WEBVTT NOTE remvd 00:07:00.280-00:07:05.480 L:4% A:end 1 00:00:09.000 --> 00:00:10.520 "El miedo lo llenaba todo." 2 00:00:13.040 --> 00:00:16.520 Un lujo poder recuperar de nuevo aquí "Cría cuervos". 3 00:00:16.560 --> 00:00:19.880 Una de las cosas que dejó escritas Carlos Saura antes de fallecer 4 00:00:19.920 --> 00:00:22.200 era que estaría feliz si el cine que ha hecho 5 00:00:22.240 --> 00:00:24.000 ha sumado algo de inspiración 6 00:00:24.040 --> 00:00:26.480 a la brillante generación de directores de hoy. 7 00:00:26.520 --> 00:00:28.520 Como estamos seguros de que así ha sido, 8 00:00:28.560 --> 00:00:31.040 hemos invitado a tres directores que aman su cine. 9 00:00:31.080 --> 00:00:34.000 Es evidente la huella que una película como "Cría cuervos" 10 00:00:34.040 --> 00:00:36.440 ha dejado en un título como "Magical Girl". 11 00:00:36.480 --> 00:00:39.360 Saludamos a su director, a Carlos Vermut. Bienvenido. 12 00:00:39.400 --> 00:00:41.320 Muchas gracias. Qué bien, qué rápido, 13 00:00:41.360 --> 00:00:44.600 cuando te he llamado para este programa, homenaje a Carlos, 14 00:00:44.640 --> 00:00:46.200 no lo has dudado. No, para nada. 15 00:00:46.240 --> 00:00:49.320 Es que para mí es un honor y un placer estar aquí recordándolo. 16 00:00:49.360 --> 00:00:51.520 Para nosotros también. Gracias por venir. 17 00:00:51.560 --> 00:00:55.040 La cuota aragonesa la pone esta noche la directora Paula Ortiz. 18 00:00:55.080 --> 00:00:58.000 Paula, qué bonito lo que has escrito de Carlos. 19 00:00:58.040 --> 00:01:00.200 ¿Cómo estás? Bienvenida. Muchas gracias. 20 00:01:00.240 --> 00:01:02.800 Muy contenta de estar aquí celebrando a Carlos. 21 00:01:02.840 --> 00:01:05.840 En 2017, Félix Viscarret se aproximó al Carlos Saura 22 00:01:05.880 --> 00:01:08.120 más íntimo en su documental "Saura(s)". 23 00:01:08.160 --> 00:01:10.640 ¿Qué tal? Buenas noches. Buenas noches, Elena. 24 00:01:10.680 --> 00:01:12.360 Que tú tuviste esa suerte también 25 00:01:12.400 --> 00:01:14.800 de mostrarnos el lado más íntimo de Carlos. 26 00:01:14.840 --> 00:01:17.160 Tuve la enorme suerte de estar una temporada 27 00:01:17.200 --> 00:01:21.400 con Carlos y sus siete hijos, y con Lali, su pareja, 28 00:01:21.440 --> 00:01:25.800 L:4% intentando indagar eso, esa cosa un poco, supongo, 29 00:01:25.840 --> 00:01:28.400 de tradición psicoanalítica de qué hay, 30 00:01:28.720 --> 00:01:31.320 qué estamos contando muchas veces de nosotros mismos 31 00:01:31.360 --> 00:01:33.999 en nuestras películas, a veces a nuestro pesar. 32 00:01:34.040 --> 00:01:37.040 Con las dos películas de hoy yo creo que podemos ahondar mucho 33 00:01:37.080 --> 00:01:39.440 en el Carlos íntimo. Gracias por venir. 34 00:01:39.480 --> 00:01:41.440 Podría venir en calidad de muchas cosas, 35 00:01:41.480 --> 00:01:43.040 pero hoy Fernando Méndez Leite 36 00:01:43.080 --> 00:01:45.000 lo hace en calidad de buen amigo de Carlos 37 00:01:45.040 --> 00:01:46.680 y admirador absoluto de su obra. 38 00:01:46.720 --> 00:01:48.080 Menudos días intensos. 39 00:01:48.200 --> 00:01:50.240 Unos días muy intensos 40 00:01:50.760 --> 00:01:53.080 y muy dolorosos, 41 00:01:53.120 --> 00:01:55.560 por el fallecimiento de Carlos, evidentemente. 42 00:01:55.840 --> 00:01:58.600 Enhorabuena también por todo lo que la Academia ha hecho, 43 00:01:58.640 --> 00:02:00.080 por ese homenaje en los Goya, 44 00:02:00.120 --> 00:02:03.000 también por esa despedida maravillosa en la Academia. 45 00:02:03.240 --> 00:02:07.120 Me gustaría preguntaros a cada uno de vosotros qué ha significado 46 00:02:07.160 --> 00:02:09.560 y qué significa la obra de Saura. 47 00:02:10.480 --> 00:02:14.960 Pues en mi caso, quizá, que lo que encuentro en Saura 48 00:02:15.000 --> 00:02:17.480 L:69% es su relación con el misterio y con los secretos, 49 00:02:17.520 --> 00:02:19.400 L:69% muchas veces también con la melancolía, 50 00:02:19.720 --> 00:02:21.760 L:4% Y quizá si tengo que decir algo, 51 00:02:21.800 --> 00:02:23.640 sería eso mi relación con el misterio. 52 00:02:24.040 --> 00:02:28.080 -Hay algo en el misterio... 53 00:02:28.520 --> 00:02:30.520 que toca siempre con lo poético, 54 00:02:31.320 --> 00:02:34.480 que lo poético siempre es oscuro y siempre es innombrable. 55 00:02:34.560 --> 00:02:40.440 Y ahí el navegaba, era capaz de, con todos los lenguajes del cine, 56 00:02:40.840 --> 00:02:44.080 funcionar desde lo inconsciente, desde lo oculto, 57 00:02:44.120 --> 00:02:47.720 desde ciertas bellezas melancólicas 58 00:02:48.040 --> 00:02:51.040 que abren heridas que no sabes muy bien cómo lo hacía. 59 00:02:51.080 --> 00:02:54.080 Y a mí eso me provoca una enorme, 60 00:02:54.120 --> 00:02:57.240 enorme admiración desde el oficio. 61 00:02:57.280 --> 00:02:59.840 Pero luego, más allá del oficio, 62 00:02:59.880 --> 00:03:03.840 creo que de ahí parte la arquitectura emocional de mí misma. 