WEBVTT 1 00:00:00.320 --> 00:00:01.320 "Fuego. 2 00:00:04.320 --> 00:00:05.360 Por aquí no hay nadie. 3 00:00:10.720 --> 00:00:13.720 # ¿Por qué me alejo, España, # de ti? # 4 00:00:17.760 --> 00:00:21.880 -Te das cuenta de que lo único que importa es estar vivo." 5 00:00:24.040 --> 00:00:25.960 Cuando termina "Soldados de Salamina", 6 00:00:26.000 --> 00:00:29.120 L:4% todos vamos de la mano de Lola sin querer alejarnos de Miralles, 7 00:00:29.200 --> 00:00:31.040 L:4% nos quedamos con ganas de saber más, 8 00:00:31.120 --> 00:00:32.760 L:4% de arrancarle las razones 9 00:00:32.840 --> 00:00:34.880 L:4% por las que salvó a Sánchez Mazas. 10 00:00:34.960 --> 00:00:37.520 Buenas noches de nuevo. Se acerca el Día del Libro 11 00:00:37.560 --> 00:00:40.160 y hoy queremos abrazar la fructífera relación que hay 12 00:00:40.200 --> 00:00:41.760 entre el cine y la literatura 13 00:00:41.840 --> 00:00:43.280 y detenernos en el retrato 14 00:00:43.360 --> 00:00:46.080 que nuestro cine ha hecho de la figura del escritor. 15 00:00:46.160 --> 00:00:49.000 Es un lujazo tener hoy con nosotros a dos creadores 16 00:00:49.080 --> 00:00:50.920 que conocen el oficio desde dentro 17 00:00:51.000 --> 00:00:53.480 y a quienes da gusto leer y escuchar. 18 00:00:53.560 --> 00:00:55.600 El cineasta y escritor David Trueba, 19 00:00:55.680 --> 00:00:57.320 director de la película que vimos. 20 00:00:57.400 --> 00:00:59.200 Bienvenido, David. Muchas gracias. 21 00:00:59.240 --> 00:01:01.320 Qué gusto recuperar "Soldados de Salamina" 22 00:01:01.360 --> 00:01:02.760 20 años después. 23 00:01:03.320 --> 00:01:05.800 20 años del estreno, increíble. 24 00:01:05.880 --> 00:01:07.680 Tela marinera, mucho de lo que hablar. 25 00:01:07.760 --> 00:01:10.280 Y es un absoluto lujo tener con nosotros 26 00:01:10.360 --> 00:01:11.640 al escritor Javier Cercas, 27 00:01:11.720 --> 00:01:14.320 autor del libro que da título a la película. 28 00:01:14.400 --> 00:01:16.720 Bienvenido por primera vez. Muchas gracias. 29 00:01:16.800 --> 00:01:18.840 Tenía muchas ganas de que estuvieras aquí. 30 00:01:18.920 --> 00:01:20.800 Pues estoy encantado de estar aquí. 31 00:01:20.880 --> 00:01:24.040 Igual te digo, y saludamos también a nuestro compañero Luis Parés, 32 00:01:24.080 --> 00:01:25.640 historiador cinematográfico, 33 00:01:25.680 --> 00:01:27.920 director artístico de la Cineteca de Madrid. 34 00:01:27.960 --> 00:01:29.560 ¿Cómo estás? Muy bien. Nervioso 35 00:01:29.600 --> 00:01:31.680 por estar con estos dos. Pues ya somos dos. 36 00:01:31.760 --> 00:01:33.440 Venga, vamos todos a relajarnos. 37 00:01:33.520 --> 00:01:36.520 Vamos a comenzar hablando de esa fructífera relación, 38 00:01:36.560 --> 00:01:37.800 como decía al principio, 39 00:01:37.840 --> 00:01:39.880 que existe entre el cine y la literatura. 40 00:01:39.960 --> 00:01:42.760 Desde sus orígenes, el cine se ha ido apropiando 41 00:01:42.840 --> 00:01:45.800 de esas herramientas narrativas de la literatura. 42 00:01:45.880 --> 00:01:49.160 ¿Y cómo es la relación entre ambas disciplinas? 43 00:01:51.320 --> 00:01:52.960 Qué pregunta tan complicada. 44 00:01:53.880 --> 00:01:56.040 Hombre, el cine nace de la literatura, 45 00:01:56.120 --> 00:01:58.520 L:4% de la novela. Cuando tú le das una novela 46 00:01:58.600 --> 00:02:00.240 L:4% a un director de cine 47 00:02:00.320 --> 00:02:02.320 L:4% para que haga una película con ella, 48 00:02:02.360 --> 00:02:04.280 L:4% tú tienes que olvidarte de esa novela. 49 00:02:04.320 --> 00:02:08.280 El director tiene que hacer su película a su manera, 50 00:02:08.360 --> 00:02:11.600 con la misma libertad que tú tuviste 51 00:02:11.640 --> 00:02:12.960 para hacer tu novela, 52 00:02:13.000 --> 00:02:16.120 porque es la única posibilidad de que de ahí salga algo bueno. 53 00:02:16.200 --> 00:02:18.760 He tenido mucha suerte con los que hicieron películas 54 00:02:18.840 --> 00:02:20.560 basadas en mis novelas, como David, 55 00:02:20.640 --> 00:02:22.880 como Daniel Monzón, como Martín Cuenca... 56 00:02:22.920 --> 00:02:25.480 Mucha suerte. He tenido muy buena relación con ellos, 57 00:02:25.520 --> 00:02:28.120 pero para mí desde el principio fue fundamental 58 00:02:28.200 --> 00:02:30.560 entender algo básico, 59 00:02:30.640 --> 00:02:31.640 que es... 60 00:02:32.280 --> 00:02:33.760 He venido a hablar de mi libro. 61 00:02:33.840 --> 00:02:36.760 Hay un personaje de una novela mía, un bibliotecario, 62 00:02:36.840 --> 00:02:40.400 que dice: "La mitad de una novela la escribe el autor 63 00:02:40.960 --> 00:02:42.720 y la otra mitad la escribe el lector". 64 00:02:43.320 --> 00:02:44.320 Esto es así. 65 00:02:44.400 --> 00:02:47.720 O sea, una novela es una partitura y es el lector el que la interpreta 66 00:02:47.800 --> 00:02:49.510 y cada uno la interpreta a su manera. 67 00:02:49.600 --> 00:02:52.680 Y en eso consiste grandísima parte de la magia de la literatura. 68 00:02:52.760 --> 00:02:56.760 El protagonista de la literatura como el del cine no es el escritor 69 00:02:56.840 --> 00:02:59.720 ni el director de cine, es el lector o el espectador. 70 00:02:59.800 --> 00:03:01.920 Y cada lector lee esa novela a su manera. 71 00:03:02.000 --> 00:03:04.640 Entonces, cuando viene un director de cine 72 00:03:04.720 --> 00:03:07.080 y hace una película basada en tu novela, 73 00:03:07.960 --> 00:03:10.600 lo que hace él es lo que él ha interpretado 74 00:03:10.680 --> 00:03:12.240 a partir de esa partitura 75 00:03:12.320 --> 00:03:14.640 y tiene que, además, no solo lo lee a su manera, 76 00:03:14.720 --> 00:03:17.280 L:4% sino que transformarlo en un lenguaje muy distinto, 77 00:03:17.320 --> 00:03:18.440 L:4% porque son imágenes. 