WEBVTT 1 00:00:05.440 --> 00:00:08.440 Pues llega la hora de conocer cuál es el corto ganador 2 00:00:08.480 --> 00:00:10.400 de esta 20 edición de nuestro concurso 3 00:00:10.440 --> 00:00:12.480 de cortometrajes Versión Española SGAE. 4 00:00:12.800 --> 00:00:16.040 Un corto cuya protagonista ha obtenido además el premio 5 00:00:16.080 --> 00:00:17.880 a la mejor interpretación femenina. 6 00:00:18.200 --> 00:00:19.640 Se trata de "Todo incluido", 7 00:00:19.680 --> 00:00:21.520 un trabajo que nos llega de Colombia, 8 00:00:21.880 --> 00:00:24.920 y de Colombia han llegado Duván Duque, director de la película, 9 00:00:24.960 --> 00:00:28.000 y Alejandra Herrera, una de las protagonistas. 10 00:00:28.040 --> 00:00:29.920 Alejandra, Bienvenida. Gracias. 11 00:00:29.960 --> 00:00:31.720 Duván, bienvenido. Muchas gracias. 12 00:00:31.760 --> 00:00:34.920 Muchas gracias por cruzaros directamente el mundo 13 00:00:34.960 --> 00:00:38.000 para estar con nosotros hoy, recogiendo vuestros premios, 14 00:00:38.040 --> 00:00:39.680 es un placer enorme teneros aquí. 15 00:00:40.040 --> 00:00:42.920 Respecto a eso, tenemos que dar también las gracias a la SGAE, 16 00:00:42.960 --> 00:00:45.240 que colabora con nosotros en todos estos 20 años, 17 00:00:45.280 --> 00:00:48.200 pero ha hecho posible que esta señorita, este caballero, 18 00:00:48.240 --> 00:00:50.680 estén aquí hoy, hayan podido cruzar en avión... 19 00:00:50.720 --> 00:00:52.960 Así es. Muchas gracias por la invitación. 20 00:00:53.000 --> 00:00:55.080 Sí, claro que sí. Es un placer enorme. 21 00:00:55.200 --> 00:00:58.360 Estamos deseando ver ya vuestra película, así que 22 00:00:58.400 --> 00:01:02.960 ¿qué consideráis oportuno contarle al espectador antes de verla, 23 00:01:03.000 --> 00:01:04.400 para que se quede a verla? 24 00:01:04.800 --> 00:01:07.480 L:69% Bueno, pues yo prefiero no decir mucho antes de verla, 25 00:01:07.520 --> 00:01:10.160 L:69% pero es el viaje de una familia a los Llanos Orientales, 26 00:01:10.200 --> 00:01:13.040 L:69% en Colombia, visto a través de un niño de 11 años, 27 00:01:13.600 --> 00:01:16.000 y es uno de esos viajes que no se olvidan. 28 00:01:16.360 --> 00:01:19.080 ¿Quieres decir algo más? Que lo disfruten. 29 00:01:19.440 --> 00:01:22.000 La verdad, no sabría qué decir. Vale. Pues nada. 30 00:01:22.360 --> 00:01:25.840 Si os parece, vamos a verlo y luego ya charlamos un poquito más, 31 00:01:25.880 --> 00:01:27.920 porque poco que añadir a estas palabras. 32 00:01:27.960 --> 00:01:31.120 "Todo incluido" dinamita cualquier frontera entre cine corto 33 00:01:31.160 --> 00:01:33.640 y cine largo. Es simplemente gran cine. 34 00:01:33.920 --> 00:01:36.800 Sus interpretaciones, su factura técnica, 35 00:01:36.840 --> 00:01:40.800 el calado de sus ideas, todo en esta película está al nivel 36 00:01:40.840 --> 00:01:43.480 de la primera división de cualquier cinematografía. 37 00:01:43.600 --> 00:01:46.320 Os dejamos con ella y nos vemos en 18 minutos 38 00:01:46.360 --> 00:01:48.640 para conversar con dos de sus artífices 39 00:01:48.680 --> 00:01:51.240 y flamantes ganadores de nuestro concurso. 40 00:01:52.200 --> 00:01:55.520 # Cerveza, ron # y una buena canción a mis amigos 41 00:01:55.560 --> 00:01:57.320 # en esta mesa 42 00:01:57.360 --> 00:02:00.750 # cerveza, ron # y una buena canción a mis amigos 43 00:02:00.800 --> 00:02:05.200 # en este barrio # todos piensan igual que tú 44 00:02:05.239 --> 00:02:08.160 # y hablan estupideces # en el parque, en Malibú, 45 00:02:08.200 --> 00:02:10.110 # cerveza, borracho de bar en bar, 46 00:02:10.160 --> 00:02:13.480 # o comiendo porquerías # en algún lugar, 47 00:02:15.880 --> 00:02:18.440 # al venderte porquerías. # 48 00:02:24.040 --> 00:02:27.440 # cerveza, ron # y una buena canción a mis amigos 49 00:02:27.480 --> 00:02:28.880 # en esta mesa. # 50 00:02:40.480 --> 00:02:43.360 -¡Hola! Mi gran amigo Fernando. 51 00:02:43.400 --> 00:02:45.840 -¿Qué tal? Vente para acá. -Me alegra verlos. 52 00:02:45.880 --> 00:02:47.720 -Cada vez más chiquito, ¿no? 53 00:02:47.760 --> 00:02:50.120 -(RÍE) ¿Qué tal? 54 00:02:50.160 --> 00:02:52.920 -Hola, Alex. Qué bueno verte. -Natalia, buenas tardes. 55 00:02:52.960 --> 00:02:54.640 -¿Cómo vas? -¿Cómo estás, linda? 56 00:02:54.680 --> 00:02:56.680 -Gracias. Igualmente. -Me alegra verte. 57 00:02:56.720 --> 00:02:58.960 -Hola. -Papá, estás grandísimo. ¿Cómo vas? 58 00:02:59.000 --> 00:03:01.200 -Bien. -Sigan, sigan. Están en su casa. 59 00:03:02.320 --> 00:03:05.080 Les voy a dar la llave de la suite presidencial. 60 00:03:05.120 --> 00:03:07.600 -Pero... -No puedo aceptar eso. 61 00:03:07.640 --> 00:03:09.040 -¿Por qué no, Fernando? 62 00:03:09.080 --> 00:03:12.440 Es un obsequio de parte de Don William, el dueño del hotel. 63 00:03:12.480 --> 00:03:13.920 -¿De verdad? -Sí, señor. 64 00:03:13.960 --> 00:03:15.480 Usted le entregó su llave. 65 00:03:15.520 --> 00:03:18.120 -Uy, gracias, hombre. -Muchísimas gracias, Alex. 66 00:03:18.160 --> 00:03:19.720 -A ustedes. -Mil gracias. 67 00:03:23.840 --> 00:03:24.920 -¿Bonito, no? 68 00:03:28.800 --> 00:03:31.520 -Por el primero de muchos negocios. 69 00:03:35.280 --> 00:03:36.440 -¡Oh! 70 00:03:38.280 --> 00:03:39.440 Uy... 71 00:03:42.600 --> 00:03:44.440 -Fuma. -Uf, qué rico. 72 00:03:45.560 --> 00:03:46.840 Parece un baño. 73 00:03:46.880 --> 00:03:48.960 -Oye, pero ¿nos están regalando todo esto? 74 00:03:49.000 --> 00:03:51.360 -Sí, todo, porque atienden bien a su papá. 75 00:03:52.040 --> 00:03:54.120 Porque su papá sabe hacer negocio. 76 00:03:57.520 --> 00:04:00.600 Yo me quedaría acá a vivir. -Ajá. 77 00:04:09.160 --> 00:04:11.680 -¿Y tú? ¿Eh? 78 00:04:11.720 --> 00:04:13.800 -No sabía que Alex te quería tanto. 79 00:04:13.840 --> 00:04:15.120 -Nos quiere. 80 00:04:15.760 --> 00:04:18.280 Todo lo que le ayudamos. Imagínate si no. 81 00:04:18.880 --> 00:04:21.320 Y todo se devuelve. Así es la vida. 82 00:04:21.640 --> 00:04:23.200 -Calma. -¿Qué? 83 00:04:23.240 --> 00:04:25.520 -Calma, calma, que apenas estamos empezando. 84 00:04:26.720 --> 00:04:28.640 No sabemos si sale negocio. 85 00:04:29.800 --> 00:04:31.880 -Bienvenidos. Salud. -Un brindis. 86 00:04:31.920 --> 00:04:35.240 -Bienvenidos, Fernando, Natalia, Fer. 87 00:04:35.280 --> 00:04:36.560 -¡Don William! 88 00:04:36.600 --> 00:04:38.840 -Qué lugar tan lindo, Katia. Mil gracias. 