WEBVTT 1 00:00:01.080 --> 00:00:05.440 L:4% A:end (Música) 2 00:00:09.280 --> 00:00:11.600 La mirada inocente de ese niño negro 3 00:00:11.640 --> 00:00:13.800 jugando en la bañera es lo más parecido 4 00:00:13.840 --> 00:00:15.840 a un final feliz que le queda a Carlos 5 00:00:15.960 --> 00:00:17.480 L:78% después de haber tocado fondo. 6 00:00:17.760 --> 00:00:20.440 L:74% En ese precioso y preciso último plano 7 00:00:20.480 --> 00:00:21.560 L:78% de acercamiento, 8 00:00:22.040 --> 00:00:24.560 en esa sonrisa agridulce rematada en lágrimas, 9 00:00:24.600 --> 00:00:27.440 se concentra todo el arco dramático del personaje. 10 00:00:27.800 --> 00:00:30.240 Seguimos en "Versión española", muy bien acompañados 11 00:00:30.280 --> 00:00:32.720 por el director de "Black Beach", Esteban Crespo, 12 00:00:32.760 --> 00:00:35.080 su diseñadora de producción, Montse Sanz, 13 00:00:35.120 --> 00:00:37.720 y el director de fotografía, Ángel Amorós. 14 00:00:38.040 --> 00:00:39.480 Y creo que podemos comenzar. 15 00:00:39.520 --> 00:00:41.600 Hola a todos otra vez, buenas noches. 16 00:00:41.640 --> 00:00:45.120 Después de ver esta película y con el corazón encogido 17 00:00:45.160 --> 00:00:47.520 y cogiendo oxígeno, creo que podemos comenzar 18 00:00:47.800 --> 00:00:49.360 precisamente por ese final. 19 00:00:50.840 --> 00:00:53.440 ¿Era el final que habíais decidido desde el principio? 20 00:00:53.480 --> 00:00:55.640 ¿Barajasteis otros? ¿Cómo lo recordáis? 21 00:00:55.960 --> 00:00:57.160 Sí que era el final. 22 00:00:57.480 --> 00:01:01.640 L:69% Lo que sí que hablamos mucho con Raúl Arévalo 23 00:01:01.680 --> 00:01:04.120 L:69% era en qué momento se tenía que romper 24 00:01:04.160 --> 00:01:07.360 L:69% y si tenía que llorar, en qué momento tenía que llorar 25 00:01:07.400 --> 00:01:08.600 durante la película. 26 00:01:09.000 --> 00:01:10.680 Porque hay como varios momentos 27 00:01:10.720 --> 00:01:12.960 en los que, si lo pensamos bien, 28 00:01:13.000 --> 00:01:15.520 él va llevando la desgracia por donde pasa, 29 00:01:15.560 --> 00:01:19.000 va muriendo gente y en parte es culpa suya. 30 00:01:19.440 --> 00:01:22.440 En qué momento él tendría que romperse. 31 00:01:23.120 --> 00:01:26.440 Y decidimos intentar que no se rompiera, 32 00:01:26.480 --> 00:01:28.880 que no se rompiera, que no se rompiera nunca, 33 00:01:28.920 --> 00:01:30.480 aguantar, aguantar... 34 00:01:30.520 --> 00:01:35.160 Pero fíjate, traicionar a tu madre es algo ya tremendo. 35 00:01:35.360 --> 00:01:38.000 Lo que pasa es que este final fue totalmente fortuito 36 00:01:38.040 --> 00:01:40.960 porque aquí no se iba a romper, simplemente es que, 37 00:01:41.440 --> 00:01:45.120 la idea era él se mete en su mundo, su mundo de tristeza 38 00:01:45.480 --> 00:01:48.960 y era el juego de su hijo el que le salpicaba 39 00:01:49.000 --> 00:01:52.400 y le despertaba algo positivo para este final. 40 00:01:52.760 --> 00:01:54.000 Tenías ahí a tu hijo, 41 00:01:54.640 --> 00:02:00.560 pero esa salpicadura se juntó y se convirtió en una lágrima. 