63 00:03:03.880 --> 00:03:07.680 Que me he descubierto, sobre todo en las películas de hoy, 64 00:03:07.720 --> 00:03:13.000 por esos cauces tan misteriosos y tan melancólicos, tan literarios, 65 00:03:13.040 --> 00:03:15.240 que dan tanto valor a toda la imagen, 66 00:03:15.280 --> 00:03:20.080 pero tanto valor a la palabra que a mí me han hecho ser como soy, 67 00:03:20.120 --> 00:03:21.720 vivir las cosas como las vivo. 68 00:03:21.760 --> 00:03:24.800 Me he dado cuenta de que es alguien muy importante Saura para mí. 69 00:03:24.920 --> 00:03:26.440 Ahora, esta imagen, por ejemplo, 70 00:03:26.480 --> 00:03:28.040 de que estamos viendo ahora, 71 00:03:28.080 --> 00:03:30.360 de un niño que levanta las aguas del mar, 72 00:03:30.400 --> 00:03:31.680 imágenes tan imposibles, 73 00:03:31.720 --> 00:03:35.040 y algunas tan sucias y reales... que duelen. 74 00:03:35.720 --> 00:03:40.440 Era alguien inabarcable, que se acercó con avidez 75 00:03:40.480 --> 00:03:43.480 a todo lo que lo humano puede imaginar 76 00:03:43.520 --> 00:03:44.920 y al poder de la imaginación. 77 00:03:45.000 --> 00:03:48.240 L:4% -Yo soy de los que piensan que el cine es un puro artificio. 78 00:03:48.440 --> 00:03:50.600 L:4% Como siempre, estamos recreando una realidad, 79 00:03:51.040 --> 00:03:54.360 pues hay que recurrir siempre a la invención y a la imaginación. 80 00:03:54.480 --> 00:03:59.280 Entonces a veces me planteo ese problema y realmente no sé, 81 00:03:59.320 --> 00:04:02.000 es una profesión un poco dislocada. 82 00:04:02.560 --> 00:04:05.600 Hace falta estar muy convencido de lo que hace uno. 83 00:04:05.640 --> 00:04:07.240 Vale la pena hacerlo para hacerlo. 84 00:04:07.280 --> 00:04:09.160 Yo estoy convencido de que vale la pena. 85 00:04:09.480 --> 00:04:15.280 L:4% -Hay una bipolaridad entre lo lúdico que hay en él, siempre, 86 00:04:15.320 --> 00:04:18.280 siempre queriendo experimentar o atreverse 87 00:04:18.320 --> 00:04:22.840 o adentrarse en terrenos desconocidos 88 00:04:22.960 --> 00:04:26.040 y que se combina muy con la sobriedad. 89 00:04:26.080 --> 00:04:27.800 -Por eso digo que es una bipolaridad. 90 00:04:27.840 --> 00:04:30.480 Y en las películas de las que vamos a hablar hoy. 91 00:04:31.000 --> 00:04:33.920 En "Cría Cuervos" y en "Elisa, vida mía", en ambas, 92 00:04:34.680 --> 00:04:39.240 Saura nos demuestra muchas ganas de experimentar con formas narrativas, 93 00:04:39.280 --> 00:04:40.400 con tiempos, 94 00:04:40.440 --> 00:04:43.040 desdoblamientos de personalidad... 95 00:04:43.920 --> 00:04:46.120 y al mismo tiempo hay una sobriedad 96 00:04:46.160 --> 00:04:47.720 y me resulta misterioso. 97 00:04:47.800 --> 00:04:50.920 L:69% Me resulta muy misterioso como alguien tan... 98 00:04:50.960 --> 00:04:54.760 L:4% profundamente anti melancólico tiene la capacidad de crear 99 00:04:54.800 --> 00:04:57.160 esas imágenes y esas situaciones tan evocadoras. 100 00:04:57.200 --> 00:04:59.120 Es verdad que ha sido siempre muy moderno. 101 00:04:59.160 --> 00:05:01.600 Ha hecho lo que nadie había hecho en ese momento 102 00:05:01.640 --> 00:05:04.880 y eso es muy difícil en un creador, ir abriendo caminos. 103 00:05:04.920 --> 00:05:09.600 Yo creo que Carlos Saura introdujo en el cine español la modernidad, 104 00:05:10.080 --> 00:05:15.040 es decir, que empezó a trabajar con estructuras narrativas 105 00:05:15.080 --> 00:05:17.880 que no eran habituales en el cine español. 106 00:05:18.320 --> 00:05:20.840 Y sus películas de los años 70 107 00:05:20.880 --> 00:05:23.720 hablan de tú a tú con el cine moderno 108 00:05:23.760 --> 00:05:26.000 L:4% que se está haciendo en Europa, 109 00:05:26.040 --> 00:05:28.720 L:4% con Ingmar Bergman, con Alain Tanner, 110 00:05:28.760 --> 00:05:32.320 L:4% con André de Toth, con Fassbinder, con Rohmer. 111 00:05:32.360 --> 00:05:36.440 Por eso es muy lógico que fuera tanbién acogido en el extranjero, 112 00:05:36.480 --> 00:05:38.760 sobre todo en Francia, en el Festival de Cannes, 113 00:05:38.800 --> 00:05:41.480 en París... Por la crítica francesa. 114 00:05:41.560 --> 00:05:46.880 Porque realmente entendieron que era uno de los suyos. 115 00:05:46.920 --> 00:05:49.560 A mí lo que más me llama la atención de esta época, 116 00:05:49.600 --> 00:05:54.280 precisamente, es su interés por jugar con el tiempo, el espacio, 117 00:05:54.320 --> 00:05:56.320 la duplicidad de personajes, 118 00:05:56.360 --> 00:06:00.760 L:74% la indefinición psicológica de los personajes. 119 00:06:00.800 --> 00:06:03.680 L:4% De manera que la madre puede confundirse con la hija, 120 00:06:03.720 --> 00:06:05.040 el padre con la hija. 121 00:06:05.080 --> 00:06:09.040 Nada acaba de ser... uniforme y claro, 122 00:06:09.080 --> 00:06:12.840 sino que todo es ambiguo y todo es muy, es muy rico. 123 00:06:13.000 --> 00:06:17.320 Todo en estas películas es como como funciones de teatro 124 00:06:17.360 --> 00:06:20.160 L:74% que inventa el autor o los personajes, 125 00:06:20.560 --> 00:06:25.560 L:4% y en donde ocupan... Ocupan papeles que no 126 00:06:25.600 --> 00:06:29.960 estaban previstos en principio en la narración. 127 00:06:30.080 --> 00:06:33.040 "-A mí ya no me engañas con esa cara de inocente que tienes." 128 00:06:33.160 --> 00:06:34.440 -Realmente hacer cine 129 00:06:34.480 --> 00:06:37.320 es una cosa disparatada, es un disparate total. 130 00:06:37.480 --> 00:06:39.040 Es contar una historia, 131 00:06:39.080 --> 00:06:41.920 en el caso de los que contamos una historia, más o menos, 132 00:06:42.600 --> 00:06:45.160 Una historia en la cual creemos. 