WEBVTT NOTE remvd 00:11:00.160-00:11:02.640 L:4% A:end NOTE remvd 00:11:02.680-00:11:05.400 NOTE remvd 00:00:03.000-00:00:05.480 1 00:00:09.640 --> 00:00:11.920 Hola de nuevo. Os invitamos a vivir con nosotros 2 00:00:11.960 --> 00:00:13.920 una noche de pasiones irremediables 3 00:00:13.960 --> 00:00:16.400 de la mano de uno de los cineastas que más y mejor 4 00:00:16.440 --> 00:00:19.640 L:4% han sabido acercarse al deseo, a las obsesiones, al sexo, 5 00:00:19.680 --> 00:00:20.800 L:4% al amor y al desamor. 6 00:00:20.840 --> 00:00:22.720 L:4% Bigas Luna nos dejó hace diez años 7 00:00:22.760 --> 00:00:25.320 y en este programa seguimos disfrutando cada vez 8 00:00:25.360 --> 00:00:27.920 que nos acercamos a ese cine de los sentidos. 9 00:00:27.960 --> 00:00:29.640 Para hablar de Bigas y de su obra, 10 00:00:29.680 --> 00:00:32.280 nos acompaña una de las actrices que más le quiso 11 00:00:32.320 --> 00:00:34.920 y mejor le conoció, Aitana Sánchez Gijón, 12 00:00:34.960 --> 00:00:37.480 que es la protagonista de "La camarera del Titanic", 13 00:00:37.520 --> 00:00:39.320 La película que veremos a continuación. 14 00:00:39.360 --> 00:00:40.640 Bienvenida. Muchas gracias. 15 00:00:40.680 --> 00:00:43.680 Qué gusto tenerte y, además, junto a Bigas. 16 00:00:43.720 --> 00:00:46.880 Sí. Además, es que no me puedo creer que hayan pasado ya diez años. 17 00:00:46.920 --> 00:00:49.080 L:4% Estoy muy contenta de estar celebrándolo aquí 18 00:00:49.120 --> 00:00:51.120 L:4% de esta manera. Y con tantas vivencias. 19 00:00:51.160 --> 00:00:52.840 L:4% Sí. Gracias por estar aquí. 20 00:00:52.880 --> 00:00:56.000 También está con nosotros Luis Alegre, profesor, periodista, 21 00:00:56.040 --> 00:00:58.040 escritor especializado en cine español, 22 00:00:58.080 --> 00:01:00.360 y otro de los incondicionales de Bigas Luna. 23 00:01:00.400 --> 00:01:02.760 Bienvenido. Muchísimas gracias, Elena. 24 00:01:03.440 --> 00:01:05.240 Un gusto también. Le querías mucho 25 00:01:05.280 --> 00:01:08.200 y tienes muchas vivencias bonitas a su lado. 26 00:01:08.240 --> 00:01:10.040 L:4% Es que era una persona muy adorable 27 00:01:10.080 --> 00:01:13.440 L:4% y tuve la fortuna de ser su amigo durante casi 25 años. 28 00:01:13.920 --> 00:01:16.400 L:4% El gran público le conoce como el Helsinki 29 00:01:16.440 --> 00:01:17.600 de "La Casa de Papel", 30 00:01:17.640 --> 00:01:19.800 pero el actor serbio Darko Peric hoy 31 00:01:19.840 --> 00:01:23.400 está aquí en calidad de amante del cine de Bigas Luna. 32 00:01:23.440 --> 00:01:25.080 Bienvenido. Gracias. 33 00:01:25.120 --> 00:01:27.480 Qué alegría que estés con nosotros 34 00:01:27.520 --> 00:01:31.200 y que alegría descubrir esa pasión que sientes por Bigas y su cine. 35 00:01:32.160 --> 00:01:34.440 L:4% Yo creo que gracias a Bigas Luna 36 00:01:35.360 --> 00:01:36.840 L:4% estoy viviendo en España- 37 00:01:37.400 --> 00:01:39.360 L:4% Aunque no lo he conocido nunca, 38 00:01:39.400 --> 00:01:43.000 he conocido su cine hace más de 20 años en Serbia. 39 00:01:43.040 --> 00:01:45.320 Enseguida nos vas a contar cómo, 40 00:01:45.360 --> 00:01:47.760 cómo conociste y descubriste su cine. 41 00:01:47.800 --> 00:01:50.440 Gracias por venir. Y damos también las buenas noches 42 00:01:50.480 --> 00:01:52.640 a nuestra compañera Elsa Fernández Santos, 43 00:01:52.680 --> 00:01:54.680 crítica de cine del diario El País 44 00:01:54.720 --> 00:01:56.480 y colaborador habitual del programa. 45 00:01:56.520 --> 00:01:57.920 Bienvenida. ¿Qué tal? 46 00:01:57.960 --> 00:02:00.200 Pues la primera pregunta que os quería hacer 47 00:02:00.240 --> 00:02:02.720 es muy sencilla. ¿Cómo era Bigas Luna? 48 00:02:03.400 --> 00:02:05.160 ¿Cómo era Bigas Luna? 49 00:02:05.200 --> 00:02:08.120 Era como un hombre del Renacimiento. Lo tenía todo. 50 00:02:08.160 --> 00:02:11.040 Era un hombre de una creatividad infinita 51 00:02:11.080 --> 00:02:13.960 que lo aplicaba, además, a todas las artes. 52 00:02:14.000 --> 00:02:16.080 Aparte del cine, que lo sabemos muy bien, 53 00:02:16.120 --> 00:02:18.080 L:4% pero pintaba cada día, 54 00:02:18.120 --> 00:02:20.840 L:4% tenía una conexión con la naturaleza increíble 55 00:02:20.880 --> 00:02:22.320 y con los placeres de la vida. 56 00:02:22.360 --> 00:02:24.400 -Yo no sé si coincides conmigo, Aitana, 57 00:02:24.440 --> 00:02:27.520 yo no he conocido nunca a nadie, no sólo como Bigas, 58 00:02:27.560 --> 00:02:30.080 sino a nadie que me lo recuerde. 59 00:02:30.120 --> 00:02:32.040 -No. Tienes toda la razón. 60 00:02:32.080 --> 00:02:35.040 -Es que era un personaje muy singular 61 00:02:35.600 --> 00:02:39.360 que supo crear un mundo propio como artista, 62 00:02:39.400 --> 00:02:42.720 L:4% muy reconocible, pero también como ser humano, 63 00:02:42.760 --> 00:02:46.560 L:4% porque era una especie de experto en crear 64 00:02:46.600 --> 00:02:49.560 climas muy confortables a su alrededor, 65 00:02:49.600 --> 00:02:53.720 en el que daba muchísimo gusto estar en ese mundo cuando te admitía 66 00:02:53.760 --> 00:02:55.760 y que vivías con él 67 00:02:55.800 --> 00:02:57.880 cosas que yo no he vivido con nadie 68 00:02:57.920 --> 00:03:00.760 porque tenía una capacidad enorme 69 00:03:00.800 --> 00:03:02.640 de convertir cada rato de la vida 70 00:03:02.680 --> 00:03:04.960 en algo muy excitante, muy emocionante. 