78 00:03:18.480 --> 00:03:21.280 L:4% Cuando se estrena una película basada en alguna novela mía, 79 00:03:21.320 --> 00:03:23.720 L:4% siempre viene alguien con buena voluntad y me dice: 80 00:03:23.800 --> 00:03:26.680 L:4% "Oye, Javier, ¿vamos a ver en la pantalla 81 00:03:26.760 --> 00:03:29.360 L:4% aquello que hemos leído en el libro?". 82 00:03:30.080 --> 00:03:32.640 L:4% Y yo siempre digo: "Eso es completamente imposible. 83 00:03:32.680 --> 00:03:34.680 L:4% Lo que leyó en el libro, solo lo leyó usted. 84 00:03:34.720 --> 00:03:37.280 L:4% Lo que tiene que hacer es el esfuerzo de olvidarse 85 00:03:37.360 --> 00:03:40.200 L:4% de lo que ha leído e ir a ver qué es lo que David Trueba 86 00:03:40.240 --> 00:03:43.400 o Martín Cuenca, o Daniel Monzón o quien sea, ha hecho con eso". 87 00:03:43.480 --> 00:03:45.520 Esas películas a las que haces alusión 88 00:03:45.600 --> 00:03:46.960 son "Soldados de Salamina", 89 00:03:47.000 --> 00:03:48.880 "El autor" y "Las leyes de la frontera". 90 00:03:49.520 --> 00:03:52.560 ¿Qué tiene la literatura de Cercas que... 91 00:03:52.640 --> 00:03:55.920 en esas tres ocasiones se ha llevado al cine? 92 00:03:56.000 --> 00:03:59.120 ¿Crees que es muy cinematográfica, por así decirlo? 93 00:03:59.760 --> 00:04:02.280 L:4% Creo que Javier tiene una construcción, 94 00:04:02.800 --> 00:04:06.200 L:4% en cierta manera, también visual de lo que cuenta. 95 00:04:06.280 --> 00:04:10.840 Es decir, aparte de la literatura y del tratamiento de la palabra, 96 00:04:10.920 --> 00:04:14.560 lo que hay también es una búsqueda de imágenes 97 00:04:14.640 --> 00:04:16.320 que tengan un valor metafórico, 98 00:04:16.400 --> 00:04:19.800 que sea muy resonante a la historia de... 99 00:04:20.880 --> 00:04:22.640 al momento de leerlo 100 00:04:22.720 --> 00:04:24.880 y al irte con el libro. 101 00:04:24.960 --> 00:04:28.720 Entonces, en "Soldados de Salamina" hay algunas miradas 102 00:04:29.360 --> 00:04:33.640 y algunos elementos que son de una enorme potencia evocativa 103 00:04:33.720 --> 00:04:35.920 y al final, lo demás 104 00:04:36.600 --> 00:04:38.040 puede ser muy variable 105 00:04:38.120 --> 00:04:40.400 y puede tocarse de maneras distintas 106 00:04:40.480 --> 00:04:43.160 pero esas evocaciones visuales 107 00:04:43.200 --> 00:04:46.080 hacen que sea muy muy atrayente. 108 00:04:46.760 --> 00:04:48.880 Y ese encuentro, en este caso, por ejemplo, 109 00:04:48.960 --> 00:04:52.360 en "Soldados de Salamina", entre dos generaciones distintas 110 00:04:52.439 --> 00:04:55.840 y al mismo tiempo, ese encuentro entre dos enemigos, 111 00:04:57.440 --> 00:05:00.640 pero que se miran como animales acorralados los dos, 112 00:05:01.480 --> 00:05:05.320 tiene más de visual que de intelectual. 113 00:05:06.120 --> 00:05:09.080 Y quizá ahí es donde empieza el cine también 114 00:05:09.160 --> 00:05:12.080 a echar un pulso al relato 115 00:05:12.160 --> 00:05:14.440 y a decir: "Podemos contar a partir de imágenes, 116 00:05:14.520 --> 00:05:16.440 podemos contar lo que se quiere contar". 117 00:05:16.480 --> 00:05:18.760 No les hemos contado todavía a los espectadores 118 00:05:18.800 --> 00:05:21.560 la segunda película que vendrá después de este coloquio, 119 00:05:21.640 --> 00:05:23.400 es "Epílogo" de Gonzalo Suárez. 120 00:05:23.480 --> 00:05:26.520 Y tiene un sentido que las hayamos programado juntas, 121 00:05:26.600 --> 00:05:29.600 porque de alguna manera, sí que dialogan. 122 00:05:29.680 --> 00:05:32.880 Tienen en el centro a escritores 123 00:05:32.960 --> 00:05:35.760 o personas tratando de contar una historia 124 00:05:35.840 --> 00:05:37.760 y nos muestran ese proceso creativo 125 00:05:37.840 --> 00:05:40.120 y la complejidad también que tiene. 126 00:05:40.200 --> 00:05:43.000 Sí, más allá de que ambas son adaptaciones literarias, 127 00:05:43.040 --> 00:05:45.560 L:4% lo interesante es que son adaptaciones literarias 128 00:05:45.600 --> 00:05:47.880 L:4% que te están contando el proceso de escritura. 129 00:05:48.120 --> 00:05:51.320 L:4% ¿Vale? La figura del escritor ha sido muy tratada en el cine, 130 00:05:51.400 --> 00:05:53.920 L:4% pero siempre dice el cliché, el escritor maldito, 131 00:05:54.000 --> 00:05:56.000 L:4% acomplejado, lleno de demonios, 132 00:05:56.080 --> 00:05:57.600 L:4% o ese autor o autora 133 00:05:57.680 --> 00:05:59.520 L:4% que está pasando por un momento agónico 134 00:05:59.560 --> 00:06:02.640 L:4% y que necesita un poco de redención que solo se lo da la creación. 135 00:06:02.720 --> 00:06:03.920 L:4% Aquí, sin embargo, 136 00:06:04.000 --> 00:06:06.520 nos están contando algo mucho más prosaico, 137 00:06:06.600 --> 00:06:09.760 L:4% que es cómo vive un escritor, el día a día de un escritor. 138 00:06:10.280 --> 00:06:14.280 L:4% Y son procesos mentales, es decir, lo que nos cuentan ambas películas, 139 00:06:14.360 --> 00:06:17.320 es cómo un escritor o una escritora, al fin y al cabo, 140 00:06:17.640 --> 00:06:20.600 L:4% están mezclando continuamente la realidad que están viviendo 141 00:06:20.640 --> 00:06:22.520 L:4% con la que están creando en su cabeza. 142 00:06:22.560 --> 00:06:25.360 L:4% Y cómo antes de escribir las primeras palabras en el papel, 143 00:06:25.400 --> 00:06:26.760 hay todo un proceso mental. 144 00:06:26.800 --> 00:06:29.000 Y eso es muy interesante, porque es muy difícil 145 00:06:29.040 --> 00:06:30.320 contar procesos mentales 146 00:06:30.360 --> 00:06:32.440 y sin embargo, estas películas lo consiguen 147 00:06:32.480 --> 00:06:34.400 desde un punto de vista de la fabulación. 