WEBVTT NOTE remvd 00:00:09.200-00:00:13.120 L:4% A:end 1 00:00:09.600 --> 00:00:13.440 L:74% Margarita y Emilio se miran con el arrobo inequívoco 2 00:00:13.480 --> 00:00:14.720 L:82% de los enamorados, 3 00:00:14.760 --> 00:00:16.640 L:74% como si fuera la primera vez que se ven. 4 00:00:16.680 --> 00:00:18.600 L:82% Un acto de justicia poética 5 00:00:18.640 --> 00:00:22.760 del olvido que les concede así la oportunidad de vivir dos veces. 6 00:00:23.080 --> 00:00:25.120 Y aquí seguimos con nuestros invitados: 7 00:00:25.160 --> 00:00:27.120 María Ripoll, directora de la película, 8 00:00:27.160 --> 00:00:28.880 su productor, Gustavo Ferrada, 9 00:00:28.920 --> 00:00:32.720 y sus dos protagonistas, Óscar Martínez y Mafalda Carbonell. 10 00:00:33.200 --> 00:00:35.800 Y es un "happy end" tan ingenioso 11 00:00:35.840 --> 00:00:38.240 que nos lleva a pensar si no será uno de esos casos 12 00:00:38.280 --> 00:00:40.760 en los que al guionista se le ocurre primero el final 13 00:00:40.800 --> 00:00:41.960 y luego va hacia atrás. 14 00:00:42.000 --> 00:00:45.160 Vamos a consultar aquí a los artífices de la historia. 15 00:00:45.600 --> 00:00:47.760 Pues la verdad es que no me acuerdo mucho, 16 00:00:47.800 --> 00:00:52.240 L:4% pero no fue así porque la historia era diferente. 17 00:00:52.280 --> 00:00:53.960 L:4% Había otros personajes, 18 00:00:54.000 --> 00:00:57.800 L:4% lo quisimos centrar todo mucho en Margarita y en Emilio, 19 00:00:58.160 --> 00:01:03.040 y fue, yo no me acuerdo, Gustavo, cómo exactamente fue, 20 00:01:03.080 --> 00:01:05.040 pero realmente buscamos... 21 00:01:05.080 --> 00:01:07.800 Es una película, no era muy... 22 00:01:07.840 --> 00:01:11.680 Era bastante difícil por la diversidad de tonos 23 00:01:11.720 --> 00:01:15.520 y porque hablábamos de un tema muy cruel, 24 00:01:15.680 --> 00:01:17.960 muy terrible, que es el Alzheimer, 25 00:01:18.000 --> 00:01:23.440 pero que el tono era más en los personajes y en las personas 26 00:01:23.480 --> 00:01:25.240 que vivían y en la familia, 27 00:01:25.280 --> 00:01:27.440 y entonces ese final 28 00:01:28.720 --> 00:01:33.280 pues salió a raíz de profundizar en estos personajes, 29 00:01:33.320 --> 00:01:37.000 de profundizar en Emilio, qué quería Emilio 30 00:01:37.600 --> 00:01:43.120 y, bueno, entonces encontramos esa paradoja de la vida 31 00:01:43.160 --> 00:01:46.320 que de repente se encuentran cuando ya no se reconocen. 32 00:01:46.360 --> 00:01:48.040 -¿Quieres venir conmigo a la playa? 33 00:01:49.480 --> 00:01:51.800 -Y es terrible y es bonito, ¿no? 34 00:01:51.840 --> 00:01:54.480 En principio, no era ni en la playa. 35 00:01:55.920 --> 00:01:59.600 Nos daba mucho miedo acabar en la residencia, 36 00:01:59.880 --> 00:02:03.360 pero hicimos esta residencia luminosa, esa esperanza, 37 00:02:03.400 --> 00:02:06.360 porque yo creo que esa película da esperanza. 38 00:02:07.800 --> 00:02:10.120 Es terrible lo que le pasa a Emilio, 39 00:02:10.160 --> 00:02:13.040 pero también Emilio aprende a través... 40 00:02:14.080 --> 00:02:17.120 A desinhibirse, a romperse los esquemas, 41 00:02:17.160 --> 00:02:19.000 a ser más humano quizá, ¿no? 42 00:02:19.040 --> 00:02:22.600 Y entonces pues eso nos inspiró este final. 43 00:02:22.920 --> 00:02:24.000 -Sí, costó, costó. 44 00:02:24.040 --> 00:02:27.000 L:4% De hecho, a la pobre María la tuvimos dando vueltas al final. 45 00:02:27.280 --> 00:02:31.440 L:4% La historia tenía que ser circular. 46 00:02:31.480 --> 00:02:34.040 Teníamos que terminar en el mismo punto del principio, 47 00:02:34.080 --> 00:02:36.240 se tenían que volver a encontrar. Qué bonito. 48 00:02:36.280 --> 00:02:40.040 Y había un "flashback" una vez, pero no podía ser un "flashback" 49 00:02:40.080 --> 00:02:41.760 porque tenía que ser en su cabeza. 50 00:02:41.800 --> 00:02:45.040 Y luego las historias circulares. Nuestra historia no es circular, 51 00:02:45.080 --> 00:02:47.480 nuestra historia hace un bucle y es un infinito. 52 00:02:47.520 --> 00:02:49.920 Había que encontrar el punto del infinito 53 00:02:49.960 --> 00:02:52.840 y el punto del infinito estaba en el momento 54 00:02:52.880 --> 00:02:55.640 en el que se vuelven a conocer igual que se habían conocido 55 00:02:55.680 --> 00:02:56.720 pero no se acordaban. 56 00:02:56.760 --> 00:03:00.040 Y ahí ya con María en la residencia, 57 00:03:00.080 --> 00:03:03.680 encontraron la playa y a partir de ahí fue saliendo todo. 58 00:03:04.400 --> 00:03:06.720 Que es que es una belleza absoluta. 59 00:03:07.000 --> 00:03:10.000 Interpretar a un enfermo de Alzheimer 60 00:03:10.040 --> 00:03:12.040 es de una complejidad profunda, 61 00:03:12.080 --> 00:03:17.000 es un reto tremendo que no sé cómo te lo planteaste 62 00:03:17.040 --> 00:03:19.560 desde el folio, desde el guion. 63 00:03:19.600 --> 00:03:22.560 Cuando lees el personaje, dices: "¿Por dónde empiezo?". 64 00:03:22.600 --> 00:03:23.640 ¿Por dónde empezaste? 65 00:03:24.880 --> 00:03:29.040 Bueno, por suerte, conté con María, que me ilustró sobre el tema, 66 00:03:29.080 --> 00:03:33.320 porque ella lo tenía muy estudiado y María me explicó, 67 00:03:34.280 --> 00:03:37.040 entre otras cosas, porque es de una enorme complejidad 68 00:03:37.400 --> 00:03:40.640 L:4% el guion y esta enfermedad tan cruel, como tú has dicho, 69 00:03:40.880 --> 00:03:44.920 me explicó que hay tres fases en esta enfermedad maldita. 70 00:03:45.840 --> 00:03:50.400 Y entonces era determinar cuándo terminaba la primera fase, 71 00:03:50.440 --> 00:03:53.200 cuándo empezaba la segunda y cuándo empezaba la tercera. 72 00:03:53.240 --> 00:03:58.160 Pero como rodábamos, como toda película, saltando, era: 73 00:03:58.200 --> 00:04:01.440 "¿Esto en qué fase es? Ah, esto está en la fase dos". 