71 00:03:05.000 --> 00:03:06.680 Era como su obsesión. 72 00:03:06.720 --> 00:03:08.320 -Sí, sí, así es. 73 00:03:08.360 --> 00:03:12.320 -Y yo creo que eso también se proyecta en su obra. 74 00:03:12.360 --> 00:03:17.160 Es muy difícil que las películas de Bigas Luna sean anodinas. 75 00:03:17.200 --> 00:03:19.080 L:4% A algunos les puede gustar, a otros no, 76 00:03:19.120 --> 00:03:20.680 L:4% pero anodino... -No, no, no. 77 00:03:20.720 --> 00:03:25.520 L:4% Era un hombre apasionado por los placeres de la vida 78 00:03:25.560 --> 00:03:28.160 L:4% y por todo lo que la vida implica 79 00:03:29.120 --> 00:03:32.120 L:4% y por la sensualidad de todo, 80 00:03:34.080 --> 00:03:38.640 L:4% del sexo, de las mujeres hermosas, de la comida, de la luz. 81 00:03:38.680 --> 00:03:41.680 L:4% -Bueno, hay dos elementos en mi cine que son importantísimos, 82 00:03:41.720 --> 00:03:43.160 L:4% que son la comida y el sexo, 83 00:03:43.600 --> 00:03:46.040 L:4% porque a mí me interesa... 84 00:03:46.080 --> 00:03:48.000 No tengo ningunas ganas de morirme 85 00:03:48.040 --> 00:03:49.400 y me interesa mucho vivir. 86 00:03:49.440 --> 00:03:51.800 Entonces en la vida el comer 87 00:03:52.800 --> 00:03:55.120 y el sexo son dos cosas importantísimas, 88 00:03:55.160 --> 00:03:57.040 donde yo me doy cuenta de que estoy vivo 89 00:03:57.080 --> 00:03:58.160 cuando las practico. 90 00:03:58.200 --> 00:04:02.880 Darko, ¿cómo un serbio descubre el cine de Bigas Luna 91 00:04:02.920 --> 00:04:08.120 y le abre una ventana a algo diferente que le atrae tanto 92 00:04:08.160 --> 00:04:13.120 que ahí empieza tu deseo de llegar a España, ¿no? 93 00:04:13.160 --> 00:04:16.000 L:4% Cuando era adolescente tuve esta desgracia 94 00:04:16.040 --> 00:04:18.080 L:4% de vivir la guerra en Yugoslavia 95 00:04:18.960 --> 00:04:22.920 L:4% y claro, yo crecí en los 80 como... Como mis... 96 00:04:23.600 --> 00:04:26.160 Como la gente aquí, normal, viendo cine americano, 97 00:04:26.200 --> 00:04:28.360 todas comedias, "Terminator", "Rocky", 98 00:04:28.400 --> 00:04:30.720 y de repente empieza la guerra en Yugoslavia 99 00:04:30.760 --> 00:04:32.960 y empiezan a hacer las películas 100 00:04:33.000 --> 00:04:35.560 que yo las llamo "películas de invasión", 101 00:04:35.600 --> 00:04:38.480 cuando Estados Unidos invade un país. 102 00:04:38.520 --> 00:04:42.720 Y ahí retrataban a los serbios como unos malos, pero de muy mal. 103 00:04:42.760 --> 00:04:48.200 Y entonces fui a ver películas de Pedro Almodóvar en videoclubs, 104 00:04:48.240 --> 00:04:50.280 que en aquel entonces eran videoclubs. 105 00:04:50.320 --> 00:04:52.080 Fue... "¡Guau! ¿Y esto qué es?" 106 00:04:52.120 --> 00:04:55.440 Y gracias a él, vamos a ver con mis amigos, 107 00:04:55.480 --> 00:04:56.800 que nos gustaba el cine, 108 00:04:56.840 --> 00:05:01.280 vamos a ver este otro y creo que fue "Jamón, jamón" 109 00:05:03.280 --> 00:05:07.000 L:4% la primera que vimos y era como... ¡Guau! 110 00:05:07.040 --> 00:05:10.680 Claro, yo tenía igual 17 años, 111 00:05:10.720 --> 00:05:14.360 era muy cargada eróticamente. Luego fue "Bámbola", 112 00:05:14.400 --> 00:05:15.840 luego fue "Huevos de oro". 113 00:05:15.880 --> 00:05:19.720 Y de verdad estoy muy contento de estar aquí con Aitana 114 00:05:19.760 --> 00:05:24.280 Y hablando de un señor que no tuve esta suerte conocerle, 115 00:05:24.320 --> 00:05:26.560 me hubiera encantado trabajar con él, 116 00:05:26.600 --> 00:05:29.040 pero bien, un sueño hecho realidad. 117 00:05:29.080 --> 00:05:30.920 Tú sí tuviste la suerte de conocerle, 118 00:05:30.960 --> 00:05:33.000 la entrevistaste en muchísimas ocasiones. 119 00:05:33.040 --> 00:05:34.520 Sí. Yo siempre la recuerdo, 120 00:05:34.560 --> 00:05:37.480 L:4% le vinculo con la comida, porque quedabas a entrevistarlo 121 00:05:37.520 --> 00:05:38.800 L:4% y te llevaba a comer. 122 00:05:38.840 --> 00:05:41.440 L:4% La última vez que comí con él fue 123 00:05:41.480 --> 00:05:44.720 cuando estaba haciendo las "Comedias bárbaras" en Valencia, 124 00:05:44.760 --> 00:05:47.320 en los ensayos, y recuerdo que fui, 125 00:05:48.000 --> 00:05:50.720 me llevó a un restaurante increíble de marisco, 126 00:05:50.760 --> 00:05:54.200 comimos en la barra y me acuerdo que no pidió alcohol, 127 00:05:54.240 --> 00:05:56.720 Hizo una cosa que luego yo le he imitado mucho, 128 00:05:56.760 --> 00:05:59.160 que es poleo menta en copa balón, 129 00:05:59.200 --> 00:06:01.640 que me parece una cosa sopersofisticada y dije: 130 00:06:01.680 --> 00:06:03.080 "Uy, se lo voy a copiar". 131 00:06:04.840 --> 00:06:06.560 L:4% Y es que era un señor que te enseñaba 132 00:06:06.600 --> 00:06:08.720 L:4% de todo y sobre todo, te enseñaba a disfrutar. 133 00:06:08.760 --> 00:06:11.280 L:4% Yo, que entonces era una mujer joven, por ejemplo, 134 00:06:11.320 --> 00:06:14.200 creo que se comunicaba de maravilla con las mujeres. 135 00:06:14.240 --> 00:06:16.159 Sí. Creo que tenía una... 136 00:06:16.200 --> 00:06:19.120 Era un hombre, bueno, muy inteligente, 137 00:06:19.159 --> 00:06:22.040 con una inteligencia emocional muy grande 138 00:06:22.080 --> 00:06:26.360 y luego es un disfrutón de la vida que te hacía disfrutar de la vida 139 00:06:26.399 --> 00:06:28.680 y eso me parece maravilloso. 