148 00:06:34.440 --> 00:06:36.360 Mientras que en "Soldados de Salamina", 149 00:06:36.400 --> 00:06:39.640 la historia nace de una documentación, 150 00:06:39.720 --> 00:06:41.560 de una obsesión por la documentación, 151 00:06:41.640 --> 00:06:42.920 por el dato, por el hecho, 152 00:06:43.000 --> 00:06:44.720 En "Epílogo" es todo lo contrario. 153 00:06:44.800 --> 00:06:46.880 Es una obsesión por inventarse, por crear, 154 00:06:46.920 --> 00:06:49.520 por sostener universos que solo existen en la ficción. 155 00:06:49.560 --> 00:06:51.120 L:4% "Orientarse 156 00:06:51.200 --> 00:06:54.480 L:4% en una zona desconocida y agreste desconocida. 157 00:06:54.560 --> 00:06:56.400 L:4% Y agreste desconocida." 158 00:06:56.960 --> 00:06:58.200 "Bajo la falda, 159 00:06:58.280 --> 00:07:01.790 L:4% un bulto informe oscilante emitía entrecortados ronquidos. 160 00:07:01.880 --> 00:07:02.910 L:4% Era el tío. 161 00:07:03.479 --> 00:07:05.560 L:4% Lo identificó por los rojos calcetines..." 162 00:07:05.600 --> 00:07:08.160 L:4% Esto es algo que te interesó porque también lo trataste 163 00:07:08.200 --> 00:07:12.600 L:4% en "El móvil", que es la novela que lleva Martín Cuenca al cine, 164 00:07:12.720 --> 00:07:13.960 bajo el título "El autor". 165 00:07:14.040 --> 00:07:16.080 También hablaba de ese proceso creativo. 166 00:07:16.160 --> 00:07:18.400 Es verdad. Es verdad, sí. 167 00:07:18.480 --> 00:07:20.200 Esa es la primera novela que escribí 168 00:07:20.280 --> 00:07:23.560 y tiene que ver con esta y tiene que ver con esta película 169 00:07:23.640 --> 00:07:26.040 de Gonzalo Suárez. Me encanta que la hayas elegido. 170 00:07:26.120 --> 00:07:28.280 Me parece que es una gran idea haberlo hecho. 171 00:07:29.080 --> 00:07:30.160 Porque... 172 00:07:30.880 --> 00:07:35.360 Porque para mí Gonzalo Suárez fue, en cierto sentido, un maestro. 173 00:07:35.440 --> 00:07:37.320 Yo lo descubrí en Estados Unidos, 174 00:07:37.880 --> 00:07:40.600 en una biblioteca... Yo viví allí dos años. 175 00:07:41.000 --> 00:07:43.360 Una biblioteca donde estaba absolutamente todo. 176 00:07:43.400 --> 00:07:45.080 Y entonces abrí el primer libro... 177 00:07:45.160 --> 00:07:47.680 Gonzalo Suárez, entonces, era un cineasta y tal, 178 00:07:48.040 --> 00:07:50.800 pero se había olvidado prácticamente que era un escritor. 179 00:07:50.840 --> 00:07:52.360 Abrí un libro suyo 180 00:07:52.440 --> 00:07:55.120 e instantáneamente dije: "Ahí va, este es mi padre". 181 00:07:56.320 --> 00:07:59.600 Sentí que este tipo en los años 60 182 00:07:59.680 --> 00:08:02.640 hacía lo que yo estaba intentando hacer 183 00:08:02.720 --> 00:08:05.160 en los años 80 y lo que después mucha gente ha hecho, 184 00:08:05.200 --> 00:08:07.680 hace cuatro días, creyendo que nadie lo había hecho. 185 00:08:07.720 --> 00:08:09.520 Pues ya lo había hecho Gonzalo Suárez. 186 00:08:09.600 --> 00:08:11.760 Es nuestro primer postmoderno. 187 00:08:11.840 --> 00:08:14.320 Es un hombre que hace literatura pop 188 00:08:14.400 --> 00:08:15.520 en los años 60. 189 00:08:15.600 --> 00:08:18.280 Es un hombre que hace metaficción, 190 00:08:18.360 --> 00:08:21.440 es autoficción. Todo este tipo de cosas que ahora nos creemos 191 00:08:21.520 --> 00:08:23.240 que hemos inventado, él ya lo hacía. 192 00:08:23.320 --> 00:08:25.640 Hay una cosa que dice Millás que es genial 193 00:08:25.720 --> 00:08:27.520 y que resume muy bien Gonzalo Suárez. 194 00:08:27.600 --> 00:08:31.120 "Yo suelo decir que Gonzalo ha llegado 195 00:08:31.200 --> 00:08:34.120 L:4% un cuarto de hora antes a todos los sitios 196 00:08:34.200 --> 00:08:35.840 L:4% que el resto de la gente, de manera 197 00:08:35.920 --> 00:08:38.960 L:4% que cuando nosotros llegábamos, él ya se había ido." 198 00:08:40.360 --> 00:08:42.720 Es un pionero. Realmente es un pionero. 199 00:08:42.800 --> 00:08:44.280 "A mí la vida no me basta. 200 00:08:44.920 --> 00:08:47.160 L:4% Hay mucha gente a la que la vida no le basta. 201 00:08:47.240 --> 00:08:49.520 L:4% Entonces, hay que recurrir a cualquier truco, 202 00:08:50.880 --> 00:08:53.200 incluido el de intentar inventarla." 203 00:08:53.840 --> 00:08:57.360 Enseguida vamos a ahondar y a presentar a los espectadores 204 00:08:57.440 --> 00:08:59.000 "Epílogo", que seguro que muchos 205 00:08:59.040 --> 00:09:01.280 la van a descubrir esta noche. Pero me gustaría, 206 00:09:01.360 --> 00:09:03.800 ya que acabamos de ver "Soldados de Salamina", 207 00:09:03.840 --> 00:09:05.680 profundizar un poco en esta película. 208 00:09:06.480 --> 00:09:09.000 Si no recuerdo mal, es tu cuarta novela, 209 00:09:09.080 --> 00:09:10.480 tu tercera película 210 00:09:10.560 --> 00:09:15.160 y además es una obra muy importante en la vida de ambos, ¿no? 211 00:09:15.240 --> 00:09:18.640 Sí. Yo había conocido a Javier por amigos comunes en Barcelona 212 00:09:18.720 --> 00:09:21.760 en una noche épica que nos lo habíamos pasado muy bien 213 00:09:21.840 --> 00:09:24.040 y nos habíamos caído muy bien, 214 00:09:24.120 --> 00:09:25.960 o por lo menos, la sensación que tenía yo 215 00:09:26.040 --> 00:09:28.360 porque habíamos hablado de un escritor.... 216 00:09:28.400 --> 00:09:31.200 Teníamos en común que nos gustaba mucho Gonzalo Suárez. 217 00:09:31.280 --> 00:09:34.120 Pero aquella noche hablamos de un escritor, John Irving, 218 00:09:34.200 --> 00:09:37.240 L:4% y entonces a los dos nos gustaban mucho sus novelas, 219 00:09:37.320 --> 00:09:40.960 L:4% no eran el prestigio literario, etc. 220 00:09:41.040 --> 00:09:43.600 L:4% Y entonces, yo dije: "Ah, qué majo Javier". 