42 00:02:00.600 --> 00:02:03.760 Nos pareció muy bonito y lo montamos. 43 00:02:04.200 --> 00:02:06.840 Todas las demás tomas, que además hicimos bastantes... 44 00:02:06.880 --> 00:02:09.360 -Eran sin eso. -Ninguna tenía... 45 00:02:09.400 --> 00:02:12.360 Además, es muy sutil, es bonito porque es muy sutil. 46 00:02:12.400 --> 00:02:14.480 Sí. Sí, sí, es verdad. 47 00:02:15.080 --> 00:02:17.520 Estabas comentando mientras veíamos la película 48 00:02:17.560 --> 00:02:19.480 que recordabas perfectamente el rodaje. 49 00:02:19.520 --> 00:02:22.520 Cuando rodamos esa secuencia y ese plano en concreto, 50 00:02:22.560 --> 00:02:26.080 L:69% porque nos quedaban más secuencias el resto del día, 51 00:02:26.360 --> 00:02:28.080 L:78% pero estábamos rodando el final. 52 00:02:28.120 --> 00:02:30.480 Y pasó esto que a veces pasa en las pelis, 53 00:02:30.520 --> 00:02:34.040 cuando ves una toma al lado del monitor, 54 00:02:34.480 --> 00:02:36.840 cerca del director y dices "es esta". 55 00:02:37.120 --> 00:02:41.320 Se produce ese silencio que dura nada, un segundo 56 00:02:41.520 --> 00:02:42.560 y dices "aquí está". 57 00:02:42.600 --> 00:02:45.040 Y efectivamente, Esteban la dio por buena, 58 00:02:45.080 --> 00:02:48.120 nos miramos todos, viendo esa casualidad 59 00:02:48.160 --> 00:02:50.760 entre la salpicadura del agua y su lágrima. 60 00:02:51.200 --> 00:02:54.400 Y recuerdo ese momento. 61 00:02:55.320 --> 00:02:58.400 Es muy interesante, Ángel, ver como la dirección de fotografía 62 00:02:58.440 --> 00:03:01.800 contribuye a crear significados y atmósferas, 63 00:03:01.840 --> 00:03:04.760 y en esa secuencia final en la que él llega a su casa 64 00:03:04.800 --> 00:03:08.360 y le recibe su mujer con el bebé, azules y grises 65 00:03:08.400 --> 00:03:10.560 y el baño en naranjas, tonos cálidos... 66 00:03:10.880 --> 00:03:14.000 A lo mejor tiene que ver con ese punto de esperanza 67 00:03:14.040 --> 00:03:17.800 y meter que entrara el sol por esa ventana, 68 00:03:17.840 --> 00:03:20.560 que golpeara en la bañera, que rebotara la luz... 69 00:03:20.840 --> 00:03:22.800 De alguna manera es buscar eso, 70 00:03:22.840 --> 00:03:26.000 que con el sol hubiera algo de esperanza. 71 00:03:26.360 --> 00:03:29.280 L:69% Me he dado cuenta que también es algo que ya hicimos 72 00:03:29.320 --> 00:03:31.160 L:78% en otra peli, que es en "Amar" 73 00:03:31.840 --> 00:03:34.240 L:78% al final de la peli, 74 00:03:34.720 --> 00:03:37.760 donde de repente el sol empieza a entrar por una ventana, 75 00:03:38.200 --> 00:03:40.320 L:78% también como un punto de esperanza. 76 00:03:40.360 --> 00:03:42.760 L:69% -Es cierto. -Da la sensación 77 00:03:42.800 --> 00:03:44.840 L:69% de que a lo mejor hay esperanza ahí. 78 00:03:45.320 --> 00:03:47.840 Es muy bonito esto para que veáis que las películas 79 00:03:47.880 --> 00:03:51.600 se hacen con equipos y que los técnicos 80 00:03:52.120 --> 00:03:54.480 son absolutamente fundamentales, claro, 81 00:03:54.520 --> 00:03:58.160 porque están generando lo que el director necesita: 82 00:03:58.320 --> 00:04:02.600 el tono, el entorno, la atmósfera... 