140 00:06:28.720 --> 00:06:29.720 Salud. 141 00:06:29.760 --> 00:06:31.960 L:4% Hablemos de ese universo tan propio, 142 00:06:32.000 --> 00:06:36.520 L:4% y tan intransferible que le representaba 143 00:06:36.560 --> 00:06:39.040 y le diferenciaba del resto, ¿no? 144 00:06:39.080 --> 00:06:41.440 ¿Cuáles son esos ingredientes que siempre están 145 00:06:41.480 --> 00:06:43.000 en las películas de Bigas? 146 00:06:43.040 --> 00:06:44.560 El erotismo, desde luego. 147 00:06:46.640 --> 00:06:49.000 L:4% Ahora, cuando he vuelto a ver "Son de mar" 148 00:06:49.040 --> 00:06:51.440 L:4% La verdad es que me he quedado muy impactada. 149 00:06:51.480 --> 00:06:54.600 Lo hablábamos con Luis antes, que quizás hoy en día 150 00:06:54.640 --> 00:06:59.280 sería difícil hacer películas como las que hacía Bigas, 151 00:06:59.320 --> 00:07:02.240 porque tenía una manera de eso, 152 00:07:03.080 --> 00:07:08.000 de mostrar ese erotismo que, además, concretamente en esta película, 153 00:07:08.040 --> 00:07:11.080 que es a través de la palabra, 154 00:07:11.120 --> 00:07:14.760 de la erotización que tiene el personaje de Leonor, 155 00:07:14.800 --> 00:07:18.400 a través de las palabras susurradas de Jordi, de "La Eneida", 156 00:07:18.440 --> 00:07:21.480 que es algo de un voltaje que es alucinante, ¿no? 157 00:07:22.120 --> 00:07:26.840 "Del profundo... -Mar en calma salen dos serpientes. 158 00:07:29.040 --> 00:07:32.080 Inmensas espirales." 159 00:07:33.200 --> 00:07:35.040 L:4% Es verdad que la mirada hacia la mujer 160 00:07:35.080 --> 00:07:36.840 L:4% en las películas de Bigas es, digamos, 161 00:07:36.880 --> 00:07:39.600 L:4% que el objeto erótico es siempre la mujer 162 00:07:40.600 --> 00:07:44.560 y que es, es el deseo masculino el que se proyecta en esa mujer. 163 00:07:44.600 --> 00:07:47.160 Pero en este caso creo que está muy equilibrado 164 00:07:47.200 --> 00:07:49.520 ese erotismo de ese hombre y esa mujer, 165 00:07:49.560 --> 00:07:53.240 y me gusta, me gusta mucho. 166 00:07:53.280 --> 00:07:55.680 Me parece especialmente interesante. 167 00:07:56.680 --> 00:07:58.800 ¿Cómo trataba el erotismo en sus películas? 168 00:07:58.840 --> 00:08:00.680 Es muy diferente en "Son de mar" 169 00:08:00.720 --> 00:08:02.400 a cómo lo trata en "La camarera". 170 00:08:02.440 --> 00:08:04.360 Efectivamente, "La camarera del Titanic" 171 00:08:04.400 --> 00:08:05.400 L:4% que vamos a ver ahora 172 00:08:05.440 --> 00:08:08.120 L:4% es un erotismo más estilizado, 173 00:08:08.160 --> 00:08:09.800 L:4% más, más contenido. 174 00:08:12.200 --> 00:08:14.280 L:4% En el caso de "Son de mar" 175 00:08:14.320 --> 00:08:16.040 L:4% es mucho más explícito, 176 00:08:16.480 --> 00:08:18.960 más incluso salvaje, 177 00:08:19.000 --> 00:08:22.400 pero ha dicho una cosa Aitana, que me parece digna de subrayar, 178 00:08:22.440 --> 00:08:26.440 y es que yo no me imagino en 2023 179 00:08:26.480 --> 00:08:28.240 una película como "Son de mar" 180 00:08:28.880 --> 00:08:32.040 y sí me imagino una película como "La camarera del Titanic". 181 00:08:33.000 --> 00:08:36.600 Es decir, creo que vivimos una época mucho más puritana 182 00:08:36.640 --> 00:08:38.400 que hace 22 años 183 00:08:38.440 --> 00:08:40.640 cuando se estrenó "Son de mar". 184 00:08:40.680 --> 00:08:42.680 L:4% A:end (Música) 185 00:08:43.600 --> 00:08:46.000 L:4% "-(RESPIRA FUERTE) 186 00:08:46.720 --> 00:08:48.480 L:4% (GRITA)" 187 00:08:48.880 --> 00:08:53.120 Ahora mismo la moral, de alguna manera, es diferente 188 00:08:53.680 --> 00:08:56.120 y Bigas creo que sufriría ahora 189 00:08:56.160 --> 00:08:58.600 para hacer el cine que de verdad le gustaba. 190 00:08:59.000 --> 00:09:01.600 Darko, ¿cómo presentarías a los espectadores...? 191 00:09:01.640 --> 00:09:03.880 ¿Cómo presentaríamos este programa doble? 192 00:09:03.920 --> 00:09:06.640 ¿Y qué conexiones encuentras entre estas dos películas 193 00:09:06.680 --> 00:09:08.720 o te ha llamado la atención al revisarlas? 194 00:09:08.760 --> 00:09:10.040 Yo las encuentro.... 195 00:09:10.520 --> 00:09:12.400 L:4% "Son de mar" la encuentro muy poética 196 00:09:12.440 --> 00:09:15.480 L:4% porque está recitando todo el rato, 197 00:09:15.920 --> 00:09:17.240 L:4% es un cuentacuentos, 198 00:09:17.280 --> 00:09:19.680 y luego tienes a Eduardo Fernández del otro lado 199 00:09:19.720 --> 00:09:23.440 que representa este otro estereotipo completamente. 200 00:09:23.480 --> 00:09:24.640 Esto es una película... 201 00:09:24.680 --> 00:09:28.520 Mira esta escena de cuando ella bebe zumo de naranja 202 00:09:28.560 --> 00:09:29.880 es poesía pura para mí. 203 00:09:31.520 --> 00:09:36.760 Tiene estas dos caras de mundo, 204 00:09:36.800 --> 00:09:40.160 de mundo onírico poético que representa Jordi Mollà 205 00:09:40.200 --> 00:09:43.240 y el mundo realista materialista que representa Eduardo. 206 00:09:43.280 --> 00:09:46.400 Pues en "La camarera" pasa lo mismo. 207 00:09:46.440 --> 00:09:49.120 Yo creo que es esto lo que une estas dos películas. 208 00:09:49.840 --> 00:09:52.880 -Pero luego es curioso porque, efectivamente, tienes razón, 209 00:09:52.920 --> 00:09:56.520 L:4% pero, a la vez, el personaje más poético, 210 00:09:56.560 --> 00:09:58.880 L:4% más idealista, que es Jordi Mollà, 211 00:09:58.920 --> 00:10:01.840 es mucho peor que Eduard Fernández. 