WEBVTT 1 00:00:00.560 --> 00:00:04.120 L:4% A:end (Música) 2 00:00:05.880 --> 00:00:08.360 "-Y además, ¿qué sabes tú de Shanghái? 3 00:00:08.400 --> 00:00:09.720 ¿Acaso has estado?" 4 00:00:10.320 --> 00:00:12.320 "Ángel o diablo" y "La sombra de una duda" 5 00:00:12.360 --> 00:00:14.560 conforman el programa doble de los cines Rovira 6 00:00:14.600 --> 00:00:16.040 de esa Barcelona de posguerra 7 00:00:16.080 --> 00:00:18.520 en la que nos ha sumergido "El embrujo de Shanghái". 8 00:00:18.560 --> 00:00:21.360 L:4% Ya estamos de vuelta y saludamos de nuevo a Fernando Trueba, 9 00:00:21.400 --> 00:00:22.520 L:4% director de la película 10 00:00:22.560 --> 00:00:24.680 L:4% Y protagonista de este otro programa doble, 11 00:00:24.720 --> 00:00:26.360 el de "Historia de nuestro cine". 12 00:00:26.400 --> 00:00:27.640 ¿Qué tal? Hola de nuevo. 13 00:00:27.680 --> 00:00:28.720 ¿Hola, qué tal? 14 00:00:28.760 --> 00:00:31.480 Después de haber disfrutado de esta película maravillosa. 15 00:00:31.520 --> 00:00:32.680 Ahora hablamos. 16 00:00:32.720 --> 00:00:35.520 Para hablar y sumergirnos en "El embrujo de Shanghái" 17 00:00:35.560 --> 00:00:38.480 y de "El último caballo" que es la película que vendrá después, 18 00:00:38.520 --> 00:00:40.160 título muy apreciado por Fernando. 19 00:00:40.200 --> 00:00:43.280 Nos acompañan dos de sus actrices más queridas y protagonistas 20 00:00:43.320 --> 00:00:44.960 de la película que acabamos de ver. 21 00:00:45.000 --> 00:00:46.440 Ariadna Gil. Buenas noches. 22 00:00:46.480 --> 00:00:47.720 Hola, buenas noches. 23 00:00:47.760 --> 00:00:49.600 Y bienvenida como siempre al programa. 24 00:00:49.640 --> 00:00:52.360 También me hace mucha ilusión que por primera vez tengamos 25 00:00:52.400 --> 00:00:53.720 en el programa Aida Folch. 26 00:00:53.760 --> 00:00:54.920 ¿Qué tal? ¿Qué tal? 27 00:00:54.960 --> 00:00:56.760 Qué jovencita, ¡qué recuerdos! 28 00:00:56.800 --> 00:00:58.760 21 años han pasado. 29 00:00:59.520 --> 00:01:00.960 Nada más ni nada menos. 30 00:01:01.000 --> 00:01:02.200 Ahora nos contarás. 31 00:01:02.240 --> 00:01:05.800 Y saludamos también a nuestra compañera Andrea Gutiérrez Bermejo, 32 00:01:05.840 --> 00:01:07.400 redactora jefa de Cinemanía. 33 00:01:07.440 --> 00:01:08.600 Compañera. Hola. 34 00:01:08.640 --> 00:01:09.960 Bienvenida. Gracias. 35 00:01:10.440 --> 00:01:13.440 Bueno, hablábamos al principio que una de las cosas 36 00:01:13.480 --> 00:01:15.840 que más te gustaban de esta película 37 00:01:15.880 --> 00:01:18.040 era el cine dentro del cine. 38 00:01:18.080 --> 00:01:22.720 Es verdad que hay muchos elementos que nos llevan al cine 39 00:01:22.760 --> 00:01:26.600 y la importancia que el cine tiene para todos los personajes, ¿no? 40 00:01:26.840 --> 00:01:29.360 L:4% Sí, y el cine como evasión de la realidad, 41 00:01:29.400 --> 00:01:33.800 L:4% que yo creo que cumplía esa función de una manera muy rotunda, 42 00:01:33.840 --> 00:01:35.200 L:4% única y clara. 43 00:01:35.240 --> 00:01:38.080 En la época en la que está ambientada la película, 44 00:01:38.120 --> 00:01:42.240 en la época de la posguerra, en aquella España tan triste, 45 00:01:43.720 --> 00:01:46.120 tan oscura y tan deprimida, 46 00:01:46.560 --> 00:01:48.800 el cine era una escapatoria increíble. 47 00:01:48.840 --> 00:01:53.080 O sea, la gente podía salir de lo que estaba ocurriendo, 48 00:01:53.360 --> 00:01:55.400 meterse en un cine y ver a Cary Grant. 49 00:01:56.080 --> 00:01:58.440 L:4% O a Carol Lombard o a Katherine Hepburn. 50 00:01:58.480 --> 00:02:02.240 L:4% Entonces, el cine realmente era la forma de magia más barata 51 00:02:02.280 --> 00:02:04.720 y más al alcance de cualquier bolsillo que existía. 52 00:02:05.520 --> 00:02:07.320 El poder de la imaginación, 53 00:02:07.360 --> 00:02:09.160 la fuerza que tiene en esta película 54 00:02:09.200 --> 00:02:13.720 y más en esos años tan grises, tan duros en esa España. 55 00:02:14.400 --> 00:02:16.320 Y la necesidad que tienen esos... 56 00:02:16.360 --> 00:02:20.120 Claro, sobre todo, para un personaje como el que hace Aída, 57 00:02:20.160 --> 00:02:23.000 L:4% que está encerrada en una habitación, 58 00:02:23.040 --> 00:02:25.960 L:4% que no hay aislamiento mayor que alguien que no puede 59 00:02:26.000 --> 00:02:27.840 L:4% ni siquiera salir a la calle. 