221 00:09:43.680 --> 00:09:46.400 Y lo pasamos bien. Y entonces, poco tiempo después, 222 00:09:46.480 --> 00:09:50.280 me envió para leer "Soldados de Salamina", 223 00:09:50.320 --> 00:09:51.920 porque era su siguiente novela. 224 00:09:51.960 --> 00:09:55.040 Javier, hay que remontarse un poco a ese momento, como decía él: 225 00:09:55.120 --> 00:09:57.720 "Me leían 800 personas". Ahora es uno de los... 226 00:09:57.800 --> 00:09:59.800 -¿Cuántas has dicho? -Demasiadas. 227 00:09:59.880 --> 00:10:02.360 -Me leían mi madre y mis hermanas con mucho esfuerzo. 228 00:10:02.440 --> 00:10:04.840 -Claro. Entonces era un escritor muy poco conocido 229 00:10:04.880 --> 00:10:06.960 y entonces me manda "Soldados de Salamina". 230 00:10:07.040 --> 00:10:10.320 La película, comienzo a desarrollarla en mi cabeza, 231 00:10:10.400 --> 00:10:11.960 un poco como un desafío, 232 00:10:12.880 --> 00:10:17.080 porque no me gusta mucho adaptar novelas al cine. 233 00:10:17.160 --> 00:10:20.280 No soy... Es el único caso que lo he hecho como director 234 00:10:20.920 --> 00:10:24.040 y no soy el más defensor de hacerlo. 235 00:10:24.120 --> 00:10:26.680 Creo que solo hay que hacerlo cuando hay algo 236 00:10:27.280 --> 00:10:29.160 que lo hace necesario 237 00:10:29.240 --> 00:10:31.960 y que crees que para ti va a ser... 238 00:10:32.040 --> 00:10:34.720 Y para mí esa película comienza a hacerse necesaria. 239 00:10:34.800 --> 00:10:36.960 Pero yo pensaba: "No, no, no la voy a hacer, 240 00:10:37.040 --> 00:10:39.040 qué tontería" y a medida que pensaba eso, 241 00:10:39.120 --> 00:10:41.160 el libro se iba convirtiendo en un éxito. 242 00:10:41.240 --> 00:10:43.720 Y fue un grandísimo éxito el libro 243 00:10:43.800 --> 00:10:47.680 entonces ahí ya habíamos empezado el proceso de adaptación. 244 00:10:48.200 --> 00:10:49.600 L:4% "Por aquí no hay nadie. 245 00:10:51.320 --> 00:10:53.360 L:4% -Nunca sabremos quién fue aquel miliciano 246 00:10:53.400 --> 00:10:55.040 L:4% que salvó la vida de Sánchez Mazas, 247 00:10:55.120 --> 00:10:57.320 ni lo que pasó por su mente cuando se miraron." 248 00:10:57.400 --> 00:10:59.680 "Soldados de Salamina" no es, ni en la novela 249 00:10:59.760 --> 00:11:02.640 ni en la película, una narración sobre la Guerra Civil, 250 00:11:02.720 --> 00:11:05.920 sino sobre cómo la Guerra Civil está a dos pasos de ti, 251 00:11:06.000 --> 00:11:09.160 -Absolutamente. -Cómo podemos rastrear 252 00:11:09.240 --> 00:11:12.320 y podemos conocer a alguien, a lo mejor, ya no superviviente, 253 00:11:12.400 --> 00:11:15.070 L:4% pero sí a alguien que ha conocido, que la vivió. 254 00:11:15.120 --> 00:11:17.840 L:4% Cómo todavía se puede recuperar esos retazos de historia 255 00:11:17.880 --> 00:11:20.070 L:4% y cómo eso se convierte en un fantasma. 256 00:11:20.160 --> 00:11:23.840 Un fantasma que nos sigue habitando como sociedad. 257 00:11:23.880 --> 00:11:26.040 ¿Qué es lo que cuenta "Soldados de Salamina"? 258 00:11:26.080 --> 00:11:28.360 Una persona, en este caso Ariadna Gil, 259 00:11:28.440 --> 00:11:32.120 que no sabe y que al descubrirse, se ve atrapada. 260 00:11:32.200 --> 00:11:34.120 ¿Por qué? No por lo bonito de la historia, 261 00:11:34.200 --> 00:11:35.720 que es una historia muy bonita. 262 00:11:35.800 --> 00:11:38.520 Sino porque esa historia le está contando mucho de ella. 263 00:11:38.600 --> 00:11:40.840 Y luego hay otra cosa que me parece el gran tema 264 00:11:40.920 --> 00:11:42.200 de "Soldados de Salamina", 265 00:11:42.280 --> 00:11:44.360 que es que es una película sobre la necesidad 266 00:11:44.440 --> 00:11:48.480 que a día de hoy, 2023, 2003, 2001, tenemos de... 267 00:11:49.240 --> 00:11:50.520 Necesitamos héroes. 268 00:11:51.120 --> 00:11:54.200 Es decir, necesitamos tener héroes, modelos de referencia. 269 00:11:54.280 --> 00:11:57.480 Lo que hace "Soldados de Salamina" es decirnos, donde todo el mundo 270 00:11:57.560 --> 00:12:00.880 ve a un héroe, este Sánchez Mazas que se salva de un fusilamiento, 271 00:12:00.960 --> 00:12:04.360 nadie se da cuenta que el héroe fue el que le permitió salvarse, 272 00:12:04.960 --> 00:12:06.280 que es un héroe anónimo, 273 00:12:06.360 --> 00:12:09.720 que es un héroe que no tiene nombre, que no tiene historia 274 00:12:09.800 --> 00:12:11.200 L:4% y que no tiene trascendencia. 275 00:12:11.280 --> 00:12:12.520 L:4% "Escritores. 276 00:12:13.480 --> 00:12:15.240 L:4% Sois unos sentimentales. 277 00:12:16.000 --> 00:12:18.000 L:4% Tú lo que andas buscando es un héroe. 278 00:12:18.080 --> 00:12:19.520 Y ese héroe soy yo, ¿no?" 279 00:12:19.600 --> 00:12:21.360 Esta novela y esta película 280 00:12:21.440 --> 00:12:24.440 eran obviamente... Acaba de verla el espectador, 281 00:12:24.520 --> 00:12:26.320 y es obvio que esto es un homenaje 282 00:12:26.400 --> 00:12:28.960 a la memoria republicana. 283 00:12:29.000 --> 00:12:31.240 En aquel momento, esto de la memoria histórica 284 00:12:31.280 --> 00:12:32.280 no existía tampoco. 285 00:12:32.680 --> 00:12:34.560 L:4% La Asociación de la Memoria Histórica 286 00:12:34.640 --> 00:12:36.960 L:4% se había fundado hace dos meses 287 00:12:37.040 --> 00:12:39.520 L:4% cuando se publica la novela. 288 00:12:39.600 --> 00:12:40.640 Era nada. 289 00:12:42.200 --> 00:12:44.800 Esto es básicamente un homenaje 290 00:12:44.880 --> 00:12:47.880 a la memoria republicana encarnada en un republicano 291 00:12:47.960 --> 00:12:50.360 que es Miralles, que es el auténtico protagonista 292 00:12:50.440 --> 00:12:53.200 y es la encarnación de lo mejor que dio la República, 293 00:12:53.280 --> 00:12:56.240 es decir, de unos tíos que estaban por completo olvidados. 