WEBVTT 1 00:00:10.000 --> 00:00:14.680 L:4% A:end (Música) 2 00:00:18.840 --> 00:00:21.760 L:69% Con la sonrisa de su madre y una mirada de complicidad 3 00:00:21.800 --> 00:00:24.640 L:69% volvemos a nuestro plató para dar de nuevo la bienvenida 4 00:00:24.680 --> 00:00:27.200 L:69% a los tres invitados, la directora Lucía Alemany 5 00:00:27.240 --> 00:00:30.240 y los protagonistas, Carmen Arrufat y Joel Bosqued. 6 00:00:30.920 --> 00:00:32.680 Lucía, Carmen, Joel. 7 00:00:32.960 --> 00:00:37.840 La verdad es que estamos aquí, con el corazón a toda caña. 8 00:00:38.200 --> 00:00:39.480 Qué película tan bonita. 9 00:00:39.520 --> 00:00:41.920 Vamos a empezar hablando del final. 10 00:00:41.960 --> 00:00:45.800 El embarazo de Lis sirve como detonante del conflicto, 11 00:00:46.200 --> 00:00:49.240 de la incomunicación, pero la peli acaba con un acercamiento. 12 00:00:49.280 --> 00:00:51.200 Un acercamiento entre la madre y la hija, 13 00:00:51.240 --> 00:00:53.360 que muestra la evolución y la transformación 14 00:00:53.400 --> 00:00:54.520 de la propia madre. 15 00:00:55.160 --> 00:00:57.480 Háblame de ese final, Lucía. 16 00:00:57.520 --> 00:00:59.200 ¿Siempre pensaste que acabara así? 17 00:01:00.200 --> 00:01:04.160 L:69% La verdad es que creo que el final es el acierto de la película. 18 00:01:04.640 --> 00:01:06.840 L:69% Llega un punto en que no sabes dónde acabará 19 00:01:06.880 --> 00:01:10.640 y me da la sensación de que ese poso final de optimismo 20 00:01:10.680 --> 00:01:13.800 y de acercamiento de "la inocencia sigue en ella" 21 00:01:13.840 --> 00:01:17.720 es como lo que marca la película. 22 00:01:18.080 --> 00:01:20.080 Pero no siempre estuvo ahí ese final. 23 00:01:21.720 --> 00:01:23.800 Al principio acababa un poco más dramático 24 00:01:24.360 --> 00:01:27.480 y yo siempre pienso que las cosas llegan cuando tienen que llegar. 25 00:01:27.520 --> 00:01:29.400 Esta película costó mucho levantarla. 26 00:01:29.440 --> 00:01:30.960 Era mi primera película y tal... 27 00:01:31.320 --> 00:01:34.640 Y siempre tengo la sensación que gracias a que costara tanto 28 00:01:35.320 --> 00:01:36.760 pudimos conseguir ese final, 29 00:01:36.800 --> 00:01:39.920 porque tenía la sensación de que tenía que acabar optimista. 30 00:01:40.120 --> 00:01:43.920 Las cosas pasan, pero al final la vida sigue y hay esperanza. 31 00:01:44.759 --> 00:01:46.239 Soy de esa manera de pensar. 32 00:01:46.560 --> 00:01:49.160 Y no teníamos este final, junto con Laia Soler, 33 00:01:49.200 --> 00:01:52.480 la coguionista, teníamos un final que acababa más dramático. 34 00:01:52.920 --> 00:01:55.960 Y había algo ahí que no cuajaba y de repente un día fue como 35 00:01:56.000 --> 00:01:57.280 "pam, tengo el final". 36 00:01:57.800 --> 00:01:59.840 Y creo que cambió la peli, ¿sabes? 37 00:02:00.200 --> 00:02:01.840 Qué maravilla eso, ¿no? Sí. 38 00:02:02.000 --> 00:02:03.080 Qué cosa más bonita. 39 00:02:03.120 --> 00:02:06.240 ¿Cómo era de importante para ti ese acercamiento final entre ambas? 40 00:02:07.440 --> 00:02:08.840 Bueno, claro, es la peli. 41 00:02:08.920 --> 00:02:11.800 La peli en realidad va de eso, de la incomunicación 42 00:02:11.840 --> 00:02:15.200 entre madre e hija y de cómo a raíz 43 00:02:15.280 --> 00:02:18.480 de un hecho dramático consiguen romper todos los patrones, 44 00:02:18.520 --> 00:02:20.600 bueno, la pequeña rompe los patrones 45 00:02:20.640 --> 00:02:25.560 L:69% y la mayor se amolda como puede y de repente se ven, se ven... 46 00:02:25.600 --> 00:02:27.800 L:69% Que antes se miraban pero no se veían. 47 00:02:28.360 --> 00:02:30.280 ¿Hasta qué punto tus vivencias personales 48 00:02:30.320 --> 00:02:31.720 se cuelan en la película? 49 00:02:32.280 --> 00:02:35.400 Bueno, esta es una película que claramente habla de mí. 50 00:02:35.440 --> 00:02:39.520 Lo que pasa es que también es una película que no habla de mí. 51 00:02:39.560 --> 00:02:41.160 Cómo te diría, es como que... 52 00:02:42.000 --> 00:02:44.080 La hice a partir de mis vivencias personales. 53 00:02:44.120 --> 00:02:46.360 pero la película tomó vida propia, obviamente. 54 00:02:46.400 --> 00:02:49.360 Entonces, para nada relata 55 00:02:49.400 --> 00:02:52.680 un relato fiel a mi vida. Para nada. 56 00:02:53.000 --> 00:02:55.200 Es una película que tiene su vida propia, 57 00:02:55.840 --> 00:02:59.320 pero que escarbé en cosas que a mí me habían pasado 58 00:02:59.360 --> 00:03:01.600 y exploré todo un mundo 59 00:03:02.200 --> 00:03:04.920 para poder contar algo que era lo que quería contar. 60 00:03:05.240 --> 00:03:07.520 Cuando entró Carmen también fue muy importante 61 00:03:07.560 --> 00:03:10.680 porque yo tenía un punto de vista y yo tengo 37 años. 62 00:03:10.720 --> 00:03:13.920 Tenía un punto de vista que quedaba un poco mayor 63 00:03:13.960 --> 00:03:18.480 y ella me dio como una frescura de la adolescencia actual. 64 00:03:18.760 --> 00:03:21.920 Tenía un recuerdo de la adolescencia y ella le dio otra vida. 65 00:03:22.920 --> 00:03:25.280 Y bueno, tal como iban entrando elementos, 66 00:03:25.320 --> 00:03:28.320 la peli tomaba nuevas formas. 