WEBVTT 1 00:00:04.040 --> 00:00:06.560 "Esta noche nos vamos de juerga." 2 00:00:07.760 --> 00:00:09.880 Un final esperanzador para una historia 3 00:00:09.920 --> 00:00:12.200 L:4% que nos habla de sentimientos muy profundos. 4 00:00:12.240 --> 00:00:15.480 "Siete mesas de billar francés" Fue la última película de ficción 5 00:00:15.520 --> 00:00:18.080 que produjo Elías Querejeta, sin duda el gran productor 6 00:00:18.120 --> 00:00:19.640 de la historia del cine español. 7 00:00:19.680 --> 00:00:22.440 Se cumplen diez años de su muerte y queremos rendirle 8 00:00:22.480 --> 00:00:24.440 un homenaje especial, porque su recuerdo 9 00:00:24.480 --> 00:00:26.440 siempre está presente en este programa 10 00:00:26.520 --> 00:00:29.400 y en nuestras charlas, saludamos a nuestros invitados de hoy. 11 00:00:29.440 --> 00:00:32.000 Nos acompaña Gracia Querejeta, directora de la película 12 00:00:32.040 --> 00:00:34.680 que acabamos de ver e hija de Elías. Bienvenida. 13 00:00:34.720 --> 00:00:36.200 Gracias. Buenas noches. 14 00:00:36.320 --> 00:00:39.080 Me hacía mucha ilusión rendir este homenaje a tu padre. 15 00:00:39.120 --> 00:00:41.760 Bueno, y a mi muchísima ilusión que se lo rindieras, 16 00:00:41.840 --> 00:00:44.920 o que se lo rindáis, mejor dicho. Sí, te queremos y admiramos 17 00:00:44.960 --> 00:00:47.440 muchísimo en el programa. Damos también la bienvenida 18 00:00:47.480 --> 00:00:50.440 a nuestro compañero Gerardo Sánchez, director de "Días de Cine" 19 00:00:50.480 --> 00:00:52.160 y coautor, junto a Alberto Bermejo, 20 00:00:52.240 --> 00:00:55.560 del documental "24 horas con Elías Querejeta." 21 00:00:56.480 --> 00:00:59.800 Primera vez que estás aquí y bueno, yo tengo tanto que agradecerte, 22 00:00:59.840 --> 00:01:02.040 he aprendido tanto de cine contigo. Bienvenido. 23 00:01:02.080 --> 00:01:04.200 Yo de ti. Gracias Elena. Qué gusto. 24 00:01:04.240 --> 00:01:05.880 Gracias por venir, Gerardo. 25 00:01:05.920 --> 00:01:08.200 La terna de invitados de hoy la cierra 26 00:01:08.280 --> 00:01:10.080 nuestro compañero Carlos Heredero, 27 00:01:10.120 --> 00:01:13.880 coautor del libro "Elías Querejeta, La producción como discurso". 28 00:01:13.960 --> 00:01:16.240 ¿Cómo estás? Encantado de estar aquí una vez más. 29 00:01:16.280 --> 00:01:18.160 Buenas noches. Y además te hacía también 30 00:01:18.200 --> 00:01:21.240 especial ilusión hablar de Elías. Mucha ilusión hablar de Elías. 31 00:01:21.320 --> 00:01:24.600 Pues la primera pregunta es bien sencilla, 32 00:01:24.640 --> 00:01:28.080 ¿por qué Elías Querejeta es el productor con mayúsculas 33 00:01:28.120 --> 00:01:29.720 del cine español? 34 00:01:31.680 --> 00:01:36.760 L:4% -Bueno, seguramente porque inventó una manera nueva, 35 00:01:36.800 --> 00:01:40.160 L:4% distinta de contar historias en la pantalla, 36 00:01:40.920 --> 00:01:44.160 sobre unos parámetros que eran los suyos, 37 00:01:44.240 --> 00:01:46.880 que no digo que sean los únicos buenos, no, 38 00:01:46.920 --> 00:01:51.000 pero sobre todo con esos parámetros de crear películas 39 00:01:51.040 --> 00:01:54.320 como él decía que se mantuvieran en el tiempo, 40 00:01:54.360 --> 00:01:57.760 que se pudieran seguir viendo a lo largo del tiempo, ¿no? 41 00:01:57.800 --> 00:02:01.360 No tanto como productos digamos, de usar y olvidar, 42 00:02:01.440 --> 00:02:04.280 sino productos que pudieran continuar viéndose 43 00:02:04.320 --> 00:02:08.200 a pesar del tiempo y a pesar de que, efectivamente, 44 00:02:08.280 --> 00:02:10.280 las películas pueden envejecer, ¿no? 45 00:02:10.360 --> 00:02:12.880 Pero sobre todo, respecto a las temáticas 46 00:02:12.920 --> 00:02:16.160 y porque además yo creo que en este país, 47 00:02:16.240 --> 00:02:19.200 porque ha habido otros productores europeos también 48 00:02:19.280 --> 00:02:20.960 que han sido muy... 49 00:02:21.040 --> 00:02:24.120 como David Puttnam, por ejemplo, que han sido muy autores. 50 00:02:24.160 --> 00:02:27.480 Él era un hombre que se implicaba completamente en el cine, 51 00:02:27.520 --> 00:02:32.120 que hacía hasta tal punto de que si no pensaba 52 00:02:32.160 --> 00:02:35.520 que ese proyecto iba a ser una película 53 00:02:35.560 --> 00:02:38.640 que de verdad iba a merecer la pena ser vista, 54 00:02:38.680 --> 00:02:40.200 no se implicaba. 55 00:02:40.240 --> 00:02:43.840 Entonces, si se implicaba, se implicaba completamente del todo. 56 00:02:43.880 --> 00:02:46.840 Y hacía un cine de una manera, digamos, 57 00:02:46.880 --> 00:02:49.440 sobre todo teniendo en cuenta cómo trabajamos ahora, 58 00:02:49.520 --> 00:02:51.640 yo creo que muy, muy artesanal. 59 00:02:51.720 --> 00:02:53.800 Bueno, es que muchas veces no se sabía 60 00:02:53.880 --> 00:02:56.920 dónde acababa el productor y empezaba el director. 