89 00:04:38.880 --> 00:04:41.400 Estamos muy felices de estar acá. -Con mucho cariño. 90 00:04:41.440 --> 00:04:43.480 -¿Quieres comer, mi amor? ¿Tienes hambre? 91 00:04:43.520 --> 00:04:46.280 ¿Qué nos recomiendas, princesa? ¿Qué te gusta comer a ti? 92 00:04:46.680 --> 00:04:48.000 -Lo típico, amor. 93 00:04:48.040 --> 00:04:50.120 -De típico, el aguardiente. -Uy... 94 00:04:50.160 --> 00:04:53.280 (RÍEN TODOS) -Lo dice por el papá, ¿no? 95 00:04:55.960 --> 00:04:58.800 -No, mentiras. Era mamona. Es muy rica. 96 00:04:58.840 --> 00:05:02.000 -Cuéntale lo chistoso a don William de las medidas sin resortes. 97 00:05:02.040 --> 00:05:04.120 Con lo que empezamos. -Así empezamos. 98 00:05:04.160 --> 00:05:06.760 -Así empezamos. -Me la jugué, me fui a Venezuela, 99 00:05:06.800 --> 00:05:10.000 y compré un container de medias defectuosas. 100 00:05:10.040 --> 00:05:12.800 Se las ponía sin resorte y se escurría. 101 00:05:12.840 --> 00:05:16.160 (RÍEN) Entonces, me traía esas medias para Bogotá, 102 00:05:16.200 --> 00:05:20.760 y se las metimos a Max y el jefe se las comió. 103 00:05:20.800 --> 00:05:24.560 Y Patricia. Pero ella las miró y yo hacía así... 104 00:05:26.320 --> 00:05:28.160 Así, así. -(RÍEN) 105 00:05:28.200 --> 00:05:30.680 -Y ahí empezamos el negocio de telas. 106 00:05:31.560 --> 00:05:32.640 -Fue muy bueno. 107 00:05:32.680 --> 00:05:34.640 -Desde que no pase con los paneles 108 00:05:34.680 --> 00:05:36.880 lo mismo que pasó con las medias, estamos bien. 109 00:05:36.920 --> 00:05:39.240 -No, para nada. -Estoy contando infidencias. 110 00:05:39.280 --> 00:05:41.720 -Don William, tranquilo. 111 00:05:41.760 --> 00:05:42.400 -(RÍEN) 112 00:05:42.400 --> 00:05:45.160 -¿Qué pasó con el negocio tan bueno? 113 00:05:45.640 --> 00:05:46.680 -Decidimos cambiar. 114 00:05:46.720 --> 00:05:49.760 Ahora estamos en negocios de energía. Por eso estamos acá. 115 00:05:50.920 --> 00:05:52.120 Y usted, pues... 116 00:05:53.520 --> 00:05:55.640 No sé si usted ha mirado lo que le mandé. 117 00:05:55.680 --> 00:05:58.120 Lo que le mandé. El portafolio. -Amor. 118 00:05:58.160 --> 00:05:59.880 -Lo voy a mirar ahora, ¿sí? 119 00:06:02.760 --> 00:06:06.000 -Dejamos esto para después. -No hablemos de trabajo hoy. 120 00:06:06.040 --> 00:06:07.040 -Listo. 121 00:06:07.680 --> 00:06:10.320 -No te preocupes, Natalia. Que William es igual. 122 00:06:10.360 --> 00:06:13.200 William todo el tiempo está hablando de trabajo. 123 00:06:18.880 --> 00:06:21.320 -Por qué no así. Hice más del paseo. 124 00:06:22.400 --> 00:06:24.800 Pones cara de culo con todo lo que es conmigo, 125 00:06:24.840 --> 00:06:27.760 todo lo que yo hago no te gusta, estoy harto ya. 126 00:06:34.920 --> 00:06:36.600 -Si pudiera, lo haría. ¿Sabes? 127 00:06:36.640 --> 00:06:41.240 No puedo, mi mamá es... -Oh. 128 00:06:42.240 --> 00:06:44.720 Tú mendigando todos los días, todos los meses. 129 00:06:44.760 --> 00:06:46.040 ¿Hace cuánto tiempo? 130 00:06:49.160 --> 00:06:51.640 Ni caso de nada acá. 131 00:07:04.000 --> 00:07:05.000 L:4% A:end (Puerta) 132 00:07:11.360 --> 00:07:15.240 L:4% A:end (Pájaros) 133 00:07:38.600 --> 00:07:40.840 -Hola, Alex, qué tal. -Fernando, bienvenido. 134 00:07:40.880 --> 00:07:43.600 -Gracias, Alex. -Chao, Natalia. 135 00:07:50.840 --> 00:07:52.800 -¿Te gusta la música llanera? -No. 136 00:07:52.840 --> 00:07:55.240 -¿Te gusta el reggaetón? -¿Reggaetón? 137 00:07:55.280 --> 00:07:57.280 -Sí, a veces. -Es lo que le gusta. 138 00:07:57.320 --> 00:07:59.200 -(RÍEN) 139 00:07:59.240 --> 00:08:00.920 No sé si reír o darte un puño. 140 00:08:00.960 --> 00:08:03.200 No puedo, voy a vomitar. 141 00:08:05.760 --> 00:08:07.120 No puedo, no puedo. 142 00:08:07.160 --> 00:08:09.160 (RÍEN) 143 00:08:09.200 --> 00:08:11.880 -A ver si vomita. -Oye, ¿tú conoces el coleo? 144 00:08:11.920 --> 00:08:14.760 El coleo es eso de que le agarran la cola a la vaca, ¿no? 145 00:08:14.800 --> 00:08:18.240 -Es lo que me dijo su mamá. -Pero mi mamá está muerta. 146 00:08:46.360 --> 00:08:48.000 -Hola, papá. -Hola. 147 00:08:53.160 --> 00:08:55.440 (CONVERSACIÓN DE FONDO) 148 00:08:57.800 --> 00:09:00.280 Lo que le digo se va a hacer en su negocio. 149 00:09:01.880 --> 00:09:03.880 -No es una jugada para el tipo de abajo. 150 00:09:03.920 --> 00:09:06.200 ¿Se ha dado cuenta o se hace el huevón? 151 00:09:12.680 --> 00:09:16.000 -(RÍE) ¡Bravo por esa! 152 00:09:16.560 --> 00:09:18.760 Una por el goleador. Salud. 153 00:09:20.360 --> 00:09:21.880 Fernando, jale, jale. 154 00:09:22.480 --> 00:09:26.520 (HOMBRE HABLA POR MEGÁFONO) 155 00:09:30.840 --> 00:09:32.320 Tranquilo, fresco. 156 00:09:32.360 --> 00:09:35.360 Por favor, logística para los caballos. 157 00:09:35.400 --> 00:09:37.560 Logística para los caballos. 158 00:09:41.680 --> 00:09:44.000 (MEGÁFONO) No olviden, 70 millones de pesos, 159 00:09:44.040 --> 00:09:47.720 a repartir balones por deportista. Por deportista, 160 00:09:47.760 --> 00:09:50.280 un millón de pesos, invita el comité organizador. 161 00:09:50.320 --> 00:09:52.320 Señores y señoras, mucha atención. 162 00:09:57.920 --> 00:10:01.320 Vale campana, va la campana para la segunda zona. 163 00:10:01.360 --> 00:10:05.640 Señoras y señores, tiene campana. La empresa llanera. 164 00:10:05.680 --> 00:10:08.720 Se mueve el sector inmobiliario. 165 00:10:23.240 --> 00:10:25.000 En serio, lo acabo de escuchar. 166 00:10:25.040 --> 00:10:27.320 -Pero ¿qué quieres que te diga? 167 00:10:28.040 --> 00:10:31.430 No pasa nada. -¿Te parece poquito? 168 00:10:33.120 --> 00:10:35.880 -Necesitamos la plata. -No te importa lo que te digo. 169 00:10:35.919 --> 00:10:38.430 Sí, pero se puede conseguir de otra forma. 170 00:10:38.480 --> 00:10:40.800 No todo es plata, Fernando. -En este momento, sí. 171 00:10:42.919 --> 00:10:44.560 En este momento toca. 172 00:10:45.520 --> 00:10:48.080 -Quiero seguir en esta vuelta, de verdad. 173 00:10:48.120 --> 00:10:50.150 -¿Qué me tratas de decir? 174 00:10:53.800 --> 00:10:55.720 -Lo único que te estoy intentando decir, 175 00:10:55.760 --> 00:10:57.520 que no quiero más estar aquí. 176 00:10:58.160 --> 00:10:59.480 -¿Me estás amenazando? 