WEBVTT 1 00:00:00.440 --> 00:00:04.680 L:4% A:end (Sintonía) 2 00:00:10.560 --> 00:00:13.720 Mecidos por ese área de Haendel que celebra la naturaleza 3 00:00:13.760 --> 00:00:15.080 y las cosas sencillas. 4 00:00:15.120 --> 00:00:16.520 L:82% Decimos adiós a Marina 5 00:00:16.760 --> 00:00:18.760 L:74% mientras cierra serenamente los ojos. 6 00:00:18.800 --> 00:00:21.240 L:74% Ha conseguido al fin despedirse de Orlando, 7 00:00:21.640 --> 00:00:25.000 encontrar su voz y volver a ser lo que siempre fue. 8 00:00:25.040 --> 00:00:26.680 Una mujer fantástica. 9 00:00:27.800 --> 00:00:30.200 Pues, Valeria, buenas noches otra vez. 10 00:00:30.240 --> 00:00:32.880 -Buenas noches. Topacio. Buenas noches de nuevo. 11 00:00:32.960 --> 00:00:35.000 Vamos a ubicarnos por si hay alguien 12 00:00:35.040 --> 00:00:36.560 que se acaba de incorporar. 13 00:00:36.880 --> 00:00:38.600 Topacio Fresh, galerista, 14 00:00:38.640 --> 00:00:41.200 activista cultural y persona fundamental 15 00:00:41.280 --> 00:00:43.400 en nuestra cultura en este momento. 16 00:00:43.600 --> 00:00:46.680 Y Valeria Vega es periodista, guionista, escritora. 17 00:00:46.720 --> 00:00:49.400 Muy reconocidas las dos por todo lo que tiene que ver 18 00:00:49.520 --> 00:00:52.640 con visibilizar la realidad y la problemática LGTBI, 19 00:00:53.040 --> 00:00:54.960 así que no podíamos tener mejor compañía 20 00:00:55.120 --> 00:00:56.720 para un momento como este. 21 00:00:56.760 --> 00:00:59.360 Voy a ver si me coloco el pelo que se me pone aquí. 22 00:00:59.640 --> 00:01:00.840 -Ese momento cúlmine. 23 00:01:00.880 --> 00:01:03.280 -Encantadas que nos juntéis porque somos hermanas 24 00:01:03.360 --> 00:01:05.440 encantadas de la película que habéis elegido 25 00:01:05.480 --> 00:01:06.480 y de estar contigo. 26 00:01:06.520 --> 00:01:08.920 -Esto nos va a quedar en el recuerdo para siempre. 27 00:01:08.960 --> 00:01:11.600 Igualmente, la verdad sois una representación maravillosa 28 00:01:11.640 --> 00:01:14.600 de lo que significa esta semana en la que tenemos que celebrar, 29 00:01:14.640 --> 00:01:17.160 pero también reivindicar y recordar un montón de cosas 30 00:01:17.200 --> 00:01:19.760 que están por solucionar y que tenemos que reflexionar 31 00:01:19.800 --> 00:01:21.000 sobre ellas. -Totalmente. 32 00:01:21.040 --> 00:01:23.800 Vamos a empezar por el final, ¿no? ¿Qué os parece? 33 00:01:23.840 --> 00:01:26.280 Marina ha encontrado la calma y ¿vuelve a reconocerse 34 00:01:26.320 --> 00:01:27.480 en el espejo? 35 00:01:27.520 --> 00:01:29.680 -Ella utiliza una palabra que a mí me encanta 36 00:01:29.720 --> 00:01:32.040 L:4% cuando está empezando el diálogo con él, 37 00:01:32.080 --> 00:01:34.840 L:4% que dice "solemne" y esto es como un final solemne, 38 00:01:34.920 --> 00:01:40.800 un final digno a tanta problemática y a tanta disrupción 39 00:01:40.880 --> 00:01:42.760 y a tanta locura que tuvo el film. 40 00:01:42.800 --> 00:01:46.280 Yo creo que es un final como, no sé, es un rollo. 41 00:01:46.320 --> 00:01:49.160 L:4% -Yo siento al verla de nuevo, el final es un regalo 42 00:01:49.200 --> 00:01:51.520 L:4% después de tanta tensión que vas arrastrando 43 00:01:51.560 --> 00:01:53.920 L:4% y tanta humillación y tanta falta de respeto. 44 00:01:54.240 --> 00:01:57.760 Terminar así es como terminar con mucha paz. 45 00:01:57.800 --> 00:02:01.640 L:4% A:end (Música) 46 00:02:03.800 --> 00:02:07.160 Es un viaje cinematográfico, pero sobre todo es un viaje interior. 47 00:02:07.200 --> 00:02:10.160 ¿Qué creéis que ha aprendido ella en todo este recorrido? 48 00:02:11.040 --> 00:02:13.120 Yo siento que a quererse más a sí misma, 49 00:02:13.160 --> 00:02:16.400 a ese amor propio que se le ha negado 50 00:02:16.480 --> 00:02:20.480 desde el momento en que es ella misma y aprende a imponerse. 51 00:02:20.520 --> 00:02:23.480 Me fascina cómo Marina va creciendo, 52 00:02:23.520 --> 00:02:26.080 como Marina traga y traga y traga, 53 00:02:26.120 --> 00:02:28.400 hasta que se suba encima de un coche. 54 00:02:28.480 --> 00:02:30.200 Digo: "Yo, esto no lo he hecho nunca, 55 00:02:30.240 --> 00:02:32.800 L:4% pero me hubiera gustado hacerlo. Subirme a dar patadas 56 00:02:32.840 --> 00:02:34.480 L:4% encima de un coche. -No, Marina. 57 00:02:34.520 --> 00:02:36.920 L:4% Está loca. -Marina, por favor, no hagas eso. 58 00:02:37.640 --> 00:02:41.000 L:4% Yo creo que ella, en ese viaje que tú necesitas, 59 00:02:41.160 --> 00:02:44.520 se va deconstruyendo hasta que al final dice: "Me da igual todo, 60 00:02:44.560 --> 00:02:47.520 me subo encima, pataleo, les grito y les digo lo que sea". 61 00:02:47.560 --> 00:02:50.240 -Darse la oportunidad de explotar, de decir "basta". 62 00:02:50.280 --> 00:02:52.520 -Me encanta cuando se mete en el taxi. 63 00:02:52.560 --> 00:02:54.960 -Me encuentro fuera de sí. Le dice: "Vete, te vas". 64 00:02:55.000 --> 00:02:56.360 -Bájate. 65 00:02:56.400 --> 00:02:58.720 Es una cosa urgente, dice el otro: "Yo también". 66 00:02:58.760 --> 00:03:00.480 -Descubre su cuerpo y su carácter. 67 00:03:00.520 --> 00:03:03.800 También transiciona por muchos lugares. 68 00:03:03.840 --> 00:03:06.280 La gran cruzada que emprende la protagonista 69 00:03:06.320 --> 00:03:07.920 es algo tan sencillo 70 00:03:07.960 --> 00:03:09.720 como despedirse de un ser querido. 71 00:03:09.800 --> 00:03:12.200 Es decir, el derecho a un duelo. 72 00:03:12.240 --> 00:03:14.880 El derecho a un duelo es un derecho básico y fundamental 73 00:03:14.920 --> 00:03:17.360 de cualquier ser humano, ¿no? Y a ella se lo niegan. 74 00:03:17.400 --> 00:03:20.200 Y el hecho de arrebatarle a alguien su derecho a despedirse 75 00:03:20.240 --> 00:03:22.880 de un ser querido es arrebatarle la dignidad. 76 00:03:23.120 --> 00:03:26.560 -Totalmente, sobre todo porque le están negando su mera existencia, 77 00:03:26.640 --> 00:03:30.680 le están negando el amor que ella todavía siente por el que ha sido 78 00:03:30.720 --> 00:03:32.680 su pareja hasta hace unas horas antes. 79 00:03:32.720 --> 00:03:34.320 -No aparezcas, desaparece, 80 00:03:34.400 --> 00:03:35.960 Vete de aquí, tú no existes. 81 00:03:36.000 --> 00:03:38.160 No es lo que le ha pasado a nuestra comunidad 82 00:03:38.200 --> 00:03:39.520 durante muchísimo tiempo. 83 00:03:39.560 --> 00:03:43.960 El hecho de no darnos visibilidad, decir: "Aquí no has estado, 84 00:03:44.040 --> 00:03:45.480 aquí no has vivido". 85 00:03:45.600 --> 00:03:47.920 Desaparece y conviértete en invisible. 86 00:03:48.000 --> 00:03:52.200 Y ella se niega rotundamente y se va por todos los caminos 87 00:03:52.240 --> 00:03:53.920 como para llegar a esa situación, 88 00:03:53.960 --> 00:03:56.720 porque es su propia visibilidad. 89 00:03:56.760 --> 00:04:00.120 Es maravillosa la dignidad de la construcción del personaje, 90 00:04:00.560 --> 00:04:03.000 su serenidad, su contención. 91 00:04:03.280 --> 00:04:06.280 Es de esas películas que intentas ponerte en su lugar. 92 00:04:06.320 --> 00:04:08.760 Y yo pienso que yo hubiese explotado, 93 00:04:08.800 --> 00:04:10.200 hubiese sacado las garras. 94 00:04:10.280 --> 00:04:13.800 Y luego desde su punto de vista, dices: "Qué bien que lo ha hecho, 95 00:04:13.880 --> 00:04:15.880 qué bien que se ha quedado en ese lugar", 96 00:04:15.920 --> 00:04:18.720 pero porque yo a lo mejor, frente a esa situación, 97 00:04:18.760 --> 00:04:23.120 me hubiese convertido en la diabla. -En Godzilla. 98 00:04:23.200 --> 00:04:24.560 -En una Godzilla, total. 99 00:04:24.640 --> 00:04:26.800 -Y porque yo entiendo que cinematográficamente 100 00:04:26.840 --> 00:04:29.600 si ya empieza muy arriba, ya el crecimiento, 101 00:04:29.640 --> 00:04:32.160 que es lo maravilloso de esta oscarizada película, 102 00:04:32.240 --> 00:04:33.360 te lo pierdes. 103 00:04:40.600 --> 00:04:42.600 Al final consigue despedirse de Orlando, 104 00:04:42.640 --> 00:04:45.280 pero consigue hacerlo en soledad y a escondidas. 105 00:04:45.320 --> 00:04:48.600 -Y desde un lugar muy oscuro, como que es un crematorio. 106 00:04:48.680 --> 00:04:51.720 Es un lugar que tiene que ver con las cenizas, con el fuego. 107 00:04:51.760 --> 00:04:55.160 Ella abre puertas para llegar hasta un lugar que parece 108 00:04:55.200 --> 00:04:57.440 incluso como un submundo, ¿verdad? 109 00:04:57.520 --> 00:04:59.680 Como que no se puede despedir en la Iglesia, 110 00:04:59.720 --> 00:05:03.480 no se puede despedir de una manera como establecida. 111 00:05:03.520 --> 00:05:06.600 -Igual soy un poco metafórica. Y perdonadme, pero yo creo que, 112 00:05:06.680 --> 00:05:11.120 para eso estamos, yo creo que ella se despide 113 00:05:11.160 --> 00:05:13.000 tal y como ha vivido esa misma relación. 114 00:05:13.040 --> 00:05:16.160 Nuestras relaciones muchas veces son silenciadas y silenciosas. 115 00:05:16.640 --> 00:05:19.320 Muchas veces no te dan de la mano. En mi caso no es así, 116 00:05:19.360 --> 00:05:22.240 pero yo sé por amigas y lo sabemos de "No me des la mano, 117 00:05:22.280 --> 00:05:23.480 que no lo sepan. 118 00:05:23.520 --> 00:05:26.600 Camina tres metros por delante", y aquí lo vemos todo el rato. 119 00:05:26.680 --> 00:05:28.600 Es una relación donde se quieren mucho, 120 00:05:28.680 --> 00:05:30.760 pero la familia de él no la conocía. 121 00:05:30.960 --> 00:05:32.160 El entorno no sabía. 122 00:05:32.200 --> 00:05:34.880 De hecho, cuando ella llega al hospital creo recordar 123 00:05:34.920 --> 00:05:37.960 que ha dicho: "Soy una amiga", no se presenta como pareja. 124 00:05:38.000 --> 00:05:39.160 -Sí, dice amiga. 125 00:05:39.200 --> 00:05:41.160 -Se está despidiendo en la misma oscuridad 126 00:05:41.200 --> 00:05:43.240 L:4% en la que han vivido. -¿Qué familiar? 127 00:05:43.280 --> 00:05:44.320 L:4% No, yo lo traje. 128 00:05:46.080 --> 00:05:47.200 L:4% ¿Cómo no lo conoce? 129 00:05:47.240 --> 00:05:48.440 L:4% Sí, somos amigos. 130 00:05:49.000 --> 00:05:53.160 Es realmente una mujer fantástica por su actitud, 131 00:05:53.200 --> 00:05:54.400 porque es genuina, 132 00:05:54.440 --> 00:05:56.600 porque es digna, porque es resiliente. 133 00:05:56.800 --> 00:05:59.560 Y también porque consigue que la fantasía 134 00:06:00.040 --> 00:06:03.000 L:4% la proteja de la propia realidad en la película. 