WEBVTT 1 00:00:12.680 --> 00:00:15.200 L:69% La protagonista atrapa el vaso entre sus manos, 2 00:00:15.240 --> 00:00:16.680 L:78% antes de que caiga al suelo, 3 00:00:16.720 --> 00:00:19.000 L:69% controlando así el fallo de su sistema. 4 00:00:19.040 --> 00:00:21.880 L:69% Después de haber reparado sus problemas de identidad, 5 00:00:21.920 --> 00:00:24.880 parece que empieza a sacar partido de su singularidad. 6 00:00:25.320 --> 00:00:28.200 Damos la bienvenida de nuevo al director de esta película, 7 00:00:28.240 --> 00:00:30.720 Juanjo Giménez, y a su protagonista, Marta Nieto. 8 00:00:30.760 --> 00:00:33.040 Juanjo, buenas noches de nuevo y enhorabuena. 9 00:00:33.080 --> 00:00:34.240 Gracias. Marta Nieto, 10 00:00:34.280 --> 00:00:36.240 Buenas noches de nuevo y enhorabuena. 11 00:00:36.280 --> 00:00:37.679 Gracias. Menudo trabajazo, 12 00:00:37.720 --> 00:00:41.080 menuda idea, menudo peliculón y menudo desarrollo de personaje. 13 00:00:41.120 --> 00:00:42.480 Madre mía de mi vida. 14 00:00:42.919 --> 00:00:45.039 Pues como dijimos en la presentación, 15 00:00:45.080 --> 00:00:46.720 eres productor de cine, 16 00:00:46.760 --> 00:00:48.920 eres un profuso director de cortometrajes, 17 00:00:48.960 --> 00:00:51.560 uno de ellos, "Timecode", fue nominado al Oscar. 18 00:00:51.600 --> 00:00:54.080 L:4% Vamos a repetir, porque son cosas muy importantes. 19 00:00:54.120 --> 00:00:56.240 L:4% A veces nos repetimos los datos, pero aquí sí. 20 00:00:56.280 --> 00:00:58.480 L:4% Y ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes. 21 00:00:58.520 --> 00:01:00.840 Y yo creo que vamos a empezar hablando del final, 22 00:01:00.880 --> 00:01:03.720 como estaba explicándoos antes de que acabara la película. 23 00:01:03.760 --> 00:01:05.240 Ella controla su propio fallo, 24 00:01:05.280 --> 00:01:08.520 ella agarra el vaso y consigue empezar a controlar su disfunción. 25 00:01:08.560 --> 00:01:10.000 Háblame de esto, por favor. 26 00:01:10.240 --> 00:01:11.360 El final... 27 00:01:11.720 --> 00:01:14.520 L:69% Creo que esto sí que no lo hemos explicado antes. 28 00:01:14.560 --> 00:01:17.560 L:69% El final yo creo que fue el día más complicado de rodaje, 29 00:01:17.600 --> 00:01:19.720 L:78% porque en el final había escrito 30 00:01:19.760 --> 00:01:21.880 mucho más de lo que vemos realmente. 31 00:01:22.360 --> 00:01:27.120 Había un efecto visual e íbamos más allá. 32 00:01:27.160 --> 00:01:28.680 De hecho, ella desaparecía, 33 00:01:28.720 --> 00:01:30.680 ella, controlando ese poder que tiene, 34 00:01:30.720 --> 00:01:36.080 adelantándose, digamos que era un poco no determinista el final, 35 00:01:36.120 --> 00:01:37.800 y rodamos su desaparición. 36 00:01:37.840 --> 00:01:39.720 Lo que pasa es que luego, en montaje, 37 00:01:39.760 --> 00:01:42.640 vimos claramente que no debía ir por ahí. 38 00:01:42.680 --> 00:01:45.280 Yo creo que la película nos ha ido marcando el camino 39 00:01:45.320 --> 00:01:48.840 y el efecto es puramente sonoro, como no puede ser de otra manera, 40 00:01:48.880 --> 00:01:50.760 L:4% y creo que funciona mucho mejor así. 41 00:01:50.800 --> 00:01:53.360 L:4% Finalizar con un efecto visual, una desaparición, 42 00:01:53.400 --> 00:01:55.600 L:4% cuando estás jugando todo el tiempo 43 00:01:55.640 --> 00:01:58.840 L:4% con el sonido como alma mater 44 00:01:58.880 --> 00:02:01.160 y como quien marca la trayectoria, 45 00:02:01.200 --> 00:02:04.600 creo que es muchísimo más sugerente lo que dejamos, pero bueno. 46 00:02:08.120 --> 00:02:10.600 Tú has dicho alguna vez 47 00:02:10.640 --> 00:02:13.200 que ese final podría ser el principio 48 00:02:13.240 --> 00:02:15.440 de la historia de una superheroína de cómic. 49 00:02:15.480 --> 00:02:17.640 Explícanos esa teoría de la superheroína. 50 00:02:17.680 --> 00:02:18.920 Es que de hecho es así. 51 00:02:18.960 --> 00:02:21.160 Yo creo que la película es como un número cero 52 00:02:21.200 --> 00:02:22.600 de los que yo leía de chaval. 53 00:02:22.640 --> 00:02:25.560 El número cero es cuando a Spiderman le pica la araña, 54 00:02:25.600 --> 00:02:29.480 o cuando los Cuatro Fantásticos se van a dar la vuelta al mundo 55 00:02:29.520 --> 00:02:32.280 y los rayos cósmicos los convierten en superhéroes. 56 00:02:32.320 --> 00:02:34.800 Lo que pasa es que supongo que la película oculta 57 00:02:34.840 --> 00:02:39.200 este punto fantástico hasta prácticamente su final, ¿no? 58 00:02:39.240 --> 00:02:42.560 Pero sí que hay un poco la semilla de una superheroína. 59 00:02:42.600 --> 00:02:44.080 Desde el principio está ahí. 60 00:02:44.120 --> 00:02:45.760 -33 tramos de troncos trocearon 61 00:02:45.800 --> 00:02:47.760 tres tristes troceadores de troncos. 62 00:02:50.400 --> 00:02:53.760 ¿Te sirvió pensar en la teoría de la superheroína para ese final? 63 00:02:53.800 --> 00:02:59.160 Hay algo que sí que estaba todo el tiempo en mi inconsciente, 64 00:02:59.200 --> 00:03:01.520 y en el consciente, porque lo trabajamos así, 65 00:03:01.560 --> 00:03:03.840 que tenía que ver con que ella es capaz de dominar 66 00:03:03.880 --> 00:03:06.240 L:78% el espacio sonoro, del pasado, 67 00:03:06.280 --> 00:03:08.760 L:69% y lo que pasa al final es que también del futuro. 68 00:03:09.280 --> 00:03:11.280 Entonces, hay algo que... 69 00:03:11.320 --> 00:03:15.440 claro, yo no tengo ninguna experiencia, como ser humano, 70 00:03:16.360 --> 00:03:18.480 de esto. Por eso decía antes 71 00:03:18.520 --> 00:03:21.520 que nunca me ha costado tanto interpretar algo, 72 00:03:21.560 --> 00:03:23.280 de manera natural, 73 00:03:23.320 --> 00:03:25.840 porque la peli es orgánica y natural y realista, 74 00:03:25.880 --> 00:03:28.000 porque yo no tengo la experiencia. 75 00:03:28.040 --> 00:03:31.560 Marta no sabe lo que es tener un delay con el sonido 76 00:03:31.600 --> 00:03:34.440 y tampoco sabe lo que es tener ¿un "forward"? 77 00:03:34.480 --> 00:03:37.120 -"Prelay". (RÍEN) 78 00:03:37.160 --> 00:03:39.560 -Entonces, no había otra manera que integrarlo 79 00:03:39.600 --> 00:03:42.400 desde un lugar de fantasía y de juego. 80 00:03:42.440 --> 00:03:44.600 Que a mí, la verdad que me inspira muchísimo 81 00:03:44.640 --> 00:03:46.880 y que me apetece mogollón que haya un "Tres" 2, 82 00:03:46.920 --> 00:03:49.560 o sea, un "Cinco" podemos hacer. 83 00:03:49.600 --> 00:03:52.360 Bueno, todavía puedes pensártelo. -Dejémoslo ahí. 84 00:03:53.000 --> 00:03:54.560 Realmente estamos de acuerdo, 85 00:03:54.600 --> 00:03:56.760 la protagonista es toda una superheroína. 86 00:03:56.800 --> 00:03:59.840 Hemos preparado un pequeño tráiler de cómo hubiera sido "Tres" 87 00:03:59.880 --> 00:04:02.120 si estuviera planteada así desde Hollywood. 88 00:04:02.160 --> 00:04:03.760 A ver qué os parece. Qué guay. 89 00:04:08.040 --> 00:04:11.400 Cada vez surgen de la nada más superhumanos excéntricos. 90 00:04:13.680 --> 00:04:15.640 -Respondemos a un poder superior. 91 00:04:15.680 --> 00:04:18.000 Nuestro universo está al borde del abismo. 92 00:04:19.240 --> 00:04:21.280 -Todavía tienes mucho que aprender. 93 00:04:21.320 --> 00:04:23.440 -Estoy bordando todas las pruebas. 94 00:04:24.600 --> 00:04:27.720 -Te guste o no, ahora eres una superheroína. 95 00:04:27.760 --> 00:04:28.800 -Pues al lío. 96 00:04:31.280 --> 00:04:32.880 L:4% A:end (Latidos) 97 00:04:32.920 --> 00:04:34.000 L:4% A:end (Palmada) 98 00:04:40.440 --> 00:04:42.680 Está guay. ¿Qué os parece? ¿Da el pego? 99 00:04:42.720 --> 00:04:46.160 Sí, me voy a ir a Los Ángeles ahora mismo con esto debajo del brazo. 