133 00:06:45.200 --> 00:06:47.480 Yo creo sinceramente en lo que hago. 134 00:06:48.240 --> 00:06:51.040 Y además que yo pretendo que los demás... 135 00:06:51.080 --> 00:06:53.080 se la crean de alguna forma. 136 00:06:53.160 --> 00:06:55.560 Yo en Buñuel he encontrado algo que andaba buscando. 137 00:06:55.600 --> 00:06:58.800 Yo era como una especie de puente hacia el pasado, hacia algo, 138 00:06:58.880 --> 00:07:01.160 hacia unas profundidades, ¿verdad? 139 00:07:01.280 --> 00:07:05.280 Sentía que eran también un poco lugares conocidos para mí. 140 00:07:05.440 --> 00:07:08.400 Se habla mucho cuando alguien se va, cuando alguien muy grande, 141 00:07:08.440 --> 00:07:09.600 cuando un maestro se va, 142 00:07:09.640 --> 00:07:11.080 de los discípulos. 143 00:07:11.200 --> 00:07:13.240 Me gustaría hablar de esos directores 144 00:07:13.280 --> 00:07:15.440 que tanto os ha influido su cine. 145 00:07:15.480 --> 00:07:18.200 Antes citaba yo a "Magical Girl". Él lo ha dicho. 146 00:07:18.280 --> 00:07:22.000 Cuando hablaba de Buñuel decía que veía algo en Buñuel, 147 00:07:22.680 --> 00:07:26.880 que sentía como que se acercaba a esas profundidades, ¿no? 148 00:07:27.000 --> 00:07:30.520 Yo creo que lo que sentía Saura con Buñuel, 149 00:07:30.560 --> 00:07:33.440 en mi caso, por ejemplo, yo lo siento también con él. 150 00:07:33.480 --> 00:07:35.520 Aparte de éramos contemporáneos, 151 00:07:35.560 --> 00:07:40.120 yo no compartí mi existencia con Buñuel, pero sí con Saura. 152 00:07:40.400 --> 00:07:41.640 Entonces yo sentía eso, 153 00:07:41.680 --> 00:07:45.160 sentía que había alguien que estaba buceando en algo que yo no sabía... 154 00:07:45.200 --> 00:07:47.120 L:4% No tenía la capacidad de ponerle palabras, 155 00:07:47.160 --> 00:07:50.760 L:4% pero que a través de las imágenes sí intuía que estaba indagando 156 00:07:50.800 --> 00:07:52.560 y buceando en esas profundidades. 157 00:07:52.640 --> 00:07:55.200 L:4% Yo también le seguía intentando o le sigo intentando... 158 00:07:55.240 --> 00:07:57.640 L:4% Intento seguirle sabiendo qué hay en esa profundidad 159 00:07:57.680 --> 00:07:59.080 porque yo todavía no lo sé. 160 00:07:59.120 --> 00:08:01.480 Hoy nos vamos a detener en una etapa concreta, 161 00:08:01.520 --> 00:08:06.680 pero es que esa filmografía camina por tantos lugares distintos 162 00:08:06.760 --> 00:08:08.320 que es muy difícil abarcarla. 163 00:08:08.680 --> 00:08:11.360 Es que sí, como director es alguien que si... 164 00:08:11.440 --> 00:08:15.760 Que si te paras a pensar en la parte, la más oscura, 165 00:08:15.800 --> 00:08:17.280 las grietas más hondas, 166 00:08:17.320 --> 00:08:21.880 L:74% el mirar el lugar... de la herida que no sabes explicar, 167 00:08:21.920 --> 00:08:25.080 L:4% bajar a las aguas profundas, absolutamente contradictorias, 168 00:08:25.120 --> 00:08:26.560 psicológicas, del ser humano, 169 00:08:26.600 --> 00:08:28.200 que no sabes cómo darles forma 170 00:08:28.240 --> 00:08:31.280 porque son preguntas que tú no tienes ninguna respuesta. 171 00:08:31.320 --> 00:08:33.040 Pero es que, claro, el salto 172 00:08:33.280 --> 00:08:36.360 que dio en ocasiones a la comedia con "Ay, Carmela", 173 00:08:36.440 --> 00:08:40.760 L:74% pero después a los musicales, dando un salto a lo abstracto, 174 00:08:40.920 --> 00:08:45.440 L:74% al trabajo con los materiales del lenguaje, de la imagen, 175 00:08:45.480 --> 00:08:49.560 L:4% del sonido, de la música, del ritmo más abstractos 176 00:08:49.600 --> 00:08:51.520 y dejarlos en lo puro. 177 00:08:52.040 --> 00:08:54.640 Era también una actitud en un cineasta 178 00:08:54.680 --> 00:08:56.400 que podría parecer otra persona 179 00:08:56.440 --> 00:08:59.600 que nada tiene que ver con el director de "Cría Cuervos" 180 00:08:59.640 --> 00:09:02.480 o "Elisa, vida mía" o "La caza"... 181 00:09:02.800 --> 00:09:04.800 Son... Parecen... Como si alguien... 182 00:09:04.840 --> 00:09:06.120 Si bajara un extraterrestre 183 00:09:06.160 --> 00:09:08.360 y pidiera un narrador, no parecerían el mismo. 184 00:09:08.480 --> 00:09:11.480 L:4% A:end (Música) 185 00:09:12.120 --> 00:09:16.320 Entonces, eso es algo que es absolutamente sorprendente, 186 00:09:16.400 --> 00:09:18.880 porque lo que también a veces se te pide 187 00:09:18.920 --> 00:09:21.400 en el oficio de contador en el cine, 188 00:09:21.440 --> 00:09:23.600 es que tengas un mundo propio, un lenguaje, 189 00:09:23.640 --> 00:09:24.960 una búsqueda en una línea. 190 00:09:25.440 --> 00:09:26.560 ¿Por qué? 191 00:09:26.600 --> 00:09:30.080 El atreverse a buscar en tantísimas líneas creativas 192 00:09:30.120 --> 00:09:33.080 y en tantísimas líneas narrativas y dramáticas, 193 00:09:33.120 --> 00:09:35.840 en mundos y universos que no tienen nada que ver, 194 00:09:35.880 --> 00:09:39.640 que son en sí mismos, a veces, opuestos. 195 00:09:39.760 --> 00:09:42.120 Es algo... inaudito. 196 00:09:42.240 --> 00:09:45.920 L:4% Creo que en el cine universal el manejo de todas las herramientas 197 00:09:45.960 --> 00:09:47.400 del cine es apabullante en él. 198 00:09:47.440 --> 00:09:49.960 Por haber sido tantísimos directores a la vez, 199 00:09:50.000 --> 00:09:51.280 a lo largo de los años. 200 00:09:51.320 --> 00:09:52.600 -¡Hala! (RÍE) 201 00:09:52.640 --> 00:09:55.280 A lo largo del año iremos rindiendo homenaje 202 00:09:55.320 --> 00:09:57.120 sucesivamente a Carlos Saura, 203 00:09:57.160 --> 00:09:59.080 recuperando muchos de sus títulos. 