67 00:03:29.360 --> 00:03:30.520 Carmen, 68 00:03:32.400 --> 00:03:34.600 enseguida vamos a hablar de cómo consigues 69 00:03:34.640 --> 00:03:37.120 de la mano de Lucía tanta verosimilitud, 70 00:03:37.160 --> 00:03:40.760 tanta verdad, tanta naturalidad, trascender y llegar al corazón 71 00:03:40.800 --> 00:03:42.240 del espectador de esa manera. 72 00:03:42.280 --> 00:03:45.280 Quería preguntarte hasta qué punto la adolescencia de Lis 73 00:03:45.800 --> 00:03:48.720 representa todas las adolescencias. 74 00:03:50.360 --> 00:03:53.960 A ver, yo creo que al final lo que tiene que ver con la historia 75 00:03:54.000 --> 00:03:56.560 L:69% cada persona vive su adolescencia de maneras diferentes 76 00:03:56.600 --> 00:03:57.920 L:78% y las historias varían. 77 00:03:57.960 --> 00:04:00.840 L:69% Yo no tengo nada que ver con la adolescencia de Lis, 78 00:04:00.880 --> 00:04:02.960 a nivel de historia, pero sí que es verdad 79 00:04:03.000 --> 00:04:06.800 que hay unos sentimientos y una fragilidad, una sensibilidad, 80 00:04:06.840 --> 00:04:09.000 una manera de ver las cosas, de tomártelas, 81 00:04:09.040 --> 00:04:12.280 de querer romper con lo de alrededor que creo que comparten. 82 00:04:12.320 --> 00:04:14.960 La adolescencia es un momento en el que sientes eso, 83 00:04:15.000 --> 00:04:18.600 independientemente de la historia y el contexto en que vivas o estés. 84 00:04:19.040 --> 00:04:21.520 Claro, independientemente del storytelling, 85 00:04:21.560 --> 00:04:23.640 lo que a ti te está pasando es esa pulsión 86 00:04:23.920 --> 00:04:25.960 de querer dar forma a una identidad, 87 00:04:26.000 --> 00:04:28.200 de querer romper con un montón de barreras, 88 00:04:28.240 --> 00:04:31.080 de no saber expresar lo que quieres contar 89 00:04:31.360 --> 00:04:33.440 o si lo expresas, el otro no te entiende... 90 00:04:33.480 --> 00:04:35.000 Claro. Son lenguajes distintos, 91 00:04:35.040 --> 00:04:38.080 es una pulsión universal con historias distintas. 92 00:04:38.440 --> 00:04:40.440 Son cosas que suceden muy reales. 93 00:04:40.480 --> 00:04:43.160 Es como decía ella, cada uno en su contexto, 94 00:04:43.520 --> 00:04:45.480 pero es algo que hasta que no rompes, 95 00:04:46.200 --> 00:04:49.160 muchas veces, por desgracia, no llegamos a encontrarnos. 96 00:04:49.480 --> 00:04:51.840 -Claro. -Pero yo sí que creo 97 00:04:51.880 --> 00:04:54.600 que es una película que, aunque es universal 98 00:04:54.640 --> 00:04:56.880 y lo sé porque he ido haciendo coloquios 99 00:04:56.920 --> 00:04:58.720 y la gente me ha dado su feedback, 100 00:04:58.760 --> 00:05:00.680 que habla de una adolescencia muy rural. 101 00:05:00.720 --> 00:05:02.880 Creo que eso sí que es importante. -Sí. 102 00:05:02.920 --> 00:05:05.640 -Porque esa ruralidad tiene algo 103 00:05:05.920 --> 00:05:08.960 de haberse quedado estancado en una época, 104 00:05:09.000 --> 00:05:12.120 que está como en la estética de la película. 105 00:05:12.160 --> 00:05:15.360 Era mi intención que parezca una película antigua. 106 00:05:16.600 --> 00:05:21.280 Hay algo como de que la urbe avanza a una velocidad 107 00:05:21.600 --> 00:05:24.360 y la ruralidad va lenta, digamos, 108 00:05:24.640 --> 00:05:26.080 y eso está en la película. 109 00:05:26.120 --> 00:05:28.520 Claro, por eso pasa mucho que mucha gente adulta 110 00:05:28.880 --> 00:05:31.680 me dice "has relatado mi adolescencia". 111 00:05:39.720 --> 00:05:41.880 De alguna manera, lo que le sucede a Lis 112 00:05:41.920 --> 00:05:43.800 es lo que le pasa al toro embolado. 113 00:05:44.040 --> 00:05:45.040 Sí, claro. 114 00:05:45.440 --> 00:05:48.480 Sí, está atrapadísima. Está atrapada, claro, es así. 115 00:05:48.800 --> 00:05:51.080 Y está atrapada, en realidad, en una tradición, 116 00:05:51.120 --> 00:05:54.320 está atrapada en una gente muy primitiva. 117 00:05:54.360 --> 00:05:55.920 Bueno, cositas... (RÍEN) 118 00:05:56.400 --> 00:06:00.400 Atrapados en el miedo al cambio, atrapados en el miedo al prejuicio, 119 00:06:00.440 --> 00:06:04.040 en el miedo al juicio, en... En una hostilidad. 120 00:06:04.080 --> 00:06:06.520 En una hostilidad. En un ambiente muy hostil. 121 00:06:06.840 --> 00:06:09.400 -Sí, no ha evolucionado, es real. Sí. 122 00:06:09.560 --> 00:06:11.760 Sí, sí. Como otra cultura casi. 123 00:06:12.120 --> 00:06:14.000 Poco empático, ¿no? Yo tengo... 124 00:06:14.440 --> 00:06:15.840 L:78% De hecho, ella lo sabe. 125 00:06:16.560 --> 00:06:19.080 L:69% Desde que hice esta peli veraneo allí, 126 00:06:19.120 --> 00:06:21.120 L:69% intento veranear una semana al año. 127 00:06:21.160 --> 00:06:25.760 Y hay cosas que no me gustan de esa ruralidad. 128 00:06:26.960 --> 00:06:31.680 Pero hay otras que me cautivan de su pueblo. 129 00:06:31.760 --> 00:06:35.400 Tiene los dos polos, totalmente. 