212 00:10:01.880 --> 00:10:03.520 -Los otros dos son... Sí, sí. 213 00:10:03.560 --> 00:10:05.840 -Parecen arquetipos y lo rompe en realidad 214 00:10:05.880 --> 00:10:07.400 porque el sinvergüenza 215 00:10:07.440 --> 00:10:09.440 es el que va de poeta. -Sí, sí, sí. 216 00:10:10.880 --> 00:10:13.600 L:4% "-Te he traído el atún que te prometí. 217 00:10:14.840 --> 00:10:16.360 L:4% -Eres un hijo de puta." 218 00:10:16.400 --> 00:10:18.600 "Son de mar es el decimoquinto largometraje 219 00:10:18.640 --> 00:10:20.200 en la trayectoria de Bigas Luna 220 00:10:20.240 --> 00:10:22.800 y hay que hablar de dos nombres propios: 221 00:10:22.840 --> 00:10:24.040 Manuel Vicent, 222 00:10:24.080 --> 00:10:26.680 que es el autor de la novela en la que se basa, 223 00:10:26.720 --> 00:10:30.320 y de Azcona, que es quien adapta esa novela. 224 00:10:30.360 --> 00:10:32.600 El autor de esa colaboración 225 00:10:32.640 --> 00:10:36.960 entre Bigas Luna, Manuel Vicent y Rafael Azcona 226 00:10:37.000 --> 00:10:38.800 fue el productor Andrés Vicente Gómez, 227 00:10:38.840 --> 00:10:40.080 que leyó la novela 228 00:10:40.120 --> 00:10:43.400 y pensó que allí había una película 229 00:10:43.440 --> 00:10:45.920 que podía dirigir muy bien Bigas Luna 230 00:10:45.960 --> 00:10:47.880 por lo que estamos hablando, 231 00:10:47.920 --> 00:10:50.480 porque conectaba mucho con su cine 232 00:10:50.520 --> 00:10:53.080 y se le ocurrió llamar a Rafael Azcona, 233 00:10:53.120 --> 00:10:55.920 que, en principio, podía resultar bastante sorprendente 234 00:10:55.960 --> 00:11:00.080 porque aparentemente tenían mundos muy alejados, 235 00:11:00.120 --> 00:11:03.160 pero, luego, mezclaron muy bien los tres 236 00:11:03.200 --> 00:11:05.160 y reconocieron 237 00:11:05.200 --> 00:11:07.320 que tenían muchas afinidades 238 00:11:07.360 --> 00:11:08.600 y muchas complicidades 239 00:11:08.640 --> 00:11:11.040 y se hicieron amigos ya para siempre los tres. 240 00:11:11.080 --> 00:11:14.120 El cine de Bigas Luna nos ha dejado imágenes 241 00:11:14.160 --> 00:11:15.440 que están en la retina 242 00:11:15.480 --> 00:11:18.720 dentro de las mejores imágenes de la historia del cine español. 243 00:11:18.760 --> 00:11:21.680 Las tenemos ahí a lo largo de toda su filmografía 244 00:11:21.720 --> 00:11:23.360 y dice que cuando leyó la novela, 245 00:11:23.400 --> 00:11:26.680 la imagen que le lleva a adaptar esta obra 246 00:11:26.720 --> 00:11:29.400 es la del personaje de Martina, 247 00:11:29.440 --> 00:11:31.320 colgando esas braguitas, 248 00:11:32.600 --> 00:11:33.720 L:4% goteando 249 00:11:33.760 --> 00:11:36.760 L:4% mientras lo estaba observando el personaje. 250 00:11:37.720 --> 00:11:40.440 Sí, y que al mismo tiempo Jordi está chupando algo... 251 00:11:40.480 --> 00:11:42.280 Está comiendo una paella, ¿no? 252 00:11:42.320 --> 00:11:45.680 tan simbólico y tan explícito al mismo tiempo. 253 00:11:45.720 --> 00:11:47.920 Y luego vemos a Leonor tumbada 254 00:11:47.960 --> 00:11:50.280 chupando esa naranja con esa braguita blanca, 255 00:11:50.320 --> 00:11:51.800 la misma que tenía tendida, 256 00:11:51.840 --> 00:11:54.240 que es como un símbolo de pureza, 257 00:11:54.280 --> 00:11:57.680 como de esa ingenuidad de esa muchacha joven 258 00:11:57.720 --> 00:11:59.480 que se está abriendo a la vida. 259 00:11:59.520 --> 00:12:00.840 Pero, madre mía, 260 00:12:00.880 --> 00:12:04.000 esa blancura en lo que genera, ¿no? -(RÍE) 261 00:12:04.040 --> 00:12:05.280 Has hablado de pureza, 262 00:12:05.320 --> 00:12:08.040 y es muy bonita la evolución del personaje de Leonor, 263 00:12:08.080 --> 00:12:11.800 que empieza con esa pureza y termina siendo una mujer madre. 264 00:12:11.840 --> 00:12:13.040 O sea, hay una evolución, 265 00:12:13.080 --> 00:12:17.600 y también toda esa profundidad que le dota Leonor como actriz. 266 00:12:17.640 --> 00:12:19.960 Sí, sí, es impresionante el trabajo de Leonor. 267 00:12:20.000 --> 00:12:21.920 Me he quedado muy impactada una vez más. 268 00:12:25.680 --> 00:12:26.960 L:4% "-Yo creo que Martina... 269 00:12:28.000 --> 00:12:29.680 L:4% Es el fuego de la historia 270 00:12:29.720 --> 00:12:32.200 L:4% y le hace falta muy poco para arder." 271 00:12:32.240 --> 00:12:34.320 Todo ese arco que recorre ese personaje 272 00:12:34.360 --> 00:12:38.440 totalmente arrastrada por esa pasión 273 00:12:38.480 --> 00:12:41.800 y ese amor tan puro y tan hermoso hacia Jordi 274 00:12:41.840 --> 00:12:44.520 y cómo degenera en una relación de conveniencia, 275 00:12:44.560 --> 00:12:46.120 de amparo, de... Bueno, 276 00:12:46.160 --> 00:12:49.680 reconoce a su hijo y le da una seguridad económica 277 00:12:49.720 --> 00:12:53.040 y se convierte en una mujer con todos esos lujos, 278 00:12:53.080 --> 00:12:54.440 esa vida ociosa. 279 00:12:54.480 --> 00:12:56.880 Y cuando reaparece el personaje de Jordi, 280 00:12:56.920 --> 00:13:00.320 dices: "Lo va a mandar a tomar por saco", 281 00:13:00.360 --> 00:13:01.840 lo hace en un primer segundo, 282 00:13:01.880 --> 00:13:04.480 pero dices: "Ay, Dios mío, que se vuelve a enganchar". 283 00:13:04.520 --> 00:13:06.200 L:4% "Aquello que tanto me gustaba..." 284 00:13:06.240 --> 00:13:09.240 L:4% En realidad, su vida es un aburrimiento. 