135 00:06:03.080 --> 00:06:05.200 L:4% ¿Qué os parece esas metáforas? 136 00:06:06.360 --> 00:06:09.480 Cuando ve a Orlando, cuando vuela con las hojas. 137 00:06:09.520 --> 00:06:12.560 Tenemos aquí esta cosa tan bonita que ha hecho ese escenario. 138 00:06:12.640 --> 00:06:15.240 -Es una maravilla. Esa es las escenas de aplaudir. 139 00:06:15.280 --> 00:06:17.880 ¿Qué os parecen estas estas fantasías 140 00:06:17.960 --> 00:06:21.600 que protegen el alma de Marina y la ayudan a sobrevivir? 141 00:06:21.640 --> 00:06:24.000 -A mí me resulta casi como un descanso, 142 00:06:24.040 --> 00:06:28.720 L:4% un alivio en medio de tanta tensión, de tanto mamarracho. 143 00:06:29.000 --> 00:06:31.440 L:4% Entonces, de repente dices... me parece poético. 144 00:06:31.480 --> 00:06:34.120 Es poesía. Cuando está en la discoteca, 145 00:06:34.200 --> 00:06:36.960 que hay una coreografía casi y ella baila y sube arriba 146 00:06:37.040 --> 00:06:39.320 L:4% y dices: "Ay, ¡qué bonito! Es un mini videoclip" 147 00:06:39.880 --> 00:06:42.360 L:4% ¿Yo lo veo un descanso para la tensión 148 00:06:42.440 --> 00:06:44.240 que estamos sintiendo dentro. 149 00:06:44.280 --> 00:06:47.040 -Pero yo he sentido que he estado frente a esas situaciones 150 00:06:47.080 --> 00:06:49.360 un montón de veces, pero cuando, la sociedad, 151 00:06:49.400 --> 00:06:51.720 muchas veces se transforma todo en un caos, 152 00:06:52.960 --> 00:06:56.000 irte a una realidad completamente onírica y de fantasías 153 00:06:56.040 --> 00:06:58.320 a mí me ha salvado la vida muchas veces también. 154 00:06:58.360 --> 00:07:03.280 L:4% Y me escaparme del mundo que siento que me está haciendo muchísimo daño 155 00:07:03.320 --> 00:07:06.720 y permitirme volar entre las hojas de otoño. 156 00:07:07.000 --> 00:07:09.320 -Y somos expertas también en crear, como dice 157 00:07:09.360 --> 00:07:12.080 nuestra querida amiga Alaska y compañera de esta casa, 158 00:07:12.120 --> 00:07:14.760 de las tres, estas burbujas, 159 00:07:14.800 --> 00:07:17.040 estas burbujas vitales, estos mundos paralelos. 160 00:07:17.120 --> 00:07:18.920 Y eso, no solo el colectivo LGTB, 161 00:07:18.960 --> 00:07:21.400 pero especialmente tienes que buscarte una realidad 162 00:07:21.480 --> 00:07:24.440 donde te rechazan, por tu forma de ser. 163 00:07:24.480 --> 00:07:27.400 Al final te creas un mundo que yo creo que también representa 164 00:07:27.440 --> 00:07:28.480 estas secuencias. 165 00:07:28.560 --> 00:07:29.600 L:4% Acción. 166 00:07:29.640 --> 00:07:32.960 L:4% A:end (Música) 167 00:07:33.040 --> 00:07:35.800 Dice el director que el mundo atraviesa 168 00:07:35.880 --> 00:07:37.800 una gravísima crisis de empatía 169 00:07:38.320 --> 00:07:41.400 y que por eso él quería hacer un homenaje a este concepto. 170 00:07:41.480 --> 00:07:42.560 ¿Qué opináis? 171 00:07:42.640 --> 00:07:44.200 Pues yo estoy muy de acuerdo. 172 00:07:44.240 --> 00:07:46.880 Es verdad que el mundo de por sí, le falta empatía 173 00:07:46.920 --> 00:07:50.120 y la empatía no la solucionan las leyes ni las solucionan nada. 174 00:07:50.200 --> 00:07:53.080 Yo considero que una cosa son los avances legislativos 175 00:07:53.320 --> 00:07:54.800 y otra cosa es la sociedad. 176 00:07:54.880 --> 00:07:57.640 Yo creo que lo que tiene la película es el realismo. 177 00:07:57.680 --> 00:07:59.800 Cuando tú ves al hijo, al hijo de él, 178 00:07:59.840 --> 00:08:03.280 lo cretino que es, esa gente existe y es verdad, 179 00:08:03.320 --> 00:08:05.440 Entonces yo creo que la carencia de empatía 180 00:08:05.480 --> 00:08:06.800 está muy bien reflejada. 181 00:08:06.840 --> 00:08:10.080 -Pero es cierto que es una película que si logra meterte en su piel 182 00:08:10.440 --> 00:08:13.840 y desde su lugar, ver situaciones 183 00:08:13.920 --> 00:08:16.000 que a lo mejor, uno como persona 184 00:08:16.040 --> 00:08:18.360 dice: "¿De qué lugar estaba de la sociedad?, 185 00:08:18.440 --> 00:08:23.160 ¿Del lugar de Marina en este caso, o del lugar de los personajes?" 186 00:08:23.200 --> 00:08:27.040 Y logra empatizar con esa Marisa. -Marina. 187 00:08:27.120 --> 00:08:28.240 -Marina, perdón. 188 00:08:28.320 --> 00:08:30.800 (HABLAN A LA VEZ) 189 00:08:30.880 --> 00:08:33.200 Pero ella no lo ha hecho con la misma intención. 190 00:08:34.120 --> 00:08:36.640 (RÍEN) 191 00:08:36.680 --> 00:08:38.640 -Pero es cierto que logras empatizar. 192 00:08:38.840 --> 00:08:40.080 L:4% A:end (Ladridos) 193 00:08:40.120 --> 00:08:41.400 ¿Tú eres Marisa? 194 00:08:41.920 --> 00:08:43.640 Marina. Me llamo Marina. 195 00:08:44.600 --> 00:08:45.680 Chao. 196 00:08:46.680 --> 00:08:50.240 La identidad de Marina es constantemente invalidada, 197 00:08:50.280 --> 00:08:51.800 que es una cosa muy angustiosa. 198 00:08:51.840 --> 00:08:53.040 Es no sé lo que eres. 199 00:08:53.080 --> 00:08:55.720 Tu amor es una perversión, eres una quimera. 200 00:08:55.960 --> 00:08:57.960 ¿Dónde creéis que nace ese rechazo? 201 00:08:58.080 --> 00:09:00.520 ¿Es ignorancia, es miedo a lo desconocido? 202 00:09:00.600 --> 00:09:03.080 ¿Qué es? Sí, pues nos has dado... 203 00:09:03.160 --> 00:09:04.720 Nos ha dado la respuesta clave. 204 00:09:04.800 --> 00:09:06.640 Yo creo que hay mucho de ignorancia. 205 00:09:06.720 --> 00:09:08.840 Creo que hay mucho miedo a lo desconocido. 206 00:09:08.960 --> 00:09:10.280 Decimos falta de empatía, 207 00:09:10.360 --> 00:09:12.840 pero la palabra es transfobia. -Total, es transfobia. 208 00:09:12.960 --> 00:09:15.960 Porque mira un segundo. Mira, ignorancia no hay. 209 00:09:16.040 --> 00:09:17.280 Ella le dice quimera. 210 00:09:17.360 --> 00:09:19.920 Quimera es un monstruo, quimera es un monstruo de... 211 00:09:20.000 --> 00:09:23.600 -Es un término muy elaborado -O sea, ignorancia no hay 212 00:09:23.720 --> 00:09:26.240 Hay transfobia porque esa mujer sabe perfectamente 213 00:09:26.320 --> 00:09:29.040 lo que le está diciendo, le está llamando monstruo. 214 00:09:29.120 --> 00:09:32.000 Incluso la película subraya la discriminación institucional 215 00:09:32.120 --> 00:09:34.160 porque el policía, que no sabe qué hacer, 216 00:09:34.240 --> 00:09:37.480 la llama Daniel, y el médico que tampoco sabe ni cómo tratarla. 217 00:09:37.600 --> 00:09:40.480 Pero incluso la comisaria que juega a ser aliada. 218 00:09:40.600 --> 00:09:42.680 la humilla absolutamente. 219 00:09:42.800 --> 00:09:45.080 Después de no haber recibido una llamada. 220 00:09:45.160 --> 00:09:48.160 A mí la escena que más me traumatiza es la del desnudo. 221 00:09:48.240 --> 00:09:49.640 A mí esa escena, 222 00:09:49.760 --> 00:09:52.280 cuando a ella le obligan a quitar, es muy violenta. 223 00:09:52.360 --> 00:09:55.000 Levanta un brazo, levanta el otro, levanta la pierna... 224 00:09:55.120 --> 00:09:57.520 Está desnudando el alma 225 00:09:57.640 --> 00:09:59.680 y al mismo tiempo la están humillando. 226 00:09:59.880 --> 00:10:01.920 -El desnudo nunca debería ser violento. 227 00:10:02.000 --> 00:10:05.080 Es violento porque la mujer está... ¿No? 228 00:10:05.160 --> 00:10:07.200 Y el médico que hace las fotografías dice: 229 00:10:07.320 --> 00:10:10.440 "¿Puede usted salirse un momento?". Y la otra dice: "No me salgo". 230 00:10:10.520 --> 00:10:12.800 Porque sabe que su presencia le va a incomodar. 231 00:10:12.880 --> 00:10:15.160 -Eso es desgarrador. A mí eso me... 232 00:10:15.240 --> 00:10:17.480 A mí eso me doblegó. 233 00:10:17.600 --> 00:10:20.240 Porque es verdad que el desnudo no debería ser violento. 234 00:10:20.360 --> 00:10:23.080 No debería ser violento. Tienes toda la razón. 235 00:10:23.160 --> 00:10:26.440 -Y tengan la genitalidad que tengan. -Son los ojos que te miran. 236 00:10:26.520 --> 00:10:29.360 Nunca debería ser violento. Exacto. 237 00:10:29.440 --> 00:10:31.600 La violencia la genera el que te mira. 238 00:10:31.760 --> 00:10:32.960 Sí, sí. O la situación. 239 00:10:33.040 --> 00:10:36.680 -Estamos en sintonía. -Ay, qué bien, chica. Fantástica. 240 00:10:37.320 --> 00:10:39.000 Choca, choca. Es verdad. 241 00:10:39.480 --> 00:10:43.200 De esos perfiles que dibuja la película, 242 00:10:43.320 --> 00:10:46.600 ¿cuál parece el más nocivo? ¿Y con qué os habéis encontrado? 243 00:10:46.800 --> 00:10:48.680 ¿Cuáles os resultan récord? 244 00:10:48.720 --> 00:10:51.840 El hijo de él me genera una bronca 245 00:10:51.880 --> 00:10:53.560 y me genera un malestar... 246 00:10:53.600 --> 00:10:56.920 Incluso él tiene ahí un tema no resuelto 247 00:10:56.960 --> 00:10:59.080 porque se le acerca, la toca, la huele, 248 00:10:59.120 --> 00:11:01.400 usa la casa, le roba la perra... 249 00:11:01.440 --> 00:11:04.880 Él ahí tiene un tema... Tiene un conflicto. 250 00:11:04.920 --> 00:11:06.720 Él tiene un conflicto. 251 00:11:06.760 --> 00:11:11.080 Y el director lo cuenta en planos como el del retrovisor. 252 00:11:11.120 --> 00:11:12.120 Total. 253 00:11:12.160 --> 00:11:16.680 Que no sabe si comerle la boca o sacarla del coche. 254 00:11:16.720 --> 00:11:20.160 Y le dice en algún momento: "Has usado mis vestidos". 255 00:11:20.200 --> 00:11:23.680 Algo le dice ella cuando le va a robar la perra. 256 00:11:23.720 --> 00:11:26.640 Ella le tira algo como que él tiene... 257 00:11:26.680 --> 00:11:29.640 -Ese perfil es muy real, ¿no? Y luego, además, 258 00:11:29.680 --> 00:11:31.270 también el de la exmujer, ¿no? 259 00:11:31.320 --> 00:11:34.080 Que como soy mujer cisgénero tengo un privilegio 260 00:11:34.120 --> 00:11:37.520 por encima de ti, dame todo. Y el personaje del cuñado 261 00:11:37.560 --> 00:11:41.120 define muy bien este dicho de un filósofo: 262 00:11:41.160 --> 00:11:44.880 "El mal avanza si el bien no hace nada". 263 00:11:45.240 --> 00:11:47.760 Eso es muy bonito. Yo lo aplico mucho en la vida. 264 00:11:47.800 --> 00:11:49.640 "Es que tienes que saltar". 265 00:11:49.680 --> 00:11:53.680 Si eres aliado y están haciendo daño, salta. 266 00:11:53.720 --> 00:11:56.880 Pero también hay amor bueno, hay personajes que la aman 267 00:11:56.920 --> 00:12:00.320 desde la bondad y desde la verdad, que es el propio Orlando, 268 00:12:00.360 --> 00:12:02.960 el profe de Música. Ay, qué maravilla. 269 00:12:03.000 --> 00:12:05.960 "No quiero ser tu padre ni tu psicólogo". 