83 00:04:02.640 --> 00:04:04.800 Y es muy bonito, se genera entre todos. 84 00:04:04.840 --> 00:04:09.360 Es que hay veces que llamarles técnicos se queda... 85 00:04:09.560 --> 00:04:13.520 Al final son artistas, cada uno especialista en lo suyo, 86 00:04:13.920 --> 00:04:16.080 que lo hace mucho más grande. 87 00:04:16.400 --> 00:04:18.920 He dicho técnicos porque lo ha dicho antes Montse. 88 00:04:18.960 --> 00:04:21.520 Sí. Y he querido apelar a su expresión. 89 00:04:21.720 --> 00:04:24.800 Pero es verdad que es una conjunción 90 00:04:24.840 --> 00:04:28.040 de tres departamentos, dirección, dirección de foto y arte, 91 00:04:28.400 --> 00:04:30.720 que por supuesto que somos técnicos, 92 00:04:30.760 --> 00:04:32.800 pero hay un componente artístico muy grande. 93 00:04:32.840 --> 00:04:35.200 Y esta película, por ejemplo, fue un claro ejemplo 94 00:04:35.240 --> 00:04:38.160 de la conjunción, de cómo salen las cosas 95 00:04:38.200 --> 00:04:42.040 cuando trabajas a gusto, cuando hay una propuesta, 96 00:04:42.080 --> 00:04:46.920 cuando hablamos hasta la saciedad de colores, de texturas, 97 00:04:46.960 --> 00:04:51.040 de atmósferas, de lámparas, de telas que tamizan la luz... 98 00:04:51.320 --> 00:04:56.160 Y creo que "Black Beach" puede presumir mucho. 99 00:04:56.560 --> 00:04:58.440 -Y eso está ahí, gracias, sobre todo, 100 00:04:58.480 --> 00:05:00.000 al trabajo previo que hicimos. 101 00:05:00.040 --> 00:05:02.360 No recuerdo peli donde haya trabajado tanto 102 00:05:02.400 --> 00:05:04.000 en la preparación. 103 00:05:04.560 --> 00:05:07.760 De hecho, con el paso de los años, tampoco son muchos, 104 00:05:07.800 --> 00:05:10.800 pero siempre tengo la sensación, ahora por ejemplo, 105 00:05:10.840 --> 00:05:13.720 que la he vuelto a ver, que tampoco hice grandes cosas. 106 00:05:14.280 --> 00:05:16.600 (RÍEN) -Tengo la sensación si es verdad, 107 00:05:16.640 --> 00:05:19.880 de que realmente casi todo el trabajo venía ya hecho. 108 00:05:20.720 --> 00:05:23.680 De la preparación de la peli. -Lo habías hecho previamente. 109 00:05:23.720 --> 00:05:27.640 -Es decir, las localizaciones que habíamos escogido, 110 00:05:27.680 --> 00:05:30.200 decidir con qué colores trabajar... 111 00:05:30.240 --> 00:05:33.240 Ya tienes todo eso ahí, lo pones ahí delante de cámara 112 00:05:33.280 --> 00:05:35.480 y prácticamente la sensación que uno tiene 113 00:05:35.520 --> 00:05:38.360 es que no tienes que hacer mucho. -Tuvimos mucho tiempo 114 00:05:38.400 --> 00:05:40.520 de hablar sobre la peli, de madurarla, 115 00:05:40.560 --> 00:05:43.400 sobre todo porque la estábamos preparando en Madrid, 116 00:05:43.440 --> 00:05:46.800 pero al mismo tiempo se estaban lanzando localizaciones en Bruselas, 117 00:05:46.840 --> 00:05:48.400 en Ghana, en Canarias. 