285 00:13:09.280 --> 00:13:11.640 L:4% Su vida es un aburrimiento, 286 00:13:11.680 --> 00:13:13.520 es un horror de vida en el fondo. 287 00:13:13.560 --> 00:13:15.840 -Aparte de que está genial como actriz, 288 00:13:16.320 --> 00:13:20.680 es que el potencial erótico de Leonor es inmenso. 289 00:13:20.720 --> 00:13:22.160 -Sí, ella siempre habla 290 00:13:22.200 --> 00:13:24.600 de que ella no se sentía en absoluto 291 00:13:24.640 --> 00:13:27.560 una persona con esa capacidad erótica. 292 00:13:28.480 --> 00:13:31.200 A mí me pasó, si me permitís que lo cuente, 293 00:13:31.240 --> 00:13:34.440 lo contrario con Bigas. 294 00:13:34.480 --> 00:13:38.000 Bigas desarrolló una estrategia de seducción conmigo 295 00:13:38.040 --> 00:13:39.800 porque yo, en principio, 296 00:13:39.840 --> 00:13:41.400 tenía muchas reservas 297 00:13:41.440 --> 00:13:44.080 a la hora de hacer "La camarera", 298 00:13:44.120 --> 00:13:46.400 porque venía de hacer "Bámbola". 299 00:13:46.440 --> 00:13:47.760 Yo estaba aterrada. 300 00:13:47.800 --> 00:13:48.920 (RÍE) 301 00:13:48.960 --> 00:13:51.680 Vi "Bámbola" y dije: "¿Pero dónde me voy a meter? 302 00:13:51.720 --> 00:13:55.040 Yo no quiero esto en mi vida, no lo quiero para mí, no". 303 00:13:59.080 --> 00:14:00.560 L:4% Y... 304 00:14:00.600 --> 00:14:02.720 L:4% Y nos reunimos varias veces, 305 00:14:02.760 --> 00:14:06.080 y él me decía: "Bueno, tú vete", 306 00:14:06.120 --> 00:14:08.160 y me mandaba dibujos 307 00:14:09.400 --> 00:14:12.600 como partituras escritas con reflexiones, 308 00:14:13.920 --> 00:14:15.720 fotos mías que sacaba de no sé dónde, 309 00:14:15.760 --> 00:14:17.360 como pintadas por encima. 310 00:14:17.400 --> 00:14:20.440 Realmente, me sedujo, me conquistó. 311 00:14:20.480 --> 00:14:22.240 L:4% "A mí lo que más me fascina de Aitana, 312 00:14:22.280 --> 00:14:24.520 L:4% e incluso me da miedo, es la mirada que tiene. 313 00:14:24.560 --> 00:14:26.600 Tiene una mirada de una dualidad 314 00:14:26.640 --> 00:14:28.600 y de una ambigüedad que a mí me fascina, 315 00:14:28.640 --> 00:14:31.200 L:4% y muchas veces me obliga a dejar de mirarla." 316 00:14:31.240 --> 00:14:33.920 L:4% Y luego también me dio toda la seguridad del mundo 317 00:14:33.960 --> 00:14:36.400 porque yo le dije que decían que la película quedaba 318 00:14:36.440 --> 00:14:39.120 como un clásico, que ese erotismo tan sutil... 319 00:14:39.160 --> 00:14:40.920 Le até muy en corto a Bigas. 320 00:14:40.960 --> 00:14:43.720 Dije: "Bigas, a mí no me vas a sacar ni en bolas 321 00:14:43.760 --> 00:14:47.640 ni follando como en "Bámbola". O sea, olvídate". 322 00:14:47.680 --> 00:14:50.880 Dijo: "No te preocupes, será lo que tú quieras que sea. 323 00:14:50.920 --> 00:14:53.360 L:4% No te preocupes, yo quiero contar esta historia, 324 00:14:53.400 --> 00:14:54.680 L:4% que es otra cosa y tal". 325 00:14:54.720 --> 00:14:56.080 Y bueno, y así fue. 326 00:14:56.120 --> 00:15:00.520 Y "Volavérunt" fue algo similar. -Fue una rotura realmente. 327 00:15:01.840 --> 00:15:02.840 Con "La camarera" 328 00:15:02.880 --> 00:15:05.640 porque venía de hacer muchas películas eróticas subidas 329 00:15:05.680 --> 00:15:07.000 y de repente "La camarera" 330 00:15:07.040 --> 00:15:09.280 es una película en la que rompe completamente. 331 00:15:09.320 --> 00:15:12.120 -Acabamos de enterarnos de la responsable de esa ruptura. 332 00:15:12.160 --> 00:15:14.320 -(RÍE) Ya, ya. Exacto. -Es Aitana. 333 00:15:14.360 --> 00:15:17.240 O sea que eso no lo sabía yo, 334 00:15:17.280 --> 00:15:19.640 pero me pareció muy acertado por tu parte 335 00:15:19.680 --> 00:15:21.360 porque a esta película, 336 00:15:21.400 --> 00:15:23.160 "La camarera del Titanic" 337 00:15:23.200 --> 00:15:26.040 un erotismo explícito no le hubiera sentado tan bien. 338 00:15:26.080 --> 00:15:28.640 Pasamos a hablar de "La camarera del Titanic" 339 00:15:28.680 --> 00:15:31.320 y, en primer lugar, 340 00:15:31.360 --> 00:15:34.920 de cómo fue rodar con Bigas. 341 00:15:34.960 --> 00:15:37.760 Ya nos has contado de esos límites que le pusiste, 342 00:15:37.800 --> 00:15:40.000 que yo creo que también le van perfectamente 343 00:15:40.040 --> 00:15:41.800 a la película porque son una belleza 344 00:15:41.840 --> 00:15:43.120 todas las escenas, 345 00:15:43.160 --> 00:15:45.920 y esa atmósfera que se crea entre vosotros. 346 00:15:45.960 --> 00:15:48.320 Además, dos actores tan bellos... 347 00:15:48.360 --> 00:15:50.200 ¿Cómo fue trabajar con él? 348 00:15:50.240 --> 00:15:51.760 Pues mira, eh... 349 00:15:52.960 --> 00:15:54.280 Solamente con decirte 350 00:15:54.320 --> 00:15:57.040 que la película tenía que rodarse en Bélgica 351 00:15:57.080 --> 00:16:01.520 toda esa parte del principio de estos mineros 352 00:16:01.560 --> 00:16:05.360 L:4% y todo ese mundo tan gris, tan duro, 353 00:16:06.960 --> 00:16:08.440 L:4% iba a rodarlo en Bélgica, 354 00:16:08.480 --> 00:16:10.480 pero fue para allá, 355 00:16:10.520 --> 00:16:12.560 vio que se comía bastante regular 356 00:16:12.600 --> 00:16:15.600 y dijo: "No, yo quiero rodar esta película en Italia", 357 00:16:15.640 --> 00:16:18.720 ni siquiera en Francia, en el norte, no, no, en Italia. 