WEBVTT 1 00:00:00.360 --> 00:00:01.720 L:4% La vida da muchas vueltas. 2 00:00:02.120 --> 00:00:05.200 L:4% El ratero se vuelve honorable y el honorable deja de serlo. 3 00:00:11.040 --> 00:00:13.520 Se cumplen diez años de la muerte de Alfredo Landa, 4 00:00:13.560 --> 00:00:16.360 pieza clave para entender la metamorfosis de nuestro cine 5 00:00:16.400 --> 00:00:17.520 y de nuestra sociedad. 6 00:00:17.560 --> 00:00:19.880 L:4% Todo un icono de la comedia popular española, 7 00:00:19.920 --> 00:00:22.440 L:4% pero fueron precisamente sus trabajos dramáticos 8 00:00:22.480 --> 00:00:25.160 L:4% los que confirmaron el gran talento que atesoraba. 9 00:00:25.200 --> 00:00:28.880 Esta noche hemos querido reunir a un cartel de lujo para recordarle 10 00:00:28.920 --> 00:00:30.040 y celebrarle. 11 00:00:30.080 --> 00:00:32.720 Está con nosotros el actor Pepe Sacristán, compañero, 12 00:00:32.760 --> 00:00:35.120 gran amigo de este programa y de Alfredo Landa. 13 00:00:35.160 --> 00:00:36.200 Gracias por venir. 14 00:00:36.240 --> 00:00:39.040 Gracias a vosotros por la invitación porque, más que amigo, 15 00:00:39.080 --> 00:00:41.000 Alfredo y yo éramos como hermanos. 16 00:00:41.040 --> 00:00:44.400 Nos conocimos en el año 60 del siglo pasado 17 00:00:44.440 --> 00:00:46.720 y fue una relación de amistad. 18 00:00:47.520 --> 00:00:48.520 L:4% Toda la vida. 19 00:00:48.560 --> 00:00:51.800 L:4% Vamos a saludar también a los compañeros que hoy están aquí 20 00:00:51.840 --> 00:00:55.400 en esta charla. Saludamos al actor Javi Gutiérrez, 21 00:00:55.440 --> 00:00:58.360 Javier Gutiérrez, que actualmente interpreta sobre las tablas 22 00:00:58.400 --> 00:01:00.240 el mismo personaje al que dio vida 23 00:01:00.280 --> 00:01:02.360 Alfredo Landa en "Los santos inocentes" 24 00:01:02.400 --> 00:01:03.960 Paco, el Bajo. Bienvenido. 25 00:01:04.000 --> 00:01:05.720 (RÍE) ¿Qué tal, Elena? ¿Cómo estás? 26 00:01:05.760 --> 00:01:07.440 Qué difícil ha sido cuadrar agendas, 27 00:01:07.480 --> 00:01:08.920 porque, madre mía, no paras. 28 00:01:08.960 --> 00:01:11.600 Hombre, si ha podido venir Pepe Sacristán, imagínate yo. 29 00:01:11.640 --> 00:01:13.440 Además, para hablar de Alfredo, 30 00:01:13.480 --> 00:01:16.040 que también es un referente para todos vosotros. 31 00:01:16.080 --> 00:01:20.120 Sí. Yo siempre digo que el espejo en el que se tiene que mirar 32 00:01:21.120 --> 00:01:23.960 L:4% mi generación es la generación de los actores 33 00:01:24.000 --> 00:01:25.480 L:4% como Alfredo Landa, 34 00:01:25.520 --> 00:01:27.880 L:4% José Luis López Vázquez, José Bódalo, 35 00:01:29.080 --> 00:01:30.600 don Pepe Sacristán. En fin, 36 00:01:30.640 --> 00:01:33.280 tantos y tantos actores que han hecho absolutamente 37 00:01:33.320 --> 00:01:36.520 de todo y lo han hecho bien, como en el caso de Alfredo Landa. 38 00:01:36.560 --> 00:01:39.520 Tras el coloquio vamos a recuperar "La niña de luto", 39 00:01:39.560 --> 00:01:41.240 película que Landa protagonizó 40 00:01:41.280 --> 00:01:43.520 junto a la espléndida actriz María José Alfonso, 41 00:01:43.560 --> 00:01:45.200 que también nos acompaña esta noche. 42 00:01:45.240 --> 00:01:47.120 Bienvenida a "Historia de nuestro cine". 43 00:01:47.160 --> 00:01:49.560 Gracias por lo de "espléndida". Sí. 44 00:01:50.040 --> 00:01:51.200 Y no hay más que verte. 45 00:01:51.240 --> 00:01:52.680 ¡Qué barbaridad! (RÍE) 46 00:01:52.720 --> 00:01:56.680 Un gusto tenerte aquí. Un gusto estar con vosotros 47 00:01:56.720 --> 00:01:59.480 Y un gusto estar en recuerdo de Alfredo, 48 00:01:59.520 --> 00:02:00.800 que, para mí, 49 00:02:01.520 --> 00:02:04.040 ha sido un pilar en mi carrera. 50 00:02:04.080 --> 00:02:06.920 L:4% Nos hemos separado, nos hemos vuelto a juntar, 51 00:02:06.960 --> 00:02:10.280 L:4% me ha dejado por las suecas, ha vuelto de Marbella. 52 00:02:10.320 --> 00:02:13.320 L:4% Bueno, todos hemos tenido unos problemas horrorosos, 53 00:02:13.360 --> 00:02:15.240 L:4% pero al fin todo se ha solucionaba. 54 00:02:15.280 --> 00:02:17.840 Vamos a saludar al cuarto integrante de la charla, 55 00:02:17.880 --> 00:02:20.400 a Carlos Heredero. ¿Qué tal? ¿Cómo estás, compañero? 56 00:02:20.440 --> 00:02:22.440 Buenas noches. Encantado de volver siempre. 57 00:02:22.480 --> 00:02:26.120 Nos hemos puesto ya a hablar y no te había presentado. 58 00:02:26.160 --> 00:02:29.400 Director editorial de la revista "Caimán Cuadernos de Cine". 59 00:02:29.440 --> 00:02:33.840 Pues vamos a empezar ya a recordar cosas de Alfredo. 60 00:02:33.880 --> 00:02:36.400 Y, en primer lugar, cómo era él. 61 00:02:36.440 --> 00:02:39.160 L:4% Alfredo era de una pieza. 62 00:02:40.000 --> 00:02:41.720 L:4% Yo tengo una serie de frases 63 00:02:41.760 --> 00:02:43.760 L:4% que voy utilizando en función 64 00:02:43.800 --> 00:02:47.240 de su idea, de la filosofía de vida que practicaba. 65 00:02:47.280 --> 00:02:49.880 Una de ellas es, cuando alguien venía a decirle: 66 00:02:49.920 --> 00:02:52.400 "Mira, Alfredo, aquí hay una productora pequeña, 67 00:02:52.440 --> 00:02:54.920 pero en fin, no tenemos muchos medios". 