177 00:10:59.520 --> 00:11:01.360 ¿Amenazándome de qué? 178 00:11:01.400 --> 00:11:02.440 ¿Como es la cosa? 179 00:11:02.480 --> 00:11:04.960 Todo el tiempo amenazándome, que Fernando, sí, 180 00:11:05.000 --> 00:11:07.480 que Fernando, que no, que no sirve para nada. 181 00:11:07.520 --> 00:11:11.120 Quedaba como un culo en todo. No trago más esta vaina, no más. 182 00:11:11.160 --> 00:11:14.880 -¿Qué estás haciendo? -Estoy mamado ya. 183 00:11:14.920 --> 00:11:18.160 -Te estoy pidiendo que no te metas en un negocio malo, por favor. 184 00:11:18.960 --> 00:11:22.200 -Piensa en Fer. -De Fer me ocupo yo. 185 00:11:22.240 --> 00:11:25.320 Me ocupo de Fer, mi hijo, no me jodas. 186 00:11:27.360 --> 00:11:29.120 -Es tu hijo. -Sí. 187 00:11:30.000 --> 00:11:31.360 No te metas más. 188 00:11:35.440 --> 00:11:37.680 -Contrólalo a ver si puedes, imbécil. 189 00:11:37.720 --> 00:11:41.000 Ya, ya. No te gusta, nada te sirve. 190 00:11:42.320 --> 00:11:44.040 Todo es un pero, todo. 191 00:11:48.960 --> 00:11:49.960 L:4% A:end (Puerta) 192 00:12:07.440 --> 00:12:08.680 Contesta. 193 00:12:10.200 --> 00:12:11.880 Escribe un mensaje o algo. 194 00:12:24.840 --> 00:12:25.920 -Mira esa. 195 00:12:34.920 --> 00:12:38.440 (INAUDIBLE) 196 00:13:21.920 --> 00:13:24.480 Está enceguecido con este puto negocio. 197 00:13:25.560 --> 00:13:28.360 No quiero saber más de ese William de ni mierda, ¿sí? 198 00:13:29.840 --> 00:13:31.520 Por favor, te lo suplico. 199 00:13:32.840 --> 00:13:33.960 ¿Empezamos? 200 00:13:34.840 --> 00:13:35.840 ¿Sí? 201 00:13:40.480 --> 00:13:42.080 Vamos, vamos al hotel, 202 00:13:42.120 --> 00:13:44.560 sacamos las maletas y nos vamos de aquí. 203 00:13:45.280 --> 00:13:46.920 -Esta noche no, es peligroso. 204 00:13:48.800 --> 00:13:51.040 ¿Tú quieres quedarte una noche más en un hotel? 205 00:13:51.080 --> 00:13:52.080 -Bueno. 206 00:14:16.840 --> 00:14:19.360 Oye. ¿Qué va a pasar contigo y con mi papá? 207 00:14:19.400 --> 00:14:23.960 No pienses en eso. Hoy vamos a pasar una noche rica, ¿sí? 208 00:14:24.000 --> 00:14:25.040 No pienses en eso. 209 00:14:26.440 --> 00:14:28.160 -Yo no quiero que te vayas. 210 00:14:32.040 --> 00:14:34.360 -Amor, todo va a estar bien. 211 00:14:36.160 --> 00:14:38.560 (SUSURRA) Todo va a estar bien, no pienses en eso. 212 00:14:40.200 --> 00:14:43.640 -Bueno, pues espero fuera. -Dale. Me cambies algo. 213 00:15:05.440 --> 00:15:10.080 L:4% A:end (Música) 214 00:15:14.920 --> 00:15:17.840 -Nos iremos esta noche. 215 00:15:26.720 --> 00:15:29.560 # Siempre serán mis falseros. 216 00:15:32.440 --> 00:15:35.160 (APLAUDEN) 217 00:15:37.640 --> 00:15:38.800 Ahora vengo. 218 00:15:46.640 --> 00:15:48.640 -Tú en serio no te acuerdas de todo, ¿no? 219 00:15:50.800 --> 00:15:51.800 -No. 220 00:15:53.120 --> 00:15:55.640 -¿Ni una imagen? -Nada. 221 00:15:58.360 --> 00:16:03.360 L:4% A:end (Música) 222 00:16:14.360 --> 00:16:17.520 # La ciudad está triste 223 00:16:17.560 --> 00:16:21.480 # Triste está la estación. 224 00:16:24.320 --> 00:16:27.560 # Hay una higuera y una niña 225 00:16:27.600 --> 00:16:31.240 # Los rayos del sol 226 00:16:32.360 --> 00:16:35.240 # Con los rayo de sol 227 00:16:35.280 --> 00:16:39.560 # Con los rayos del sol 228 00:16:46.600 --> 00:16:51.040 # La conocí en la mañana clara 229 00:16:51.080 --> 00:16:52.920 # del cielo azul 230 00:16:53.640 --> 00:16:57.000 # Los suspiros en la piel 231 00:16:57.800 --> 00:17:00.800 # jugaban como la luz 232 00:17:01.880 --> 00:17:03.400 # Adiós. 233 00:17:05.320 --> 00:17:07.800 # Adiós. # 234 00:17:19.720 --> 00:17:22.760 # La rutina de la vida estamos. # 235 00:17:23.480 --> 00:17:26.200 L:4% A:end (Música y fuegos artificiales) 236 00:17:32.640 --> 00:17:34.640 -Hola, buenas noches. -Hola. 237 00:17:34.680 --> 00:17:36.760 -¿Cómo están? -Hola, hombre. 238 00:17:36.800 --> 00:17:38.200 . -¿Cómo les ha ido? ¿Qué hay? 239 00:17:39.000 --> 00:17:40.880 -¿Cómo estás? -¿Que ha habido? 240 00:17:43.000 --> 00:17:45.920 -Katia nos sacó una mesita. Nos tiene apartada una mesa. 241 00:17:45.960 --> 00:17:48.480 -Ay, estamos cansados. No esta noche. 242 00:17:49.800 --> 00:17:52.200 -Vamos a bañarnos un ratico. -Estoy cansada. 243 00:17:52.240 --> 00:17:54.960 -¿Quieres jugar con los primos? Estamos con la chispita. 244 00:17:55.000 --> 00:17:56.320 ¿Todo bien? 245 00:17:57.040 --> 00:17:59.640 -Anímese. Vamos. Acompáñenos un rato. 246 00:18:00.240 --> 00:18:01.640 -Vamos. -Lo hablamos. 247 00:18:11.240 --> 00:18:14.320 (RÍEN) 248 00:18:24.640 --> 00:18:26.240 -Si bebemos, no se recupera. 249 00:18:27.520 --> 00:18:29.280 -Van llegando. 250 00:18:29.320 --> 00:18:30.480 Buscando su manada. 251 00:18:30.520 --> 00:18:33.080 Buscando su casa, buscando el buen alimento. 252 00:18:33.120 --> 00:18:34.840 -A William le encanta. 253 00:18:35.760 --> 00:18:38.440 (CONVERSACIONES A LA VEZ) 254 00:18:42.040 --> 00:18:45.960 L:4% A:end (Música) 255 00:18:55.160 --> 00:18:57.080 # Cada día que pasa, 256 00:18:57.560 --> 00:18:59.720 # te veo más bonita. 257 00:18:59.760 --> 00:19:04.880 # doy gracias por haberme dado # tu querer 258 00:19:08.600 --> 00:19:13.840 (CANTAN) 259 00:19:31.680 --> 00:19:36.000 # Volví a tu lado sabiendo # que sueñas con venir. # 260 00:19:38.120 --> 00:19:41.800 Las lágrimas del pequeño Fer nos encogen el corazón. 261 00:19:41.840 --> 00:19:44.680 Su mirada de niño ya puede atisbar una ruptura, 262 00:19:44.720 --> 00:19:46.120 una despedida. 263 00:19:46.160 --> 00:19:48.040 Extraordinaria la sensibilidad, 264 00:19:48.080 --> 00:19:50.680 la discreción y la elegancia con la que esta película 265 00:19:50.720 --> 00:19:51.720 capta esa tensión 266 00:19:51.760 --> 00:19:54.200 entre el mundo de los mayores y el de los pequeños. 267 00:19:54.240 --> 00:19:55.640 Una maravilla que ha merecido 268 00:19:55.680 --> 00:19:57.520 el primer premio de nuestro concurso 269 00:19:57.560 --> 00:19:59.800 y el premio a la mejor interpretación femenina. 270 00:19:59.840 --> 00:20:02.800 Y qué privilegio poder contar en nuestro plató con el director 271 00:20:02.840 --> 00:20:05.800 y la protagonista, Duván Duque. Hola de nuevo. 272 00:20:05.840 --> 00:20:08.000 Hola de nuevo. Alejandra Herrera. 273 00:20:08.040 --> 00:20:09.560 Hola de nuevo. Hola. 274 00:20:09.600 --> 00:20:12.080 Ahora ya con la complicidad del espectador, 275 00:20:12.120 --> 00:20:14.800 habiendo transitado por vuestro trabajo, 276 00:20:14.840 --> 00:20:16.800 por vuestra propuesta, que ha ganado 277 00:20:16.840 --> 00:20:20.920 el corazón del jurado y tenéis el primer premio, 278 00:20:20.960 --> 00:20:23.040 el premio de interpretación femenina. 