270 00:12:06.000 --> 00:12:07.560 Es maravilloso. 271 00:12:07.600 --> 00:12:10.680 Dice: "Pero no cantes canciones de...". 272 00:12:10.720 --> 00:12:13.960 -"No vienes a hacer merengue" o algo así. 273 00:12:14.760 --> 00:12:16.840 "Vienes a cantar lírico". -Lírica. 274 00:12:16.880 --> 00:12:19.320 -Es mesosoprano dramática. 275 00:12:19.360 --> 00:12:21.960 Tiene una poesía que ella cante así... 276 00:12:22.000 --> 00:12:24.680 Y el actor es un padre. -Es un padre, sí. 277 00:12:24.720 --> 00:12:27.440 L:74% -Aunque él no quiere ser ese padre, ese psicólogo, 278 00:12:27.480 --> 00:12:30.480 L:74% y está muy bien en ese rol de... -La escena del piano, 279 00:12:30.520 --> 00:12:34.120 que le dice: "Ve a cantar", porque hay cariño y amor. 280 00:12:34.160 --> 00:12:37.400 -Es que, volviendo a las fechas en las que estamos, 281 00:12:37.440 --> 00:12:40.440 también hay que agradecer a la gente que son aliadas 282 00:12:40.480 --> 00:12:41.600 y que suman, ¿no? 283 00:12:41.640 --> 00:12:47.440 Si hemos crecido en manifestaciones, es porque se ha sumado gente 284 00:12:47.480 --> 00:12:49.360 que no es necesariamente LGTB. 285 00:12:49.400 --> 00:12:53.120 Hemos crecido por todo el mundo, todo eso suma. 286 00:12:53.160 --> 00:12:55.560 Y hay mucha gente, como el profesor de Música. 287 00:12:55.600 --> 00:12:58.360 Hombre, claro que sí. La importancia de los aliados 288 00:12:58.400 --> 00:13:00.200 en nuestras vidas. Claro. 289 00:13:00.240 --> 00:13:03.160 Daniela Vega contaba, nunca lo ocultó, 290 00:13:03.200 --> 00:13:06.080 que también ha sufrido violencia, discriminación 291 00:13:06.120 --> 00:13:08.600 y supo transformarlo en arte, en belleza... 292 00:13:08.920 --> 00:13:11.400 ¿Cómo habéis gestionado las situaciones complejas 293 00:13:11.440 --> 00:13:12.440 y dolorosas? 294 00:13:12.480 --> 00:13:15.120 ¿Cómo habéis transformado eso para que tengáis 295 00:13:15.160 --> 00:13:18.000 esta sonrisa, esas ganas de construir, 296 00:13:18.040 --> 00:13:21.080 para que eso no sea un trauma que te bloquee y no te deje vivir? 297 00:13:21.120 --> 00:13:23.520 -Tú no has tenido tantas. -No tantas. 298 00:13:23.560 --> 00:13:25.880 He tenido situaciones incómodas, obviamente. 299 00:13:25.920 --> 00:13:28.640 Lo que pasa es que es verdad que, quizás, 300 00:13:29.080 --> 00:13:32.000 L:82% yo peco de ser poco victimista. 301 00:13:32.040 --> 00:13:35.120 Y quien se queje tiene todo el derecho del mundo 302 00:13:35.160 --> 00:13:38.080 y cada cual tiene su propia queja. 303 00:13:38.120 --> 00:13:42.000 Pero cuando me ha ocurrido, si voy a la etapa escolar, 304 00:13:42.040 --> 00:13:44.600 también le pasaba a la niña con gafas 305 00:13:44.640 --> 00:13:47.360 y al niño que pesaba 15 kilos más que la media. 306 00:13:47.400 --> 00:13:49.360 Cierto. Claro, nos estaba pasando. 307 00:13:49.400 --> 00:13:51.160 Lo que se peca es la diferencia. 308 00:13:51.200 --> 00:13:53.960 Por eso, cuando he crecido, abrazo la diferencia, 309 00:13:54.000 --> 00:13:55.520 amo la diferencia. 310 00:13:55.560 --> 00:13:57.400 L:69% -Y yo creo en el poder transformador, 311 00:13:57.440 --> 00:13:59.480 L:74% como Daniela también ha transformado 312 00:13:59.520 --> 00:14:00.760 L:82% un montón de cosas. 313 00:14:00.800 --> 00:14:03.160 A mí me decían Topacio cuando era pequeña 314 00:14:03.200 --> 00:14:05.640 y yo lo odiaba. -Lo decían como burla. 315 00:14:05.680 --> 00:14:06.920 -Me lo decían como burla. 316 00:14:06.960 --> 00:14:09.840 Me decían Topacio por la telenovela. 317 00:14:09.880 --> 00:14:12.120 Yo estaba detrás y tenía el pelo largo y rubio, 318 00:14:12.160 --> 00:14:13.560 como la actriz, 319 00:14:13.600 --> 00:14:17.240 y yo me sentía avergonzada. Me llamaban por teléfono y decían: 320 00:14:17.280 --> 00:14:19.720 "¿Aquí vive Topacio?". Los pelos de punta, de verdad. 321 00:14:19.760 --> 00:14:22.880 Y cuando cambié mi DNI: "¿Qué me voy a poner? ¿Bárbara? 322 00:14:22.920 --> 00:14:23.960 ¿Lorena?". 323 00:14:24.000 --> 00:14:28.240 Y transformé toda esa angustia y todo ese dolor, 324 00:14:28.280 --> 00:14:31.360 lo transformé en mi nombre real. Qué maravilla, por favor. 325 00:14:31.400 --> 00:14:33.800 Primero me puse María por las dudas. 326 00:14:33.840 --> 00:14:37.560 Para ir a la Farmacia, María. Para ir al médico, María. 327 00:14:37.600 --> 00:14:39.680 Pero el Topacio no me lo quité porque... 328 00:14:39.720 --> 00:14:42.720 -Hiciste del ataque tu nombre. -Lo transformé. 329 00:14:42.760 --> 00:14:45.160 Bueno, pero eso es un trabajo personal. 330 00:14:45.200 --> 00:14:48.640 Que no todo el mundo llega, ¿eh? Claro, es un trabajo personal, 331 00:14:48.680 --> 00:14:51.720 de inteligencia emocional y de capacidad de quererte, 332 00:14:51.760 --> 00:14:55.480 de mimar tu autoestima y de asumir el refuerzo positivo. 333 00:14:55.520 --> 00:14:58.480 Quiero decir, eso es un temazo. Sí. 334 00:14:58.520 --> 00:15:01.880 Muchas veces también implicamos esta idea 335 00:15:01.920 --> 00:15:05.400 de hay que ser fuertes. Es que yo no quiero ser fuerte. 336 00:15:05.440 --> 00:15:08.560 Que la sociedad no sea agresiva para yo no tener que ser fuerte. 337 00:15:16.120 --> 00:15:18.440 L:74% ¡Suéltame, cobarde! Han pasado seis años 338 00:15:18.480 --> 00:15:21.920 desde que esta película vio la luz. ¿Han cambiado mucho las cosas? 339 00:15:21.960 --> 00:15:26.240 Por suerte, en el mundo trans en 30 años cambió muchísimo 340 00:15:26.280 --> 00:15:30.240 la situación. Cambia todo a pasos gigantes, por suerte. 341 00:15:30.480 --> 00:15:33.680 Al mismo tiempo, tenemos que estar en alerta 342 00:15:33.720 --> 00:15:36.680 porque hay situaciones que cuando tiras de un hilo, 343 00:15:36.720 --> 00:15:38.200 siempre se tira del otro. 344 00:15:38.240 --> 00:15:41.920 Entonces, no hay que perder la calma 345 00:15:41.960 --> 00:15:46.430 porque del otro lado también se tira de la cuerda. 346 00:15:46.480 --> 00:15:48.240 -Yo creo que hemos evolucionado. 347 00:15:48.280 --> 00:15:50.790 Que nos llevemos las manos a la cabeza 348 00:15:50.840 --> 00:15:53.720 porque haya gente retrógrada, la ha habido siempre. 349 00:15:53.760 --> 00:15:55.720 Pero evolucionamos muy positivamente. 350 00:15:55.760 --> 00:15:58.280 Cuando te encuentras con gente mucho más joven, 351 00:15:58.320 --> 00:16:00.920 que son adolescentes o tienen 20 y pico años, 352 00:16:00.960 --> 00:16:03.080 y te dicen: "Qué mal está ahora todo, 353 00:16:03.120 --> 00:16:04.840 qué mierda, qué odio". 354 00:16:04.880 --> 00:16:06.960 Y dices: "Te mandaba yo al 78, cariño, 355 00:16:07.000 --> 00:16:11.320 sin DNI, sin información...". Claro, totalmente. 356 00:16:11.360 --> 00:16:14.240 -Yo he usado a Valeria de ejemplo siempre. 357 00:16:14.280 --> 00:16:16.960 Cuando se lo comenté a mis padres, a mi familia, 358 00:16:17.000 --> 00:16:19.640 mi familia, al no tener ningún recurso 359 00:16:19.680 --> 00:16:22.520 para decirme lo que me tenía que decir, 360 00:16:22.560 --> 00:16:24.800 mi familia me echó a la calle, literal. 361 00:16:24.840 --> 00:16:27.280 "En esta casa, no". Y a Valeria, sin embargo, 362 00:16:27.320 --> 00:16:30.840 cuando se lo contó a sus padres, su familia le dijo: "Estudia". 363 00:16:30.880 --> 00:16:34.720 -"No dejes de estudiar", me dijo. -"Y no dejes de prepararte", ¿no? 364 00:16:34.760 --> 00:16:37.600 Entonces, como en diez años que nos llevamos, 365 00:16:37.640 --> 00:16:41.280 como cambió un poco la manera en que la sociedad 366 00:16:41.320 --> 00:16:43.800 te podía mirar. Es que la diferencia es abismal. 367 00:16:43.840 --> 00:16:46.360 Es vete o prepárate. La diferencia es abismal. 368 00:16:46.400 --> 00:16:48.280 Es decir, prepárate... 369 00:16:48.320 --> 00:16:51.200 "Porque será más difícil". Que te da siempre una respuesta. 370 00:16:51.240 --> 00:16:54.280 Claro, exacto. Que tengas siempre una respuesta. 371 00:16:54.320 --> 00:16:56.960 Te puedes cuestionar tú. Exacto. 372 00:16:57.000 --> 00:17:01.120 Gracias por tu generosidad, por compartirlo. 373 00:17:01.160 --> 00:17:04.200 Porque creo que es muy importante ese mensaje 374 00:17:04.240 --> 00:17:05.720 para nuestros espectadores. 375 00:17:05.760 --> 00:17:09.280 Siempre tratamos de apoyar esa moción. 376 00:17:09.320 --> 00:17:13.040 La libertad viene de la formación. Y luego, la libertad es todo. 377 00:17:13.080 --> 00:17:15.520 La libertad es quién quiere hablar de su vida, 378 00:17:15.560 --> 00:17:17.840 quién no quiere contarlo, si soy así, no, 379 00:17:17.880 --> 00:17:19.200 si fui, si dejé de ser. 380 00:17:19.240 --> 00:17:22.720 O sea, libertad también es la actriz que no quiere contarlo. 381 00:17:23.000 --> 00:17:24.400 Eso también es libertad. 382 00:17:24.440 --> 00:17:28.120 Es libertad es poder hacerlo y gestionarlo como tú quieras. 383 00:17:28.160 --> 00:17:30.080 Es así, es así. Es verdad. 384 00:17:30.120 --> 00:17:32.160 Sí. Sí, sí. Es verdad. 385 00:17:32.760 --> 00:17:35.360 Tú eres autora, como hemos dicho antes, 386 00:17:35.400 --> 00:17:38.480 y lo digo muy orgullosa, de la biografía de la Veneno, 387 00:17:38.520 --> 00:17:41.040 de "Vestidas de azul", que habla de mujeres trans 388 00:17:41.080 --> 00:17:43.480 en el cine y en la sociedad de la transición. 389 00:17:43.520 --> 00:17:45.920 L:74% Dime cómo han tratado a la mujer trans 390 00:17:45.960 --> 00:17:48.200 L:74% los medios en general, no solo el cine, 391 00:17:48.240 --> 00:17:50.520 L:74% cómo hemos avanzado y cómo se trata hoy. 392 00:17:50.760 --> 00:17:52.800 Pues hemos avanzado a trompicones. 393 00:17:52.840 --> 00:17:56.400 Yo creo que es, precisamente, la ficción 394 00:17:56.440 --> 00:17:58.760 la que nos ha puesto piedras en el camino. 395 00:17:58.800 --> 00:18:01.160 Por eso es importante el programa de hoy, 396 00:18:01.200 --> 00:18:02.560 la película de hoy, 397 00:18:02.600 --> 00:18:05.320 porque ahora mismo, el cine y las series 398 00:18:05.360 --> 00:18:07.000 son aliados totalmente. 399 00:18:07.040 --> 00:18:10.560 -Y estas realidades son aliadas. -Claro. 400 00:18:10.600 --> 00:18:14.800 Pero el cine de muchas décadas atrás mostraba a personajes trans 401 00:18:14.840 --> 00:18:17.280 desde un lugar pésimo. 402 00:18:17.320 --> 00:18:19.440 No quita que haya cosas maravillosas. 