68 00:02:54.960 --> 00:02:59.000 Decía Alfredo: "Si no hay sardina, la foca no trabaja". 69 00:02:59.040 --> 00:03:01.680 El talento de Alfredo era un talento innato. 70 00:03:01.720 --> 00:03:04.400 Yo recuerdo el intento de paliza 71 00:03:04.440 --> 00:03:06.280 L:4% que yo quería darle con Stanislavski, 72 00:03:06.320 --> 00:03:07.880 L:4% con Meyerhold, con Grotowski, 73 00:03:07.920 --> 00:03:11.240 L:4% y me mandaba a hacer puñetas con toda la razón del mundo, ¿no? 74 00:03:11.280 --> 00:03:15.000 porque Alfredo era un de estos actores o actrices 75 00:03:15.040 --> 00:03:18.880 que la madre naturaleza ha tenido a bien dotarle de algo 76 00:03:18.920 --> 00:03:24.200 que no necesita en absoluto de ningún tipo de estudio 77 00:03:24.240 --> 00:03:25.480 o preparación previa. 78 00:03:25.520 --> 00:03:29.160 El trabajo de Alfredo siempre ha sido un trabajo de una eficacia, 79 00:03:29.200 --> 00:03:33.160 incluso, en ocasiones, de la demostración de un talento, 80 00:03:33.200 --> 00:03:35.200 de comunicación, 81 00:03:35.240 --> 00:03:38.520 L:4% porque esa mirada que es el cine, la base fundamental, 82 00:03:38.560 --> 00:03:41.160 L:4% no la tiene cualquiera. 83 00:03:41.200 --> 00:03:46.920 L:4% Y la capacidad de transmitir estados de emoción en cualquier clave, 84 00:03:46.960 --> 00:03:49.680 L:4% en cualquier género y en cualquier medio. 85 00:03:50.960 --> 00:03:53.320 L:4% "Nada. Nada, os lo digo yo." 86 00:03:53.760 --> 00:03:55.760 Ese era Alfredo Landa. 87 00:03:55.800 --> 00:03:58.160 ¿Qué te gustaría destacar de él como actor? 88 00:03:58.200 --> 00:04:01.080 Hablabas de que es uno de los referentes absolutos 89 00:04:01.120 --> 00:04:04.480 de los actores de tu generación o de ti mismo. 90 00:04:04.520 --> 00:04:07.160 L:4% Él comenzó haciendo doblajes, si no me equivoco, 91 00:04:07.200 --> 00:04:09.240 L:4% y en la compañía del María Guerrero, 92 00:04:09.280 --> 00:04:12.280 L:4% y ensayaba por la tarde y hacía funciones por la noche 93 00:04:12.320 --> 00:04:15.760 y en los huecos que le quedaban libres hacía cine y televisión, 94 00:04:15.800 --> 00:04:17.160 lo que podía y como podía. 95 00:04:17.200 --> 00:04:19.120 L:4% -¿Yo soy un crack? No, qué va. 96 00:04:19.160 --> 00:04:20.640 L:4% Soy un ser normal 97 00:04:21.720 --> 00:04:23.240 L:4% que quiere a sus semejantes. 98 00:04:23.840 --> 00:04:26.920 -Y son actores que han bregado a base de oficio, 99 00:04:26.960 --> 00:04:28.480 de hacer, de hacer, de hacer. 100 00:04:29.120 --> 00:04:32.000 Y yo aspiro a ser como esta gente, 101 00:04:32.040 --> 00:04:36.200 como este señor, que está con sus 50 y tantos años. 102 00:04:36.240 --> 00:04:37.240 (RÍE) 103 00:04:37.280 --> 00:04:39.280 No, 80 y tantos tienes. -85. 104 00:04:39.320 --> 00:04:42.440 -85 años, encima de un escenario, de gira, 105 00:04:42.480 --> 00:04:45.800 porque mi libro de cabecera siempre ha sido "El viaje a ninguna parte", 106 00:04:45.840 --> 00:04:48.080 "Comedia con fantasma", de Marcos Ordóñez 107 00:04:48.120 --> 00:04:51.720 y, hombre, huyendo de las privaciones de esos cómicos, 108 00:04:51.760 --> 00:04:52.760 pero sí, 109 00:04:52.800 --> 00:04:56.320 siempre he fantaseado con formar parte de esa familia 110 00:04:56.360 --> 00:04:59.040 y subirme a un escenario y seguir haciendo, 111 00:04:59.080 --> 00:05:02.120 teatro y vivir dignamente y con honestidad, 112 00:05:02.160 --> 00:05:04.560 como hacían estos cómicos. 113 00:05:04.600 --> 00:05:06.080 Hay una anécdota maravillosa, 114 00:05:06.120 --> 00:05:09.640 que cuando le ofrece Mario Camus a hacer "Los santos inocentes", 115 00:05:10.360 --> 00:05:12.080 él comienza a investigar y dice: 116 00:05:12.120 --> 00:05:15.360 L:4% "Coño, todo el mundo dice o lo tacha a Paco, el Bajo, de ser servil". 117 00:05:15.400 --> 00:05:18.040 L:4% "¡Suélteme, señorito! Suélteme! -Para, quieto, Paco! 118 00:05:18.080 --> 00:05:20.320 L:4% -¡Suélteme! Por su madre se lo pido, señorito." 119 00:05:20.360 --> 00:05:23.080 Yo creo que destacaría la bondad de Paco, el Bajo. 120 00:05:23.120 --> 00:05:27.600 Y ya que son "Los santos inocentes", diría que es un santo y un inocente. 121 00:05:27.640 --> 00:05:30.800 Él huía de esa mirada que podía tener el lector, 122 00:05:30.840 --> 00:05:33.800 que era de un humillado, de un ofendido, de un ser servil, 123 00:05:33.840 --> 00:05:36.360 y le daba otra entidad y otro peso y otro poso. 124 00:05:36.400 --> 00:05:38.390 Mira, esta imagen que estamos viendo, 125 00:05:38.440 --> 00:05:40.720 él contaba que esto se hizo en una sola toma 126 00:05:40.760 --> 00:05:44.200 y que en dos minutos colocaron la cámara y le dijo Mario Camus: 127 00:05:44.240 --> 00:05:45.560 L:4% "Haz lo que quieras". 128 00:05:45.600 --> 00:05:48.360 L:4% Y el tipo hizo esta secuencia antológica 129 00:05:48.400 --> 00:05:50.160 en la que hace de secretario, 130 00:05:50.200 --> 00:05:52.240 el perro perdiguero del señorito Iván, 131 00:05:52.280 --> 00:05:55.960 que dices, ¿cómo se hace esto? Porque hay tanta verdad. 