279 00:20:23.080 --> 00:20:26.160 Y bueno, a mí, antes de nada, antes de hablar de los premios, 280 00:20:26.200 --> 00:20:29.200 me gustaría acompañar un poco la emoción del espectador 281 00:20:29.240 --> 00:20:31.880 y preguntaros: ¿Qué va a hacer Natalia? ¿Se va a quedar? 282 00:20:31.920 --> 00:20:33.760 ¿Se va a marchar? ¿Qué va a hacer? 283 00:20:33.800 --> 00:20:35.720 -¿Qué crees tú? -Natalia se va. 284 00:20:36.360 --> 00:20:38.640 Me encanta. Natalia se va. 285 00:20:39.560 --> 00:20:40.920 Sí, ¿verdad? Sí. 286 00:20:40.960 --> 00:20:42.600 Sí, Natalia está segura. 287 00:20:43.440 --> 00:20:44.560 Que ya no más. 288 00:20:45.400 --> 00:20:47.240 -Sí, justo hablábamos de eso hoy. 289 00:20:47.280 --> 00:20:50.280 Es algo que para mí siempre ha estado muy claro. 290 00:20:51.480 --> 00:20:53.200 Tanto desde el guion, 291 00:20:53.240 --> 00:20:55.840 en la dirección, en la edición. Yo lo veo muy claro, 292 00:20:55.880 --> 00:20:58.840 pero me ha sorprendido que para muchos espectadores no lo es. 293 00:20:58.880 --> 00:21:00.400 Y bueno, es interesante ver 294 00:21:00.440 --> 00:21:04.080 cómo esa decisión realmente lo único que te da pistas 295 00:21:04.120 --> 00:21:07.040 son movimientos muy sutiles en las expresiones de Alejandra. 296 00:21:07.080 --> 00:21:10.600 Y está bueno ver cómo cada uno lo interpreta de una manera u otra, 297 00:21:10.640 --> 00:21:13.040 pero para mí también está tan claro como para ti. 298 00:21:13.080 --> 00:21:15.040 Es una película con muchas capas. 299 00:21:15.080 --> 00:21:17.920 Hay una relación familiar de una familia recompuesta, 300 00:21:17.960 --> 00:21:19.760 está el mundo de los negocios turbios, 301 00:21:19.800 --> 00:21:24.160 está el mundo del dinero fácil, está la mirada de la inocencia, 302 00:21:24.200 --> 00:21:27.360 está ese ambiente vacacional artificioso, 303 00:21:27.400 --> 00:21:30.840 la clase media, la decadencia. 304 00:21:30.880 --> 00:21:34.000 Hay muchas cosas en lo que habéis querido proponer. 305 00:21:34.040 --> 00:21:35.600 ¿Qué estaba al principio? 306 00:21:35.640 --> 00:21:38.120 ¿Cuál fue la primera inspiración? 307 00:21:38.160 --> 00:21:41.000 La primera necesidad de querer contar esta historia. 308 00:21:41.040 --> 00:21:43.440 ¿Por qué esta historia ahora en tu vida? 309 00:21:43.480 --> 00:21:45.920 Bueno, ese es mi tercer corto 310 00:21:45.960 --> 00:21:49.920 y en los tres cortos he explorado un poco lo mismo, 311 00:21:49.960 --> 00:21:54.040 la relación de la clase media-alta bogotana con el poder, 312 00:21:54.080 --> 00:21:58.480 con el dinero y esa relación muy, muy conflictiva, digamos, 313 00:21:58.520 --> 00:22:00.600 muy contradictoria en muchos casos. 314 00:22:01.960 --> 00:22:05.240 Y este corto vino a mí realmente casi sin buscarlo, 315 00:22:05.280 --> 00:22:08.280 empecé a tener recuerdos recurrentes 316 00:22:08.320 --> 00:22:11.560 de cierto momento de mi infancia con mi padre y mi madrastra. 317 00:22:11.600 --> 00:22:13.600 El corto es ficción y no estoy recreando 318 00:22:13.640 --> 00:22:16.560 un momento específico de mi vida, pero sí quería explorar, 319 00:22:16.600 --> 00:22:20.640 pues la relación que tuve con ellos y esa relación tan interesante 320 00:22:20.680 --> 00:22:23.240 entre un niño y su madrastra en medio de una familia 321 00:22:23.280 --> 00:22:24.800 en crisis a muchos niveles. 322 00:22:25.320 --> 00:22:27.200 Creo que de ahí viene como el germen. 323 00:22:27.800 --> 00:22:29.600 Bueno, pues no nos podemos creer 324 00:22:29.640 --> 00:22:32.560 que no tuvieras experiencia en interpretación. ¿De verdad? 325 00:22:32.600 --> 00:22:34.920 No, no tengo. Yo soy artista plástica. 326 00:22:34.960 --> 00:22:36.960 Hago otra cosa totalmente diferente. 327 00:22:37.000 --> 00:22:39.840 Y bueno, entré a esto abierta y dispuesta. 328 00:22:39.880 --> 00:22:41.360 Y estos son los resultados. 329 00:22:41.400 --> 00:22:44.040 ¡Qué maravilla! Qué maravilla. Pues enhorabuena. 330 00:22:44.080 --> 00:22:46.640 Pues aquí tenéis vuestros premios. El tuyo no se ve. 331 00:22:46.680 --> 00:22:50.240 Por favor, cuando quieras, lo puedes abrir y te cuento. 332 00:22:50.280 --> 00:22:53.640 Y no está Navaja de Buñuel. Te diré que... 333 00:22:53.680 --> 00:22:56.200 Bueno, pues después de 20 años, 334 00:22:56.240 --> 00:22:58.520 llevamos 20 años de concurso de cortometrajes, 335 00:22:58.560 --> 00:23:01.120 esta navaja se ha convertido en un premio importante 336 00:23:01.160 --> 00:23:02.840 dentro de nuestra cinematografía. 337 00:23:02.880 --> 00:23:06.000 La tienen grandes nombres que ahora firman grandes películas. 338 00:23:06.040 --> 00:23:07.680 Sí, estoy muy contento. 339 00:23:07.720 --> 00:23:09.640 Sí, la estaba viendo ahora mismo. 340 00:23:09.680 --> 00:23:11.840 Este retrato, mira qué maravilla, 341 00:23:11.880 --> 00:23:17.280 es un retrato que el maestro José Urízar ha hecho de Natalia, 342 00:23:17.320 --> 00:23:19.880 el personaje que interpretas en "Todo incluido". 343 00:23:19.920 --> 00:23:22.880 Esperamos que te guste y que lo disfrutes muchísimo. 344 00:23:22.920 --> 00:23:25.160 -Muchas gracias. -Está Max en el fondo, ¿ves? 345 00:23:25.200 --> 00:23:27.040 -¡Sí! -No lo había visto. 346 00:23:27.080 --> 00:23:31.200 Hablábamos de que efectivamente es artista plástica 347 00:23:31.240 --> 00:23:32.800 y es interesante que tu premio 348 00:23:32.840 --> 00:23:35.440 sea precisamente una pintura de otro artista, 349 00:23:35.480 --> 00:23:38.080 de un compañero, ¿no? Que es una belleza, además. 350 00:23:38.640 --> 00:23:42.840 Bueno, pues es un asombro su trabajo en esta película, 351 00:23:42.880 --> 00:23:45.040 porque pasas por todos los estados de ánimo 352 00:23:45.080 --> 00:23:47.600 y todos los estados de ánimo pasan por tu mirada 353 00:23:47.640 --> 00:23:50.720 y en tu mirada recae el gran peso de la historia. 354 00:23:50.760 --> 00:23:52.520 Es tu mirada la que nos hace entender 355 00:23:52.560 --> 00:23:54.800 que hay todo un pasado en esa relación 356 00:23:54.840 --> 00:23:59.040 y que es un pasado que se puede volver a asomar, ¿no? 357 00:23:59.080 --> 00:24:00.400 ¿Cómo trabajaste eso? 358 00:24:01.080 --> 00:24:05.120 Bueno, digamos que creo que también fue la entrega 359 00:24:05.160 --> 00:24:07.800 y la forma en la que Duván pudo dirigir 360 00:24:07.840 --> 00:24:11.600 lo que esperaba de nosotros o lo que esperaba de mí. 361 00:24:11.960 --> 00:24:14.520 Creo que en ese sentido yo intenté 362 00:24:14.880 --> 00:24:19.000 como acudir a mis memorias, 363 00:24:19.040 --> 00:24:22.720 como acudir a mis sentires y digamos 364 00:24:22.760 --> 00:24:27.640 a lo que realmente siento y como pasarlo al presente. 