --> 00:05:51.720 y la película es, en cierta manera, peculiar, y hay que saber venderla, 128 00:05:51.760 --> 00:05:54.920 y frases como estas te las escribes un poco para enganchar. 129 00:05:54.960 --> 00:05:56.920 Pero sí que es cierto que la película... 130 00:05:56.960 --> 00:05:58.760 Lo que no queríamos en ningún momento 131 00:05:58.800 --> 00:06:00.720 era hacer una película experimental. 132 00:06:00.760 --> 00:06:03.920 Sí que hay algo, yo digo subversivo, 133 00:06:03.960 --> 00:06:06.880 hay una bomba de relojería formal dentro de la película, 134 00:06:06.920 --> 00:06:09.400 pero creo que está muy enganchada a la realidad, 135 00:06:09.440 --> 00:06:11.960 en el fondo es muy naturalista, y es una historia... 136 00:06:12.000 --> 00:06:14.200 Sobre todo es una descripción de personajes, 137 00:06:14.240 --> 00:06:16.760 un estudio de personaje, y son más cosas la película, 138 00:06:16.800 --> 00:06:20.040 pero básicamente queríamos que la gente se fuera sorprendiendo 139 00:06:20.080 --> 00:06:22.120 y que esa relación entre forma y fondo 140 00:06:22.160 --> 00:06:24.440 vaya construyendo la historia hasta el final. 141 00:06:24.480 --> 00:06:27.280 Pero bueno, primero que la vean y luego hablamos de ella. 142 00:06:27.320 --> 00:06:29.640 Pues me parece bien. Vamos a verla, si os parece, 143 00:06:29.680 --> 00:06:32.640 y luego ya charlamos de ella, para que sepan de qué hablamos. 144 00:06:33.480 --> 00:06:36.880 L:4% Vamos a disfrutar ya de "Tres", una película inclasificable, 145 00:06:36.920 --> 00:06:39.040 L:4% que experimenta con las leyes del cine 146 00:06:39.080 --> 00:06:41.680 L:4% y propone al espectador un inquietante acertijo 147 00:06:41.720 --> 00:06:44.280 L:4% y un viaje al interior de la mente de la protagonista. 148 00:06:44.320 --> 00:06:47.440 Marta Nieto consigue dar verdad y emoción 149 00:06:47.480 --> 00:06:49.640 a una mujer perdida, aterrorizada, 150 00:06:49.680 --> 00:06:52.440 sumida en un trastorno de personalidad ingobernable, 151 00:06:52.480 --> 00:06:54.520 que sirve de metáfora poliédrica 152 00:06:54.560 --> 00:06:57.720 de la desincronía emocional de nuestra sociedad. 153 00:06:57.760 --> 00:06:59.920 L:4% A:end (Frenazo y porrazo) 154 00:06:59.960 --> 00:07:03.520 Juanjo Giménez diseña una historia que escapa de cualquier reglamento 155 00:07:03.560 --> 00:07:07.200 y lugar común, que sobrevuela muchos géneros y muchas ideas. 156 00:07:07.240 --> 00:07:08.560 Una película libre, 157 00:07:08.600 --> 00:07:11.320 que nos brindará seguro un interesantísimo coloquio. 158 00:07:11.360 --> 00:07:14.800 Permanezcan atentos a las imágenes y, sobre todo, a los sonidos. 159 00:07:14.840 --> 00:07:16.040 Nos vemos a la vuelta. 160 00:07:16.080 --> 00:07:20.560 L:4% A:end (Música) 161 00:08:00.800 --> 00:08:05.720 L:4% A:end (Música) 162 00:08:08.680 --> 00:08:11.200 L:69% La protagonista atrapa el vaso entre sus manos, 163 00:08:11.240 --> 00:08:12.680 L:78% antes de que caiga al suelo, 164 00:08:12.720 --> 00:08:15.000 L:69% controlando así el fallo de su sistema. 165 00:08:15.040 --> 00:08:17.880 L:69% Después de haber reparado sus problemas de identidad, 166 00:08:17.920 --> 00:08:20.880 parece que empieza a sacar partido de su singularidad. 167 00:08:21.320 --> 00:08:24.200 Damos la bienvenida de nuevo al director de esta película, 168 00:08:24.240 --> 00:08:26.720 Juanjo Giménez, y a su protagonista, Marta Nieto. 169 00:08:26.760 --> 00:08:29.040 Juanjo, buenas noches de nuevo y enhorabuena. 170 00:08:29.080 --> 00:08:30.240 Gracias. Marta Nieto, 171 00:08:30.280 --> 00:08:32.240 Buenas noches de nuevo y enhorabuena. 172 00:08:32.280 --> 00:08:33.679 Gracias. Menudo trabajazo, 173 00:08:33.720 --> 00:08:37.080 menuda idea, menudo peliculón y menudo desarrollo de personaje. 174 00:08:37.120 --> 00:08:38.480 Madre mía de mi vida. 175 00:08:38.919 --> 00:08:41.039 Pues como dijimos en la presentación, 176 00:08:41.080 --> 00:08:42.720 eres productor de cine, 177 00:08:42.760 --> 00:08:44.920 eres un profuso director de cortometrajes, 178 00:08:44.960 --> 00:08:47.560 uno de ellos, "Timecode", fue nominado al Oscar. 179 00:08:47.600 --> 00:08:50.080 L:4% Vamos a repetir, porque son cosas muy importantes. 180 00:08:50.120 --> 00:08:52.240 L:4% A veces nos repetimos los datos, pero aquí sí. 181 00:08:52.280 --> 00:08:54.480 L:4% Y ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes. 182 00:08:54.520 --> 00:08:56.840 Y yo creo que vamos a empezar hablando del final, 183 00:08:56.880 --> 00:08:59.720 como estaba explicándoos antes de que acabara la película. 184 00:08:59.760 --> 00:09:01.240 Ella controla su propio fallo, 185 00:09:01.280 --> 00:09:04.520 ella agarra el vaso y consigue empezar a controlar su disfunción. 186 00:09:04.560 --> 00:09:06.000 Háblame de esto, por favor. 187 00:09:06.240 --> 00:09:07.360 El final... 188 00:09:07.720 --> 00:09:10.520 L:69% Creo que esto sí que no lo hemos explicado antes. 189 00:09:10.560 --> 00:09:13.560 L:69% El final yo creo que fue el día más complicado de rodaje, 190 00:09:13.600 --> 00:09:15.720 L:78% porque en el final había escrito 191 00:09:15.760 --> 00:09:17.880 mucho más de lo que vemos realmente. 192 00:09:18.360 --> 00:09:23.120 Había un efecto visual e íbamos más allá. 193 00:09:23.160 --> 00:09:24.680 De hecho, ella desaparecía, 194 00:09:24.720 --> 00:09:26.680 ella, controlando ese poder que tiene, 195 00:09:26.720 --> 00:09:32.080 adelantándose, digamos que era un poco no determinista el final, 196 00:09:32.120 --> 00:09:33.800 y rodamos su desaparición. 197 00:09:33.840 --> 00:09:35.720 Lo que pasa es que luego, en montaje, 198 00:09:35.760 --> 00:09:38.640 vimos claramente que no debía ir por ahí. 199 00:09:38.680 --> 00:09:41.280 Yo creo que la película nos ha ido marcando el camino 200 00:09:41.320 --> 00:09:44.840 y el efecto es puramente sonoro, como no puede ser de otra manera, 201 00:09:44.880 --> 00:09:46.760 L:4% y creo que funciona mucho mejor así. 202 00:09:46.800 --> 00:09:49.360 L:4% Finalizar con un efecto visual, una desaparición, 203 00:09:49.400 --> 00:09:51.600 L:4% cuando estás jugando todo el tiempo 204 00:09:51.640 --> 00:09:54.840 L:4% con el sonido como alma mater 205 00:09:54.880 --> 00:09:57.160 y como quien marca la trayectoria, 206 00:09:57.200 --> 00:10:00.600 creo que es muchísimo más sugerente lo que dejamos, pero bueno. 207 00:10:04.120 --> 00:10:06.600 Tú has dicho alguna vez 208 00:10:06.640 --> 00:10:09.200 que ese final podría ser el principio 209 00:10:09.240 --> 00:10:11.440 de la historia de una superheroína de cómic. 210 00:10:11.480 --> 00:10:13.640 Explícanos esa teoría de la superheroína. 211 00:10:13.680 --> 00:10:14.920 Es que de hecho es así. 212 00:10:14.960 --> 00:10:17.160 Yo creo que la película es como un número cero 213 00:10:17.200 --> 00:10:18.600 de los que yo leía de chaval. 214 00:10:18.640 --> 00:10:21.560 El número cero es cuando a Spiderman le pica la araña, 215 00:10:21.600 --> 00:10:25.480 o cuando los Cuatro Fantásticos se van a dar la vuelta al mundo 216 00:10:25.520 --> 00:10:28.280 y los rayos cósmicos los convierten en superhéroes. 217 00:10:28.320 --> 00:10:30.800 Lo que pasa es que supongo que la película oculta 218 00:10:30.840 --> 00:10:35.200 este punto fantástico hasta prácticamente su final, ¿no? 219 00:10:35.240 --> 00:10:38.560 Pero sí que hay un poco la semilla de una superheroína. 220 00:10:38.600 --> 00:10:40.080 Desde el principio está ahí. 221 00:10:40.120 --> 00:10:41.760 -33 tramos de troncos trocearon 222 00:10:41.800 --> 00:10:43.760 tres tristes troceadores de troncos. 223 00:10:46.400 --> 00:10:49.760 ¿Te sirvió pensar en la teoría de la superheroína para ese final? 