60 00:02:27.880 --> 00:02:32.080 Y el único contacto que tiene con la realidad, 61 00:02:32.120 --> 00:02:35.720 pues son esas revistas de cine, esos cómics, 62 00:02:35.760 --> 00:02:37.720 esas historias que le cuentan, 63 00:02:37.760 --> 00:02:40.480 la gente que entra y sale de esa habitación. 64 00:02:41.040 --> 00:02:43.040 Es verdad que esa torre, 65 00:02:43.080 --> 00:02:46.280 nos sumerge en un lugar totalmente diferente 66 00:02:46.320 --> 00:02:49.600 a lo que es la calle y esa España que se estaba viviendo. 67 00:02:50.160 --> 00:02:53.440 Sí, bueno, entramos en un mundo de fantasía, ¿no? 68 00:02:53.480 --> 00:02:57.920 L:4% Y al ser niño, para el personaje de Susana, 69 00:02:57.960 --> 00:03:02.960 L:4% yo creo que no, vamos, lo tenía todo 70 00:03:03.000 --> 00:03:06.600 un niño que venía a pintar la su primer amor, 71 00:03:06.640 --> 00:03:08.680 L:4% historias de su padre. 72 00:03:08.720 --> 00:03:11.480 L:4% También la evasión de tener una madre, 73 00:03:11.520 --> 00:03:13.520 L:4% pues que no está muy bien. 74 00:03:13.560 --> 00:03:18.240 En fin, todo dentro de una casa y lo que la literatura, 75 00:03:18.280 --> 00:03:20.560 el cine, la imaginación, 76 00:03:20.600 --> 00:03:23.400 pues te puede hacer la vida más llevadera. 77 00:03:23.760 --> 00:03:25.520 Que hablamos del cine dentro del cine, 78 00:03:25.560 --> 00:03:27.440 pero ya "El embrujo de Shanghái", 79 00:03:27.480 --> 00:03:30.720 ya nos está llevando a otra película de otro tiempo. 80 00:03:30.760 --> 00:03:35.560 De 1941, sin ir más lejos, de Josef von Stenberg. 81 00:03:35.600 --> 00:03:38.120 L:4% "-A menos que nos dé referencias exactas, 82 00:03:38.160 --> 00:03:42.520 L:4% no puedo adelantarle más de... 5000. 83 00:03:43.680 --> 00:03:44.840 "5000. Aquí están. 84 00:03:45.320 --> 00:03:49.160 L:4% Marsé se enamoró de esta película cuando era niño en Barcelona 85 00:03:50.320 --> 00:03:52.800 L:4% y, pues años después, le sirvió de inspiración 86 00:03:52.840 --> 00:03:54.280 para escribir la novela. 87 00:03:54.520 --> 00:03:57.480 ¿Cómo fue adaptar la novela de Marsé? 88 00:03:59.640 --> 00:04:04.480 Bueno, lo recuerdo muy agradable en mi casa, en mi mesa. 89 00:04:04.520 --> 00:04:06.440 Yo siempre tengo la costumbre 90 00:04:06.480 --> 00:04:09.320 de, casi siempre, escribir con alguien. 91 00:04:09.360 --> 00:04:12.080 Y, esta película, bueno, escribí con la novela. 92 00:04:12.120 --> 00:04:15.840 O sea, de alguna forma la coescribí con la obra de Marsé. 93 00:04:15.880 --> 00:04:18.440 Entonces, en esta ocasión, 94 00:04:18.480 --> 00:04:23.040 no escribí con nadie y fue muy bonito el trabajo 95 00:04:23.080 --> 00:04:24.440 de adaptar la novela 96 00:04:24.480 --> 00:04:26.720 y, sobre todo, de imaginar la película, 97 00:04:26.760 --> 00:04:29.720 que era lo más importante para mí en ese momento. 98 00:04:30.080 --> 00:04:32.480 L:4% "-He estado dando vueltas a una idea 99 00:04:32.520 --> 00:04:35.560 L:4% que va a poner patas arriba a este barrio 100 00:04:35.600 --> 00:04:37.160 L:4% paralizado por la desidia. 101 00:04:37.440 --> 00:04:41.040 Dejado de la mano de Dios y, peor aún, de sus pobladores." 102 00:04:41.400 --> 00:04:44.280 Hablemos de tus dos personajes. 103 00:04:44.320 --> 00:04:46.440 Das vida a dos mujeres en las antípodas, 104 00:04:46.480 --> 00:04:50.120 una frágil y destruida, la otra, una femme fatal. 105 00:04:50.200 --> 00:04:52.840 ¿Y cómo fue habitar esos dos personajes? 106 00:04:52.880 --> 00:04:54.920 Uno en la Barcelona de los años 40, 107 00:04:54.960 --> 00:04:58.440 otra en Shanghái, totalmente diferente el escenario. 108 00:04:58.480 --> 00:05:00.160 Pues, fue... 109 00:05:01.160 --> 00:05:05.280 yo creo que es la primera y última vez 110 00:05:05.319 --> 00:05:10.360 en la que me vi en una producción como esta 111 00:05:10.880 --> 00:05:14.600 y el trabajo de maquillaje, de peluquería, de vestuario 112 00:05:15.240 --> 00:05:16.960 para los dos personajes, 113 00:05:17.000 --> 00:05:20.320 porque los dos eran muy diferentes a mí, digamos. 114 00:05:20.360 --> 00:05:23.200 Yo recuerdo el día que hicimos una prueba 115 00:05:23.600 --> 00:05:28.040 y dijimos vamos al set donde se estaba rodando 116 00:05:28.080 --> 00:05:29.560 y no digamos nada. 117 00:05:29.880 --> 00:05:31.520 Y tú entras ahí a ver qué pasa 118 00:05:31.560 --> 00:05:33.920 y hubo un momento que nadie me reconoció. 