365 00:24:27.680 --> 00:24:29.640 Creo que esa fue la forma 366 00:24:29.680 --> 00:24:31.960 en la que intenté interpretar a Natalia. 367 00:24:32.440 --> 00:24:34.640 Quiero seguir en esta vuelta, de verdad. 368 00:24:35.080 --> 00:24:37.040 -¿Qué me tratas de decir? 369 00:24:40.320 --> 00:24:42.680 -Pues es lógico, lo que te estoy intentando decir, 370 00:24:42.720 --> 00:24:44.360 que no quiero más estar aquí. 371 00:24:44.400 --> 00:24:47.600 En varias secuencias Dúvar os deja muy desnudos, 372 00:24:47.640 --> 00:24:48.840 no en sentido físico, 373 00:24:48.880 --> 00:24:52.000 porque los diálogos se oyen a lo lejos casi ininteligibles, 374 00:24:52.040 --> 00:24:55.280 de manera que, bueno, tienes que estar intentando intuir, 375 00:24:55.320 --> 00:24:57.200 lo que está ocurriendo. 376 00:24:58.400 --> 00:25:02.640 Y todo reside en la fisicidad de vuestra interpretación. 377 00:25:02.680 --> 00:25:05.760 ¿Erais conscientes de que ese sería el tratamiento del sonido? 378 00:25:05.800 --> 00:25:08.120 Sí, digamos que desde el principio, 379 00:25:08.160 --> 00:25:11.280 cuando esta escena particular en la que estamos desnudos 380 00:25:11.320 --> 00:25:13.440 o esta escena íntima en la que no va, 381 00:25:13.480 --> 00:25:16.400 en la que no va a pasar nada y él quiere que pase algo. 382 00:25:16.440 --> 00:25:19.200 Digamos que desde el principio supe 383 00:25:19.240 --> 00:25:22.440 que la escena iba a ser desde la puerta, 384 00:25:22.480 --> 00:25:24.960 o sea, desde la mirada, desde la del niño. 385 00:25:25.000 --> 00:25:29.280 Entonces creo que en ese sentido sí entendía... 386 00:25:29.320 --> 00:25:31.920 -En la calle, ¿no? En el encuentro en la calle. 387 00:25:31.960 --> 00:25:34.720 -Ah, ok, ok. -También era muy evidente, ¿no? 388 00:25:34.760 --> 00:25:35.760 -Sí, sí, sí. 389 00:25:35.800 --> 00:25:39.160 Estábamos lejos, estuvimos tanto en la calle como en el coleo. 390 00:25:39.200 --> 00:25:41.120 Rodamos en estos lugares llenos de gente 391 00:25:41.160 --> 00:25:43.720 y no teníamos el presupuesto para llenarlo de extras. 392 00:25:43.760 --> 00:25:46.680 Entonces recurrimos a ser un poco invisibles en la calle. 393 00:25:46.720 --> 00:25:49.600 En ese encuentro, ellos dos, cuando él va a perseguirla. 394 00:25:49.640 --> 00:25:52.520 Estábamos en el carro y la gente no sabía que estábamos ahí. 395 00:25:52.560 --> 00:25:54.840 Recuerdo que la gente pasó, incluso te gritaban. 396 00:25:54.880 --> 00:25:57.240 -Mucha gente al principio se estresó. 397 00:25:57.280 --> 00:26:00.160 Sí, al principio la gente se acercó a preguntarme. 398 00:26:00.200 --> 00:26:02.680 ¿Está bien, necesita algo? ¿Necesita ayuda? 399 00:26:02.720 --> 00:26:04.440 Le colaboramos y no, están rodando. 400 00:26:04.480 --> 00:26:06.000 Y ya empezaron a ver las cámaras 401 00:26:06.040 --> 00:26:07.800 porque la cámara estaba en el carro. 402 00:26:07.840 --> 00:26:09.320 -Escondidos, casi. 403 00:26:09.360 --> 00:26:10.760 (RÍE) 404 00:26:10.800 --> 00:26:13.760 Y luego, claro, se escucha lejos porque es lo que oye el niño. 405 00:26:13.800 --> 00:26:15.600 Lo que el niño percibe es muy bonito, 406 00:26:15.640 --> 00:26:18.400 Pero no sé si los actores eran conscientes de eso. 407 00:26:18.440 --> 00:26:20.880 -Yo creo que no. -No, no. 408 00:26:20.920 --> 00:26:23.240 Ahora que lo preguntas, pues sí, no. Ni idea. 409 00:26:23.280 --> 00:26:25.480 Porque siempre están alambrados. Siempre... 410 00:26:25.520 --> 00:26:27.120 Sí, fue algo que no... 411 00:26:27.160 --> 00:26:31.960 pero no hizo falta porque ninguno de los actores había actuado antes. 412 00:26:32.000 --> 00:26:33.480 -No tuvimos guion. 413 00:26:33.520 --> 00:26:36.280 -Bueno, leímos el guion juntos una vez solamente. 414 00:26:36.320 --> 00:26:38.600 Sí, pero luego no lo tenían ustedes. 415 00:26:38.640 --> 00:26:40.520 No hubo una memorización de líneas. 416 00:26:40.560 --> 00:26:43.600 Cosas tan técnicas como esas no entramos a discutirlas. 417 00:26:43.640 --> 00:26:48.840 Realmente lo que yo intento es crear, pues un ambiente de trabajo, 418 00:26:48.880 --> 00:26:52.440 de experimentación en el cual ellos pueden ser, 419 00:26:52.480 --> 00:26:54.080 pueden habitar esos personajes 420 00:26:54.120 --> 00:26:56.800 sin recurrir a muchas cuestiones técnicas. 421 00:26:56.840 --> 00:27:00.280 Ajá. La verdad es que es una de las cosas 422 00:27:00.320 --> 00:27:03.360 que más ha valorado el jurado de vuestra propuesta 423 00:27:03.400 --> 00:27:05.360 es la atmósfera que consigue la película, 424 00:27:05.400 --> 00:27:07.320 que es una atmósfera muy particular, 425 00:27:07.360 --> 00:27:10.280 que se respira la humedad, el calor denso del verano, 426 00:27:10.320 --> 00:27:12.400 un lujo decadente de la clase media. 427 00:27:12.440 --> 00:27:16.720 ¿Cómo consigues construir y captar y transmitir ese ambiente? 428 00:27:16.760 --> 00:27:19.000 Sí, lo que yo quería en este corto 429 00:27:20.240 --> 00:27:22.240 es que el espectador tenga una sensación 430 00:27:22.280 --> 00:27:24.080 de que está teniendo un poquito, 431 00:27:24.120 --> 00:27:27.400 un destello de realidad casi que atrapó por un instante 432 00:27:27.440 --> 00:27:31.400 por eso intenté que no se sintiera la construcción de la imagen, 433 00:27:31.440 --> 00:27:33.720 tanto a nivel de la puesta en escena, 434 00:27:33.760 --> 00:27:36.230 es una cámara que realmente los perseguía a ellos 435 00:27:36.279 --> 00:27:37.560 a medida que iban actuando. 436 00:27:37.600 --> 00:27:41.120 No marcábamos las escenas en puesta en escena de una manera muy rígida 437 00:27:41.160 --> 00:27:42.960 para que ellos tuvieran la libertad. 438 00:27:43.000 --> 00:27:45.160 La cámara tenía que reaccionar a eso. 439 00:27:45.200 --> 00:27:46.960 Incluso la imagen en posproducción 440 00:27:47.000 --> 00:27:51.040 tiene como esa rugosidad que siento que suma a eso. 441 00:27:51.080 --> 00:27:53.160 Es una imagen que casi que se te escapa. 