224 00:10:49.800 --> 00:10:55.160 Hay algo que sí que estaba todo el tiempo en mi inconsciente, 225 00:10:55.200 --> 00:10:57.520 y en el consciente, porque lo trabajamos así, 226 00:10:57.560 --> 00:10:59.840 que tenía que ver con que ella es capaz de dominar 227 00:10:59.880 --> 00:11:02.240 L:78% el espacio sonoro, del pasado, 228 00:11:02.280 --> 00:11:04.760 L:69% y lo que pasa al final es que también del futuro. 229 00:11:05.280 --> 00:11:07.280 Entonces, hay algo que... 230 00:11:07.320 --> 00:11:11.440 claro, yo no tengo ninguna experiencia, como ser humano, 231 00:11:12.360 --> 00:11:14.480 de esto. Por eso decía antes 232 00:11:14.520 --> 00:11:17.520 que nunca me ha costado tanto interpretar algo, 233 00:11:17.560 --> 00:11:19.280 de manera natural, 234 00:11:19.320 --> 00:11:21.840 porque la peli es orgánica y natural y realista, 235 00:11:21.880 --> 00:11:24.000 porque yo no tengo la experiencia. 236 00:11:24.040 --> 00:11:27.560 Marta no sabe lo que es tener un delay con el sonido 237 00:11:27.600 --> 00:11:30.440 y tampoco sabe lo que es tener ¿un "forward"? 238 00:11:30.480 --> 00:11:33.120 -"Prelay". (RÍEN) 239 00:11:33.160 --> 00:11:35.560 -Entonces, no había otra manera que integrarlo 240 00:11:35.600 --> 00:11:38.400 desde un lugar de fantasía y de juego. 241 00:11:38.440 --> 00:11:40.600 Que a mí, la verdad que me inspira muchísimo 242 00:11:40.640 --> 00:11:42.880 y que me apetece mogollón que haya un "Tres" 2, 243 00:11:42.920 --> 00:11:45.560 o sea, un "Cinco" podemos hacer. 244 00:11:45.600 --> 00:11:48.360 Bueno, todavía puedes pensártelo. -Dejémoslo ahí. 245 00:11:49.000 --> 00:11:50.560 Realmente estamos de acuerdo, 246 00:11:50.600 --> 00:11:52.760 la protagonista es toda una superheroína. 247 00:11:52.800 --> 00:11:55.840 Hemos preparado un pequeño tráiler de cómo hubiera sido "Tres" 248 00:11:55.880 --> 00:11:58.120 si estuviera planteada así desde Hollywood. 249 00:11:58.160 --> 00:11:59.760 A ver qué os parece. Qué guay. 250 00:12:04.040 --> 00:12:07.400 Cada vez surgen de la nada más superhumanos excéntricos. 251 00:12:09.680 --> 00:12:11.640 -Respondemos a un poder superior. 252 00:12:11.680 --> 00:12:14.000 Nuestro universo está al borde del abismo. 253 00:12:15.240 --> 00:12:17.280 -Todavía tienes mucho que aprender. 254 00:12:17.320 --> 00:12:19.440 -Estoy bordando todas las pruebas. 255 00:12:20.600 --> 00:12:23.720 -Te guste o no, ahora eres una superheroína. 256 00:12:23.760 --> 00:12:24.800 -Pues al lío. 257 00:12:27.280 --> 00:12:28.880 L:4% A:end (Latidos) 258 00:12:28.920 --> 00:12:30.000 L:4% A:end (Palmada) 259 00:12:36.440 --> 00:12:38.680 Está guay. ¿Qué os parece? ¿Da el pego? 260 00:12:38.720 --> 00:12:42.160 Sí, me voy a ir a Los Ángeles ahora mismo con esto debajo del brazo. 261 00:12:42.200 --> 00:12:43.520 Cómo es esto, ¿no? 262 00:12:43.560 --> 00:12:46.320 Depende del punto de vista, depende de cómo lo montes.... 263 00:12:46.360 --> 00:12:47.480 Claro. Esto es así. 264 00:12:47.520 --> 00:12:51.560 Había pensado que era una idea superamericana, en realidad. 265 00:12:51.600 --> 00:12:54.480 -Hombre, dos episodios se pueden hacer tranquilamente. 266 00:12:55.080 --> 00:12:56.920 Marta, eres protagonista absoluta, 267 00:12:56.960 --> 00:12:58.840 apareces en cada plano de la película, 268 00:12:58.880 --> 00:13:01.200 como estábamos comentando en la presentación. 269 00:13:01.240 --> 00:13:04.280 Es un trabajo de una complejidad y de una profundidad brutal, 270 00:13:04.320 --> 00:13:08.920 que conlleva imaginar a la actriz lo que en realidad no está pasando, 271 00:13:08.960 --> 00:13:12.080 y eso yo creo que ha sido de una dificultad abismal. 272 00:13:12.120 --> 00:13:14.720 Cuéntame qué técnica utilizaste, cómo lo hicisteis, 273 00:13:14.760 --> 00:13:17.360 cómo rodasteis, para enfrentarte a la abstracción. 274 00:13:17.400 --> 00:13:18.520 (RÍE) 275 00:13:18.560 --> 00:13:21.520 Estas cosas de los procesos creativos son muy abstractas, 276 00:13:21.560 --> 00:13:23.000 tú sabes, de explicar. 277 00:13:23.040 --> 00:13:26.480 Pero es verdad que había algo especialmente complicado, 278 00:13:26.520 --> 00:13:28.280 que es un poco lo que contaba antes, 279 00:13:28.320 --> 00:13:30.440 de imaginar algo que no te pasa, 280 00:13:31.360 --> 00:13:34.440 de imaginar algo sobre lo que no tienes experiencia. 281 00:13:35.000 --> 00:13:39.640 Y eso requiere una capacidad de concentración y un aislamiento. 282 00:13:39.960 --> 00:13:44.840 Porque, claro, lo que le pasa a ella, en concreto, 283 00:13:44.880 --> 00:13:48.200 hace... Es que esto le lleva a estar incomunicada, 284 00:13:48.240 --> 00:13:51.320 a estar completamente desincronizada de la realidad. 285 00:13:51.360 --> 00:13:54.240 O sea, el sonido lo es todo en un lugar. 286 00:13:54.880 --> 00:13:58.800 Y había... Bueno, yo recuerdo un rodaje muy, muy, muy intenso, 287 00:13:58.840 --> 00:14:00.880 de mucha concentración, 288 00:14:00.920 --> 00:14:03.320 de poder explicar muy poco donde estaba porque, 289 00:14:04.200 --> 00:14:05.320 porque, 290 00:14:05.920 --> 00:14:09.840 porque, bueno, no hay tiempo, ni hay... 291 00:14:09.880 --> 00:14:12.360 O sea, de un poco cruzar los dedos 292 00:14:12.400 --> 00:14:15.160 y decir "yo voy por aquí, a ver qué pasa". 293 00:14:15.320 --> 00:14:17.760 Es que tenía que ver con la incomunicación, 294 00:14:17.800 --> 00:14:18.960 el proceso creativo. 295 00:14:19.000 --> 00:14:20.680 -A ver, había un tema 296 00:14:20.720 --> 00:14:23.480 y es que no teníamos referentes donde engancharnos. 297 00:14:23.520 --> 00:14:24.640 Era un poco... 298 00:14:24.680 --> 00:14:27.800 Todos los rodajes son una aventura, pero este especialmente. 299 00:14:27.840 --> 00:14:30.120 Había secuencias en las que sí que la ayudábamos. 300 00:14:30.160 --> 00:14:32.640 Por ejemplo, Dani Fonrodona, el técnico de sonido, 301 00:14:32.680 --> 00:14:35.080 no solo era el que grababa el sonido, en este caso, 302 00:14:35.120 --> 00:14:37.360 sino que muchas veces le ayudaba con playbacks, 303 00:14:37.400 --> 00:14:40.240 para que ella pudiera rememorar in situ la situación 304 00:14:40.280 --> 00:14:42.640 que debería estar viviendo en ese momento. 305 00:14:42.680 --> 00:14:44.880 Había otros momentos en que eso no era posible 306 00:14:44.920 --> 00:14:47.360 y ella estaba lanzada al vacío 307 00:14:47.400 --> 00:14:51.120 y dependía de un trabajo técnico súper, súper detallista. 308 00:14:51.160 --> 00:14:53.760 -Yo recuerdo ver la peli y pensar: 309 00:14:53.800 --> 00:14:56.120 lo que yo escuchaba era esto que han puesto. 310 00:14:56.160 --> 00:14:58.520 O sea, lo que yo imaginaba que estaba escuchando 311 00:14:58.560 --> 00:15:01.600 era parecido a esto que han puesto, pero parecido. 312 00:15:09.240 --> 00:15:12.480 -Nosotros debíamos marcar incluso si la secuencia era sincrónica 313 00:15:12.520 --> 00:15:14.720 o desincrónica, todo el mundo debía saberlo. 314 00:15:14.760 --> 00:15:16.800 Eso incluso afectaba a gente de atrezo. 315 00:15:16.840 --> 00:15:19.400 Recuerdo una secuencia, la secuencia en que ella 316 00:15:19.440 --> 00:15:21.120 está totalmente descontrolada 317 00:15:21.160 --> 00:15:23.400 y está teniendo un desayuno desincrónico, 318 00:15:23.440 --> 00:15:26.280 que yo le decía: "Y ahora escuchas la cafetera", 319 00:15:26.320 --> 00:15:29.520 venía la chica de atrezo y decía "Pero si no la tenemos preparada". 320 00:15:29.560 --> 00:15:31.480 Y yo: "No, esto ya sucedió". ¡Por Dios! 321 00:15:31.520 --> 00:15:34.040 Había un problema extra, al que ninguno de nosotros, 322 00:15:34.080 --> 00:15:36.880 y creo que ninguno en el equipo, se había visto envuelto. 