74 00:04:03.160 --> 00:04:06.240 Que influye en su comportamiento físico, 75 00:04:06.400 --> 00:04:08.120 en su manera de relacionarse, 76 00:04:08.160 --> 00:04:10.320 en su capacidad para comprender lo que ocurre, 77 00:04:10.480 --> 00:04:11.920 en su manera de mirar. 78 00:04:12.480 --> 00:04:17.440 O sea, es muy importante saber en qué proceso, 79 00:04:17.480 --> 00:04:19.600 en qué momento del proceso, 80 00:04:19.640 --> 00:04:21.400 de la enfermedad, estaba el personaje. 81 00:04:21.440 --> 00:04:23.240 Y eso lo teníamos muy... 82 00:04:23.640 --> 00:04:28.480 Estábamos muy, muy encima de eso, muy, muy atentos a eso. 83 00:04:29.280 --> 00:04:34.080 Y entonces dividimos el guion en tres fases. 84 00:04:34.480 --> 00:04:38.320 Y ya te digo, fue muy hermoso porque 85 00:04:39.760 --> 00:04:41.200 son de esas cosas que, 86 00:04:41.480 --> 00:04:44.920 independientemente de la capacitación profesional 87 00:04:44.960 --> 00:04:47.520 que uno tenga, son mágicas. 88 00:04:47.920 --> 00:04:52.240 Si de golpe lees un personaje y eres el personaje, 89 00:04:52.280 --> 00:04:54.800 eso es algo mágico que ocurre, 90 00:04:54.920 --> 00:04:56.600 que de golpe uno lee un personaje 91 00:04:57.440 --> 00:05:02.280 y ese personaje ya está vibrando dentro tuyo. 92 00:05:02.600 --> 00:05:04.760 Y a veces no, a veces hay que encontrarlo, 93 00:05:04.800 --> 00:05:06.600 hay que buscarlo, hay que construirlo. 94 00:05:07.400 --> 00:05:10.960 Y a veces, bueno, como en este caso, como decía, empatizas de entrada. 95 00:05:11.000 --> 00:05:12.320 -¿Están ricas? -Muy ricas. 96 00:05:12.360 --> 00:05:13.360 -¿Sí? 97 00:05:13.400 --> 00:05:17.800 Has hablado de la forma de mirar y los ojitos de Óscar Martínez 98 00:05:17.840 --> 00:05:22.960 en esta película son una cosa absolutamente irrepetible. 99 00:05:23.120 --> 00:05:25.120 Es que... Esa mirada abierta, así, 100 00:05:25.160 --> 00:05:30.040 con ese brillo que se pierde en su propia memoria, 101 00:05:30.080 --> 00:05:34.040 en su propia cabeza, intentando comprender. 102 00:05:34.240 --> 00:05:36.680 Pero no al principio, por ejemplo. No, no, no. 103 00:05:36.720 --> 00:05:42.280 Hay un momento en el que él mira y uno ve a través de sus ojos. 104 00:05:42.320 --> 00:05:44.320 Total. Qué bonito es eso. 105 00:05:44.360 --> 00:05:48.200 Me impresionó. Sí que es verdad que partimos las fases, 106 00:05:48.800 --> 00:05:52.000 que fue una guía muy importante para nosotros. 107 00:05:52.360 --> 00:05:56.080 Bueno, primero que es superimpresionante 108 00:05:56.120 --> 00:05:59.320 dirigirte porque hay una cosa 109 00:05:59.360 --> 00:06:02.120 que los actores a veces no tienen en cuenta, 110 00:06:02.160 --> 00:06:05.480 pero que los directores sufrimos, es que damos mucho. 111 00:06:05.520 --> 00:06:07.720 Y él siempre me decía: "Gracias". 112 00:06:08.280 --> 00:06:10.200 Era tan bonito, teníamos una conexión, 113 00:06:10.240 --> 00:06:12.960 porque yo siempre digo que la conexión es tan importante, 114 00:06:13.000 --> 00:06:17.080 pero esa mirada de ver y no ver, de la tercera fase, 115 00:06:17.600 --> 00:06:23.480 cuando yo lo vi yo no sabía que se podía hacer eso 116 00:06:24.080 --> 00:06:27.400 de una manera tan bien ejecutada y con tanta emoción. 117 00:06:27.440 --> 00:06:32.000 Mafalda, tú tienes 14 años y, bueno, estás muy lejos de eso. 118 00:06:32.040 --> 00:06:33.800 ¿Pero el hecho de hacer esta película 119 00:06:33.840 --> 00:06:35.800 te ayudó a comprender, a documentarte, 120 00:06:35.840 --> 00:06:38.480 a entender de qué enfermedad se estaba hablando, 121 00:06:38.520 --> 00:06:41.720 dónde estaba mirando la película, dónde estaba poniendo el foco? 122 00:06:42.160 --> 00:06:45.200 Sí, o sea, la peli, por ejemplo, 123 00:06:45.240 --> 00:06:48.760 L:4% mi personaje no estaba tan dentro de la enfermedad, 124 00:06:48.800 --> 00:06:51.920 L:4% se le trataba más como una niña pequeña 125 00:06:51.960 --> 00:06:55.040 que se lo tomaba como a risa, cuando es un tema, como han dicho, 126 00:06:55.080 --> 00:06:57.000 muy delicado, pero sí, 127 00:06:57.040 --> 00:07:00.040 como que yo tenía nueve años cuando la hice, 128 00:07:00.080 --> 00:07:02.520 bueno, diez recién cumplidos, 129 00:07:03.000 --> 00:07:06.920 y como que mis abuelos también tuvieron esa enfermedad, 130 00:07:06.960 --> 00:07:08.840 entonces la tenía también presente, 131 00:07:09.120 --> 00:07:11.920 pero como que me hizo entenderla mejor 132 00:07:11.960 --> 00:07:14.320 y darme cuenta de que era algo serio. 133 00:07:15.600 --> 00:07:19.800 La película habla, además, hace una crítica suave, con amor, 134 00:07:19.840 --> 00:07:23.480 pero de cómo infantilizamos, cómo tratamos, 135 00:07:23.520 --> 00:07:26.640 cómo intentamos dirigir esas cabezas, 136 00:07:26.680 --> 00:07:30.120 las emociones de alguien que todavía está asumiendo 137 00:07:31.800 --> 00:07:34.360 la información de que hay algo que tiene que digerir. 138 00:07:34.840 --> 00:07:37.200 ¿Hay alguna razón por la que me esté hablando 139 00:07:37.240 --> 00:07:38.760 como si fuese retrasado? 140 00:07:39.640 --> 00:07:41.840 La aceptación de la familia también. 141 00:07:41.880 --> 00:07:44.720 Por ejemplo, Julia, el personaje de Julia, no puede aceptar, 142 00:07:45.240 --> 00:07:46.880 le cuesta mucho la aceptación. 143 00:07:47.360 --> 00:07:49.680 -Papá, por favor. ¿Por qué no me dejas ayudarte? 144 00:07:49.720 --> 00:07:50.960 -Porque eres muy pesada. 145 00:07:52.800 --> 00:07:55.120 L:4% Ya bastante tengo con estar perdiendo la cabeza 146 00:07:55.160 --> 00:07:57.200 L:4% como para tener que aguantarte a ti también. 147 00:07:57.240 --> 00:08:00.240 -Muchas mujeres me han llegado a decir: "Yo soy Julia, 148 00:08:00.280 --> 00:08:01.680 me siento tan identificada", 149 00:08:01.720 --> 00:08:04.800 porque, bueno, la cantidad de mujeres 150 00:08:04.839 --> 00:08:08.920 que han tenido que cuidar a sus padres enfermos 151 00:08:08.960 --> 00:08:12.760 y tener una "teenager" en su familia. 