61 00:02:56.960 --> 00:03:00.120 Porque es verdad que tenía esa implicación tan grande. 62 00:03:00.200 --> 00:03:04.360 -Sí, bueno, Elías Querejeta es de esos productores, a mí, 63 00:03:04.400 --> 00:03:07.280 digo "Elías Querejeta" y me vienen los nombres míticos 64 00:03:07.320 --> 00:03:11.720 de Alberto Grimaldi, Jeremy Thomas, Sam Spiegel, Irving Thalberg, 65 00:03:11.760 --> 00:03:13.920 gente que son mucho más que productores, ¿no? 66 00:03:14.000 --> 00:03:16.600 Efectivamente, gente que apostaba por una película 67 00:03:16.680 --> 00:03:19.320 desde que no era película, desde que era una idea 68 00:03:19.360 --> 00:03:22.760 y la acompañaba en todo el proceso, hasta bueno, hasta los festivales, 69 00:03:22.800 --> 00:03:25.320 L:4% y bueno, esa es otra faceta poco dicha sobre él 70 00:03:25.360 --> 00:03:29.280 L:4% que muchas películas españolas llegaron a festivales 71 00:03:29.360 --> 00:03:32.760 L:4% gracias a él y gracias a eso pues se abrió camino 72 00:03:32.800 --> 00:03:34.560 L:4% el cine español fuera de España. 73 00:03:34.600 --> 00:03:36.920 L:4% Se empezó a eliminar también la censura, 74 00:03:36.960 --> 00:03:38.960 L:4% porque al triunfar en fuera de España 75 00:03:39.000 --> 00:03:42.160 L:4% pues ya era más difícil meter las manos en España. 76 00:03:42.200 --> 00:03:47.640 Y bueno, pues creó una escuela con mucha gente joven 77 00:03:47.680 --> 00:03:49.600 que empezaron a hacer películas con él, 78 00:03:49.680 --> 00:03:52.400 que algunos siguen haciendo películas, y bueno, 79 00:03:52.440 --> 00:03:54.320 un cine que efectivamente ha perdurado, 80 00:03:54.360 --> 00:03:56.800 porque vemos ahora esas películas que en su día, 81 00:03:56.840 --> 00:03:59.320 durante un tiempo parecía que eran crípticas. 82 00:03:59.360 --> 00:04:01.480 Me refiero sobre todo a las de Carlos Saura, 83 00:04:01.520 --> 00:04:04.000 y las vemos ahora y no son tan crípticas en absoluto. 84 00:04:04.040 --> 00:04:07.120 L:4% Son muy realistas, muy al modo Saura cuando trabaja con Azcona, 85 00:04:07.160 --> 00:04:09.400 L:4% pues pone ese giro. 86 00:04:09.480 --> 00:04:12.920 L:4% Pero películas muy realistas, muy aragonesas, muy Buñuel, 87 00:04:12.960 --> 00:04:15.280 muy Goya en el caso de las de Saura, 88 00:04:15.320 --> 00:04:17.080 Pero películas que las ves ahora 89 00:04:17.120 --> 00:04:20.760 L:4% y siguen siendo muy, muy, muy potentes. 90 00:04:20.800 --> 00:04:23.400 L:4% Y además nos dice mucho de la historia de España. 91 00:04:24.160 --> 00:04:25.400 "Antoñito..." 92 00:04:25.840 --> 00:04:28.360 ¿Qué destacarías tú de Elías? 93 00:04:28.400 --> 00:04:30.840 L:4% Repasando el libro me acordaba de una conversación 94 00:04:30.920 --> 00:04:32.680 L:4% que tuvimos con él. Estuvimos hablando 95 00:04:32.720 --> 00:04:35.200 L:4% durante muchísimas horas, a lo largo de varios días, 96 00:04:35.320 --> 00:04:38.320 L:4% muchísimas horas de grabación, una larguísima entrevista. 97 00:04:38.400 --> 00:04:40.240 Y decía una cosa fantástica. 98 00:04:40.280 --> 00:04:43.400 Decía que un productor era un fantasma. 99 00:04:43.880 --> 00:04:47.400 Y que como fantasma tenía que estar siempre presente, 100 00:04:47.440 --> 00:04:50.320 pero hacerse visible solamente cuando era necesario. 101 00:04:52.360 --> 00:04:56.480 Y yo creo que esa frase condensa quizá una de las ideas 102 00:04:56.519 --> 00:05:00.240 de la producción de Elías Querejeta, 103 00:05:00.320 --> 00:05:03.760 estar siempre presente en todo aquello que se necesitara, 104 00:05:03.800 --> 00:05:05.920 dotarle a la película, como él decía, 105 00:05:05.960 --> 00:05:07.880 de aquello que la película necesitara 106 00:05:07.960 --> 00:05:10.360 para que la película se sostuviera por sí misma, 107 00:05:10.400 --> 00:05:11.600 como tal, 108 00:05:12.360 --> 00:05:16.040 y al mismo tiempo hacerse visible solo cuando fuera preciso. 109 00:05:16.200 --> 00:05:19.760 Ese concepto también de una producción 110 00:05:19.840 --> 00:05:21.760 al servicio de la creación, 111 00:05:21.840 --> 00:05:24.520 que es un concepto de producción que nace en España 112 00:05:24.560 --> 00:05:26.520 con el nuevo cine español, 113 00:05:26.560 --> 00:05:28.920 con la aparición a comienzos de los años 60 114 00:05:28.960 --> 00:05:31.640 con una película tan fundamental como "La caza". 115 00:05:31.680 --> 00:05:34.360 Aunque todavía había alguna anterior, 116 00:05:34.400 --> 00:05:37.720 es el que luego desarrolla él a partir sobre todo también 117 00:05:37.760 --> 00:05:39.400 de una factoría estable. 118 00:05:39.440 --> 00:05:41.920 Vamos a escuchar a Elías Querejeta hablando 119 00:05:42.000 --> 00:05:44.760 de por qué decidió un buen día producir películas. 