323 00:15:37.080 --> 00:15:40.880 L:4% A:end (Cafetera) 324 00:15:41.120 --> 00:15:43.040 -O sea, era la imaginación, 325 00:15:43.080 --> 00:15:44.880 que luego se ha puesto en "pospo", 326 00:15:45.120 --> 00:15:48.720 porque todo ese sonido que estamos oyendo que transita ella, 327 00:15:49.240 --> 00:15:51.720 bueno, pues en el set era imaginación 328 00:15:51.760 --> 00:15:53.920 y estar de acuerdo y tener unas bases, 329 00:15:53.960 --> 00:15:58.000 pero luego, yo recuerdo mucho..., 330 00:15:58.040 --> 00:16:00.200 mucha alegría cuando se sale de ahí, 331 00:16:00.240 --> 00:16:02.680 porque fue mucho aislamiento. 332 00:16:02.720 --> 00:16:06.320 Claro. Has nombrado la "pospo", seis meses, ¿no?, 333 00:16:06.360 --> 00:16:10.440 de "pospo" de sonido y un pimpón con el montador de imagen. 334 00:16:10.480 --> 00:16:13.280 Firman el diseño de sonido Oriol Tarragó, 335 00:16:13.320 --> 00:16:15.680 Marc Bech, Marc Orts y Verónica Font, 336 00:16:15.720 --> 00:16:17.520 y ganaron el Goya al mejor sonido. 337 00:16:17.560 --> 00:16:19.920 L:78% Creo que era justo decirlo 338 00:16:19.960 --> 00:16:21.960 L:69% y parar un momento a darles su lugar, 339 00:16:22.280 --> 00:16:24.400 L:69% en una película como esta, me parece a mí. 340 00:16:24.440 --> 00:16:26.680 Sí, v ver, el diseño de sonido es un lujo. 341 00:16:27.160 --> 00:16:29.520 Y también yo intenté plantear la postproducción 342 00:16:29.560 --> 00:16:32.320 de una manera diferente, porque la película lo pedía. 343 00:16:32.360 --> 00:16:36.040 Normalmente se sigue un proceso muy estricto y la imagen suele mandar. 344 00:16:36.080 --> 00:16:38.800 Hay una cosa que los ingleses llaman el "picture lock", 345 00:16:38.840 --> 00:16:40.600 que tú cierras la imagen, 346 00:16:40.640 --> 00:16:45.040 y creo que hacer esto en esta película era un poco traicionarla. 347 00:16:45.080 --> 00:16:48.480 Entonces, hubo como una especie de trabajo conjunto entre Cristóbal 348 00:16:48.520 --> 00:16:53.760 y el equipo de Oriol, en el que la película iba a montaje y volvía, 349 00:16:53.800 --> 00:16:57.880 y el que el sonido era el montador de la imagen también. 350 00:16:58.320 --> 00:17:01.600 Que no digo que en esto seamos también algo especial, 351 00:17:01.640 --> 00:17:03.760 sucede en algunas películas, seguro, 352 00:17:03.800 --> 00:17:06.720 pero en esta yo creo que era algo obligatorio, 353 00:17:06.760 --> 00:17:10.160 y que el sonido no fuera esclavo, 354 00:17:10.200 --> 00:17:13.839 o que fuera un segundo momento en la fase de postproducción, 355 00:17:13.880 --> 00:17:16.160 sino que estuviera ahí desde el primer momento. 356 00:17:16.200 --> 00:17:18.040 Pero el delay tiene tanta importancia 357 00:17:18.079 --> 00:17:20.079 que se convierte casi en un personaje más. 358 00:17:20.119 --> 00:17:23.480 Es una especie de coprotagonista, o una suerte de antagonista, ¿no? 359 00:17:23.520 --> 00:17:26.640 Al principio es unos segundos y luego es casi tres minutos, 360 00:17:26.680 --> 00:17:29.360 y finalmente se anticipa en vez de retrasarse. 361 00:17:29.400 --> 00:17:31.400 ¿Cuál es la razón de estas variaciones? 362 00:17:31.440 --> 00:17:35.560 A ver, por ejemplo, cuando te piden un dossier para la película, 363 00:17:35.600 --> 00:17:38.600 normalmente te piden lo que se llaman fichas de personaje, 364 00:17:38.640 --> 00:17:40.280 te suelen pedir dos o tres. 365 00:17:40.320 --> 00:17:42.120 Yo en este caso siempre enviaba dos, 366 00:17:42.160 --> 00:17:45.520 Enviaba la del personaje de Marta, que no tiene nombre, por cierto. 367 00:17:45.560 --> 00:17:46.840 Sí, no tiene nombre, ¿no? 368 00:17:46.880 --> 00:17:49.680 Y luego el segundo personaje que enviaba era el delay. 369 00:17:49.720 --> 00:17:52.120 O sea, yo le hacía ficha de personaje al delay. 370 00:17:53.160 --> 00:17:56.520 Y creo que es un poco también un poco una boutade, 371 00:17:56.560 --> 00:17:58.120 una forma de vender el proyecto, 372 00:17:58.160 --> 00:18:00.320 pero creo que está totalmente justificado, 373 00:18:00.360 --> 00:18:02.800 porque el delay es el antagonista. Sí, es verdad. 374 00:18:02.840 --> 00:18:05.800 Yo creo que tiene mucho que ver con su proceso emocional. 375 00:18:05.840 --> 00:18:09.400 O sea, esta variable que has dicho, de los segundos a los minutos, 376 00:18:09.440 --> 00:18:11.840 dos minutos de delay es una locura. 377 00:18:11.880 --> 00:18:15.520 Y el otro elemento a tener en cuenta es el espacio, 378 00:18:15.560 --> 00:18:17.480 porque en realidad, si tú te mueves, 379 00:18:17.520 --> 00:18:21.320 lo que estás oyendo es el lugar donde estás, 380 00:18:21.360 --> 00:18:23.480 no dónde estabas hace dos minutos. 381 00:18:23.520 --> 00:18:25.960 O sea, la variable es muy compleja de entender. 382 00:18:26.000 --> 00:18:28.200 -Es difícil de entender y hacerlo entender. 383 00:18:28.240 --> 00:18:31.200 (Gemido) 384 00:18:33.120 --> 00:18:35.400 Lo que tiene ella no es un delay puro y simple, 385 00:18:35.440 --> 00:18:37.800 en el que hayamos movido la banda sonora y punto, 386 00:18:37.840 --> 00:18:41.200 sino que ella recupera, recupera el sonido de los espacios. 387 00:18:41.240 --> 00:18:44.320 -Claro. Esto es lo que creo que tiene que ver con el superpoder, 388 00:18:44.360 --> 00:18:46.800 que tiene acceso al archivo sonoro de un lugar. 389 00:18:46.840 --> 00:18:47.920 Exacto. 390 00:18:47.960 --> 00:18:50.880 Que durante la peli, lo que pasa es que, como no lo controla, 391 00:18:50.920 --> 00:18:52.800 parece una tortura y genera, 392 00:18:52.840 --> 00:18:56.880 porque su estado de ánimo va unido a este antagonista. 393 00:18:56.920 --> 00:18:58.680 Pero cuando te colocas en el centro 394 00:18:58.720 --> 00:19:00.560 y eres capaz de buscar en el fichero 395 00:19:00.600 --> 00:19:03.360 y escuchar lo que quieres, que pasó cuando tú quieres... 396 00:19:04.080 --> 00:19:07.040 Vas ahí, en la fecha y en el lugar. 397 00:19:07.760 --> 00:19:11.000 A mí esto me parece que se abre una puerta gigante 398 00:19:11.440 --> 00:19:14.120 a un universo, ¿no? Es como... 399 00:19:14.600 --> 00:19:18.440 Pues es una biblioteca enorme, en lugar de escrita, sonora, 400 00:19:18.480 --> 00:19:21.400 de qué pasó aquí, en este momento, hace siete años. 401 00:19:21.440 --> 00:19:24.400 Siempre que puedas controlar si quieres escucharlo o no, 402 00:19:24.440 --> 00:19:28.320 porque el problema es si no depende de tu voluntad 403 00:19:28.360 --> 00:19:30.280 y te come la vida, es decir, 404 00:19:30.320 --> 00:19:33.480 vayas por donde vayas, tienes que escuchar lo que pasó allí. 405 00:19:33.520 --> 00:19:36.760 Si eso se convierte en un compañero inseparable, 406 00:19:36.800 --> 00:19:38.760 no se puede soportar, Te acaba matando. 407 00:19:38.800 --> 00:19:41.000 Bueno, te vuelve loca. Te vuelve loca, claro. 408 00:19:41.040 --> 00:19:42.480 Claro. Si eres capaz de decir 409 00:19:42.520 --> 00:19:44.760 "ahora quiero escuchar", es un superpoder. 410 00:19:44.800 --> 00:19:47.320 De hecho, la película, la trama y los giros de guion 411 00:19:47.360 --> 00:19:49.680 los marcan absolutamente las fases del delay. 412 00:19:49.720 --> 00:19:50.760 Claro. 413 00:19:50.800 --> 00:19:53.160 La construcción del guion está hecha en función 414 00:19:53.200 --> 00:19:56.080 a las fases del delay y la forma en la que ella se ve afectada 415 00:19:56.120 --> 00:19:58.720 y finalmente consigue dominar ese delay. 416 00:19:59.160 --> 00:20:01.600 De hecho, digamos que toda su vida como personaje 417 00:20:01.640 --> 00:20:04.400 está asociada al hecho sonoro, ¿no? 418 00:20:04.440 --> 00:20:07.320 Ella hay momentos en los que toca el sonido con las manos, 419 00:20:07.360 --> 00:20:10.360 por ejemplo, cuando toca las cintas de cuando era niña, ¿no? 420 00:20:10.400 --> 00:20:13.480 Algo que ahora, con el digital, hemos perdido completamente. 