204 00:09:59.160 --> 00:10:01.000 Hoy hemos querido que esta sesión doble 205 00:10:01.040 --> 00:10:03.360 fuera de esa etapa que va de finales de los 60 206 00:10:03.400 --> 00:10:04.840 y toda la década de los 70, 207 00:10:04.880 --> 00:10:07.720 donde protagonizan sus películas y eran de Geraldine Chaplin, 208 00:10:07.760 --> 00:10:09.760 que están producidas por Elías Querejeta. 209 00:10:09.799 --> 00:10:11.480 ¿Qué podemos destacar de esta etapa? 210 00:10:11.680 --> 00:10:15.559 Yo creo que esta etapa es muy rica, 211 00:10:15.600 --> 00:10:18.200 sobre todo, por la sorpresa que supone 212 00:10:18.240 --> 00:10:21.000 y por estar luchando también con expresarse 213 00:10:21.039 --> 00:10:23.240 L:4% sin decir las cosas directamente, 214 00:10:23.640 --> 00:10:26.319 L:4% que a partir de un momento determinado, 215 00:10:26.360 --> 00:10:28.480 L:4% ya no le plantea problemas, 216 00:10:28.520 --> 00:10:30.600 L:4% una vez que llega la democracia, ¿no? 217 00:10:30.640 --> 00:10:32.800 L:4% Pero son películas muy simbólicas también. 218 00:10:32.840 --> 00:10:36.440 L:4% Pero no es eso lo esencial de esas películas. 219 00:10:36.480 --> 00:10:39.200 L:4% Y tampoco es una etapa que se muere en sí misma, 220 00:10:39.240 --> 00:10:41.800 porque su filmografía está muy condicionada 221 00:10:41.840 --> 00:10:44.800 por los productores con los que trabaja, Elías Querejeta, 222 00:10:44.840 --> 00:10:47.440 Emiliano Piedra en los comienzos de los 80 223 00:10:47.480 --> 00:10:50.360 y Andrés Vicente Gómez después, y algunos otros. 224 00:10:50.400 --> 00:10:52.600 Luego ha trabajado con muchos productores, 225 00:10:52.640 --> 00:10:55.400 pero básicamente, esos tres, 226 00:10:55.440 --> 00:10:58.200 y con las mujeres con las que vive. 227 00:10:58.840 --> 00:11:02.120 Pero por ejemplo, esta etapa de los 70, 228 00:11:02.160 --> 00:11:06.000 L:4% se prolonga en películas como "Dulces horas", en los 80, 229 00:11:08.320 --> 00:11:10.160 L:4% o como "Pajarico", en los 90. 230 00:11:10.200 --> 00:11:12.800 L:4% Son películas que pertenecen todavía a esta etapa. 231 00:11:12.840 --> 00:11:16.600 L:4% "Todos guardamos un secreto del que nos avergonzamos." 232 00:11:17.120 --> 00:11:19.720 Me quedaría con la idea de Carlos Saura 233 00:11:19.760 --> 00:11:23.400 es un creador de imágenes, entre otras cosas. 234 00:11:23.440 --> 00:11:26.720 Vamos a analizar las imágenes que nos deja "Cría cuervos", 235 00:11:26.760 --> 00:11:30.120 que es la película que acabamos de ver, estrenada en 1976. 236 00:11:30.160 --> 00:11:32.520 L:4% Además, es una película curiosa, 237 00:11:32.560 --> 00:11:36.960 L:4% porque se rueda justo antes de la muerte de Franco 238 00:11:37.000 --> 00:11:39.040 y se estrena después, 239 00:11:39.080 --> 00:11:41.920 L:4% ¿por qué es una de las películas que han marcado tu vida? 240 00:11:41.960 --> 00:11:44.240 L:4% Es que yo creo que igual, no soy tan consciente. 241 00:11:44.280 --> 00:11:46.960 L:4% Es una cosa que me di cuenta a raíz de ir haciendo cine 242 00:11:47.000 --> 00:11:49.440 y revisarla de vez en cuando, y darme cuenta 243 00:11:49.480 --> 00:11:51.680 de que existe ese punto de la inocencia, 244 00:11:51.720 --> 00:11:55.040 de la crueldad de la inocencia, que está en "Cría cuervos", 245 00:11:55.320 --> 00:11:58.720 o cómo los personajes gestionan, el caso de Ana Torrent, 246 00:11:58.760 --> 00:12:01.240 que en el fondo, lo que quiere es matar a su abuela 247 00:12:01.280 --> 00:12:03.840 y lo hace desde un lugar de absoluta inocencia. 248 00:12:04.440 --> 00:12:07.040 "Que se muera, quiero que se muera." 249 00:12:07.680 --> 00:12:10.120 Me gustaban esos conflictos familiares, 250 00:12:10.160 --> 00:12:11.960 los secretos y creo que "Cría cuervos" 251 00:12:12.000 --> 00:12:14.760 es el ejemplo perfecto de película donde todo son secretos. 252 00:12:14.800 --> 00:12:16.840 Además, desde el punto de vista de la niña, 253 00:12:16.880 --> 00:12:19.840 que a lo mejor, la misma película contada a través de los ojos 254 00:12:19.880 --> 00:12:22.840 de otro personaje adulto, podría ser una comedia disparatada 255 00:12:22.880 --> 00:12:26.520 L:4% sobre un militar que se lía con su cuñada, entonces... 256 00:12:27.440 --> 00:12:29.200 L:4% Pero claro, desde los ojos de la niña, 257 00:12:29.240 --> 00:12:31.920 desde los ojos de los niños, que lo dicen en la película. 258 00:12:31.960 --> 00:12:34.040 "Mi infancia fue feliz", pero claro, 259 00:12:34.080 --> 00:12:35.920 algo que de adulto, pasa desapercibido 260 00:12:35.960 --> 00:12:38.760 y tú, un adulto, a lo mejor, lo haces sin darle importancia, 261 00:12:38.800 --> 00:12:41.800 a través de los ojos de una niña, es absolutamente terrorífico 262 00:12:41.840 --> 00:12:44.960 y misterioso, porque además, es una película que habla muy bien 263 00:12:45.000 --> 00:12:46.840 de toda la represión franquista. 