403 00:18:19.480 --> 00:18:21.600 En España mandamos al Oscar en el 72, 404 00:18:21.640 --> 00:18:23.680 para el Oscar a la película no inglesa, 405 00:18:23.720 --> 00:18:25.400 "Mi querida señorita". 406 00:18:25.440 --> 00:18:28.480 L:74% -Yo soy una mujer fuerte y valiente. 407 00:18:30.200 --> 00:18:33.040 L:82% -Es usted fuerte 408 00:18:34.040 --> 00:18:35.280 y valiente. 409 00:18:36.120 --> 00:18:37.480 Pero no es usted una mujer. 410 00:18:37.520 --> 00:18:41.240 -En el año 72, podemos presumir de que Jaime de Armiñán enviase, 411 00:18:41.280 --> 00:18:43.840 hiciese aquella película todavía en la dictadura. 412 00:18:43.880 --> 00:18:47.200 Se confunde, no era transexualidad, 413 00:18:47.240 --> 00:18:49.920 era lo que vulgarmente se llamaba hermafroditismo. 414 00:18:49.960 --> 00:18:53.840 Entonces, como se asociaba a algo puramente cromosómico, 415 00:18:53.880 --> 00:18:57.200 la dictadura dijo que era un caso de intersexualidad. 416 00:18:57.240 --> 00:18:59.440 Y por ahí pudo pasar. 417 00:18:59.480 --> 00:19:01.360 Se han hecho cosas muy buenas, 418 00:19:01.400 --> 00:19:03.520 desde Vicente Aranda con "Cambio de sexo", 419 00:19:03.560 --> 00:19:04.640 Pedro Almodóvar... 420 00:19:04.680 --> 00:19:07.760 Y no se pueden juzgar desde el presente. 421 00:19:07.800 --> 00:19:10.360 L:74% -Yo quiero que mi cuerpo sea el cuerpo de una mujer. 422 00:19:10.400 --> 00:19:12.960 -El cine de los 80 en España 423 00:19:13.000 --> 00:19:15.440 fue bastante positivo y proclive, ¿no? 424 00:19:15.480 --> 00:19:21.120 L:74% Si analizas "Vestidas de azul", un documental de Giménez Rico, 425 00:19:21.160 --> 00:19:24.000 L:74% que se ponía en salas comerciales, fue a San Sebastián... 426 00:19:24.040 --> 00:19:27.120 L:74% Estamos hablando de visibilidad, año 83. 427 00:19:27.160 --> 00:19:30.720 Pero todo lo que han sido pequeñas pinceladas de personajes, 428 00:19:30.760 --> 00:19:34.600 no en España, universalmente, 429 00:19:34.640 --> 00:19:37.600 han sido personajes para reírse, para que entrase la chica 430 00:19:37.640 --> 00:19:40.960 y se hiciera una broma. Siempre era una mujer trans, 431 00:19:41.000 --> 00:19:42.160 nunca era un hombre. 432 00:19:42.600 --> 00:19:44.720 Los hombres trans no existían en la ficción 433 00:19:44.760 --> 00:19:46.960 y se libraban del juicio mediático y popular. 434 00:19:47.000 --> 00:19:48.000 Qué interesante. 435 00:19:48.040 --> 00:19:50.520 Es verdad, el chiste somos nosotras. 436 00:19:50.560 --> 00:19:54.200 -Y luego, también tenía que ver con la profesión, ¿no? 437 00:19:54.240 --> 00:19:56.240 La profesión estaba siempre vinculada 438 00:19:56.280 --> 00:19:58.240 a la prostitución, al espectáculo... 439 00:19:58.280 --> 00:20:01.320 Y no había algún personaje trans trabajando en una panadería, 440 00:20:01.360 --> 00:20:02.760 en un autobús... 441 00:20:02.800 --> 00:20:05.080 Eran todos personajes que tenían que ver 442 00:20:05.120 --> 00:20:09.240 con algún mundo marginal. -Que también era realidad, ojo. 443 00:20:09.280 --> 00:20:11.600 También plasmaba algo real. 444 00:20:11.640 --> 00:20:13.400 Pero si no salíamos de esa realidad, 445 00:20:13.440 --> 00:20:16.680 siempre estábamos en la ficción encorsetadísimas. 446 00:20:16.920 --> 00:20:19.560 Claro, es muy interesante. Y todo el tiempo señalando 447 00:20:19.600 --> 00:20:22.800 la genitalidad, que también ocurre en esta película. 448 00:20:22.840 --> 00:20:26.840 Pero también, en la historia de lo que es el cine, 449 00:20:26.880 --> 00:20:30.320 resaltar el detalle en la genitalidad. 450 00:20:30.360 --> 00:20:33.880 Siempre como chiste, como broma, como chascarrillo. 451 00:20:33.920 --> 00:20:36.000 -Sí. En este caso, está muy bien retratado 452 00:20:36.040 --> 00:20:38.760 porque es esa pregunta que viene desde la maldad, ¿no? 453 00:20:38.800 --> 00:20:41.440 Si estás operada y qué tienes... 454 00:20:41.480 --> 00:20:45.800 ¿Y por qué hemos legitimado tanto que se nos pueda preguntar, 455 00:20:45.840 --> 00:20:47.760 que se nos pueda juzgar? 456 00:20:47.800 --> 00:20:50.400 Hemos perpetuado que podamos ser motivo de debate. 457 00:20:50.440 --> 00:20:54.640 De debatía en aquella tele privada terrorífica de los 90 458 00:20:54.680 --> 00:20:57.000 sobre nuestra existencia, sobre nuestros gastos, 459 00:20:57.040 --> 00:20:59.840 sobre nuestras familias... Era un motivo de debate. 460 00:20:59.880 --> 00:21:02.440 Tú no haces ese debate con otro segmento social, 461 00:21:02.480 --> 00:21:04.080 no lo haces con otra minoría. 462 00:21:04.120 --> 00:21:07.000 -Y en este caso, también se criminaliza todo el tiempo. 463 00:21:07.040 --> 00:21:09.080 Están buscando a ella como un criminal, 464 00:21:09.120 --> 00:21:10.520 a ella como un culpable, 465 00:21:10.560 --> 00:21:13.200 la están buscando ella desde esa criminalidad. 466 00:21:13.240 --> 00:21:14.840 También existió siempre. 467 00:21:15.640 --> 00:21:17.120 L:4% A:end (Sirenas) 468 00:21:17.960 --> 00:21:20.200 -¿Señorita Marina Vidal? -Sí, ¿qué pasa? 469 00:21:20.240 --> 00:21:21.600 -Acompáñeme, por favor. 470 00:21:21.640 --> 00:21:23.800 -Pero hemos evolucionado positivamente 471 00:21:23.840 --> 00:21:25.600 y hoy en día, la ficción es aliada, 472 00:21:25.640 --> 00:21:29.360 y es aliada gracias a productores, a guionistas, 473 00:21:29.400 --> 00:21:31.920 a directores que lo ven de esta manera, ¿no? 474 00:21:31.960 --> 00:21:34.440 Nuestras historias pueden ser muy interesantes. 475 00:21:34.480 --> 00:21:37.400 Y porque empezáis a contar vuestras propias historias, 476 00:21:37.440 --> 00:21:40.520 que es importantísimo. Cierto. Y ojalá siga siendo así. 477 00:21:40.560 --> 00:21:44.640 Más allá de la sociedad y las leyes, yo creo que la ficción 478 00:21:44.680 --> 00:21:45.800 ya no va a cambiar. 479 00:21:45.840 --> 00:21:47.960 Se ha dado cuenta de los buenos resultados 480 00:21:48.000 --> 00:21:50.360 y de que se pueden hacer historias maravillosas 481 00:21:50.400 --> 00:21:52.240 contando con nuestro colectivo. 482 00:21:52.280 --> 00:21:54.520 Cierta parte de la sociedad está preparada 483 00:21:54.960 --> 00:21:56.960 para disfrutar. Para disfrutar. 484 00:21:57.040 --> 00:21:59.360 Exactamente, exactamente. 485 00:21:59.600 --> 00:22:01.720 Daniela no quería una película de denuncia 486 00:22:01.760 --> 00:22:03.520 ni quería convertirse en un referente, 487 00:22:03.560 --> 00:22:05.280 pero ha sido absolutamente inevitable 488 00:22:05.320 --> 00:22:08.120 y ahora es un auténtico icono, como lo sois vosotras. 489 00:22:08.280 --> 00:22:10.040 No, es verdad, realmente. 490 00:22:10.320 --> 00:22:13.800 Estáis en la lista de las mujeres LGTBI 491 00:22:13.880 --> 00:22:16.120 más influyentes del mundo y quiero saber... 492 00:22:16.200 --> 00:22:18.080 Todo poder conlleva una responsabilidad. 493 00:22:18.120 --> 00:22:20.840 ¿Cómo es vuestra responsabilidad? ¿Cómo la lleváis a cabo? 494 00:22:20.960 --> 00:22:21.960 Que empiece Topazio, 495 00:22:22.000 --> 00:22:24.040 que además está muy en contacto con menores. 496 00:22:24.120 --> 00:22:25.200 -Con las vistas. 497 00:22:25.280 --> 00:22:28.000 Yo empecé trabajando con infancia y adolescencia trans, 498 00:22:28.040 --> 00:22:29.840 L:4% entonces tuve que hacer 499 00:22:29.920 --> 00:22:31.800 L:4% como un paneo de lo que fue 500 00:22:31.880 --> 00:22:33.840 L:4% porque hicimos una exposición fotográfica 501 00:22:33.920 --> 00:22:35.200 con Gorka Postigo 502 00:22:35.240 --> 00:22:38.240 y tuvimos que ir a recorrer toda España, 503 00:22:38.320 --> 00:22:39.800 encontrarnos con familias, 504 00:22:39.840 --> 00:22:41.440 con niñas, con niños 505 00:22:41.520 --> 00:22:43.400 y, entonces, a partir de ese momento 506 00:22:43.560 --> 00:22:46.240 yo quedé absolutamente involucrada con la causa. 507 00:22:46.560 --> 00:22:47.960 Y a pesar de ahora, 508 00:22:48.040 --> 00:22:51.120 que parece que la situación a nivel ley, 509 00:22:51.200 --> 00:22:53.400 a nivel familia 510 00:22:53.480 --> 00:22:55.560 y a nivel sociedad, está cambiando, 511 00:22:55.600 --> 00:22:58.520 ahora estoy muy involucrada también 512 00:22:58.560 --> 00:22:59.560 con la tercera edad. 513 00:22:59.600 --> 00:23:02.240 ¿Qué pasa con estas mujeres trans que han dejado la calle 514 00:23:02.280 --> 00:23:04.640 o que se encuentran 515 00:23:04.720 --> 00:23:06.520 en situaciones de salud complicadas? 516 00:23:06.560 --> 00:23:09.160 O sea, desde ese lado, siempre intento estar 517 00:23:09.200 --> 00:23:11.680 al lado de la Fundación 26 de diciembre 518 00:23:11.720 --> 00:23:14.120 o con Chrysallis, que son mis menores. 519 00:23:14.160 --> 00:23:17.520 Entonces, es un poco mi granito de arena, 520 00:23:17.560 --> 00:23:20.640 pero también es cierto que hay muchísima responsabilidad 521 00:23:20.680 --> 00:23:23.600 y muchas veces, también, incluso nosotras metemos la pata 522 00:23:23.640 --> 00:23:25.880 en las cosas que decimos o en cosas que hacemos. 523 00:23:25.920 --> 00:23:27.840 -Bueno, es que ese referente no se elige, 524 00:23:27.880 --> 00:23:29.520 L:4% y ser referente no quita lo humano. 525 00:23:29.560 --> 00:23:32.280 L:4% Entonces puedes meter la pata, puedes hacer algo bien o mal 526 00:23:32.320 --> 00:23:35.320 L:4% y allá cada una la que baje del pedestal. 527 00:23:35.880 --> 00:23:38.600 Yo, mi única labor... Siempre digo: "No soy activista", 528 00:23:38.640 --> 00:23:39.640 y me empeño mucho. 529 00:23:39.680 --> 00:23:41.920 Un día, otra piedra angular de nuestro colectivo 530 00:23:41.960 --> 00:23:43.880 que es la travesti, la Prohibida, la drag, 531 00:23:44.000 --> 00:23:46.400 me dijo: "Sí haces un tipo de activismo 532 00:23:46.480 --> 00:23:48.640 que es escribir libros". -Claro. 533 00:23:48.680 --> 00:23:51.000 -Yo tardé en darme cuenta. -En asimilarlo. 534 00:23:51.040 --> 00:23:53.880 -Incluso a lo mejor había algo, no te digo de falsa modestia, 535 00:23:53.920 --> 00:23:56.200 pero de decir... porque como consideras activismo 536 00:23:56.240 --> 00:23:58.440 únicamente a la pancarta y a veces no es tan... 537 00:23:58.480 --> 00:24:00.840 O sea, hoy en día es muy transversal el activismo. 538 00:24:00.880 --> 00:24:03.600 -Es muy transversal, así es. -"Trans" nos sale todo hoy. 539 00:24:03.760 --> 00:24:05.400 Todo, transmedia. 