421 00:20:13.520 --> 00:20:15.720 No sé cómo alguien va a tocar un mp3, ¿no? 422 00:20:15.760 --> 00:20:16.920 -(RÍE) 423 00:20:16.960 --> 00:20:20.160 -Pero esta esta forma, que luego ella sí que, 424 00:20:20.600 --> 00:20:22.600 cuando controla realmente 425 00:20:22.640 --> 00:20:26.440 y llega a asociar espacio sonoro a sonido, 426 00:20:26.480 --> 00:20:28.120 ha pasado por todo el proceso. 427 00:20:28.160 --> 00:20:31.480 Desde pequeña ha pasado por el logopeda... 428 00:20:31.520 --> 00:20:36.280 Bueno, yo creo que el sonido ha marcado su vida y su personaje. 429 00:20:36.440 --> 00:20:37.600 -Probando. 430 00:20:37.640 --> 00:20:40.360 Uno. Uno. Uno... 431 00:20:41.160 --> 00:20:42.240 Uno, dos. 432 00:20:42.400 --> 00:20:47.320 -En el fondo, íbamos aprendiendo un poco a medida que rodábamos, 433 00:20:47.360 --> 00:20:50.240 sobre todo las secuencias más duras, 434 00:20:50.280 --> 00:20:53.320 las del núcleo desincrónico de la película, 435 00:20:53.360 --> 00:20:56.960 y quizás yo me quedé con ganas incluso 436 00:20:57.000 --> 00:20:58.800 de llegar a exprimir un poquito más, 437 00:20:58.840 --> 00:21:00.880 porque hay mucho para tocar ahí. 438 00:21:00.920 --> 00:21:03.760 Realmente puedes... Se te abre un camino tremendo. 439 00:21:03.800 --> 00:21:06.480 De todas formas, yo creo que, bueno, 440 00:21:06.960 --> 00:21:10.240 fue suficientemente intenso como para dejarlo ahí 441 00:21:10.280 --> 00:21:12.800 y no sé si habrá una segunda parte de esto, no sé. 442 00:21:12.840 --> 00:21:15.240 ¿Y cómo te enfrentaste a la contención? 443 00:21:15.280 --> 00:21:19.120 Porque es un trabajo construido desde la contención absoluta. 444 00:21:20.760 --> 00:21:24.560 Es que, claro, es un personaje que está aislado. 445 00:21:25.160 --> 00:21:27.280 Parte de lo que le pasa tiene que ver con eso. 446 00:21:27.320 --> 00:21:28.920 Ella tiene una personalidad, 447 00:21:28.960 --> 00:21:31.160 un trabajo que refleja esa personalidad, 448 00:21:31.600 --> 00:21:33.760 de mucha sensibilidad, 449 00:21:33.800 --> 00:21:36.560 porque trabajar con el sonido requiere una delicadeza 450 00:21:36.600 --> 00:21:39.680 y una apertura y una vulnerabilidad, 451 00:21:40.360 --> 00:21:43.560 pero en un cuerpo de hierro, es una tía fría, 452 00:21:43.600 --> 00:21:47.280 es una tía que sus placeres tienen que ver con el sonido, básicamente. 453 00:21:47.320 --> 00:21:50.080 Entonces, de repente la vida le quita eso que le da placer 454 00:21:50.120 --> 00:21:51.680 y se convierte... 455 00:21:52.360 --> 00:21:54.320 Bueno, estas cosas que pasan en la vida, 456 00:21:54.360 --> 00:21:57.400 que lo peor que te pasa en realidad es lo mejor que te puede pasar, 457 00:21:57.440 --> 00:22:00.280 porque a partir de ahí empieza a relajarse un poquito, ¿no? 458 00:22:00.320 --> 00:22:02.840 Y la última parte, y esa última escena, 459 00:22:02.880 --> 00:22:05.560 yo creo que da cabida a un nuevo personaje. 460 00:22:05.600 --> 00:22:08.840 Esta cosa del embarazo yo no sé si se entiende. ¿Se entiende? 461 00:22:08.880 --> 00:22:10.360 Sí se entiende. Se entiende. 462 00:22:10.400 --> 00:22:15.080 Hay un despertar radical desde la maternidad, también... 463 00:22:15.120 --> 00:22:17.800 Se relaja, se abre, 464 00:22:17.840 --> 00:22:21.240 y de repente cambia totalmente, se pone blandita. 465 00:22:21.400 --> 00:22:23.480 -Rayo. -Otra, venga. 466 00:22:23.520 --> 00:22:25.280 L:4% A:end (Risa infantil) 467 00:22:25.320 --> 00:22:28.200 Es realmente una metáfora poliédrica, 468 00:22:28.240 --> 00:22:32.000 nos habla de identidad, nos habla de búsquedas personales, 469 00:22:32.040 --> 00:22:33.800 nos habla de incomunicación. 470 00:22:33.840 --> 00:22:36.520 ¿Cuáles de estas cuestiones os interesaban más? 471 00:22:37.840 --> 00:22:39.960 Nosotros, cuando abordamos el guion, 472 00:22:40.000 --> 00:22:43.600 el delay ya te digo que es incluso previo al personaje de Marta. 473 00:22:43.640 --> 00:22:45.200 Teníamos varias opciones. 474 00:22:45.240 --> 00:22:48.200 Una opción era plantear un personaje absolutamente feliz, 475 00:22:48.240 --> 00:22:50.800 que viviera una vida plena 476 00:22:50.840 --> 00:22:53.520 y que este delay le destrozara absolutamente la vida. 477 00:22:53.560 --> 00:22:55.160 Era una opción, y estuvo ahí. 478 00:22:55.200 --> 00:22:59.600 y optamos por justo lo contrario, alguien que está en desequilibrio, 479 00:22:59.640 --> 00:23:02.080 que está internamente también desincronizado, 480 00:23:02.120 --> 00:23:04.960 y hay ese juego de espejos, y creo que es mucho más rico. 481 00:23:05.000 --> 00:23:08.280 Aunque el otro igual también podía haber funcionado a su manera. 482 00:23:08.320 --> 00:23:10.800 No sé, pero esto lo hablamos. Es un personaje... 483 00:23:10.840 --> 00:23:14.400 En el fondo, es una carrera paralela al delay. 484 00:23:14.440 --> 00:23:17.760 Está desincronizada por dentro, está desincronizada con el mundo, 485 00:23:17.800 --> 00:23:19.920 y a partir de ahí construimos su personaje 486 00:23:19.960 --> 00:23:21.080 y la peli básicamente. 487 00:23:21.120 --> 00:23:22.320 La... Perdón. 488 00:23:22.360 --> 00:23:25.040 -No, no, sí, sí. O sea, hay algo que tiene que ver 489 00:23:25.080 --> 00:23:27.880 efectivamente, con la identidad y con reconocer quién eres 490 00:23:27.920 --> 00:23:28.960 y de dónde vienes, 491 00:23:29.000 --> 00:23:32.160 que tiene que ver con reconocer tus dones, en abstracto 492 00:23:32.200 --> 00:23:34.680 y en concreto, en esta peli funciona así. 493 00:23:34.720 --> 00:23:39.000 Si encuentras y valoras quién eres y qué se te da bien y qué tienes, 494 00:23:39.520 --> 00:23:40.760 pues tu vida cambia. 495 00:23:41.040 --> 00:23:44.360 Entonces ella no sabe quién es, no sabe quién es su familia, 496 00:23:44.400 --> 00:23:45.880 no sabe de dónde viene. 497 00:23:45.920 --> 00:23:48.400 Ha estado haciendo como que no pasaba nada 498 00:23:48.440 --> 00:23:50.720 hasta que no tiene más remedio que enfrentarse 499 00:23:51.400 --> 00:23:54.280 a su propia identidad. Y, entonces, hay algo... 500 00:23:54.520 --> 00:23:56.880 Pues eso, que es para mí muy interesante, 501 00:23:56.920 --> 00:23:59.040 que tenía que ver con "Hazte cargo". 502 00:24:02.400 --> 00:24:04.760 L:4% -Nosotros le llamábamos la mujer latente. 503 00:24:04.800 --> 00:24:07.560 L:4% La latencia es, precisamente, en los sistemas 504 00:24:07.600 --> 00:24:10.360 de postproducción la diferencia entre imagen y sonido. 505 00:24:10.400 --> 00:24:13.280 Cuando un sistema es de baja latencia es que imagen y sonido 506 00:24:13.320 --> 00:24:14.800 realmente, van sincrónicos. 507 00:24:14.840 --> 00:24:18.080 Ella era la mujer latente. Podemos hacer un cómic con ello. 508 00:24:18.120 --> 00:24:19.480 Está muy bonito eso. Sí. 509 00:24:19.520 --> 00:24:21.720 Durante un tiempo la peli se llamó "Latente". 510 00:24:21.760 --> 00:24:23.800 El título fue durante una versión de guion, 511 00:24:23.840 --> 00:24:25.960 no sé si tú la llegaste a leer con ese nombre. 512 00:24:26.000 --> 00:24:27.720 ¿Y por qué se titula "Tres"? 513 00:24:27.760 --> 00:24:30.080 Se titula "Tres", buena pregunta, 514 00:24:30.120 --> 00:24:32.520 creo que esta me la han hecho varias veces 515 00:24:32.560 --> 00:24:34.720 porque eran básicamente tres historias 516 00:24:34.760 --> 00:24:36.520 en el origen eran tres historias. 517 00:24:36.560 --> 00:24:39.760 La primera, era la película que ella está montando, 518 00:24:39.800 --> 00:24:42.480 que, en la versión final solo aparecen unos... 519 00:24:43.360 --> 00:24:45.200 ...par de minutos, básicamente. 520 00:24:45.240 --> 00:24:47.720 Antes era algo muchísimo más evolucionado 521 00:24:47.760 --> 00:24:51.000 y la primera peli en blanco y negro, 522 00:24:51.040 --> 00:24:53.840 era con trama y tenía su principio, desarrollo y final. 523 00:24:53.880 --> 00:24:57.800 Y, luego, venía su parte que era latente 524 00:24:57.840 --> 00:24:59.360 o la parte de la latencia. 