120 00:05:44.800 --> 00:05:48.600 "Cuando llegué aquí a Madrid y quería hacer unas ciertas cosas, 121 00:05:48.640 --> 00:05:51.920 L:4% algunos me decían 'Elías, vas a durar seis meses que es mucho, 122 00:05:52.680 --> 00:05:56.560 L:4% En seis meses te vas a tu casa de nuevo y desapareces.' 123 00:05:57.520 --> 00:06:02.680 Y yo alguna vez contesté, quizá de una manera no sé si pedante 124 00:06:03.240 --> 00:06:06.960 dije 'como mínimo, como mínimo, yo calculo que que en este país 125 00:06:07.000 --> 00:06:11.400 hay 1 millón de personas que quieren ver en una pantalla 126 00:06:11.440 --> 00:06:13.400 más o menos lo que quiero ver yo. 127 00:06:13.440 --> 00:06:16.120 Y ese millón sostendrá lo que yo quiero hacer.' 128 00:06:16.400 --> 00:06:17.920 Bueno. 129 00:06:19.200 --> 00:06:20.680 De hecho, 130 00:06:20.880 --> 00:06:22.480 más o menos ha ocurrido así." 131 00:06:22.880 --> 00:06:27.000 Y tenía razón. Había mucha gente que estaba interesada por ese cine. 132 00:06:27.040 --> 00:06:29.720 ¿Cómo era tu padre y cómo era trabajar con él? 133 00:06:30.600 --> 00:06:34.400 Pues él y yo siempre solíamos decir que trabajábamos a gritos, 134 00:06:34.880 --> 00:06:38.000 porque realmente mi trabajo con él siempre, siempre, 135 00:06:38.040 --> 00:06:39.560 fue un trabajo de guión. 136 00:06:39.600 --> 00:06:43.520 Una vez que el guión estaba terminado, 137 00:06:43.560 --> 00:06:45.600 que el guión, sabemos, o yo aprendí de él, 138 00:06:45.640 --> 00:06:47.520 que el guión no se acaba nunca. Nunca. 139 00:06:47.560 --> 00:06:50.280 Está siempre en permanente revisión cuando rodamos. 140 00:06:51.360 --> 00:06:53.480 Nuestras discusiones 141 00:06:53.560 --> 00:06:57.720 y todo nuestro afán era intentar mejorar ese guión a tope. 142 00:06:57.760 --> 00:07:00.000 Y una vez que empezábamos a rodar, 143 00:07:00.040 --> 00:07:02.600 Elías realmente ya no entraba demasiado. 144 00:07:02.640 --> 00:07:05.400 Solamente veía lo que antes era proyección 145 00:07:05.440 --> 00:07:10.240 y ahora llamamos "rushes" o "dailies" o de otras formas. 146 00:07:10.280 --> 00:07:13.600 Veía todos los días el trabajo y comentaba cosas, 147 00:07:13.640 --> 00:07:15.920 L:4% pero él jamás miraba por la cámara, 148 00:07:15.960 --> 00:07:18.840 L:4% jamás decía en un rodaje "la cámara tiene que ir aquí" 149 00:07:18.880 --> 00:07:21.400 L:4% o "¿por qué pones la cámara allá?", ni conmigo, 150 00:07:21.440 --> 00:07:23.800 y estoy segura que con ningún otro director. 151 00:07:23.840 --> 00:07:26.400 Y jamás discutí de dinero con él, por ejemplo. 152 00:07:26.440 --> 00:07:28.880 Jamás. Él no hablaba con sus directores de dinero, 153 00:07:28.920 --> 00:07:32.000 de si esto cuesta mucho, esto cuesta poco, esto tal, esto cual. 154 00:07:32.040 --> 00:07:34.480 Eso es raro en un productor. Pero es verdad. 155 00:07:34.560 --> 00:07:38.080 Este coloquio lo hemos titulado "Legado Querejeta". 156 00:07:38.120 --> 00:07:40.840 ¿Qué legado nos ha dejado Elías Querejeta? 157 00:07:40.880 --> 00:07:44.920 -Pues el legado es su marca, 158 00:07:45.200 --> 00:07:48.200 que es una marca en sí misma. La marca Querejeta. 159 00:07:48.240 --> 00:07:51.640 Pero fíjate tú que viendo "Siete mesas de billar francés", 160 00:07:51.680 --> 00:07:53.800 al principio de la película, 161 00:07:53.840 --> 00:07:56.360 que es su última película producida de ficción, 162 00:07:57.200 --> 00:07:58.800 L:4% claro, es otro mundo, 163 00:07:58.840 --> 00:08:02.480 L:4% es el mundo de su producción, de Enrique Cerezo 164 00:08:02.520 --> 00:08:04.720 L:4% y todas las televisiones que la acompañan, 165 00:08:04.760 --> 00:08:08.280 que es un mundo totalmente distinto al mundo en el que él empezó. 166 00:08:08.320 --> 00:08:10.600 Y yo recuerdo que él contaba que, claro, 167 00:08:10.640 --> 00:08:13.120 casi casi añoraba la lucha contra la censura 168 00:08:13.160 --> 00:08:15.320 porque era más fácil burlarla 169 00:08:15.360 --> 00:08:18.880 que la censura económica de los últimos tiempos 170 00:08:18.920 --> 00:08:21.840 que hace que sea tan difícil poner en marcha una película 171 00:08:21.880 --> 00:08:24.600 que haya que echar el anzuelo en tantos sitios distintos 172 00:08:24.640 --> 00:08:27.360 para conseguir la financiación. 173 00:08:27.440 --> 00:08:29.880 Gerardo ha hecho alusión a la censura, 174 00:08:29.920 --> 00:08:33.160 en alguna entrevista también que he escuchado de él 175 00:08:33.240 --> 00:08:36.120 dice que se convirtió en un técnico de la mentira. 176 00:08:36.160 --> 00:08:39.040 L:4% "Yo me convertí en un técnico de la mentira, 177 00:08:39.120 --> 00:08:44.840 L:4% sí, porque presentaba guiones que eran, que estaban manipulados 178 00:08:44.880 --> 00:08:48.680 y luego con la película terminada ya era más difícil que cortaran." 