130 00:06:35.440 --> 00:06:40.480 Unas cosas que te a mí, por ejemplo, como Joel, como persona moderna, 131 00:06:41.160 --> 00:06:42.240 es que quiero eso. 132 00:06:42.440 --> 00:06:44.560 Pero claro, luego me acuerdo perfectamente 133 00:06:44.600 --> 00:06:47.520 el día del rodaje, esto eran fiestas reales, 134 00:06:47.560 --> 00:06:49.560 era el toro embolado real. 135 00:06:50.440 --> 00:06:53.840 Y yo no tenía recuerdo de haber estado en un toro embolado 136 00:06:53.880 --> 00:06:57.000 desde que tenía ocho o nueve años, que estás en el pueblo 137 00:06:57.560 --> 00:07:00.240 y de repente te encuentras y lo vives. 138 00:07:03.920 --> 00:07:06.440 ¿Te resultó complicado entrar en la piel de Néstor? 139 00:07:07.360 --> 00:07:08.640 Cuéntame lo más complejo. 140 00:07:08.680 --> 00:07:11.080 ¿Qué rasgos de su carácter te cuesta más entender? 141 00:07:13.040 --> 00:07:14.680 Sobre todo, la impulsividad. 142 00:07:14.720 --> 00:07:17.280 Al final, no sé si me equivoco o no, 143 00:07:17.320 --> 00:07:20.240 pero no creo que Néstor fuera una persona mala. 144 00:07:21.000 --> 00:07:25.280 De hecho, creo que era una persona impulsiva 145 00:07:25.320 --> 00:07:31.040 y en esas edades, cuando empiezas una relación piensas realmente 146 00:07:31.840 --> 00:07:33.840 que esa persona es propiedad tuya. 147 00:07:34.160 --> 00:07:36.080 Es decir, pongo un ejemplo: 148 00:07:36.880 --> 00:07:37.960 en momentos de amor 149 00:07:38.120 --> 00:07:40.520 todos nos decimos "tú eres mía, yo soy tuyo", 150 00:07:40.880 --> 00:07:44.040 porque te incita el amor a acoger eso. 151 00:07:44.080 --> 00:07:46.840 Pero la realidad es que tú eres tuya y yo soy mío, 152 00:07:47.360 --> 00:07:48.720 que es algo muy bonito. 153 00:07:48.760 --> 00:07:52.160 L:69% Como te vea con el inglés ese te juro que lo mato al final. 154 00:07:52.400 --> 00:07:55.760 L:69% -Encima no podré tener amigos. -Con él sí o conmigo no, ¿o qué? 155 00:07:55.800 --> 00:07:57.800 Qué quieres, ¿que lo mate? ¿Lo mato? 156 00:07:57.960 --> 00:08:00.000 ¡Me cago en dios, la puta madre, joder! 157 00:08:00.040 --> 00:08:03.560 -¿Qué haces? ¿Estás mal de la cabeza o qué coño te pasa, tío? 158 00:08:04.040 --> 00:08:08.880 -Yo creo que también lo que define a Néstor... 159 00:08:09.200 --> 00:08:11.520 No investigamos la vida de Néstor, no la contamos, 160 00:08:11.560 --> 00:08:14.360 no sabemos de dónde viene, pero sabemos de dónde viene Lis. 161 00:08:14.400 --> 00:08:17.040 Sabemos que Lis soporta determinadas cosas 162 00:08:17.480 --> 00:08:20.280 porque ha sido educada en soportar determinadas cosas, 163 00:08:20.320 --> 00:08:23.200 porque tiene un padre y una madre que forman parte 164 00:08:23.240 --> 00:08:24.640 de ese sistema patriarcal. 165 00:08:24.680 --> 00:08:27.480 Entonces, ella lo rompe, pero antes de romperlo 166 00:08:27.520 --> 00:08:29.560 ha tenido que estar atraída por él. 167 00:08:29.800 --> 00:08:32.440 O sea, yo me planteaba cuando escribí el guion 168 00:08:32.920 --> 00:08:35.640 por qué esta chica se siente atraída por este hombre. 169 00:08:35.680 --> 00:08:38.520 -Es lo que ve en casa, ¿no? -¿Qué los une? Claro... 170 00:08:39.040 --> 00:08:43.560 Sí, porque si tú eres educada desde una libertad o... 171 00:08:44.720 --> 00:08:47.960 desde un respeto a ti misma, desde bla, bla, bla... 172 00:08:48.480 --> 00:08:51.480 luego cuando sales a la calle... -No permites. 173 00:08:51.520 --> 00:08:54.800 -Claro, no permites ciertas cosas. Claro. 174 00:08:55.280 --> 00:08:59.560 ¿Y qué significa para ti el hecho de rodar en Traiguera? 175 00:09:00.240 --> 00:09:03.480 Porque, claro, debe ser todo un chute emocional, 176 00:09:03.520 --> 00:09:07.600 espiritual, intelectual, vital, una cosa extraña, una intensidad. 177 00:09:07.880 --> 00:09:09.840 L:69% Sí. Y creo que los vecinos 178 00:09:09.880 --> 00:09:11.560 L:78% colaboraban de manera muy activa 179 00:09:11.800 --> 00:09:15.120 L:69% y que incluso el cura anunciaba el plan de rodaje de la semana. 180 00:09:15.240 --> 00:09:17.480 ¿Esto qué cosa más chula es? Y les decía 181 00:09:17.520 --> 00:09:19.640 "tenemos que tener paciencia... (RÍEN) 182 00:09:20.000 --> 00:09:22.880 tal día cortarán tal calle, tal día no sé que...". 183 00:09:23.280 --> 00:09:25.560 Claro, sí, sí. Y por todos los métodos. 184 00:09:25.600 --> 00:09:27.520 Eso se convirtió en un plato gigante. 185 00:09:27.560 --> 00:09:29.720 Eso es precioso. Claro, eso es precioso. 186 00:09:29.760 --> 00:09:31.920 Y te lo ha regalado tu rincón en el mundo. 187 00:09:31.960 --> 00:09:34.440 Exacto. Tu rincón en el mundo, tu origen, 188 00:09:34.480 --> 00:09:36.240 tu tierra te regala eso 189 00:09:36.560 --> 00:09:39.160 y te ayuda a crear tu identidad y a ser quien eres. 190 00:09:39.200 --> 00:09:40.480 Eso es muy bonito. Sí. 191 00:09:40.920 --> 00:09:43.760 Y juntos hacemos esta peli que habla de este pueblo, 192 00:09:44.160 --> 00:09:46.800 que tiene sus cosas malas, que aquí contamos 193 00:09:46.840 --> 00:09:49.160 y sus buenas que no contamos, pero las tiene. 194 00:09:49.200 --> 00:09:50.760 Como dice Joel. -Muchas. 195 00:09:50.800 --> 00:09:54.160 Claro, ¿y qué pasa con la gente del pueblo cuando ve el corto? 196 00:09:54.200 --> 00:09:55.240 Están encantados. 