132 00:05:56.000 --> 00:05:57.960 María José, ¿cómo era trabajar con él? 133 00:05:58.000 --> 00:05:59.560 L:4% Para mí, maravilloso. 134 00:06:00.400 --> 00:06:03.400 L:4% Me respetaba muchísimo. Yo le respetaba mucho a él. 135 00:06:03.440 --> 00:06:05.880 L:4% Nos entendíamos divinamente, 136 00:06:06.840 --> 00:06:09.840 L:4% pero nos entendíamos sin decirnos nada, además. 137 00:06:11.160 --> 00:06:14.640 También era exigente y, a veces tenía mucho carácter. 138 00:06:14.680 --> 00:06:18.280 Y, además, era de los que hablaba siempre, siempre hablaba, siempre. 139 00:06:18.320 --> 00:06:20.840 decía: "Hombre, pero te he dado el pie". 140 00:06:20.880 --> 00:06:22.800 Y decía: "Pero es que me has dado el pie, 141 00:06:22.840 --> 00:06:25.320 los calcetines y las medias, Alfredo". 142 00:06:25.960 --> 00:06:28.320 Es muy difícil abarcar a Alfredo Landa 143 00:06:28.360 --> 00:06:30.920 en media hora de charla, 144 00:06:30.960 --> 00:06:35.200 pero si tuviéramos que echar un vistazo a su trayectoria, 145 00:06:35.240 --> 00:06:37.120 dividirla, a lo, mejor por etapas, 146 00:06:38.080 --> 00:06:40.320 ¿cuál sería ese vistazo que echarías, Carlos? 147 00:06:41.080 --> 00:06:42.880 L:4% Es difícil, porque claro, 148 00:06:42.920 --> 00:06:46.760 L:4% la riqueza de registros y la variedad de personajes 149 00:06:46.800 --> 00:06:49.120 L:4% y la variedad de etapas es enorme. 150 00:06:49.160 --> 00:06:51.680 L:4% Hay una primera etapa, entre comillas, 151 00:06:51.720 --> 00:06:53.760 L:4% que es la de los años 60 y 70, 152 00:06:53.800 --> 00:06:57.440 L:4% que podemos identificar con eso que se llama el landismo, 153 00:06:57.480 --> 00:06:58.760 quizá, injustamente. 154 00:06:58.800 --> 00:07:02.880 Yo entiendo que se le diera ese nombre, 155 00:07:02.920 --> 00:07:05.000 pero también algunas veces se ha utilizado 156 00:07:05.040 --> 00:07:07.640 ese calificativo de forma despectiva. 157 00:07:07.680 --> 00:07:09.040 L:4% Luego, hay otra etapa, 158 00:07:09.080 --> 00:07:10.600 L:4% otras etapas distintas 159 00:07:10.640 --> 00:07:13.440 L:4% en las que se va abriendo a papeles dramáticos 160 00:07:13.480 --> 00:07:17.400 L:4% y empieza a trabajar en películas de directores 161 00:07:17.440 --> 00:07:21.080 L:4% que hacían otro tipo de cine muy distinto. 162 00:07:21.120 --> 00:07:24.120 L:4% Y ahí nos lo podemos encontrar trabajando con José Luis Garci, 163 00:07:24.160 --> 00:07:27.160 L:4% con José Luis Borau, con muchísima gente. 164 00:07:28.720 --> 00:07:32.480 "El bandido Fendetestas. 165 00:07:34.840 --> 00:07:35.840 ¿A que suena bien?" 166 00:07:35.880 --> 00:07:38.280 Siempre está palpitando la verdad 167 00:07:38.320 --> 00:07:40.520 y la humanidad que había debajo del personaje, 168 00:07:40.560 --> 00:07:43.000 aunque estuviera en clave caricaturesca, 169 00:07:43.040 --> 00:07:44.800 aunque estuviera en clave paródica, 170 00:07:44.840 --> 00:07:47.550 aunque estuviera en clave exagerada, 171 00:07:47.600 --> 00:07:49.550 aunque estuviera en clave muy contenida. 172 00:07:50.360 --> 00:07:52.800 Pero siempre había una verdad humana 173 00:07:54.320 --> 00:07:57.080 que podías seguir. -Y cualquier profesional 174 00:07:57.120 --> 00:07:59.360 o cualquier mirada medianamente honrada 175 00:07:59.400 --> 00:08:00.920 tiene que reconocer 176 00:08:00.960 --> 00:08:04.720 que el trabajo de Alfredo, incluso en esas películas, es formidable. 177 00:08:04.760 --> 00:08:10.040 -Estamos viendo en pantalla toda esa amplitud de registros. 178 00:08:10.080 --> 00:08:13.400 -Ahí comimos pollo crudo, nos hizo comer Tito Fernando. 179 00:08:15.680 --> 00:08:17.400 -Los más variados, 180 00:08:17.440 --> 00:08:20.000 y estamos viendo cómo cambia 181 00:08:20.040 --> 00:08:23.120 y cómo se transforma sin dejar de ser el mismo. 182 00:08:24.160 --> 00:08:27.680 -Yo la primera vez que conocí a Alfredo fue en "La niña de luto" 183 00:08:28.400 --> 00:08:30.720 y ahí me demostró que era un actor espléndido 184 00:08:30.760 --> 00:08:32.240 y un compañero estupendo. 185 00:08:32.280 --> 00:08:35.240 Has citado el landismo. Claro, es que es muy importante 186 00:08:35.280 --> 00:08:36.680 decir que es el único actor 187 00:08:36.720 --> 00:08:39.680 que ha dado nombre a un género, ¿no? 188 00:08:39.720 --> 00:08:43.120 Tú compartiste en muchas de esas películas del landismo. 189 00:08:43.760 --> 00:08:45.600 Él nunca renegaba de ellas. Ni yo. 190 00:08:45.640 --> 00:08:48.120 Él se sentía orgulloso de su etapa. Y tú tampoco. 191 00:08:48.160 --> 00:08:50.360 En absoluto. Y, además, son películas 192 00:08:50.400 --> 00:08:53.600 que retratan muy bien lo que hemos sido en este país. 193 00:08:53.640 --> 00:08:56.720 Más por lo que se omitía que por lo que se contaba, ¿no? 194 00:08:56.760 --> 00:08:59.160 Esta segunda moral, todo este tipo de cosas. 195 00:08:59.200 --> 00:09:01.360 L:4% -A la hora de analizar la vida española 196 00:09:01.400 --> 00:09:04.320 L:4% se tendrá que echar mano de todas aquellas películas. 