179 00:08:49.040 --> 00:08:51.440 ¿Como sorteaba la censura, Elías Querejeta? 180 00:08:51.480 --> 00:08:55.040 L:4% Contaba que bueno, la censura, la pelea continua, 181 00:08:55.080 --> 00:08:58.560 la resistencia en un momento determinado, pues la censura 182 00:08:58.600 --> 00:09:04.480 pedía determinados cortes y bueno, él podía llegar a hacer esos cortes 183 00:09:04.520 --> 00:09:07.440 y lo que le presentaba a la censura, 184 00:09:07.520 --> 00:09:11.120 la censura exigía la presentación del negativo de la película 185 00:09:11.160 --> 00:09:14.040 con los cortes realizados. Pero Elías dijo "bueno, 186 00:09:14.079 --> 00:09:17.080 esto de la censura no van a saber distinguir entre un negativo 187 00:09:17.120 --> 00:09:18.440 y un internegativo. 188 00:09:18.480 --> 00:09:21.440 Entonces yo les voy a pasar a estos el internegativo 189 00:09:21.520 --> 00:09:25.360 con los cortes que me han pedido y yo voy a dejar el negativo íntegro 190 00:09:25.440 --> 00:09:28.560 para conservar la película íntegramente." 191 00:09:28.640 --> 00:09:32.000 Es decir, esa estrategia de, en definitiva, de engañar 192 00:09:32.040 --> 00:09:34.640 a la censura fue lo más inteligente, 193 00:09:34.720 --> 00:09:37.360 la estrategia más inteligente que se podía tener 194 00:09:37.400 --> 00:09:39.240 en aquellas circunstancias, 195 00:09:39.280 --> 00:09:42.440 pues muestra un poco algunas de las habilidades 196 00:09:42.480 --> 00:09:46.200 L:4% y de los trucos con los que tuvieron que pelearse muchos. 197 00:09:46.240 --> 00:09:48.920 L:4% El cine de Elías Querejeta, toda la filmografía 198 00:09:48.960 --> 00:09:51.560 L:4% de Elías Querejeta sostiene básicamente 199 00:09:51.640 --> 00:09:56.000 L:4% el núcleo fundamental de lo que es el cine metafórico 200 00:09:56.080 --> 00:09:58.280 L:4% de la transición política a la democracia, 201 00:09:58.320 --> 00:10:02.760 L:4% sin el cual no se puede entender ni el cine español y, en mi opinión, 202 00:10:02.800 --> 00:10:04.840 L:4% ni siquiera la historia de España. 203 00:10:04.880 --> 00:10:09.440 -Esa foto, esta foto de aquí es de una película de Antón Eceiza, 204 00:10:09.480 --> 00:10:11.440 que yo creo que fue la primera película, 205 00:10:11.480 --> 00:10:14.120 "Las secretas intenciones". -"Las secretas intenciones". 206 00:10:14.160 --> 00:10:16.640 L:4% Es que Elías tenía una capacidad. 207 00:10:16.720 --> 00:10:19.400 L:4% Era realmente era un mago, Era un productor mago. 208 00:10:19.440 --> 00:10:22.160 L:4% O sea, en aquel año, Jean-Louis Trintignant 209 00:10:22.200 --> 00:10:25.280 L:4% había sido premio en Cannes, el mejor actor en Cannes, 210 00:10:25.400 --> 00:10:27.680 L:4% y no tenían un duro para hacer la película. 211 00:10:27.720 --> 00:10:30.880 L:4% Pero yo no sé cómo le convenció para venir a España 212 00:10:31.320 --> 00:10:35.280 hacer la película de un desconocido, perfecto desconocido. 213 00:10:35.360 --> 00:10:38.600 Primero él y además Antón Eceiza, otro desconocido, 214 00:10:38.640 --> 00:10:42.200 y le convenció a Trintignant para venir a hacer la película aquí. 215 00:10:42.240 --> 00:10:44.440 Entonces, ¿quién hace hoy en día eso? 216 00:10:44.480 --> 00:10:46.640 Estoy viendo constantemente ahí, 217 00:10:46.680 --> 00:10:49.200 esa imagen de tu padre vestido de futbolista 218 00:10:49.240 --> 00:10:53.320 porque fue futbolista antes que productor de la Real Sociedad. 219 00:10:53.360 --> 00:10:56.280 Además, tiene momentos míticos dentro de esa etapa. 220 00:10:56.320 --> 00:11:00.360 Mi padre fundó un cineclub en Donosti 221 00:11:00.400 --> 00:11:04.360 cuando todavía era futbolista, o sea, y él hizo dos cortometrajes, 222 00:11:04.440 --> 00:11:06.720 además que dirigió a través del fútbol 223 00:11:06.760 --> 00:11:08.120 y a través de San Sebastián. 224 00:11:08.360 --> 00:11:10.600 L:4% "¡Al partido! ¡Al fútbol! 225 00:11:11.120 --> 00:11:14.960 L:4% Vámonos al partido, señores, vámonos al partido." 226 00:11:15.000 --> 00:11:18.600 A él le gustaba mucho el fútbol, le gustaba jugar en la playa. 227 00:11:18.640 --> 00:11:21.720 Cuando era joven, que es donde los ojeadores 228 00:11:21.760 --> 00:11:24.720 iban a ver a los chavales jugar. Le gustaba jugar por la calle 229 00:11:24.760 --> 00:11:27.080 y si había algún crío con una pelota, 230 00:11:27.120 --> 00:11:29.080 cogía y se ponía a jugar rápidamente. 231 00:11:29.120 --> 00:11:32.120 Pero el fútbol profesional le aburría mortalmente. 