294 00:12:56.280 --> 00:12:58.320 L:4% Hoy parece increíble decirlo, pero es así. 295 00:12:58.360 --> 00:13:01.560 L:4% "# ¿Por qué me alejo, España, # de ti? 296 00:13:01.960 --> 00:13:05.360 L:4% # ¿Por qué me arrancan # de mi rosal? #" 297 00:13:05.880 --> 00:13:09.440 Javier Cercas en la novela es Lola Cercas en la película. 298 00:13:09.520 --> 00:13:11.840 ¿Por qué decides que el personaje protagonista 299 00:13:11.920 --> 00:13:13.560 sea una mujer? ¿Por qué consideras 300 00:13:13.640 --> 00:13:15.440 que eso quizá le va a dar más riqueza? 301 00:13:15.880 --> 00:13:18.160 Tenía la sensación de que la guerra muchas veces 302 00:13:18.200 --> 00:13:20.000 era tratada como una cosa de hombres. 303 00:13:20.040 --> 00:13:22.960 De los hombres que se ponen un poco épicos en un momento dado. 304 00:13:23.040 --> 00:13:26.040 La necesidad de no poder transportar a Javier Cercas, 305 00:13:26.080 --> 00:13:29.320 porque un día le propuse y le dije: "¿Quieres ser el protagonista?". 306 00:13:29.360 --> 00:13:30.400 Y me dijo: "¿Yo?". 307 00:13:30.440 --> 00:13:33.120 ¿Te lo llegó a proponer? Creí que se te había olvidado. 308 00:13:33.200 --> 00:13:35.240 Te lo iba a preguntar, pero así... Sí, sí. 309 00:13:35.320 --> 00:13:37.760 Pero fue real. Te lo propuso. Totalmente. 310 00:13:37.800 --> 00:13:40.080 -Claro, porque al... -Mi vanidad es muy grande, 311 00:13:40.120 --> 00:13:41.760 pero no llego a ese extremo. 312 00:13:41.840 --> 00:13:45.560 -Hay un elemento de documental en el libro de Javier Cercas. 313 00:13:46.040 --> 00:13:48.320 Llevamos al Javier Cercas a la película 314 00:13:48.400 --> 00:13:50.920 y podemos hacer una película con Javier Cercas dentro. 315 00:13:51.000 --> 00:13:54.040 L:4% De pronto una mujer en todo esto era más interesante 316 00:13:54.120 --> 00:13:57.400 L:4% y reconozco que me sacó de un cierto bloqueo. 317 00:13:58.120 --> 00:14:00.560 Y la mirada femenina sobre la guerra no es tan tonta 318 00:14:00.640 --> 00:14:02.080 como la mirada de los hombres. 319 00:14:02.160 --> 00:14:04.800 Volviendo al tema de adaptar una obra, 320 00:14:04.880 --> 00:14:08.480 cuando llevas a imágenes lo que tú has puesto en palabras, 321 00:14:08.520 --> 00:14:12.120 ese frío, esa humedad que describes en la novela, 322 00:14:12.200 --> 00:14:15.760 cómo está retratado en el fusilamiento, por ejemplo, 323 00:14:15.840 --> 00:14:19.840 que hablaremos también del torrencial... 324 00:14:19.920 --> 00:14:23.240 la lluvia que cayó ese día, que fue tremenda. 325 00:14:23.320 --> 00:14:25.280 ¿Cómo está retratado todo eso? 326 00:14:25.360 --> 00:14:26.760 Yo nunca me imaginé, 327 00:14:27.760 --> 00:14:31.160 ¿qué sé yo?, el fusilamiento como lo hace David. 328 00:14:31.480 --> 00:14:32.480 "Fuego." 329 00:14:32.560 --> 00:14:35.400 Yo fui allí a ver un fusilamiento. Nunca lo había visto. 330 00:14:36.240 --> 00:14:37.920 Yo voy como un espectador más, 331 00:14:37.960 --> 00:14:40.680 como un espectador particularmente perverso 332 00:14:40.760 --> 00:14:41.840 y mal preparado, 333 00:14:42.600 --> 00:14:45.800 porque ya tengo muchas cosas dentro de mi cabeza. 334 00:14:46.040 --> 00:14:47.600 ¿Estuviste en esa secuencia? 335 00:14:47.680 --> 00:14:50.600 Sí, en esa secuencia estuve. En realidad es el rodaje 336 00:14:50.680 --> 00:14:51.880 al que más he asistido. 337 00:14:51.960 --> 00:14:55.040 L:4% Además, me hacía mucha ilusión porque además se creó, 338 00:14:55.120 --> 00:14:57.200 L:4% eso verdad, no sé, un clima muy especial, 339 00:14:57.280 --> 00:14:59.640 porque era una novela en una pequeña ciudad... 340 00:14:59.680 --> 00:15:01.720 Sí, básicamente una pequeña ciudad 341 00:15:01.800 --> 00:15:03.760 que era donde yo vivía, que es Gerona, 342 00:15:03.840 --> 00:15:05.480 y donde yo he crecido y mi ciudad, 343 00:15:05.560 --> 00:15:08.200 y entonces había mucha implicación colectiva y tal. 344 00:15:08.280 --> 00:15:11.280 Mucha gente que ha participado, por ejemplo, al fusilamiento, 345 00:15:11.360 --> 00:15:13.280 todo el mundo quería ser fusilado. 346 00:15:14.240 --> 00:15:17.240 Simplemente descríbenos, cuéntanos cómo fue el rodaje 347 00:15:17.320 --> 00:15:20.000 de esa secuencia, que es tremenda. 348 00:15:20.080 --> 00:15:23.640 Y yo he leído cómo fue aquello y me parece muy interesante. 349 00:15:25.000 --> 00:15:27.120 Hay que entender que esta es una película, 350 00:15:27.200 --> 00:15:29.960 que por tocar el tema de la Guerra Civil, 351 00:15:30.040 --> 00:15:32.320 que tuvo poco dinero para hacerse, 352 00:15:32.400 --> 00:15:35.880 porque, digamos, el gran capital nunca está interesado 353 00:15:35.960 --> 00:15:37.440 en que se hagan esas películas. 354 00:15:37.960 --> 00:15:39.640 El otro problema que teníamos 355 00:15:39.720 --> 00:15:44.120 era que al tener poco dinero, tenías un equipo pequeño, reducido. 356 00:15:44.200 --> 00:15:46.280 L:4% La película se rodó en 16 milímetros, 357 00:15:46.880 --> 00:15:48.840 L:4% cámara en mano, no teníamos grúas, 358 00:15:48.920 --> 00:15:51.200 L:4% no teníamos roulotte... 359 00:15:51.280 --> 00:15:53.800 Todos los actores aceptaron condiciones 360 00:15:53.880 --> 00:15:56.920 muy complicadas y encima, en medio de todo eso, 361 00:15:57.000 --> 00:15:58.320 el día que tengo que rodar, 362 00:15:58.400 --> 00:16:00.640 el día que empezaba a rodar el fusilamiento, 363 00:16:00.720 --> 00:16:04.680 aparece un sol maravilloso en los bosques de Girona y tal. 364 00:16:04.760 --> 00:16:08.200 Cuando tú metes lluvia artificial con un sol, 365 00:16:08.280 --> 00:16:10.920 el espectador, incluso el espectador más ingenuo, 366 00:16:11.480 --> 00:16:12.920 lo ve y dice: "Qué raro, ¿no? 367 00:16:13.000 --> 00:16:15.480 Qué día de lluvia más soleado, no suele ocurrir". 