442 00:27:53.200 --> 00:27:56.270 Quería crear momentos de belleza que se escaparan en el momento 443 00:27:56.319 --> 00:27:59.680 que lo sientes, que no estén construidos ahí, no se queden ahí. 444 00:28:00.920 --> 00:28:04.080 # La ciudad está triste 445 00:28:04.799 --> 00:28:07.920 # Triste está la estación. # 446 00:28:07.960 --> 00:28:11.230 También hay que destacar el trabajo de Leopoldo Serrano 447 00:28:11.279 --> 00:28:13.480 y Maximiliano Rojas, padre e hijo. 448 00:28:13.520 --> 00:28:16.160 La verdad que son actores naturales. 449 00:28:17.040 --> 00:28:20.640 ¿Por qué te gusta trabajar con actores no profesionales? 450 00:28:20.680 --> 00:28:23.040 ¿Y qué nos puedes contar del trabajo con ellos? 451 00:28:23.080 --> 00:28:26.360 Bueno, la pregunta temida para mí, 452 00:28:26.400 --> 00:28:28.840 porque es una pregunta muy polémica en Colombia. 453 00:28:28.880 --> 00:28:30.000 Ah, ¿sí? Sí. 454 00:28:30.040 --> 00:28:33.160 Tenemos una gran tradición de trabajar con actores naturales 455 00:28:33.200 --> 00:28:36.160 y es algo que tiene su cierta polémica, 456 00:28:36.200 --> 00:28:37.320 porque por supuesto, 457 00:28:37.360 --> 00:28:39.880 los actores profesionales tienen cierta reticencia 458 00:28:39.920 --> 00:28:42.440 a aceptar eso. Y creo que bueno, 459 00:28:42.480 --> 00:28:44.360 por un lado, está la tradición que creo 460 00:28:44.400 --> 00:28:46.200 que tiene que ver con cierto realismo 461 00:28:46.240 --> 00:28:48.400 que buscamos en nuestro cine, que es difícil. 462 00:28:48.440 --> 00:28:51.760 Es difícil trabajar con un actor profesional 463 00:28:51.800 --> 00:28:53.520 y por supuesto que se puede hacer 464 00:28:53.560 --> 00:28:55.520 y que hay ejemplos en el cine fantásticos 465 00:28:55.560 --> 00:28:57.280 de construcción de personajes, 466 00:28:57.320 --> 00:29:00.160 pero yo creo que también hay unas limitaciones de producción 467 00:29:00.200 --> 00:29:03.320 de cuánto tiempo puedes trabajar con una persona para construir 468 00:29:03.360 --> 00:29:06.120 un personaje versus qué pasa si encuentras a alguien 469 00:29:06.160 --> 00:29:08.840 que prácticamente ya es ese personaje, ¿no? 470 00:29:08.880 --> 00:29:11.840 Y luego hay una riqueza. 471 00:29:11.880 --> 00:29:14.960 Sí, yo creo que hay una riqueza en la interpretación de personas 472 00:29:15.000 --> 00:29:17.360 que justamente no se han formado en la técnica, 473 00:29:17.400 --> 00:29:18.920 porque hay cierta suciedad 474 00:29:18.960 --> 00:29:21.400 que yo creo que se corresponde más con la realidad. 475 00:29:21.440 --> 00:29:22.680 Claro, claro, 476 00:29:22.720 --> 00:29:26.680 pero siempre hay un realismo y una naturalidad que es imposible, 477 00:29:26.720 --> 00:29:30.520 que la tiene la persona, tú estás buscando ese ser humano. 478 00:29:30.560 --> 00:29:33.360 A lo mejor ese ser humano no puede hacer otros personajes, 479 00:29:33.400 --> 00:29:35.160 pero hará de sí mismo mejor que nadie. 480 00:29:35.200 --> 00:29:37.160 Yo creo mucho en la capacidad de la cámara 481 00:29:37.200 --> 00:29:38.960 de capturar el alma de las personas. 482 00:29:39.000 --> 00:29:41.320 Yo creo que el cine, el cine que a mí me interesa 483 00:29:41.360 --> 00:29:43.560 es básicamente poner caras frente a la cámara 484 00:29:43.600 --> 00:29:46.000 y a través de los ojos, ver lo que está más allá. 485 00:29:46.040 --> 00:29:47.320 Y si consigues personas 486 00:29:47.360 --> 00:29:49.960 que encarnan esos personajes desde antes, 487 00:29:50.480 --> 00:29:52.800 pues eso, el trabajo está casi que hecho. 488 00:29:53.520 --> 00:29:55.560 Construís una familia, no hay duda. 489 00:29:55.600 --> 00:29:57.800 ¿Cómo se hace eso? ¿Cómo lo habéis logrado? 490 00:29:57.840 --> 00:29:59.160 Bueno, yo soy mamá, 491 00:29:59.200 --> 00:30:03.520 tengo una niña de cinco años y pasó algo muy interesante 492 00:30:03.560 --> 00:30:07.600 y es que con Max, que es el niño, hicimos clic desde el momento cero. 493 00:30:07.640 --> 00:30:09.600 O sea, en realidad nos caímos bien. 494 00:30:09.640 --> 00:30:14.320 Él tiene 12 años y yo tengo 32, pero nos caímos muy, muy bien. 495 00:30:14.360 --> 00:30:17.840 # Cerveza, ron # y una buena canción a mis amigos 496 00:30:17.880 --> 00:30:22.160 # en ese barrio todos piensan igual que tú. 497 00:30:22.200 --> 00:30:24.960 # Y hablar estupideces en el parque Malibú. # 498 00:30:25.160 --> 00:30:26.880 Conectamos desde un principio. 499 00:30:26.920 --> 00:30:30.720 Y eso hizo que las posibilidades fueran más grandes. 500 00:30:30.760 --> 00:30:34.080 Por ejemplo, la escena final. 501 00:30:34.680 --> 00:30:39.520 Soy yo, al lado de la cámara diciéndole a él "Chao, te amo. 502 00:30:39.560 --> 00:30:42.840 Gracias por todo". Y es ahí donde llora. 503 00:30:42.880 --> 00:30:45.560 Esa escena final en donde él llora es en realidad 504 00:30:45.600 --> 00:30:47.920 porque yo le estoy diciendo: "Gracias por todo. 505 00:30:47.960 --> 00:30:50.880 Me alegro mucho conocerte". Me vas a hacer llorar a mi. 506 00:30:50.920 --> 00:30:52.640 Entonces, en ese sentido, 507 00:30:53.480 --> 00:30:56.920 creo que también lo que hizo posible 508 00:30:56.960 --> 00:31:00.440 que pareciera real es que sí hubo una conexión real. 509 00:31:05.600 --> 00:31:07.880 Con Leopoldo también desde otro lugar, 510 00:31:07.920 --> 00:31:10.080 pero con Leopoldo también desde los ojos, 511 00:31:10.120 --> 00:31:12.640 desde el primer momento que nos vimos nos pasó algo. 512 00:31:12.680 --> 00:31:15.760 Y es que como eran ensayos, no ensayos, 513 00:31:15.800 --> 00:31:18.280 si, a la hora que ya nos escogieron, 514 00:31:18.320 --> 00:31:22.080 hacíamos ejercicios de mirarnos a los ojos y vernos cosas. 515 00:31:22.120 --> 00:31:24.840 Y entonces en este ejercicio de mirarnos a los ojos, 516 00:31:24.880 --> 00:31:27.880 por ejemplo, con Leopoldo, hubo una conexión desde los ojos, 517 00:31:27.920 --> 00:31:30.920 como desde sí, no sé como... 518 00:31:32.160 --> 00:31:33.840 Leopoldo tiene 56. 519 00:31:33.880 --> 00:31:38.440 Yo digamos que la brecha generacional yo la percibo. 520 00:31:39.480 --> 00:31:43.160 Pero había algo en los ojos de los dos, como una atracción, 521 00:31:43.200 --> 00:31:46.840 una conexión que creo que funcionó dentro 522 00:31:46.880 --> 00:31:49.280 de la construcción real. 523 00:31:49.320 --> 00:31:51.080 ¿Cuál es tu visión sobre esto? 524 00:31:51.120 --> 00:31:53.120 Sí, yo me siento muy afortunado, 525 00:31:53.160 --> 00:31:56.200 haber encontrado a los tres fue un proceso largo de cuatro meses 526 00:31:56.240 --> 00:31:59.480 viendo a muchas personas. Y lo difícil de castear una familia 527 00:31:59.520 --> 00:32:01.640 es que no tienes que castear solo un padre, 528 00:32:01.680 --> 00:32:02.920 una madrastra y un hijo, 529 00:32:02.960 --> 00:32:05.600 sino que tienes que tener una familia que funcione junta 530 00:32:05.640 --> 00:32:08.320 como una familia, que haya cierta química. 