100 00:04:46.200 --> 00:04:47.520 Cómo es esto, ¿no? 101 00:04:47.560 --> 00:04:50.320 Depende del punto de vista, depende de cómo lo montes.... 102 00:04:50.360 --> 00:04:51.480 Claro. Esto es así. 103 00:04:51.520 --> 00:04:55.560 Había pensado que era una idea superamericana, en realidad. 104 00:04:55.600 --> 00:04:58.480 -Hombre, dos episodios se pueden hacer tranquilamente. 105 00:04:59.080 --> 00:05:00.920 Marta, eres protagonista absoluta, 106 00:05:00.960 --> 00:05:02.840 apareces en cada plano de la película, 107 00:05:02.880 --> 00:05:05.200 como estábamos comentando en la presentación. 108 00:05:05.240 --> 00:05:08.280 Es un trabajo de una complejidad y de una profundidad brutal, 109 00:05:08.320 --> 00:05:12.920 que conlleva imaginar a la actriz lo que en realidad no está pasando, 110 00:05:12.960 --> 00:05:16.080 y eso yo creo que ha sido de una dificultad abismal. 111 00:05:16.120 --> 00:05:18.720 Cuéntame qué técnica utilizaste, cómo lo hicisteis, 112 00:05:18.760 --> 00:05:21.360 cómo rodasteis, para enfrentarte a la abstracción. 113 00:05:21.400 --> 00:05:22.520 (RÍE) 114 00:05:22.560 --> 00:05:25.520 Estas cosas de los procesos creativos son muy abstractas, 115 00:05:25.560 --> 00:05:27.000 tú sabes, de explicar. 116 00:05:27.040 --> 00:05:30.480 Pero es verdad que había algo especialmente complicado, 117 00:05:30.520 --> 00:05:32.280 que es un poco lo que contaba antes, 118 00:05:32.320 --> 00:05:34.440 de imaginar algo que no te pasa, 119 00:05:35.360 --> 00:05:38.440 de imaginar algo sobre lo que no tienes experiencia. 120 00:05:39.000 --> 00:05:43.640 Y eso requiere una capacidad de concentración y un aislamiento. 121 00:05:43.960 --> 00:05:48.840 Porque, claro, lo que le pasa a ella, en concreto, 122 00:05:48.880 --> 00:05:52.200 hace... Es que esto le lleva a estar incomunicada, 123 00:05:52.240 --> 00:05:55.320 a estar completamente desincronizada de la realidad. 124 00:05:55.360 --> 00:05:58.240 O sea, el sonido lo es todo en un lugar. 125 00:05:58.880 --> 00:06:02.800 Y había... Bueno, yo recuerdo un rodaje muy, muy, muy intenso, 126 00:06:02.840 --> 00:06:04.880 de mucha concentración, 127 00:06:04.920 --> 00:06:07.320 de poder explicar muy poco donde estaba porque, 128 00:06:08.200 --> 00:06:09.320 porque, 129 00:06:09.920 --> 00:06:13.840 porque, bueno, no hay tiempo, ni hay... 130 00:06:13.880 --> 00:06:16.360 O sea, de un poco cruzar los dedos 131 00:06:16.400 --> 00:06:19.160 y decir "yo voy por aquí, a ver qué pasa". 132 00:06:19.320 --> 00:06:21.760 Es que tenía que ver con la incomunicación, 133 00:06:21.800 --> 00:06:22.960 el proceso creativo. 134 00:06:23.000 --> 00:06:24.680 -A ver, había un tema 135 00:06:24.720 --> 00:06:27.480 y es que no teníamos referentes donde engancharnos. 136 00:06:27.520 --> 00:06:28.640 Era un poco... 137 00:06:28.680 --> 00:06:31.800 Todos los rodajes son una aventura, pero este especialmente. 138 00:06:31.840 --> 00:06:34.120 Había secuencias en las que sí que la ayudábamos. 139 00:06:34.160 --> 00:06:36.640 Por ejemplo, Dani Fonrodona, el técnico de sonido, 140 00:06:36.680 --> 00:06:39.080 no solo era el que grababa el sonido, en este caso, 141 00:06:39.120 --> 00:06:41.360 sino que muchas veces le ayudaba con playbacks, 142 00:06:41.400 --> 00:06:44.240 para que ella pudiera rememorar in situ la situación 143 00:06:44.280 --> 00:06:46.640 que debería estar viviendo en ese momento. 144 00:06:46.680 --> 00:06:48.880 Había otros momentos en que eso no era posible 145 00:06:48.920 --> 00:06:51.360 y ella estaba lanzada al vacío 146 00:06:51.400 --> 00:06:55.120 y dependía de un trabajo técnico súper, súper detallista. 147 00:06:55.160 --> 00:06:57.760 -Yo recuerdo ver la peli y pensar: 148 00:06:57.800 --> 00:07:00.120 lo que yo escuchaba era esto que han puesto. 149 00:07:00.160 --> 00:07:02.520 O sea, lo que yo imaginaba que estaba escuchando 150 00:07:02.560 --> 00:07:05.600 era parecido a esto que han puesto, pero parecido. 151 00:07:13.240 --> 00:07:16.480 -Nosotros debíamos marcar incluso si la secuencia era sincrónica 152 00:07:16.520 --> 00:07:18.720 o desincrónica, todo el mundo debía saberlo. 153 00:07:18.760 --> 00:07:20.800 Eso incluso afectaba a gente de atrezo. 154 00:07:20.840 --> 00:07:23.400 Recuerdo una secuencia, la secuencia en que ella 155 00:07:23.440 --> 00:07:25.120 está totalmente descontrolada 156 00:07:25.160 --> 00:07:27.400 y está teniendo un desayuno desincrónico, 157 00:07:27.440 --> 00:07:30.280 que yo le decía: "Y ahora escuchas la cafetera", 158 00:07:30.320 --> 00:07:33.520 venía la chica de atrezo y decía "Pero si no la tenemos preparada". 159 00:07:33.560 --> 00:07:35.480 Y yo: "No, esto ya sucedió". ¡Por Dios! 160 00:07:35.520 --> 00:07:38.040 Había un problema extra, al que ninguno de nosotros, 161 00:07:38.080 --> 00:07:40.880 y creo que ninguno en el equipo, se había visto envuelto. 162 00:07:41.080 --> 00:07:44.880 L:4% A:end (Cafetera) 163 00:07:45.120 --> 00:07:47.040 -O sea, era la imaginación, 164 00:07:47.080 --> 00:07:48.880 que luego se ha puesto en "pospo", 165 00:07:49.120 --> 00:07:52.720 porque todo ese sonido que estamos oyendo que transita ella, 166 00:07:53.240 --> 00:07:55.720 bueno, pues en el set era imaginación 167 00:07:55.760 --> 00:07:57.920 y estar de acuerdo y tener unas bases, 168 00:07:57.960 --> 00:08:02.000 pero luego, yo recuerdo mucho..., 169 00:08:02.040 --> 00:08:04.200 mucha alegría cuando se sale de ahí, 170 00:08:04.240 --> 00:08:06.680 porque fue mucho aislamiento. 171 00:08:06.720 --> 00:08:10.320 Claro. Has nombrado la "pospo", seis meses, ¿no?, 172 00:08:10.360 --> 00:08:14.440 de "pospo" de sonido y un pimpón con el montador de imagen. 173 00:08:14.480 --> 00:08:17.280 Firman el diseño de sonido Oriol Tarragó, 174 00:08:17.320 --> 00:08:19.680 Marc Bech, Marc Orts y Verónica Font, 175 00:08:19.720 --> 00:08:21.520 y ganaron el Goya al mejor sonido. 176 00:08:21.560 --> 00:08:23.920 L:78% Creo que era justo decirlo 177 00:08:23.960 --> 00:08:25.960 L:69% y parar un momento a darles su lugar, 178 00:08:26.280 --> 00:08:28.400 L:69% en una película como esta, me parece a mí. 179 00:08:28.440 --> 00:08:30.680 Sí, v ver, el diseño de sonido es un lujo. 180 00:08:31.160 --> 00:08:33.520 Y también yo intenté plantear la postproducción 181 00:08:33.560 --> 00:08:36.320 de una manera diferente, porque la película lo pedía. 182 00:08:36.360 --> 00:08:40.040 Normalmente se sigue un proceso muy estricto y la imagen suele mandar. 183 00:08:40.080 --> 00:08:42.800 Hay una cosa que los ingleses llaman el "picture lock", 184 00:08:42.840 --> 00:08:44.600 que tú cierras la imagen, 185 00:08:44.640 --> 00:08:49.040 y creo que hacer esto en esta película era un poco traicionarla. 186 00:08:49.080 --> 00:08:52.480 Entonces, hubo como una especie de trabajo conjunto entre Cristóbal 187 00:08:52.520 --> 00:08:57.760 y el equipo de Oriol, en el que la película iba a montaje y volvía, 188 00:08:57.800 --> 00:09:01.880 y el que el sonido era el montador de la imagen también. 189 00:09:02.320 --> 00:09:05.600 Que no digo que en esto seamos también algo especial, 190 00:09:05.640 --> 00:09:07.760 sucede en algunas películas, seguro, 191 00:09:07.800 --> 00:09:10.720 pero en esta yo creo que era algo obligatorio, 192 00:09:10.760 --> 00:09:14.160 y que el sonido no fuera esclavo, 193 00:09:14.200 --> 00:09:17.839 o que fuera un segundo momento en la fase de postproducción, 194 00:09:17.880 --> 00:09:20.160 sino que estuviera ahí desde el primer momento. 