118 00:05:48.440 --> 00:05:50.840 Según nos iba llegando todo ese material, 119 00:05:52.080 --> 00:05:55.800 era el momento apropiado para empezar a elaborar 120 00:05:55.840 --> 00:05:57.200 todas estas propuestas. 121 00:05:57.240 --> 00:06:00.240 Por ejemplo, en el caso de Bruselas, es que prácticamente 122 00:06:00.280 --> 00:06:03.000 ese arranque es una película casi en blanco y negro. 123 00:06:03.040 --> 00:06:06.480 Hicimos una propuesta de blancos, negros, azules muy sólidos 124 00:06:06.520 --> 00:06:09.880 muy grises, jugando también un poco con la luz 125 00:06:09.920 --> 00:06:11.840 y el ambiente que tiene la propia ciudad 126 00:06:11.880 --> 00:06:13.760 llevado hacia el extremo. 127 00:06:13.880 --> 00:06:15.280 El decorado, por ejemplo, 128 00:06:15.320 --> 00:06:17.880 L:69% de la oficina donde arranca la película, 129 00:06:17.920 --> 00:06:20.960 que es una propuesta arquitectónica de Zaha Hadid, 130 00:06:21.240 --> 00:06:24.920 L:69% está contando mucho de ese mundo frío, cortado, 131 00:06:24.960 --> 00:06:27.080 con esa diagonal... -Ya está ahí, 132 00:06:27.120 --> 00:06:30.120 no tienes que hacer nada. -Todo fue fruto... 133 00:06:30.160 --> 00:06:33.400 -Por eso digo que lo importante es eso. 134 00:06:33.440 --> 00:06:37.440 Yo, por ejemplo, a veces me quejo que, como director de fotografía, 135 00:06:37.480 --> 00:06:40.440 a veces en los proyectos me incorporo creo que tarde, 136 00:06:40.480 --> 00:06:45.080 cuando ya el diseño de producción con el director han trabajado, 137 00:06:45.120 --> 00:06:46.240 han avanzado mucho... 138 00:06:46.280 --> 00:06:49.960 Y cuando me incorporo digo "oh, no tengo casi nada que hacer", 139 00:06:50.000 --> 00:06:52.440 pues no voy a cambiar ahora todo el planteamiento. 140 00:06:52.480 --> 00:06:54.560 Tienes tu punto de vista. 141 00:06:54.640 --> 00:06:57.720 En esta peli sí, creo que desde mucho antes, 142 00:06:57.760 --> 00:07:00.560 no sé si la peli arrancó... -En diciembre. 143 00:07:01.200 --> 00:07:04.120 ...en diciembre, enero, estábamos ya trabajando. 144 00:07:04.160 --> 00:07:06.760 -Es que hubo un parón muy interesante 145 00:07:06.800 --> 00:07:09.520 que nos vino muy bien, este parón que parece 146 00:07:09.560 --> 00:07:11.320 que no se va a hacer la película 147 00:07:11.360 --> 00:07:13.880 y que nos dejó unas semanitas. 148 00:07:14.400 --> 00:07:17.840 Ese parón creo que nos ayudó mucho también a la preparación. 149 00:07:17.880 --> 00:07:20.360 Yo tengo una anécdota respecto a lo del color 150 00:07:20.400 --> 00:07:23.000 y lo que es el trabajo en equipo, que me gusta mucho 151 00:07:23.040 --> 00:07:28.400 y lo tengo muy grabado y es evidente en la peli. 152 00:07:28.800 --> 00:07:30.880 Es cuando estábamos en Ghana 153 00:07:31.080 --> 00:07:33.640 y de repente, creo que fue Ángel que dijo 154 00:07:33.680 --> 00:07:35.880 "¿Os habéis fijado que todo es azul?" 155 00:07:37.520 --> 00:07:38.560 ¿Hola? 156 00:07:38.880 --> 00:07:41.440 -Estábamos en África y tienes en la cabeza 157 00:07:41.480 --> 00:07:44.640 colores cálidos y de repente, el azul. 158 00:07:45.320 --> 00:07:50.200 Si te fijas, en la peli está lleno de puntos azules 159 00:07:50.240 --> 00:07:51.280 por todas partes. 