197 00:09:55.840 --> 00:09:57.400 Sí, muchas veces... 198 00:09:57.600 --> 00:09:59.520 Es muy curioso, porque estoy aquí hablando 199 00:09:59.560 --> 00:10:01.960 y sé que luego me va a ver la gente del pueblo... 200 00:10:02.560 --> 00:10:06.040 L:69% Y es muy curioso porque me preguntan muchas veces: 201 00:10:06.160 --> 00:10:08.760 L:69% ¿Pero la gente del pueblo no se lo ha tomado mal? 202 00:10:09.280 --> 00:10:13.159 No, porque este pueblo somos todos y todos sabemos que hay cotillas, 203 00:10:13.679 --> 00:10:15.760 todo el mundo ha sufrido esto. 204 00:10:15.919 --> 00:10:16.919 Y... 205 00:10:17.480 --> 00:10:20.399 No es que yo critique el pueblo, es que todos estamos hablando 206 00:10:20.439 --> 00:10:22.320 de nuestra identidad, de quiénes somos. 207 00:10:22.600 --> 00:10:25.159 Al final es incluso catártico, porque quiero decir, 208 00:10:25.320 --> 00:10:27.360 es como que estás viendo un espejo, 209 00:10:27.760 --> 00:10:30.439 pero un espejo que tú también has sufrido. 210 00:10:30.720 --> 00:10:33.480 Exacto, exacto, exacto. -Con lo bueno y con lo malo. 211 00:10:33.520 --> 00:10:35.800 -Claro. Bueno, alguien lo cuenta, claro. 212 00:10:35.840 --> 00:10:37.520 Claro, exacto. Está muy bien. 213 00:10:41.880 --> 00:10:46.120 L:69% Ahí también se rodó "El olivo" y algo tiene que ver muy bonito, 214 00:10:46.160 --> 00:10:48.240 que quiero que nos lo cuentes, por favor. 215 00:10:49.160 --> 00:10:50.880 "El olivo" con "La inocencia". 216 00:10:51.760 --> 00:10:55.400 "El olivo" fue la primera película a la que entré a trabajar. 217 00:10:55.440 --> 00:10:57.880 Estaba en este caso de meritoria de producción. 218 00:10:58.640 --> 00:10:59.960 Y... 219 00:11:00.840 --> 00:11:05.000 Buah, es que es una historia fuerte, ¿eh? Bueno, intentaré resumirla. 220 00:11:05.040 --> 00:11:07.440 Vale. Yo estaba trabajando en "El olivo". 221 00:11:07.800 --> 00:11:10.520 Ya es bonito, porque la manera como entré a trabajar 222 00:11:10.560 --> 00:11:13.360 en "El olivo" ya dice mucho de en qué situación estaba yo. 223 00:11:13.680 --> 00:11:15.080 Estaba en una situación 224 00:11:15.640 --> 00:11:17.600 de "¿qué hago para entrar en esta peli?". 225 00:11:17.640 --> 00:11:19.480 Les empecé a perseguir, bla, bla, bla... 226 00:11:19.520 --> 00:11:22.000 Lo cuentan y les hace gracia porque derrapé el coche 227 00:11:22.040 --> 00:11:24.800 delante de ellos, porque me avisaron "están allí". 228 00:11:24.840 --> 00:11:28.280 "Yo tengo que estar en esta peli". ¿Vale? Entré en la peli. 229 00:11:28.840 --> 00:11:31.960 Entonces ahí, entré en la peli. Lo que es poner foco, ¿eh? 230 00:11:32.000 --> 00:11:34.200 Ir a por algo. Porque en una situación 231 00:11:34.240 --> 00:11:36.960 de, te diría que de vida o muerte casi. 232 00:11:37.400 --> 00:11:40.400 Estaba como de camarera, era como una oportunidad que era... 233 00:11:40.440 --> 00:11:43.120 Tengo que aprovechar esta oportunidad como sea. 234 00:11:43.520 --> 00:11:45.600 Y una vez dentro de "El olivo" pasó algo 235 00:11:45.640 --> 00:11:47.760 que realmente no esperaba que pasara. 236 00:11:47.800 --> 00:11:51.240 Llevando a Juan Gordon a la estación de tren, 237 00:11:51.280 --> 00:11:53.640 él fue como simpático conmigo, me preguntó 238 00:11:53.680 --> 00:11:55.440 "¿qué haces aquí en el pueblo? 239 00:11:55.480 --> 00:11:57.920 Porque claro, él sabía que yo había sido la chica 240 00:11:57.960 --> 00:11:59.360 que les había perseguido. 241 00:11:59.720 --> 00:12:03.680 Y entonces yo fui avispada 242 00:12:03.720 --> 00:12:07.040 por la situación en la que estaba de vida o muerte un poco, 243 00:12:07.080 --> 00:12:10.000 laboralmente, de hacia adónde me dirijo. 244 00:12:10.040 --> 00:12:13.320 Y le dije que yo tenía un guion de un largo 245 00:12:13.360 --> 00:12:16.120 que quería dirigir y que tenía un corto 246 00:12:16.160 --> 00:12:18.520 que me gustaría que viera, que si le apetecía, 247 00:12:18.560 --> 00:12:20.680 para mí sería importante que lo viera. 248 00:12:20.720 --> 00:12:22.920 Me dijo "sí, por supuesto, mándamelo". 249 00:12:23.280 --> 00:12:25.120 Yo se lo mandé y él me dijo como 250 00:12:25.160 --> 00:12:27.360 "me lo veo el fin de semana y te digo algo" 251 00:12:27.440 --> 00:12:29.280 y a los 12 minutos que dura el corto, 252 00:12:29.480 --> 00:12:31.600 12 minutos después de habérselo mandado, 253 00:12:31.800 --> 00:12:34.440 me escribe en mayúsculas: "Enhorabuena, felicidades. 254 00:12:34.480 --> 00:12:36.680 La semana que viene quiero hablar contigo". 255 00:12:36.840 --> 00:12:40.360 Y me dijo "quiero leer ese guion" y yo no tenía ningún guion. 256 00:12:41.000 --> 00:12:43.120 Era mentira. Qué maravilla la historia, 257 00:12:43.160 --> 00:12:44.840 la historia es una maravilla. 258 00:12:44.960 --> 00:12:48.160 (GRITAN Y CELEBRAN) 259 00:12:53.040 --> 00:12:57.000 Y estaba pensando en la importancia de la amistad y de los referentes 260 00:12:57.040 --> 00:12:59.960 en un tiempo de máxima fragilidad como es la adolescencia. 