197 00:09:04.360 --> 00:09:06.320 L:4% Y yo fui uno de los que contribuyó 198 00:09:06.360 --> 00:09:08.600 a que aquellas películas fueran 199 00:09:08.640 --> 00:09:10.360 solaz esparcimiento de los españoles. 200 00:09:10.400 --> 00:09:12.000 -Yo creo que Alfredo es, sin duda, 201 00:09:12.040 --> 00:09:15.480 uno de los más grandes actores de toda la historia, 202 00:09:15.520 --> 00:09:17.960 no solo en el cine español, del cine universal. 203 00:09:18.000 --> 00:09:22.480 L:4% "Manolita dos pincitas, aquí, ¿ves? para esconder estos rollitos. 204 00:09:22.520 --> 00:09:25.360 L:4% -¿Crees que he engordado? -Qué tontería, estás justa." 205 00:09:25.840 --> 00:09:29.080 L:4% Un talento que no hubiera sido necesario 206 00:09:29.120 --> 00:09:31.600 L:4% ratificarlo con los papeles dramáticos. 207 00:09:31.640 --> 00:09:34.040 L:4% Alfredo hubiera podido hacer "Los santos inocentes" 208 00:09:34.080 --> 00:09:35.760 cuando hizo "El vecino del quinto", 209 00:09:35.800 --> 00:09:37.080 cuando coincidimos 210 00:09:37.600 --> 00:09:39.640 en el Teatro Infanta Isabel de Madrid. 211 00:09:39.680 --> 00:09:42.640 L:4% "Bueno, es un trabajo tan malo como otro cualquiera. 212 00:09:43.120 --> 00:09:45.000 L:4% Duermo poco, ando mucho 213 00:09:46.440 --> 00:09:48.240 y lo que veo no me gusta nada." 214 00:09:48.280 --> 00:09:51.800 L:4% ¿Por qué crees que un personaje como Germán Areta marca 215 00:09:51.840 --> 00:09:53.520 L:4% de esa manera una trayectoria 216 00:09:53.560 --> 00:09:56.080 como la de él, como la de Alfredo Landa? 217 00:09:56.520 --> 00:09:59.040 Bueno, porque es un trabajo apabullante. 218 00:09:59.080 --> 00:10:01.880 Todos estamos destacando la mirada. 219 00:10:01.920 --> 00:10:05.400 En el cine lo más importante es la mirada, y la mirada 220 00:10:05.440 --> 00:10:07.920 de Alfredo Landa en esta película es sobrecogedora, 221 00:10:07.960 --> 00:10:12.040 sobre todo, que hace un trabajo de contención sobrio. 222 00:10:12.080 --> 00:10:15.320 Es genial. Con el contrapunto, además, de Miguel Rellán 223 00:10:15.360 --> 00:10:17.760 haciendo ese Moro, que está comiquísimo. 224 00:10:17.800 --> 00:10:20.160 L:4% Yo creo que es uno de los grandísimos trabajos 225 00:10:20.760 --> 00:10:21.840 de Alfredo Landa 226 00:10:21.880 --> 00:10:23.680 L:4% y yo, personalmente, 227 00:10:23.720 --> 00:10:26.720 me inspiré en la primera parte de "El crack" 228 00:10:26.760 --> 00:10:29.560 para hacer un personaje que me ha dado muchas alegrías, 229 00:10:29.600 --> 00:10:31.840 como fue Juan Robles en "La Isla Mínima". 230 00:10:31.880 --> 00:10:34.680 L:4% -El personaje de "El crack II" es un personaje en retirada. 231 00:10:34.720 --> 00:10:38.600 L:4% Es un personaje que quiere dar marcha atrás, 232 00:10:39.080 --> 00:10:42.000 pero que al mismo tiempo se ve movido por los impulsos 233 00:10:42.040 --> 00:10:43.720 de solucionar 234 00:10:43.760 --> 00:10:46.240 L:4% lo que él cree que éticamente tiene que solucionar. 235 00:10:46.280 --> 00:10:48.760 L:4% Es que toda la película la sostiene Alfredo Landa. 236 00:10:48.800 --> 00:10:52.280 ¿Cómo recibió el espectador de los años 80 237 00:10:52.320 --> 00:10:53.840 este cambio de registro? 238 00:10:53.880 --> 00:10:56.440 Porque fue una apuesta personal de Garci. 239 00:10:56.480 --> 00:10:59.800 De hecho, se hizo "El crack" y luego hicieron el II, 240 00:10:59.840 --> 00:11:02.520 porque el éxito de taquilla fue enorme, enorme. 241 00:11:02.560 --> 00:11:06.240 La respuesta de la gente fue espectacular. 242 00:11:06.280 --> 00:11:07.960 Y él era uno de esos personajes 243 00:11:08.000 --> 00:11:10.160 de los que se sentía especialmente orgulloso. 244 00:11:10.200 --> 00:11:11.200 Sí, sí. 245 00:11:11.240 --> 00:11:13.640 -Porque no deja de ser una creación muy particular 246 00:11:14.840 --> 00:11:16.800 del propio del propio Alfredo. 247 00:11:16.840 --> 00:11:20.000 Trasladar un arquetipo muy consolidado, 248 00:11:20.040 --> 00:11:21.280 un género clásico, 249 00:11:21.320 --> 00:11:22.840 explícitamente citado 250 00:11:22.880 --> 00:11:24.440 en la película. 251 00:11:24.480 --> 00:11:27.560 emos una secuencia de "La jungla de asfalto", 252 00:11:27.600 --> 00:11:30.840 de John Houston, que todos tenemos en la cabeza de un género clásico 253 00:11:30.880 --> 00:11:35.360 y, sin embargo, convertirlo en un personaje español, 254 00:11:35.400 --> 00:11:37.080 yo diría incluso madrileño, 255 00:11:37.120 --> 00:11:38.680 era un salto sin red. 256 00:11:39.320 --> 00:11:42.000 No era nada fácil. Hombre, y el hándicap de escapar 257 00:11:42.040 --> 00:11:44.960 a ese arquetipo de detective Bogart, ¿no? 258 00:11:46.800 --> 00:11:50.800 Un actor como Alfredo, que no es ni musculoso, ni grande, 259 00:11:50.840 --> 00:11:53.960 ni demás, es un tipo que infunde miedo y respeto. 260 00:11:54.000 --> 00:11:56.280 L:4% -Cuando empezamos a hablar de este personaje supo 261 00:11:56.320 --> 00:11:59.000 L:4% que no le iba a pedir que hiciera de Humphrey Bogart, 262 00:11:59.040 --> 00:12:01.800 L:4% sino que le iba a hacer un hombre español que vive 263 00:12:01.840 --> 00:12:04.320 y que sabe perfectamente en el país donde se mueve. 