195 00:09:20.200 --> 00:09:22.040 Pero el delay tiene tanta importancia 196 00:09:22.079 --> 00:09:24.079 que se convierte casi en un personaje más. 197 00:09:24.119 --> 00:09:27.480 Es una especie de coprotagonista, o una suerte de antagonista, ¿no? 198 00:09:27.520 --> 00:09:30.640 Al principio es unos segundos y luego es casi tres minutos, 199 00:09:30.680 --> 00:09:33.360 y finalmente se anticipa en vez de retrasarse. 200 00:09:33.400 --> 00:09:35.400 ¿Cuál es la razón de estas variaciones? 201 00:09:35.440 --> 00:09:39.560 A ver, por ejemplo, cuando te piden un dossier para la película, 202 00:09:39.600 --> 00:09:42.600 normalmente te piden lo que se llaman fichas de personaje, 203 00:09:42.640 --> 00:09:44.280 te suelen pedir dos o tres. 204 00:09:44.320 --> 00:09:46.120 Yo en este caso siempre enviaba dos, 205 00:09:46.160 --> 00:09:49.520 Enviaba la del personaje de Marta, que no tiene nombre, por cierto. 206 00:09:49.560 --> 00:09:50.840 Sí, no tiene nombre, ¿no? 207 00:09:50.880 --> 00:09:53.680 Y luego el segundo personaje que enviaba era el delay. 208 00:09:53.720 --> 00:09:56.120 O sea, yo le hacía ficha de personaje al delay. 209 00:09:57.160 --> 00:10:00.520 Y creo que es un poco también un poco una boutade, 210 00:10:00.560 --> 00:10:02.120 una forma de vender el proyecto, 211 00:10:02.160 --> 00:10:04.320 pero creo que está totalmente justificado, 212 00:10:04.360 --> 00:10:06.800 porque el delay es el antagonista. Sí, es verdad. 213 00:10:06.840 --> 00:10:09.800 Yo creo que tiene mucho que ver con su proceso emocional. 214 00:10:09.840 --> 00:10:13.400 O sea, esta variable que has dicho, de los segundos a los minutos, 215 00:10:13.440 --> 00:10:15.840 dos minutos de delay es una locura. 216 00:10:15.880 --> 00:10:19.520 Y el otro elemento a tener en cuenta es el espacio, 217 00:10:19.560 --> 00:10:21.480 porque en realidad, si tú te mueves, 218 00:10:21.520 --> 00:10:25.320 lo que estás oyendo es el lugar donde estás, 219 00:10:25.360 --> 00:10:27.480 no dónde estabas hace dos minutos. 220 00:10:27.520 --> 00:10:29.960 O sea, la variable es muy compleja de entender. 221 00:10:30.000 --> 00:10:32.200 -Es difícil de entender y hacerlo entender. 222 00:10:32.240 --> 00:10:35.200 (Gemido) 223 00:10:37.120 --> 00:10:39.400 Lo que tiene ella no es un delay puro y simple, 224 00:10:39.440 --> 00:10:41.800 en el que hayamos movido la banda sonora y punto, 225 00:10:41.840 --> 00:10:45.200 sino que ella recupera, recupera el sonido de los espacios. 226 00:10:45.240 --> 00:10:48.320 -Claro. Esto es lo que creo que tiene que ver con el superpoder, 227 00:10:48.360 --> 00:10:50.800 que tiene acceso al archivo sonoro de un lugar. 228 00:10:50.840 --> 00:10:51.920 Exacto. 229 00:10:51.960 --> 00:10:54.880 Que durante la peli, lo que pasa es que, como no lo controla, 230 00:10:54.920 --> 00:10:56.800 parece una tortura y genera, 231 00:10:56.840 --> 00:11:00.880 porque su estado de ánimo va unido a este antagonista. 232 00:11:00.920 --> 00:11:02.680 Pero cuando te colocas en el centro 233 00:11:02.720 --> 00:11:04.560 y eres capaz de buscar en el fichero 234 00:11:04.600 --> 00:11:07.360 y escuchar lo que quieres, que pasó cuando tú quieres... 235 00:11:08.080 --> 00:11:11.040 Vas ahí, en la fecha y en el lugar. 236 00:11:11.760 --> 00:11:15.000 A mí esto me parece que se abre una puerta gigante 237 00:11:15.440 --> 00:11:18.120 a un universo, ¿no? Es como... 238 00:11:18.600 --> 00:11:22.440 Pues es una biblioteca enorme, en lugar de escrita, sonora, 239 00:11:22.480 --> 00:11:25.400 de qué pasó aquí, en este momento, hace siete años. 240 00:11:25.440 --> 00:11:28.400 Siempre que puedas controlar si quieres escucharlo o no, 241 00:11:28.440 --> 00:11:32.320 porque el problema es si no depende de tu voluntad 242 00:11:32.360 --> 00:11:34.280 y te come la vida, es decir, 243 00:11:34.320 --> 00:11:37.480 vayas por donde vayas, tienes que escuchar lo que pasó allí. 244 00:11:37.520 --> 00:11:40.760 Si eso se convierte en un compañero inseparable, 245 00:11:40.800 --> 00:11:42.760 no se puede soportar, Te acaba matando. 246 00:11:42.800 --> 00:11:45.000 Bueno, te vuelve loca. Te vuelve loca, claro. 247 00:11:45.040 --> 00:11:46.480 Claro. Si eres capaz de decir 248 00:11:46.520 --> 00:11:48.760 "ahora quiero escuchar", es un superpoder. 249 00:11:48.800 --> 00:11:51.320 De hecho, la película, la trama y los giros de guion 250 00:11:51.360 --> 00:11:53.680 los marcan absolutamente las fases del delay. 251 00:11:53.720 --> 00:11:54.760 Claro. 252 00:11:54.800 --> 00:11:57.160 La construcción del guion está hecha en función 253 00:11:57.200 --> 00:12:00.080 a las fases del delay y la forma en la que ella se ve afectada 254 00:12:00.120 --> 00:12:02.720 y finalmente consigue dominar ese delay. 255 00:12:03.160 --> 00:12:05.600 De hecho, digamos que toda su vida como personaje 256 00:12:05.640 --> 00:12:08.400 está asociada al hecho sonoro, ¿no? 257 00:12:08.440 --> 00:12:11.320 Ella hay momentos en los que toca el sonido con las manos, 258 00:12:11.360 --> 00:12:14.360 por ejemplo, cuando toca las cintas de cuando era niña, ¿no? 259 00:12:14.400 --> 00:12:17.480 Algo que ahora, con el digital, hemos perdido completamente. 260 00:12:17.520 --> 00:12:19.720 No sé cómo alguien va a tocar un mp3, ¿no? 261 00:12:19.760 --> 00:12:20.920 -(RÍE) 262 00:12:20.960 --> 00:12:24.160 -Pero esta esta forma, que luego ella sí que, 263 00:12:24.600 --> 00:12:26.600 cuando controla realmente 264 00:12:26.640 --> 00:12:30.440 y llega a asociar espacio sonoro a sonido, 265 00:12:30.480 --> 00:12:32.120 ha pasado por todo el proceso. 266 00:12:32.160 --> 00:12:35.480 Desde pequeña ha pasado por el logopeda... 267 00:12:35.520 --> 00:12:40.280 Bueno, yo creo que el sonido ha marcado su vida y su personaje. 268 00:12:40.440 --> 00:12:41.600 -Probando. 269 00:12:41.640 --> 00:12:44.360 Uno. Uno. Uno... 270 00:12:45.160 --> 00:12:46.240 Uno, dos. 271 00:12:46.400 --> 00:12:51.320 -En el fondo, íbamos aprendiendo un poco a medida que rodábamos, 272 00:12:51.360 --> 00:12:54.240 sobre todo las secuencias más duras, 273 00:12:54.280 --> 00:12:57.320 las del núcleo desincrónico de la película, 274 00:12:57.360 --> 00:13:00.960 y quizás yo me quedé con ganas incluso 275 00:13:01.000 --> 00:13:02.800 de llegar a exprimir un poquito más, 276 00:13:02.840 --> 00:13:04.880 porque hay mucho para tocar ahí. 277 00:13:04.920 --> 00:13:07.760 Realmente puedes... Se te abre un camino tremendo. 278 00:13:07.800 --> 00:13:10.480 De todas formas, yo creo que, bueno, 279 00:13:10.960 --> 00:13:14.240 fue suficientemente intenso como para dejarlo ahí 280 00:13:14.280 --> 00:13:16.800 y no sé si habrá una segunda parte de esto, no sé. 281 00:13:16.840 --> 00:13:19.240 ¿Y cómo te enfrentaste a la contención? 282 00:13:19.280 --> 00:13:23.120 Porque es un trabajo construido desde la contención absoluta. 283 00:13:24.760 --> 00:13:28.560 Es que, claro, es un personaje que está aislado. 