119 00:05:33.960 --> 00:05:35.520 "-¿Interrumpo? -Sí." 120 00:05:35.880 --> 00:05:38.680 Fueron momentos muy espectaculares, 121 00:05:38.720 --> 00:05:41.080 muy bonitos de vivir y de... 122 00:05:41.800 --> 00:05:46.280 y de estar en eso, sentir que tenías lo mejor, 123 00:05:46.520 --> 00:05:52.200 lo mejor para ayudarte a hacer estos dos personajes. 124 00:05:52.240 --> 00:05:56.240 Hablaba Ariadna de estar rodeada de lo mejor, ¿no? 125 00:05:56.280 --> 00:05:58.600 Cómo es aterrizar en el cine español 126 00:05:58.640 --> 00:06:00.000 rodeada de lo mejor; 127 00:06:00.040 --> 00:06:02.880 ¿porque tú tenías 15 años cuando se rueda la película? 128 00:06:02.920 --> 00:06:04.360 14. ¡14! 129 00:06:04.400 --> 00:06:07.160 ¡Madre mía! ¿Y cómo lo recuerdas? 130 00:06:08.280 --> 00:06:09.640 Todavía no doy crédito. 131 00:06:09.680 --> 00:06:11.480 (RÍEN) 132 00:06:12.720 --> 00:06:14.360 Todavía no me lo creo. 133 00:06:14.400 --> 00:06:16.040 Fue una cosa... 134 00:06:16.080 --> 00:06:19.560 Es que me emociono porque fue un casting multitudinario. 135 00:06:19.600 --> 00:06:21.160 Yo lo vi en el periódico 136 00:06:21.440 --> 00:06:26.240 y fui con amigas y yo iba pasando, era mi sueño. 137 00:06:26.640 --> 00:06:29.920 Fue una cosa increíble porque yo deseaba ser actriz, 138 00:06:29.960 --> 00:06:33.320 pero no había hecho nada, nada en mi vida. 139 00:06:33.960 --> 00:06:35.600 Había hecho teatro, 140 00:06:35.640 --> 00:06:38.920 pero esto fue lo primero profesional que hice 141 00:06:38.960 --> 00:06:42.520 y pasé cinco pruebas en dos meses 142 00:06:42.560 --> 00:06:45.360 y cada vez estaba más cerca 143 00:06:45.760 --> 00:06:48.400 y aquello fue un sueño. 144 00:06:48.440 --> 00:06:49.840 ¿Qué ves en ella? 145 00:06:49.880 --> 00:06:52.160 ¿Qué viste en ese momento, en esa niña de 14 años 146 00:06:52.200 --> 00:06:54.160 para que fuese esa tísica? 147 00:06:54.200 --> 00:06:56.400 Pues la vi como una niña que se había escapado 148 00:06:56.440 --> 00:06:58.120 de un cuadro de Gauguin, ¿no? 149 00:06:58.160 --> 00:07:01.480 Luego, cuando la vi, sentí que podía ser, 150 00:07:01.520 --> 00:07:03.640 que me la creía como hija de Ariadna. 151 00:07:04.160 --> 00:07:07.800 Entonces, se reunía todo ahí, ¿no? 152 00:07:07.960 --> 00:07:11.840 Y ahí hemos seguido. Llevamos tres películas juntos. 153 00:07:12.440 --> 00:07:14.470 L:4% "-A lo mejor son sus primeros pasos. 154 00:07:16.840 --> 00:07:19.320 L:4% -Sus primeros pasos. Sí. 155 00:07:21.920 --> 00:07:23.040 A eso me refería." 156 00:07:23.920 --> 00:07:25.880 L:4% Con Ariadna también hemos hecho tres. 157 00:07:26.400 --> 00:07:27.400 L:4% Sí. 158 00:07:27.920 --> 00:07:29.800 L:4% Con Ariadna, yo creo que las hemos hecho 159 00:07:29.840 --> 00:07:31.200 L:4% cada una en un país. 160 00:07:31.240 --> 00:07:33.520 L:4% Y con Aida. las tres que hemos hecho, 161 00:07:33.560 --> 00:07:35.040 L:4% cada una en una lengua. 162 00:07:35.080 --> 00:07:36.560 L:4% "-¿Por qué nos haces esto?" 163 00:07:36.600 --> 00:07:40.800 Uno de los grandes aciertos de esta película es ese repartazo. 164 00:07:40.840 --> 00:07:43.120 O sea, cómo están todos, Qué bien elegidos. 165 00:07:43.160 --> 00:07:46.040 Todos forman parte de la "troupe" Fernando Trueba. 166 00:07:46.080 --> 00:07:47.120 Claro, sí. 167 00:07:47.160 --> 00:07:49.880 Está Jorge Sanz también, que, además cuando aparece, 168 00:07:49.920 --> 00:07:52.720 es un personaje muy rompedor. 169 00:07:52.760 --> 00:07:54.240 Y Fernando Fernán Gómez. 170 00:07:54.280 --> 00:07:56.000 Yo no tengo ninguna "troupe". 171 00:07:56.040 --> 00:07:58.120 Eso son cosas que decimos nosotros. 172 00:07:58.160 --> 00:08:00.440 Yo elijo a los actores que me parecen los mejores 173 00:08:00.480 --> 00:08:01.840 para la película. 174 00:08:01.880 --> 00:08:03.720 Soy de un egoísmo en eso absoluto. 175 00:08:03.760 --> 00:08:06.200 Y, además, que no puede haber otra cosa que te guíe. 176 00:08:06.240 --> 00:08:09.280 O sea, la amistad no te sirve de nada para hacer películas. 177 00:08:09.320 --> 00:08:12.040 Te sirve en la vida, pero no para hacer buenas películas. 178 00:08:12.080 --> 00:08:15.440 Coges a la gente porque te parece el actor ideal para tu película 179 00:08:15.480 --> 00:08:16.960 y para el personaje. 180 00:08:17.280 --> 00:08:20.720 Y Fernando Fernán Gómez, claro, es que daba el perfil 181 00:08:20.760 --> 00:08:23.720 de muchos de los personajes de tus películas, obviamente. 