160 00:07:51.520 --> 00:07:54.840 Pero es que hasta las redes de pescar son azules. 161 00:07:55.160 --> 00:07:57.120 Y entonces, claro, dijimos: 162 00:07:57.640 --> 00:07:59.560 "Cojamos esto y vayamos a favor. 163 00:07:59.600 --> 00:08:02.480 Vamos a tener que rodar mucho, vamos a tener que rodar aquí". 164 00:08:02.520 --> 00:08:05.560 Y fue el azul lo que primó, los trajes son azules... 165 00:08:05.720 --> 00:08:06.880 -En el barco de Ale. 166 00:08:07.280 --> 00:08:09.400 Y esto, ¿estaba pintado de este color? 167 00:08:09.440 --> 00:08:11.280 Lo pinté hace seis meses o así. 168 00:08:11.320 --> 00:08:14.480 -Lo pintamos de azul. -Hasta las camisas. 169 00:08:14.840 --> 00:08:17.960 Una de las cosas que pasa totalmente desapercibida 170 00:08:18.280 --> 00:08:21.320 fueron los uniformes militares, 171 00:08:21.800 --> 00:08:24.680 que los hicimos azules, vestuario los hizo azules, 172 00:08:24.720 --> 00:08:26.920 el camuflaje azul. 173 00:08:27.440 --> 00:08:28.760 No tiene ni sentido. 174 00:08:29.200 --> 00:08:30.760 Pero... -Pero funcionaba. 175 00:08:30.800 --> 00:08:32.680 -Funciona muy bien. Claro, claro. 176 00:08:32.720 --> 00:08:34.720 Hay una cosa que habéis planteado, 177 00:08:34.760 --> 00:08:36.840 diseño de producción, dirección de arte. 178 00:08:36.880 --> 00:08:39.080 Tú aquí firmas como diseño de producción. 179 00:08:39.120 --> 00:08:41.120 Contemos al espectador la diferencia 180 00:08:41.160 --> 00:08:42.960 o por qué decides llamarlo así. 181 00:08:43.440 --> 00:08:47.560 Bueno, creo que esta película es el claro ejemplo de asumir 182 00:08:47.600 --> 00:08:50.000 lo que es la dirección de producción, 183 00:08:50.280 --> 00:08:53.840 porque tiene una complejidad artística muy grande 184 00:08:53.880 --> 00:08:55.840 grande y que engloba muchos departamentos 185 00:08:55.880 --> 00:08:58.040 y es un poco lo que estábamos hablando. 186 00:08:58.080 --> 00:09:01.800 Por supuesto, el diálogo constante con dirección de foto, 187 00:09:02.120 --> 00:09:05.680 pero también el unificar todo lo que tiene que ver 188 00:09:05.720 --> 00:09:07.320 con la propuesta artística. 189 00:09:07.360 --> 00:09:09.560 Es decir, estamos hablando de vestuario, 190 00:09:09.600 --> 00:09:12.560 estamos hablando de maquillaje y peluquería y por supuesto, 191 00:09:12.600 --> 00:09:13.600 de los decorados. 192 00:09:13.640 --> 00:09:16.880 Estamos hablando de los propios personajes en sí mismos. 193 00:09:17.080 --> 00:09:19.400 Es decir, estamos creando unos entornos 194 00:09:19.440 --> 00:09:22.800 para unos personajes que tienen que ser muy firmes 195 00:09:22.840 --> 00:09:24.640 y tienen que estar muy bien anclados. 