261 00:13:00.400 --> 00:13:03.240 La amistad es lo más importante, el grupo de pertenencia, 262 00:13:03.280 --> 00:13:05.320 lo más importante, lo único que importa. 263 00:13:05.600 --> 00:13:07.880 Sí, y un pueblo tiene la particularidad 264 00:13:07.920 --> 00:13:10.400 de que tú estás, voy a usar una palabra fuerte, 265 00:13:10.440 --> 00:13:14.360 pero la voy a usar, condenado a entenderte con esta gente. 266 00:13:14.840 --> 00:13:17.120 O sea, si en mi pueblo, por decir algo, 267 00:13:17.160 --> 00:13:19.520 somos 1.000 y de esos 1.000, 268 00:13:19.680 --> 00:13:22.480 100 somos niños de diferentes edades, 269 00:13:22.800 --> 00:13:25.280 tienes que entenderte con esos 100. 270 00:13:25.680 --> 00:13:28.520 O en mi caso, por ejemplo, en mi clase éramos 15. 271 00:13:29.400 --> 00:13:31.440 Entonces, claro, no hay donde escoger, 272 00:13:31.480 --> 00:13:34.600 no hay donde puedas apartarte y relacionarte con otra gente. 273 00:13:35.080 --> 00:13:38.880 Claro, ahí te educas mucho en el esforzarte por ser querido. 274 00:13:39.760 --> 00:13:41.800 Claro. Y en ese esfuerzo te olvidas 275 00:13:41.840 --> 00:13:43.880 de saber quien tú eres. Total. 276 00:13:44.120 --> 00:13:48.040 Claro, por lo menos en mi caso, yo cuando salí de ahí 277 00:13:48.520 --> 00:13:51.400 tuve que hacer un gran esfuerzo de quién soy yo, 278 00:13:52.120 --> 00:13:55.320 no un "tengo que gustar para pertenecer a" 279 00:13:55.360 --> 00:13:58.360 o "en qué grupo estoy", no, realmente quién soy yo. 280 00:13:58.680 --> 00:14:00.680 La tortillera y la del circo. (RÍE) 281 00:14:00.920 --> 00:14:03.840 L:69% -¿Y tú estudiarás, tanto hablar? -Yo lo tengo superclaro, 282 00:14:04.160 --> 00:14:06.720 L:69% quiero ser como la madre de Sara, bruja. 283 00:14:09.120 --> 00:14:10.760 (RÍEN) 284 00:14:12.200 --> 00:14:15.760 Hombre, y a vivir del cuento, ¿no? (TODOS) Eh, para, para. 285 00:14:15.800 --> 00:14:17.920 -¿Eres subnormal o qué te pasa, tío? 286 00:14:18.600 --> 00:14:21.800 Es que en un pueblo o eres aprobado o te quedas solo, ¿sabes? 287 00:14:21.840 --> 00:14:23.360 Hay una radicalidad, claro. 288 00:14:23.520 --> 00:14:25.400 No es que puedas ir a buscar otro grupo. 289 00:14:25.440 --> 00:14:28.720 "Me voy con los tal...". No hay. Y haces lo que tengas que hacer 290 00:14:28.760 --> 00:14:31.040 con tal de que te aprueben, renunciar a ti mismo. 291 00:14:31.080 --> 00:14:34.520 Exacto. O queda o te quedas solo, que también es otra opción. 292 00:14:35.600 --> 00:14:37.760 Carmen, tienes la cámara siempre cerca, 293 00:14:38.200 --> 00:14:41.280 siempre cerca, y conmueve muchísimo 294 00:14:41.320 --> 00:14:44.720 la cantidad de matices que le das con tus ojitos, 295 00:14:44.760 --> 00:14:46.640 con tu mirada, con todo a Lis. Gracias. 296 00:14:46.680 --> 00:14:49.640 Es un arco que va de la rabia 297 00:14:50.480 --> 00:14:53.040 a la ingenuidad en el mismo plano 298 00:14:53.320 --> 00:14:56.000 que de repente pasa todo por tus ojos. 299 00:14:56.400 --> 00:14:58.360 ¿Cómo se consigue una interpretación 300 00:14:58.760 --> 00:14:59.800 tan llena de verdad? 301 00:14:59.840 --> 00:15:01.880 Si tuvieras que contárselo 302 00:15:01.920 --> 00:15:03.840 a los espectadores de "Versión española", 303 00:15:03.880 --> 00:15:06.040 transmitirles, "tengo la cámara delante, 304 00:15:06.080 --> 00:15:09.040 tengo que contar esto cómo trabajo esto por dentro". 305 00:15:10.120 --> 00:15:12.480 Yo le voy a dar todo el mérito a Lucía con esto. 306 00:15:12.520 --> 00:15:13.840 ¿Tenías algún método? 307 00:15:15.400 --> 00:15:18.400 ¿Es que sabes qué pasa? Creo que al ser tan pequeña, 308 00:15:18.440 --> 00:15:20.960 L:69% para mí "La inocencia" es pura inocencia de verdad, 309 00:15:21.000 --> 00:15:23.680 L:69% Pero como Carmen, a mí me ponían delante de una cámara 310 00:15:24.200 --> 00:15:27.280 y no sé, es que lo recuerdo todo muy fluido. 311 00:15:27.320 --> 00:15:30.640 Yo me dejé en las manos de Lucía y Lucía me manejó como quiso 312 00:15:30.680 --> 00:15:33.560 y tampoco tenía ninguna barrera porque estaba ahí feliz 313 00:15:33.840 --> 00:15:35.480 para entregarme y darlo todo. 314 00:15:35.560 --> 00:15:38.720 Entonces, tampoco te puedo decir ningún truco ni nada, 315 00:15:38.760 --> 00:15:40.360 simplemente me dejé fluir. 316 00:15:41.600 --> 00:15:44.960 Jolín, estuve muy bien acompañada, en el entorno era muy fácil, 317 00:15:45.000 --> 00:15:46.560 meterte dentro de la historia... 318 00:15:46.600 --> 00:15:49.160 Sobre todo, tenía una gran directora al lado 319 00:15:49.200 --> 00:15:52.240 y es yo estaba predispuesta a todo. 320 00:15:52.280 --> 00:15:53.480 Antes lo hablábamos. 321 00:15:53.840 --> 00:15:55.640 Yo me dejé en sus manos 322 00:15:55.840 --> 00:15:59.480 Y cuando haces las cosas desde el cariño y desde la ilusión 323 00:15:59.680 --> 00:16:01.040 da muy buenos resultados. 324 00:16:01.120 --> 00:16:03.960 Si estás acompañada de tanto amor como se hizo esta película, 325 00:16:04.000 --> 00:16:06.400 era inevitable que saliese un resultado tan bonito. 