182 00:08:23.760 --> 00:08:27.440 Sí, Fernando, es muy difícil imaginar la película sin él. 183 00:08:28.680 --> 00:08:30.800 Es el capitán Blade es... 184 00:08:31.960 --> 00:08:33.360 Es una creación. 185 00:08:33.800 --> 00:08:36.120 Fernando, he trabajado dos veces en mi vida, 186 00:08:36.680 --> 00:08:38.160 y hubiera trabajado 200. 187 00:08:39.120 --> 00:08:42.680 L:4% "-Resulta que como solo me empalmo con mi mujer 188 00:08:42.720 --> 00:08:45.240 L:4% no he podido conculcar el matrimonio. 189 00:08:46.120 --> 00:08:47.680 Ya ves qué paradoja." 190 00:08:47.720 --> 00:08:52.200 He tenido la suerte de compartir muchas charlas, cenas, risas, 191 00:08:52.240 --> 00:08:53.560 historias y tal, 192 00:08:54.400 --> 00:08:57.320 y era uno de los tesoros más grandes que hemos tenido. 193 00:08:57.560 --> 00:09:00.000 L:4% Y ese personaje de Fernando, son personajes, 194 00:09:00.040 --> 00:09:02.440 L:4% también que a mí me gustan mucho. 195 00:09:03.400 --> 00:09:06.200 L:4% El personaje del propio Fernán Gómez, en "Belle Epoque" 196 00:09:06.240 --> 00:09:08.720 L:4% de Manolo Aleixandre en "El año de las luces", ¿no? 197 00:09:08.760 --> 00:09:10.960 L:4% "-¿Tú se lo has dicho? -¿El qué? 198 00:09:11.000 --> 00:09:12.520 L:4% -Que la quieres, puñetas. 199 00:09:14.320 --> 00:09:17.160 L:4% -Pues lo primero que tienes que hacer es decírselo. 200 00:09:17.200 --> 00:09:20.240 L:4% -No sé cómo no he tenido hijos varones. 201 00:09:20.480 --> 00:09:21.920 L:4% Pues eso, que... 202 00:09:22.480 --> 00:09:24.120 L:4% Que te había cogido cariño. 203 00:09:24.400 --> 00:09:25.480 -Yo a ti también. 204 00:09:25.760 --> 00:09:26.800 -Bueno. 205 00:09:26.840 --> 00:09:28.760 Cuando tengas una dirección, me la mandas. 206 00:09:28.800 --> 00:09:29.880 -Descuida." 207 00:09:29.960 --> 00:09:32.920 Esa especie de segundo padre, de maestro, 208 00:09:33.160 --> 00:09:37.760 L:4% de la persona que te abre ventanas a cosas, etcétera. 209 00:09:38.560 --> 00:09:43.240 L:4% Y un personaje siempre un poco excéntrico, un poco rompedor. 210 00:09:43.280 --> 00:09:46.480 O sea, que no te está contando lo que ya te cuenta la sociedad 211 00:09:46.520 --> 00:09:48.320 y la gente en la calle, 212 00:09:48.360 --> 00:09:50.800 sino que te está abriendo los ojos a algo, 213 00:09:51.160 --> 00:09:52.960 algo diferente, a otra cosa. 214 00:09:53.560 --> 00:09:56.800 Otra cosa que está en esta película y en otras películas de Fernando, 215 00:09:56.840 --> 00:10:00.920 es ese niño que va madurando y lo vemos. 216 00:10:00.960 --> 00:10:04.320 Desde el comienzo de la película, con todo lo que le sucede, 217 00:10:04.360 --> 00:10:05.520 esa imagen final. 218 00:10:05.560 --> 00:10:07.800 Ya ha habido un crecimiento del personaje. 219 00:10:07.840 --> 00:10:09.920 Sí, claro. Corrígeme si me equivoco, 220 00:10:09.960 --> 00:10:13.520 pero creo que es, porque todas son películas de alguien 221 00:10:13.560 --> 00:10:16.560 que piensa que lo interesante nos sucede a los seres humanos 222 00:10:16.600 --> 00:10:19.600 cuando somos jóvenes, que luego ya es más complicado. 223 00:10:19.640 --> 00:10:23.520 -Sí, la vida cuando ya eres mayor, la vida deja de tener interés, 224 00:10:23.560 --> 00:10:25.880 la gente se pone una corbata y se acaba la vida. 225 00:10:25.920 --> 00:10:29.080 Yo creo que muchas de las novelas que a mí más me gustan 226 00:10:29.120 --> 00:10:31.200 son novelas de lo que se llama de iniciación. 227 00:10:31.240 --> 00:10:34.560 Es ese momento, donde eres una hoja en blanco 228 00:10:34.600 --> 00:10:40.120 y todo lo que ves y lo que oyes, es importantísimo, ¿sabes? 229 00:10:40.160 --> 00:10:43.920 Entonces, luego, cuando ya eres mayor, has visto muchas cosas, 230 00:10:43.960 --> 00:10:47.400 has oído muchas cosas y ya no se te queda grabado todo igual. 231 00:10:47.440 --> 00:10:50.400 Entonces, ese momento en el que te haces, 232 00:10:51.480 --> 00:10:54.600 es muy cinematográfico y muy literario también. 233 00:10:55.520 --> 00:10:57.280 ¿Cómo es rodar con Fernando? 234 00:10:57.320 --> 00:10:59.320 En tres ocasiones lo habéis hecho cada una. 235 00:10:59.360 --> 00:11:02.000 -Con Fernando Trueba. (RÍEN) 236 00:11:02.040 --> 00:11:04.800 Bueno, con los dos Fernando, pero en este caso, con Trueba. 237 00:11:04.840 --> 00:11:08.760 L:4% -Es la verdad que es de las mayores alegrías 238 00:11:08.800 --> 00:11:12.240 L:4% que vuelva a aparecer, que te vuelva a... 239 00:11:14.200 --> 00:11:15.400 a proponer algo. 240 00:11:15.440 --> 00:11:20.520 Yo creo que es los momentos más de más euforia que uno puede sentir. 