232 00:11:32.160 --> 00:11:35.760 Cuando pudo, cogió las de Villadiego y dijo "Esto no es para mí." 233 00:11:35.840 --> 00:11:39.120 Y colgó las botas y se dedicó a hacer lo que le gustaba, 234 00:11:39.160 --> 00:11:40.560 que era hacer cine. 235 00:11:40.600 --> 00:11:43.040 L:4% "Yo no sé si el cine tiene pasión por mí, 236 00:11:43.080 --> 00:11:45.120 L:4% pero yo sí tengo pasión por el cine. 237 00:11:45.200 --> 00:11:47.680 L:4% No sé si es una relación correspondida, 238 00:11:47.960 --> 00:11:50.760 pero en cualquier caso existe. 239 00:11:50.840 --> 00:11:53.760 Existe mi pasión por el cine, sin duda de ninguna clase." 240 00:11:54.160 --> 00:11:57.120 Vamos a hablar de "Siete mesas de billar francés", 241 00:11:57.160 --> 00:11:58.960 que es la película que acabamos de ver. 242 00:11:59.000 --> 00:12:01.400 Creo que es el quinto largometraje de tu carrera. 243 00:12:01.440 --> 00:12:04.120 Es la última película de ficción que produce tu padre. 244 00:12:04.160 --> 00:12:06.000 ¿Cómo recuerdas aquel trabajo juntos, 245 00:12:06.040 --> 00:12:07.360 aquel último trabajo juntos? 246 00:12:08.320 --> 00:12:10.720 Y bueno, no sabiendo a ciencia cierta, 247 00:12:10.760 --> 00:12:13.880 pero sospechando que podía, que podía ser el último. 248 00:12:13.920 --> 00:12:16.880 Es la segunda película que yo ya no escribo con él. 249 00:12:17.040 --> 00:12:20.200 Está escrita con David Planell, igual que "Héctor", 250 00:12:20.240 --> 00:12:23.480 igual que la anterior. Y él estuvo, como siempre, 251 00:12:23.520 --> 00:12:26.560 L:4% absolutamente cercano a todo el proceso. 252 00:12:26.640 --> 00:12:29.040 L:4% Fíjate qué manera de rodar. 253 00:12:29.080 --> 00:12:32.960 L:4% Yo recuerdo que hay secuencias que no aparecen en la película, 254 00:12:33.000 --> 00:12:35.560 enteras, que se tiraron al cesto, 255 00:12:35.800 --> 00:12:38.160 y él me decía "esto lo vas a tirar", 256 00:12:38.240 --> 00:12:40.560 y yo decía "hombre, pero vamos a rodarlo, ¿no? 257 00:12:40.600 --> 00:12:44.040 Claro, eso suponía más, más tiempo de rodaje, por lo tanto más dinero, 258 00:12:44.080 --> 00:12:45.560 lógicamente, ¿no? 259 00:12:45.600 --> 00:12:47.840 Y, efectivamente, se acabaron cayendo al cesto. 260 00:12:47.920 --> 00:12:52.360 A mí no me importa nada reconocerlo. Era muy mago. Es lo que te digo. 261 00:12:52.400 --> 00:12:54.840 Él sabía ver las películas desde fuera. 262 00:12:54.880 --> 00:12:57.640 Aquí tenemos la familia como esa fuente inagotable 263 00:12:57.760 --> 00:13:00.000 de problemas, de conflictos. 264 00:13:00.040 --> 00:13:03.400 ¿Cómo es la familia de "Siete mesas de billar francés"? 265 00:13:03.440 --> 00:13:06.320 Ahora se dice mucho "familia desestructurada". 266 00:13:07.320 --> 00:13:11.320 Serían Los Simpson a la española, no, bueno, son perdedores, no sé. 267 00:13:11.560 --> 00:13:14.200 Bueno, es gente buscando su segunda oportunidad, 268 00:13:14.240 --> 00:13:17.160 que a fin de cuentas es algo que que todos queremos 269 00:13:17.200 --> 00:13:20.960 que se nos dé esa oportunidad si tenemos que recurrir a ella, ¿no? 270 00:13:21.000 --> 00:13:23.040 Y bueno, una película optimista. 271 00:13:23.080 --> 00:13:25.160 Yo creo que eso, y ver a Maribel Verdú ahí 272 00:13:25.200 --> 00:13:28.920 con el palo pues es como... Es como Eddie Felson, ¿no? 273 00:13:28.959 --> 00:13:31.880 En "El Buscavidas", ¿no? Como Paul Newman. 274 00:13:31.920 --> 00:13:34.950 A mí me parece una película optimista, 275 00:13:35.040 --> 00:13:37.200 para salir del cine, diciendo "hay esperanza". 276 00:13:37.280 --> 00:13:39.120 -A mí me llama mucho la atención ahora, 277 00:13:39.160 --> 00:13:40.960 cuando he vuelto a revisar la película, 278 00:13:41.000 --> 00:13:43.560 me llama mucho la atención que sea una película donde, 279 00:13:43.600 --> 00:13:45.000 una vez más Gracia, 280 00:13:45.040 --> 00:13:48.120 después de "Una estación de paso" y de algunas otras de las suyas, 281 00:13:48.160 --> 00:13:51.360 pero sobre todo, además de muchas de las producidas 282 00:13:51.400 --> 00:13:54.000 L:4% por Elías Querejeta para distintos directores, 283 00:13:54.040 --> 00:13:57.720 L:4% sea otra película que habla del misterio de la figura paterna. 284 00:13:58.000 --> 00:14:01.160 Del padre ausente. Y del peso de la figura paterna. 285 00:14:01.600 --> 00:14:03.720 L:4% "He dicho que me lo des. 286 00:14:04.240 --> 00:14:07.000 L:4% -Por Dios, entiérralo ya. -Estás peor de lo que pensaba. 287 00:14:07.040 --> 00:14:09.120 L:4% -Mételo en su caja. Coge tu taco y vete 288 00:14:09.160 --> 00:14:10.560 L:4% a jugar esa partida." 289 00:14:10.600 --> 00:14:13.120 Y luego, yo solamente tengo que reprocharle una cosa 290 00:14:13.160 --> 00:14:15.600 a la película. Y es que a mí me hubiera gustado ver 291 00:14:15.640 --> 00:14:18.680 la partida de Maribel Verdú. (RÍEN) 292 00:14:19.760 --> 00:14:21.640 Se queda, pero eso es lo bueno. 