264 00:12:46.880 --> 00:12:49.400 Creo que todos los que hemos sido niños en esa época 265 00:12:49.440 --> 00:12:51.440 L:4% hemos visto esa cosa, 266 00:12:51.480 --> 00:12:54.320 L:4% como que desaparece un mundo y aparece otro mundo nuevo, 267 00:12:54.360 --> 00:12:56.320 L:4% el de los 80, y el mundo que recordamos, 268 00:12:56.360 --> 00:12:59.320 esos coletazos que tienen que ver más con nuestros abuelos, 269 00:12:59.360 --> 00:13:01.680 seguramente, es un mundo muy... 270 00:13:01.720 --> 00:13:03.960 voy a decir, un mundo un poco triste. 271 00:13:04.000 --> 00:13:06.880 Entonces, yo creo que me impacta mucho la película 272 00:13:06.920 --> 00:13:09.160 porque me recuerda a esa infancia, a lo mejor, 273 00:13:10.400 --> 00:13:13.760 que tuve en algún momento y que de repente, va desapareciendo 274 00:13:13.800 --> 00:13:16.040 porque va apareciendo el mundo de los 90, 275 00:13:16.080 --> 00:13:19.320 el mundo de los 80, que es un mundo más luminoso, más de capitalismo, 276 00:13:19.360 --> 00:13:21.200 donde ya empiezan a entrar otras cosas. 277 00:13:21.240 --> 00:13:24.360 A mí, supongo que es una película que me impactó casi sin saberlo, 278 00:13:24.400 --> 00:13:27.400 porque me veo muy reflejado en los ojos de Ana Torrent, 279 00:13:27.440 --> 00:13:30.160 en la que todo lo que sucede le resulta misterioso 280 00:13:31.040 --> 00:13:33.400 y terrorífico a la vez, pero que te das cuenta 281 00:13:33.440 --> 00:13:36.160 de que en el fondo, son cosas que le pasan a los adultos, 282 00:13:36.200 --> 00:13:38.960 pero que a través de la mirada de un país que está saliendo 283 00:13:39.000 --> 00:13:41.440 de una dictadura, donde todo da miedo, pues... 284 00:13:41.480 --> 00:13:45.480 -Pero una realidad que ella quiere modificar todo el tiempo, es decir, 285 00:13:45.520 --> 00:13:48.080 ella quiere controlar lo que pasa. -Sí. 286 00:13:49.040 --> 00:13:51.640 -Y no es solo que quiere matar a su abuela, 287 00:13:51.680 --> 00:13:54.200 quiere matar a su tía y quiere que... 288 00:13:54.240 --> 00:13:56.200 La muerte. Convencida de que ha matado 289 00:13:56.240 --> 00:13:59.720 a su padre, es la idea de la muerte, 290 00:13:59.760 --> 00:14:02.680 que por otro lado, en la idea de una niña tan pequeña, 291 00:14:02.720 --> 00:14:06.280 es un juego más, el juego del escondite, 292 00:14:06.320 --> 00:14:09.440 L:4% dice: "¡Muérete! Y ahora, resucita". 293 00:14:09.480 --> 00:14:13.000 L:4% Es decir, que está jugando todo el rato con esa idea. 294 00:14:13.040 --> 00:14:17.040 L:4% Y ella, de pronto cierra los ojos y dice: "Ahora las cosas van a ser 295 00:14:17.080 --> 00:14:18.960 como a mí me da la gana". 296 00:14:19.000 --> 00:14:22.120 Ese introducir la fantasía, o el sueño, 297 00:14:22.160 --> 00:14:26.360 o la alucinación en la realidad está en las dos películas, 298 00:14:26.400 --> 00:14:29.240 en "Cría cuervos" y "Elisa, vida mía". 299 00:14:29.280 --> 00:14:33.280 "Cría cuervos" es una película absolutamente magistral. 300 00:14:33.320 --> 00:14:36.680 -Es tremenda, y eso, jugado, como estabas diciendo, 301 00:14:36.720 --> 00:14:38.640 desde el lenguaje, 302 00:14:38.680 --> 00:14:41.240 que se lo salta todo estructuralmente, 303 00:14:41.280 --> 00:14:43.160 que confunde los planos de realidad, 304 00:14:43.200 --> 00:14:45.600 L:4% de presente, de pasado, de espacio, de tiempo, 305 00:14:45.640 --> 00:14:47.240 L:4% de la cuarta pared, 306 00:14:47.280 --> 00:14:49.360 L:4% la representación de la representación, 307 00:14:49.400 --> 00:14:51.240 L:4% o de la cuarta pared que mira a cámara. 308 00:14:51.280 --> 00:14:53.000 "Yo recuerdo mi infancia 309 00:14:53.840 --> 00:14:56.640 como un período largo, interminable, 310 00:14:56.680 --> 00:14:58.000 triste." 311 00:14:58.040 --> 00:15:00.520 Que a día de hoy, esto lo planteas a los productores 312 00:15:00.560 --> 00:15:02.760 y les sigue dando miedo. "¿Qué vas a hacer?". 313 00:15:02.800 --> 00:15:05.960 -También lo hace con Fernando Rey al final de "Elisa, vida mía", 314 00:15:06.000 --> 00:15:07.760 L:4% en la parte final. 315 00:15:07.800 --> 00:15:09.800 L:4% "Esperando que lleguen los recuerdos. 316 00:15:11.600 --> 00:15:12.960 L:4% Los recuerdos." 317 00:15:13.000 --> 00:15:15.400 Hablabas de la violencia de "Cría cuervos", 318 00:15:15.440 --> 00:15:17.840 también está presente en "Elisa, vida mía", 319 00:15:17.880 --> 00:15:21.720 y en alguna ocasión, he escuchado decir a Carlos que había momentos 320 00:15:21.760 --> 00:15:25.400 en que sus propias películas le pedían que metiese la violencia. 321 00:15:25.440 --> 00:15:28.280 Y está muy presente la violencia en toda su filmografía. 322 00:15:28.320 --> 00:15:30.240 L:4% "Me pidieron el teléfono de casa 323 00:15:30.560 --> 00:15:33.560 L:4% y yo se lo di, temiendo que me mataran." 324 00:15:33.600 --> 00:15:35.200 L:4% Esa descripción que ella hace, 325 00:15:35.240 --> 00:15:38.280 que me parece más terrorífica, de ese sueño que ha tenido. 326 00:15:38.320 --> 00:15:41.640 Ves la vida pasar, ves a la hermana y ves la vida pasar. 327 00:15:41.680 --> 00:15:43.640 Y de pronto, estás contando ese sueño 328 00:15:43.680 --> 00:15:46.160 de esa cosa tan terrorífica, de esas torturas, 329 00:15:46.200 --> 00:15:47.600 y dices: "Bueno...", 330 00:15:47.640 --> 00:15:49.880 me parece mucho más violento que cualquier cosa 331 00:15:49.920 --> 00:15:51.400 que puedas mostrar siempre. 