531 00:32:08.360 --> 00:32:10.080 Por eso muchos de los ensayos 532 00:32:10.120 --> 00:32:12.400 ni siquiera eran relacionados con las escenas. 533 00:32:12.440 --> 00:32:14.440 Íbamos a jugar bolos, íbamos a comer, 534 00:32:14.480 --> 00:32:16.480 intentando construir esas relaciones, 535 00:32:16.520 --> 00:32:20.480 intentando construir ese cariño entre ellos, que luego era muy, 536 00:32:20.520 --> 00:32:23.440 muy, muy útil a la hora de actuar para ustedes, 537 00:32:23.480 --> 00:32:26.280 porque tenían unas emociones reales a las que aferrarse. 538 00:32:26.320 --> 00:32:28.520 -Digamos que a mí, a mí personalmente, 539 00:32:28.560 --> 00:32:31.720 creo que mover mi emoción no fue fácil, 540 00:32:31.760 --> 00:32:33.240 pero fue relativamente fácil. 541 00:32:33.280 --> 00:32:36.800 Pero moverle la emoción a Max fue algo que me... 542 00:32:37.320 --> 00:32:40.800 Me generó muchísimas cosas, como dentro de esta experiencia. 543 00:32:40.840 --> 00:32:43.640 ¡Qué bonito! Claro que sí. Sí, sí, es verdad. 544 00:32:43.680 --> 00:32:46.360 De hecho, hay una realidad detrás de nosotros. 545 00:32:46.400 --> 00:32:49.520 Y es que en la vida real, Max perdió a su mamá hace seis años. 546 00:32:49.560 --> 00:32:51.240 Yo perdí a mi mamá hace seis años. 547 00:32:51.280 --> 00:32:54.440 Entonces digamos que eso también nos conectó desde otro lugar. 548 00:32:54.480 --> 00:32:56.400 -Y despertó un proceso que él quería. 549 00:32:56.440 --> 00:32:58.880 Yo siento que Max buscaba hace mucho tiempo algo 550 00:32:58.920 --> 00:33:01.280 que le ayudara, como a hacer un proceso. 551 00:33:01.320 --> 00:33:03.040 De catarsis. A entender su duelo. 552 00:33:03.080 --> 00:33:05.520 Sí, a entenderlo, porque era un niño muy chiquito 553 00:33:05.560 --> 00:33:08.320 que seguramente no entendía nada de lo que estaba pasando 554 00:33:08.360 --> 00:33:11.160 y hoy tiene 12 y entiende un poco. Y yo siento que fue lindo 555 00:33:11.200 --> 00:33:14.360 dentro de estos lugares de conexión que nos sentamos a hablar 556 00:33:14.400 --> 00:33:17.680 de eso y él escuchó a alguien desde su experiencia, 557 00:33:17.720 --> 00:33:19.600 sentir la ausencia, que es Duván. 558 00:33:19.640 --> 00:33:21.880 A mí desde mi experiencia, sentir la ausencia 559 00:33:21.920 --> 00:33:25.240 y a él mirar desde qué lugar la reconstruye y la entiende. 560 00:33:25.280 --> 00:33:26.360 Y es bien bonito. 561 00:33:27.000 --> 00:33:28.960 -No es una jugada para equipo. 562 00:33:29.000 --> 00:33:30.560 ¿Se ha dado cuenta? 563 00:33:30.600 --> 00:33:34.040 Aprovechamos un poquito para que nos contéis 564 00:33:34.080 --> 00:33:36.640 el momento cinematográfico que vive Colombia, 565 00:33:36.680 --> 00:33:37.880 que es estupendo. 566 00:33:39.080 --> 00:33:41.160 ¿Qué parámetros se han cruzado 567 00:33:41.200 --> 00:33:44.360 como para que haya una auténtica explosión de títulos? 568 00:33:44.400 --> 00:33:48.440 Pues es el resultado de muchas, bueno, no sé si muchas, 569 00:33:48.480 --> 00:33:51.840 pero de un par de generaciones que realmente han luchado por conseguir 570 00:33:51.880 --> 00:33:55.240 lo que hoy tenemos y esperemos que cada vez vaya a más. 571 00:33:55.280 --> 00:33:58.320 Pero sí desde hace, creo que ya 20 años, 572 00:33:58.360 --> 00:34:02.640 empezó la ley de cine, que transformó nuestra cinematografía. 573 00:34:02.680 --> 00:34:05.080 Si uno ve el cine colombiano hoy hace 20 años, 574 00:34:05.120 --> 00:34:08.240 la cantidad de títulos, tanto de cine comercial como de autor, 575 00:34:08.280 --> 00:34:12.360 pues es otro mundo. Y yo me siento afortunado. 576 00:34:13.160 --> 00:34:15.520 Yo vine a estudiar a España, volví a Colombia, 577 00:34:15.560 --> 00:34:17.640 no conocí a nadie de la industria, de verdad. 578 00:34:17.680 --> 00:34:20.640 Mi familia no está conectada con nada artístico 579 00:34:20.680 --> 00:34:22.480 ni de la industria cinematográfica 580 00:34:22.520 --> 00:34:25.640 y yo simplemente por hacer mis cortos se me fueron abriendo 581 00:34:25.680 --> 00:34:27.680 las puertas de la industria de una manera 582 00:34:27.720 --> 00:34:29.800 que yo creo que pasa en pocas industrias, 583 00:34:29.840 --> 00:34:31.200 por lo menos en Colombia, 584 00:34:31.240 --> 00:34:33.640 es una entrada pues muy meritocrática, 585 00:34:33.680 --> 00:34:36.480 si realmente muestras que quieres hacer las cosas, 586 00:34:36.520 --> 00:34:40.600 que tienes talento y la cantidad de espacios donde te puedes formar, 587 00:34:40.640 --> 00:34:42.880 donde te puedes conectar con la industria, 588 00:34:42.920 --> 00:34:45.440 pues es muchísimo y de verdad es gracias 589 00:34:45.480 --> 00:34:48.200 a las generaciones de antes que han luchado tanto 590 00:34:48.240 --> 00:34:49.600 por lo que tenemos hoy. 591 00:34:49.640 --> 00:34:53.800 Así es, en todos los campos. Pues muchísimas gracias a los dos. 592 00:34:53.840 --> 00:34:57.160 Enhorabuena por vuestros premios. Que disfrutéis de Madrid, 593 00:34:57.200 --> 00:34:58.520 de España estos días, 594 00:34:58.560 --> 00:35:00.600 que os ha acogido con los brazos abiertos 595 00:35:00.640 --> 00:35:03.160 y que nos recordéis con mucho amor. 596 00:35:03.200 --> 00:35:06.040 Así será. Muchísimas gracias a ustedes. 597 00:35:06.080 --> 00:35:07.360 Antes de despediros, 598 00:35:07.400 --> 00:35:10.600 quiero que saludemos a un amigo clave en estos primeros 20 años 599 00:35:10.640 --> 00:35:12.920 de historia del concurso de cortometrajes. 600 00:35:18.600 --> 00:35:20.520 Pues el amigo que os anunciaba 601 00:35:20.560 --> 00:35:23.480 no es ni más ni menos que nuestro querido Antonio Onetti, 602 00:35:23.520 --> 00:35:24.840 presidente de la SGAE, 603 00:35:24.880 --> 00:35:27.120 nuestro socio en esta maravillosa aventura 604 00:35:27.160 --> 00:35:29.280 que es el concurso de cortometrajes. 605 00:35:29.320 --> 00:35:32.480 Querido Antonio Onetti, bienvenido. Qué maravilla tenerte aquí. 606 00:35:32.520 --> 00:35:34.160 Dame esa mano. Buenas noches. 