368 00:16:15.560 --> 00:16:18.640 Y además, si eso pasa, dura muy poquito y tal y no tanto. 369 00:16:18.720 --> 00:16:22.240 Y yo quería barro porque para mí, las guerras son suciedad 370 00:16:22.720 --> 00:16:24.080 y de pronto, sale aquel sol, 371 00:16:24.160 --> 00:16:26.960 todo el mundo esperando a que dijera dónde ponemos la cámara 372 00:16:27.040 --> 00:16:28.800 y le dije a la ayudante de dirección: 373 00:16:28.880 --> 00:16:29.880 "No, no voy a rodar". 374 00:16:30.400 --> 00:16:33.840 Y entonces, me inventé una secuencia que luego no monté 375 00:16:33.920 --> 00:16:38.160 y me puse a rodarla, completamente tirando el material 376 00:16:38.240 --> 00:16:39.640 y el tiempo de todo el mundo, 377 00:16:40.320 --> 00:16:42.200 porque lo único que estaba esperando 378 00:16:42.240 --> 00:16:45.840 era a que me echaran una mano los ángeles del cielo o algo, 379 00:16:45.920 --> 00:16:50.320 y nublaran el cielo para poder rodar. 380 00:16:50.880 --> 00:16:52.440 Y entonces pasan esas cosas 381 00:16:52.520 --> 00:16:54.320 que uno tiene que estar siempre... 382 00:16:55.240 --> 00:16:57.040 dispuesto también a que pasen, 383 00:16:57.520 --> 00:16:59.160 que es que a las 15:00 de ese día 384 00:16:59.240 --> 00:17:00.880 y después de perder toda la mañana 385 00:17:00.960 --> 00:17:03.880 haciendo un plano absurdo de gente bajando y tal, por ahí, 386 00:17:04.440 --> 00:17:06.760 el cielo se nubló y no paró de llover 387 00:17:06.840 --> 00:17:08.480 en las siguientes tres semanas 388 00:17:08.560 --> 00:17:11.840 de una manera torrencial en toda la provincia de Girona. 389 00:17:12.560 --> 00:17:13.840 Y fue maravilloso. 390 00:17:14.400 --> 00:17:15.440 Fue un regalo. 391 00:17:15.520 --> 00:17:16.880 Cuando uno ve esta imagen... 392 00:17:16.960 --> 00:17:21.600 Esta imagen también se la debo a los bosques de Girona, 393 00:17:21.680 --> 00:17:24.640 a la gente y por supuesto, a Alberto, a Ramón, a... 394 00:17:24.680 --> 00:17:26.760 A Aguirresarobe. A Aguirresarobe, 395 00:17:26.800 --> 00:17:28.280 a los que ponen la cara, 396 00:17:28.320 --> 00:17:30.720 a los maquilladores que trabajaron bajo la lluvia 397 00:17:30.800 --> 00:17:33.360 y el auxiliar de cámara, los auxiliares, 398 00:17:33.400 --> 00:17:35.800 que cambiaban las ópticas bajo la lluvia. 399 00:17:35.880 --> 00:17:38.680 Si esa gente hubiera dicho: "Llueve, nos vamos a casa", 400 00:17:38.760 --> 00:17:39.760 no hay película. 401 00:17:40.800 --> 00:17:42.800 Hemos apuntado al principio del coloquio 402 00:17:42.840 --> 00:17:45.440 la película que vamos a ver a continuación, "Epílogo", 403 00:17:45.480 --> 00:17:48.880 estrenada en 1984, dirigida por Gonzalo Suárez. 404 00:17:48.960 --> 00:17:51.480 Situamos al espectador ante este título. 405 00:17:51.560 --> 00:17:54.400 Hay que pensar que Gonzalo Suárez es un hombre libérrimo, 406 00:17:54.480 --> 00:17:57.720 una creatividad desbordante que había empezado 407 00:17:57.800 --> 00:17:59.360 haciendo películas muy libres, 408 00:17:59.400 --> 00:18:02.000 L:4% totalmente inéditas en el cine español, "Ditirambo", 409 00:18:02.040 --> 00:18:05.000 L:4% "Ditirambo vela por nosotros", "El horrible ser nunca visto". 410 00:18:05.080 --> 00:18:06.440 L:4% Esas películas no funcionan 411 00:18:06.520 --> 00:18:09.920 L:4% y era obvio porque el cine español no tenía, digamos, 412 00:18:10.000 --> 00:18:12.160 capacidad de asumir ese margen. 413 00:18:12.200 --> 00:18:14.200 Entonces se convierte como en un director 414 00:18:14.240 --> 00:18:17.120 de adaptaciones literarias, lo cual es paradójico. 415 00:18:17.200 --> 00:18:19.840 Adapta Valle-Inclán, adapta "Parranda". 416 00:18:19.880 --> 00:18:22.000 L:4% Y son películas que tienen muchísimo éxito. 417 00:18:22.040 --> 00:18:23.400 L:4% Tienen muchísimo éxito, 418 00:18:23.480 --> 00:18:25.880 L:4% pero no es lo que Gonzalo Suárez quiere hacer. 419 00:18:25.960 --> 00:18:27.880 L:4% Entonces, visto el éxito de "Parranda", 420 00:18:27.960 --> 00:18:29.720 hace otra vez una película personal 421 00:18:29.800 --> 00:18:31.920 L:4% "Reina Zanahoria" con Fernán Gómez, 422 00:18:32.000 --> 00:18:33.280 L:4% que es un absoluto fracaso. 423 00:18:33.680 --> 00:18:36.600 L:4% Entonces él quería continuar esa senda personal, 424 00:18:36.680 --> 00:18:38.520 pero todo el mundo intentaba tirar de él 425 00:18:38.600 --> 00:18:41.680 como director de adaptaciones literarias, más bien académicas. 426 00:18:41.760 --> 00:18:43.240 Y de hecho, "La colmena", 427 00:18:43.320 --> 00:18:47.000 L:4% la adaptación de la novela de Cela que acabó haciendo Mario Camus, 428 00:18:47.040 --> 00:18:49.720 L:4% en un principio, la empezó a desarrollar Gonzalo Suárez. 429 00:18:49.760 --> 00:18:51.840 L:4% Estuvo dos años trabajando en esa película, 430 00:18:51.880 --> 00:18:54.480 pero no la apetecía. Lo que quería era hacer "Epílogo". 431 00:18:54.640 --> 00:18:57.040 Pero claro, "Epílogo" no se la financiaba nadie. 432 00:18:57.080 --> 00:19:00.720 Abandona "La colmena" y decide producirse él mismo "Epílogo". 433 00:19:00.800 --> 00:19:03.760 Hipoteca su casa, busca ayudas y se la juega. 434 00:19:03.840 --> 00:19:05.800 Se la juega no solo económicamente, 435 00:19:05.880 --> 00:19:08.800 no solo financieramente, sino también a nivel narrativo. 