540 00:24:05.440 --> 00:24:07.360 Daniela tiene tres palabras para ustedes. 541 00:24:09.000 --> 00:24:12.800 L:4% A:end (Aplausos) 542 00:24:13.600 --> 00:24:15.120 -Rebeldía, 543 00:24:15.200 --> 00:24:17.240 resistencia y amor. 544 00:24:17.440 --> 00:24:18.710 Muchas gracias. 545 00:24:18.760 --> 00:24:20.040 L:4% A:end (Aplausos y vítores) 546 00:24:20.120 --> 00:24:22.920 Cuando la película ganó el Goya, Daniela dijo tres palabras. 547 00:24:22.959 --> 00:24:25.400 Dijo rebeldía, resistencia y amor. 548 00:24:25.640 --> 00:24:27.680 Y hoy que estamos celebrando la diversidad, 549 00:24:27.719 --> 00:24:28.760 me gustaría 550 00:24:28.959 --> 00:24:30.600 que, como nos tenemos que despedir, 551 00:24:30.640 --> 00:24:32.160 nos va llegando la hora, 552 00:24:33.239 --> 00:24:35.560 digáis tres palabras poderosas cada una. 553 00:24:36.560 --> 00:24:38.360 Amor se la cojo. -Sí. 554 00:24:38.440 --> 00:24:40.520 -Y me añado lucha y libertad. 555 00:24:41.280 --> 00:24:42.280 -Muy bien. 556 00:24:42.360 --> 00:24:44.520 Amor nunca debería faltar. 557 00:24:44.600 --> 00:24:47.480 Oportunidades a nivel visibilidad, 558 00:24:47.520 --> 00:24:48.520 oportunidades, 559 00:24:48.560 --> 00:24:50.480 y, para muchas personas que lo necesitan, 560 00:24:50.520 --> 00:24:51.680 capacitación. 561 00:24:51.960 --> 00:24:53.200 Bueno, está muy bien. 562 00:24:53.320 --> 00:24:55.720 Recogemos conceptos importantísimos, 563 00:24:55.760 --> 00:24:56.760 chicas. 564 00:24:56.800 --> 00:24:59.080 Pues la verdad es que se va terminando el tiempo. 565 00:24:59.120 --> 00:25:02.480 Yo no sé si queréis decir algo más antes de marcharnos. 566 00:25:02.600 --> 00:25:04.560 Ya hemos contado lo que estabais haciendo. 567 00:25:04.600 --> 00:25:06.440 Si queréis contar, compartir algo... 568 00:25:06.480 --> 00:25:08.240 Que muchas gracias y que soy muy feliz 569 00:25:08.280 --> 00:25:10.000 por estar con vosotras y haber tenido 570 00:25:10.080 --> 00:25:11.280 esta charla tan bonita. 571 00:25:11.480 --> 00:25:13.040 -Y habéis elegido... 572 00:25:13.600 --> 00:25:15.480 Hay un abanico muy grande de películas 573 00:25:15.520 --> 00:25:17.120 para elegir en torno a la temática, 574 00:25:17.240 --> 00:25:19.080 pero la gente no siempre es consciente 575 00:25:19.160 --> 00:25:20.520 de este Goya, 576 00:25:20.560 --> 00:25:21.800 de este Óscar, 577 00:25:21.840 --> 00:25:22.840 y está muy bien. 578 00:25:22.880 --> 00:25:24.360 Esta película es una maravilla. 579 00:25:24.400 --> 00:25:27.040 Y la enhorabuena a Daniela por esa actuación maravillosa. 580 00:25:27.080 --> 00:25:29.360 -Os cuento un salseo, para el que no haya llegado 581 00:25:29.400 --> 00:25:30.520 a esta hora de la noche. 582 00:25:30.560 --> 00:25:32.560 ¿Sabéis que Daniela fue una de las opciones 583 00:25:32.600 --> 00:25:34.400 para el personaje de Valeria en Veneno? 584 00:25:34.440 --> 00:25:35.480 -Ah. Ah, ¿sí? 585 00:25:35.520 --> 00:25:36.680 Sí. El que ha hecho Lola. 586 00:25:36.760 --> 00:25:38.600 Exacto. Qué maravillosa es Lola. 587 00:25:38.640 --> 00:25:40.400 Está divina. -Qué maravillosa es Lola. 588 00:25:40.440 --> 00:25:42.000 La amo. Lola es lo más. 589 00:25:42.040 --> 00:25:44.880 No se puede ser más guapa. Hubieran sido Valerias distintas, 590 00:25:44.920 --> 00:25:47.160 pero fue una opción 001. 591 00:25:47.200 --> 00:25:48.840 Pero es que os parecéis un poco. 592 00:25:49.040 --> 00:25:50.360 ¿Daniela y yo? Sí. 593 00:25:50.400 --> 00:25:52.240 No, con Lola. -Sí, nos lo dicen a veces. 594 00:25:52.280 --> 00:25:54.080 Tenéis cierto parecido. Me enorgullece. 595 00:25:54.120 --> 00:25:55.880 Sí, claro. Supongo que a ella también. 596 00:25:55.920 --> 00:25:56.920 Claro que sí. Gracias. 597 00:25:56.960 --> 00:25:59.080 Cariño, muchísimas gracias por vuestro tiempo, 598 00:25:59.120 --> 00:26:01.520 por vuestra generosidad, porque estáis compartiendo 599 00:26:01.560 --> 00:26:03.640 una verdad relacionada con vuestra intimidad, 600 00:26:03.680 --> 00:26:05.680 con vuestra propia lucha, con vuestra vida, 601 00:26:05.720 --> 00:26:07.440 y eso es ejemplarizante 602 00:26:07.520 --> 00:26:09.760 y es la manera de que la gente vea que se puede. 603 00:26:09.800 --> 00:26:13.160 Pues sí, gracias por este programa. Gracias a las dos por todo. 604 00:26:13.680 --> 00:26:15.520 Y a vosotros no os despido, 605 00:26:15.560 --> 00:26:17.600 ya sabéis que llega la hora del cortometraje 606 00:26:17.680 --> 00:26:18.920 en Versión española. 607 00:26:18.960 --> 00:26:22.040 L:4% A:end (Música) 608 00:26:22.560 --> 00:26:25.040 Hoy cerramos nuestro concurso de cortometrajes 609 00:26:25.080 --> 00:26:27.280 con la emisión del último ganador del Goya. 610 00:26:27.520 --> 00:26:30.760 Se trata de Arquitectura emocional 1959, 611 00:26:31.080 --> 00:26:32.880 de Elías León Siminiani, 612 00:26:32.920 --> 00:26:34.960 todo un clásico y un maestro del formato. 613 00:26:35.200 --> 00:26:37.440 En esta ocasión, Elías dirige su mirada 614 00:26:37.480 --> 00:26:38.640 siempre aguda, 615 00:26:38.680 --> 00:26:40.080 siempre a ras del cielo, 616 00:26:40.120 --> 00:26:41.600 al influjo de la arquitectura 617 00:26:41.640 --> 00:26:43.880 en nuestra forma de relacionarnos con el mundo. 618 00:26:43.920 --> 00:26:46.720 Aquí os esperamos después de estos 28 minutos 619 00:26:46.880 --> 00:26:48.880 de auténtico disfrute, ya lo veréis. 620 00:27:03.000 --> 00:27:04.400 L:4% A:end (Música) 621 00:27:04.480 --> 00:27:06.560 "La Ciudad Universitaria, solar de heroísmo, 622 00:27:06.760 --> 00:27:08.640 levantó sobre las ruinas de la guerra 623 00:27:08.840 --> 00:27:11.320 la bella arquitectura funcional de sus edificios. 624 00:27:11.840 --> 00:27:15.040 L:4% A:end (Música) 625 00:27:16.760 --> 00:27:17.920 Las nuevas juventudes 626 00:27:18.200 --> 00:27:20.160 se forman y educan en estas aulas 627 00:27:20.400 --> 00:27:22.200 ante un ilusionado porvenir". 628 00:27:23.400 --> 00:27:26.680 L:4% A:end (Música) 629 00:27:33.320 --> 00:27:35.920 -"Andrea y Sebastián se conocen en este banco 630 00:27:36.000 --> 00:27:38.360 en otoño de 1958. 631 00:27:40.680 --> 00:27:43.800 Pertenece al instituto para la formación del profesorado 632 00:27:43.880 --> 00:27:45.960 de la nueva Ciudad Universitaria. 633 00:27:48.880 --> 00:27:51.200 Andrea acaba de comenzar sus estudios. 634 00:27:51.360 --> 00:27:52.960 Apenas conoce a nadie. 635 00:27:53.920 --> 00:27:56.520 Tal vez, por eso, le guste sentarse sola 636 00:27:56.600 --> 00:27:58.000 en este banco 637 00:27:58.280 --> 00:27:59.720 y quedarse quieta. 638 00:28:00.760 --> 00:28:03.560 Más o menos como la chica que en este instante 639 00:28:03.680 --> 00:28:04.920 entra en cuadro. 640 00:28:10.320 --> 00:28:12.560 Lleva abrigo y complementos de la época 641 00:28:13.800 --> 00:28:16.920 para ayudarnos a imaginarla en otoño del 58. 642 00:28:18.200 --> 00:28:20.040 L:4% A:end (Música) 643 00:28:20.120 --> 00:28:22.840 Sebastián había visto a Andrea varias veces sola, 644 00:28:23.240 --> 00:28:24.320 fumando. 645 00:28:26.040 --> 00:28:27.680 Ahora mismo, la está observando 646 00:28:28.040 --> 00:28:29.880 desde el otro extremo del porche. 647 00:28:31.920 --> 00:28:33.040 Aquí. 648 00:28:34.600 --> 00:28:36.080 Entonces, a mi señal, 649 00:28:36.600 --> 00:28:37.880 él y sus complementos 650 00:28:38.040 --> 00:28:39.640 entrarán también en cuadro". 651 00:28:42.080 --> 00:28:45.560 L:4% A:end (Música) 652 00:28:56.200 --> 00:28:57.280 Hola. 653 00:28:57.320 --> 00:28:59.360 "Desde aquel día, empezaron a encontrarse 654 00:28:59.400 --> 00:29:01.240 al salir de clase en el banco de Andrea, 655 00:29:01.280 --> 00:29:02.800 pues así lo llamaría Sebastián". 656 00:29:02.960 --> 00:29:04.800 ¿Estudias aquí, en la universidad? 657 00:29:04.840 --> 00:29:06.280 -Sí, estudio filosofía. 658 00:29:06.520 --> 00:29:08.280 "Intercambian brevemente, 659 00:29:08.720 --> 00:29:10.160 ella se levanta...". 660 00:29:10.320 --> 00:29:11.560 Me iba ya. 661 00:29:14.760 --> 00:29:17.240 "...y echan a caminar hacia el arco de Moncloa, 662 00:29:18.840 --> 00:29:21.360 entonces denominado Arco de la Victoria. 663 00:29:29.000 --> 00:29:30.320 L:4% A:end (Claxon) 664 00:29:39.680 --> 00:29:42.600 L:4% A:end (Claxon) 665 00:29:47.360 --> 00:29:49.680 L:4% A:end (Música) 666 00:29:55.800 --> 00:29:58.000 L:4% Andrea es hija de un prestigioso notario. 667 00:29:58.480 --> 00:30:01.080 L:4% Vive en este edificio, en la calle Antonio Maura, 668 00:30:01.320 --> 00:30:03.440 L:4% a tiro de piedra del parque del Retiro. 669 00:30:03.480 --> 00:30:06.280 L:4% A:end (Música) 670 00:30:08.680 --> 00:30:10.520 El arquitecto Secundino Zuazo 671 00:30:10.640 --> 00:30:12.360 recibió el encargo de construir 672 00:30:12.400 --> 00:30:15.040 un inmueble de muy baja densidad habitacional. 673 00:30:17.600 --> 00:30:20.120 Amplios espacios concebidos para un individuo, 674 00:30:20.360 --> 00:30:22.200 una familia por piso, a lo sumo. 675 00:30:23.600 --> 00:30:25.480 La notaría está en el primero. 676 00:30:27.120 --> 00:30:29.400 Se sube por un ascensor de madera y cristal 677 00:30:29.640 --> 00:30:32.160 cuya elegancia podría cargarse en la minuta. 678 00:30:32.520 --> 00:30:34.040 L:4% A:end (Timbre) 679 00:30:35.880 --> 00:30:37.160 Desde el primer día, 680 00:30:37.240 --> 00:30:40.000 Sebas cae preso del encanto natural de Andrea. 681 00:30:42.960 --> 00:30:44.720 Pero según se adentra en el portal 682 00:30:44.760 --> 00:30:46.040 y Sebas arranca, 683 00:30:47.320 --> 00:30:50.640 una pulsión vigilada por el nacionalcatolicismo, 684 00:30:50.680 --> 00:30:52.640 que poco tiene que ver con el encanto, 685 00:30:53.080 --> 00:30:55.640 sacude violentamente el interior de Andrea. 686 00:30:57.200 --> 00:30:59.320 Tal vez por eso, en un instante, 687 00:30:59.440 --> 00:31:00.960 volverá al umbral 688 00:31:04.000 --> 00:31:05.840 para mirar a Sebas 689 00:31:05.960 --> 00:31:07.680 alejándose hacia el Retiro. 690 00:31:14.320 --> 00:31:16.400 Hay un pulso dentro de Andrea. 691 00:31:16.840 --> 00:31:19.360 Un pulso como el de este edificio donde vive 692 00:31:19.400 --> 00:31:20.600 y su contiguo. 693 00:31:20.880 --> 00:31:23.400 L:4% A:end (Música) 694 00:31:25.080 --> 00:31:26.880 Es el ornamento clásico 695 00:31:26.920 --> 00:31:29.320 versus las líneas desnudas de la modernidad. 