284 00:13:29.160 --> 00:13:31.280 Parte de lo que le pasa tiene que ver con eso. 285 00:13:31.320 --> 00:13:32.920 Ella tiene una personalidad, 286 00:13:32.960 --> 00:13:35.160 un trabajo que refleja esa personalidad, 287 00:13:35.600 --> 00:13:37.760 de mucha sensibilidad, 288 00:13:37.800 --> 00:13:40.560 porque trabajar con el sonido requiere una delicadeza 289 00:13:40.600 --> 00:13:43.680 y una apertura y una vulnerabilidad, 290 00:13:44.360 --> 00:13:47.560 pero en un cuerpo de hierro, es una tía fría, 291 00:13:47.600 --> 00:13:51.280 es una tía que sus placeres tienen que ver con el sonido, básicamente. 292 00:13:51.320 --> 00:13:54.080 Entonces, de repente la vida le quita eso que le da placer 293 00:13:54.120 --> 00:13:55.680 y se convierte... 294 00:13:56.360 --> 00:13:58.320 Bueno, estas cosas que pasan en la vida, 295 00:13:58.360 --> 00:14:01.400 que lo peor que te pasa en realidad es lo mejor que te puede pasar, 296 00:14:01.440 --> 00:14:04.280 porque a partir de ahí empieza a relajarse un poquito, ¿no? 297 00:14:04.320 --> 00:14:06.840 Y la última parte, y esa última escena, 298 00:14:06.880 --> 00:14:09.560 yo creo que da cabida a un nuevo personaje. 299 00:14:09.600 --> 00:14:12.840 Esta cosa del embarazo yo no sé si se entiende. ¿Se entiende? 300 00:14:12.880 --> 00:14:14.360 Sí se entiende. Se entiende. 301 00:14:14.400 --> 00:14:19.080 Hay un despertar radical desde la maternidad, también... 302 00:14:19.120 --> 00:14:21.800 Se relaja, se abre, 303 00:14:21.840 --> 00:14:25.240 y de repente cambia totalmente, se pone blandita. 304 00:14:25.400 --> 00:14:27.480 -Rayo. -Otra, venga. 305 00:14:27.520 --> 00:14:29.280 L:4% A:end (Risa infantil) 306 00:14:29.320 --> 00:14:32.200 Es realmente una metáfora poliédrica, 307 00:14:32.240 --> 00:14:36.000 nos habla de identidad, nos habla de búsquedas personales, 308 00:14:36.040 --> 00:14:37.800 nos habla de incomunicación. 309 00:14:37.840 --> 00:14:40.520 ¿Cuáles de estas cuestiones os interesaban más? 310 00:14:41.840 --> 00:14:43.960 Nosotros, cuando abordamos el guion, 311 00:14:44.000 --> 00:14:47.600 el delay ya te digo que es incluso previo al personaje de Marta. 312 00:14:47.640 --> 00:14:49.200 Teníamos varias opciones. 313 00:14:49.240 --> 00:14:52.200 Una opción era plantear un personaje absolutamente feliz, 314 00:14:52.240 --> 00:14:54.800 que viviera una vida plena 315 00:14:54.840 --> 00:14:57.520 y que este delay le destrozara absolutamente la vida. 316 00:14:57.560 --> 00:14:59.160 Era una opción, y estuvo ahí. 317 00:14:59.200 --> 00:15:03.600 y optamos por justo lo contrario, alguien que está en desequilibrio, 318 00:15:03.640 --> 00:15:06.080 que está internamente también desincronizado, 319 00:15:06.120 --> 00:15:08.960 y hay ese juego de espejos, y creo que es mucho más rico. 320 00:15:09.000 --> 00:15:12.280 Aunque el otro igual también podía haber funcionado a su manera. 321 00:15:12.320 --> 00:15:14.800 No sé, pero esto lo hablamos. Es un personaje... 322 00:15:14.840 --> 00:15:18.400 En el fondo, es una carrera paralela al delay. 323 00:15:18.440 --> 00:15:21.760 Está desincronizada por dentro, está desincronizada con el mundo, 324 00:15:21.800 --> 00:15:23.920 y a partir de ahí construimos su personaje 325 00:15:23.960 --> 00:15:25.080 y la peli básicamente. 326 00:15:25.120 --> 00:15:26.320 La... Perdón. 327 00:15:26.360 --> 00:15:29.040 -No, no, sí, sí. O sea, hay algo que tiene que ver 328 00:15:29.080 --> 00:15:31.880 efectivamente, con la identidad y con reconocer quién eres 329 00:15:31.920 --> 00:15:32.960 y de dónde vienes, 330 00:15:33.000 --> 00:15:36.160 que tiene que ver con reconocer tus dones, en abstracto 331 00:15:36.200 --> 00:15:38.680 y en concreto, en esta peli funciona así. 332 00:15:38.720 --> 00:15:43.000 Si encuentras y valoras quién eres y qué se te da bien y qué tienes, 333 00:15:43.520 --> 00:15:44.760 pues tu vida cambia. 334 00:15:45.040 --> 00:15:48.360 Entonces ella no sabe quién es, no sabe quién es su familia, 335 00:15:48.400 --> 00:15:49.880 no sabe de dónde viene. 336 00:15:49.920 --> 00:15:52.400 Ha estado haciendo como que no pasaba nada 337 00:15:52.440 --> 00:15:54.720 hasta que no tiene más remedio que enfrentarse 338 00:15:55.400 --> 00:15:58.280 a su propia identidad. Y, entonces, hay algo... 339 00:15:58.520 --> 00:16:00.880 Pues eso, que es para mí muy interesante, 340 00:16:00.920 --> 00:16:03.040 que tenía que ver con "Hazte cargo". 341 00:16:06.400 --> 00:16:08.760 L:4% -Nosotros le llamábamos la mujer latente. 342 00:16:08.800 --> 00:16:11.560 L:4% La latencia es, precisamente, en los sistemas 343 00:16:11.600 --> 00:16:14.360 de postproducción la diferencia entre imagen y sonido. 344 00:16:14.400 --> 00:16:17.280 Cuando un sistema es de baja latencia es que imagen y sonido 345 00:16:17.320 --> 00:16:18.800 realmente, van sincrónicos. 346 00:16:18.840 --> 00:16:22.080 Ella era la mujer latente. Podemos hacer un cómic con ello. 347 00:16:22.120 --> 00:16:23.480 Está muy bonito eso. Sí. 348 00:16:23.520 --> 00:16:25.720 Durante un tiempo la peli se llamó "Latente". 349 00:16:25.760 --> 00:16:27.800 El título fue durante una versión de guion, 350 00:16:27.840 --> 00:16:29.960 no sé si tú la llegaste a leer con ese nombre. 351 00:16:30.000 --> 00:16:31.720 ¿Y por qué se titula "Tres"? 352 00:16:31.760 --> 00:16:34.080 Se titula "Tres", buena pregunta, 353 00:16:34.120 --> 00:16:36.520 creo que esta me la han hecho varias veces 354 00:16:36.560 --> 00:16:38.720 porque eran básicamente tres historias 355 00:16:38.760 --> 00:16:40.520 en el origen eran tres historias. 356 00:16:40.560 --> 00:16:43.760 La primera, era la película que ella está montando, 357 00:16:43.800 --> 00:16:46.480 que, en la versión final solo aparecen unos... 358 00:16:47.360 --> 00:16:49.200 ...par de minutos, básicamente. 359 00:16:49.240 --> 00:16:51.720 Antes era algo muchísimo más evolucionado 360 00:16:51.760 --> 00:16:55.000 y la primera peli en blanco y negro, 361 00:16:55.040 --> 00:16:57.840 era con trama y tenía su principio, desarrollo y final. 362 00:16:57.880 --> 00:17:01.800 Y, luego, venía su parte que era latente 363 00:17:01.840 --> 00:17:03.360 o la parte de la latencia. 364 00:17:03.400 --> 00:17:05.440 Y luego había como una especie de epílogo 365 00:17:05.480 --> 00:17:07.000 y por eso se llamaba "Tres". 366 00:17:07.040 --> 00:17:09.160 Luego esas dos historias desaparecieron. 367 00:17:09.200 --> 00:17:11.000 La primera se fue haciendo tan pequeña 368 00:17:11.040 --> 00:17:13.760 que quedaron esos dos minutos y el epílogo desapareció. 369 00:17:13.800 --> 00:17:16.200 Pero mantuvimos "Tres" y ahí está, "Tres". 370 00:17:16.240 --> 00:17:18.960 La gente así pregunta al final ¿por qué se llama "Tres"? 371 00:17:19.000 --> 00:17:20.560 Tenemos algo de qué hablar. 372 00:17:20.600 --> 00:17:21.920 (RÍE) Está bien. 373 00:17:21.960 --> 00:17:24.880 Vas sacando tus conclusiones a lo largo de la película, 374 00:17:24.920 --> 00:17:27.200 que son erróneas, por supuesto, porque... 375 00:17:27.240 --> 00:17:28.840 Tengo respuestas para ello. 376 00:17:28.880 --> 00:17:31.800 Por ejemplo, la película arranca con una cuenta atrás básica 377 00:17:31.840 --> 00:17:33.920 con el "countdown" típico 378 00:17:33.960 --> 00:17:36.360 y el tres es el número donde se suele poner el... 379 00:17:36.400 --> 00:17:37.560 Es verdad, es verdad. 380 00:17:37.600 --> 00:17:40.800 Tienes una respuesta posible que te sacas de encima rápidamente. 381 00:17:41.080 --> 00:17:46.240 O cuando ella dice: "Van a vivir aquí dos personas o tres" al final. 