196 00:09:24.680 --> 00:09:28.000 Por eso el trabajo en este caso fue un poquito más allá 197 00:09:28.040 --> 00:09:31.840 de los decorados y creo que tuvimos la suerte, 198 00:09:31.880 --> 00:09:34.280 y esto siempre lo hemos hablado entre nosotros, 199 00:09:34.560 --> 00:09:37.520 que fue una película donde el equipo se fusionó, 200 00:09:39.000 --> 00:09:41.360 fue algo más que trabajar codo con codo, 201 00:09:41.400 --> 00:09:44.400 una fusión muy bonita, una colaboración muy intensa 202 00:09:44.600 --> 00:09:46.200 de todos esos departamentos. 203 00:09:46.440 --> 00:09:49.360 Y de ahí nace un poco el concepto de diseño de producción. 204 00:09:49.400 --> 00:09:51.920 ¿Y cómo te planteas aquí el diseño de producción? 205 00:09:51.960 --> 00:09:53.240 Bueno, lo fuimos... 206 00:09:53.640 --> 00:09:56.880 Es verdad que parte, por supuesto, del guion de Esteban 207 00:09:56.920 --> 00:09:59.320 y de la experiencia que tenía Esteban, 208 00:09:59.360 --> 00:10:02.560 porque él sí que había visitado África antes que nosotros 209 00:10:02.600 --> 00:10:05.160 y nos contaba muchísimo, muchísimas experiencias, 210 00:10:05.200 --> 00:10:06.480 muchísimas anécdotas, 211 00:10:06.840 --> 00:10:09.600 pero fue algo que fuimos descubriendo 212 00:10:09.880 --> 00:10:12.840 conforme íbamos llegando a los sitios. 213 00:10:13.760 --> 00:10:17.240 Entonces, lo que comentábamos de los colores, de los azules, 214 00:10:17.280 --> 00:10:18.720 los amarillos, los ocres, 215 00:10:18.760 --> 00:10:21.800 todo eso apareció en la primera ronda de localizaciones 216 00:10:21.840 --> 00:10:26.080 que tuvimos en Ghana y a raíz de eso lo absorbimos, 217 00:10:26.120 --> 00:10:28.240 nos lo llevamos cada uno a nuestro campo 218 00:10:28.400 --> 00:10:30.080 y empezamos a madurarlo. 219 00:10:30.200 --> 00:10:32.160 Yo recuerdo esta película 220 00:10:32.200 --> 00:10:35.800 como un proceso de búsqueda constante. 221 00:10:36.120 --> 00:10:41.480 Porque incluso, por ejemplo, Elmina, donde recreamos la cárcel 222 00:10:41.880 --> 00:10:45.200 no era una cárcel, era un antiguo castillo 223 00:10:45.240 --> 00:10:48.520 que sirvió de base para traficar con esclavos. 224 00:10:49.120 --> 00:10:53.240 Y, sin embargo, fue profundamente inspirador transformar aquello 225 00:10:53.280 --> 00:10:54.640 en la cárcel. 226 00:10:55.160 --> 00:10:56.160 Puedes entrar. 227 00:10:56.480 --> 00:10:59.160 Recuerdo mucho la emoción, por ejemplo, de ese sitio. 228 00:10:59.200 --> 00:11:03.560 No nos llegan las imágenes por fotografías, 229 00:11:03.600 --> 00:11:06.640 pero yo recuerdo la experiencia vital 230 00:11:06.680 --> 00:11:11.800 de entrar en ese sitio y conducirnos por esos pasillos, 231 00:11:11.840 --> 00:11:16.800 por esas estancias, esa energía que tenía el sitio. 232 00:11:16.840 --> 00:11:19.040 Y cuando tú dices "este es el sitio", 233 00:11:19.080 --> 00:11:22.000 ahora, ¿cómo hago para aportar 234 00:11:22.560 --> 00:11:24.960 y traerme la historia de la película aquí? 235 00:11:25.360 --> 00:11:30.990 Ese es el proceso creativo de ese decorado y de muchos más. 236 00:11:31.479 --> 00:11:37.030 De hecho, fuimos a Ghana porque estaba ese fuerte ahí. 237 00:11:37.400 --> 00:11:40.760 Era lo que daban título a la peli. 238 00:11:42.920 --> 00:11:46.240 Necesitábamos un sitio icónico y era este sitio. 