696 00:31:30.040 --> 00:31:33.400 L:4% A:end (Música) 697 00:31:48.400 --> 00:31:50.120 Andrea no es consciente de esto, 698 00:31:50.480 --> 00:31:51.800 no es consciente, 699 00:31:51.840 --> 00:31:54.160 pero el pulso, en su interior, está. 700 00:31:56.640 --> 00:31:59.160 L:4% A:end (Campana) 701 00:32:00.480 --> 00:32:03.720 Durante semanas, cumplen el rito del acompañamiento. 702 00:32:03.920 --> 00:32:07.400 L:4% A:end (Música) 703 00:32:07.880 --> 00:32:10.040 Sebas se muestra singular y locuaz. 704 00:32:10.960 --> 00:32:12.720 Habla de cohetes, planetas, 705 00:32:12.760 --> 00:32:14.720 de la conquista del espacio... 706 00:32:15.560 --> 00:32:17.440 Los cielos como escape de su realidad. 707 00:32:19.720 --> 00:32:21.760 L:4% A:end (Sirenas) 708 00:32:21.880 --> 00:32:24.240 Andrea le ha preguntado varias veces dónde vive, 709 00:32:25.040 --> 00:32:26.800 pero él se muestra esquivo. 710 00:32:28.680 --> 00:32:30.840 Ella, de momento, acepta ese misterio, 711 00:32:31.000 --> 00:32:33.160 dejándose llevar por la querencia de Sebas 712 00:32:33.200 --> 00:32:34.240 por los juegos. 713 00:32:34.440 --> 00:32:35.440 Por ejemplo, 714 00:32:35.480 --> 00:32:37.800 hoy le ha propuesto buscar en el Retiro 715 00:32:37.880 --> 00:32:39.200 el banco de Sebas. 716 00:32:39.760 --> 00:32:41.480 Si ella tiene un banco con su nombre, 717 00:32:41.520 --> 00:32:42.760 él no puede ser menos. 718 00:32:43.480 --> 00:32:45.400 Pero, claro, no vale un banco cualquiera, 719 00:32:45.440 --> 00:32:46.960 tiene que ser un banco especial, 720 00:32:47.480 --> 00:32:49.080 como el de Andrea en la facultad. 721 00:32:49.120 --> 00:32:50.520 Ahí, altivo y solitario. 722 00:32:51.920 --> 00:32:53.240 Así, día a día, 723 00:32:53.320 --> 00:32:54.960 buscan el banco de Sebas 724 00:32:55.040 --> 00:32:56.080 en el Retiro". 725 00:32:56.600 --> 00:32:58.760 Va a ser como el banco definitivo 726 00:32:59.280 --> 00:33:01.120 y tenemos encontrar unas características 727 00:33:01.200 --> 00:33:03.040 que nos gusten. -Bien. 728 00:33:03.440 --> 00:33:06.640 -Tiene que ser el banco. -Claro, cómo iba a ser el banco. 729 00:33:06.680 --> 00:33:08.160 "Finalmente, Sebas elige 730 00:33:10.160 --> 00:33:11.320 este. 731 00:33:17.000 --> 00:33:19.120 Pues no parece gran cosa como banco. 732 00:33:19.960 --> 00:33:21.640 Andrea también lo piensa, 733 00:33:21.880 --> 00:33:23.960 L:4% pero piensa también que, en realidad, 734 00:33:24.000 --> 00:33:26.600 L:4% este jueguito del banco no ha sido más que una excusa 735 00:33:26.680 --> 00:33:29.320 L:4% para fabricar el escenario ideal del primer beso". 736 00:33:30.040 --> 00:33:31.880 Bueno, ¿y ahora qué? 737 00:33:32.960 --> 00:33:36.160 L:4% A:end (Música) 738 00:33:36.280 --> 00:33:38.880 L:4% -¿Vamos o...? -Sí, nos vamos. 739 00:33:41.320 --> 00:33:42.800 "Pero no, 740 00:33:42.880 --> 00:33:44.400 Sebas no da el paso". 741 00:33:44.440 --> 00:33:47.160 L:4% A:end (Música) 742 00:33:49.960 --> 00:33:52.840 L:4% A:end (Música) 743 00:33:54.160 --> 00:33:56.680 -"La máxima concentración en la vida de nuestra ciudad 744 00:33:56.760 --> 00:33:58.440 se centra en la Gran Vía, 745 00:33:59.280 --> 00:34:01.120 y hasta muy avanzada la noche, 746 00:34:01.160 --> 00:34:02.960 el guiño de los anuncios luminosos 747 00:34:03.040 --> 00:34:05.480 lanza su llamada a los posibles trasnochadores". 748 00:34:05.720 --> 00:34:08.560 L:4% A:end (Música) 749 00:34:16.640 --> 00:34:18.800 -"Y aquí tenemos a Sebas y Andrea 750 00:34:18.840 --> 00:34:20.920 tres meses después, saliendo del cine, 751 00:34:21.000 --> 00:34:22.400 una tarde de sábado. 752 00:34:27.000 --> 00:34:28.960 Observen cómo ella, en un momento, 753 00:34:29.400 --> 00:34:31.120 se va a coger de su brazo. 754 00:34:33.240 --> 00:34:34.240 Bien, 755 00:34:34.280 --> 00:34:36.360 este gesto es a lo que llega hasta hoy 756 00:34:36.440 --> 00:34:37.680 su contacto físico. 757 00:34:39.560 --> 00:34:42.720 Por eso, en este punto, cualquier pausa entre ellos es 758 00:34:43.560 --> 00:34:44.560 artificial". 759 00:34:47.160 --> 00:34:49.360 No te quedes ahí parado, Sebas. Vente conmigo. 760 00:34:49.960 --> 00:34:51.560 "Sebas se resiste a subir. 761 00:34:52.120 --> 00:34:54.720 Este edificio noble y el padre notario de Andrea 762 00:34:54.800 --> 00:34:55.880 le imponen". 763 00:34:56.000 --> 00:34:57.480 No están mis padres, Sebas. 764 00:34:57.640 --> 00:34:59.200 "Ella le dice que confíe". 765 00:34:59.240 --> 00:35:00.240 Acompáñame. 766 00:35:01.800 --> 00:35:03.200 "Que no van a subir a casa, 767 00:35:03.280 --> 00:35:04.880 que lo lleva a un sitio especial. 768 00:35:15.960 --> 00:35:17.000 Entran. 769 00:35:19.200 --> 00:35:22.080 Como no son conscientes del peso de la arquitectura 770 00:35:22.120 --> 00:35:23.600 en lo que viene a continuación, 771 00:35:23.640 --> 00:35:25.080 lo contaremos en el espacio, 772 00:35:25.520 --> 00:35:26.720 sin ellos, 773 00:35:26.840 --> 00:35:28.080 para comprobarlo. 774 00:35:33.200 --> 00:35:34.440 Suben, 775 00:35:39.480 --> 00:35:41.400 pero no suben en el ascensor noble 776 00:35:41.480 --> 00:35:43.200 al tercero, donde vive Andrea. 777 00:35:45.360 --> 00:35:47.040 No, aquí no suben. 778 00:35:52.080 --> 00:35:53.240 Suben, sí, 779 00:35:53.320 --> 00:35:55.520 pero en un montacargas carente de nobleza 780 00:35:55.560 --> 00:35:57.840 al último piso de una escalera interior 781 00:35:57.920 --> 00:35:59.240 para el servicio. 782 00:36:06.560 --> 00:36:07.640 Salen. 783 00:36:09.280 --> 00:36:11.200 Andrea se coloca frente a Sebas 784 00:36:11.240 --> 00:36:13.520 junto a una pared con parches de azulejo. 785 00:36:14.760 --> 00:36:15.920 Sin palabras, 786 00:36:15.960 --> 00:36:18.200 le indica que se separe un par de metros de ella 787 00:36:18.600 --> 00:36:19.600 y espere. 788 00:36:21.160 --> 00:36:22.560 Quedan los dos quietos, 789 00:36:22.800 --> 00:36:24.600 observándose de cuerpo entero. 790 00:36:26.880 --> 00:36:29.560 Entonces, Andrea deja caer su abrigo al suelo. 791 00:36:35.040 --> 00:36:36.560 La blusa, 792 00:36:38.040 --> 00:36:39.280 la combinación 793 00:36:40.560 --> 00:36:41.760 y el sostén. 794 00:36:53.680 --> 00:36:56.880 Sebas contempla un rato a Andrea, semidesnuda e inmóvil, 795 00:36:58.200 --> 00:37:01.240 Hasta que ella, prenda a prenda, vuelve a vestirse. 796 00:37:08.400 --> 00:37:10.160 Con el abrigo ya compuesto, 797 00:37:10.720 --> 00:37:12.720 le hace una señal cómplice a Sebas, 798 00:37:12.880 --> 00:37:15.440 como indicándole que ya está, que ya puede irse. 799 00:37:16.240 --> 00:37:18.520 Sebas sale escalera abajo sin decir nada. 800 00:37:31.480 --> 00:37:34.240 En este episodio, no han cruzado una sola palabra. 801 00:37:35.320 --> 00:37:36.480 No ha hecho falta. 802 00:37:37.160 --> 00:37:38.760 La arquitectura y la noche 803 00:37:39.000 --> 00:37:40.480 se han hecho cargo de todo. 804 00:37:43.800 --> 00:37:45.280 A partir de aquí, todo cambia 805 00:37:45.680 --> 00:37:46.840 y cambia rápido. 806 00:37:47.200 --> 00:37:48.960 Es como si la intimidad de la escalera 807 00:37:49.000 --> 00:37:51.200 hubiera soltado algo retenido mucho tiempo. 808 00:37:52.840 --> 00:37:54.480 Aquí, por ejemplo, Andrea le dice 809 00:37:54.520 --> 00:37:55.960 que ya está bien de misterios, 810 00:37:56.320 --> 00:37:58.880 que si acaso le da vergüenza que ella sepa dónde vive". 811 00:37:59.400 --> 00:38:01.640 L:4% A:end (Pitidos) 812 00:38:01.880 --> 00:38:04.040 ¿Pero qué pasa? -Vamos. 813 00:38:04.440 --> 00:38:07.320 L:4% A:end (Pitidos) 814 00:38:10.880 --> 00:38:12.520 -¿Dónde vamos? -Ya verás. 815 00:38:12.640 --> 00:38:14.120 -¿Ya estamos con los misterios? 816 00:38:14.160 --> 00:38:15.680 "Ahí van los dos bajo tierra, 817 00:38:15.720 --> 00:38:17.840 rumbo al acceso de una nueva capital". 818 00:38:18.080 --> 00:38:21.360 L:4% A:end (Música) 819 00:38:21.400 --> 00:38:22.920 -"Madrid se restaura y embellece 820 00:38:22.960 --> 00:38:25.680 merced a la labor conjunta del Ministerio de Obras Públicas 821 00:38:25.760 --> 00:38:27.360 y del Ayuntamiento de la capital. 822 00:38:27.520 --> 00:38:29.560 Entre las obras que actualmente se realizan, 823 00:38:29.600 --> 00:38:31.440 merecen especial mención la prolongación 824 00:38:31.520 --> 00:38:32.840 del Paseo de la Castellana. 825 00:38:33.000 --> 00:38:35.400 En esta zona, se alzarán los soberbios edificios 826 00:38:35.440 --> 00:38:36.760 del nuevo ensanche de Madrid 827 00:38:36.800 --> 00:38:39.400 que contribuirán a resolver el problema de la vivienda". 828 00:38:41.200 --> 00:38:42.760 L:4% -"En 1948, 829 00:38:42.840 --> 00:38:44.800 L:4% como parte del Programa de Vivienda Social 830 00:38:44.880 --> 00:38:46.840 L:4% del Régimen y más allá de la prolongación 831 00:38:46.920 --> 00:38:48.400 del Paseo de la Castellana, 832 00:38:49.240 --> 00:38:51.920 Se levantó un conjunto de 22 bloques de vivienda 833 00:38:52.000 --> 00:38:53.360 para empleados de la EMT. 834 00:38:55.600 --> 00:38:57.880 El espacio habitable sería muy limitado, 835 00:38:58.160 --> 00:39:00.280 por lo que el arquitecto, Secundino Zuazo, 836 00:39:00.600 --> 00:39:02.360 maximizó las zonas comunes. 837 00:39:03.720 --> 00:39:05.440 L:4% A:end (Ladridos) 838 00:39:05.800 --> 00:39:07.480 Al contrario que la casa de Andrea, 839 00:39:08.280 --> 00:39:11.400 un programa concebido para habitar en colectividad. 840 00:39:11.640 --> 00:39:14.040 L:4% A:end (Barullo) 841 00:39:15.800 --> 00:39:18.120 El proyecto contempla dos tipos de vivienda: 842 00:39:19.040 --> 00:39:22.320 68,50 y 50,80 metros cuadrados. 843 00:39:22.760 --> 00:39:24.160 Tamaño, este último, 844 00:39:24.280 --> 00:39:26.040 adjudicado al padre de Sebas. 845 00:39:27.440 --> 00:39:29.280 Comedor, cocina y aseo 846 00:39:29.360 --> 00:39:30.840 L:4% dan a la galería con arcos. 847 00:39:31.520 --> 00:39:33.600 El dormitorio de Sebas y sus dos hermanos 848 00:39:33.920 --> 00:39:36.320 da a la fachada posterior a mediodía 849 00:39:37.800 --> 00:39:39.120 y, en esa fachada, 850 00:39:39.400 --> 00:39:42.320 esta es la ventana del dormitorio de Sebas". 851 00:39:43.560 --> 00:39:45.280 La primera ventana a la derecha. 