382 00:17:46.280 --> 00:17:47.960 También es verdad. Mira. 383 00:17:48.000 --> 00:17:50.120 "-Eso no será problema. Seremos dos. 384 00:17:50.160 --> 00:17:52.160 -Pues lo apunto y lo miro. 385 00:17:52.200 --> 00:17:53.200 -O tres." 386 00:17:53.240 --> 00:17:56.200 La historia podría haber tenido una vertiente más de comedia, 387 00:17:56.240 --> 00:17:58.480 precisamente, por todo lo que ocurre, 388 00:17:58.520 --> 00:18:01.200 por esa desincronía que conlleva, 389 00:18:01.240 --> 00:18:03.320 o la consecuencia es el malentendido. 390 00:18:03.360 --> 00:18:07.120 Vale, pero no dais lugar a eso. Quiero decir, 391 00:18:07.160 --> 00:18:10.760 L:4% no dais lugar a eso, porque no es el tono de la película realmente. 392 00:18:10.800 --> 00:18:12.160 L:4% Podríamos citar ejemplos 393 00:18:12.200 --> 00:18:14.560 L:4% como el personaje desenfocado de Robin Williams, 394 00:18:14.600 --> 00:18:16.800 L:4% que lo hablamos mientras veíamos la película, 395 00:18:16.840 --> 00:18:19.160 que iba a salir, en "Desmontando a Harry", 396 00:18:19.200 --> 00:18:20.440 de Woody Allen, 397 00:18:20.480 --> 00:18:22.760 L:4% o la paradoja temporal de esta peli maravillosa 398 00:18:22.800 --> 00:18:24.880 L:4% que nos encanta, que es el día de la marmota, 399 00:18:24.920 --> 00:18:26.680 L:4% "Atrapado en el tiempo". 400 00:18:26.720 --> 00:18:28.840 Que nos gusta a todos muchísimo, por eso, ¿no? 401 00:18:28.880 --> 00:18:30.320 A ver, yo tiendo a la comedia. 402 00:18:30.360 --> 00:18:32.320 De hecho, muchos de mis cortometrajes 403 00:18:32.360 --> 00:18:33.920 son absoluta comedia, 404 00:18:33.960 --> 00:18:36.920 algunos los puedes tildar hasta de berlanguianos, incluso. 405 00:18:37.360 --> 00:18:41.200 Pero esta película, yo, desde el principio, 406 00:18:41.240 --> 00:18:43.160 creí que no lo pedía 407 00:18:43.200 --> 00:18:46.400 o me sentía más cómodo jugar a otras cosas. 408 00:18:46.680 --> 00:18:49.040 Yo no digo, a ver, estoy convencido 409 00:18:49.080 --> 00:18:51.160 que, a partir de esta premisa, 410 00:18:51.200 --> 00:18:54.200 se pueden construir miles de historias 411 00:18:54.240 --> 00:18:56.360 y, de hecho, uno de los peligros que teníamos 412 00:18:56.400 --> 00:18:58.640 es que nos abría un horizonte tan amplio 413 00:18:58.680 --> 00:19:00.440 que centrarse era complicado. 414 00:19:00.480 --> 00:19:01.520 De hecho, 415 00:19:02.200 --> 00:19:04.920 en una de las primeras versiones de guion 416 00:19:05.840 --> 00:19:08.120 el delay arrasaba y llegaba a la humanidad. 417 00:19:08.160 --> 00:19:10.800 No era una persona que lo vivía en primera persona, 418 00:19:10.840 --> 00:19:13.640 sino que el delay, de hecho sí que existía ese personaje, 419 00:19:13.680 --> 00:19:16.760 pero era como una especie de... Qué pasada, por Dios, socorro. 420 00:19:16.800 --> 00:19:18.880 Su personaje era una especie de profeta, 421 00:19:18.920 --> 00:19:21.280 porque los diseñadores de sonido tienen un don 422 00:19:21.320 --> 00:19:23.840 y es que pueden averiguar si una película 423 00:19:23.880 --> 00:19:26.480 está de sincrónica a dos frames y te lo pueden decir. 424 00:19:26.520 --> 00:19:29.160 Entonces eran los primeros que se daban cuenta 425 00:19:29.200 --> 00:19:31.320 que... Qué maravilla, por favor. 426 00:19:31.360 --> 00:19:34.520 El delay acababa con el mundo, lo que pasa es que, bueno, 427 00:19:34.560 --> 00:19:36.680 eso complicaba muchísimo la historia 428 00:19:36.720 --> 00:19:38.720 y el presupuesto... -Muchísimo dinero. 429 00:19:38.760 --> 00:19:42.480 -...y todo lo demás. Y entonces hubo un momento en la fase 430 00:19:42.520 --> 00:19:45.120 que decidimos asociar el delay a su personaje. 431 00:19:45.160 --> 00:19:47.280 Eso, por un lado, facilitó las cosas. 432 00:19:47.320 --> 00:19:50.320 Yo creo que también le quitó la parte posible de comedia 433 00:19:50.360 --> 00:19:52.880 y le hicimos como mucho más angustiosa 434 00:19:52.920 --> 00:19:56.000 y quizá nos fuimos hacia el drama fantástico. 435 00:19:56.040 --> 00:19:59.760 Incluso ahí yo diría que hay gotitas de thriller incluso, 436 00:20:00.000 --> 00:20:03.320 pero yo creo que la comedia podía haber estado ahí 437 00:20:03.360 --> 00:20:05.440 si lo hubiéramos enfocado de otra manera. 438 00:20:05.480 --> 00:20:06.520 Eso es así. Sí. 439 00:20:06.560 --> 00:20:09.920 Esto, esa mezcla de géneros, trasladada a la interpretación, 440 00:20:09.960 --> 00:20:11.120 ¿cómo lo has vivido? 441 00:20:11.160 --> 00:20:14.920 Pues la verdad es que con mucha confianza en Juanjo. (RÍE) 442 00:20:14.960 --> 00:20:16.160 Confianza total. 443 00:20:16.520 --> 00:20:20.400 Y esta cosa de estar en el momento, en el presente de la situación. 444 00:20:22.080 --> 00:20:24.760 Es verdad que conseguí encontrar 445 00:20:25.040 --> 00:20:26.720 un personaje 446 00:20:28.440 --> 00:20:29.720 con el que yo estaba a gusto, 447 00:20:29.760 --> 00:20:32.520 o sea, yo conseguí encontrar algo 448 00:20:33.280 --> 00:20:37.720 que sabes, bueno, son sensaciones y trabajas muchas cosas 449 00:20:37.760 --> 00:20:40.920 y te haces muchos esquemas y piensas mucho y hablas mucho... 450 00:20:40.960 --> 00:20:44.560 Y de repente hay un momento que haces "clic", todo se encaja. 451 00:20:44.600 --> 00:20:48.080 Y yo iba con eso, de "sobre esto que tengo aquí, 452 00:20:48.120 --> 00:20:49.880 lo que tú me digas". 453 00:20:49.920 --> 00:20:53.880 Pero había algo de, yo entendía, entendía el arco, 454 00:20:53.920 --> 00:20:59.120 entendía... porque luego su visión es la que le da el tono y la forma. 455 00:20:59.160 --> 00:21:01.160 Y Miki, que aporta muchísima luz a la peli 456 00:21:01.640 --> 00:21:06.200 y que es un actor muy transpirable, 457 00:21:07.160 --> 00:21:09.320 que te da mucha piel y te ayuda mucho. 458 00:21:09.360 --> 00:21:12.120 Era muy fácil, nos encantaba trabajar con él. 459 00:21:12.160 --> 00:21:14.200 Cada vez que venía era como alegría. 460 00:21:14.240 --> 00:21:16.440 Él es súper alegre, además, 461 00:21:16.480 --> 00:21:18.360 y tiene un sentido del humor precioso. 462 00:21:18.400 --> 00:21:22.400 L:4% Y era como "ay, un poco de luz", porque ella es una cosa más oscura. 463 00:21:22.440 --> 00:21:23.520 L:4% "-¿Como lo llevas? 464 00:21:24.800 --> 00:21:27.080 L:4% -Si no me interrumpes mucho, seguro que estará." 465 00:21:27.920 --> 00:21:29.800 -Iván en el personaje de Miki, 466 00:21:29.840 --> 00:21:32.400 en el fondo es el primer espectador de la película 467 00:21:32.440 --> 00:21:35.320 y también nos servía un poco a todos como espejo. 468 00:21:35.360 --> 00:21:38.240 Yo, en el fondo recuerdo las secuencias 469 00:21:38.280 --> 00:21:41.320 suyas en las que decía, "bueno, si le funciona a Iván, 470 00:21:41.360 --> 00:21:43.400 le funcionará a la gente", ¿no? 471 00:21:43.440 --> 00:21:45.080 Porque esa duda la teníamos. 472 00:21:45.120 --> 00:21:47.800 De hecho, yo incluso llegué a plantear la posibilidad 473 00:21:47.840 --> 00:21:51.360 de rodar primero toda la parte de sincrónica y jugar con ella, 474 00:21:51.400 --> 00:21:53.800 tener unos días de descanso y ver si eso realmente 475 00:21:53.840 --> 00:21:56.480 estaba armando la película en el sentido que queríamos. 476 00:21:56.520 --> 00:21:58.640 Eso no fue posible por muchas razones, 477 00:21:58.680 --> 00:22:01.160 porque disparaba el presupuesto. 478 00:22:01.200 --> 00:22:03.800 La pandemia, además, mató cualquier posibilidad 479 00:22:03.840 --> 00:22:05.880 de jugar con el tiempo de rodaje. 