264 00:12:04.360 --> 00:12:05.960 -Las veces que nos hemos reído 265 00:12:06.000 --> 00:12:10.000 a propósito de comentar trabajos de distintos compañeros, 266 00:12:10.039 --> 00:12:12.240 de distintas orientaciones, 267 00:12:12.279 --> 00:12:15.600 L:4% distintos criterios y distintos puntos de partida. 268 00:12:15.640 --> 00:12:17.520 L:4% La risa que le entraba a Alfredo 269 00:12:17.560 --> 00:12:19.040 L:4% a la hora de decir 270 00:12:19.080 --> 00:12:21.680 que te llamas Pedro y eres rey. 271 00:12:21.720 --> 00:12:24.360 Y no preguntes más. (RÍEN) 272 00:12:24.400 --> 00:12:27.120 No preguntes más. ¿No ves la barrila? 273 00:12:27.160 --> 00:12:30.440 -A mí me molesta o me incomoda mucho 274 00:12:30.480 --> 00:12:33.160 cuando copiamos el modelo americano 275 00:12:33.640 --> 00:12:36.520 y hacemos cosas muy raras a la hora de actuar. 276 00:12:36.560 --> 00:12:38.760 Decía Pepe que huía de Stanislavski, 277 00:12:38.800 --> 00:12:40.600 pero era un actor "stanislavskiano", 278 00:12:40.640 --> 00:12:43.240 porque recuerdo que cuando hizo Don Quijote, lo primero 279 00:12:43.280 --> 00:12:45.160 L:4% que hacía era tener una buena relación 280 00:12:45.200 --> 00:12:47.120 L:4% con el burro con el que trabajaba. 281 00:12:47.160 --> 00:12:49.000 L:4% Tenía casi... (RÍE) Empatía total. 282 00:12:49.040 --> 00:12:51.320 Casi más empatía y más contacto con el burro 283 00:12:51.360 --> 00:12:52.920 que en el resto del equipo. 284 00:12:52.960 --> 00:12:54.400 Y en los dos cracks 285 00:12:54.440 --> 00:12:57.440 ese arranque de película ya te sitúa al personaje, 286 00:12:57.480 --> 00:13:00.520 ya te está describiendo ante qué personaje estás, ¿no? 287 00:13:00.560 --> 00:13:04.600 L:4% Los arranques de los cracks. Muy español y mucho español. 288 00:13:04.640 --> 00:13:06.120 L:4% Por lo menos, esta. 289 00:13:06.160 --> 00:13:08.880 Hombre, a día de hoy el comienzo ha envejecido 290 00:13:08.920 --> 00:13:11.520 L:4% porque ese coche con esos tres quinquis 291 00:13:11.560 --> 00:13:14.920 L:4% ahí dentro y él, con la lata de agua intentando... 292 00:13:14.960 --> 00:13:17.080 L:4% Y que no huela la gasolina. 293 00:13:17.120 --> 00:13:21.920 Es un poco naif, pero aun así... -A mí ese arranque me impresiona. 294 00:13:21.960 --> 00:13:25.560 -Ese arranque en "El crack II" es ya un truco de guion, 295 00:13:25.600 --> 00:13:26.760 y muy previsible. 296 00:13:26.800 --> 00:13:31.160 Y quien lo sostiene realmente con la mirada 297 00:13:31.200 --> 00:13:32.960 es Alfredo Landa. -Claro. 298 00:13:33.000 --> 00:13:35.280 -Realmente llegas a creer que es gasolina. 299 00:13:35.320 --> 00:13:37.760 L:4% "Para Maribel García, de quien ella sabe, 300 00:13:37.800 --> 00:13:39.320 L:4% el bolero 'Dos Cruces'. 301 00:13:43.320 --> 00:13:45.360 # Con su lunita plateada. #" 302 00:13:45.400 --> 00:13:47.280 Vamos a hablar de "La niña de luto", 303 00:13:47.320 --> 00:13:49.560 película dirigida por Manolo Summers, 304 00:13:49.600 --> 00:13:51.560 estrenada en 1965. 305 00:13:51.600 --> 00:13:54.640 Es una película que seguramente los espectadores han visto menos 306 00:13:54.680 --> 00:13:57.200 que "El crack II", que la que acabamos de emitir 307 00:13:57.240 --> 00:14:00.280 y fue el primer papel protagonista para Alfredo Landa 308 00:14:00.320 --> 00:14:01.360 y también para ti. 309 00:14:01.400 --> 00:14:04.360 ¿Qué recuerdos tienes de aquel encuentro entre los dos 310 00:14:04.400 --> 00:14:06.920 y lo que supuso también esta película para ambos? 311 00:14:06.960 --> 00:14:08.760 L:4% El comienzo de una buena amistad. 312 00:14:09.640 --> 00:14:12.760 L:4% Éramos "Casablanca" en ese momento. 313 00:14:13.760 --> 00:14:17.120 Para mí fue pues lo más entrañable, 314 00:14:17.160 --> 00:14:18.760 una de las cosas más entrañables 315 00:14:18.800 --> 00:14:21.680 que me ha pasado en esta profesión, conocer a Alfredo. 316 00:14:21.720 --> 00:14:24.160 Conocer a Maite y conocer a toda su familia, 317 00:14:24.200 --> 00:14:25.680 todo su entorno. 318 00:14:25.720 --> 00:14:29.280 Y yo, que me quisiese como me quería 319 00:14:29.320 --> 00:14:30.800 y como yo le quería él. 320 00:14:30.840 --> 00:14:34.000 ¿Cómo recuerdas el rodaje de la película en aquel pueblo? 321 00:14:34.040 --> 00:14:35.040 Muchísimo calor. 322 00:14:35.080 --> 00:14:38.440 ¿La Palma del Condado? Es un pueblo bellísimo, 323 00:14:38.480 --> 00:14:40.800 donde además, se integró todo el pueblo. 324 00:14:41.360 --> 00:14:44.040 Todo el mundo participó en esa película. 325 00:14:44.080 --> 00:14:48.040 Aquello de la carrera ciclista, que les echan agua, 326 00:14:48.080 --> 00:14:51.520 me parece que fue un invento de Summers a última hora. 327 00:14:51.560 --> 00:14:54.240 "Bueno, son estos que vienen, ¡plas!". 328 00:14:54.840 --> 00:14:56.480 Y fue una película 329 00:14:57.320 --> 00:14:59.120 donde trabajamos muy a gusto. 330 00:14:59.160 --> 00:15:02.360 Esta película. ¿Qué dirías de "La niña de luto"? 