293 00:14:21.680 --> 00:14:24.280 Dices "bueno, el final es espléndido", 294 00:14:24.320 --> 00:14:26.160 porque realmente con esa mirada, 295 00:14:26.200 --> 00:14:29.160 la mirada de Maribel Verdú en ese último plano de la película 296 00:14:29.200 --> 00:14:31.400 es magnífico, ¿no? Pero yo habría querido más. 297 00:14:31.480 --> 00:14:33.320 -Para mí, mi momento más bonito 298 00:14:33.360 --> 00:14:35.840 de todo lo que recuerdo de "Siete mesas" 299 00:14:35.880 --> 00:14:39.920 fue cuando nos dieron el premio en San Sebastián al mejor guión, 300 00:14:40.000 --> 00:14:43.240 L:4% el presidente del jurado era Paul Auster, 301 00:14:43.280 --> 00:14:47.440 L:4% que es un escritor que obviamente todos admiramos 302 00:14:47.480 --> 00:14:49.560 y yo admiro especialmente. 303 00:14:49.640 --> 00:14:52.480 Y entonces tuve la oportunidad de hablar un momento con él 304 00:14:52.520 --> 00:14:56.360 y me dijo algo que que yo creo que recordaré toda mi vida. 305 00:14:56.920 --> 00:15:00.680 Me dijo "tiene el mejor guión, entre otras cosas, 306 00:15:00.720 --> 00:15:03.000 L:4% porque habéis conseguido que una película 307 00:15:03.040 --> 00:15:06.680 L:4% de tantos personajes esté cerrada 308 00:15:06.760 --> 00:15:09.680 y cerrada cada historia y de alguna manera", 309 00:15:09.720 --> 00:15:15.440 y eso es herencia de la manera de construir de Elías. 310 00:15:15.600 --> 00:15:17.400 El sentido del humor, también, 311 00:15:17.480 --> 00:15:20.080 que tiene esta historia de, tú has dicho, perdedores, 312 00:15:20.200 --> 00:15:21.560 de mujeres en crisis. 313 00:15:21.600 --> 00:15:23.840 Pero es verdad que el humor está muy presente, 314 00:15:23.880 --> 00:15:26.160 sobre todo quizá en el personaje de Blanca, ¿no? 315 00:15:27.280 --> 00:15:29.080 Sí, porque es tan adusta, 316 00:15:29.120 --> 00:15:33.240 L:4% es un personaje tan en contra casi de sí misma y del mundo. 317 00:15:33.280 --> 00:15:34.480 L:4% Y de todo, ¿no? 318 00:15:34.560 --> 00:15:38.040 Sí, bueno, también ese sentido del humor, 319 00:15:38.400 --> 00:15:41.600 también lo he tenido yo y ya está en otras películas anteriores. 320 00:15:41.680 --> 00:15:45.400 Lo que pasa es que puede que esté más oculto y quizá en ese sentido, 321 00:15:45.440 --> 00:15:48.480 David Planell, que tiene mucho sentido del humor, 322 00:15:48.520 --> 00:15:51.280 ayudó a rescatar un poco eso, 323 00:15:51.320 --> 00:15:53.440 eso que yo sé que tengo dentro 324 00:15:53.480 --> 00:15:55.880 y que está desde la primera película. 325 00:15:55.960 --> 00:15:58.000 Vamos ya a hablar de "La prima Angélica", 326 00:15:58.040 --> 00:16:00.960 película dirigida por Carlos Saura, estrena en 1974. 327 00:16:01.000 --> 00:16:06.240 Claro, un capítulo aparte merece esa unión profesional 328 00:16:06.280 --> 00:16:09.240 entre Saura y Elías Querejeta. 329 00:16:09.520 --> 00:16:12.760 -Sí, es una unión que comienza con con "La caza". 330 00:16:15.760 --> 00:16:17.440 L:4% "Ahí va José. 331 00:16:18.280 --> 00:16:19.960 L:4% ¡Maldita sea! 332 00:16:20.240 --> 00:16:23.280 L:4% A:end (Disparos) 333 00:16:23.320 --> 00:16:25.000 -Cógelo, hombre que es tuyo." 334 00:16:25.520 --> 00:16:29.200 ...Y que sienta las bases de una colaboración creativa 335 00:16:29.240 --> 00:16:31.400 absolutamente única en el cine español, 336 00:16:31.480 --> 00:16:33.200 sin ningún otro parangón. 337 00:16:33.240 --> 00:16:36.640 L:4% "Discutimos y claro, Carlos dice que no discutimos nada, 338 00:16:36.680 --> 00:16:39.040 L:4% pero yo creo que sí. -Una cosa es conversar 339 00:16:39.080 --> 00:16:41.640 L:4% y cambiar opiniones y otra cosa es discutir. 340 00:16:41.680 --> 00:16:43.560 L:4% Es que él confunde los términos, 341 00:16:43.600 --> 00:16:46.240 piensa que discutir es que te voy a dar, que no sé qué. 342 00:16:46.320 --> 00:16:48.360 Y no, no. -Él piensa que te voy a dar, 343 00:16:49.000 --> 00:16:51.920 -Una conversación, que... -Eso es lo que piensa él." 344 00:16:52.280 --> 00:16:55.360 "La caza", que es una película del 65, es realmente el germen, 345 00:16:55.440 --> 00:16:58.320 L:4% la premonición, la semilla que hace fructificar después 346 00:16:58.360 --> 00:17:01.760 L:4% todo eso que se llamó el cine metafórico de la Transición 347 00:17:01.800 --> 00:17:04.680 L:4% y que desemboca en las películas de Saura, 348 00:17:04.720 --> 00:17:07.240 L:4% "El Jardín de las Delicias", "La prima Angélica", 349 00:17:07.320 --> 00:17:10.000 L:4% "Ana y los lobos", "Elisa, vida mía", etc. 350 00:17:10.200 --> 00:17:13.440 Gerardo, ¿cómo ha sido volver a ver "La prima Angélica"? 351 00:17:13.480 --> 00:17:15.480 -Pues ha sido monumental. 