480 00:22:05.920 --> 00:22:08.040 Entonces, íbamos sin red, 481 00:22:08.080 --> 00:22:10.760 e Iván y Mickey, el personaje de Mickey, 482 00:22:10.800 --> 00:22:14.600 aportaba ese punto de tocar pies en el suelo. 483 00:22:14.640 --> 00:22:18.120 Es como un salvavidas para ella y yo creo que para todo el equipo. 484 00:22:18.840 --> 00:22:21.560 Claro. Qué cosa más bonita esa secuencia, 485 00:22:21.600 --> 00:22:23.120 comedia romántica a tope. 486 00:22:23.160 --> 00:22:26.920 Esa secuencia de la pizarra del bar que acaba en la sala de cine. 487 00:22:26.960 --> 00:22:29.160 Es emoción esa secuencia. 488 00:22:29.200 --> 00:22:30.840 Es de cine total. 489 00:22:30.880 --> 00:22:33.800 ¡Madre mía, Madre mía! Es comedia romántica a tope. 490 00:22:33.840 --> 00:22:37.320 Ella al final se tiene que expresar con intertítulos 491 00:22:37.360 --> 00:22:40.360 como si fuera una película muda. Qué bonito, por favor. 492 00:22:40.400 --> 00:22:41.880 Es muy curioso, porque esto sí, 493 00:22:41.920 --> 00:22:43.720 un día, hablando incluso con Miki, 494 00:22:43.760 --> 00:22:47.840 él me decía que ella ha perdido el cine sonoro. 495 00:22:47.880 --> 00:22:50.240 De hecho, van a ver una peli, 496 00:22:50.280 --> 00:22:52.480 que no puede ser otra cosa que una peli muda. 497 00:22:52.520 --> 00:22:54.320 Ella hace una regresión, 498 00:22:54.360 --> 00:22:57.560 no solo su personaje y su mundo interior, 499 00:22:57.600 --> 00:22:59.560 sino que hace una regresión profesional 500 00:22:59.600 --> 00:23:01.840 que la lleva a la llegada del cine sonoro. 501 00:23:01.880 --> 00:23:03.680 Nos vamos los hermanos Lumière. 502 00:23:03.720 --> 00:23:05.080 Es una peli rusa, 503 00:23:05.600 --> 00:23:08.520 "La chica de la sombrerera", que es preciosa 504 00:23:08.560 --> 00:23:11.440 y que en el fondo es una comedia. 505 00:23:11.480 --> 00:23:14.480 De hecho, es una comedia, aunque el fragmentito que aparece 506 00:23:14.520 --> 00:23:16.200 parece más bien un drama. 507 00:23:16.240 --> 00:23:18.120 No, es una comedia estupenda, además. 508 00:23:18.160 --> 00:23:20.680 ¿Cómo recuerdas el rodaje de esa secuencia 509 00:23:20.720 --> 00:23:24.160 y ese trabajo en común con Miki de comedia romántica? 510 00:23:24.200 --> 00:23:25.280 Precioso. 511 00:23:25.560 --> 00:23:28.400 La verdad es que es de estas secuencias que ya las lees 512 00:23:28.440 --> 00:23:29.680 y dices... ¡Guau! 513 00:23:29.720 --> 00:23:31.720 Es una secuencia de amor al cine. 514 00:23:31.760 --> 00:23:34.800 O sea, más allá de la película y más allá de los personajes, 515 00:23:34.840 --> 00:23:39.680 ella se encuentra con un regalo que le hace Miki, 516 00:23:39.720 --> 00:23:41.480 que es, el personaje de Miki, 517 00:23:41.520 --> 00:23:43.960 que es volver a conectar con eso que tanto ama 518 00:23:44.000 --> 00:23:46.680 desde este lugar en el que está habitando ahora, 519 00:23:46.720 --> 00:23:47.760 que es que no oye. 520 00:23:48.320 --> 00:23:52.000 Y, de repente, conectar con esto, 521 00:23:52.040 --> 00:23:54.080 con la esencia del cine, que es la imagen. 522 00:23:54.120 --> 00:23:55.800 -Dos, por favor. Sí, una me la llevo 523 00:23:55.840 --> 00:23:58.920 y la otra te la va a recoger ahora una chica así, alta, guapa, 524 00:23:58.960 --> 00:24:01.240 muy guapa, seca, también, 525 00:24:01.280 --> 00:24:03.200 pero muy buena gente, ya lo verás. 526 00:24:03.240 --> 00:24:04.880 Muchas gracias. -De nada. 527 00:24:05.200 --> 00:24:06.720 -Yo he trabajado en muchas pelis 528 00:24:06.760 --> 00:24:08.720 y hay muy pocas diseñadoras de sonido, 529 00:24:08.760 --> 00:24:10.880 ahora, afortunadamente, hay muchas más, 530 00:24:10.920 --> 00:24:14.120 y esa fase de lo que hablaba, de perder el cine sonoro, 531 00:24:14.160 --> 00:24:15.480 que es toda su vida, 532 00:24:15.520 --> 00:24:18.000 alguien que se ha consagrado absolutamente a ello 533 00:24:18.040 --> 00:24:21.240 y que incluso ha olvidado su vida sentimental o su vida familiar 534 00:24:21.280 --> 00:24:23.240 y lo ha sacrificado por algo como esto, 535 00:24:23.280 --> 00:24:27.600 y lo pierde absolutamente todo, está sin red y en el vacío, 536 00:24:27.640 --> 00:24:30.000 y el momento en el que Mickey la lleva a la sala, 537 00:24:30.040 --> 00:24:34.080 hay una reflexión de ser por primera vez consciente 538 00:24:34.120 --> 00:24:35.560 de lo que ha perdido, 539 00:24:35.600 --> 00:24:37.560 porque, de hecho, ella pierde a su madre 540 00:24:37.600 --> 00:24:40.280 y lo vive casi catatónicamente. 541 00:24:40.320 --> 00:24:42.280 Yo incluso recuerdo muchos fragmentos 542 00:24:42.320 --> 00:24:45.280 en los que el personaje se nos podía ir de las manos 543 00:24:45.320 --> 00:24:48.640 y yo le decía "no, no"... -"No se llora hasta aquí". 544 00:24:48.680 --> 00:24:52.160 -"Contente, contente hasta estar sentada 545 00:24:52.200 --> 00:24:56.240 delante de la pantalla de cine", que me parecía un momento... 546 00:24:56.280 --> 00:24:57.480 -Le toca el corazón. 547 00:24:57.520 --> 00:25:00.880 -Remite a muchas pelis que yo he visto y que me han emocionado. 548 00:25:02.120 --> 00:25:04.800 -La sesión ya está empezada, y no sé a ti, 549 00:25:04.840 --> 00:25:07.520 pero a mí me gusta sentarme cerca de la pantalla. 550 00:25:07.960 --> 00:25:11.560 -La gente que nos dedicamos al cine, hay una especial relación, 551 00:25:11.600 --> 00:25:13.040 una relación íntima, 552 00:25:13.080 --> 00:25:16.360 algo que te produce unas emociones concretas. 553 00:25:16.800 --> 00:25:20.640 Que alguien de tu gremio te lleve al cine para abrirte el corazón... 554 00:25:20.680 --> 00:25:24.560 Y luego hay un polvo, pero luego vuelve la sincronía. 555 00:25:24.800 --> 00:25:27.680 Yo creo que si no la hubiera llevado al cine, 556 00:25:27.720 --> 00:25:30.720 no hubiera habido polvo, no hubiera habido sincronía. 557 00:25:30.760 --> 00:25:32.840 Quiero decir, que hay un lugar 558 00:25:32.880 --> 00:25:34.720 en el que los que amamos mucho el cine, 559 00:25:34.760 --> 00:25:36.480 yo creo que entendemos bien 560 00:25:36.520 --> 00:25:40.040 cómo uno se reencuentra con uno mismo a través de una pantalla. 561 00:25:40.080 --> 00:25:44.480 L:4% A:end (Música) 562 00:25:44.520 --> 00:25:46.840 Aparte de tu labor como productor, 563 00:25:46.880 --> 00:25:50.840 llevas una larga trayectoria en la dirección de cortometrajes, 564 00:25:50.880 --> 00:25:52.400 que sigues alternando. 565 00:25:52.440 --> 00:25:55.800 Aunque dirijas largometrajes, no abandonas el cortometraje. 566 00:25:55.840 --> 00:25:58.200 Ya hemos contado antes, y estamos muy orgullosos 567 00:25:58.240 --> 00:25:59.360 y por eso lo repetimos, 568 00:25:59.400 --> 00:26:02.040 L:4% por si hay alguien que se ha reenganchado en el programa, 569 00:26:02.080 --> 00:26:04.920 L:4% que "Timecode" ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes, 570 00:26:04.960 --> 00:26:07.160 L:4% fue nominado al Oscar y ganó el segundo premio 571 00:26:07.200 --> 00:26:09.120 en nuestro concurso de cortometrajes 572 00:26:09.160 --> 00:26:11.600 en "Versión española - SGAE", en 2017. 573 00:26:11.640 --> 00:26:14.320 ¿Tú cómo viviste esa acogida de "Timecode", que ahora 574 00:26:14.360 --> 00:26:16.360 se ha habla de ello con mucha normalidad, 575 00:26:16.400 --> 00:26:18.280 pero es un petardazo eso. 576 00:26:18.320 --> 00:26:20.880 Lo de "Timecode" yo creo que es algo único. 