326 00:16:06.440 --> 00:16:09.520 -Es un plus el que sea una peli de bajo presupuesto, 327 00:16:09.560 --> 00:16:14.480 la cual hizo a todo el equipo, tanto técnico como artístico, 328 00:16:14.920 --> 00:16:16.440 sacar un plus. 329 00:16:16.560 --> 00:16:18.520 Cuando estás en una gran producción, 330 00:16:18.920 --> 00:16:22.520 trabajas de 15:00 h a 17:00 h y a casa. 331 00:16:23.120 --> 00:16:28.040 Y aquí todo el mundo sacó algo que le cautivó del proyecto. 332 00:16:28.720 --> 00:16:32.280 L:69% Y en el caso de Carmen, yo quiero remarcar 333 00:16:32.320 --> 00:16:34.480 L:78% que ella trabajo sin prejuicios. 334 00:16:35.240 --> 00:16:38.520 Hoy en día trabajamos con el "estoy guapo, no lo estoy", 335 00:16:38.920 --> 00:16:40.880 "cómo se me verá, qué pensarán...". 336 00:16:40.920 --> 00:16:44.080 Y creo que ese trabajo lo hizo Lucía y lo hizo Carmen, 337 00:16:44.120 --> 00:16:46.720 lo hicieron juntas, porque ella dice que Lucía, 338 00:16:46.920 --> 00:16:49.960 pero al final si Lucía te dice que hagas esto 339 00:16:50.000 --> 00:16:53.040 y ella tiene prejuicios, nunca vas a romper esa barrera. 340 00:16:53.080 --> 00:16:57.040 Y por desgracia, la sociedad nos hace tener muchos prejuicios 341 00:16:57.080 --> 00:16:59.200 y tú conseguiste que ella no los tuviera. 342 00:16:59.240 --> 00:17:01.720 Es decir, cuando tú tratabas temas 343 00:17:01.760 --> 00:17:05.760 que al final son delicados de la propia película, 344 00:17:06.240 --> 00:17:08.800 al final abrirte y romperte es complicado. 345 00:17:09.000 --> 00:17:12.000 Por eso ella es tan real. -Sí. 346 00:17:12.360 --> 00:17:14.560 L:69% Lo que vi en el casting me aseguró mucho 347 00:17:14.600 --> 00:17:18.120 L:69% que Carmen tenía un don innato, o sea, tenía algo innato 348 00:17:18.160 --> 00:17:21.160 que salía de ella, lo que sería un diamante en bruto. 349 00:17:21.200 --> 00:17:24.000 No sabía de dónde le salía pero le salía innato, 350 00:17:24.040 --> 00:17:25.360 venía como de su virtud. 351 00:17:25.720 --> 00:17:28.720 Y, por otro lado, era capaz de abrirse en canal 352 00:17:28.760 --> 00:17:31.960 y manejarse por mí hacia donde fuera. 353 00:17:32.240 --> 00:17:35.160 Lo que has dicho es 100 % así, se entregó. 354 00:17:35.200 --> 00:17:37.560 Jugamos con su material de vida, digamos. 355 00:17:38.040 --> 00:17:41.200 Ella no tenía una técnica, pero tenía un don. 356 00:17:41.640 --> 00:17:43.760 Entonces, jugamos con su material de vida 357 00:17:43.800 --> 00:17:46.400 para poder llegar a las emociones que necesitábamos. 358 00:17:46.440 --> 00:17:50.560 Y en el casting ella me demostró que iba a desnudarse 359 00:17:50.600 --> 00:17:52.560 y a mostrarme todo su material de vida 360 00:17:52.600 --> 00:17:54.840 y a ponerlo aquí delante, y lo cogimos. 361 00:17:54.880 --> 00:17:56.920 Creo que en "La inocencia" 362 00:17:57.440 --> 00:17:59.360 Carmen fue adquiriendo la técnica, 363 00:17:59.400 --> 00:18:03.720 porque fue muy diferente como trabajamos los primeros días, 364 00:18:03.760 --> 00:18:06.320 las primeras semanas a como trabajamos al final. 365 00:18:06.720 --> 00:18:08.720 Fue adquiriendo una técnica 366 00:18:08.920 --> 00:18:10.840 que ni siquiera creo que fuera racional, 367 00:18:10.880 --> 00:18:12.480 no creo que la racionalizaras. 368 00:18:12.520 --> 00:18:14.840 Pero entendiste que podías manejar emociones. 369 00:18:14.880 --> 00:18:18.440 -Total, fue fluido, recuerdo las escenas de emoción, de llorar, 370 00:18:18.480 --> 00:18:22.160 la última semana era como "tranqui, yo me pongo a llorar ya, 371 00:18:22.200 --> 00:18:24.680 no te preocupes, no hace falta que me digas nada". 372 00:18:24.720 --> 00:18:26.640 Incluso ponerme delante de la cámara. 373 00:18:26.680 --> 00:18:30.200 Me acuerdo que el director de fotografía estaba loco conmigo, 374 00:18:30.240 --> 00:18:33.360 de "no se pone delante de la cámara, siempre se me escapa". 375 00:18:33.560 --> 00:18:36.360 Y al final ya sola, bueno, también la práctica, 376 00:18:36.400 --> 00:18:39.000 pero fui acoplando cosas... 377 00:18:39.200 --> 00:18:43.240 -Sí, y creo que sí que hay algo interesante 378 00:18:43.440 --> 00:18:47.120 de si éticamente es correcto lo que yo hice. 379 00:18:47.160 --> 00:18:50.360 Me acuerdo que cuando hacíamos la promo, le dije "Carmen, 380 00:18:50.560 --> 00:18:53.360 si quieres decir que yo te maltraté, puedes decirlo". 381 00:18:53.400 --> 00:18:55.560 Y ella me decía "Pero no me maltrataste". 382 00:18:56.120 --> 00:18:58.200 Pero es verdad, porque yo tenía delante 383 00:18:59.280 --> 00:19:01.560 un diamante en bruto que no sabía... 384 00:19:02.280 --> 00:19:05.760 No tenía un control emocional, pero sabía sacar esa emoción. 385 00:19:05.800 --> 00:19:10.200 Entonces, había como algo que, bueno, 386 00:19:10.240 --> 00:19:11.520 moralmente discutible. 387 00:19:12.240 --> 00:19:15.600 ¿Qué estábamos haciendo hablando de su vida real? 388 00:19:15.640 --> 00:19:18.960 ¿Qué estábamos haciendo hablando...? -No, pero hay gente... Perdón. 