852 00:39:46.520 --> 00:39:48.480 -¿Cuál? -El tercer piso. 853 00:39:48.520 --> 00:39:50.040 "Y aquí tenemos a nuestra pareja 854 00:39:50.120 --> 00:39:51.680 mirando esa misma ventana 855 00:39:51.760 --> 00:39:54.120 el día que Sebas decidió contarle a Andrea 856 00:39:54.200 --> 00:39:55.320 dónde vivía. 857 00:39:56.880 --> 00:39:59.880 Le está contando que, a veces, cuando sus hermanos duermen, 858 00:40:00.160 --> 00:40:02.720 él contempla la nada más allá de las cocheras. 859 00:40:11.640 --> 00:40:14.240 Es como un lienzo negro sobre el que dibujar el futuro, 860 00:40:14.360 --> 00:40:15.400 le dice. 861 00:40:19.200 --> 00:40:20.200 Entonces, 862 00:40:20.880 --> 00:40:23.400 L:4% la hija del notario, exigiendo un plano corto, 863 00:40:25.800 --> 00:40:28.040 le replica que el futuro no es negro. 864 00:40:28.320 --> 00:40:30.720 "¿No te acuerdas lo que pasó el año pasado en Cuba? 865 00:40:31.560 --> 00:40:33.280 La revolución de los barbudos". 866 00:40:34.440 --> 00:40:36.920 "Ya", responde Sebas, escéptico. 867 00:40:39.200 --> 00:40:40.400 Silencio 868 00:40:42.480 --> 00:40:44.520 L:4% y Andrea resuelve esta tensión por lo sano. 869 00:40:48.240 --> 00:40:49.400 L:4% Y es así, 870 00:40:49.480 --> 00:40:51.440 L:4% en plena calle, en invierno del 59, 871 00:40:51.720 --> 00:40:53.440 L:4% como la vergüenza de clase de Sebas 872 00:40:53.600 --> 00:40:56.280 L:4% queda neutralizada por la culpa burguesa de Andrea. 873 00:40:56.640 --> 00:40:59.720 L:4% A:end (Música) 874 00:41:01.720 --> 00:41:03.920 L:4% A:end (Ladridos) 875 00:41:04.520 --> 00:41:07.720 L:4% A:end (Música) 876 00:41:13.080 --> 00:41:15.440 L:4% A:end (Ladrido) 877 00:41:23.440 --> 00:41:24.880 Cuando llega la primavera, 878 00:41:25.119 --> 00:41:27.640 Andrea ya no es la chica de principio de curso. 879 00:41:29.480 --> 00:41:31.320 De hecho, es difícil verla sola 880 00:41:31.400 --> 00:41:32.510 fumando o no 881 00:41:32.599 --> 00:41:33.640 en su banco". 882 00:41:33.680 --> 00:41:35.110 Esto es muy drástico. 883 00:41:35.599 --> 00:41:37.680 L:4% "Sus inquietudes políticas se han disparado. 884 00:41:39.320 --> 00:41:41.960 L:4% Entra poco a clase porque pasa las horas debatiendo 885 00:41:42.039 --> 00:41:43.590 L:4% con compañeros como estos". 886 00:41:44.160 --> 00:41:45.800 L:4% Nos estamos cargando la economía. 887 00:41:45.840 --> 00:41:47.840 L:4% -Es que al final, luego, la economía... 888 00:41:47.880 --> 00:41:49.200 L:4% Si cae la economía... 889 00:41:49.240 --> 00:41:51.880 L:4% "A falta de atrezo y complementos para todos ellos, 890 00:41:52.079 --> 00:41:54.510 L:4% recuperamos algunas fotos de aquellos estudiantes 891 00:41:55.280 --> 00:41:56.800 L:4% para ayudarles a imaginar. 892 00:41:59.599 --> 00:42:01.840 L:4% Hay voluntarios en campos de alfabetización 893 00:42:01.920 --> 00:42:03.030 L:4% del trabajador. 894 00:42:03.079 --> 00:42:04.360 L:4% Aquí los vemos". 895 00:42:04.559 --> 00:42:05.840 L:4% Yo con eso estoy de acuerdo 896 00:42:05.880 --> 00:42:08.280 L:4% y por eso es el único motivo por el que voy a votar. 897 00:42:08.640 --> 00:42:11.240 -Pero yo creo que necesitas también la parte del pueblo. 898 00:42:12.680 --> 00:42:13.840 "Otros, en breve, 899 00:42:13.920 --> 00:42:16.160 entrarán en el Frente de Liberación Popular. 900 00:42:16.280 --> 00:42:18.400 La militancia antifranquista en la universidad 901 00:42:18.560 --> 00:42:19.840 está tomando cuerpo. 902 00:42:20.160 --> 00:42:21.800 En pocos años, en el campus, 903 00:42:21.840 --> 00:42:23.360 habrá fotos como estas". 904 00:42:23.520 --> 00:42:27.160 El título de la canción me parece que no será necesario traducirlo 905 00:42:27.200 --> 00:42:29.160 porque es auténtico. 906 00:42:29.640 --> 00:42:31.840 L:4% A:end (Vítores) 907 00:42:32.440 --> 00:42:33.800 "Pero, para esto, aún falta. 908 00:42:35.000 --> 00:42:37.680 De momento, en la primavera de 1959, 909 00:42:39.040 --> 00:42:40.480 el Caudillo, en persona, 910 00:42:40.520 --> 00:42:42.720 inaugura una pieza capital de su arquitectura". 911 00:42:42.760 --> 00:42:44.480 Levantada como gratitud al Altísimo, 912 00:42:44.520 --> 00:42:46.800 para recoger los restos de quienes dieron su vida 913 00:42:46.840 --> 00:42:47.840 por la patria, 914 00:42:47.880 --> 00:42:49.800 se alza la gran basílica de la Santa Cruz 915 00:42:49.840 --> 00:42:50.960 del Valle de los Caídos. 916 00:42:51.000 --> 00:42:52.600 Su Excelencia, el Jefe del Estado, 917 00:42:52.640 --> 00:42:54.640 pasa al arengario levantado en la explanada 918 00:42:54.680 --> 00:42:57.280 para pronunciar el discurso que dirige a los falangistas 919 00:42:57.360 --> 00:42:58.520 llegados de toda España. 920 00:42:58.760 --> 00:43:00.640 "La inauguración del Valle de los Caídos 921 00:43:00.880 --> 00:43:02.960 fue la primera retransmisión televisiva 922 00:43:03.080 --> 00:43:05.080 de un evento en directo en España. 923 00:43:06.600 --> 00:43:08.040 Andrea y los compañeros 924 00:43:08.120 --> 00:43:10.040 la ven en esta cafetería de Argüelles 925 00:43:10.280 --> 00:43:11.520 que tiene televisor. 926 00:43:12.360 --> 00:43:14.240 Andrea, chaquetilla de punto azul, 927 00:43:14.440 --> 00:43:17.360 Sebas, cazadora de gabardina beige que le queda grande". 928 00:43:18.520 --> 00:43:20.560 Cuando quiera y donde quiera. 929 00:43:20.600 --> 00:43:22.520 "Sebas, apártate del grupo. 930 00:43:26.560 --> 00:43:27.600 Eso, 931 00:43:27.680 --> 00:43:29.680 lo más lejos posible del barbudo, Enrique, 932 00:43:29.720 --> 00:43:31.040 a quien Sebas detesta, 933 00:43:31.160 --> 00:43:33.680 especialmente cuando manotea al aire ante Andrea. 934 00:43:35.200 --> 00:43:36.920 Aunque parezca el más revolucionario, 935 00:43:37.160 --> 00:43:38.760 Enrique es medio lampiño. 936 00:43:38.920 --> 00:43:41.040 Así es que le hemos puesto esta barba postiza 937 00:43:41.920 --> 00:43:43.520 para ayudarles a imaginar. 938 00:43:45.440 --> 00:43:47.920 Sebas no aguanta más el soliloquio del barbudo. 939 00:43:50.520 --> 00:43:52.120 Se acerca a Andrea para decirle 940 00:43:52.440 --> 00:43:54.040 que la espera luego en su banco. 941 00:43:56.040 --> 00:43:57.680 Andrea lo mira de refilón, 942 00:43:58.200 --> 00:43:59.880 decepcionada por su escapismo". 943 00:44:00.320 --> 00:44:03.120 (HABLAN TODOS A LA VEZ) 944 00:44:03.160 --> 00:44:05.080 "Ante el grandísimo monumento de gratitud 945 00:44:05.120 --> 00:44:07.360 levantado a Dios, se hallan las representaciones 946 00:44:07.400 --> 00:44:09.840 de las milicias para el encuadramiento de las tropas 947 00:44:09.880 --> 00:44:11.520 que juntaron a todos...". 948 00:44:22.360 --> 00:44:25.160 L:4% A:end (Pájaros) 949 00:44:30.880 --> 00:44:32.600 L:4% -"Y aquí lo tenemos en su banco. 950 00:44:36.280 --> 00:44:38.480 L:4% Intuye que Andrea le va a hacer esperar. 951 00:44:38.760 --> 00:44:40.280 L:4% Así es que se aferra a su libro 952 00:44:40.400 --> 00:44:42.280 L:4% como hoy se aferraría a un smartphone. 953 00:44:45.600 --> 00:44:47.000 L:4% Efectivamente, noche, 954 00:44:50.400 --> 00:44:51.640 L:4% aparece Andrea". 955 00:44:51.800 --> 00:44:52.840 Hola. 956 00:44:55.360 --> 00:44:56.400 -Hola. 957 00:44:56.440 --> 00:44:58.640 L:4% "Hubo un rato de hacer como que no pasaba nada. 958 00:44:59.200 --> 00:45:01.240 L:4% Luego, silencio y monosílabos". 959 00:45:01.600 --> 00:45:02.800 L:4% Es verdad. 960 00:45:02.920 --> 00:45:04.240 L:4% "Y entonces, Andrea... 961 00:45:04.480 --> 00:45:06.520 L:4% Bueno, mejor juzguen por sí mismos". 962 00:45:06.680 --> 00:45:09.000 L:4% Aquí en el banco conmigo... -Quiero estar contigo, 963 00:45:09.040 --> 00:45:10.480 L:4% Lo que pasa es que evoluciono. 964 00:45:10.560 --> 00:45:11.560 L:4% Es nuevo el cambio. 965 00:45:11.600 --> 00:45:13.680 L:4% Soy consciente de lo que supone mi ideología. 966 00:45:13.720 --> 00:45:15.640 L:4% -¿Yo no evoluciono? -Y tú más que nadie... 967 00:45:15.680 --> 00:45:17.920 L:4% No evolucionas. Tú más que nadie debería saberlo 968 00:45:18.000 --> 00:45:20.320 L:4% y más que nadie deberías participar y evolucionar. 969 00:45:20.520 --> 00:45:22.640 L:4% -Mira, a ver, Andrea, ¿tú qué necesitas? 970 00:45:22.680 --> 00:45:24.800 L:4% ¿Que manotee el aire como Enrique, el barbudo? 971 00:45:26.600 --> 00:45:27.840 L:4% -O sea, ¿es eso? 972 00:45:28.000 --> 00:45:29.040 L:4% ¿Son celos? 973 00:45:40.320 --> 00:45:41.320 L:4% -¿Qué haces, Andrea? 974 00:45:41.360 --> 00:45:43.400 L:4% Encendiéndote un cigarro, dándote la vuelta. 975 00:45:43.440 --> 00:45:44.480 L:4% ¿Qué haces? 976 00:45:44.600 --> 00:45:46.240 L:4% Se te ha subido a la cabeza. 977 00:45:46.280 --> 00:45:48.800 L:4% Sois cuatro niños burgueses haciendo la revolución 978 00:45:48.880 --> 00:45:50.080 L:4% en una puta cafetería. 979 00:46:02.440 --> 00:46:05.440 L:4% "El espacio impasible, parece burlarse de Sebas. 980 00:46:06.840 --> 00:46:08.560 L:4% De esto, él no es consciente, claro, 981 00:46:09.800 --> 00:46:12.440 L:4% pero basta con mirar un momento desde afuera. 982 00:46:13.320 --> 00:46:16.360 L:4% A:end (Grillos) 983 00:46:24.520 --> 00:46:26.000 L:4% Hace más de 60 años 984 00:46:26.080 --> 00:46:28.080 L:4% de la ruptura a la que acabamos de asistir, 985 00:46:29.120 --> 00:46:31.240 L:4% pero, en realidad, muy poco ha cambiado 986 00:46:31.280 --> 00:46:33.200 L:4% en este parque del Retiro desde entonces. 987 00:46:34.560 --> 00:46:36.880 L:4% A:end (Ladridos) 988 00:46:39.280 --> 00:46:41.000 Si acaso, los smartphones". 989 00:46:42.800 --> 00:46:44.200 L:4% A:end (Lechuza) 990 00:46:48.680 --> 00:46:52.040 L:4% A:end (Música) 991 00:46:52.960 --> 00:46:55.360 -"Bajo el sol del verano, Madrid se queda solitaria 992 00:46:55.440 --> 00:46:58.560 y las calles céntricas conocen por fin la tranquilidad". 993 00:46:58.800 --> 00:47:00.880 L:4% A:end (Música) 994 00:47:04.760 --> 00:47:07.560 -"Andrea estudia de noche porque el calor es más llevadero. 995 00:47:09.280 --> 00:47:11.720 Se juega el todo por el todo en los exámenes finales. 996 00:47:13.480 --> 00:47:15.320 Han sido meses de fervor político 997 00:47:15.360 --> 00:47:17.880 y el fervor político suele ir a septiembre. 998 00:47:19.840 --> 00:47:21.440 La noche contiene el verano 999 00:47:21.520 --> 00:47:23.120 y su ventana contiene la noche. 