358 00:16:18.760 --> 00:16:20.040 Es una película 359 00:16:20.080 --> 00:16:23.560 basada en un Premio Goncourt de un autor francés 360 00:16:23.600 --> 00:16:25.400 que la rodamos en francés, 361 00:16:25.440 --> 00:16:27.800 pero se rodó íntegra en Italia. 362 00:16:27.840 --> 00:16:28.840 En Roma hicimos... 363 00:16:28.880 --> 00:16:30.760 Todo el interior del Titanic 364 00:16:32.000 --> 00:16:35.760 se hizo en un hotel maravilloso que está ahí en Via del Corso, 365 00:16:35.800 --> 00:16:38.880 L:4% y luego también en Trieste, donde se hizo la parte del puerto 366 00:16:38.920 --> 00:16:43.000 L:4% y del Titanic amarrado y todo eso. 367 00:16:44.440 --> 00:16:48.480 Pero, pero fue muy gozoso porque los actores que teníamos, 368 00:16:48.520 --> 00:16:49.720 como todo el equipo, 369 00:16:49.760 --> 00:16:53.560 el "cestino" este que te dan a la hora de comer con tu comidita, 370 00:16:54.400 --> 00:16:56.600 pues Bigas nos pillaba por banda 371 00:16:56.640 --> 00:16:59.880 y nos llevaba a comer a la hora del corte del rodaje 372 00:16:59.920 --> 00:17:04.240 a algún restaurante de mantel de cuadros 373 00:17:04.280 --> 00:17:06.120 y volvíamos muy contentos a rodar. 374 00:17:07.040 --> 00:17:09.720 Fue realmente esplendoroso, 375 00:17:09.760 --> 00:17:11.240 un rodaje esplendoroso. 376 00:17:11.280 --> 00:17:14.560 ¿Podríamos decir que es una de sus películas más románticas? 377 00:17:14.600 --> 00:17:16.400 -Sí, yo creo que es muy... -Sí. 378 00:17:16.440 --> 00:17:18.440 "La teta y la luna" también diría yo. 379 00:17:18.480 --> 00:17:21.640 L:4% -Es que esta además tiene toda esta cosa del amor romántico, 380 00:17:21.680 --> 00:17:24.240 L:4% de la idealización del amor que es muy bonito también. 381 00:17:24.280 --> 00:17:27.000 Por eso es bonito que no sea una película tan explícita, 382 00:17:27.040 --> 00:17:28.040 porque en el fondo 383 00:17:28.080 --> 00:17:30.000 es todo este ejercicio de imaginación 384 00:17:30.040 --> 00:17:33.960 de que en el fondo no hay nada más erótico que la imaginación. 385 00:17:34.000 --> 00:17:35.200 "Ella me decía: 386 00:17:36.160 --> 00:17:39.600 'Horty, sería maravilloso morir de amor'." 387 00:17:40.440 --> 00:17:41.840 Pero también la fotografía. 388 00:17:41.880 --> 00:17:44.520 La fotografía de esta película destaca muchísimo 389 00:17:44.560 --> 00:17:46.360 del resto de sus películas. 390 00:17:46.400 --> 00:17:47.920 Fotografía la edad, 391 00:17:47.960 --> 00:17:49.560 también un romanticismo... 392 00:17:49.600 --> 00:17:51.920 Por esto no sabía que se había rodado en Italia. 393 00:17:51.960 --> 00:17:53.320 -Sí. -De verdad, es... 394 00:17:53.760 --> 00:17:58.200 L:4% Leí esto de que no rodaba donde no se comía bien. 395 00:17:58.240 --> 00:17:59.240 L:4% -Exactamente. 396 00:17:59.280 --> 00:18:00.680 Y esto es fantástico. 397 00:18:00.720 --> 00:18:02.360 -Se estrenó unos meses antes 398 00:18:02.400 --> 00:18:04.440 que la de "Titanic" de James Cameron, ¿no? 399 00:18:04.480 --> 00:18:05.800 -Sí, coincidió. 400 00:18:05.840 --> 00:18:07.760 Fue de estas casualidades que dices: 401 00:18:07.800 --> 00:18:09.800 "Dios mío, ¿esto nos vendrá bien o mal?". 402 00:18:09.840 --> 00:18:10.960 -(RÍEN) 403 00:18:11.000 --> 00:18:13.000 L:4% A:end (Música) 404 00:18:14.520 --> 00:18:18.680 "(RÍE)" 405 00:18:19.320 --> 00:18:21.640 Y luego está esto que hablábamos del relato. 406 00:18:22.080 --> 00:18:23.520 Yo me imagino 407 00:18:23.560 --> 00:18:25.520 que lo que cuenta Bigas, 408 00:18:25.560 --> 00:18:28.920 para mí puede remitirse 409 00:18:28.960 --> 00:18:31.160 a los momentos de las fogatas, 410 00:18:31.200 --> 00:18:33.960 en los tiempos casi prehistóricos 411 00:18:34.000 --> 00:18:37.640 en los que el que iba a cazar 412 00:18:37.680 --> 00:18:39.280 contaba su gesta 413 00:18:39.320 --> 00:18:42.280 y el que escuchaba quería que se lo volvieran a contar 414 00:18:42.320 --> 00:18:44.640 y el otro se animaba, se sentía escuchado. 415 00:18:44.680 --> 00:18:46.040 "-Háblanos de su culo. 416 00:18:46.560 --> 00:18:47.560 -No se lo vi." 417 00:18:47.600 --> 00:18:50.280 Y entonces le ponía un detallito más 418 00:18:50.320 --> 00:18:52.800 y luego lo convertía ya en una fantasía. 419 00:18:52.840 --> 00:18:55.840 Y entonces se establecía este acuerdo tácito 420 00:18:55.880 --> 00:18:58.920 entre el que escuchaba la historia y el que la contaba, 421 00:18:58.960 --> 00:19:02.520 que ya lo estamos llevando al mundo de la imaginación, 422 00:19:02.560 --> 00:19:05.440 porque es lo que necesitamos para nutrirnos. 423 00:19:05.480 --> 00:19:08.080 L:4% "-Venga, cuéntanos cómo fue debajo de la mesa. 424 00:19:08.600 --> 00:19:10.200 L:4% -Mejor lo de la pasarela. 425 00:19:10.240 --> 00:19:13.360 L:4% Cuando la cogiste por detrás en frente del Titanic. 426 00:19:13.400 --> 00:19:15.200 -Lo de debajo de la mesa era mejor." 427 00:19:15.240 --> 00:19:20.080 Ese es el origen de la literatura, de los relatos, en fin. 428 00:19:20.120 --> 00:19:22.600 Del arte en general. -Y del arte en general, ¿no? 429 00:19:22.640 --> 00:19:25.320 L:4% "La esencia de la creación es un poco la película 430 00:19:26.920 --> 00:19:28.720 L:4% o de la mentira como acto creativo. 431 00:19:29.200 --> 00:19:31.040 El personaje que miente porque... 