332 00:15:51.440 --> 00:15:53.840 Porque es la imaginación la que está trabajando, 333 00:15:53.880 --> 00:15:56.960 es la voz de una de una niña, y es como muy terrorífico. 334 00:15:57.000 --> 00:15:59.480 Muy violenta, mucha violencia, 335 00:15:59.520 --> 00:16:02.160 mucha violencia para tan poca niña. 336 00:16:03.120 --> 00:16:04.520 "Y dijeron: 337 00:16:05.360 --> 00:16:07.360 'Ha llegado la hora de matarte'." 338 00:16:07.400 --> 00:16:08.920 En una casa 339 00:16:08.960 --> 00:16:12.080 que encierra tanto pasado, tanta oscuridad, tanto dolor, 340 00:16:12.120 --> 00:16:17.240 tanta violencia, y salen por una valla llena de carteles, 341 00:16:17.280 --> 00:16:20.640 de carteles publicitarios, mientras ellas se van al colegio 342 00:16:20.680 --> 00:16:22.320 como si nada pasara. 343 00:16:22.360 --> 00:16:25.400 -Ese plano de Ana Torrent en otro desdoblamiento, 344 00:16:25.440 --> 00:16:28.720 observándose a sí misma desde una azotea, 345 00:16:28.760 --> 00:16:31.480 observándose a sí misma en el jardín, 346 00:16:31.520 --> 00:16:33.200 en ese jardín tan melancólico, 347 00:16:33.240 --> 00:16:35.640 L:4% pero al mismo tiempo, está en un Madrid 348 00:16:35.680 --> 00:16:38.080 L:4% en plena transformación, en plena transición... 349 00:16:39.680 --> 00:16:41.320 -Fabulando con su suicidio 350 00:16:41.360 --> 00:16:44.760 de una manera preciosa técnicamente y visualmente. 351 00:16:45.480 --> 00:16:50.600 Escuchábamos antes a Saura hablar de la influencia de Buñuel. 352 00:16:50.640 --> 00:16:53.560 Hablemos de esa huella que Buñuel dejó en Saura 353 00:16:53.600 --> 00:16:55.480 y que está presente en "Cría cuervos". 354 00:16:55.520 --> 00:16:58.400 Buñuel era una referencia mítica, de alguna manera, 355 00:16:58.440 --> 00:17:02.560 porque además, es el momento de gran éxito de Buñuel, 356 00:17:02.600 --> 00:17:04.600 cuando gana la Palma de Oro en Cannes. 357 00:17:04.640 --> 00:17:07.880 Luego, en el cine de Saura, hay huellas de Buñuel continuamente, 358 00:17:07.920 --> 00:17:10.280 L:4% sobre todo, en esta etapa y en la anterior, 359 00:17:10.320 --> 00:17:12.760 L:4% en películas como "Peppermint Frappé", 360 00:17:12.800 --> 00:17:15.840 L:4% que es una mezcla de Buñuel, Hitchcock y... 361 00:17:15.880 --> 00:17:17.920 L:4% Y aquí está, yo qué sé, 362 00:17:17.960 --> 00:17:22.400 L:4% esas patas de gallina que hay en la nevera, 363 00:17:22.440 --> 00:17:26.320 L:4% o las vísceras esas que salen en "Elisa, vida mía". 364 00:17:26.360 --> 00:17:28.640 L:4% Y yo creo que hay también 365 00:17:29.120 --> 00:17:32.680 una cierta ironía que está muy en el cine de Buñuel, siempre. 366 00:17:33.200 --> 00:17:36.040 Pero yo creo que hay cineastas que... 367 00:17:36.080 --> 00:17:38.960 L:4% que influyen más a Carlos Saura, 368 00:17:39.000 --> 00:17:42.040 L:4% muy concretamente, Hitchcock, en determinadas películas. 369 00:17:42.080 --> 00:17:44.200 L:4% Y desde luego, Ingmar Bergman. 370 00:17:44.240 --> 00:17:45.840 L:4% "No quiero morir." 371 00:17:45.880 --> 00:17:48.320 L:4% Vamos a situar a los espectadores ante la película 372 00:17:48.360 --> 00:17:50.720 que vamos a ver a continuación, "Elisa, vida mía". 373 00:17:50.760 --> 00:17:53.040 L:4% "Se puede vivir un montón de años con una persona 374 00:17:53.080 --> 00:17:55.480 L:4% y un buen día, te das cuenta de que no la conoces. 375 00:17:55.520 --> 00:17:58.880 L:4% El vivir desgasta, nos desgasta y nos envejece." 376 00:17:58.920 --> 00:18:00.760 Menos conocida para el gran público, 377 00:18:00.800 --> 00:18:03.000 muchos seguro que la descubrirán esta noche. 378 00:18:03.040 --> 00:18:06.040 Una película compleja para presentar, ¿verdad? 379 00:18:06.080 --> 00:18:08.680 Es que yo la vi anoche, hace que no la veía como 20 años 380 00:18:08.720 --> 00:18:11.320 y me ha impactado muchísimo, porque me ha parecido 381 00:18:11.360 --> 00:18:14.720 una película muy muy muy profunda y muy compleja 382 00:18:14.760 --> 00:18:16.800 en lo que está contando, en cómo lo cuenta, 383 00:18:16.840 --> 00:18:19.560 L:4% en el juego que plantea, que me parece más arriesgado 384 00:18:19.600 --> 00:18:22.560 L:4% que "Cría cuervos", y la relación que hay entre los personajes 385 00:18:22.600 --> 00:18:24.160 también es mucho más arriesgada. 386 00:18:24.200 --> 00:18:27.200 Y de nuevo, los secretos familiares de los que hablabas, 387 00:18:27.240 --> 00:18:30.360 esa relación maternofilial, paternofilial. 388 00:18:30.400 --> 00:18:33.160 Totalmente. Creo que los secretos de "Elisa, vida mía" 389 00:18:33.200 --> 00:18:35.600 son secretos tan enterrados y tan profundos 390 00:18:36.400 --> 00:18:40.200 que los propios personajes de la película no los conocen. 391 00:18:40.240 --> 00:18:43.760 Por eso creo que es una película más críptica que "Cría cuervos". 392 00:18:44.400 --> 00:18:47.120 "El pasado tiene a veces más fuerza de lo que pensamos." 393 00:18:47.160 --> 00:18:50.640 Es que nunca se descubre el argumento de "Elisa, vida mía". 394 00:18:50.680 --> 00:18:53.320 No puedes contar "Elisa, vida mía", es imposible. 395 00:18:53.360 --> 00:18:55.600 Es que Saura, entre otras cosas, 396 00:18:55.640 --> 00:18:58.360 le importa un bledo la verosimilitud. 