525 00:24:59.400 --> 00:25:01.440 Y luego había como una especie de epílogo 526 00:25:01.480 --> 00:25:03.000 y por eso se llamaba "Tres". 527 00:25:03.040 --> 00:25:05.160 Luego esas dos historias desaparecieron. 528 00:25:05.200 --> 00:25:07.000 La primera se fue haciendo tan pequeña 529 00:25:07.040 --> 00:25:09.760 que quedaron esos dos minutos y el epílogo desapareció. 530 00:25:09.800 --> 00:25:12.200 Pero mantuvimos "Tres" y ahí está, "Tres". 531 00:25:12.240 --> 00:25:14.960 La gente así pregunta al final ¿por qué se llama "Tres"? 532 00:25:15.000 --> 00:25:16.560 Tenemos algo de qué hablar. 533 00:25:16.600 --> 00:25:17.920 (RÍE) Está bien. 534 00:25:17.960 --> 00:25:20.880 Vas sacando tus conclusiones a lo largo de la película, 535 00:25:20.920 --> 00:25:23.200 que son erróneas, por supuesto, porque... 536 00:25:23.240 --> 00:25:24.840 Tengo respuestas para ello. 537 00:25:24.880 --> 00:25:27.800 Por ejemplo, la película arranca con una cuenta atrás básica 538 00:25:27.840 --> 00:25:29.920 con el "countdown" típico 539 00:25:29.960 --> 00:25:32.360 y el tres es el número donde se suele poner el... 540 00:25:32.400 --> 00:25:33.560 Es verdad, es verdad. 541 00:25:33.600 --> 00:25:36.800 Tienes una respuesta posible que te sacas de encima rápidamente. 542 00:25:37.080 --> 00:25:42.240 O cuando ella dice: "Van a vivir aquí dos personas o tres" al final. 543 00:25:42.280 --> 00:25:43.960 También es verdad. Mira. 544 00:25:44.000 --> 00:25:46.120 "-Eso no será problema. Seremos dos. 545 00:25:46.160 --> 00:25:48.160 -Pues lo apunto y lo miro. 546 00:25:48.200 --> 00:25:49.200 -O tres." 547 00:25:49.240 --> 00:25:52.200 La historia podría haber tenido una vertiente más de comedia, 548 00:25:52.240 --> 00:25:54.480 precisamente, por todo lo que ocurre, 549 00:25:54.520 --> 00:25:57.200 por esa desincronía que conlleva, 550 00:25:57.240 --> 00:25:59.320 o la consecuencia es el malentendido. 551 00:25:59.360 --> 00:26:03.120 Vale, pero no dais lugar a eso. Quiero decir, 552 00:26:03.160 --> 00:26:06.760 L:4% no dais lugar a eso, porque no es el tono de la película realmente. 553 00:26:06.800 --> 00:26:08.160 L:4% Podríamos citar ejemplos 554 00:26:08.200 --> 00:26:10.560 L:4% como el personaje desenfocado de Robin Williams, 555 00:26:10.600 --> 00:26:12.800 L:4% que lo hablamos mientras veíamos la película, 556 00:26:12.840 --> 00:26:15.160 que iba a salir, en "Desmontando a Harry", 557 00:26:15.200 --> 00:26:16.440 de Woody Allen, 558 00:26:16.480 --> 00:26:18.760 L:4% o la paradoja temporal de esta peli maravillosa 559 00:26:18.800 --> 00:26:20.880 L:4% que nos encanta, que es el día de la marmota, 560 00:26:20.920 --> 00:26:22.680 L:4% "Atrapado en el tiempo". 561 00:26:22.720 --> 00:26:24.840 Que nos gusta a todos muchísimo, por eso, ¿no? 562 00:26:24.880 --> 00:26:26.320 A ver, yo tiendo a la comedia. 563 00:26:26.360 --> 00:26:28.320 De hecho, muchos de mis cortometrajes 564 00:26:28.360 --> 00:26:29.920 son absoluta comedia, 565 00:26:29.960 --> 00:26:32.920 algunos los puedes tildar hasta de berlanguianos, incluso. 566 00:26:33.360 --> 00:26:37.200 Pero esta película, yo, desde el principio, 567 00:26:37.240 --> 00:26:39.160 creí que no lo pedía 568 00:26:39.200 --> 00:26:42.400 o me sentía más cómodo jugar a otras cosas. 569 00:26:42.680 --> 00:26:45.040 Yo no digo, a ver, estoy convencido 570 00:26:45.080 --> 00:26:47.160 que, a partir de esta premisa, 571 00:26:47.200 --> 00:26:50.200 se pueden construir miles de historias 572 00:26:50.240 --> 00:26:52.360 y, de hecho, uno de los peligros que teníamos 573 00:26:52.400 --> 00:26:54.640 es que nos abría un horizonte tan amplio 574 00:26:54.680 --> 00:26:56.440 que centrarse era complicado. 575 00:26:56.480 --> 00:26:57.520 De hecho, 576 00:26:58.200 --> 00:27:00.920 en una de las primeras versiones de guion 577 00:27:01.840 --> 00:27:04.120 el delay arrasaba y llegaba a la humanidad. 578 00:27:04.160 --> 00:27:06.800 No era una persona que lo vivía en primera persona, 579 00:27:06.840 --> 00:27:09.640 sino que el delay, de hecho sí que existía ese personaje, 580 00:27:09.680 --> 00:27:12.760 pero era como una especie de... Qué pasada, por Dios, socorro. 581 00:27:12.800 --> 00:27:14.880 Su personaje era una especie de profeta, 582 00:27:14.920 --> 00:27:17.280 porque los diseñadores de sonido tienen un don 583 00:27:17.320 --> 00:27:19.840 y es que pueden averiguar si una película 584 00:27:19.880 --> 00:27:22.480 está de sincrónica a dos frames y te lo pueden decir. 585 00:27:22.520 --> 00:27:25.160 Entonces eran los primeros que se daban cuenta 586 00:27:25.200 --> 00:27:27.320 que... Qué maravilla, por favor. 587 00:27:27.360 --> 00:27:30.520 El delay acababa con el mundo, lo que pasa es que, bueno, 588 00:27:30.560 --> 00:27:32.680 eso complicaba muchísimo la historia 589 00:27:32.720 --> 00:27:34.720 y el presupuesto... -Muchísimo dinero. 590 00:27:34.760 --> 00:27:38.480 -...y todo lo demás. Y entonces hubo un momento en la fase 591 00:27:38.520 --> 00:27:41.120 que decidimos asociar el delay a su personaje. 592 00:27:41.160 --> 00:27:43.280 Eso, por un lado, facilitó las cosas. 593 00:27:43.320 --> 00:27:46.320 Yo creo que también le quitó la parte posible de comedia 594 00:27:46.360 --> 00:27:48.880 y le hicimos como mucho más angustiosa 595 00:27:48.920 --> 00:27:52.000 y quizá nos fuimos hacia el drama fantástico. 596 00:27:52.040 --> 00:27:55.760 Incluso ahí yo diría que hay gotitas de thriller incluso, 597 00:27:56.000 --> 00:27:59.320 pero yo creo que la comedia podía haber estado ahí 598 00:27:59.360 --> 00:28:01.440 si lo hubiéramos enfocado de otra manera. 599 00:28:01.480 --> 00:28:02.520 Eso es así. Sí. 600 00:28:02.560 --> 00:28:05.920 Esto, esa mezcla de géneros, trasladada a la interpretación, 601 00:28:05.960 --> 00:28:07.120 ¿cómo lo has vivido? 602 00:28:07.160 --> 00:28:10.920 Pues la verdad es que con mucha confianza en Juanjo. (RÍE) 603 00:28:10.960 --> 00:28:12.160 Confianza total. 604 00:28:12.520 --> 00:28:16.400 Y esta cosa de estar en el momento, en el presente de la situación. 605 00:28:18.080 --> 00:28:20.760 Es verdad que conseguí encontrar 606 00:28:21.040 --> 00:28:22.720 un personaje 607 00:28:24.440 --> 00:28:25.720 con el que yo estaba a gusto, 608 00:28:25.760 --> 00:28:28.520 o sea, yo conseguí encontrar algo 609 00:28:29.280 --> 00:28:33.720 que sabes, bueno, son sensaciones y trabajas muchas cosas 610 00:28:33.760 --> 00:28:36.920 y te haces muchos esquemas y piensas mucho y hablas mucho... 611 00:28:36.960 --> 00:28:40.560 Y de repente hay un momento que haces "clic", todo se encaja. 612 00:28:40.600 --> 00:28:44.080 Y yo iba con eso, de "sobre esto que tengo aquí, 613 00:28:44.120 --> 00:28:45.880 lo que tú me digas". 614 00:28:45.920 --> 00:28:49.880 Pero había algo de, yo entendía, entendía el arco, 615 00:28:49.920 --> 00:28:55.120 entendía... porque luego su visión es la que le da el tono y la forma. 616 00:28:55.160 --> 00:28:57.160 Y Miki, que aporta muchísima luz a la peli 617 00:28:57.640 --> 00:29:02.200 y que es un actor muy transpirable, 618 00:29:03.160 --> 00:29:05.320 que te da mucha piel y te ayuda mucho. 619 00:29:05.360 --> 00:29:08.120 Era muy fácil, nos encantaba trabajar con él. 620 00:29:08.160 --> 00:29:10.200 Cada vez que venía era como alegría. 621 00:29:10.240 --> 00:29:12.440 Él es súper alegre, además, 622 00:29:12.480 --> 00:29:14.360 y tiene un sentido del humor precioso. 623 00:29:14.400 --> 00:29:18.400 L:4% Y era como "ay, un poco de luz", porque ella es una cosa más oscura. 624 00:29:18.440 --> 00:29:19.520 L:4% "-¿Como lo llevas? 625 00:29:20.800 --> 00:29:23.080 L:4% -Si no me interrumpes mucho, seguro que estará." 626 00:29:23.920 --> 00:29:25.800 -Iván en el personaje de Miki, 627 00:29:25.840 --> 00:29:28.400 en el fondo es el primer espectador de la película 628 00:29:28.440 --> 00:29:31.320 y también nos servía un poco a todos como espejo. 