152 00:08:12.800 --> 00:08:15.079 L:4% Pero es que el viaje de Julia es 153 00:08:15.319 --> 00:08:18.480 L:4% pues darse cuenta de que igual está tomando un rol, 154 00:08:18.520 --> 00:08:21.319 un rol en la vida, que igual no es el suyo. 155 00:08:21.560 --> 00:08:24.560 Se ha casado con el hombre que en teoría era perfecto 156 00:08:24.599 --> 00:08:29.400 y la enfermedad le enseña, o lo que le pasa a su padre, 157 00:08:29.520 --> 00:08:34.400 y ese viaje al encuentro, al amor de juventud de Emilio 158 00:08:34.440 --> 00:08:36.720 le enseña que igual tiene que bajar del rol 159 00:08:36.760 --> 00:08:38.600 y de ser ella misma. 160 00:08:38.640 --> 00:08:40.840 Es un poquito el encontrarse a sí misma. 161 00:08:40.880 --> 00:08:42.640 Y, sobre todo, la enfermedad le enseña 162 00:08:42.680 --> 00:08:45.600 que no se puede vivir dos veces y que, si no toma decisiones, 163 00:08:45.640 --> 00:08:47.440 no va a tener una segunda oportunidad. 164 00:08:47.480 --> 00:08:49.040 -Cariño, te has equivocado. -No. 165 00:08:49.080 --> 00:08:52.240 L:4% -Sí, claro que te has equivocado. Era la otra salida. Era por allá. 166 00:08:52.280 --> 00:08:55.200 L:4% -No, no me he equivocado. Nos vamos a Navarra. 167 00:08:55.240 --> 00:08:59.320 ¿Cómo os planteasteis ese abuelo, esa nieta, ese amor? 168 00:08:59.560 --> 00:09:01.040 No costó ningún trabajo. 169 00:09:01.080 --> 00:09:03.000 (RÍEN) 170 00:09:03.040 --> 00:09:04.040 Fue algo... 171 00:09:04.080 --> 00:09:07.160 -Desde el primer día. - -Yo desde la lectura. 172 00:09:07.200 --> 00:09:09.400 -Desde la lectura. Fue increíble. 173 00:09:09.440 --> 00:09:12.240 -El primer día de la lectura. -Sí, sí. 174 00:09:13.040 --> 00:09:17.480 -Sí. Y yo le digo mi nieta a ella, nieta entre comillas, 175 00:09:17.520 --> 00:09:18.520 -Sí, sí. 176 00:09:18.560 --> 00:09:19.960 (RÍEN) 177 00:09:20.000 --> 00:09:22.560 Es así. Yo le escribo a María: "¿Cómo está mi nieta?". 178 00:09:23.480 --> 00:09:25.280 Sí, sí, lo pasamos... 179 00:09:25.320 --> 00:09:27.560 -Yo le tengo agregado en WhatsApp como "abuelo". 180 00:09:27.600 --> 00:09:29.440 (RÍEN) 181 00:09:29.480 --> 00:09:30.480 Es verdad. 182 00:09:30.520 --> 00:09:33.480 -Ella me dice "Osquitar". -"Osquitar". 183 00:09:33.880 --> 00:09:35.960 (RÍEN) 184 00:09:36.440 --> 00:09:38.400 Bueno, ahora es el momento de que contéis 185 00:09:39.040 --> 00:09:41.200 en profundidad la elección de Mafalda, 186 00:09:41.360 --> 00:09:43.520 porque pensabais tener una adolescente. 187 00:09:43.560 --> 00:09:44.560 Sí. Venga. 188 00:09:44.720 --> 00:09:49.200 Mira, la primera cosa fue que, bueno, primero fue Óscar, 189 00:09:49.240 --> 00:09:50.240 que tuvimos... 190 00:09:50.280 --> 00:09:54.960 Bueno, yo le pedía a Gustavo: "Quiero a Óscar Martínez". 191 00:09:56.240 --> 00:09:58.520 Y Gustavo dice: "María Mínguez también". 192 00:09:58.680 --> 00:10:01.240 Digo: "Pues ya sabes". Dice: "Hombre, será complicado". 193 00:10:01.280 --> 00:10:03.400 Entonces Óscar y yo tuvimos un Skype. 194 00:10:03.800 --> 00:10:06.560 -No, él dijo: "Va a pasar de nosotros". 195 00:10:06.600 --> 00:10:08.240 -"Va a pasar de nosotros", exacto. 196 00:10:08.280 --> 00:10:11.680 Óscar Martínez acababa de ganar la Copa Volpi y digo: 197 00:10:11.720 --> 00:10:14.400 L:4% "Bueno, vale, venga, lo intento 198 00:10:14.440 --> 00:10:16.920 L:4% y la semana que viene ya estamos con el siguiente 199 00:10:16.960 --> 00:10:19.520 L:4% porque va a decir que no, ni va a responder". 200 00:10:20.240 --> 00:10:23.480 Envié el guion un viernes, el lunes llamó: 201 00:10:23.520 --> 00:10:24.960 "Que sí, que lo quiero hacer". 202 00:10:25.000 --> 00:10:27.440 Ah, por favor. Y tuvimos un Skype. 203 00:10:27.680 --> 00:10:30.600 Y en ese Skype yo recuerdo estar en plena mudanza. 204 00:10:30.640 --> 00:10:34.040 O sea, todo era muy caótico, pero conectamos y le dije: 205 00:10:34.360 --> 00:10:36.000 "Creo que tengo la sensación 206 00:10:36.040 --> 00:10:37.800 de que nos conocemos de toda la vida" 207 00:10:38.000 --> 00:10:43.880 y me guardé este dato de que no encontraba a Blanca, 208 00:10:43.920 --> 00:10:45.040 no la encontraba. 209 00:10:45.080 --> 00:10:49.880 Bueno, vinieron muchas chicas, actrices de 16 a 18 años 210 00:10:49.920 --> 00:10:53.360 a hacer el casting, las pruebas, 211 00:10:53.600 --> 00:10:56.160 y yo no acababa de convencerme, 212 00:10:56.200 --> 00:10:58.040 no me enamoraba, porque yo me enamoro 213 00:10:58.640 --> 00:11:01.120 de los actores que van a hacer la peli 214 00:11:01.160 --> 00:11:03.560 y entonces de repente... 215 00:11:04.680 --> 00:11:08.600 Son grandes directoras de casting, Patricia y Ana, y dijeron: 216 00:11:08.640 --> 00:11:11.000 "Queremos probar a Mafalda". 217 00:11:11.040 --> 00:11:13.320 Digo: "¿Pero Mafalda? Pero si tiene nueve años". 218 00:11:13.360 --> 00:11:16.320 Y yo dije: "Gustavo, vamos a probar Mafalda". 219 00:11:16.360 --> 00:11:19.080 Y... (RÍE) 220 00:11:19.160 --> 00:11:22.120 Es que el día que vino es que fue increíble. 221 00:11:22.160 --> 00:11:26.680 O sea, ya probaba Mafalda con Inma y con Nacho 222 00:11:27.600 --> 00:11:29.800 y ella es que, no sé... 223 00:11:30.000 --> 00:11:34.080 O sea, estaba ahí súper a gusto, supercómoda, 224 00:11:34.120 --> 00:11:38.520 haciendo unas impros, improvisaciones importantes 225 00:11:38.560 --> 00:11:40.320 que, bueno, que otro niño... 226 00:11:40.560 --> 00:11:43.240 Y eso es lo que me gustó, que no era una niña, ¿sabes?, 227 00:11:43.280 --> 00:11:48.120 que estabas como una adulta más en la habitación. 228 00:11:48.160 --> 00:11:49.960 Y le dije: "Qué cómoda se te ve". 229 00:11:50.200 --> 00:11:53.160 Y yo estaba así en ese momento y ella dice: "Pues mira que tú". 