577 00:26:20.920 --> 00:26:23.800 Mucha gente me pregunta si cuando estábamos haciéndolo 578 00:26:23.840 --> 00:26:26.080 vislumbrábamos algo así. 579 00:26:26.120 --> 00:26:28.440 La respuesta es absolutamente no. No, claro. 580 00:26:28.480 --> 00:26:29.800 (RÍE) 581 00:26:29.840 --> 00:26:32.280 No, hombre, es que todos los cortometrajes 582 00:26:33.040 --> 00:26:36.199 nacen del mismo corazón, el mismo cerebro, 583 00:26:36.239 --> 00:26:38.360 y no sabes un poco lo que tienes entre manos. 584 00:26:38.400 --> 00:26:39.960 Lo que sucedió con "Timecode" 585 00:26:40.000 --> 00:26:42.080 yo creo que es único y no volverá a pasar. 586 00:26:42.120 --> 00:26:43.520 Pero creo que, por ejemplo, 587 00:26:43.560 --> 00:26:45.440 muchas veces, con los cortometrajes, 588 00:26:45.480 --> 00:26:47.040 lo que digo, engañas a la gente. 589 00:26:47.080 --> 00:26:49.880 Hay mucha gente con la que colaboro desde hace mucho tiempo 590 00:26:49.920 --> 00:26:52.800 y cada vez que se me ocurre uno me miran con ojos como platos, 591 00:26:52.840 --> 00:26:54.120 a ver qué se te ha ocurrido, 592 00:26:54.159 --> 00:26:56.199 y que suceda un premio así, para todos... 593 00:26:56.239 --> 00:26:59.639 Es un cortometraje muy sencillo, de una producción bastante escueta. 594 00:26:59.679 --> 00:27:03.760 Me los llevé a todos a Los Ángeles a disfrutar del momento, 595 00:27:03.800 --> 00:27:09.000 y bueno, todo el mundo se acuerda de lo que pasamos allí, ¿no? 596 00:27:09.200 --> 00:27:11.920 Luego, en la gala, dicen otro nombre 597 00:27:11.960 --> 00:27:14.320 y te vas para casa, porque ganó un chico húngaro, 598 00:27:14.360 --> 00:27:15.640 con un corto estupendo, 599 00:27:15.680 --> 00:27:19.000 pero la experiencia y la aventura la quise compartir 600 00:27:19.040 --> 00:27:21.880 con toda la gente que fue partícipe. 601 00:27:21.920 --> 00:27:24.440 Muchos han colaborado en cinco o seis cortos míos 602 00:27:24.480 --> 00:27:27.240 y "Timecode" fue un poco la culminación de todo eso. 603 00:27:27.560 --> 00:27:29.840 L:4% -¿Tiene "Rodilla", temporada 73-74? 604 00:27:29.880 --> 00:27:32.760 L:4% -¿Rodillo del Espanyol? -No, Rodilla del Celta de Vigo. 605 00:27:33.400 --> 00:27:35.280 -Seguro que sí. Mira tú por ahí a ver. 606 00:27:35.320 --> 00:27:38.680 ¿por qué sigues cultivando el formato cortometraje? 607 00:27:38.720 --> 00:27:39.840 ¿Qué te aporta? 608 00:27:39.880 --> 00:27:43.040 A ver, yo ahora incluso ya no soy consciente de esto. 609 00:27:43.080 --> 00:27:48.280 De hecho, nos ponemos a escribir y nos salen películas cortitas. 610 00:27:49.640 --> 00:27:53.200 Y hace mucho tiempo que lo asumí como algo que va conmigo 611 00:27:53.440 --> 00:27:55.560 y ahora ya no hay ninguna justificación, 612 00:27:55.600 --> 00:27:58.280 más allá de que disfrutamos haciendo cortometrajes. 613 00:27:58.320 --> 00:28:00.480 O sea, yo creo que también, en el fondo, 614 00:28:00.520 --> 00:28:03.600 quizá hace unos años, yo empecé en los viejos 90, 615 00:28:03.640 --> 00:28:06.160 y sí que a lo mejor había este cliché, 616 00:28:06.200 --> 00:28:09.400 o esta forma de trabajar el corto como una presentación, 617 00:28:09.440 --> 00:28:11.080 la famosa carta de presentación, 618 00:28:11.120 --> 00:28:13.920 pero yo creo que eso incluso ahora está más que superado. 619 00:28:14.400 --> 00:28:17.480 L:4% Por ejemplo, "Madre", que luego fue un largo, 620 00:28:17.520 --> 00:28:21.160 L:4% viene de un cortometraje que Rodrigo Sorogoyen hizo también 621 00:28:21.200 --> 00:28:23.120 L:4% después de haber hecho varios largos. 622 00:28:23.160 --> 00:28:26.800 L:4% Pedro Almodóvar acaba de presentar un corto que está en salas 623 00:28:26.840 --> 00:28:28.360 L:4% y que deberíamos tomar nota 624 00:28:28.400 --> 00:28:32.720 L:4% y que en las salas se acojan de nuevo cortometrajes. 625 00:28:32.760 --> 00:28:35.160 L:4% Yo ahora, sinceramente, lo tengo tan asumido. 626 00:28:35.200 --> 00:28:36.720 L:4% De hecho, acabo de hacer otro 627 00:28:36.760 --> 00:28:39.600 L:4% y el siguiente rodaje va a ser un corto también, 628 00:28:39.640 --> 00:28:41.160 L:4% aunque hay un largo en camino. 629 00:28:41.200 --> 00:28:45.240 O sea, que depende de la idea 630 00:28:45.280 --> 00:28:48.000 y amenazo con más, claro. 631 00:28:48.040 --> 00:28:49.080 -(RÍE) 632 00:28:49.120 --> 00:28:51.880 Ahora yo quiero que tengamos tiempo para hablar también 633 00:28:51.920 --> 00:28:53.080 de tu nuevo proyecto, 634 00:28:53.120 --> 00:28:55.760 porque va a ser una cosa muy bonita para el cine español, 635 00:28:55.800 --> 00:28:57.440 para este programa desde luego. 636 00:28:57.800 --> 00:29:02.400 Contábamos antes que el año pasado dirigías un corto, llamado "Son", 637 00:29:02.440 --> 00:29:04.280 que es un corto maravilloso. 638 00:29:04.320 --> 00:29:06.200 L:4% Pues creo que con la cena hay postre. 639 00:29:07.160 --> 00:29:08.240 L:4% -¡Bien! 640 00:29:08.280 --> 00:29:10.960 L:4% Que estaba protagonizado por Patricia López Arnaiz, 641 00:29:11.000 --> 00:29:12.960 L:4% que cuenta la historia de un niño trans, 642 00:29:13.000 --> 00:29:16.960 que sirve de arranque temático para el largometraje que vas a dirigir, 643 00:29:17.000 --> 00:29:19.360 que tiene un título precioso, "La mitad de Ana". 644 00:29:19.400 --> 00:29:20.520 (RÍE) Sí. 645 00:29:20.560 --> 00:29:23.160 Cuenta lo que tú quieras. Cuéntanos qué punto está, 646 00:29:23.200 --> 00:29:24.800 a qué te enfrentas, cómo estás. 647 00:29:24.840 --> 00:29:27.040 Estamos en la pre. Estamos que rodamos ya, 648 00:29:27.080 --> 00:29:29.880 estamos en la capilla esta que se dice, ¿no? 649 00:29:29.920 --> 00:29:32.600 Esto, sí... Pues muy contenta, muy afortunada, 650 00:29:32.640 --> 00:29:34.080 me siento muy agradecida, 651 00:29:34.120 --> 00:29:36.600 intentando estar muy consciente del privilegio 652 00:29:36.640 --> 00:29:40.280 de poder rodar una película que he escrito, con Beatriz Herzog, 653 00:29:40.320 --> 00:29:42.920 compañera de las residencias de la Academia de Cine, 654 00:29:42.960 --> 00:29:44.400 que de ahí nace el proyecto, 655 00:29:44.440 --> 00:29:47.240 y el corto nace un poco de que mi productora maravillosa, 656 00:29:47.280 --> 00:29:49.880 María Zamora, me dice "vamos a hacer un corto primero 657 00:29:49.920 --> 00:29:52.440 y así te pones detrás de la cámara y vemos qué tal". 658 00:29:53.120 --> 00:29:57.480 Y todo el proceso está siendo, bueno, apasionante, 659 00:29:57.520 --> 00:30:00.880 lidiando con las resistencias naturales de levantar un proyecto, 660 00:30:00.920 --> 00:30:03.120 porque parte de crear tiene que ver 661 00:30:03.160 --> 00:30:06.600 con adaptarse a la realidad, todo el tiempo. 662 00:30:07.000 --> 00:30:09.520 Vas sorteando obstáculos. Es cierto. 663 00:30:09.560 --> 00:30:12.240 Mi mantra es: soy un junco, me doblo, pero no quiebro. 664 00:30:12.280 --> 00:30:13.880 (RÍEN) Resistiré. 665 00:30:13.920 --> 00:30:16.160 Soy un junco. Totalmente. 666 00:30:16.200 --> 00:30:19.920 Y nada, y ahora a hacerlo. Y ahora nos queda hacerlo. 667 00:30:19.960 --> 00:30:22.960 Tengo un equipo, la verdad, con el que me entiendo muy bien. 668 00:30:23.320 --> 00:30:26.080 Pero vamos, llevo con fines de semana laborables 669 00:30:26.120 --> 00:30:27.440 desde hace ocho meses... 670 00:30:27.480 --> 00:30:28.760 (RÍEN) 671 00:30:28.800 --> 00:30:32.640 Y muy, esto, intentando llegar con energía 672 00:30:32.680 --> 00:30:36.960 y con todas las alertas y los ojos bien abiertos, 673 00:30:37.000 --> 00:30:40.600 y con toda la ilusión también. Y contenta. 