629 00:29:31.360 --> 00:29:34.240 Yo, en el fondo recuerdo las secuencias 630 00:29:34.280 --> 00:29:37.320 suyas en las que decía, "bueno, si le funciona a Iván, 631 00:29:37.360 --> 00:29:39.400 le funcionará a la gente", ¿no? 632 00:29:39.440 --> 00:29:41.080 Porque esa duda la teníamos. 633 00:29:41.120 --> 00:29:43.800 De hecho, yo incluso llegué a plantear la posibilidad 634 00:29:43.840 --> 00:29:47.360 de rodar primero toda la parte de sincrónica y jugar con ella, 635 00:29:47.400 --> 00:29:49.800 tener unos días de descanso y ver si eso realmente 636 00:29:49.840 --> 00:29:52.480 estaba armando la película en el sentido que queríamos. 637 00:29:52.520 --> 00:29:54.640 Eso no fue posible por muchas razones, 638 00:29:54.680 --> 00:29:57.160 porque disparaba el presupuesto. 639 00:29:57.200 --> 00:29:59.800 La pandemia, además, mató cualquier posibilidad 640 00:29:59.840 --> 00:30:01.880 de jugar con el tiempo de rodaje. 641 00:30:01.920 --> 00:30:04.040 Entonces, íbamos sin red, 642 00:30:04.080 --> 00:30:06.760 e Iván y Mickey, el personaje de Mickey, 643 00:30:06.800 --> 00:30:10.600 aportaba ese punto de tocar pies en el suelo. 644 00:30:10.640 --> 00:30:14.120 Es como un salvavidas para ella y yo creo que para todo el equipo. 645 00:30:14.840 --> 00:30:17.560 Claro. Qué cosa más bonita esa secuencia, 646 00:30:17.600 --> 00:30:19.120 comedia romántica a tope. 647 00:30:19.160 --> 00:30:22.920 Esa secuencia de la pizarra del bar que acaba en la sala de cine. 648 00:30:22.960 --> 00:30:25.160 Es emoción esa secuencia. 649 00:30:25.200 --> 00:30:26.840 Es de cine total. 650 00:30:26.880 --> 00:30:29.800 ¡Madre mía, Madre mía! Es comedia romántica a tope. 651 00:30:29.840 --> 00:30:33.320 Ella al final se tiene que expresar con intertítulos 652 00:30:33.360 --> 00:30:36.360 como si fuera una película muda. Qué bonito, por favor. 653 00:30:36.400 --> 00:30:37.880 Es muy curioso, porque esto sí, 654 00:30:37.920 --> 00:30:39.720 un día, hablando incluso con Miki, 655 00:30:39.760 --> 00:30:43.840 él me decía que ella ha perdido el cine sonoro. 656 00:30:43.880 --> 00:30:46.240 De hecho, van a ver una peli, 657 00:30:46.280 --> 00:30:48.480 que no puede ser otra cosa que una peli muda. 658 00:30:48.520 --> 00:30:50.320 Ella hace una regresión, 659 00:30:50.360 --> 00:30:53.560 no solo su personaje y su mundo interior, 660 00:30:53.600 --> 00:30:55.560 sino que hace una regresión profesional 661 00:30:55.600 --> 00:30:57.840 que la lleva a la llegada del cine sonoro. 662 00:30:57.880 --> 00:30:59.680 Nos vamos los hermanos Lumière. 663 00:30:59.720 --> 00:31:01.080 Es una peli rusa, 664 00:31:01.600 --> 00:31:04.520 "La chica de la sombrerera", que es preciosa 665 00:31:04.560 --> 00:31:07.440 y que en el fondo es una comedia. 666 00:31:07.480 --> 00:31:10.480 De hecho, es una comedia, aunque el fragmentito que aparece 667 00:31:10.520 --> 00:31:12.200 parece más bien un drama. 668 00:31:12.240 --> 00:31:14.120 No, es una comedia estupenda, además. 669 00:31:14.160 --> 00:31:16.680 ¿Cómo recuerdas el rodaje de esa secuencia 670 00:31:16.720 --> 00:31:20.160 y ese trabajo en común con Miki de comedia romántica? 671 00:31:20.200 --> 00:31:21.280 Precioso. 672 00:31:21.560 --> 00:31:24.400 La verdad es que es de estas secuencias que ya las lees 673 00:31:24.440 --> 00:31:25.680 y dices... ¡Guau! 674 00:31:25.720 --> 00:31:27.720 Es una secuencia de amor al cine. 675 00:31:27.760 --> 00:31:30.800 O sea, más allá de la película y más allá de los personajes, 676 00:31:30.840 --> 00:31:35.680 ella se encuentra con un regalo que le hace Miki, 677 00:31:35.720 --> 00:31:37.480 que es, el personaje de Miki, 678 00:31:37.520 --> 00:31:39.960 que es volver a conectar con eso que tanto ama 679 00:31:40.000 --> 00:31:42.680 desde este lugar en el que está habitando ahora, 680 00:31:42.720 --> 00:31:43.760 que es que no oye. 681 00:31:44.320 --> 00:31:48.000 Y, de repente, conectar con esto, 682 00:31:48.040 --> 00:31:50.080 con la esencia del cine, que es la imagen. 683 00:31:50.120 --> 00:31:51.800 -Dos, por favor. Sí, una me la llevo 684 00:31:51.840 --> 00:31:54.920 y la otra te la va a recoger ahora una chica así, alta, guapa, 685 00:31:54.960 --> 00:31:57.240 muy guapa, seca, también, 686 00:31:57.280 --> 00:31:59.200 pero muy buena gente, ya lo verás. 687 00:31:59.240 --> 00:32:00.880 Muchas gracias. -De nada. 688 00:32:01.200 --> 00:32:02.720 -Yo he trabajado en muchas pelis 689 00:32:02.760 --> 00:32:04.720 y hay muy pocas diseñadoras de sonido, 690 00:32:04.760 --> 00:32:06.880 ahora, afortunadamente, hay muchas más, 691 00:32:06.920 --> 00:32:10.120 y esa fase de lo que hablaba, de perder el cine sonoro, 692 00:32:10.160 --> 00:32:11.480 que es toda su vida, 693 00:32:11.520 --> 00:32:14.000 alguien que se ha consagrado absolutamente a ello 694 00:32:14.040 --> 00:32:17.240 y que incluso ha olvidado su vida sentimental o su vida familiar 695 00:32:17.280 --> 00:32:19.240 y lo ha sacrificado por algo como esto, 696 00:32:19.280 --> 00:32:23.600 y lo pierde absolutamente todo, está sin red y en el vacío, 697 00:32:23.640 --> 00:32:26.000 y el momento en el que Mickey la lleva a la sala, 698 00:32:26.040 --> 00:32:30.080 hay una reflexión de ser por primera vez consciente 699 00:32:30.120 --> 00:32:31.560 de lo que ha perdido, 700 00:32:31.600 --> 00:32:33.560 porque, de hecho, ella pierde a su madre 701 00:32:33.600 --> 00:32:36.280 y lo vive casi catatónicamente. 702 00:32:36.320 --> 00:32:38.280 Yo incluso recuerdo muchos fragmentos 703 00:32:38.320 --> 00:32:41.280 en los que el personaje se nos podía ir de las manos 704 00:32:41.320 --> 00:32:44.640 y yo le decía "no, no"... -"No se llora hasta aquí". 705 00:32:44.680 --> 00:32:48.160 -"Contente, contente hasta estar sentada 706 00:32:48.200 --> 00:32:52.240 delante de la pantalla de cine", que me parecía un momento... 707 00:32:52.280 --> 00:32:53.480 -Le toca el corazón. 708 00:32:53.520 --> 00:32:56.880 -Remite a muchas pelis que yo he visto y que me han emocionado. 709 00:32:58.120 --> 00:33:00.800 -La sesión ya está empezada, y no sé a ti, 710 00:33:00.840 --> 00:33:03.520 pero a mí me gusta sentarme cerca de la pantalla. 711 00:33:03.960 --> 00:33:07.560 -La gente que nos dedicamos al cine, hay una especial relación, 712 00:33:07.600 --> 00:33:09.040 una relación íntima, 713 00:33:09.080 --> 00:33:12.360 algo que te produce unas emociones concretas. 714 00:33:12.800 --> 00:33:16.640 Que alguien de tu gremio te lleve al cine para abrirte el corazón... 715 00:33:16.680 --> 00:33:20.560 Y luego hay un polvo, pero luego vuelve la sincronía. 716 00:33:20.800 --> 00:33:23.680 Yo creo que si no la hubiera llevado al cine, 717 00:33:23.720 --> 00:33:26.720 no hubiera habido polvo, no hubiera habido sincronía. 718 00:33:26.760 --> 00:33:28.840 Quiero decir, que hay un lugar 719 00:33:28.880 --> 00:33:30.720 en el que los que amamos mucho el cine, 720 00:33:30.760 --> 00:33:32.480 yo creo que entendemos bien 721 00:33:32.520 --> 00:33:36.040 cómo uno se reencuentra con uno mismo a través de una pantalla. 722 00:33:36.080 --> 00:33:40.480 L:4% A:end (Música) 723 00:33:40.520 --> 00:33:42.840 Aparte de tu labor como productor, 724 00:33:42.880 --> 00:33:46.840 llevas una larga trayectoria en la dirección de cortometrajes, 725 00:33:46.880 --> 00:33:48.400 que sigues alternando. 726 00:33:48.440 --> 00:33:51.800 Aunque dirijas largometrajes, no abandonas el cortometraje. 