436 00:19:08.880 --> 00:19:10.920 Es decir, nadie que haga esto, 437 00:19:11.000 --> 00:19:13.200 como puede ser la última bala que tengo, 438 00:19:13.280 --> 00:19:16.120 pues voy a llevarlo, voy a llevarlo al exceso. 439 00:19:16.200 --> 00:19:17.760 L:4% "Pero queremos una historia, 440 00:19:17.840 --> 00:19:19.320 L:4% mil, mil historias, 441 00:19:19.400 --> 00:19:21.760 L:4% aunque sea la última, las últimas mil historias. 442 00:19:21.800 --> 00:19:23.360 L:4% Por eso estoy aquí. -¿Solo una? 443 00:19:23.400 --> 00:19:24.720 -Sí. -¿Solo mil? 444 00:19:24.760 --> 00:19:27.320 ¿Y quién necesita que amueblen su asqueroso vacío 445 00:19:27.400 --> 00:19:28.680 con asquerosas palabras?" 446 00:19:28.760 --> 00:19:32.120 Es una especie de suma del pensamiento de Gonzalo Suárez. 447 00:19:32.200 --> 00:19:34.120 Cómo se mezclan la realidad y la ficción, 448 00:19:34.200 --> 00:19:36.280 la vida cotidiana con la fabulación, 449 00:19:36.360 --> 00:19:38.280 los clásicos, porque aquí está Hamlet 450 00:19:38.400 --> 00:19:42.000 con los chalets con piscina. Es decir, es una especie de resumen 451 00:19:42.080 --> 00:19:43.520 de todo lo que le inquietaba. 452 00:19:43.600 --> 00:19:45.880 Y la gran noticia es que la película fue un éxito 453 00:19:45.960 --> 00:19:48.160 y que pudo continuar esa senda personal. 454 00:19:48.239 --> 00:19:49.400 -Esta película, 455 00:19:50.479 --> 00:19:54.160 yo creo que está muy bien elegida, además, porque es la quintaesencia 456 00:19:54.239 --> 00:19:56.510 del universo de Gonzalo Suárez. 457 00:19:56.640 --> 00:19:59.120 Él recupera personajes, 458 00:19:59.640 --> 00:20:02.800 sus personajes prototípicos, que son Rocabruno y Ditirambo, 459 00:20:03.400 --> 00:20:06.680 personajes que habían aparecido en sus novelas de los años 60. 460 00:20:07.239 --> 00:20:11.960 Todas las historias que se cuentan en la película 461 00:20:12.040 --> 00:20:15.160 ya las había contado Gonzalo Suárez en sus libros anteriores. 462 00:20:15.240 --> 00:20:17.320 Y de algún modo en esta película está todo. 463 00:20:17.800 --> 00:20:20.600 L:4% Está la mezcla de ficción y realidad que tú mencionabas, 464 00:20:20.680 --> 00:20:23.160 L:4% está la obsesión de la escritura, 465 00:20:23.400 --> 00:20:25.200 está el pensamiento paradójico 466 00:20:25.280 --> 00:20:28.680 porque él es, antes que nada, eso, un pensador paradójico. 467 00:20:28.760 --> 00:20:32.080 Es una película que habla del final de la literatura, 468 00:20:32.760 --> 00:20:35.360 pero contando la historia de dos literatos. 469 00:20:35.440 --> 00:20:38.160 Esta película yo creo que es quizá el mejor... 470 00:20:38.240 --> 00:20:41.680 La mejor puerta de entrada a su mundo, no solo a su cine, 471 00:20:41.720 --> 00:20:42.920 también a su literatura, 472 00:20:42.960 --> 00:20:45.280 L:4% "'Epílogo' es un equilibrio, por fin, 473 00:20:45.320 --> 00:20:47.400 L:4% entre el escritor y el cineasta, 474 00:20:47.480 --> 00:20:50.440 L:4% ya que se trata de una película, no una película literaria, 475 00:20:50.560 --> 00:20:53.280 sino una película que trata sobre la literatura 476 00:20:53.360 --> 00:20:55.760 y en la que la literatura y el cine confluyen, 477 00:20:55.840 --> 00:20:58.080 a mi entender, en igualdad de condiciones." 478 00:20:58.160 --> 00:20:59.600 Y David, sí que me gustaría 479 00:20:59.680 --> 00:21:03.800 que les cuentes a los espectadores con qué se van a encontrar 480 00:21:03.880 --> 00:21:06.200 y qué es lo que a ti más te interesa de "Epílogo". 481 00:21:06.280 --> 00:21:07.920 La película habla de un combate 482 00:21:08.000 --> 00:21:10.680 que creo que es el combate que tenemos, y en mi caso, 483 00:21:10.760 --> 00:21:12.320 también lo he sufrido 484 00:21:12.400 --> 00:21:14.720 cuando escribes y cuando haces películas, 485 00:21:14.800 --> 00:21:16.240 cuando vives 486 00:21:16.640 --> 00:21:18.400 e inventas ficción. 487 00:21:18.520 --> 00:21:19.920 L:4% "Tenía ganas de morir 488 00:21:20.680 --> 00:21:22.360 L:4% y agradecí a Cara de Niño 489 00:21:23.120 --> 00:21:24.840 L:4% que le hubiera venido a buscar." 490 00:21:24.880 --> 00:21:26.920 Es un combate constante en el que, además, 491 00:21:27.000 --> 00:21:29.840 los demás nunca entienden exactamente dónde estás. 492 00:21:29.920 --> 00:21:32.200 Y en un mundo como el que vivimos, 493 00:21:32.280 --> 00:21:33.680 cuando tú te mueves, 494 00:21:33.760 --> 00:21:35.520 L:4% sales movido en la foto. 495 00:21:36.000 --> 00:21:40.120 L:4% Y Gonzalo Suárez, lo ha dicho antes Javier recitando a Millás, 496 00:21:40.240 --> 00:21:42.680 llegaba él y cuando llegaban los demás se iba. 497 00:21:42.760 --> 00:21:44.880 Es decir, nunca lo cazaban, era una mariposa 498 00:21:44.960 --> 00:21:47.520 que no se dejaba poner en la colección. 499 00:21:47.600 --> 00:21:50.360 Y esto cuando lo haces, tienes que pagar un alto precio. 500 00:21:50.440 --> 00:21:52.320 Esta película, y hay que decirlo, 501 00:21:52.400 --> 00:21:53.640 es fruto de la ley Miró. 502 00:21:54.240 --> 00:21:57.400 Esta película solo existe y Gonzalo solo puede hacerla 503 00:21:57.480 --> 00:21:59.760 porque Pilar Miró hace una ley de cine 504 00:21:59.840 --> 00:22:02.120 que permite a los cineastas, 505 00:22:03.040 --> 00:22:05.120 a los cineastas con cierta capacidad, 506 00:22:05.200 --> 00:22:07.920 ser capaces de financiar su propia película, 507 00:22:08.000 --> 00:22:11.080 arriesgándose y corriendo un riesgo económico, 508 00:22:11.160 --> 00:22:14.040 pero saliéndose también de los caminos trillados 509 00:22:14.120 --> 00:22:17.120 de una explotación de cine en la que los dueños de las salas 510 00:22:17.200 --> 00:22:18.880 decidían qué películas se hacían 511 00:22:18.960 --> 00:22:20.920 y luego ellos las convertían en éxitos 512 00:22:21.000 --> 00:22:22.640 porque eran los dueños de las salas 513 00:22:22.720 --> 00:22:25.440 y a los que intentaban hacer una película fuera de eso, 514 00:22:25.520 --> 00:22:29.000 les cerraban el camino de las salas y por lo tanto se quedaban 515 00:22:29.080 --> 00:22:31.600 en lo que se llamaba el gran fracaso del cine español. 