239 00:11:46.559 --> 00:11:50.200 Después, ahora este guion, ¿cómo lo llevamos a este sitio? 240 00:11:50.600 --> 00:11:53.360 Entonces, hicimos un viaje en el que vimos cosas 241 00:11:53.400 --> 00:11:57.360 que hacían que cambiásemos el propio guion. 242 00:11:57.400 --> 00:12:00.400 Era mucho más interesante que viviera en un barco 243 00:12:00.440 --> 00:12:01.680 nuestra protagonista. 244 00:12:01.720 --> 00:12:04.200 Eso no estaba en el guion, eso lo estamos después. 245 00:12:04.240 --> 00:12:07.400 Cuando iban a buscar a Calixto, 246 00:12:07.720 --> 00:12:13.600 La idea es que salieran en coche por un basurero, recuerdo. 247 00:12:14.039 --> 00:12:18.550 Pero vimos esos canales, esos ríos, en Elmina, 248 00:12:18.600 --> 00:12:23.800 que en vez de que se vaya en coche, que se vaya en cayuco. 249 00:12:24.360 --> 00:12:28.160 Entonces, nos fuimos adaptando al país. 250 00:12:28.200 --> 00:12:33.360 Elegimos ese país por ese fuerte, ese fuerte que era tan potente. 251 00:12:33.680 --> 00:12:36.720 Y Esteban, ¿hasta qué punto es una extensión del cortometraje 252 00:12:36.760 --> 00:12:37.800 "Aquel no era yo"? 253 00:12:37.840 --> 00:12:39.680 Hablabas de los niños soldado 254 00:12:39.720 --> 00:12:42.800 L:69% te metías otra vez de lleno en ese mundo. 255 00:12:42.840 --> 00:12:45.640 L:69% Hasta qué punto es el origen de algo. 256 00:12:45.680 --> 00:12:49.120 ¿De dónde viene tu interés por hablar de los países africanos? 257 00:12:49.280 --> 00:12:51.360 Bueno, porque viví en Guinea Ecuatorial, 258 00:12:51.400 --> 00:12:52.960 estuve allí de cooperante. 259 00:12:53.520 --> 00:12:56.000 Es la experiencia vital más importante de mi vida. 260 00:12:56.040 --> 00:12:58.520 Es un sitio donde fui tremendamente feliz. 261 00:12:59.000 --> 00:13:01.800 Entonces, de hecho, cuando empezamos a escribir, 262 00:13:01.840 --> 00:13:04.800 parte del planteamiento es qué pasaría 263 00:13:04.840 --> 00:13:07.520 si vuelves muchos años después, 264 00:13:07.560 --> 00:13:11.160 ese sitio idealizado ha cambiado o ya tú has cambiado 265 00:13:11.200 --> 00:13:12.960 y lo vas a ver con otros ojos. 266 00:13:13.440 --> 00:13:15.560 L:78% Cómo cambian las cosas, ¿eh, Carlos? 267 00:13:15.600 --> 00:13:18.800 L:69% Ahora te sientas detrás, llevas Rolex... 268 00:13:18.840 --> 00:13:20.200 Las cosas cambian, Ale. 269 00:13:20.560 --> 00:13:25.200 Mírate tú, estás más guapa. -Todo nace de esa experiencia mía, 270 00:13:25.600 --> 00:13:27.960 que yo amo a el África negra. 271 00:13:28.000 --> 00:13:32.240 En la película no se le pone nombre al país donde sucede la historia, 272 00:13:32.800 --> 00:13:35.080 pero Black Beach existe, es la cárcel, 273 00:13:35.440 --> 00:13:36.960 y corrígeme si me equivoco, 274 00:13:37.000 --> 00:13:38.960 de la que era alcaide Teodoro Obiang 275 00:13:39.000 --> 00:13:42.800 antes de arrebatarle el poder a su tío, Francisco Macías. 