1000 00:47:25.280 --> 00:47:27.240 Lo incontenible es su anhelo de Sebas. 1001 00:47:36.200 --> 00:47:37.640 Sebas no trasnocha, 1002 00:47:37.680 --> 00:47:40.440 pero se levanta muy temprano y cada noche hay un momento 1003 00:47:40.480 --> 00:47:43.040 en que sincroniza su anhelo con el de Andrea. 1004 00:47:43.640 --> 00:47:47.080 Por ejemplo, ahora mismo son las 4:45, 1005 00:47:47.680 --> 00:47:50.400 Andrea fuma el último cigarro antes de acostarse. 1006 00:47:50.720 --> 00:47:52.040 Piensa en Sebas. 1007 00:47:53.360 --> 00:47:55.880 Sebas no fuma, pero recién levantado, 1008 00:47:55.920 --> 00:47:58.200 antes de ponerse a estudiar, contempla el cielo 1009 00:47:58.280 --> 00:48:01.280 más allá de las cocheras y piensa a su vez en Andrea. 1010 00:48:02.480 --> 00:48:04.680 Como aquel día que le contó con pelos y señales 1011 00:48:04.720 --> 00:48:07.320 la carrera espacial de los rusos contra los americanos". 1012 00:48:07.880 --> 00:48:09.720 -"El lanzamiento de los Lunik soviéticos 1013 00:48:09.760 --> 00:48:12.480 ha contribuido a dar nuevo impulso en los Estados Unidos". 1014 00:48:12.560 --> 00:48:15.360 -"Ella se reía de su inclinación por los asuntos del cielo". 1015 00:48:15.400 --> 00:48:17.720 -"Este viajero del espacio irá en una cápsula...". 1016 00:48:17.760 --> 00:48:19.280 -"En vez de pisar la Tierra. 1017 00:48:23.400 --> 00:48:25.600 L:4% A:end (Chicharra) 1018 00:48:26.040 --> 00:48:28.560 En época de exámenes es difícil que se crucen. 1019 00:48:29.360 --> 00:48:30.800 Desde que acabaron las clases, 1020 00:48:30.960 --> 00:48:32.360 solo ha ocurrido una vez. 1021 00:48:33.680 --> 00:48:35.200 Hicieron como que no se conocían 1022 00:48:35.280 --> 00:48:36.640 y siguieron su camino. 1023 00:48:38.880 --> 00:48:41.240 La luz es dura, los porches se repliegan. 1024 00:48:43.080 --> 00:48:44.360 Ambos sienten 1025 00:48:44.440 --> 00:48:46.280 que es el otro el que debe acercarse, 1026 00:48:47.760 --> 00:48:50.640 pero ambos también se buscan en detalles nimios del día a día. 1027 00:48:51.200 --> 00:48:53.480 Por ejemplo, 16 de junio, martes. 1028 00:48:54.200 --> 00:48:56.120 L:4% Blasco de Garay con Rodríguez San Pedro. 1029 00:48:58.520 --> 00:48:59.840 En este café, 1030 00:49:00.000 --> 00:49:02.400 Sebas rasga furtivamente del diario Pueblo 1031 00:49:02.600 --> 00:49:04.880 una reseña sobre el paso clandestino y fugaz 1032 00:49:05.080 --> 00:49:06.920 del barbudo Che Guevara por Madrid 1033 00:49:07.040 --> 00:49:08.320 dos días antes. 1034 00:49:09.040 --> 00:49:12.480 L:4% A:end (Música) 1035 00:49:15.880 --> 00:49:17.480 Fueron apenas dos días de escala 1036 00:49:17.680 --> 00:49:18.800 camino de Egipto 1037 00:49:18.840 --> 00:49:21.000 como representante del nuevo gobierno cubano. 1038 00:49:22.720 --> 00:49:25.600 Un joven fotoperiodista le hizo de anfitrión al Che, 1039 00:49:25.640 --> 00:49:27.200 que quiso ir a Las Ventas, 1040 00:49:27.240 --> 00:49:28.800 comprar una máquina de escribir 1041 00:49:29.040 --> 00:49:30.920 y visitar la Ciudad Universitaria, 1042 00:49:30.960 --> 00:49:32.400 donde le hacen esta foto, 1043 00:49:32.520 --> 00:49:34.200 muy cerca del banco de Andrea. 1044 00:49:35.960 --> 00:49:38.000 Cuando Andrea empezó a hablar de revolución, 1045 00:49:38.040 --> 00:49:40.000 Sebas se reía de sus barbudos. 1046 00:49:40.920 --> 00:49:43.600 Después, un día, exigiendo su plano corto, 1047 00:49:45.240 --> 00:49:48.240 Sebas pensó que, tal vez, dejándose barba postiza, 1048 00:49:48.360 --> 00:49:49.720 conservaría a Andrea. 1049 00:49:50.120 --> 00:49:53.240 L:4% A:end (Música) 1050 00:49:57.200 --> 00:49:58.200 Finalmente, 1051 00:49:58.240 --> 00:50:00.440 cuando el barbudo Enrique empezó a interponerse 1052 00:50:00.520 --> 00:50:02.480 entre ellos...". -Una estatua de Franco. 1053 00:50:02.520 --> 00:50:04.640 -"...Sebas pasó definitivamente a odiarlos. 1054 00:50:04.680 --> 00:50:08.320 L:4% A:end (Música) 1055 00:50:08.960 --> 00:50:10.640 Pero entonces llegó el verano 1056 00:50:10.840 --> 00:50:12.160 y el 16 de junio 1057 00:50:12.240 --> 00:50:14.520 Sebas roba una reseña sobre el Che. 1058 00:50:15.600 --> 00:50:19.240 Llegó el verano y el 14 de agosto de 1959 1059 00:50:21.200 --> 00:50:24.080 una tormenta provoca la mayor inundación de la historia 1060 00:50:24.160 --> 00:50:25.640 en el metro de Madrid. 1061 00:50:30.240 --> 00:50:32.920 Llegó el verano y Sebas, aquí lo vemos, 1062 00:50:33.160 --> 00:50:36.160 igualmente sacudido por un impulso como venido del cielo, 1063 00:50:36.880 --> 00:50:38.720 camina en busca de Andrea. 1064 00:50:39.200 --> 00:50:42.720 L:4% A:end (Música) 1065 00:50:48.880 --> 00:50:50.600 Recorriendo en toda su extensión 1066 00:50:50.640 --> 00:50:53.080 las obras de prolongación del Paseo de la Castellana, 1067 00:50:54.520 --> 00:50:56.840 camina, Sebas, los 7,5 kilómetros 1068 00:50:56.920 --> 00:50:58.520 entre la colonia de la EMT...". 1069 00:50:59.040 --> 00:51:02.480 L:4% A:end (Música) 1070 00:51:15.920 --> 00:51:17.680 L:4% ¿Ya estamos con los misterios? 1071 00:51:20.200 --> 00:51:21.920 "...y Antonio Maura, 16, 1072 00:51:21.960 --> 00:51:23.440 donde vive Andrea". 1073 00:51:23.840 --> 00:51:27.000 L:4% A:end (Música) 1074 00:51:54.240 --> 00:51:56.160 Hola, buenas tardes. -Hola, buenas tardes. 1075 00:51:56.240 --> 00:51:58.440 -Soy amigo de Andrea Luján, ¿está por aquí? 1076 00:51:58.600 --> 00:51:59.960 "Pero Andrea no está. 1077 00:52:00.000 --> 00:52:02.400 L:4% Pasará el verano entre la sierra y la playa". 1078 00:52:03.120 --> 00:52:04.200 Sí. 1079 00:52:08.600 --> 00:52:10.480 "Le está dando una carta para ella". 1080 00:52:11.400 --> 00:52:13.280 L:4% Perfecto, muchas gracias. -Muy bien. 1081 00:52:13.560 --> 00:52:14.840 -Adiós. 1082 00:52:14.920 --> 00:52:16.200 "Sebas se va. 1083 00:52:18.800 --> 00:52:21.200 L:4% Ahora el portero entrará para guardarla 1084 00:52:21.240 --> 00:52:23.160 L:4% junto a la correspondencia de la notaría. 1085 00:52:28.480 --> 00:52:31.080 La carta contiene la reseña sobre el Che 1086 00:52:31.120 --> 00:52:32.800 y una nota manuscrita que dice: 1087 00:52:33.320 --> 00:52:35.400 'Te espero en septiembre en tu banco'. 1088 00:52:37.480 --> 00:52:40.640 L:4% A:end (Música) 1089 00:52:43.400 --> 00:52:46.480 Cuando Secundino Zuazo diseñó este edificio de viviendas 1090 00:52:46.520 --> 00:52:49.520 para propietarios de renta alta en 1922, 1091 00:52:49.880 --> 00:52:52.640 era el arquitecto con más proyección de su generación. 1092 00:52:53.360 --> 00:52:55.200 El urbanista, que muy poco después, 1093 00:52:55.280 --> 00:52:58.320 concibió un gran eje de crecimiento de Madrid hacia el norte, 1094 00:52:59.120 --> 00:53:01.320 prolongando el Paseo de la Castellana. 1095 00:53:02.680 --> 00:53:06.040 L:4% A:end (Música) 1096 00:53:11.480 --> 00:53:13.840 26 años después, 1948, 1097 00:53:13.880 --> 00:53:16.680 cuando proyecta esta colonia para trabajadores de la EMT, 1098 00:53:16.920 --> 00:53:19.200 Zuazo es un hombre desterrado por el régimen 1099 00:53:19.240 --> 00:53:21.520 de su gran proyecto de crecimiento de la capital. 1100 00:53:21.840 --> 00:53:24.040 Aunque todo sea dicho, tres décadas después, 1101 00:53:24.400 --> 00:53:26.160 Correos le dedicó una estampilla. 1102 00:53:26.560 --> 00:53:28.840 L:4% A:end (Música) 1103 00:53:28.920 --> 00:53:31.160 Los edificios donde viven Andrea y Sebas 1104 00:53:31.440 --> 00:53:33.000 no pueden ser más distintos 1105 00:53:33.040 --> 00:53:35.240 en espíritu, lenguaje y objetivos, 1106 00:53:35.920 --> 00:53:38.360 pero fueron concebidos por una misma persona 1107 00:53:38.600 --> 00:53:41.160 que, a su vez, diseñó el eje urbano 1108 00:53:41.240 --> 00:53:42.400 que debía unirlos. 1109 00:53:42.840 --> 00:53:46.520 L:4% A:end (Música) 1110 00:53:46.880 --> 00:53:48.920 Hay que decir que ninguno de los dos sabe 1111 00:53:48.960 --> 00:53:49.960 quién es Suazo, 1112 00:53:50.040 --> 00:53:52.600 ni saben, por supuesto, que el portal, 1113 00:53:53.440 --> 00:53:54.480 la escalera 1114 00:53:55.600 --> 00:53:57.280 y las ventanas de su historia 1115 00:53:59.200 --> 00:54:01.640 los dibujó sobre el papel una misma mano. 1116 00:54:02.880 --> 00:54:06.040 Pero si una mañana de septiembre de 1959, 1117 00:54:06.400 --> 00:54:07.680 al terminar las clases, 1118 00:54:08.040 --> 00:54:11.120 Andrea decidiera sentarse en su banco a esperar a Sebas, 1119 00:54:11.680 --> 00:54:13.360 sería razonable pensar 1120 00:54:13.520 --> 00:54:15.320 que la arquitectura, tal vez, 1121 00:54:15.720 --> 00:54:17.240 haya tenido algo que ver 1122 00:54:17.560 --> 00:54:20.440 en que este relato de amor se cierre como un círculo". 1123 00:54:20.720 --> 00:54:24.320 L:4% A:end (Música) 1124 00:54:33.720 --> 00:54:37.240 L:4% A:end (Música) 1125 00:54:44.480 --> 00:54:47.160 No sabemos si la historia de amor entre Andrea y Sebas 1126 00:54:47.240 --> 00:54:49.120 tendrá finalmente forma de círculo. 1127 00:54:49.160 --> 00:54:52.280 Lo que sí sabemos ahora es que hay muchas líneas invisibles 1128 00:54:52.360 --> 00:54:54.640 que ellos no han trazado y que sin embargo, 1129 00:54:54.680 --> 00:54:57.800 en cierto modo, dibujan lo que son y cómo se relacionan. 1130 00:54:57.840 --> 00:55:00.720 Una auténtica maravilla este viaje por el tiempo 1131 00:55:00.760 --> 00:55:02.960 y por los espacios que habitamos y nos habitan. 1132 00:55:03.240 --> 00:55:05.240 Muchas felicidades a Elías León Siminiani 1133 00:55:05.280 --> 00:55:07.680 y a todo su equipo por esta película extraordinaria. 1134 00:55:07.840 --> 00:55:08.960 Y nada más. 1135 00:55:09.000 --> 00:55:11.040 Hasta aquí nuestro programa doble de hoy. 1136 00:55:11.080 --> 00:55:12.800 Os anunciamos que la semana que viene 1137 00:55:12.840 --> 00:55:14.840 tendremos un programa muy especial. 1138 00:55:15.000 --> 00:55:17.640 Conoceremos el palmarés de nuestro concurso de cortos 1139 00:55:17.920 --> 00:55:20.080 y podremos volver a ver los trabajos ganadores 1140 00:55:20.160 --> 00:55:21.560 en horario de prime time. 1141 00:55:21.600 --> 00:55:22.720 Todo un lujo. 1142 00:55:22.760 --> 00:55:24.480 Hasta entonces, un beso muy grande. 1143 00:55:24.520 --> 00:55:25.520 Chao. 1144 00:55:25.840 --> 00:55:29.600 L:4% A:end (Música)