352 00:17:15.560 --> 00:17:18.080 Me encanta esa palabra para decir las películas que... 353 00:17:18.120 --> 00:17:20.400 De reclinatorio. De reclinatorio, de rodillas. 354 00:17:20.480 --> 00:17:22.240 Bueno, pues claro. Durante un tiempo, 355 00:17:22.280 --> 00:17:24.680 cuando veíamos estas películas, cuando yo era joven, 356 00:17:24.760 --> 00:17:27.400 las veíamos como igual que veía las películas de Bergman. 357 00:17:27.440 --> 00:17:29.080 L:4% Me parecían, eran buenas películas, 358 00:17:29.120 --> 00:17:31.560 L:4% pero casi eran buenas porque tenían que serlo, ¿no? 359 00:17:31.600 --> 00:17:34.200 L:4% Cuando yo he vuelto a ver esas películas tiempo después, 360 00:17:34.240 --> 00:17:36.040 digo "no eran buenas, eran muy buenas." 361 00:17:36.720 --> 00:17:39.720 L:4% "Se decreta la movilización general. -¡Son los nuestros! 362 00:17:39.760 --> 00:17:41.840 L:4% -Incorporación de las tropas... -Qué alegría. 363 00:17:41.880 --> 00:17:44.200 L:4% que se encuentrem disfrutando permiso de verano... 364 00:17:44.720 --> 00:17:47.840 (CELEBRAN) 365 00:17:48.560 --> 00:17:51.720 -¡Abrid las ventanas! Que entre la luz del día." 366 00:17:51.760 --> 00:17:54.120 "La prima Angélica" hace eso que me gusta mucho 367 00:17:54.160 --> 00:17:57.520 que hacían dos tipos que admiraba mucho Carlos Saura, 368 00:17:57.560 --> 00:17:59.280 que eran Bergman y Fellini, 369 00:17:59.360 --> 00:18:05.000 que es mezclar dos tiempos a la vez, esos flashbacks en presente. 370 00:18:05.080 --> 00:18:08.440 Y bueno, hay una cosa en la película 371 00:18:08.480 --> 00:18:11.760 que volviéndole a ver da la clave, ¿no? 372 00:18:11.800 --> 00:18:13.280 Es la magdalena de Proust, 373 00:18:13.320 --> 00:18:15.200 "Proust. Un escritor. 374 00:18:15.280 --> 00:18:17.760 Moja un día una magdalena en una taza de té 375 00:18:17.800 --> 00:18:20.120 y de pronto se le llena la boca de olor a geranios 376 00:18:20.160 --> 00:18:22.680 y a flor de naranjo. El jardín de su abuelo." 377 00:18:23.760 --> 00:18:26.400 Ver mezclado a ese niño adulto 378 00:18:26.440 --> 00:18:29.080 que es José Luis López Vázquez 379 00:18:29.120 --> 00:18:31.320 con la prima Angélica de pequeña. 380 00:18:31.760 --> 00:18:34.240 Es un mundo... Bueno. 381 00:18:34.400 --> 00:18:37.360 Tuvo el Gran Premio del jurado en Cannes. 382 00:18:37.400 --> 00:18:41.840 O sea que, bueno, viéndola hoy día me parece un peliculón. Vamos. 383 00:18:42.480 --> 00:18:44.560 ¿De qué trata "La prima Angélica"? 384 00:18:44.600 --> 00:18:46.600 Podríamos decir que... De la familia. 385 00:18:46.680 --> 00:18:50.200 Y de la memoria. De la familia, de la memoria. 386 00:18:50.240 --> 00:18:52.040 Y yo creo que trata de la cobardía. 387 00:18:52.080 --> 00:18:55.000 Mira, yo cuando la he vuelto a ver me he dado cuenta 388 00:18:56.280 --> 00:18:59.240 de que realmente es una historia de amor frustrado. 389 00:18:59.280 --> 00:19:01.040 Es una historia... 390 00:19:01.360 --> 00:19:04.400 Es increíble porque a mí al final me daban ganas de sacudir 391 00:19:04.440 --> 00:19:08.280 a este señor y decirle "¡No seas tan pusilánime por amor de Dios! 392 00:19:08.320 --> 00:19:11.880 O sea, ¡quédate con tu prima! 393 00:19:11.920 --> 00:19:14.880 ¡En fin, si tu prima te lo está pidiendo!" 394 00:19:23.400 --> 00:19:26.840 Vuelve a ser una película, eso, es un amor frustrado. 395 00:19:26.880 --> 00:19:29.080 Básicamente es una historia de amor, 396 00:19:29.120 --> 00:19:31.360 a pesar de que está de alguna manera rodeada 397 00:19:31.400 --> 00:19:35.120 de todo lo que es esa cosa tan sauriana que es la guerra, 398 00:19:35.200 --> 00:19:37.880 la familia, lo que sucedió entonces, 399 00:19:38.000 --> 00:19:41.400 cómo de alguna manera la Guerra Civil ha marcado 400 00:19:41.440 --> 00:19:43.880 y te ha marcado y ha marcado a los que la vivieron 401 00:19:43.920 --> 00:19:45.800 y a los que vivieron sus consecuencias 402 00:19:45.840 --> 00:19:47.760 de una manera más o menos cercana. 403 00:19:47.800 --> 00:19:51.480 Pero a pesar de todo, sigue siendo una película de amor, realmente. 404 00:19:51.520 --> 00:19:54.200 Y eso es lo que... Yo no tenía ese recuerdo. 405 00:19:54.240 --> 00:19:56.440 Y eso es lo que he redescubierto ahora. 406 00:19:56.520 --> 00:19:59.040 La mirada de José Luis López Vázquez, 407 00:19:59.080 --> 00:20:01.720 cómo cambia de cuando está interpretando al niño 408 00:20:01.760 --> 00:20:04.000 y cuando está interpretando al adulto? 409 00:20:04.040 --> 00:20:06.680 No hace falta nada más, solo con su mirada sabemos. 410 00:20:06.720 --> 00:20:08.760 Eso realmente, por parte de López Vázquez 411 00:20:08.800 --> 00:20:11.680 es literalmente prodigioso. Pero claro, es que la película 412 00:20:11.720 --> 00:20:14.600 es extraordinariamente audaz y extremadamente valiente. 