230 00:11:53.200 --> 00:11:56.080 (RÍE)Y yo pensé: "¿Pero esta niña?". El primer día. 231 00:11:56.120 --> 00:11:57.800 (RÍEN) 232 00:11:57.840 --> 00:11:58.840 Sí, sí, sí. 233 00:11:59.520 --> 00:12:01.360 ¿Cómo lo recuerdas tú, por favor? 234 00:12:01.400 --> 00:12:07.080 Pues, a ver, no me acuerdo tanto porque hace casi cinco años, 235 00:12:07.520 --> 00:12:11.280 pero tengo un bonito recuerdo de cómo conocí a María 236 00:12:11.760 --> 00:12:15.080 L:4% porque me gustó mucho hacer la peli con ella 237 00:12:15.120 --> 00:12:17.080 L:4% y la verdad es que he tenido mucha suerte 238 00:12:17.360 --> 00:12:21.400 L:4% de haber ido a esa prueba y haber conseguido grabar esta peli. 239 00:12:21.440 --> 00:12:23.000 -Y el encuentro con... 240 00:12:23.040 --> 00:12:27.520 Y entonces se encontraron y ahí fue la magia, ¿no? 241 00:12:27.680 --> 00:12:33.440 O sea, cuando de repente le digo: "Óscar, que no será una chica de 16, 242 00:12:33.480 --> 00:12:35.440 ahora va a cumplir diez". 243 00:12:35.760 --> 00:12:37.560 Y se encontraron. 244 00:12:37.880 --> 00:12:41.080 -No, yo te dije... -"No, por favor". 245 00:12:41.120 --> 00:12:42.680 -Hay que cambiar todo el guion. 246 00:12:42.720 --> 00:12:46.000 Y ella me dijo: "Quédate tranquilo porque se ha tragado a una vieja". 247 00:12:46.040 --> 00:12:47.040 -Sí. 248 00:12:47.920 --> 00:12:49.000 Ahora sonríe. 249 00:12:49.520 --> 00:12:52.600 L:4% Empuja la lengua contra la parte trasera de los dientes. 250 00:12:53.520 --> 00:12:57.200 L:4% -¿Pero qué es esto? ¿Una foto o un retrato de Rembrandt? 251 00:12:57.240 --> 00:12:59.960 -Abuelo, la foto de perfil es la más importante 252 00:13:00.000 --> 00:13:01.880 que una persona se hace en toda su vida. 253 00:13:01.920 --> 00:13:04.320 ¿Entiendes? No querrás salir con papada. 254 00:13:04.360 --> 00:13:06.200 -Claro que no. -Venga. 255 00:13:06.240 --> 00:13:08.760 -Hubo una pausa en la que yo llamé a mi mujer, 256 00:13:08.800 --> 00:13:11.600 L:4% a Marina, porque yo venía preocupado con el tema. 257 00:13:11.640 --> 00:13:12.640 -Claro, claro. 258 00:13:12.680 --> 00:13:16.080 -No tenéis idea de lo que es la niña. 259 00:13:16.120 --> 00:13:17.400 (RÍE) 260 00:13:17.440 --> 00:13:19.280 Es maravillosa. Estoy feliz. 261 00:13:20.520 --> 00:13:22.440 -El primer día. -Sí, sí. 262 00:13:22.480 --> 00:13:23.480 -Así fue. 263 00:13:23.600 --> 00:13:26.120 -Y a mí me costó un poquito convencer a Gustavo 264 00:13:26.160 --> 00:13:28.880 porque tuvimos que cambiar bastante el guion. 265 00:13:28.920 --> 00:13:30.840 Claro. Yo había vendido una película 266 00:13:30.880 --> 00:13:31.960 con una adolescente 267 00:13:32.000 --> 00:13:34.600 que todo el mundo había comprado esto, Óscar... 268 00:13:34.640 --> 00:13:37.480 Y rodábamos la primera semana de octubre. 269 00:13:37.520 --> 00:13:38.520 -Sí. 270 00:13:38.680 --> 00:13:42.760 -En agosto me dicen: "No, no es una...". 271 00:13:42.800 --> 00:13:45.320 L:4% Era una chica gordita de 16 años. 272 00:13:45.480 --> 00:13:50.080 L:4% "No, es una niña de nueve años y encima con problemas de...". 273 00:13:51.280 --> 00:13:53.720 "Pero vamos a ver, ¿alguien...?". 274 00:13:54.280 --> 00:13:56.720 ¿Pero esto por qué, este objetivo por qué? 275 00:13:56.760 --> 00:13:58.760 Claro. Porque era ella. 276 00:13:58.800 --> 00:14:00.800 Claro, claro, lo entiende perfectamente. 277 00:14:00.840 --> 00:14:02.520 Además, ahora la película, viéndola, 278 00:14:02.560 --> 00:14:03.920 no puede existir sin ella. 279 00:14:04.120 --> 00:14:06.760 Estuve dos noches sin dormir, a ver cómo vendíamos esto. 280 00:14:07.040 --> 00:14:09.440 Llamé a María, llamamos a María Mínguez: 281 00:14:09.480 --> 00:14:11.120 "María, hay que cambiar el guion". 282 00:14:11.480 --> 00:14:13.880 A mes y medio de rodaje, 283 00:14:14.240 --> 00:14:17.920 hay que reconstruir el personaje entero. 284 00:14:17.960 --> 00:14:20.120 -Y el guion ganó, cosa que era difícil 285 00:14:20.160 --> 00:14:22.160 de pensar previamente, la verdad. 286 00:14:22.200 --> 00:14:24.160 -Sí, sí. -Era muy difícil. 287 00:14:24.200 --> 00:14:26.440 -Lo pasamos mal, pero luego lo pasamos muy bien. 288 00:14:26.480 --> 00:14:29.000 Escucha, Mafalda, es muy bonito ver cómo tu personaje 289 00:14:29.040 --> 00:14:31.360 lleva su cojera sin ningún complejo. 290 00:14:31.400 --> 00:14:33.840 Intuyo que esto tú se lo has regalado al personaje 291 00:14:33.880 --> 00:14:36.920 porque es tu línea editorial vital, vamos. 292 00:14:36.960 --> 00:14:38.400 Sí, la verdad que sí. 293 00:14:38.720 --> 00:14:41.360 -¡Papá, sal! -¡Voy! 294 00:14:41.800 --> 00:14:43.160 A mí el personaje... 295 00:14:43.360 --> 00:14:46.200 Yo digo: "¿A ti no te molesta 296 00:14:46.240 --> 00:14:49.040 que en algún lado te digan coja, no sé qué?". 297 00:14:49.080 --> 00:14:52.000 Pues no. El que es cojo es cojo, el que es feo es feo 298 00:14:52.040 --> 00:14:53.920 y el que está gordo está gordo, ¿sabes? 299 00:14:53.960 --> 00:14:56.640 O sea, no sé, es así. Es que te la comes. 300 00:14:57.120 --> 00:14:59.720 ¿Sabes? Entonces pues no. 301 00:14:59.920 --> 00:15:03.280 Me gustó mucho, además, como que en la película 302 00:15:03.440 --> 00:15:05.520 se le diera visibilidad y eso, no sé. 303 00:15:05.800 --> 00:15:08.680 L:4% -¿Tú sabes que cuando naciste 304 00:15:09.920 --> 00:15:11.680 L:4% nos dijeron que no ibas a andar nunca? 305 00:15:12.320 --> 00:15:13.320 Lo sabes, ¿no? 306 00:15:14.440 --> 00:15:15.440 Pues mírate. 307 00:15:18.680 --> 00:15:22.400 No he visto a nadie andar con más chulería que tú, hija. 308 00:15:22.720 --> 00:15:27.440 Blanca es la que pone orden a una familia desestructurada 309 00:15:27.480 --> 00:15:30.240 que, aparentemente, no lo es, pero que luego vas buceando, 310 00:15:30.280 --> 00:15:31.840 como pasa en todas las familias, 311 00:15:32.120 --> 00:15:35.640 y tiene aristas por todos los lados y charcos, y hay que saltarlos. 