241 00:11:20.560 --> 00:11:22.440 Volver a trabajar... es muy fácil, 242 00:11:22.480 --> 00:11:24.680 L:4% yo creo que es muy es muy fácil. 243 00:11:24.720 --> 00:11:29.000 L:4% Son los mejores rodajes, lo pasas muy bien, hay muy buen ambiente. 244 00:11:29.840 --> 00:11:32.070 Es un placer, un placer absoluto. 245 00:11:32.600 --> 00:11:36.520 ¿Cuál es tu experiencia y cómo fue el rodaje 246 00:11:36.559 --> 00:11:38.920 de aquella primera vez? 247 00:11:40.040 --> 00:11:43.080 Bueno, ahora que estábamos hablando de los personajes, 248 00:11:43.120 --> 00:11:45.720 que yo pienso en Fernando Fernán Gómez en esta película, 249 00:11:45.760 --> 00:11:49.240 y digo "el viejo loco", pero no diría que Fernando es eso, 250 00:11:49.280 --> 00:11:53.200 L:4% pero sí que es esa ventana que se abre. 251 00:11:53.240 --> 00:11:55.640 L:4% Es lo que ha sido para mí, ¿no? 252 00:11:55.680 --> 00:11:57.360 L:4% Fue mi primer director, 253 00:11:57.560 --> 00:12:01.680 L:4% la primera persona que me dirigió y, como dice Ariadna, 254 00:12:01.720 --> 00:12:02.840 suave. 255 00:12:02.880 --> 00:12:06.720 L:4% -Nunca me ha dicho, "no por aquí no, es que..." 256 00:12:06.760 --> 00:12:10.960 Es un placer. Te acompaña, te dirige, te divierte. 257 00:12:11.000 --> 00:12:14.280 Y, por ejemplo, en "El embrujo de Shanghái", 258 00:12:14.320 --> 00:12:15.320 pues... 259 00:12:17.760 --> 00:12:21.280 L:4% Recuerdo que había rodamos en 35 milímetros 260 00:12:21.320 --> 00:12:24.600 L:4% y yo me acuerdo que tenía una escena de un beso, 261 00:12:25.440 --> 00:12:28.000 L:4% con el niño y, claro, éramos adolescentes. 262 00:12:28.200 --> 00:12:30.040 Yo me reía en cada toma. 263 00:12:30.080 --> 00:12:31.560 Eso es carísimo. 264 00:12:31.960 --> 00:12:33.400 (RÍEN) 265 00:12:33.440 --> 00:12:36.240 Ahora lo pienso y digo "no sé cómo no me despidieron" 266 00:12:37.360 --> 00:12:40.240 y nunca jamás se enfadó conmigo. 267 00:12:41.720 --> 00:12:46.000 Y cada rodaje pues es una aventura, pero con la misma esencia, 268 00:12:46.480 --> 00:12:47.760 como familia. 269 00:12:48.600 --> 00:12:50.840 L:4% -Y ahí es donde yo creo que tú 270 00:12:51.760 --> 00:12:54.200 L:4% saltas en las dos besos, el abrazo, ahí. 271 00:12:54.240 --> 00:12:56.280 L:4% Y luego te separas y dices el diálogo, 272 00:12:56.320 --> 00:12:58.360 L:4% decir el diálogo abrazado. 273 00:13:01.880 --> 00:13:04.800 Qué atmósfera tiene esta película. Qué fotografía. 274 00:13:04.840 --> 00:13:06.480 Qué diseño de vestuario. 275 00:13:06.520 --> 00:13:08.640 O sea, es que está todo... 276 00:13:08.720 --> 00:13:11.960 Es un cine que bebe mucho del cine, para mí. 277 00:13:12.640 --> 00:13:15.360 Y, claro, me da una envidia escucharos 278 00:13:15.400 --> 00:13:18.960 porque ya solo como actriz, ponerse ese vestuario, 279 00:13:19.000 --> 00:13:20.680 ese maquillaje... 280 00:13:21.040 --> 00:13:24.160 Qué pocas ocasiones ha habido en el cine español 281 00:13:24.600 --> 00:13:26.800 de hacer cosas así. 282 00:13:26.840 --> 00:13:29.520 Y lo del matadero tuvo que ser... 283 00:13:29.560 --> 00:13:33.000 L:4% Yo, que lo he conocido ya como el Centro Cultural, 284 00:13:33.040 --> 00:13:35.840 L:4% verlo como si fuese Shanghái. 285 00:13:35.880 --> 00:13:41.040 -El que tenga esta sensación de película antigua, 286 00:13:42.560 --> 00:13:46.040 yo creo que estaba hecho como se hacían, 287 00:13:46.080 --> 00:13:48.160 como se hacían entonces. 288 00:13:48.200 --> 00:13:49.320 Entonces, es como... 289 00:13:50.080 --> 00:13:52.960 sí, irte a un cine que ya no se hace. 290 00:13:53.000 --> 00:13:55.160 Ese fue uno de los mayores desafíos, ¿no? 291 00:13:55.200 --> 00:13:57.600 O sea, recrear esa Barcelona de posguerra, 292 00:13:57.640 --> 00:13:59.400 pero, sobre todo, ese Shanghái. 293 00:13:59.440 --> 00:14:01.800 Esta película era un maravilloso pretexto 294 00:14:01.840 --> 00:14:04.320 para volver a trabajar con Emilio Ruiz, 295 00:14:04.840 --> 00:14:06.040 que era un genio. 296 00:14:06.080 --> 00:14:09.960 Y esto que se hacía con Emilio, es algo más artesanal, 297 00:14:10.000 --> 00:14:13.240 tienes la sensación de que estás haciéndolo todo con las manos, 298 00:14:13.520 --> 00:14:15.840 de que se están fabricando las cosas de verdad. 