432 00:19:32.840 --> 00:19:34.760 la persona que dijo la primera mentira 433 00:19:34.800 --> 00:19:36.080 fue el primer creador, 434 00:19:36.120 --> 00:19:38.200 fue el primer inventor, el primer escritor, 435 00:19:38.240 --> 00:19:40.000 la primera persona que hizo ficción." 436 00:19:40.040 --> 00:19:42.760 Y el personaje de Aitana que se convierte 437 00:19:42.800 --> 00:19:45.800 en un imán para el propio Horty, 438 00:19:45.840 --> 00:19:48.520 para todas las personas que escuchan esa historia 439 00:19:48.560 --> 00:19:51.560 y para todos los que vemos la película, ¿no? 440 00:19:51.600 --> 00:19:53.480 ¿Cómo es ese personaje? 441 00:19:53.520 --> 00:19:54.920 ¿Cómo lo idealiza? 442 00:19:54.960 --> 00:19:56.680 Sí, sí, no, yo solo... 443 00:19:56.720 --> 00:19:59.520 Justo ahora, mirando estas imágenes aquí con la comida, 444 00:19:59.560 --> 00:20:00.920 esto de rodar 445 00:20:00.960 --> 00:20:03.440 debe ser divertidísimo. -Divertidísimo. 446 00:20:03.480 --> 00:20:06.080 Ahora bien, os digo que la escena esta... 447 00:20:06.640 --> 00:20:09.520 Hablamos de la película sin haberla visto el público, 448 00:20:09.560 --> 00:20:12.600 pero hay un momento en el que el personaje de Horty 449 00:20:13.040 --> 00:20:16.240 me desparrama una botella de champán por encima 450 00:20:16.280 --> 00:20:19.400 y yo estoy muerta de la risa y disfrutando de ese momento. 451 00:20:19.440 --> 00:20:20.440 L:4% "Y de pronto... 452 00:20:23.200 --> 00:20:24.200 L:4% ¡Paf! 453 00:20:24.640 --> 00:20:27.320 -(GRITA)" 454 00:20:28.040 --> 00:20:31.440 Es de los momentos más eróticos. La peor pesadilla de mi vida. 455 00:20:31.480 --> 00:20:34.200 Se me metía en los ojos, 456 00:20:34.240 --> 00:20:36.520 el champán me abrasaba, 457 00:20:36.560 --> 00:20:38.200 o sea fue horrible. 458 00:20:38.240 --> 00:20:40.320 Fue horrible. Pues no se notaba nada. 459 00:20:40.360 --> 00:20:41.800 (RÍEN) 460 00:20:41.840 --> 00:20:43.600 "Qué placer". Qué remedio. 461 00:20:44.320 --> 00:20:46.240 ¿Cómo fue trabajar con Olivier Martínez? 462 00:20:46.280 --> 00:20:49.200 Él era un chaval encantador 463 00:20:49.240 --> 00:20:52.600 que estaba un poco intimidado 464 00:20:52.640 --> 00:20:54.320 por contar esta historia 465 00:20:54.360 --> 00:20:57.240 de este personaje tan inocente, tan ingenuo, 466 00:20:57.280 --> 00:20:59.880 porque es difícil encontrar personajes masculinos 467 00:20:59.920 --> 00:21:01.160 en las películas de Bigas 468 00:21:01.200 --> 00:21:04.000 que tengan este grado de candor y de inocencia. 469 00:21:04.040 --> 00:21:06.960 Y él, Olivier, personalmente, 470 00:21:07.000 --> 00:21:09.240 es un chaval hijo de emigrantes 471 00:21:09.280 --> 00:21:11.440 que venía de la "balieue", así de París, 472 00:21:11.480 --> 00:21:13.320 como una cosa más canalla, 473 00:21:13.360 --> 00:21:17.000 pues encarnar esta ingenuidad y tal, 474 00:21:17.040 --> 00:21:20.160 por momentos le resultaba difícil. 475 00:21:20.200 --> 00:21:21.360 Pero bueno, 476 00:21:21.400 --> 00:21:23.320 Bigas estaba ahí, evidentemente, 477 00:21:23.360 --> 00:21:25.920 para llevarlo por el camino que era. 478 00:21:25.960 --> 00:21:27.720 Y, de hecho, ves imágenes de Olivier 479 00:21:27.760 --> 00:21:30.440 que son esos ojitos que estamos viendo ahora mismo 480 00:21:30.480 --> 00:21:33.480 y que además es de una belleza... -Sois una pareja de guapos. 481 00:21:34.280 --> 00:21:35.600 -Muy fuerte. 482 00:21:36.600 --> 00:21:39.480 Es de los actores más guapos con los que he trabajado. 483 00:21:39.520 --> 00:21:40.800 -Es muy fuerte. 484 00:21:40.840 --> 00:21:42.720 No podéis ser más bellos los dos. 485 00:21:43.440 --> 00:21:46.200 A mí hay una cosa que me encanta del trabajo de Aitana 486 00:21:46.240 --> 00:21:47.400 en esta película 487 00:21:47.440 --> 00:21:49.880 es que habla bastante poco, 488 00:21:50.720 --> 00:21:53.320 pero con la mirada dices tantas cosas. 489 00:21:53.360 --> 00:21:54.400 Me da la impresión 490 00:21:54.440 --> 00:21:57.120 de que cuando representas a la mujer soñada 491 00:21:57.160 --> 00:21:59.640 y cuando representas a la mujer real, 492 00:21:59.680 --> 00:22:01.960 tu interpretación es completamente distinta. 493 00:22:02.000 --> 00:22:05.960 -Bueno, claro, eso para mí era lo más interesante del personaje. 494 00:22:06.000 --> 00:22:09.000 Obviamente, ese punto de inflexión tan fuerte 495 00:22:09.040 --> 00:22:12.360 en el que la mujer soñada se convierte en una mujer real, 496 00:22:12.400 --> 00:22:14.880 con una vida dura, difícil, 497 00:22:14.920 --> 00:22:18.280 con una dureza en la mirada y con una... 498 00:22:18.320 --> 00:22:21.480 Como devolviendo al personaje de Horty, 499 00:22:21.520 --> 00:22:23.640 a la realidad y a la verdad. 500 00:22:23.680 --> 00:22:26.760 Pero luego también Bigas deja también suspendido 501 00:22:26.800 --> 00:22:30.000 como una cierta ambigüedad 502 00:22:30.600 --> 00:22:32.640 en la cadena que se queda Horty. 503 00:22:32.680 --> 00:22:33.680 En fin, 504 00:22:33.720 --> 00:22:37.440 hay algo que vuelve a dejar al espectador 505 00:22:37.480 --> 00:22:41.120 con la duda de hasta qué punto 506 00:22:41.720 --> 00:22:45.800 esa Marie real es tan real como nos ha planteado. 507 00:22:45.840 --> 00:22:48.240 Es como un juego de espejos constante, 508 00:22:48.280 --> 00:22:50.400 L:4% y eso me parece muy hermoso en la película. 