312 00:15:35.680 --> 00:15:39.200 Es la que atempera precisamente con esto de lo que hablamos 313 00:15:39.240 --> 00:15:42.600 y la que atempera la enfermedad de su abuelo 314 00:15:42.640 --> 00:15:45.640 y la que hace que todo tenga un equilibrio y una normalidad. 315 00:15:45.680 --> 00:15:46.880 Y eso es una maravilla. 316 00:15:46.920 --> 00:15:50.240 ¿Cómo fuiste dando forma al personaje de Blanca? 317 00:15:50.600 --> 00:15:52.720 Bueno, venía muy dada de fábrica. 318 00:15:52.760 --> 00:15:54.720 (RÍEN) 319 00:15:54.760 --> 00:15:55.880 Como también él. 320 00:15:55.920 --> 00:15:59.160 La verdad es que era un guion delicado. 321 00:15:59.520 --> 00:16:02.320 Quizá era más comedia de lo que es ahora, 322 00:16:02.600 --> 00:16:05.000 pero pensé que teníamos que dedicarle 323 00:16:05.040 --> 00:16:08.720 ese momento de todo el drama que es esa enfermedad. 324 00:16:09.200 --> 00:16:15.160 Y es verdad que templa mucho las relaciones y, gracias a ella, 325 00:16:15.200 --> 00:16:17.040 Julia también puede cambiar su vida. 326 00:16:17.080 --> 00:16:18.080 Gracias a ella, 327 00:16:18.120 --> 00:16:20.520 Emilio puede encontrar el amor de su juventud. 328 00:16:20.560 --> 00:16:24.880 Es la que hace la mayonesa en toda la película. 329 00:16:24.920 --> 00:16:27.240 -Estaba pensando que, 330 00:16:27.960 --> 00:16:29.840 L:4% ya que hoy vamos a llegar pronto a casa, 331 00:16:31.280 --> 00:16:33.160 L:4% podríamos ir al cine todos juntos. 332 00:16:34.200 --> 00:16:36.280 Hace mucho que no vemos una peli en familia. 333 00:16:36.320 --> 00:16:38.760 -¿Quién no comprende estos vínculos familiares, 334 00:16:38.880 --> 00:16:40.120 más allá del Alzheimer? 335 00:16:41.120 --> 00:16:42.960 Esa hija con ese padre, 336 00:16:43.520 --> 00:16:46.400 esa nieta con esa madre, ese padre y ese abuelo. 337 00:16:47.080 --> 00:16:51.200 Son cosas tan entrañables y tan humanas, que es... 338 00:16:51.760 --> 00:16:54.720 Nada, hay que estar al servicio de la historia y punto. 339 00:16:54.760 --> 00:16:56.400 Eso es lo que uno tiene que hacer. 340 00:16:56.440 --> 00:16:58.560 Por eso, para nosotros tampoco fue complicado 341 00:16:58.600 --> 00:17:01.840 porque está bien escrito el guion, están bien escritos los diálogos, 342 00:17:01.880 --> 00:17:04.080 están bien arquitecturadas las situaciones. 343 00:17:04.120 --> 00:17:07.040 L:4% Entonces eso allana mucho el trabajo del actor. 344 00:17:07.120 --> 00:17:08.920 L:4% El tema es cuando tienes que trabajar. 345 00:17:09.760 --> 00:17:11.840 Estoy tratando de poner lo que no está 346 00:17:11.880 --> 00:17:14.640 o yendo en contra del director 347 00:17:14.680 --> 00:17:16.760 o en contra de las consignas del director 348 00:17:16.800 --> 00:17:19.520 o incluso de la estructura del guion. 349 00:17:20.240 --> 00:17:22.640 Y ahí es donde se complica el trabajo. 350 00:17:22.680 --> 00:17:26.360 Pero cuando es así, todo va sobre rieles. 351 00:17:26.400 --> 00:17:28.680 -¿Dónde se supone que ibais? A ver. ¿Dónde? 352 00:17:30.560 --> 00:17:31.640 ¿Dónde, papá? 353 00:17:34.040 --> 00:17:35.680 L:4% -A buscar al amor de mi vida. 354 00:17:35.720 --> 00:17:37.040 -La película es un viaje. 355 00:17:37.080 --> 00:17:39.720 L:4% Es un viaje de la memoria, es un viaje emocional, 356 00:17:39.960 --> 00:17:42.480 L:4% es un viaje de la enfermedad y es un viaje físico. 357 00:17:42.840 --> 00:17:46.240 L:4% Y el viaje es al recuerdo, a Margarita. 358 00:17:46.280 --> 00:17:48.240 Entonces, desde el primer momento 359 00:17:48.280 --> 00:17:52.400 necesitábamos incluso que el coche tenía que ser un personaje. 360 00:17:52.680 --> 00:17:54.680 El coche tenía que tener una personalidad, 361 00:17:54.720 --> 00:17:59.000 tenía que ser... Y hasta que María lo encontró. 362 00:17:59.240 --> 00:18:02.080 -Bueno, es que el coche... los coches son importantes. 363 00:18:02.120 --> 00:18:04.440 Los coches forman parte de las familias. 364 00:18:04.480 --> 00:18:06.600 Es parte del personaje. 365 00:18:06.880 --> 00:18:10.600 -Y en el viaje había que encontrar los sitios que significasen cosas 366 00:18:10.640 --> 00:18:14.040 y el motel hasta que lo encontró María... 367 00:18:14.080 --> 00:18:16.360 -Sí, que es un motel que está cerrado, 368 00:18:16.400 --> 00:18:18.480 que abrimos para rodar. 369 00:18:18.520 --> 00:18:20.160 -Y la gasolinera. 370 00:18:20.200 --> 00:18:22.360 Todo tenía que tener una personalidad. 371 00:18:22.400 --> 00:18:24.840 Esta sensación de que estás viajando a un mundo 372 00:18:24.880 --> 00:18:30.320 que casi solo existe en la mente del que viaja 373 00:18:30.880 --> 00:18:33.040 y de la propia... y el personaje de Julia, 374 00:18:33.080 --> 00:18:35.680 que es el que hace ese viaje en ese momento. 375 00:18:35.720 --> 00:18:39.680 Entonces, desde el primer momento, la "road movie" era la estructura... 376 00:18:39.720 --> 00:18:42.160 -Ese paisaje desolado, como su mente, 377 00:18:42.240 --> 00:18:44.160 que se iba desestructurando. 378 00:18:44.200 --> 00:18:46.040 Ya que estamos hablando de "road movie" 379 00:18:46.080 --> 00:18:47.720 y hablábamos de drama, de comedia, 380 00:18:47.760 --> 00:18:50.160 encontrar el equilibrio entre los géneros 381 00:18:50.840 --> 00:18:54.200 para que haya un tono verosímil es lo más complicado. 382 00:18:54.640 --> 00:18:56.720 ¿Cómo podrías trasladar al espectador...? 383 00:18:56.960 --> 00:18:59.600 ¿Cómo se hace eso? No lo sé. No tienes ni idea. 384 00:18:59.640 --> 00:19:01.800 Lo intuía, lo intuía. No lo que quiero decir. 385 00:19:01.840 --> 00:19:04.920 Es que creo que es una pregunta que cada vez que vienes te hago. 386 00:19:04.960 --> 00:19:08.560 No, a ver, la verdad es que, bueno, 387 00:19:08.600 --> 00:19:11.160 dirigir es un poquito director de orquesta, 388 00:19:11.200 --> 00:19:12.520 vas tocando los... 389 00:19:12.840 --> 00:19:17.120 Cada cosa que aparece en la película sirve para algo, 390 00:19:17.560 --> 00:19:20.560 significa algo y es para explicar la historia de Emilio, 391 00:19:20.600 --> 00:19:22.720 para explicar ese viaje. 