413 00:20:14.680 --> 00:20:19.960 No solamente por ese gran hallazgo de colocar a Luis Niño 414 00:20:20.000 --> 00:20:21.920 y Luis personaje adulto 415 00:20:21.960 --> 00:20:24.920 interpretados por el mismo López Vázquez adulto. 416 00:20:25.000 --> 00:20:28.560 Es que todo es, digámoslo así, binario en la película. 417 00:20:28.760 --> 00:20:32.040 Porque claro, es que Lina Canalejas interpreta a la vez 418 00:20:32.120 --> 00:20:35.760 a la madre de la prima Angélica 419 00:20:35.800 --> 00:20:39.240 y a Angélica cuando es mayor. 420 00:20:39.280 --> 00:20:41.600 Pero es que el personaje del padre, 421 00:20:41.840 --> 00:20:45.080 Fernando Delgado interpreta a la vez dos personajes. 422 00:20:45.360 --> 00:20:49.480 "Ahora van a saber lo que es bueno tu padre y los de su ralea." 423 00:20:49.560 --> 00:20:51.000 Tenemos que ir terminando. 424 00:20:51.040 --> 00:20:54.080 Sí que me gustaría el tema de la censura, cómo se bandeó, 425 00:20:54.160 --> 00:20:56.400 ¿lo sabéis? La película la vieron seis ministros 426 00:20:56.440 --> 00:21:00.320 y hubo un enorme debate en el interior del Gobierno 427 00:21:00.360 --> 00:21:02.880 porque la había autorizado Pío Cabanillas 428 00:21:02.960 --> 00:21:05.440 en función del supuesto espíritu aperturista 429 00:21:05.480 --> 00:21:07.200 del 12 de febrero. 430 00:21:07.840 --> 00:21:09.840 Espíritu aperturista completamente falso, 431 00:21:09.880 --> 00:21:12.040 porque inmediatamente después, un mes después, 432 00:21:12.080 --> 00:21:15.400 fusilan a Puig Antich y algunos ministros del Gobierno 433 00:21:15.440 --> 00:21:17.880 eran partidarios de prohibir la película. 434 00:21:17.920 --> 00:21:22.040 Finalmente fue Arias Navarro quien no se atrevió a contradecir 435 00:21:22.080 --> 00:21:23.520 a su ministro de Cultura 436 00:21:23.560 --> 00:21:25.680 y no se atrevió a prohibir la película. 437 00:21:25.720 --> 00:21:28.400 -La película tuvo, como se dice ahora, no entonces, 438 00:21:28.440 --> 00:21:33.000 escraches y gente que protestó. -Eso además. Una vez estrenado... 439 00:21:33.080 --> 00:21:34.880 Convirtió en un símbolo de la libertad, 440 00:21:34.920 --> 00:21:37.680 que por eso quizá también un millón y medio de espectadores 441 00:21:37.720 --> 00:21:40.280 fueron a verla en su día. Hubo bombas contra los cines 442 00:21:40.320 --> 00:21:41.640 que proyectaban la película. 443 00:21:41.800 --> 00:21:44.240 L:4% "Porque había una secuencia 444 00:21:44.280 --> 00:21:47.800 L:4% donde Fernando Delgado iba con el brazo escayolado, 445 00:21:47.840 --> 00:21:51.120 L:4% levantado... (RÍE) 446 00:21:51.360 --> 00:21:54.520 L:4% y, en fin, la que se montó con aquel asunto." 447 00:21:55.040 --> 00:21:57.800 Antes de irnos, sé que estás a tope de proyectos. 448 00:21:57.840 --> 00:21:59.800 ¿Quieres compartir alguno con nosotros? 449 00:21:59.840 --> 00:22:01.390 ¿Sabes lo que me gustaría a mí? 450 00:22:01.440 --> 00:22:04.040 Poder seguir haciendo las películas que me gusta hacer 451 00:22:04.080 --> 00:22:06.630 y que quiero hacer. Y en realidad hay proyectos, claro, 452 00:22:06.680 --> 00:22:08.440 Y todos, casi todos son interesantes 453 00:22:08.480 --> 00:22:11.080 y algunos que son menos interesantes no importa, 454 00:22:11.119 --> 00:22:12.800 porque se hacen con ilusión. 455 00:22:12.840 --> 00:22:16.040 Pero de verdad, esto lo digo por mí y por mis compañeros. 456 00:22:16.080 --> 00:22:18.150 Queremos contar nuestras historias, 457 00:22:18.200 --> 00:22:23.440 queremos hacer nuestro cine yo creo que es mi único deseo, 458 00:22:23.480 --> 00:22:25.880 y para mí sería impagable 459 00:22:25.920 --> 00:22:28.160 poder seguir haciendo el cine que quiero hacer. 460 00:22:28.200 --> 00:22:30.520 Gracias por estar aquí. 461 00:22:30.560 --> 00:22:34.120 Y nada, te seguimos viendo y seguimos el programa 462 00:22:34.160 --> 00:22:36.240 "Días de Cine" todos los viernes 463 00:22:36.280 --> 00:22:39.000 L:4% y seguimos también con "Caimán, Cuadernos de cine". 464 00:22:39.080 --> 00:22:41.240 L:4% Un placer. Gracias. Es un lujo de verdad 465 00:22:41.280 --> 00:22:44.520 L:4% escucharos hablar de cine. En un homenaje a Elías Querejeta 466 00:22:44.600 --> 00:22:47.160 L:4% no podía faltar el cine de Carlos Saura, 467 00:22:47.200 --> 00:22:50.040 L:4% dos creadores geniales que se unieron a mediados de los 60 468 00:22:50.080 --> 00:22:52.000 L:4% para dejar un legado imperecedero. 469 00:22:52.040 --> 00:22:54.120 L:4% Esta noche recuperamos "La prima Angélica", 470 00:22:54.160 --> 00:22:56.160 L:4% una de las cumbres de aquella fructífera relación.