607 00:35:34.200 --> 00:35:36.800 Cuántos años colaborando, muchísimas gracias. 608 00:35:36.840 --> 00:35:40.040 Sin vosotros hubiera sido imposible llevar a cabo este sueño. 609 00:35:40.080 --> 00:35:42.560 20 años poniendo el dedo 610 00:35:42.600 --> 00:35:45.000 y poniendo el foco en los nuevos cineastas. 611 00:35:45.040 --> 00:35:48.600 Eso es una maravilla, ¿no? Sí, creo que el tiempo demuestra 612 00:35:48.640 --> 00:35:51.400 L:4% que cuando haces algo que es sencillo, 613 00:35:51.440 --> 00:35:53.120 L:4% que está bien organizado, 614 00:35:53.160 --> 00:35:57.160 L:4% que no tiene ningún asunto raro detrás, 615 00:35:57.200 --> 00:36:02.600 sino el único interés de darle la oportunidad a la gente joven 616 00:36:02.640 --> 00:36:04.800 a que pueda mostrar su trabajo 617 00:36:04.840 --> 00:36:06.800 para que lo pueda ver toda España 618 00:36:06.840 --> 00:36:08.720 a través de un programa como el vuestro, 619 00:36:09.160 --> 00:36:11.040 a lo largo del tiempo se mantiene 620 00:36:11.080 --> 00:36:14.240 y demuestra que es una iniciativa única. 621 00:36:14.600 --> 00:36:17.400 Tenemos una mochila, en la mejor acepción de la palabra, 622 00:36:17.440 --> 00:36:19.080 llena de buenos recuerdos, 623 00:36:19.120 --> 00:36:20.880 llena de nombres maravillosos 624 00:36:20.920 --> 00:36:24.320 que han construido la cinematografía de este país 625 00:36:24.360 --> 00:36:27.160 y que Televisión Española, 626 00:36:27.200 --> 00:36:30.520 "Versión española" y la SGAE de la mano 627 00:36:30.560 --> 00:36:34.520 ha ido descubriendo a lo largo de los años y eso es muy bonito. 628 00:36:34.560 --> 00:36:36.240 Bueno, por aquí ha pasado Bayona, 629 00:36:36.280 --> 00:36:40.840 Sánchez Arévalo, Mark Cole, Antonio Hens, 630 00:36:40.880 --> 00:36:44.680 Ramón Salazar, me dejaría hasta... 631 00:36:44.720 --> 00:36:48.160 Hay 60 cortos premiados en 20 ediciones. 632 00:36:48.200 --> 00:36:52.240 Claro, hemos ido poniendo un poquito el foco en eso. 633 00:36:52.280 --> 00:36:55.600 ¿Te acuerdas que cuando nos dieron La Espiga de Oro 634 00:36:55.640 --> 00:36:57.040 del Festival de Valladolid, 635 00:36:57.080 --> 00:36:58.760 Bayona, que también la recibía, 636 00:36:58.800 --> 00:37:02.120 dijo: "Pues que sepáis que a mí mi familia me empezó a respetar 637 00:37:02.160 --> 00:37:05.480 cuando gané la Navaja de Buñuel". Claro. 638 00:37:05.560 --> 00:37:08.080 Cuando ganó el premio del concurso de cortometrajes, 639 00:37:08.120 --> 00:37:11.040 su familia dijo: "Ah, a lo mejor es que lo que haces es serio". 640 00:37:11.080 --> 00:37:13.280 O sea que a veces necesitas eso, ¿no? 641 00:37:13.360 --> 00:37:14.520 Y la continuidad. 642 00:37:14.600 --> 00:37:17.600 Yo creo que lo importante de todo esto es que la continuidad 643 00:37:18.200 --> 00:37:20.360 hace que la gente confíe en el premio, 644 00:37:20.400 --> 00:37:23.240 que cada vez haya más gente que se presenta 645 00:37:23.280 --> 00:37:26.320 y que podemos pensar que tenemos por lo menos 646 00:37:26.320 --> 00:37:28.680 otros 20 o 30 o 50 años por delante. 647 00:37:28.680 --> 00:37:32.880 ¿Qué valoración haces de esta edición del palmarés? 648 00:37:32.880 --> 00:37:34.440 De esta edición y del palmarés. 649 00:37:34.480 --> 00:37:36.000 Pues mira, 650 00:37:36.040 --> 00:37:37.960 de la de la edición, como decía antes, 651 00:37:38.000 --> 00:37:41.240 creo que hay más de 1400 trabajos que se han presentado 652 00:37:41.280 --> 00:37:43.880 de toda Latinoamérica, lo cual es una barbaridad. 653 00:37:44.720 --> 00:37:45.960 Y del palmarés, 654 00:37:46.000 --> 00:37:48.600 pues mira, a mí me ha encantado este año, 655 00:37:48.640 --> 00:37:50.200 te confieso que me ha encantado. 656 00:37:52.120 --> 00:37:56.080 La perfección técnica y artística que tienen los tres, 657 00:37:56.120 --> 00:37:57.520 cada uno a su manera, 658 00:37:57.800 --> 00:38:00.480 ya me la esperaba porque eso ya forma parte 659 00:38:00.520 --> 00:38:03.360 un poco del entorno cinematográfico en el que nos movemos. 660 00:38:03.400 --> 00:38:05.160 Tenemos unas escuelas maravillosas 661 00:38:05.200 --> 00:38:07.160 donde la gente se forma de maravilla 662 00:38:07.200 --> 00:38:10.160 y tenemos un mercado que demanda muchísimos profesionales, 663 00:38:10.200 --> 00:38:12.160 con lo cual alguien que hace un corto 664 00:38:12.200 --> 00:38:15.240 L:4% puede contar con gente que tiene ya una experiencia 665 00:38:15.280 --> 00:38:18.920 L:4% o un conocimiento suficiente para darle esa perfección técnica. 666 00:38:18.960 --> 00:38:20.160 Pero a mí lo que me gusta 667 00:38:20.200 --> 00:38:24.120 es que en cada uno de los casos hay una mirada genuina, 668 00:38:24.160 --> 00:38:28.480 diferente y, sobre todo, muy específica para la historia 669 00:38:28.520 --> 00:38:29.800 que está contando. 670 00:38:29.840 --> 00:38:32.640 Será por mi formación también de dramaturgo, 671 00:38:32.680 --> 00:38:35.600 valoro mucho la capacidad de crear un lenguaje 672 00:38:35.640 --> 00:38:38.160 para contar una historia exprofeso 673 00:38:38.200 --> 00:38:41.400 y eso creo que está en los tres, cada uno a su manera 674 00:38:41.440 --> 00:38:44.280 y me parece impresionante. 675 00:38:44.320 --> 00:38:45.360 Es verdad. 676 00:38:45.400 --> 00:38:48.400 Pues muchas gracias, Antonio, por todo, por vuestro apoyo, 677 00:38:48.440 --> 00:38:49.480 por tu tiempo 678 00:38:49.520 --> 00:38:52.920 y por que sigamos muchísimos años más. 679 00:38:53.720 --> 00:38:55.520 Por nosotros que no quede. 680 00:38:55.560 --> 00:38:58.120 Siendo un poquito la familia cada vez más grande 681 00:38:58.160 --> 00:39:00.800 y poniendo el foco en los nuevos cineastas 682 00:39:00.840 --> 00:39:02.120 y en el talento. 683 00:39:02.160 --> 00:39:05.280 Enhorabuena y gracias a vosotros y enhorabuena a los premiados. 684 00:39:05.320 --> 00:39:06.800 Gracias, gracias de corazón. 685 00:39:06.920 --> 00:39:09.600 Y todo lo mejor para vosotros también en este verano, 686 00:39:09.640 --> 00:39:12.160 que disfrutéis y descanséis en la mejor compañía. 687 00:39:12.200 --> 00:39:15.360 Nosotros prometemos regresar renovados en septiembre 688 00:39:15.400 --> 00:39:18.600 para arrancar una nueva temporada desde San Sebastián. 689 00:39:18.640 --> 00:39:20.720 Hasta entonces, que seáis muy felices. 690 00:39:20.760 --> 00:39:22.680 Un beso enorme. Chao.