392 00:19:23.040 --> 00:19:25.560 Entonces eso, los paisajes desolados, 393 00:19:25.600 --> 00:19:31.320 los diálogos divertidos, tratando un drama que es terrible, 394 00:19:31.360 --> 00:19:32.600 que es horroroso. 395 00:19:32.640 --> 00:19:35.760 Las familias que sufren y los acompañantes 396 00:19:35.800 --> 00:19:38.000 y los que sufren el Alzheimer. 397 00:19:38.040 --> 00:19:40.800 L:4% Entonces todo esto tiene que estar dentro de ti 398 00:19:40.840 --> 00:19:45.160 y dentro de todos ellos, de los actores. 399 00:19:45.200 --> 00:19:50.640 Entonces, vas tirando de las riendas que puedes 400 00:19:50.680 --> 00:19:52.280 y, sobre todo, el montaje. 401 00:19:52.320 --> 00:19:56.760 En el montaje vas equilibrando, vas matizando. 402 00:19:58.360 --> 00:20:02.440 La música es siempre, te lo digo, para mí es la historia, 403 00:20:03.320 --> 00:20:07.840 lo que transmite la historia, 404 00:20:07.880 --> 00:20:10.080 que son los actores y la música. 405 00:20:10.280 --> 00:20:14.760 Y aquí, en "Vivir dos veces", la música hace un gran papel. 406 00:20:14.800 --> 00:20:16.640 Tú no sabes lo que hemos llegado a hacer 407 00:20:16.680 --> 00:20:21.880 y cómo llevas a la gente que lo ve, a la audiencia, 408 00:20:21.920 --> 00:20:25.000 a través de este viaje gracias a la música 409 00:20:25.040 --> 00:20:27.120 equilibrada tan bien en drama y comedia. 410 00:20:27.160 --> 00:20:31.160 L:4% A:end (Música) 411 00:20:46.800 --> 00:20:49.880 ¡Vaya! Bienvenido al siglo XXI, Emilio. 412 00:20:50.280 --> 00:20:51.560 Qué chulo. 413 00:20:51.600 --> 00:20:57.160 Óscar, Emilio es matemático, que es el orden en la cabeza 414 00:20:57.200 --> 00:20:59.200 y el orden aplicado a la propia vida. 415 00:20:59.480 --> 00:21:01.960 Y su desenlace es un desorden absoluto. 416 00:21:03.080 --> 00:21:05.840 ¿Qué aporta al personaje que sea matemático? 417 00:21:06.200 --> 00:21:09.240 Bueno, yo creo que se ve bastante al principio. 418 00:21:10.000 --> 00:21:14.320 L:4% Es un hombre muy cuadriculado, muy, muy rígido, 419 00:21:14.760 --> 00:21:18.320 L:4% muy acostumbrado a que las cosas se hacen de un modo 420 00:21:21.240 --> 00:21:24.200 y con eso ha vivido toda su vida 421 00:21:24.760 --> 00:21:26.600 y quizá por eso pudo escindir 422 00:21:28.000 --> 00:21:30.120 quizás su historia de amor más importante 423 00:21:30.560 --> 00:21:34.480 de lo que fue la aventura de su vida, porque él estuvo casado, 424 00:21:34.520 --> 00:21:37.720 tuvo una hija, sin embargo, 425 00:21:37.760 --> 00:21:41.320 se ve que tenía cada cosa en un estante, 426 00:21:41.360 --> 00:21:43.200 en un cajoncito. Total. 427 00:21:43.760 --> 00:21:47.520 Y un día se le desbarata todo eso. Eso enriquece mucho a un personaje. 428 00:21:48.000 --> 00:21:52.200 Por favor, hija. Ayúdame a encontrar a Margarita. 429 00:21:54.040 --> 00:21:55.120 -¿Por qué ahora? 430 00:21:56.440 --> 00:21:57.880 L:4% Mamá murió hace cinco años. 431 00:22:00.080 --> 00:22:01.200 ¿Por qué no entonces? 432 00:22:03.040 --> 00:22:04.560 -Porque voy a olvidarme de ella. 433 00:22:04.840 --> 00:22:07.360 Es curioso cómo todo el mundo a su alrededor 434 00:22:07.400 --> 00:22:08.680 aprende de la enfermedad. 435 00:22:08.720 --> 00:22:12.040 Sí, sí. Todos crecen. Todos crecen, es bonito. 436 00:22:12.080 --> 00:22:14.560 Sí, crecen y cambian. 437 00:22:14.640 --> 00:22:18.640 -Fíjate que el personaje de Julia, cuando le dice lo que se propone, 438 00:22:19.280 --> 00:22:20.800 se enoja muchísimo con él, 439 00:22:20.840 --> 00:22:22.640 lo vive como una traición a su madre. 440 00:22:22.960 --> 00:22:26.040 Y luego no solo lo acompaña y lo ayuda. 441 00:22:26.440 --> 00:22:29.000 A mí me conmueve la escena en la que le piden un video 442 00:22:29.040 --> 00:22:31.200 porque temen que cuando, finalmente, él llegue 443 00:22:31.240 --> 00:22:33.440 ya no va a saber qué decirle 444 00:22:33.880 --> 00:22:36.040 y le graban ese video donde lo que él dice... 445 00:22:36.080 --> 00:22:38.240 Es que es tan bonito. Es precioso lo que dice. 446 00:22:38.280 --> 00:22:39.280 -El número pi. 447 00:22:39.320 --> 00:22:41.680 Claro, es que dice: "Al final no se va a acordar". 448 00:22:41.720 --> 00:22:42.720 Es muy bueno. 449 00:22:42.760 --> 00:22:45.320 Al final no se va a acordar ni de lo que quiere decir. 450 00:22:45.360 --> 00:22:47.360 -Claro. -Es poético lo que dice. 451 00:22:47.400 --> 00:22:48.640 Y el número pi. 452 00:22:48.800 --> 00:22:52.080 -De hecho, hay una asociación mundial 453 00:22:52.120 --> 00:22:55.320 de amantes del número pi que cogieron el texto 454 00:22:55.360 --> 00:22:57.760 y lo pusieron como referente de la asociación. 455 00:22:58.120 --> 00:23:01.720 -Los números son racionales, predecibles, 456 00:23:03.240 --> 00:23:04.560 pero, de repente, 457 00:23:06.360 --> 00:23:07.840 en medio de tanta armonía, 458 00:23:09.400 --> 00:23:11.120 aparece el número pi. 459 00:23:12.320 --> 00:23:13.320 Un número 460 00:23:15.200 --> 00:23:17.040 misterioso, infinito. 461 00:23:18.080 --> 00:23:19.600 Es un número que está vivo. 462 00:23:21.120 --> 00:23:25.760 Crea su propio camino sin seguir patrones establecidos. 463 00:23:27.400 --> 00:23:30.320 Eso era Margarita para mí. 464 00:23:30.440 --> 00:23:32.720 -Y yo tengo un par de amigos matemáticos 465 00:23:32.760 --> 00:23:37.080 que también se fijaron mucho en las fórmulas que escribías y tal. 466 00:23:37.120 --> 00:23:41.080 Dice: "Es que es perfecto, os habéis documentado muy bien". 467 00:23:41.120 --> 00:23:42.800 Bueno, es que hay todo un trabajo. 