509 00:22:50.440 --> 00:22:51.440 L:4% "La besé... 510 00:22:55.120 --> 00:22:56.320 L:4% Y la resucité." 511 00:22:56.920 --> 00:22:59.200 No sé si hay algo que queráis destacar 512 00:22:59.240 --> 00:23:00.240 antes de terminar. 513 00:23:00.880 --> 00:23:02.640 Que yo le echo mucho de menos. 514 00:23:03.360 --> 00:23:05.920 -Lo más cálido y cariñoso que he conocido en mi vida. 515 00:23:05.960 --> 00:23:08.400 Y a esa gente siempre se le extraña muchísimo. 516 00:23:08.440 --> 00:23:10.560 -Este año yo creo que es en "La Maternal", 517 00:23:10.600 --> 00:23:12.880 hay un homenaje explícito a "Jamón, jamón" 518 00:23:12.920 --> 00:23:17.440 y me parece que el espíritu de Bigas Luna está muy presente 519 00:23:17.480 --> 00:23:20.920 en este nuevo cine español que está surgiendo ahora 520 00:23:20.960 --> 00:23:23.960 y concretamente en "La maternal". 521 00:23:24.000 --> 00:23:26.840 L:4% Creo que esa madre e hija tienen mucho que ver con... 522 00:23:26.880 --> 00:23:29.320 L:4% -Y tanto. -El personaje se llama... 523 00:23:29.360 --> 00:23:33.680 L:4% -El personaje de Ángela Cervantes se llama Penélope, 524 00:23:33.719 --> 00:23:35.960 L:4% especulando con que fuera la hija 525 00:23:36.000 --> 00:23:38.440 L:4% del personaje de Silvia en "Jamón, jamón" 526 00:23:38.480 --> 00:23:40.320 L:4% que interpretaba Penélope Cruz 527 00:23:40.360 --> 00:23:42.199 y está rodada en los Monegros. 528 00:23:42.239 --> 00:23:44.320 L:4% -Y ese bar de carretera es idéntico. -Sí, sí. 529 00:23:44.360 --> 00:23:48.120 L:4% -Y Pilar Palomero fue alumna de Bigas Luna 530 00:23:48.160 --> 00:23:50.040 y para ella fue fundamental. 531 00:23:50.080 --> 00:23:51.880 Pero fíjate ahora que dices esto, 532 00:23:51.920 --> 00:23:54.239 que al margen de este tipo de homenajes, 533 00:23:54.279 --> 00:23:57.040 tampoco veo yo ningún cineasta 534 00:23:57.080 --> 00:24:00.480 que se le pueda considerar heredero de Bigas Luna. 535 00:24:00.520 --> 00:24:03.600 Y hasta ese punto era también original 536 00:24:03.640 --> 00:24:05.720 y completamente intransferible su mundo. 537 00:24:05.760 --> 00:24:08.720 Y en eso se le puede parecer a uno de tus grandes ídolos 538 00:24:08.760 --> 00:24:11.600 que es Luis Buñuel, que no ha dejado herederos, 539 00:24:11.640 --> 00:24:14.800 porque los que han intentado imitarlo 540 00:24:14.840 --> 00:24:16.040 han quedado en ridículo. 541 00:24:16.080 --> 00:24:17.480 Ya nos tenemos que despedir. 542 00:24:17.520 --> 00:24:21.120 Quería saber los nuevos proyectos que tenéis por delante. 543 00:24:22.040 --> 00:24:24.920 Pues yo me voy a Perú 544 00:24:24.960 --> 00:24:28.920 L:4% a rodar en breve una película peruana divina 545 00:24:29.520 --> 00:24:32.080 L:4% en la que hago un personaje bastante perverso 546 00:24:32.120 --> 00:24:34.160 que eso os encanta. 547 00:24:34.200 --> 00:24:38.200 Y luego rodaré por tierras de Teruel con Miguel Santesmases 548 00:24:38.240 --> 00:24:41.080 una película intimista y muy bonita 549 00:24:41.120 --> 00:24:43.800 y tengo proyectos de teatro para el año que viene. 550 00:24:43.840 --> 00:24:46.880 O sea que mucho trabajo y muy gustoso. 551 00:24:46.920 --> 00:24:49.160 Darko, ¿qué proyectos tienes? 552 00:24:49.200 --> 00:24:50.360 Pues yo de verdad, 553 00:24:50.400 --> 00:24:51.960 gracias a "La casa de papel" 554 00:24:52.640 --> 00:24:54.600 se me abrió la ventana internacional 555 00:24:54.640 --> 00:24:57.760 y acabo de volver de Kirguistán. 556 00:24:57.800 --> 00:24:59.920 L:4% Estuve con Álex Galán, 557 00:24:59.960 --> 00:25:02.720 L:4% el director de "Salvajes" del documental... 558 00:25:03.640 --> 00:25:06.480 Hemos hecho un documental a lo Herzog. 559 00:25:06.520 --> 00:25:09.480 L:4% Es una idea de los dos. 560 00:25:09.520 --> 00:25:13.800 L:4% Fuimos a lado de del desierto del Gobi a 4.000 metros de altura 561 00:25:14.400 --> 00:25:18.400 buscando leopardos de la nieve con los nómadas de ahí. 562 00:25:18.440 --> 00:25:21.800 Y estoy contento de tener muchos proyectos interesantes. 563 00:25:21.840 --> 00:25:24.960 Qué bien. ¿Compañero? ¿Algo que quieras compartir? 564 00:25:25.000 --> 00:25:26.840 L:4% Sigo sumergido 565 00:25:26.880 --> 00:25:29.040 L:4% en la apasionante vida de Antonio del Amo, 566 00:25:29.080 --> 00:25:31.920 L:4% una de las personalidades más singulares 567 00:25:31.960 --> 00:25:33.720 L:4% de la historia del cine español, 568 00:25:33.760 --> 00:25:36.880 L:4% El director de las películas de "Joselito" o "Día tras día", 569 00:25:36.920 --> 00:25:39.880 L:4% y abuelo del gran Rodrigo Sorogoyen. 570 00:25:39.920 --> 00:25:42.280 L:4% Gracias. Esto ha sido no un homenaje, 571 00:25:42.320 --> 00:25:44.280 L:4% porque a Bigas Luna no le gustaban, 572 00:25:44.320 --> 00:25:47.000 L:4% pero sí una celebración de su persona y de su obra. 573 00:25:47.040 --> 00:25:48.680 Gracias por habernos acompañado. 574 00:25:48.720 --> 00:25:51.360 L:4% "La camarera del Titanic" es la historia de un hombre 575 00:25:51.400 --> 00:25:54.080 L:4% que una vez amó a bordo del mítico transatlántico. 576 00:25:54.120 --> 00:25:57.360 L:4% Un hombre que construye un relato a partir de una fantasía, 577 00:25:57.400 --> 00:25:59.920 L:4% una película que convierte la pasión de narrar 578 00:25:59.960 --> 00:26:01.960 L:4% en una pasión más elemental, la de vivir.