674 00:30:41.320 --> 00:30:43.040 Se te nota mucho que estás contenta, 675 00:30:43.080 --> 00:30:45.120 tienes una energía positiva maravillosa. 676 00:30:45.160 --> 00:30:47.200 Nada más verte te he notado con una energía 677 00:30:47.240 --> 00:30:49.840 que digo "está bien". Sí. Sí. 678 00:30:49.880 --> 00:30:51.200 Se te nota que estás bien. 679 00:30:51.240 --> 00:30:53.840 Crear es bueno, mantener el motor 680 00:30:53.880 --> 00:30:57.760 y todas las capacidades ahí al máximo, 681 00:30:57.800 --> 00:31:00.160 intentando tener más todavía y más, 682 00:31:00.200 --> 00:31:03.400 y eso, y utilizar las de todo el mundo a favor 683 00:31:03.440 --> 00:31:04.840 y remar y... 684 00:31:05.600 --> 00:31:06.880 Y, señoras y señores, 685 00:31:06.920 --> 00:31:08.960 demos la mejor versión de nosotros mismos, 686 00:31:09.000 --> 00:31:12.120 que se trata de eso, cada día, desde la mañana hasta la noche. 687 00:31:12.160 --> 00:31:14.320 Si te ven disfrutar, disfrutarán los demás. 688 00:31:14.360 --> 00:31:15.840 -Sí. -Ella tiene una ventaja, 689 00:31:15.880 --> 00:31:19.880 que ha estado en el otro lado muchísimas veces. 690 00:31:19.920 --> 00:31:23.080 Yo, por ejemplo, doy clases y a los chavales, 691 00:31:23.120 --> 00:31:24.960 a la gente que quiere dirigir, 692 00:31:25.000 --> 00:31:27.120 les recomiendo que tengan la experiencia 693 00:31:27.160 --> 00:31:28.840 de ponerse al otro lado y que... 694 00:31:28.880 --> 00:31:30.800 Porque no es lo mismo dirigir a actores 695 00:31:30.840 --> 00:31:33.640 si has estado al otro lado, y ella yo creo que tiene 696 00:31:33.680 --> 00:31:37.320 todos los números para saber cómo manejar esas situaciones. 697 00:31:37.360 --> 00:31:39.960 Sí, los tiene, los tiene. Vamos a ello, vamos a ello. 698 00:31:40.000 --> 00:31:43.880 Bueno, pues el tiempo es el que es, tú lo sabes, 699 00:31:43.920 --> 00:31:47.680 así que ya tenemos que ir cortando. 700 00:31:47.720 --> 00:31:49.480 Daros las gracias, de verdad. A ti. 701 00:31:49.520 --> 00:31:50.680 Gracias. -A vosotros. 702 00:31:50.720 --> 00:31:51.840 Por vuestro talento, 703 00:31:51.880 --> 00:31:55.400 Y gracias de verdad por habernos dedicado esta noche de domingo. 704 00:31:55.440 --> 00:31:56.760 Muchísimas gracias. 705 00:31:56.800 --> 00:32:00.280 Y ahora llega la hora del cortometraje en "Versión española". 706 00:32:01.320 --> 00:32:05.720 L:4% A:end (Música) 707 00:32:06.240 --> 00:32:08.520 Hoy llega a nuestro concurso de cortometrajes 708 00:32:08.560 --> 00:32:10.720 "El tren de la alegría", una película corta 709 00:32:10.760 --> 00:32:12.800 que nos va a colar en la intimidad colectiva 710 00:32:12.840 --> 00:32:14.440 de una clase de interpretación. 711 00:32:14.480 --> 00:32:17.560 Un profesor carismático exige a sus alumnos buscar la verdad. 712 00:32:17.600 --> 00:32:19.640 Veremos qué encuentran por el camino. 713 00:32:19.680 --> 00:32:23.280 Una pequeña joya que nos presenta su director, Jordi Boquet. 714 00:32:23.320 --> 00:32:25.360 Nos vemos en 20 minutos. 715 00:32:26.280 --> 00:32:28.960 L:69% Hola, soy Jordi Boquet, director y coguionista 716 00:32:29.000 --> 00:32:31.280 L:69% del cortometraje que vais a ver a continuación, 717 00:32:31.320 --> 00:32:32.640 L:78% "El tren de la alegría". 718 00:32:32.680 --> 00:32:33.920 L:78% De parte de todo el equipo, 719 00:32:33.960 --> 00:32:35.640 L:78% dar las gracias por esta selección 720 00:32:35.680 --> 00:32:38.560 L:69% y decir que estamos muy contentos de que nuestro proyecto 721 00:32:38.600 --> 00:32:40.760 se pueda ver en Televisión Española. 722 00:32:40.800 --> 00:32:43.240 Con este cortometraje queríamos reflexionar 723 00:32:43.280 --> 00:32:45.440 acerca de dónde se sitúan las líneas rojas 724 00:32:45.480 --> 00:32:48.200 en un contexto de una clase de interpretación 725 00:32:48.240 --> 00:32:51.640 y preguntarnos hasta dónde tenemos que estar dispuestos a llegar 726 00:32:51.680 --> 00:32:53.880 o tolerar en nombre del arte. 727 00:32:53.920 --> 00:32:56.720 Pero, a la vez, también creemos que esta pregunta 728 00:32:56.760 --> 00:32:59.920 se puede extrapolar en muchas situaciones de nuestro día a día 729 00:32:59.960 --> 00:33:02.920 en las que se pueden dibujar roles de poder. 730 00:33:03.280 --> 00:33:05.680 Espero que os guste y que lo disfrutéis 731 00:33:05.720 --> 00:33:08.560 y que os podáis preguntar qué haríais vosotros 732 00:33:08.600 --> 00:33:10.880 si os invitan a subir al tren de la alegría. 733 00:33:10.920 --> 00:33:12.200 Un fuerte abrazo. 734 00:33:12.440 --> 00:33:17.760 L:4% A:end (Respiración agitada) 735 00:34:35.360 --> 00:34:39.360 (RÍEN) 736 00:34:44.280 --> 00:34:48.000 (GIMEN) 737 00:34:49.480 --> 00:34:53.720 (GIMEN) 738 00:34:54.120 --> 00:34:58.640 (LLORAN) 739 00:35:03.520 --> 00:35:05.920 (LLORAN) 740 00:35:06.840 --> 00:35:12.800 L:4% A:end (Llantos) 741 00:35:49.000 --> 00:35:50.080 (RÍE) 742 00:35:53.000 --> 00:35:54.160 (RÍE) 743 00:35:59.080 --> 00:36:00.080 (RÍE) 744 00:36:04.640 --> 00:36:06.360 (RÍE) 745 00:36:18.400 --> 00:36:19.520 (RESOPLA) 746 00:38:40.360 --> 00:38:41.800 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 747 00:38:58.760 --> 00:39:03.200 (RÍEN) 748 00:39:15.600 --> 00:39:18.400 (RÍEN) 749 00:39:32.600 --> 00:39:33.760 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 750 00:42:58.120 --> 00:42:59.600 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 751 00:43:09.280 --> 00:43:10.480 L:4% A:end (Puerta cerrándose) 752 00:43:55.200 --> 00:43:56.640 (RÍE) 753 00:45:04.360 --> 00:45:05.840 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 754 00:48:23.760 --> 00:48:28.080 (VITOREAN Y CELEBRAN) 755 00:49:09.520 --> 00:49:10.720 L:4% A:end (Puerta abriéndose) 756 00:50:57.200 --> 00:51:01.120 L:4% A:end (Risas) 757 00:51:07.680 --> 00:51:10.000 (RÍEN) 758 00:52:24.240 --> 00:52:25.600 L:4% A:end (Puerta cerrándose) 759 00:53:32.680 --> 00:53:35.440 (APLAUDEN) 760 00:53:45.120 --> 00:53:49.200 L:4% A:end (Aplausos y vítores) 761 00:53:51.960 --> 00:53:56.360 (APLAUDEN) 762 00:54:16.880 --> 00:54:22.680 L:4% A:end (Respiraciones rítmicas) 763 00:54:22.960 --> 00:54:28.920 L:4% A:end (Palmas y respiraciones rítmicas) 764 00:54:30.480 --> 00:54:33.120 Difícil asistir a un aplauso más desolador 765 00:54:33.160 --> 00:54:35.760 que este con el que cierra "El tren de la alegría". 766 00:54:35.800 --> 00:54:40.080 La aceptación sin disidencias del juego cruel que propone el líder, 767 00:54:40.120 --> 00:54:43.280 rompiendo cualquier código de compañerismo y solidaridad, 768 00:54:43.320 --> 00:54:46.240 nos advierte de peligros que van mucho más allá 769 00:54:46.280 --> 00:54:47.840 de la anécdota del corto, 770 00:54:47.880 --> 00:54:50.760 una película apabullante que nos hiela la sangre. 771 00:54:50.800 --> 00:54:53.200 Muchas felicidades al director, Jordi Boquet, 772 00:54:53.240 --> 00:54:55.600 a todo el plantel de actores y a todo el equipo 773 00:54:55.640 --> 00:54:57.920 por este brillante y dificilísimo trabajo. 774 00:54:57.960 --> 00:55:00.160 Y nada más. Ya sabéis que la semana que viene 775 00:55:00.200 --> 00:55:01.520 nos volvemos a encontrar 776 00:55:01.560 --> 00:55:04.480 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente. 777 00:55:04.520 --> 00:55:06.680 Hasta entonces, un beso muy grande. Chao. 778 00:55:07.080 --> 00:55:13.040 L:4% A:end (Música)