468 00:23:42.840 --> 00:23:44.480 Cada detalle es importante, 469 00:23:44.520 --> 00:23:46.440 pero es verdad que esa estructuración 470 00:23:46.480 --> 00:23:49.920 que tiene la cabeza de Emilio es un buen punto de partida 471 00:23:49.960 --> 00:23:51.760 porque luego se le desestructura. 472 00:23:51.800 --> 00:23:52.800 -Claro, claro. 473 00:23:52.840 --> 00:23:56.480 -Y luego está el contrapunto de la forma tan brutal, 474 00:23:56.520 --> 00:24:00.480 directa y pura... Pura, pura. Es pura, sí. 475 00:24:00.560 --> 00:24:06.520 ...con la que su nieta le hace el contrapeso a la realidad. 476 00:24:06.640 --> 00:24:09.800 Y pregúntale a Mafalda 477 00:24:09.840 --> 00:24:11.800 a ver cómo era capaz de decir esas cosas. 478 00:24:11.840 --> 00:24:13.640 -Un teléfono móvil es Dios. 479 00:24:14.040 --> 00:24:15.640 Se puede hacer todo. 480 00:24:15.920 --> 00:24:17.800 L:4% Se puede ver el tiempo que va a hacer. 481 00:24:17.920 --> 00:24:19.680 L:4% A los viejos os mola ese rollo, ¿no? 482 00:24:20.120 --> 00:24:23.520 L:4% Bueno, se puede cotillear a cualquier persona. 483 00:24:23.760 --> 00:24:25.200 Se puede tener sexo. 484 00:24:25.240 --> 00:24:26.240 -¿Cómo? 485 00:24:26.280 --> 00:24:28.520 -La gente de tu edad aún lo hace, ¿no? 486 00:24:28.560 --> 00:24:30.160 -No, no, eso no. 487 00:24:30.200 --> 00:24:32.360 Lo otro, lo de cotillear a cualquier persona. 488 00:24:32.520 --> 00:24:34.000 -Todo el mundo está aquí. 489 00:24:34.040 --> 00:24:37.280 Mafalda, tú tienes una vida intensa con las redes, ¿no? 490 00:24:37.520 --> 00:24:39.760 Tienes más de 30.000 seguidores en Instagram. 491 00:24:39.800 --> 00:24:41.040 ¿Le dedicas mucho tiempo? 492 00:24:41.080 --> 00:24:43.120 ¿Le dedicas el mismo tiempo que el personaje 493 00:24:43.160 --> 00:24:45.920 y también piensas que es una especie de Dios ese teléfono? 494 00:24:45.960 --> 00:24:48.160 A ver... (RÍE) 495 00:24:48.200 --> 00:24:50.120 Si me haces esta pregunta a mí, 496 00:24:50.160 --> 00:24:53.800 es muy diferente a lo que te puede responder mi madre, por ejemplo. 497 00:24:53.840 --> 00:24:55.240 (RÍEN) 498 00:24:55.280 --> 00:24:57.600 Claro, exacto. Efectivamente, lo puedo intuir. 499 00:24:57.640 --> 00:25:01.200 Claro, claro. O sea, paso tiempo con el móvil, 500 00:25:01.240 --> 00:25:04.760 pero no solo haciendo cosas para redes, ¿sabes? 501 00:25:05.080 --> 00:25:10.480 Pues hablando con mis amigos y eso. Es parecido, pero no tan... 502 00:25:10.560 --> 00:25:13.040 (RÍE) Claro, la percepción de tu madre... 503 00:25:13.080 --> 00:25:14.440 Claro, hay una diferencia. 504 00:25:14.480 --> 00:25:17.639 Ellos han crecido con ese lenguaje 505 00:25:17.679 --> 00:25:20.280 y nosotros somos las primeras generaciones de padres 506 00:25:20.320 --> 00:25:21.800 que tenemos que lidiar con eso 507 00:25:21.840 --> 00:25:24.000 y no tenemos ni idea de cómo hacerlo tampoco. 508 00:25:24.040 --> 00:25:25.040 ¿No? Es así. 509 00:25:25.080 --> 00:25:27.400 Es muy bonita la escena. Claro. 510 00:25:27.440 --> 00:25:29.800 La ignorancia que tiene Emilio sobre el tema. 511 00:25:29.840 --> 00:25:32.159 -Y ella le encuentra a Margarita... -Ah, sí. 512 00:25:32.199 --> 00:25:33.480 (RÍEN) 513 00:25:33.520 --> 00:25:36.520 Él no puede creerla, le dice: "Ese trasto no sirve para nada". 514 00:25:36.560 --> 00:25:39.120 "¿Cómo que no? Aquí está". Y le dice: "¿Y estás tú?". 515 00:25:39.320 --> 00:25:41.199 -Yo no estoy. -¿Perdona? 516 00:25:43.760 --> 00:25:46.040 L:4% Profesor de la Universidad de Valencia. 517 00:25:47.360 --> 00:25:50.320 Es esa comunicación intergeneracional 518 00:25:50.360 --> 00:25:54.360 que al final se retroalimenta 519 00:25:55.280 --> 00:25:57.720 y al final ella con quien se encuentra cómoda también 520 00:25:57.760 --> 00:25:58.760 es con su abuelo. 521 00:25:58.800 --> 00:26:00.320 L:4% A:end (Sonido teléfono) 522 00:26:02.080 --> 00:26:04.160 Joder, abuelo, eres un "crack". 523 00:26:04.400 --> 00:26:06.560 -Nos llevábamos muy bien. O sea... 524 00:26:08.440 --> 00:26:13.880 Si hubiera sido una relación de rodaje, grabar e irnos, 525 00:26:14.080 --> 00:26:16.280 pues igual no se hubiera notado tanta conexión. 526 00:26:16.320 --> 00:26:20.280 Pero por Valencia quedábamos todos, 527 00:26:20.320 --> 00:26:24.680 entonces como que era muy cómodo, era que igual parábamos la secuencia 528 00:26:24.720 --> 00:26:27.880 y empezábamos a hablar de lo mismo, pero nosotros, ¿sabes? 529 00:26:27.920 --> 00:26:31.320 Y a reírnos y tal. Entonces era muy bonito, sí. 530 00:26:31.400 --> 00:26:33.600 -Además, la secuencia que están hablando, 531 00:26:33.640 --> 00:26:36.600 la del móvil, de es Dios y tal, 532 00:26:36.840 --> 00:26:39.760 eso creo que fue el segundo día de rodaje o el primero. 533 00:26:39.800 --> 00:26:41.560 -Sí. -Y se sentaron allí. 534 00:26:41.600 --> 00:26:43.240 Y, además, ¿te acuerdas? 535 00:26:43.280 --> 00:26:48.120 -Sí, había una... -Pam, pam, pam... 536 00:26:48.520 --> 00:26:52.400 -La repetimos varias veces y siempre con la misma soltura, naturalidad. 537 00:26:53.000 --> 00:26:54.440 ¿Era tu primera película? 538 00:26:56.240 --> 00:26:57.600 -Película... -Sí. 539 00:26:57.800 --> 00:26:59.840 -Películas sí, creo. -Sí, película sí. 540 00:26:59.880 --> 00:27:01.320 Serie no. Claro. 541 00:27:01.360 --> 00:27:03.520 ¿Y dónde encontraste la mayor dificultad 542 00:27:03.560 --> 00:27:05.200 o dónde encontraste la dificultad? 543 00:27:05.240 --> 00:27:07.600 ¿Dónde te sentiste cómoda o vulnerable? 544 00:27:07.840 --> 00:27:13.080 L:4% Pues la verdad es que me gustó mucho grabar la peli. 545 00:27:13.280 --> 00:27:16.720 L:4% O sea, de todos los rodajes que tengo, 546 00:27:16.760 --> 00:27:19.040 para mí yo creo que ha sido de los mejores, 547 00:27:19.080 --> 00:27:20.080 la verdad. 548 00:27:20.120 --> 00:27:22.080 Ni que tuviera yo aquí un montón, ¿sabes? 549 00:27:22.120 --> 00:27:24.920 (RÍE) De lo que he hecho, es de lo mejor. 