299 00:14:15.880 --> 00:14:17.200 Y a mí me gusta eso. 300 00:14:18.000 --> 00:14:22.040 Quizá porque por el pintor que nunca llegué a ser, 301 00:14:22.800 --> 00:14:26.800 o por mi hermano escultor o por... He crecido en el amor al arte, 302 00:14:26.840 --> 00:14:30.600 en ese clásico, en el sentido de la forma de trabajar. 303 00:14:30.640 --> 00:14:33.960 "-Que últimamente, la vejez prematura 304 00:14:34.240 --> 00:14:37.600 se me ha juntado con la juventud retardada. 305 00:14:38.120 --> 00:14:40.240 Y oiga, la hemos liado buena." 306 00:14:40.280 --> 00:14:42.840 Vamos a presentar a los espectadores la película 307 00:14:42.880 --> 00:14:44.360 que vamos a ver a continuación. 308 00:14:44.400 --> 00:14:46.680 "El último caballo" estrenada en 1950, 309 00:14:46.720 --> 00:14:49.160 dirigida por Edgar Neville. 310 00:14:49.200 --> 00:14:52.120 Y yo Recuerdo que hace tiempo, en una conversación, 311 00:14:52.160 --> 00:14:54.440 salió que esta película te gustaba mucho, 312 00:14:54.640 --> 00:14:56.320 que era tu preferida de Neville. 313 00:14:56.360 --> 00:14:58.600 ¿Por qué? ¿Por qué te gusta tanto? 314 00:14:58.640 --> 00:15:01.880 Aunque Neville era también aparte, de muy buen director 315 00:15:01.920 --> 00:15:05.000 y muy buen escritor, y que ha hecho cosas 316 00:15:05.040 --> 00:15:07.120 que la gente considera más clásicas. 317 00:15:07.160 --> 00:15:09.800 Creo que "El último caballo" es muy pura, 318 00:15:09.840 --> 00:15:12.520 menos escrita que otra de Neville 319 00:15:12.600 --> 00:15:15.440 y, sin embargo, que es muy bonita de ver. 320 00:15:15.840 --> 00:15:18.480 Es una película muy directa, muy transparente, 321 00:15:18.520 --> 00:15:20.720 prácticamente no tiene ningún artificio. 322 00:15:21.000 --> 00:15:23.200 L:4% Y yo, al final, si me dices de qué trata, 323 00:15:23.240 --> 00:15:26.480 L:4% digo: "pues no sé, es un tipo que va con un caballo por una ciudad". 324 00:15:26.520 --> 00:15:28.800 L:4% Y la he visto varias veces a lo largo de mi vida, 325 00:15:28.840 --> 00:15:31.640 pero, es que me quedo siempre hipnotizado, 326 00:15:31.680 --> 00:15:34.720 viendo el Madrid ese de 1950, 327 00:15:34.760 --> 00:15:36.640 o sea, cinco años antes de yo nacer, 328 00:15:36.680 --> 00:15:38.840 pero que yo lo conocí de pequeño 329 00:15:38.880 --> 00:15:41.440 porque en esa época no cambiaban las cosas tan deprisa 330 00:15:41.560 --> 00:15:45.320 y, entonces, me quedo fascinado viendo esa ciudad como se ve ahí. 331 00:15:45.360 --> 00:15:48.840 Este plano que se acaba de ver ahora que cruzan la Gran Vía, 332 00:15:49.040 --> 00:15:50.920 se me había olvidado completamente. 333 00:15:50.960 --> 00:15:54.680 Lo reproduje en "La Reina de España". 334 00:15:55.000 --> 00:15:59.080 L:4% Tal cual. Dije: "quiero, quiero hacer ese plano de Neville". 335 00:15:59.120 --> 00:16:01.600 L:4% El Madrid, de Neville es que es algo mítico 336 00:16:01.640 --> 00:16:03.120 dentro del cine español. 337 00:16:03.160 --> 00:16:04.560 Sí, totalmente. 338 00:16:04.600 --> 00:16:07.040 Y esto que decías de que está menos escrita 339 00:16:07.080 --> 00:16:09.200 o que parece que está menos escrita, 340 00:16:09.240 --> 00:16:11.280 puede tener, puede tener sentido, 341 00:16:11.640 --> 00:16:14.560 por lo que se ha comentado siempre de que se le ocurrió 342 00:16:14.920 --> 00:16:16.280 en un sueño que digo, 343 00:16:16.320 --> 00:16:19.600 "qué genial era, que no necesitaba estar despierto para crear". 344 00:16:20.760 --> 00:16:22.480 Lo que se ha contado 345 00:16:22.520 --> 00:16:24.760 es que, llamó por la mañana a su secretaria, 346 00:16:24.800 --> 00:16:27.400 que era la mujer de Mingote y le dijo: 347 00:16:27.440 --> 00:16:30.480 L:4% "vente corriendo que te tengo que dictar 348 00:16:30.720 --> 00:16:32.760 L:4% el guion de una película". 349 00:16:32.800 --> 00:16:35.160 L:4% La dictó como en tres horas o cuatro 350 00:16:35.720 --> 00:16:38.800 y le dijo: "Es que lo he soñado esta noche mientras dormía". 351 00:16:38.840 --> 00:16:40.480 Qué genio y figura, ¿no? 352 00:16:40.520 --> 00:16:41.880 -Sí, sí, sí. 353 00:16:41.920 --> 00:16:44.080 ¿Qué os ha parecido a vosotras esta película, 354 00:16:44.120 --> 00:16:45.520 este sueño de Neville, 355 00:16:45.560 --> 00:16:48.160 que creo que la habéis descubierto gracias al programa, 356 00:16:48.200 --> 00:16:50.160 que eso es algo que me hace mucha ilusión. 357 00:16:50.200 --> 00:16:52.360 Yo no la había visto y me ha encantado. 