331 00:15:02.400 --> 00:15:05.320 Me parece una auténtica maravilla. Hay mucho de improvisación. 332 00:15:05.360 --> 00:15:07.800 Decía Alfredo Landa que cuando le llegó el guion, 333 00:15:07.840 --> 00:15:10.880 era un libreto de diez páginas. -Nada, era chiquitísimo. 334 00:15:10.920 --> 00:15:12.720 -Porque Manolo Summers iba improvisando 335 00:15:12.760 --> 00:15:15.520 y escribía en el hotel. -Decía: "Haced lo que queráis". 336 00:15:16.200 --> 00:15:18.120 Y luego tiene mucho de Felliniano. 337 00:15:18.160 --> 00:15:19.160 Si vemos, 338 00:15:20.080 --> 00:15:23.160 evidentemente, está todo el pueblo rodando, porque hay unas caras 339 00:15:23.200 --> 00:15:25.600 que son imposibles. Ni el mejor director de casting 340 00:15:25.640 --> 00:15:28.400 conseguiría esa gente cantando desdentada. 341 00:15:28.440 --> 00:15:31.000 Hay un personaje que me fascina, que es el Juanito. 342 00:15:31.040 --> 00:15:32.120 -Es del pueblo. 343 00:15:32.160 --> 00:15:34.480 -Es una maravilla, es un auténtico hallazgo. 344 00:15:34.520 --> 00:15:38.120 (BALBUCEA) 345 00:15:38.160 --> 00:15:40.760 L:4% "Digo yo: 'titititi', 'cucucucu', 'laralala'". 346 00:15:41.320 --> 00:15:44.880 L:4% # Por dos amores que han muerto. #" 347 00:15:44.920 --> 00:15:46.480 Y yo destacaría 348 00:15:47.040 --> 00:15:49.120 cómo lloras tú. 349 00:15:49.160 --> 00:15:51.560 Me parece que tanto Alfredo como tú casi estáis 350 00:15:51.600 --> 00:15:52.880 en otra frecuencia, 351 00:15:52.920 --> 00:15:57.720 porque es un trabajo muy sobrio y muy de verdad en su conjunto. 352 00:15:57.760 --> 00:15:59.280 Haces un trabajo fantástico. 353 00:15:59.320 --> 00:16:02.440 -Muchas gracias. Pero yo creo que hemos sido muy honestos 354 00:16:03.080 --> 00:16:04.760 y que hemos sido muy de verdad, 355 00:16:04.800 --> 00:16:07.800 como yo suelo serlo en casi todo lo que hago, eh. 356 00:16:08.600 --> 00:16:13.000 Yo, por lo menos, pongo de mi parte la honestidad, 357 00:16:13.520 --> 00:16:16.920 la fuerza y la grandeza que puede tener un personaje. 358 00:16:16.960 --> 00:16:19.720 Luego, si lo hago bien o mal, ya no lo sé. 359 00:16:22.440 --> 00:16:24.600 Tú ves una película y sabes que es de Summers. 360 00:16:24.640 --> 00:16:25.760 Hay un sello propio. 361 00:16:26.560 --> 00:16:29.120 ¿Qué contarías a los espectadores de "La niña de luto", 362 00:16:29.160 --> 00:16:30.880 que es lo que a ti más te interesa? 363 00:16:30.920 --> 00:16:33.240 Bueno, está en la línea de Fellini y Berlanga 364 00:16:33.280 --> 00:16:36.200 y una mirada sobre una España cotidiana 365 00:16:36.240 --> 00:16:39.400 desde unos parámetros determinados 366 00:16:39.440 --> 00:16:42.920 al humor crítico que alimentaba toda la obra de Manolo. 367 00:16:44.240 --> 00:16:47.080 Es estupendo, fenomenal. -Yo lo que sí creo 368 00:16:47.120 --> 00:16:49.360 Es que es una película que todavía está fresca. 369 00:16:49.400 --> 00:16:52.200 -Para aquellos años era de una modernidad terrible. 370 00:16:52.240 --> 00:16:54.040 -Éramos unos modernos. (RÍE) 371 00:16:55.520 --> 00:16:57.840 Es la tercera película dentro de la filmografía 372 00:16:57.880 --> 00:16:59.000 de Manolo Summers 373 00:16:59.040 --> 00:17:00.920 y creo que es una historia 374 00:17:00.960 --> 00:17:03.080 que se quedó fuera de "Del rosa al amarillo". 375 00:17:03.120 --> 00:17:04.960 L:4% Efectivamente, la tercera historia, 376 00:17:05.000 --> 00:17:08.840 L:4% que en principio iba a componer "Del rosa al amarillo". 377 00:17:08.880 --> 00:17:10.360 L:4% Era la historia de en medio. 378 00:17:10.400 --> 00:17:14.280 L:4% "Del rosa al amarillo" es la infancia y la ancianidad. 379 00:17:14.320 --> 00:17:19.120 L:4% Y en el medio estaba esta historia con estos personajes en su juventud. 380 00:17:19.160 --> 00:17:23.000 De hecho, de "Del rosa al amarillo" proviene "El abuelito". 381 00:17:23.040 --> 00:17:25.920 L:4% Yo debo decir que "La niña de luto" es la película de Summers 382 00:17:25.960 --> 00:17:26.960 que más me gusta. 383 00:17:27.000 --> 00:17:30.840 Tiene una verdad y una ternura sorprendente. 384 00:17:30.880 --> 00:17:33.920 Tiene muy poco argumento y es lo mejor de la película, 385 00:17:33.960 --> 00:17:39.000 porque entre medias hay mucha vida, está el pueblo, los personajes, 386 00:17:39.040 --> 00:17:40.240 los detalles. 387 00:17:40.280 --> 00:17:43.640 Es un retrato de la España de aquellos tiempos y, por supuesto, 388 00:17:43.680 --> 00:17:46.720 una crítica a través de ese humor negro 389 00:17:46.760 --> 00:17:49.320 que no es el humor negro de Azcona y Berlanga. 390 00:17:49.360 --> 00:17:53.400 Es un humor negro pasado por ese filtro de ternura 391 00:17:53.440 --> 00:17:56.160 que lo suaviza y lo humaniza. 392 00:17:56.800 --> 00:17:59.840 La ternura era algo que estaba en el cine de Summers. 393 00:17:59.880 --> 00:18:01.680 Muy presente. Y además, Carlos, 394 00:18:01.720 --> 00:18:04.080 no sé si recordarás que fue una película 395 00:18:04.120 --> 00:18:06.200 que tuvo bastantes cortes de censura. 