727 00:33:51.840 --> 00:33:54.200 Ya hemos contado antes, y estamos muy orgullosos 728 00:33:54.240 --> 00:33:55.360 y por eso lo repetimos, 729 00:33:55.400 --> 00:33:58.040 L:4% por si hay alguien que se ha reenganchado en el programa, 730 00:33:58.080 --> 00:34:00.920 L:4% que "Timecode" ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes, 731 00:34:00.960 --> 00:34:03.160 L:4% fue nominado al Oscar y ganó el segundo premio 732 00:34:03.200 --> 00:34:05.120 en nuestro concurso de cortometrajes 733 00:34:05.160 --> 00:34:07.600 en "Versión española - SGAE", en 2017. 734 00:34:07.640 --> 00:34:10.320 ¿Tú cómo viviste esa acogida de "Timecode", que ahora 735 00:34:10.360 --> 00:34:12.360 se ha habla de ello con mucha normalidad, 736 00:34:12.400 --> 00:34:14.280 pero es un petardazo eso. 737 00:34:14.320 --> 00:34:16.880 Lo de "Timecode" yo creo que es algo único. 738 00:34:16.920 --> 00:34:19.800 Mucha gente me pregunta si cuando estábamos haciéndolo 739 00:34:19.840 --> 00:34:22.080 vislumbrábamos algo así. 740 00:34:22.120 --> 00:34:24.440 La respuesta es absolutamente no. No, claro. 741 00:34:24.480 --> 00:34:25.800 (RÍE) 742 00:34:25.840 --> 00:34:28.280 No, hombre, es que todos los cortometrajes 743 00:34:29.040 --> 00:34:32.199 nacen del mismo corazón, el mismo cerebro, 744 00:34:32.239 --> 00:34:34.360 y no sabes un poco lo que tienes entre manos. 745 00:34:34.400 --> 00:34:35.960 Lo que sucedió con "Timecode" 746 00:34:36.000 --> 00:34:38.080 yo creo que es único y no volverá a pasar. 747 00:34:38.120 --> 00:34:39.520 Pero creo que, por ejemplo, 748 00:34:39.560 --> 00:34:41.440 muchas veces, con los cortometrajes, 749 00:34:41.480 --> 00:34:43.040 lo que digo, engañas a la gente. 750 00:34:43.080 --> 00:34:45.880 Hay mucha gente con la que colaboro desde hace mucho tiempo 751 00:34:45.920 --> 00:34:48.800 y cada vez que se me ocurre uno me miran con ojos como platos, 752 00:34:48.840 --> 00:34:50.120 a ver qué se te ha ocurrido, 753 00:34:50.159 --> 00:34:52.199 y que suceda un premio así, para todos... 754 00:34:52.239 --> 00:34:55.639 Es un cortometraje muy sencillo, de una producción bastante escueta. 755 00:34:55.679 --> 00:34:59.760 Me los llevé a todos a Los Ángeles a disfrutar del momento, 756 00:34:59.800 --> 00:35:05.000 y bueno, todo el mundo se acuerda de lo que pasamos allí, ¿no? 757 00:35:05.200 --> 00:35:07.920 Luego, en la gala, dicen otro nombre 758 00:35:07.960 --> 00:35:10.320 y te vas para casa, porque ganó un chico húngaro, 759 00:35:10.360 --> 00:35:11.640 con un corto estupendo, 760 00:35:11.680 --> 00:35:15.000 pero la experiencia y la aventura la quise compartir 761 00:35:15.040 --> 00:35:17.880 con toda la gente que fue partícipe. 762 00:35:17.920 --> 00:35:20.440 Muchos han colaborado en cinco o seis cortos míos 763 00:35:20.480 --> 00:35:23.240 y "Timecode" fue un poco la culminación de todo eso. 764 00:35:23.560 --> 00:35:25.840 L:4% -¿Tiene "Rodilla", temporada 73-74? 765 00:35:25.880 --> 00:35:28.760 L:4% -¿Rodillo del Espanyol? -No, Rodilla del Celta de Vigo. 766 00:35:29.400 --> 00:35:31.280 -Seguro que sí. Mira tú por ahí a ver. 767 00:35:31.320 --> 00:35:34.680 ¿por qué sigues cultivando el formato cortometraje? 768 00:35:34.720 --> 00:35:35.840 ¿Qué te aporta? 769 00:35:35.880 --> 00:35:39.040 A ver, yo ahora incluso ya no soy consciente de esto. 770 00:35:39.080 --> 00:35:44.280 De hecho, nos ponemos a escribir y nos salen películas cortitas. 771 00:35:45.640 --> 00:35:49.200 Y hace mucho tiempo que lo asumí como algo que va conmigo 772 00:35:49.440 --> 00:35:51.560 y ahora ya no hay ninguna justificación, 773 00:35:51.600 --> 00:35:54.280 más allá de que disfrutamos haciendo cortometrajes. 774 00:35:54.320 --> 00:35:56.480 O sea, yo creo que también, en el fondo, 775 00:35:56.520 --> 00:35:59.600 quizá hace unos años, yo empecé en los viejos 90, 776 00:35:59.640 --> 00:36:02.160 y sí que a lo mejor había este cliché, 777 00:36:02.200 --> 00:36:05.400 o esta forma de trabajar el corto como una presentación, 778 00:36:05.440 --> 00:36:07.080 la famosa carta de presentación, 779 00:36:07.120 --> 00:36:09.920 pero yo creo que eso incluso ahora está más que superado. 780 00:36:10.400 --> 00:36:13.480 L:4% Por ejemplo, "Madre", que luego fue un largo, 781 00:36:13.520 --> 00:36:17.160 L:4% viene de un cortometraje que Rodrigo Sorogoyen hizo también 782 00:36:17.200 --> 00:36:19.120 L:4% después de haber hecho varios largos. 783 00:36:19.160 --> 00:36:22.800 L:4% Pedro Almodóvar acaba de presentar un corto que está en salas 784 00:36:22.840 --> 00:36:24.360 L:4% y que deberíamos tomar nota 785 00:36:24.400 --> 00:36:28.720 L:4% y que en las salas se acojan de nuevo cortometrajes. 786 00:36:28.760 --> 00:36:31.160 L:4% Yo ahora, sinceramente, lo tengo tan asumido. 787 00:36:31.200 --> 00:36:32.720 L:4% De hecho, acabo de hacer otro 788 00:36:32.760 --> 00:36:35.600 L:4% y el siguiente rodaje va a ser un corto también, 789 00:36:35.640 --> 00:36:37.160 L:4% aunque hay un largo en camino. 790 00:36:37.200 --> 00:36:41.240 O sea, que depende de la idea 791 00:36:41.280 --> 00:36:44.000 y amenazo con más, claro. 792 00:36:44.040 --> 00:36:45.080 -(RÍE) 793 00:36:45.120 --> 00:36:47.880 Ahora yo quiero que tengamos tiempo para hablar también 794 00:36:47.920 --> 00:36:49.080 de tu nuevo proyecto, 795 00:36:49.120 --> 00:36:51.760 porque va a ser una cosa muy bonita para el cine español, 796 00:36:51.800 --> 00:36:53.440 para este programa desde luego. 797 00:36:53.800 --> 00:36:58.400 Contábamos antes que el año pasado dirigías un corto, llamado "Son", 798 00:36:58.440 --> 00:37:00.280 que es un corto maravilloso. 799 00:37:00.320 --> 00:37:02.200 L:4% Pues creo que con la cena hay postre. 800 00:37:03.160 --> 00:37:04.240 L:4% -¡Bien! 801 00:37:04.280 --> 00:37:06.960 L:4% Que estaba protagonizado por Patricia López Arnaiz, 802 00:37:07.000 --> 00:37:08.960 L:4% que cuenta la historia de un niño trans, 803 00:37:09.000 --> 00:37:12.960 que sirve de arranque temático para el largometraje que vas a dirigir, 804 00:37:13.000 --> 00:37:15.360 que tiene un título precioso, "La mitad de Ana". 805 00:37:15.400 --> 00:37:16.520 (RÍE) Sí. 806 00:37:16.560 --> 00:37:19.160 Cuenta lo que tú quieras. Cuéntanos qué punto está, 807 00:37:19.200 --> 00:37:20.800 a qué te enfrentas, cómo estás. 808 00:37:20.840 --> 00:37:23.040 Estamos en la pre. Estamos que rodamos ya, 809 00:37:23.080 --> 00:37:25.880 estamos en la capilla esta que se dice, ¿no? 810 00:37:25.920 --> 00:37:28.600 Esto, sí... Pues muy contenta, muy afortunada, 811 00:37:28.640 --> 00:37:30.080 me siento muy agradecida, 812 00:37:30.120 --> 00:37:32.600 intentando estar muy consciente del privilegio 813 00:37:32.640 --> 00:37:36.280 de poder rodar una película que he escrito, con Beatriz Herzog, 814 00:37:36.320 --> 00:37:38.920 compañera de las residencias de la Academia de Cine, 815 00:37:38.960 --> 00:37:40.400 que de ahí nace el proyecto, 816 00:37:40.440 --> 00:37:43.240 y el corto nace un poco de que mi productora maravillosa, 817 00:37:43.280 --> 00:37:45.880 María Zamora, me dice "vamos a hacer un corto primero 818 00:37:45.920 --> 00:37:48.440 y así te pones detrás de la cámara y vemos qué tal". 819 00:37:49.120 --> 00:37:53.480 Y todo el proceso está siendo, bueno, apasionante, 820 00:37:53.520 --> 00:37:56.880 lidiando con las resistencias naturales de levantar un proyecto, 821 00:37:56.920 --> 00:37:59.120 porque parte de crear tiene que ver 822 00:37:59.160 --> 00:38:02.600 con adaptarse a la realidad, todo el tiempo. 823 00:38:03.000 --> 00:38:05.520 Vas sorteando obstáculos. Es cierto. 824 00:38:05.560 --> 00:38:08.240 Mi mantra es: soy un junco, me doblo, pero no quiebro. 825 00:38:08.280 --> 00:38:09.880 (RÍEN) Resistiré. 826 00:38:09.920 --> 00:38:12.160 Soy un junco. Totalmente. 827 00:38:12.200 --> 00:38:15.920 Y nada, y ahora a hacerlo. Y ahora nos queda hacerlo. 