397 00:18:58.400 --> 00:19:02.560 Le trae sin cuidado que las cosas tengan una lógica narrativa. 398 00:19:03.360 --> 00:19:08.200 -Lo que le está apeteciendo a él es explorar recovecos del alma humana, 399 00:19:08.240 --> 00:19:11.200 recovecos de los recuerdos, de las imaginaciones, 400 00:19:11.240 --> 00:19:13.480 de los deseos... 401 00:19:14.160 --> 00:19:18.120 -Y de la propia narración. -Exacto. Y de la propia narración. 402 00:19:18.160 --> 00:19:21.000 Y experimentar con eso, experimentar con eso. 403 00:19:21.040 --> 00:19:24.400 Tienes que montarte en ese tren y decidir... 404 00:19:25.680 --> 00:19:28.080 Es que la película que vamos a ver a continuación 405 00:19:28.120 --> 00:19:30.360 habla de muchas cosas, habla de la soledad, 406 00:19:30.400 --> 00:19:33.960 de la búsqueda del individuo, 407 00:19:34.000 --> 00:19:36.080 de la creación también. Sí. 408 00:19:36.120 --> 00:19:39.640 Hay muchas cosas que podemos pensar que está reflejado el propio Saura 409 00:19:39.680 --> 00:19:41.920 en ese personaje de Fernando Rey. 410 00:19:41.960 --> 00:19:44.240 A mí, es una de las películas, 411 00:19:44.840 --> 00:19:47.280 que te lo decía antes, personalmente, 412 00:19:47.320 --> 00:19:49.160 que más me ha constituido a mí 413 00:19:49.680 --> 00:19:54.920 y no me puedo creer cuánto de lo que yo no sé decir de mí 414 00:19:54.960 --> 00:19:58.280 o de mi propia experiencia, de mis propios caudales internos, 415 00:19:58.320 --> 00:19:59.960 estaba ahí. 416 00:20:00.000 --> 00:20:02.120 L:4% Y en ese tren en el que te subes, 417 00:20:02.600 --> 00:20:05.560 L:4% que tiene que ver con todo lo que está diciendo Fernando 418 00:20:05.600 --> 00:20:08.120 L:4% de todas las preguntas que no contesta, 419 00:20:08.160 --> 00:20:11.120 porque está llena de abismos "Elisa, vida mía", 420 00:20:11.160 --> 00:20:14.760 y al mismo tiempo, como tú dices, recorre esos abismos 421 00:20:14.800 --> 00:20:19.000 con muchísimos elementos conscientemente creativos 422 00:20:19.760 --> 00:20:23.560 en el sentido de usar la música que usa, Erik Satie, con esa... 423 00:20:24.200 --> 00:20:27.000 Tan puro, tan melancólico, tan que cualquier otro, 424 00:20:27.040 --> 00:20:28.320 no lo podemos usar. 425 00:20:28.360 --> 00:20:29.680 L:4% A:end (Música) 426 00:20:30.600 --> 00:20:33.400 Porque sería de una ñoñería extrema. 427 00:20:33.440 --> 00:20:37.120 -Yo la he usado, la misma. -Es verdad, perdón. 428 00:20:37.160 --> 00:20:39.760 -Yo me lancé a lo loco, a las profundidades de Saura 429 00:20:39.800 --> 00:20:41.560 también, un poco a ver qué pasaba. 430 00:20:44.840 --> 00:20:48.680 L:4% Cuantísimas referencias hay, existenciales, 431 00:20:48.720 --> 00:20:51.560 al propio acto de crear, de sí mismo, 432 00:20:51.600 --> 00:20:54.040 de su propia reflexión, de sus propios miedos, 433 00:20:54.080 --> 00:20:55.680 de las dudas, 434 00:20:55.720 --> 00:20:59.080 de algo muy existencial, 435 00:20:59.120 --> 00:21:01.640 porque creo que cuando eres alguien muy vitalista, 436 00:21:01.680 --> 00:21:05.400 al mismo tiempo, eres existencial, esas contradicciones son así. 437 00:21:05.440 --> 00:21:09.080 Que va desde las dudas, creo, del aquí y el ahora, 438 00:21:09.120 --> 00:21:11.240 del personaje de Fernando Rey, 439 00:21:12.000 --> 00:21:16.080 que casi casi son él, hasta retrotraerse al título, 440 00:21:16.120 --> 00:21:19.800 L:4% que es un verso de un soneto de Garcilaso 441 00:21:20.440 --> 00:21:22.800 L:4% que viene a decir "Carpe diem". 442 00:21:22.840 --> 00:21:25.920 L:4% "Para mí, escribir no es mucho más que barrer una calle 443 00:21:25.960 --> 00:21:27.720 o poner un ladrillo." 444 00:21:28.240 --> 00:21:30.440 Vamos a centrar un poco la mirada en Geraldine, 445 00:21:30.480 --> 00:21:32.840 que es una actriz fundamental en esta etapa 446 00:21:32.880 --> 00:21:35.080 y en la vida también de Carlos Saura. 447 00:21:35.120 --> 00:21:37.960 Es la protagonista de estas dos películas 448 00:21:38.000 --> 00:21:40.480 y también, de los personajes femeninos 449 00:21:40.520 --> 00:21:42.560 dentro de la obra de Carlos Saura, 450 00:21:42.600 --> 00:21:45.520 que también tiene un universo femenino muy interesante. 451 00:21:46.440 --> 00:21:50.080 Sí, desde prácticamente, sus comienzos. 452 00:21:50.120 --> 00:21:53.360 Geraldine está con una fuerza increíble, 453 00:21:53.400 --> 00:21:56.360 L:4% con un doble papel, además, en "Peppermint Frappé", 454 00:21:56.400 --> 00:21:58.240 L:4% está en "La madriguera", 455 00:21:58.680 --> 00:22:03.160 L:4% con un personaje muy muy difícil, muy creativo, 456 00:22:03.200 --> 00:22:07.600 L:4% que está todo el tiempo escenificando, 457 00:22:07.640 --> 00:22:11.080 L:4% y luego, está prácticamente en casi todas las películas 458 00:22:11.120 --> 00:22:14.080 L:4% de los años 70, en papeles muy distintos, 459 00:22:14.120 --> 00:22:17.760 L:4% siendo siempre ella, porque era un poco John Wayne, 460 00:22:17.800 --> 00:22:20.320 L:4% era una personalidad muy fuerte 461 00:22:20.360 --> 00:22:23.480 L:4% y que marca muchísimo los personajes que tiene, 462 00:22:23.520 --> 00:22:26.480 L:4% pero al mismo tiempo, tiene una ductilidad 463 00:22:26.520 --> 00:22:30.480 L:4% para escenificar cada uno de los sentimientos 464 00:22:30.520 --> 00:22:33.760 L:4% y cada uno de los momentos dramáticos de las películas 465 00:22:33.800 --> 00:22:35.200 L:4% muy distintos. 