396 00:18:06.240 --> 00:18:09.360 -La mayor parte de las películas de Summers se enfrentaron 397 00:18:09.400 --> 00:18:11.680 a la censura. -Es una película blanca totalmente. 398 00:18:11.720 --> 00:18:14.520 -Sin embargo, fue una película que fue muy bien en taquilla. 399 00:18:14.560 --> 00:18:18.560 Fue un éxito notable. 400 00:18:18.640 --> 00:18:22.040 Fue, probablemente, la película de los años 60, 401 00:18:23.280 --> 00:18:26.240 de eso que se llamaba el nuevo cine español, 402 00:18:26.280 --> 00:18:30.040 de las que tuvieron mayor éxito popular. 403 00:18:30.080 --> 00:18:32.080 -¿Te acuerdas de la corbata del abuelo? 404 00:18:32.120 --> 00:18:33.120 -Sí, claro. 405 00:18:33.160 --> 00:18:34.960 -Pues eso lo quería cortar la censura. 406 00:18:35.000 --> 00:18:38.760 -Todos los planos tienen algo que enciende el plano. 407 00:18:39.160 --> 00:18:42.560 De pronto dices: "Pero ¿y ese detalle?". 408 00:18:42.600 --> 00:18:44.520 (RÍEN) 409 00:18:44.520 --> 00:18:47.000 Es lo que le da la autenticidad 410 00:18:47.000 --> 00:18:49.560 que respira hoy la película, que es una película 411 00:18:49.600 --> 00:18:52.680 de una transparencia, de una vitalidad, 412 00:18:52.720 --> 00:18:55.640 hoy en día, realmente asombrosa. 413 00:18:55.680 --> 00:18:58.120 Y Javier, volviendo a las interpretaciones, 414 00:18:58.160 --> 00:19:00.880 estamos ante una comedia negra que habla de la muerte, 415 00:19:00.920 --> 00:19:04.480 la muerte está muy presente, y la contención 416 00:19:04.520 --> 00:19:07.080 también de los actores a la hora de interpretar. 417 00:19:07.120 --> 00:19:08.760 En el caso de Landa, por ejemplo. 418 00:19:08.800 --> 00:19:11.280 Es tan hilarante, ¿no? 419 00:19:11.920 --> 00:19:14.280 L:4% Y, como decía Carlos, está todo tan lleno de vida, 420 00:19:14.320 --> 00:19:17.760 L:4% da igual que mires el primer foco o al fondo del plano, 421 00:19:17.800 --> 00:19:20.360 L:4% siempre están ocurriendo cosas muy interesantes. 422 00:19:20.400 --> 00:19:23.360 Yo creo que es muy acertada la dirección y la interpretación. 423 00:19:23.400 --> 00:19:25.040 En este caso, que sea sobria, 424 00:19:25.080 --> 00:19:29.840 contenida, y una vez más, todo está en la mirada de estos dos actores 425 00:19:29.880 --> 00:19:34.000 tanto María José como Alfredo, que están maravillosos. 426 00:19:34.040 --> 00:19:36.400 Y luego, fue una película muy importante también 427 00:19:36.440 --> 00:19:38.760 para vosotros. Para mí, importantísima. 428 00:19:38.800 --> 00:19:41.560 Para mí fue, quizá, el trampolín de mi carrera. 429 00:19:41.600 --> 00:19:45.160 L:4% -Cuando la hice yo prácticamente empezaba el cine, no era nadie 430 00:19:45.200 --> 00:19:48.040 L:4% y él me dio la oportunidad de hacer un papel protagonista. 431 00:19:48.080 --> 00:19:50.320 Además, un papel distinto al que había hecho 432 00:19:50.360 --> 00:19:54.440 hasta entonces y que marcó un eslabón muy fuerte en mi carrera. 433 00:19:54.480 --> 00:19:56.920 L:4% -Y, además, en Cannes tuvo mucho éxito. 434 00:19:57.280 --> 00:20:00.720 L:4% Sí. Y fue muy bonito. 435 00:20:00.760 --> 00:20:03.960 Para mí es una de mis películas preferidas 436 00:20:04.000 --> 00:20:05.240 y querida. 437 00:20:05.280 --> 00:20:08.160 Pepe, ¿quieres destacar algo más de "La niña de luto"? 438 00:20:08.200 --> 00:20:12.040 ¿Contarles a los espectadores algo de lo que se van a encontrar? 439 00:20:12.080 --> 00:20:16.640 L:4% Creo que películas como "La niña de luto" en su momento 440 00:20:16.680 --> 00:20:20.040 L:4% o "El crack" informan de unos buenos haceres, 441 00:20:20.400 --> 00:20:24.400 L:4% al margen de unas habilidades profesionales, 442 00:20:24.440 --> 00:20:27.480 L:4% de lo que pasaba en este puñetero país. 443 00:20:27.520 --> 00:20:31.720 -Y de un país que, como cuenta "La niña de luto", 444 00:20:32.280 --> 00:20:36.280 reprime los deseos y reprime las necesidades, 445 00:20:36.319 --> 00:20:38.360 todo lo que es el luto, 446 00:20:39.120 --> 00:20:41.000 no deja de ser un símbolo 447 00:20:41.040 --> 00:20:44.200 de lo que era ese país en aquel momento 448 00:20:44.920 --> 00:20:48.640 y en plena dictadura todavía, que rodea, 449 00:20:48.680 --> 00:20:52.160 reprime y castra toda la expresión de los sentimientos. 450 00:20:52.200 --> 00:20:56.590 En términos amables y tiernos, retrata ese país. 451 00:20:56.640 --> 00:20:58.360 Todos estaban de luto, hasta el gato, 452 00:20:58.400 --> 00:21:00.040 Hasta los juguetes eran negros. 453 00:21:00.080 --> 00:21:02.440 Ahora, los diez primeros minutos son pura fiesta. 454 00:21:02.480 --> 00:21:04.800 L:4% Una auténtica maravilla. -Claro. 455 00:21:04.840 --> 00:21:07.080 L:4% -La vitalidad, la energía que hay. 456 00:21:07.120 --> 00:21:08.960 -Exactamente. -Los personajes que hay. 457 00:21:09.000 --> 00:21:11.040 Dices: "Yo me quiero quedar a vivir aquí". 458 00:21:11.080 --> 00:21:14.320 Hasta que aparece el primer muerto y todo eso desaparece. 459 00:21:14.360 --> 00:21:15.720 Y se tiñe de luto. 460 00:21:15.760 --> 00:21:18.960 -Lo asombroso es que, a pesar de que lo que nos está contando 461 00:21:19.000 --> 00:21:21.720 es terrible, absolutamente terrible. 