550 00:27:25.320 --> 00:27:28.240 Y porque es que fue un rodaje precioso, 551 00:27:28.280 --> 00:27:29.840 a mí me encantó. 552 00:27:29.880 --> 00:27:31.800 L:4% Encima Valencia, que me encanta. 553 00:27:32.920 --> 00:27:36.240 L:4% No sé, tuvimos todo el equipo mucha conexión 554 00:27:36.720 --> 00:27:40.000 y estuvo superbién, a mí me encantó. 555 00:27:40.200 --> 00:27:42.840 Yo lo repetiría sin pensarlo, vamos. 556 00:27:43.760 --> 00:27:46.080 -Qué bueno. Cortamos. Buena. 557 00:27:46.640 --> 00:27:51.720 -Ella mandó un audio conmovedor cuando terminamos el rodaje. 558 00:27:51.760 --> 00:27:54.160 -¿Yo? -¿Te acuerdas? Sí, sí. 559 00:27:55.240 --> 00:27:56.920 Un audio para todos. 560 00:27:58.720 --> 00:27:59.720 Conmovedor. 561 00:27:59.960 --> 00:28:01.840 -Y una carta también. -Es verdad. 562 00:28:01.880 --> 00:28:05.040 -Nos hizo una carta a cada uno. -Hice cartas a todo el equipo, sí. 563 00:28:05.080 --> 00:28:06.200 -Que éramos una familia, 564 00:28:06.240 --> 00:28:08.520 que no nos ibas a olvidar en tu vida, una cosa... 565 00:28:08.560 --> 00:28:11.160 -Sí, sí, sí. -Estará en el WhatsApp. 566 00:28:11.200 --> 00:28:13.440 -Seguramente. -Sí, sí, sí. 567 00:28:13.800 --> 00:28:14.800 Era muy hermoso. 568 00:28:14.840 --> 00:28:17.000 Yo creo que una mención a Nacho López también, 569 00:28:17.040 --> 00:28:19.840 que es un personaje maravilloso y lo hace... 570 00:28:19.880 --> 00:28:22.240 Muy bien. Es una entrega absoluta también 571 00:28:22.280 --> 00:28:23.600 y una composición... 572 00:28:24.200 --> 00:28:26.720 Digamos que es el que más tiene que componer, ¿no? 573 00:28:26.920 --> 00:28:29.640 Totalmente. Yo le dije... Es complicado. 574 00:28:29.680 --> 00:28:33.080 Sí, era muy complicado porque, bueno, tenía que componer. 575 00:28:33.120 --> 00:28:37.280 Claro. Y una de las cosas que hablamos 576 00:28:37.320 --> 00:28:39.120 en las primeras conversaciones era: 577 00:28:39.840 --> 00:28:41.800 "Te necesito como 'coach' del rodaje". 578 00:28:41.840 --> 00:28:44.400 Porque es un personaje... (RÍE) Es que está muy chulo. 579 00:28:44.480 --> 00:28:45.840 Entonces hacía de "coach". 580 00:28:46.080 --> 00:28:47.200 -Yo creo. 581 00:28:47.760 --> 00:28:50.400 Guau... ¡Guau! 582 00:28:50.440 --> 00:28:52.920 L:4% Os va a cambiar la vida porque ahora mismo no sabéis 583 00:28:52.960 --> 00:28:56.960 L:4% si estoy diciendo "creo" de "creer" o "creo" de "crear". 584 00:28:57.160 --> 00:28:59.360 Es muy bonito trabajar con él. Está muy bonito. 585 00:28:59.600 --> 00:29:02.760 Y ya hemos hablado de Inma Cuesta y de su personaje, 586 00:29:02.800 --> 00:29:04.640 que también, realmente, 587 00:29:04.800 --> 00:29:07.200 es muy bonito porque es muy descorazonador, 588 00:29:07.240 --> 00:29:11.480 pero no hacéis tampoco sangre, es todo muy suave. 589 00:29:12.520 --> 00:29:15.600 Pero muy elocuente para el espectador. 590 00:29:16.000 --> 00:29:17.200 L:4% Yo no he hecho nada mal. 591 00:29:18.880 --> 00:29:21.920 L:4% -Igual ese es tu problema, que lo haces todo demasiado bien. 592 00:29:22.880 --> 00:29:27.720 -Ella también hizo un trabajón de competición desde el primer día. 593 00:29:29.520 --> 00:29:32.200 Lo manejó con mucha rienda, 594 00:29:32.960 --> 00:29:36.640 sabiendo muy dónde iba el personaje, lo llevaba. 595 00:29:37.040 --> 00:29:41.600 Y me gusta mucho esa dureza que tiene y a la vez esa fragilidad. 596 00:29:41.880 --> 00:29:44.280 Es que tiene unos conceptos muy bonitos 597 00:29:44.320 --> 00:29:47.240 la película, realmente, que te hace reflexionar mucho. 598 00:29:47.920 --> 00:29:49.720 Pues se nos va terminando el tiempo. 599 00:29:49.760 --> 00:29:52.560 Si tenéis algo que queráis añadir, 600 00:29:52.600 --> 00:29:55.200 que queráis compartir antes de marcharnos. 601 00:29:55.240 --> 00:29:57.720 Yo solamente dar las gracias a toda la gente 602 00:29:57.760 --> 00:29:59.480 que nos escribe cosas tan bonitas 603 00:29:59.520 --> 00:30:05.040 y la gente que ha puesto tanto corazón en ver la película, 604 00:30:05.080 --> 00:30:08.440 L:4% que ha visto lo que hemos querido transmitir 605 00:30:08.480 --> 00:30:10.000 y que eso se agradece mucho 606 00:30:10.040 --> 00:30:14.200 porque te da la razón de quererte dedicar más 607 00:30:14.240 --> 00:30:16.600 a esta profesión, porque esta profesión es dura, 608 00:30:16.640 --> 00:30:21.440 cuesta mucho levantar los proyectos, pero realmente nos ha devuelto mucho 609 00:30:21.480 --> 00:30:22.480 esta película. 610 00:30:22.520 --> 00:30:25.960 Nos han dicho cosas que están aquí, en el corazón, 611 00:30:26.000 --> 00:30:27.000 así de grande. 612 00:30:27.040 --> 00:30:28.200 -Y no solo en España. 613 00:30:28.240 --> 00:30:31.320 A través de Netflix, se ha visto en todo el mundo. 614 00:30:31.720 --> 00:30:36.480 L:4% No sabes lo que nos llega de sitios como Brasil, de Turquía, 615 00:30:36.520 --> 00:30:37.520 de la India. 616 00:30:37.640 --> 00:30:40.720 Retornos de gente 617 00:30:41.600 --> 00:30:46.680 que solo por lo que recibes ya compensa todo el trabajo. 618 00:30:47.200 --> 00:30:50.880 Pues, compañeros, muchas gracias de verdad a todos 619 00:30:50.920 --> 00:30:54.200 por dedicarnos este tiempo, por vuestro trabajo, 620 00:30:54.240 --> 00:30:56.720 por lo que aporta vuestro trabajo. 621 00:30:56.760 --> 00:30:59.360 Ha sido un placer estar con todos vosotros. 622 00:30:59.560 --> 00:31:02.000 Muchas gracias a vosotros. Gracias, de verdad. 623 00:31:02.040 --> 00:31:03.040 A ti. 624 00:31:03.080 --> 00:31:06.880 Pues con el sabor agridulce que nos deja "Vivir dos veces", 625 00:31:06.920 --> 00:31:07.920 nos despedimos. 626 00:31:07.960 --> 00:31:10.200 Recordad que os esperamos la próxima semana 627 00:31:10.240 --> 00:31:13.240 para seguir compartiendo el mejor cine español reciente. 628 00:31:13.360 --> 00:31:14.840 Un beso muy grande. Chao. 629 00:31:15.080 --> 00:31:19.080 L:4% A:end (Música)