466 00:22:35.240 --> 00:22:38.040 L:4% "Durante unos instantes, no podía reaccionar. 467 00:22:39.880 --> 00:22:42.120 L:4% Luego, me eché en la cama." 468 00:22:42.160 --> 00:22:44.040 Hemos hablado mucho del fondo. 469 00:22:44.080 --> 00:22:47.000 No sé si queréis decir alguna pincelada de la forma. 470 00:22:47.720 --> 00:22:50.480 Sí, antes yo decía que es como muy sobria, muy segoviana, 471 00:22:50.520 --> 00:22:52.960 pero tiene esas imágenes de Geraldine Chaplin 472 00:22:53.000 --> 00:22:55.480 con el vestido rojo paseando por Madrid, 473 00:22:55.520 --> 00:22:58.400 por ese Madrid moderno, pop, 474 00:22:58.440 --> 00:22:59.960 con ese túnel, 475 00:23:00.000 --> 00:23:03.160 que entiendo que es por ahí, por María Molina, uno de esos, 476 00:23:03.200 --> 00:23:05.240 y parece que es casi sideral. 477 00:23:05.280 --> 00:23:07.160 Y hay algo también que me gusta mucho. 478 00:23:07.200 --> 00:23:10.320 Cuando antes hablamos cuánto había de Carlos Saura 479 00:23:10.360 --> 00:23:12.680 en el personaje de Fernando Rey, 480 00:23:12.720 --> 00:23:15.240 quizás, a su pesar, digamos, 481 00:23:15.280 --> 00:23:17.320 hay algo muy bonito... 482 00:23:18.160 --> 00:23:21.120 siendo Carlos Saura, me gustó mucho también 483 00:23:22.080 --> 00:23:23.920 que se le considerara como fotógrafo, 484 00:23:23.960 --> 00:23:25.840 además de director de cine. 485 00:23:27.440 --> 00:23:29.800 L:4% El valor de la fotografía 486 00:23:29.840 --> 00:23:33.000 L:4% para congelar ese instante que nunca más va a volver. 487 00:23:33.040 --> 00:23:36.200 L:4% "De todos los inventos, el que me da más miedo es la fotografía." 488 00:23:36.240 --> 00:23:39.440 Me parece muy bonito también ese paralelismo entre su vida real, 489 00:23:39.480 --> 00:23:41.360 su vínculo con la fotografía, 490 00:23:42.080 --> 00:23:45.400 lo que la fotografía nos evoca a todos, a él también, 491 00:23:45.440 --> 00:23:48.040 y cómo nos lo muestra en sus películas. 492 00:23:48.080 --> 00:23:51.920 Bueno, antes de que os vayáis, sí que me gustaría saber proyectos, 493 00:23:51.960 --> 00:23:54.880 L:4% en lo que estás ahora. Terminando, fundamentalmente, 494 00:23:54.920 --> 00:23:56.920 L:4% una película, que se titula "Teresa", 495 00:23:56.960 --> 00:24:00.160 L:4% que está basada en "La lengua en pedazos" de Juan Mayorga, 496 00:24:00.200 --> 00:24:03.320 L:4% y que navega por las aguas de Teresa de Ávila, 497 00:24:03.360 --> 00:24:06.800 L:4% que también era un personaje fuerte, como Carlos Saura. 498 00:24:06.840 --> 00:24:08.840 L:4% Muy fuerte, mi paisana. 499 00:24:09.760 --> 00:24:12.680 Te veremos en el Festival de Cine de Málaga con nueva película. 500 00:24:12.720 --> 00:24:16.160 Estrenaste una en Valladolid y ahora, nueva en Málaga. 501 00:24:16.200 --> 00:24:19.200 L:4% En Málaga, sí, se titula "Una vida no tan simple", 502 00:24:19.240 --> 00:24:23.480 L:4% es, no lo sé, a mí me gustaría considerar una comedia generacional 503 00:24:24.080 --> 00:24:26.600 L:4% sobre dónde te lleva la vida 504 00:24:26.640 --> 00:24:29.480 L:4% cuando de repente, te das cuenta de que ya has pasado los 40, 505 00:24:29.520 --> 00:24:33.240 estás en la cara B de la cinta y te das cuenta, de repente, 506 00:24:33.800 --> 00:24:35.560 que esta es tu vida, 507 00:24:35.600 --> 00:24:38.280 digamos que es una comedia, una comedia dramática. 508 00:24:38.320 --> 00:24:40.400 Ahí estaremos, pendientes de Málaga. 509 00:24:40.440 --> 00:24:42.960 Después de esa maravilla titulada "Mantícora", 510 00:24:43.000 --> 00:24:44.880 ¿qué estás tramando, Carlos? 511 00:24:44.920 --> 00:24:47.520 L:4% Pues estoy escribiendo un par de cosas. 512 00:24:48.720 --> 00:24:51.280 L:4% No sé cuándo las tendré terminadas, 513 00:24:51.320 --> 00:24:53.560 L:4% ni cuándo saldrá, ni cuándo dirigiré, 514 00:24:53.600 --> 00:24:55.720 pero sí, simplemente, estoy escribiendo 515 00:24:55.760 --> 00:24:59.240 como hago casi el 80 % de mi día a día. 516 00:24:59.640 --> 00:25:02.040 L:4% Muchas gracias por haber estado aquí con nosotros, 517 00:25:02.080 --> 00:25:03.880 L:4% Carlos, en tu caso, era la primera vez. 518 00:25:03.920 --> 00:25:05.680 L:4% espero que se repita más. Yo también. 519 00:25:05.720 --> 00:25:07.800 L:4% Gracias, Fernando. Gracias a ti. 520 00:25:07.840 --> 00:25:11.200 L:4% Muchas gracias por haber venido, de verdad, sé que estáis a tope. 521 00:25:11.240 --> 00:25:13.440 L:4% Lo agradezco muchísimo. Siempre es un placer. 522 00:25:13.480 --> 00:25:14.880 L:4% Para mí, más. 523 00:25:14.920 --> 00:25:17.600 L:4% Si en "Cría Cuervos" fue la madre, en "Elisa, vida mía", 524 00:25:17.640 --> 00:25:20.120 L:4% es el padre quien domina las pulsiones familiares. 525 00:25:20.160 --> 00:25:23.480 L:4% Os dejamos con una de las películas más queridas por Carlos Saura, 526 00:25:23.520 --> 00:25:27.480 L:4% un poético y profundo ejercicio de introspección y reflexión. 527 00:25:27.520 --> 00:25:31.080 L:4% Una película, como él mismo decía, sobre sus propias dudas.