358 00:16:52.400 --> 00:16:54.560 O sea, me ha parecido un planteamiento genial. 359 00:16:54.600 --> 00:16:57.040 Bueno, y además tiene mucho que ver con el personaje 360 00:16:57.080 --> 00:16:58.560 que hace en "El Embrujo". 361 00:16:58.600 --> 00:17:01.040 Son como dos tipos contra ese progreso 362 00:17:01.080 --> 00:17:04.280 que creen que está como destruyendo, pues... 363 00:17:04.320 --> 00:17:07.240 -La esencia... -Sí, el mundo que conocen. 364 00:17:08.960 --> 00:17:11.480 L:4% "-Qué vergüenza, señores. Qué chapuza. 365 00:17:11.520 --> 00:17:14.880 L:4% -Es que están esperando la llegada del técnico de la compañía. 366 00:17:14.920 --> 00:17:17.040 -Pues llevan una semana esperando. 367 00:17:17.080 --> 00:17:21.080 L:4% -Ahora vamos a brindar por el mundo antiguo. 368 00:17:21.120 --> 00:17:22.960 L:4% -Bueno. -¿Y eso qué es? 369 00:17:24.600 --> 00:17:27.160 -El mundo en que un pobre hombre podía tener un caballo 370 00:17:27.200 --> 00:17:29.560 y le podía dar de comer sin grandes dificultades." 371 00:17:29.600 --> 00:17:32.200 Ese caballo que es... Yo no sé de dónde sacaron 372 00:17:32.240 --> 00:17:34.520 ni cómo entrenaron, porque es impresionante, 373 00:17:34.560 --> 00:17:36.480 cómo le sigue, cómo se para. 374 00:17:36.520 --> 00:17:37.600 O sea... 375 00:17:37.640 --> 00:17:41.800 Y también pensé, y me acordé de una cosa que decía Fernando 376 00:17:41.840 --> 00:17:44.880 que siempre decía que ponía en sus contratos, 377 00:17:44.920 --> 00:17:48.080 que el actor no corre, ni se baña, ni monta a caballo. 378 00:17:48.640 --> 00:17:52.400 Y viéndola pensé, yo creo que después de esta película 379 00:17:52.440 --> 00:17:54.480 a lo mejor puso ya esa cláusula, 380 00:17:54.520 --> 00:17:57.880 porque, claro, verle montar a caballo también es, 381 00:17:57.920 --> 00:17:59.560 solo por eso vale la pena verle. 382 00:17:59.600 --> 00:18:02.120 Antes de empezar el coloquio, le has dicho a Fernando: 383 00:18:02.160 --> 00:18:04.200 "Claro, entiendo que te gusta esa película. 384 00:18:04.240 --> 00:18:06.360 Si es que ese personaje eres tú". 385 00:18:06.600 --> 00:18:10.040 No tanto el personaje, pero veo a Fernando 386 00:18:10.120 --> 00:18:11.640 viendo esta película. 387 00:18:11.680 --> 00:18:15.600 Veía tu cine, tu manera de ser, 388 00:18:15.960 --> 00:18:19.440 porque, creo que es una peli muy humanista, con valores, 389 00:18:19.840 --> 00:18:23.520 L:4% donde la amistad es muy importante, tiene aventura, 390 00:18:24.160 --> 00:18:25.840 L:4% tiene esa alegría de vivir. 391 00:18:28.520 --> 00:18:30.280 "-Pero si estaba usted en la escalera. 392 00:18:30.320 --> 00:18:32.240 -Sepa usted que yo soy del piso de abajo, 393 00:18:32.280 --> 00:18:33.560 donde no hay ningún fuego." 394 00:18:33.600 --> 00:18:36.040 -Y ese humor sutil 395 00:18:36.280 --> 00:18:41.640 me parecía que tenía muchas cosas de ti que sé que tú valoras 396 00:18:41.960 --> 00:18:44.560 de la vida y en tu cine siempre está. 397 00:18:44.800 --> 00:18:47.280 En muchas ocasiones se ha hablado de esta película 398 00:18:47.320 --> 00:18:50.040 como el primer manifiesto ecologista del cine español. 399 00:18:50.080 --> 00:18:51.800 Estas etiquetas que se ponen. 400 00:18:51.840 --> 00:18:54.480 L:4% Sí, que a mí esos conceptos no me gustan mucho 401 00:18:54.520 --> 00:18:57.240 L:4% porque se aplican sobre épocas en las que no existían, 402 00:18:57.280 --> 00:19:00.480 pero yo creo que la película va mucho más allá 403 00:19:00.520 --> 00:19:03.840 y que el mensaje es más profundo y más universal 404 00:19:04.200 --> 00:19:06.560 Y la genialidad de Neville es que una peli, 405 00:19:06.600 --> 00:19:08.440 que es de 1950, 406 00:19:08.960 --> 00:19:11.080 tenga relevancia hoy 407 00:19:11.120 --> 00:19:13.000 y que nos podamos sentir identificados. 408 00:19:13.320 --> 00:19:15.840 Esa deshumanización que cuenta la película, 409 00:19:15.880 --> 00:19:17.480 que trae la modernidad 410 00:19:17.520 --> 00:19:19.960 y la estamos viviendo ahora todos 411 00:19:20.000 --> 00:19:22.600 y creo que deberíamos tener verdadero miedo. 412 00:19:22.640 --> 00:19:25.680 L:4% "-Las cosas han cambiado y no van tan bien como antes. 413 00:19:25.720 --> 00:19:27.720 L:4% Va usted a tener que arrimar el hombro." 414 00:19:27.760 --> 00:19:29.280 Ya tenemos que terminar. 415 00:19:29.320 --> 00:19:31.640 Y sí que quiero preguntaros por los proyectos. 