516 00:22:31.680 --> 00:22:33.720 Esta ley viene a corregir eso. 517 00:22:33.800 --> 00:22:37.600 Genera unas políticas de financiación, etc. 518 00:22:37.680 --> 00:22:39.840 Y una persona como Mario Camus, 519 00:22:39.920 --> 00:22:44.440 o como Gutiérrez Aragón, o como Imanol Uribe, etc., 520 00:22:44.520 --> 00:22:47.960 aparecen y entre ellos, aparece esta película de Gonzalo. 521 00:22:48.840 --> 00:22:51.520 Claro, yo era un niño con 14 años 522 00:22:51.600 --> 00:22:54.480 que ya coleccionaba los libros de Gonzalo. 523 00:22:54.560 --> 00:22:56.840 L:4% Iba a casa de mi hermano, que era amigo suyo 524 00:22:56.920 --> 00:22:59.080 L:4% y me los llevaba todos, los leía, 525 00:22:59.160 --> 00:23:01.520 L:4% especulaba sobre lo que quería decir, 526 00:23:01.600 --> 00:23:04.280 veía las películas, era un poco un mito. 527 00:23:04.360 --> 00:23:06.240 Entonces esta película en el fondo es, 528 00:23:06.320 --> 00:23:09.000 como también hay una parte de Gonzalo, hay algo mítico. 529 00:23:09.080 --> 00:23:12.800 Yo creo que lo que es atrayente de la película es que nunca... 530 00:23:13.280 --> 00:23:17.160 sabes del todo qué hay en la cabeza de un escritor. 531 00:23:17.240 --> 00:23:18.800 Es como una gran aspiradora 532 00:23:18.880 --> 00:23:20.880 que va metiendo cosas de Shakespeare, 533 00:23:20.960 --> 00:23:25.560 cosas del mundo deportivo, del boxeo, de la literatura, 534 00:23:25.640 --> 00:23:28.000 de la guerra, de la novela negra. 535 00:23:28.880 --> 00:23:31.440 Las aspira todas, las revuelve en ese saco 536 00:23:31.520 --> 00:23:33.040 y se lo entrega al espectador 537 00:23:33.120 --> 00:23:34.960 y le dice: "Haz con esto lo que quieras". 538 00:23:35.040 --> 00:23:37.360 Y todas funcionan, la verdad, en la película. 539 00:23:38.160 --> 00:23:39.480 Tenemos que terminar. 540 00:23:39.560 --> 00:23:41.240 Me gustaría saber, 541 00:23:41.320 --> 00:23:45.360 a finales de febrero, publicabas "No callar". 542 00:23:45.440 --> 00:23:49.160 Son ensayos y artículos desde el 2000 hasta el 2022. 543 00:23:49.240 --> 00:23:50.600 ¿Qué nos puedes decir? 544 00:23:51.320 --> 00:23:52.800 Que es un libro bastante largo 545 00:23:53.440 --> 00:23:56.080 porque contiene cuatro o cinco libros, 546 00:23:56.160 --> 00:23:58.920 y la virtud que tiene es que es un libro de libros, 547 00:23:59.000 --> 00:24:02.000 porque hay una parte dedicada a cosas más personales, 548 00:24:03.560 --> 00:24:05.640 otra dedicada a Europa, 549 00:24:05.680 --> 00:24:08.120 otra dedicada a la literatura, otra dedicada... 550 00:24:08.840 --> 00:24:10.840 Y me he dado cuenta de que en estos 20 años 551 00:24:10.920 --> 00:24:14.120 he escrito muchísimo, una barbaridad. Son 700 páginas. 552 00:24:15.080 --> 00:24:16.880 Pero en realidad es una pequeña parte 553 00:24:16.920 --> 00:24:19.800 de lo que he escrito. Me convertí en un grafómano peligroso. 554 00:24:20.960 --> 00:24:23.800 No sé... No tiene remedio eso. Afortunadamente para todos. 555 00:24:23.840 --> 00:24:27.360 David, empiezas a rodar tu nueva película 556 00:24:27.440 --> 00:24:29.080 sobre la vida de Eugenio. 557 00:24:29.160 --> 00:24:32.880 No es su vida. Es decir, es... 558 00:24:33.960 --> 00:24:35.640 el despegue. 559 00:24:36.120 --> 00:24:39.440 Hago la película como si fueran los primeros años 560 00:24:40.160 --> 00:24:44.080 de antes del éxito como humorista y sobre todo, 561 00:24:44.160 --> 00:24:47.040 contando un poco los malentendidos 562 00:24:47.120 --> 00:24:50.160 que le llevan a convertirse en un hombre que se hace tan famoso 563 00:24:50.240 --> 00:24:54.520 contando chistes, una aventura muy interesante también. 564 00:24:54.600 --> 00:24:57.080 ¿Quieres comentar algo de Cineteca? 565 00:24:57.160 --> 00:24:59.360 Quiero comentar que David me ofreció un papel 566 00:24:59.400 --> 00:25:01.480 en su película sobre Eugenio. Qué suerte. 567 00:25:01.560 --> 00:25:04.320 Quiero que quede reflejado. A ver en qué queda la cosa. 568 00:25:04.400 --> 00:25:06.280 Muchísimas gracias. Gracias, David, 569 00:25:06.320 --> 00:25:08.960 por haber venido de nuevo y muchísimas gracias, Javier. 570 00:25:09.000 --> 00:25:11.560 Espero que no sea la última vez que te veamos por aquí, 571 00:25:11.640 --> 00:25:13.760 que ha sido un gustazo escucharte. 572 00:25:13.840 --> 00:25:15.520 Muchas gracias a ti. Gracias. 573 00:25:15.560 --> 00:25:17.440 Has tenido a dos monstruos televisivos 574 00:25:17.480 --> 00:25:20.560 L:4% hoy aquí. Yo diría que a tres. Gracias. 575 00:25:20.640 --> 00:25:21.720 L:4% Decía Gonzalo Suárez 576 00:25:21.760 --> 00:25:23.920 L:4% que cuando la literatura se le quedaba corta, 577 00:25:23.960 --> 00:25:26.320 L:4% buscaba colores, música, luz e imágenes 578 00:25:26.400 --> 00:25:29.400 L:4% para dedicar su tiempo a la faceta de director 579 00:25:29.440 --> 00:25:31.160 L:4% y que fue precisamente en "Epílogo" 580 00:25:31.200 --> 00:25:34.440 L:4% donde encontró el equilibrio entre el escritor y el cineasta. 581 00:25:34.520 --> 00:25:36.520 L:4% Bienvenidos a este apasionante combate creativo.