389 00:19:19.000 --> 00:19:22.120 Yo, como actor, que soy bastante atípico, 390 00:19:22.640 --> 00:19:26.760 diré que hay gente que necesita ciertas cosas 391 00:19:27.320 --> 00:19:31.600 y hay otros que todos en nuestra vida tenemos cosas 392 00:19:31.640 --> 00:19:34.600 que nos ponen felices y contentos. -Claro, pero lo haces 393 00:19:34.640 --> 00:19:37.040 desde tu conciencia cuando quieres y cómo quieres, 394 00:19:37.080 --> 00:19:38.200 Carmen era inocente 395 00:19:38.240 --> 00:19:42.240 y yo iba tirando de un hilo... -Eso es lo bonito, 396 00:19:42.280 --> 00:19:45.520 que tú puedas coger, desde mi punto de vista, 397 00:19:45.880 --> 00:19:48.600 igual otros actores o actrices me cortan la cabeza. 398 00:19:49.000 --> 00:19:53.240 Pero es perfecto porque cualquier otra actriz 399 00:19:53.720 --> 00:19:54.720 no hubiese... 400 00:19:54.760 --> 00:19:57.840 No nos permitimos hoy en día, la sociedad no nos permite 401 00:19:57.880 --> 00:19:59.200 desnudarnos. 402 00:20:00.360 --> 00:20:03.640 Y cada vez las redes sociales, el mundo avanza de una manera 403 00:20:04.000 --> 00:20:05.760 que no te permite ser tú. 404 00:20:06.000 --> 00:20:09.000 Y que desnudarte en este caso y encima mostrarlo, 405 00:20:09.600 --> 00:20:11.280 y una persona con 15 años. 406 00:20:11.320 --> 00:20:15.160 Porque dices todavía con 13 no sabes, te da todo igual, 407 00:20:15.360 --> 00:20:18.840 pero ya con 15, es decir, tú estás pensando... 408 00:20:19.520 --> 00:20:22.520 O la gente que no puede hacer esa película, 409 00:20:22.560 --> 00:20:24.640 por eso la ha hecho ella, estaría pensando 410 00:20:24.680 --> 00:20:27.920 "yo no puedo hacer esto porque qué van a pensar" 411 00:20:27.960 --> 00:20:29.320 o "cómo se me va a ver". 412 00:20:29.480 --> 00:20:31.080 Llegar hasta donde llegaste 413 00:20:31.240 --> 00:20:34.440 es obviamente un don que tú has sabido trabajar 414 00:20:34.760 --> 00:20:36.520 y has sabido plasmar y ella... 415 00:20:37.840 --> 00:20:41.480 Aparte, yo siento que después de hacer "La inocencia", 416 00:20:41.520 --> 00:20:43.680 necesitaba haber soltado toda esa emoción. 417 00:20:43.720 --> 00:20:46.920 Después, ya no a nivel actoral, sino que para mí 418 00:20:47.360 --> 00:20:49.800 fue un cambio de vida en cómo gestionar mis emociones 419 00:20:49.840 --> 00:20:51.120 y a nivel sentimental. 420 00:20:51.160 --> 00:20:54.080 Llevaba una mochila cargadísima. -Hubo algo psicológico ahí. 421 00:20:54.120 --> 00:20:57.040 -Y salí con muchísimas armas y habiendo soltado 422 00:20:57.080 --> 00:20:59.520 muchas cosas que arrastraba de mucho tiempo. 423 00:20:59.560 --> 00:21:02.160 Entonces, para mí fue un... Es que la interpretación 424 00:21:02.200 --> 00:21:04.920 es muy catártica, la interpretación es sanadora, 425 00:21:04.960 --> 00:21:09.440 es sanadora, puede ser tóxica, pero normalmente es sanadora. 426 00:21:09.480 --> 00:21:13.000 Quiero decir, hurgas ahí, sacas todo y sales nuevo 427 00:21:13.040 --> 00:21:17.600 y en teatro ni te cuento. Y luego había técnicas, un poco, 428 00:21:18.240 --> 00:21:20.080 como te diría, menos psicológicas. 429 00:21:20.240 --> 00:21:22.640 Por ejemplo, sé que a ella le hacía rabia correr. 430 00:21:22.680 --> 00:21:25.240 Yo, "Carmen, corre" y ella "no quiero correr"... 431 00:21:25.600 --> 00:21:28.360 Pero a mí eso me servía para hacerla enfadar. 432 00:21:28.400 --> 00:21:31.360 La verdad es que no sé si ahora sería capaz de hacer eso, 433 00:21:31.400 --> 00:21:33.560 lo digo de verdad. Sí, que te cuestionas 434 00:21:33.600 --> 00:21:37.080 si éticamente eso es manipulación y si puedes hacerlo o no, 435 00:21:37.120 --> 00:21:39.920 si el fin justifica los medios. 436 00:21:40.120 --> 00:21:42.440 Yo no tuve ninguna duda de que tenía que hacerlo 437 00:21:42.480 --> 00:21:44.400 porque esta película era planteada así, 438 00:21:44.440 --> 00:21:47.120 pero sí que quiero poner sobre la mesa 439 00:21:47.160 --> 00:21:50.480 el que, bueno, que puede ser cuestionable, sí. 440 00:21:50.720 --> 00:21:53.200 Si está bien, está bien, está bien. Sí, sí. 441 00:21:53.240 --> 00:21:55.760 -Yo tengo que decir que lo recuerdo todo muy bonito, 442 00:21:55.800 --> 00:21:58.200 muy idílico y que siento que todo fue necesario, 443 00:21:58.240 --> 00:21:59.800 solo tengo recuerdos bonitos. 444 00:22:05.480 --> 00:22:07.720 Para mí siempre fue importante en esta escena 445 00:22:07.760 --> 00:22:09.160 que él chupara el pezón. 446 00:22:09.480 --> 00:22:14.200 Bueno, al final era una metáfora para mí del amamantar, del pezón, 447 00:22:14.240 --> 00:22:15.720 del no sé qué, bla, bla, bla... 448 00:22:15.760 --> 00:22:17.800 Es algo que siempre estuvo en guion. 449 00:22:17.840 --> 00:22:20.480 Desde el minuto uno estuvo y siempre se mantuvo. 450 00:22:20.720 --> 00:22:23.520 Estábamos en el coche hablando con Joan Bordera, 451 00:22:23.560 --> 00:22:26.400 el dire de foto, y le digo "entonces él baja, 452 00:22:26.440 --> 00:22:28.480 le chupa el pezón y seguimos". 453 00:22:28.520 --> 00:22:31.560 Y Carmen me hace una cara así como de "¿me chupa el pezón?", 454 00:22:31.600 --> 00:22:33.880 Y digo. "Carmen, ¿te has leído el guion?". 