462 00:21:21.760 --> 00:21:24.880 Pero la película nunca es derrotista, nunca es pesimista, 463 00:21:24.920 --> 00:21:28.240 siempre expresa una vitalidad y unas ganas 464 00:21:28.280 --> 00:21:30.760 de vivir. -Una película llena de música. 465 00:21:31.360 --> 00:21:33.400 No para de sonar la música. -Es verdad. 466 00:21:33.440 --> 00:21:34.520 Y se interrumpe. 467 00:21:34.560 --> 00:21:36.920 Y cómo utiliza también todos los elementos. 468 00:21:36.960 --> 00:21:38.440 Muy buen montaje también. 469 00:21:38.480 --> 00:21:39.840 Vamos a dejarlo aquí. 470 00:21:39.880 --> 00:21:43.680 Pero antes os tengo que preguntar los proyectos en los que estáis. 471 00:21:44.200 --> 00:21:45.200 María José, 472 00:21:45.840 --> 00:21:47.080 porque tú sigues ahí. 473 00:21:47.120 --> 00:21:49.040 Si me dejan, sigo. 474 00:21:49.840 --> 00:21:53.120 L:4% Yo no quiero ser invisible, pero a veces somos invisibles. 475 00:21:53.160 --> 00:21:54.240 L:4% Yo no lo sé, 476 00:21:54.280 --> 00:21:59.840 L:4% pero yo sigo perteneciendo a esta cosa que se llama cómicos, 477 00:21:59.880 --> 00:22:03.280 L:4% que estoy encantada de serlo, como dice Pepe, 478 00:22:03.320 --> 00:22:06.160 L:4% y de conocer a unas gentes estupendas que he conocido 479 00:22:06.200 --> 00:22:08.920 y a unos compañeros y unos actores maravillosos 480 00:22:08.960 --> 00:22:10.800 de los que he aprendido muchísimo, 481 00:22:10.840 --> 00:22:12.680 y todavía sigo aprendiendo. 482 00:22:12.720 --> 00:22:15.840 Pepe, sigues sobre las tablas. 483 00:22:15.880 --> 00:22:18.080 Sigo con mi "Señora de rojo sobre fondo gris". 484 00:22:18.120 --> 00:22:19.880 L:4% Y la gente sigue llenando para verte. 485 00:22:19.920 --> 00:22:21.760 L:4% Terminamos ya. Son cinco años ya 486 00:22:22.400 --> 00:22:26.760 L:4% y terminamos en Buenos Aires para iniciar 487 00:22:26.800 --> 00:22:30.560 el año que viene en La Abadía, un trabajo con Mayorga. 488 00:22:30.600 --> 00:22:33.280 Y bueno, tengo una pequeña colaboración 489 00:22:33.320 --> 00:22:34.720 con mi amigo Oscar Martínez, 490 00:22:34.760 --> 00:22:38.360 y una intervención en una película de Rodrigo Cortés 491 00:22:38.400 --> 00:22:41.240 que iremos a rodar en el verano. 492 00:22:41.280 --> 00:22:42.640 ¡Qué interesante! 493 00:22:42.680 --> 00:22:46.320 Te vemos en las naves del Matadero, aquí, en Madrid. 494 00:22:46.360 --> 00:22:48.040 En una semana estrenáis. 495 00:22:48.080 --> 00:22:50.240 ¿Cuándo estrenáis? -El 11 de mayo. 496 00:22:50.280 --> 00:22:52.640 -El 11 de mayo. -Velando, velando armas, 497 00:22:52.680 --> 00:22:54.880 una versión teatral de "Los santos inocentes", 498 00:22:54.920 --> 00:22:56.280 que son palabras mayores. 499 00:22:56.320 --> 00:22:57.960 L:4% -Está de moda el maestro Delibes, 500 00:22:58.000 --> 00:23:00.320 L:4% "Las guerra", "Los santos inocentes", 501 00:23:00.360 --> 00:23:03.640 "La señora de rojo". -Cuando no es teatro, son novelas. 502 00:23:03.680 --> 00:23:08.080 Venís de una gira de un año y termináis. 503 00:23:08.120 --> 00:23:10.080 En Valladolid, la tierra del maestro, 504 00:23:10.120 --> 00:23:11.760 y pasamos el examen con nota. 505 00:23:12.800 --> 00:23:14.880 Y luego, hemos girado por toda España, 506 00:23:14.920 --> 00:23:17.480 más de 100 funciones, y terminamos. 507 00:23:17.520 --> 00:23:20.360 Cerramos aquí, en Madrid, en las naves del Matadero. 508 00:23:20.400 --> 00:23:23.560 L:4% Luego tengo pendiente dos estrenos en cine. 509 00:23:23.600 --> 00:23:25.960 L:4% "Honeymoon", de Enrique Otero, con María Vázquez. 510 00:23:26.000 --> 00:23:28.200 L:4% Que se presentó en el Festival de Málaga. 511 00:23:28.240 --> 00:23:31.400 L:4% Y "Pájaros", de Pau Durá, junto con Luis Zahera. 512 00:23:31.440 --> 00:23:34.880 L:4% Una road movie, comedia, drama -Ay, qué bien. 513 00:23:35.480 --> 00:23:38.680 Gracias, de verdad a los cuatro. He pasado un rato muy bueno. 514 00:23:38.720 --> 00:23:41.320 Gracias a ti por traerme como primera vez. 515 00:23:41.360 --> 00:23:43.640 Espero... Que se repita. Claro que sí. 516 00:23:43.680 --> 00:23:45.600 Gracias a ti por tu hospitalidad. 517 00:23:45.640 --> 00:23:47.160 Hay que celebrar nuestro cine. 518 00:23:47.200 --> 00:23:49.160 Si no hay sardina, la foca no trabaja. 519 00:23:49.200 --> 00:23:51.080 Esto no se acaba. ¡Gracias! Adiós. 520 00:23:51.760 --> 00:23:53.360 L:4% Humor con retranca para hablarnos 521 00:23:53.400 --> 00:23:55.520 L:4% de cómo la muerte afecta a los vivos. 522 00:23:55.560 --> 00:23:57.600 L:4% El segundo largometraje de Manolo Summers 523 00:23:57.640 --> 00:23:59.280 L:4% compitió en Cannes junto a autores 524 00:23:59.320 --> 00:24:01.440 L:4% como Truffaut, Jacques Demy o Marco Ferreri. 525 00:24:01.480 --> 00:24:02.640 L:4% Entre tanto talento, 526 00:24:02.680 --> 00:24:05.360 L:4% "La niña de luto", una película verdaderamente andaluza, 527 00:24:05.400 --> 00:24:06.680 en palabras de su director, 528 00:24:06.720 --> 00:24:08.720 consiguió alzarse con el premio especial del jurado.