828 00:38:15.960 --> 00:38:18.960 Tengo un equipo, la verdad, con el que me entiendo muy bien. 829 00:38:19.320 --> 00:38:22.080 Pero vamos, llevo con fines de semana laborables 830 00:38:22.120 --> 00:38:23.440 desde hace ocho meses... 831 00:38:23.480 --> 00:38:24.760 (RÍEN) 832 00:38:24.800 --> 00:38:28.640 Y muy, esto, intentando llegar con energía 833 00:38:28.680 --> 00:38:32.960 y con todas las alertas y los ojos bien abiertos, 834 00:38:33.000 --> 00:38:36.600 y con toda la ilusión también. Y contenta. 835 00:38:37.320 --> 00:38:39.040 Se te nota mucho que estás contenta, 836 00:38:39.080 --> 00:38:41.120 tienes una energía positiva maravillosa. 837 00:38:41.160 --> 00:38:43.200 Nada más verte te he notado con una energía 838 00:38:43.240 --> 00:38:45.840 que digo "está bien". Sí. Sí. 839 00:38:45.880 --> 00:38:47.200 Se te nota que estás bien. 840 00:38:47.240 --> 00:38:49.840 Crear es bueno, mantener el motor 841 00:38:49.880 --> 00:38:53.760 y todas las capacidades ahí al máximo, 842 00:38:53.800 --> 00:38:56.160 intentando tener más todavía y más, 843 00:38:56.200 --> 00:38:59.400 y eso, y utilizar las de todo el mundo a favor 844 00:38:59.440 --> 00:39:00.840 y remar y... 845 00:39:01.600 --> 00:39:02.880 Y, señoras y señores, 846 00:39:02.920 --> 00:39:04.960 demos la mejor versión de nosotros mismos, 847 00:39:05.000 --> 00:39:08.120 que se trata de eso, cada día, desde la mañana hasta la noche. 848 00:39:08.160 --> 00:39:10.320 Si te ven disfrutar, disfrutarán los demás. 849 00:39:10.360 --> 00:39:11.840 -Sí. -Ella tiene una ventaja, 850 00:39:11.880 --> 00:39:15.880 que ha estado en el otro lado muchísimas veces. 851 00:39:15.920 --> 00:39:19.080 Yo, por ejemplo, doy clases y a los chavales, 852 00:39:19.120 --> 00:39:20.960 a la gente que quiere dirigir, 853 00:39:21.000 --> 00:39:23.120 les recomiendo que tengan la experiencia 854 00:39:23.160 --> 00:39:24.840 de ponerse al otro lado y que... 855 00:39:24.880 --> 00:39:26.800 Porque no es lo mismo dirigir a actores 856 00:39:26.840 --> 00:39:29.640 si has estado al otro lado, y ella yo creo que tiene 857 00:39:29.680 --> 00:39:33.320 todos los números para saber cómo manejar esas situaciones. 858 00:39:33.360 --> 00:39:35.960 Sí, los tiene, los tiene. Vamos a ello, vamos a ello. 859 00:39:36.000 --> 00:39:39.880 Bueno, pues el tiempo es el que es, tú lo sabes, 860 00:39:39.920 --> 00:39:43.680 así que ya tenemos que ir cortando. 861 00:39:43.720 --> 00:39:45.480 Daros las gracias, de verdad. A ti. 862 00:39:45.520 --> 00:39:46.680 Gracias. -A vosotros. 863 00:39:46.720 --> 00:39:47.840 Por vuestro talento, 864 00:39:47.880 --> 00:39:51.400 Y gracias de verdad por habernos dedicado esta noche de domingo. 865 00:39:51.440 --> 00:39:52.760 Muchísimas gracias. 866 00:39:52.800 --> 00:39:56.280 Y ahora llega la hora del cortometraje en "Versión española". 867 00:39:57.320 --> 00:40:01.720 L:4% A:end (Música) 868 00:40:02.240 --> 00:40:04.520 Hoy llega a nuestro concurso de cortometrajes 869 00:40:04.560 --> 00:40:06.720 "El tren de la alegría", una película corta 870 00:40:06.760 --> 00:40:08.800 que nos va a colar en la intimidad colectiva 871 00:40:08.840 --> 00:40:10.440 de una clase de interpretación. 872 00:40:10.480 --> 00:40:13.560 Un profesor carismático exige a sus alumnos buscar la verdad. 873 00:40:13.600 --> 00:40:15.640 Veremos qué encuentran por el camino. 874 00:40:15.680 --> 00:40:19.280 Una pequeña joya que nos presenta su director, Jordi Boquet. 875 00:40:19.320 --> 00:40:21.360 Nos vemos en 20 minutos. 876 00:40:22.280 --> 00:40:24.960 L:69% Hola, soy Jordi Boquet, director y coguionista 877 00:40:25.000 --> 00:40:27.280 L:69% del cortometraje que vais a ver a continuación, 878 00:40:27.320 --> 00:40:28.640 L:78% "El tren de la alegría". 879 00:40:28.680 --> 00:40:29.920 L:78% De parte de todo el equipo, 880 00:40:29.960 --> 00:40:31.640 L:78% dar las gracias por esta selección 881 00:40:31.680 --> 00:40:34.560 L:69% y decir que estamos muy contentos de que nuestro proyecto 882 00:40:34.600 --> 00:40:36.760 se pueda ver en Televisión Española. 883 00:40:36.800 --> 00:40:39.240 Con este cortometraje queríamos reflexionar 884 00:40:39.280 --> 00:40:41.440 acerca de dónde se sitúan las líneas rojas 885 00:40:41.480 --> 00:40:44.200 en un contexto de una clase de interpretación 886 00:40:44.240 --> 00:40:47.640 y preguntarnos hasta dónde tenemos que estar dispuestos a llegar 887 00:40:47.680 --> 00:40:49.880 o tolerar en nombre del arte. 888 00:40:49.920 --> 00:40:52.720 Pero, a la vez, también creemos que esta pregunta 889 00:40:52.760 --> 00:40:55.920 se puede extrapolar en muchas situaciones de nuestro día a día 890 00:40:55.960 --> 00:40:58.920 en las que se pueden dibujar roles de poder. 891 00:40:59.280 --> 00:41:01.680 Espero que os guste y que lo disfrutéis 892 00:41:01.720 --> 00:41:04.560 y que os podáis preguntar qué haríais vosotros 893 00:41:04.600 --> 00:41:06.880 si os invitan a subir al tren de la alegría. 894 00:41:06.920 --> 00:41:08.200 Un fuerte abrazo. 895 00:41:08.440 --> 00:41:13.760 L:4% A:end (Respiración agitada) 896 00:42:31.360 --> 00:42:35.360 (RÍEN) 897 00:42:40.280 --> 00:42:44.000 (GIMEN) 898 00:42:45.480 --> 00:42:49.720 (GIMEN) 899 00:42:50.120 --> 00:42:54.640 (LLORAN) 900 00:42:59.520 --> 00:43:01.920 (LLORAN) 901 00:43:02.840 --> 00:43:08.800 L:4% A:end (Llantos) 902 00:43:45.000 --> 00:43:46.080 (RÍE) 903 00:43:49.000 --> 00:43:50.160 (RÍE) 904 00:43:55.080 --> 00:43:56.080 (RÍE) 905 00:44:00.640 --> 00:44:02.360 (RÍE) 906 00:44:14.400 --> 00:44:15.520 (RESOPLA) 907 00:46:36.360 --> 00:46:37.800 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 908 00:46:54.760 --> 00:46:59.200 (RÍEN) 909 00:47:11.600 --> 00:47:14.400 (RÍEN) 910 00:47:28.600 --> 00:47:29.760 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 911 00:50:54.120 --> 00:50:55.600 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 912 00:51:05.280 --> 00:51:06.480 L:4% A:end (Puerta cerrándose) 913 00:51:51.200 --> 00:51:52.640 (RÍE) 914 00:53:00.360 --> 00:53:01.840 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 915 00:56:19.760 --> 00:56:24.080 (VITOREAN Y CELEBRAN) 916 00:57:05.520 --> 00:57:06.720 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 917 00:58:53.200 --> 00:58:57.120 L:4% A:end (Risas) 918 00:59:03.680 --> 00:59:06.000 (RÍEN) 919 01:00:20.240 --> 01:00:21.600 L:4% A:end (Puerta cerrándose) 920 01:01:28.680 --> 01:01:31.440 (APLAUDEN) 921 01:01:41.120 --> 01:01:45.200 L:4% A:end (Aplausos y vítores) 922 01:01:47.960 --> 01:01:52.360 (APLAUDEN) 923 01:02:12.880 --> 01:02:18.680 L:4% A:end (Respiraciones rítmicas) 924 01:02:18.960 --> 01:02:24.920 L:4% A:end (Palmas y respiraciones rítmicas) 925 01:02:26.480 --> 01:02:29.120 Difícil asistir a un aplauso más desolador 926 01:02:29.160 --> 01:02:31.760 que este con el que cierra "El tren de la alegría". 927 01:02:31.800 --> 01:02:36.080 La aceptación sin disidencias del juego cruel que propone el líder, 928 01:02:36.120 --> 01:02:39.280 rompiendo cualquier código de compañerismo y solidaridad, 929 01:02:39.320 --> 01:02:42.240 nos advierte de peligros que van mucho más allá 930 01:02:42.280 --> 01:02:43.840 de la anécdota del corto, 931 01:02:43.880 --> 01:02:46.760 una película apabullante que nos hiela la sangre. 932 01:02:46.800 --> 01:02:49.200 Muchas felicidades al director, Jordi Boquet, 933 01:02:49.240 --> 01:02:51.600 a todo el plantel de actores y a todo el equipo 934 01:02:51.640 --> 01:02:53.920 por este brillante y dificilísimo trabajo. 935 01:02:53.960 --> 01:02:56.160 Y nada más. Ya sabéis que la semana que viene 936 01:02:56.200 --> 01:02:57.520 nos volvemos a encontrar 937 01:02:57.560 --> 01:03:00.480 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente. 938 01:03:00.520 --> 01:03:02.680 Hasta entonces, un beso muy grande. Chao. 939 01:03:03.080 --> 01:03:09.040 L:4% A:end (Música)