455 00:22:34.160 --> 00:22:36.560 "Sí", y digo "está en el guion, ¿seguimos?". 456 00:22:37.360 --> 00:22:41.200 Sí, no sé, mi sensación es que no podía permitir 457 00:22:41.520 --> 00:22:43.520 entrar ahí ahora. Entrar ahí, sí, sí. 458 00:22:43.560 --> 00:22:46.440 Era como... Esa fue mi... 459 00:22:49.320 --> 00:22:52.040 Sí, Carmen y yo habíamos hablado de sexo previamente, 460 00:22:52.080 --> 00:22:53.880 sabíamos en qué punto estábamos. 461 00:22:53.920 --> 00:22:56.520 Había unas conversaciones y un tal. 462 00:22:56.760 --> 00:22:59.640 Pero es verdad que Carmen tenía algo muy bonito, 463 00:22:59.680 --> 00:23:03.240 que lo que le salía de impulso era siempre muy bueno. 464 00:23:03.280 --> 00:23:05.920 Y romper ese impulso era perder una joya. 465 00:23:05.960 --> 00:23:09.400 Entonces, era como muy guay... -De hecho, fueron una o dos tomas, 466 00:23:09.440 --> 00:23:11.120 no hicimos muchas más. -Es verdad. 467 00:23:11.160 --> 00:23:13.880 Íbamos a ver lo que le salía, y lo primero que salía 468 00:23:13.920 --> 00:23:16.160 siempre acostumbraba a ser bueno, sabes? 469 00:23:24.640 --> 00:23:28.320 ¿Me podéis contar qué secuencia ha sido la más compleja 470 00:23:29.560 --> 00:23:30.600 para cada uno? 471 00:23:30.880 --> 00:23:32.680 Yo creo que la que más me costó 472 00:23:32.920 --> 00:23:35.320 fue la de la última bronca con Néstor. 473 00:23:35.640 --> 00:23:37.680 La rabia, me costaba mucho. 474 00:23:37.760 --> 00:23:39.920 Fue una emoción... -Ahí tuvo que apretar, 475 00:23:39.960 --> 00:23:42.120 me dijo algo Lucía para... 476 00:23:42.600 --> 00:23:45.520 Sí, cuando me vuelvo loco con el... -Sí, lo pasé fatal. 477 00:23:45.560 --> 00:23:48.280 No sabía chillar, me costaba mucho. 478 00:23:48.320 --> 00:23:51.000 Y, de hecho, me pasas que es la única escena 479 00:23:51.040 --> 00:23:54.080 que cuando la veo pienso "deberías haber chillado más, 480 00:23:54.120 --> 00:23:56.520 sacar más la rabia", pero me costó una barbaridad. 481 00:23:56.680 --> 00:23:58.800 Además, me acuerdo de que esa secuencia 482 00:23:59.160 --> 00:24:02.920 rodamos el pre un día que llovía y luego no llovía, 483 00:24:03.240 --> 00:24:05.600 y entonces ese día estaba loca. -Correcto. 484 00:24:05.640 --> 00:24:08.880 "No lo voy a volver a hacer, Lucía, No lo voy a volver a hacer". 485 00:24:08.920 --> 00:24:10.880 Porque llovió y la rodamos con lluvia 486 00:24:10.920 --> 00:24:13.800 y luego paró de llover, y se le tenía que secar el pelo... 487 00:24:13.840 --> 00:24:16.960 Y era muy guay, pero se tenía que hacer otra vez. 488 00:24:17.600 --> 00:24:20.360 -Me costó mucho, sí, me costó. Madre mía... 489 00:24:20.400 --> 00:24:22.920 -Pero luego fue una de las secuencias de la peli, 490 00:24:22.960 --> 00:24:24.400 creo que está chulísima. 491 00:24:25.360 --> 00:24:28.120 L:69% He venido a darte una puta sorpresa a la puerta de tu casa 492 00:24:28.160 --> 00:24:31.200 L:69% y te he llamado 40 veces. ¡Que te quiero! ¡Joder! 493 00:24:31.240 --> 00:24:32.720 L:69% -¿Qué haces? -¡Que te quiero! 494 00:24:32.760 --> 00:24:35.560 L:69% Me la pela ahora mismo... -A mí no, ¿qué coño te pasa? 495 00:24:35.720 --> 00:24:38.800 ¿Por qué no me coges el teléfono? -Que te calles un puto momento. 496 00:24:38.840 --> 00:24:41.160 Que te calles un puto momento. -Que chillo si... 497 00:24:41.200 --> 00:24:43.000 ¡No me empujes! -No te pongas así. 498 00:24:43.040 --> 00:24:46.560 -Me pongo como me sale la polla. ¿Por qué no puedo venirte a buscar? 499 00:24:46.600 --> 00:24:47.960 ¿Por qué? -Va, por favor... 500 00:24:48.000 --> 00:24:49.080 -¡No, va, no! 501 00:24:49.200 --> 00:24:51.080 Pues nada, estamos terminando ya. 502 00:24:51.120 --> 00:24:53.760 No sé si queréis contar algo más. 503 00:24:54.280 --> 00:24:56.520 Algo muy importante, que el 10 de marzo 504 00:24:56.560 --> 00:24:59.920 estrenas nueva película, ¿no? "Mari(dos)", sí, el 10 de marzo, 505 00:24:59.960 --> 00:25:01.920 una comedia. Una comedia, ¿eh? 506 00:25:01.960 --> 00:25:04.520 Una comedia, muy diferente a "La inocencia". 507 00:25:05.280 --> 00:25:08.720 Y la verdad es que estoy contenta porque me gusta el estilo 508 00:25:08.760 --> 00:25:10.040 de "Mari(dos)". 509 00:25:10.680 --> 00:25:13.160 Me gusta que sea tan diferente a "La inocencia". 510 00:25:13.400 --> 00:25:16.800 Muchas gracias a los tres por todo, por compartir vuestra intimidad, 511 00:25:16.840 --> 00:25:19.960 vuestro tiempo, vuestro talento, vuestra magia 512 00:25:20.000 --> 00:25:24.720 y bueno, y aportar a la cultura, que es lo más importante de todo, 513 00:25:24.760 --> 00:25:27.480 que nos da oxígeno y ganas de vivir. Gracias a los tres. 514 00:25:27.520 --> 00:25:29.480 Gracias. Gracias a vosotros también 515 00:25:29.520 --> 00:25:32.240 por acompañarnos una noche más, sabéis que os esperamos 516 00:25:32.280 --> 00:25:35.520 la próxima semana para compartir el mejor cine español reciente. 517 00:25:35.880 --> 00:25:36.880 Un besote. 518 00:25:36.920 --> 00:25:41.520 L:4% A:end (Música)