416 00:19:31.680 --> 00:19:34.800 Tienes dos películas ahí por estrenar. 417 00:19:34.840 --> 00:19:36.680 Estás, me imagino, 418 00:19:36.720 --> 00:19:39.240 que en procesos distintos con una y otra, 419 00:19:39.280 --> 00:19:40.880 ¿nos puedes adelantar algo? 420 00:19:40.920 --> 00:19:43.360 Bueno, están, digamos acabadas. 421 00:19:43.400 --> 00:19:45.480 Una acabada al 100%, 422 00:19:45.520 --> 00:19:48.440 L:4% que es una película de animación que he hecho con Mariscal. 423 00:19:48.480 --> 00:19:51.280 L:4% La segunda que hacemos juntos, después de "Chico y Rita", 424 00:19:51.320 --> 00:19:53.360 L:4% que se llama "Dispararon al pianista". 425 00:19:54.360 --> 00:19:56.440 Que es como una mezcla de géneros. 426 00:19:57.000 --> 00:20:00.470 Es animación, es documental, es musical, es política, 427 00:20:00.519 --> 00:20:02.750 es thriller; es un poquito de todo. (RÍE) 428 00:20:03.360 --> 00:20:05.560 L:4% A:end (Música) 429 00:20:06.719 --> 00:20:10.510 L:4% Y, la otra, es una película que hemos hecho en Grecia, 430 00:20:11.239 --> 00:20:14.600 L:4% con Aida, Matt Dillon, Juan Pablo Urrego, 431 00:20:14.640 --> 00:20:17.280 que es... Yo, por encasillarla, 432 00:20:17.320 --> 00:20:20.230 diría, es un suspenso romántico. 433 00:20:22.640 --> 00:20:25.160 ¿Cómo ha sido estar en ese suspenso romántico? 434 00:20:25.200 --> 00:20:26.760 Pues muy guay, la verdad. 435 00:20:27.440 --> 00:20:31.080 Otra experiencia... interesante. 436 00:20:31.120 --> 00:20:33.480 Creo que ha sido el rodaje más duro de mi vida, 437 00:20:36.880 --> 00:20:39.800 pero con muchas ganas de contar esta historia 438 00:20:40.880 --> 00:20:46.080 que hace años teníamos ahí mucho deseo de volver a rodar juntos 439 00:20:46.160 --> 00:20:49.480 y de contar, pues este thriller romántico, 440 00:20:50.520 --> 00:20:52.920 que es del rollo que a mí me gusta. 441 00:20:53.040 --> 00:20:54.480 (RÍE) 442 00:20:56.080 --> 00:20:59.200 Y, la verdad es que, también ha sido una aventura, 443 00:20:59.240 --> 00:21:01.400 y estoy deseando que la veáis. 444 00:21:01.440 --> 00:21:03.680 Todavía no tenemos título en español, ¿no? 445 00:21:04.760 --> 00:21:06.120 Estamos en ello. 446 00:21:06.160 --> 00:21:07.720 Sí, creo que tengo uno ya. 447 00:21:07.760 --> 00:21:09.760 Vale, pero no lo vas a compartir. Bueno... 448 00:21:10.520 --> 00:21:12.040 "Verano, Otoño, invierno". 449 00:21:12.800 --> 00:21:15.200 Nos gusta, nos sugiere muchas cosas. 450 00:21:16.400 --> 00:21:19.400 Ariadna, ¿con qué estás o qué proyectos tienes? 451 00:21:19.440 --> 00:21:21.920 Estoy siguiendo... 452 00:21:21.960 --> 00:21:24.320 Estamos con una gira de una función de teatro 453 00:21:24.400 --> 00:21:26.760 que llevamos ya un tiempo haciendo 454 00:21:26.800 --> 00:21:31.960 basada en los testimonios de mujeres que fueron violadas en la guerra, 455 00:21:32.000 --> 00:21:33.760 en la guerra de Bosnia, 456 00:21:33.800 --> 00:21:35.960 que se llama "¿Hay alguien en el bosque?" 457 00:21:36.000 --> 00:21:37.960 Y estoy todavía en ello. 458 00:21:38.000 --> 00:21:41.520 Hemos estado en Madrid hace no mucho y estamos de gira 459 00:21:42.200 --> 00:21:44.400 con esta función. 460 00:21:45.360 --> 00:21:46.440 Genial. 461 00:21:46.480 --> 00:21:48.600 Pues bueno, muchísimas gracias a los tres. 462 00:21:48.640 --> 00:21:50.480 Ha sido un gusto. No te quejarás, ¿eh? 463 00:21:50.520 --> 00:21:51.880 Te he traído a gente 464 00:21:51.920 --> 00:21:54.200 con la que eres muy feliz. Lo mejor de cada casa. 465 00:21:54.240 --> 00:21:56.760 ¿Has visto? Yo siempre pensando en tu felicidad. 466 00:21:56.800 --> 00:21:58.640 L:4% Gracias por venir, de verdad. 467 00:21:59.680 --> 00:22:01.840 L:4% ¿Es posible detener el mundo moderno? 468 00:22:01.880 --> 00:22:03.440 L:4% En 1950, Edgar Neville, 469 00:22:03.480 --> 00:22:05.880 L:4% se planteaba si no sería mejor volver a aquel tiempo 470 00:22:05.920 --> 00:22:07.560 L:4% en el que no existían las máquinas, 471 00:22:07.600 --> 00:22:10.160 L:4% no había prisa y la gente todavía era solidaria. 472 00:22:10.200 --> 00:22:11.920 L:4% Os dejamos con "El último caballo". 473 00:22:11.960 --> 00:22:14.160 L:4% Es una historia romántica, tierna y utópica. 474 00:22:14.200 --> 00:22:17.040 L:4% Interesante documento en tiempos de inteligencia artificial, 475 00:22:17.080 --> 00:22:19.080 L:4% de redes sociales y de metaverso.