276 00:13:43.240 --> 00:13:46.480 Por esta y por otras razones, como el idioma español, 277 00:13:46.520 --> 00:13:48.760 lógicamente, sabemos que es Guinea, 278 00:13:48.800 --> 00:13:51.800 pero no quieres citarlo expresamente en la película. 279 00:13:51.920 --> 00:13:53.520 Está claramente inspirado, 280 00:13:53.560 --> 00:13:58.400 Vemos a Teodorín, el hijo de Obiang, está inspirado, 281 00:13:58.440 --> 00:14:03.040 pero es cierto que en el momento que empiezas a contar algo 282 00:14:03.080 --> 00:14:06.520 que no es exactamente, se parece mucho a la realidad, 283 00:14:06.840 --> 00:14:08.840 pero no es exactamente verdad, 284 00:14:09.280 --> 00:14:13.440 hay un componente ético que nos impedía nombrar. 285 00:14:13.840 --> 00:14:17.240 Evidentemente, en Guinea Ecuatorial se hizo eco, 286 00:14:17.280 --> 00:14:19.880 aparecieron... -Noticias. 287 00:14:19.920 --> 00:14:23.000 -Noticias por allí, pero claro, 288 00:14:23.040 --> 00:14:24.480 a nosotros nos pareció 289 00:14:24.520 --> 00:14:26.600 que te estás inventando una historia 290 00:14:26.960 --> 00:14:30.760 y no era lícito, aunque se parezca mucho. 291 00:14:30.960 --> 00:14:33.080 Pero está inspirada en hechos reales. 292 00:14:33.120 --> 00:14:35.200 Está inspirada en hechos reales, sí. 293 00:14:36.040 --> 00:14:38.640 Solo hay que hacer una pequeña búsqueda en YouTube 294 00:14:38.680 --> 00:14:40.560 y empiezas a ver cosas. 295 00:14:40.600 --> 00:14:43.000 Por ejemplo, el personaje de Emilio Buale... 296 00:14:43.040 --> 00:14:44.760 -Imagínate. -Bueno, yo recuerdo 297 00:14:44.800 --> 00:14:46.680 que para la fiesta en la casa, 298 00:14:46.720 --> 00:14:50.800 la fiesta en la casa del hijo del presidente, 299 00:14:51.440 --> 00:14:54.520 L:69% yo busqué inspiración en el Instagram de Teodorín. 300 00:14:56.400 --> 00:14:59.560 L:69% -Y vestuario bebía de esas imágenes constantemente 301 00:14:59.600 --> 00:15:02.560 L:69% y arte bebía de esas imágenes reales constantemente. 302 00:15:02.720 --> 00:15:04.680 Porque pensaba "¿cómo sería la fiesta 303 00:15:04.720 --> 00:15:07.160 que organiza un tipo de estas características?". 304 00:15:07.200 --> 00:15:11.560 Y acudí ahí, vi imágenes y fotos y dije "este señor haría esto". 305 00:15:11.760 --> 00:15:15.040 -Además, es que podías decir "venga, un poco más, un poco más", 306 00:15:15.080 --> 00:15:16.080 y era verdad. 307 00:15:16.440 --> 00:15:20.400 Si lo exageraba un poco más, todo lo que metieras, 308 00:15:20.880 --> 00:15:22.680 dices "la realidad lo supera". 309 00:15:23.200 --> 00:15:26.040 Yo creo que toca hablar del resto de los actores. 310 00:15:26.080 --> 00:15:29.440 Desde luego, Raúl Arévalo que hace un trabajo excepcional 311 00:15:29.480 --> 00:15:32.800 con un arco dramático brutal, está en casi todos los planos, 312 00:15:32.840 --> 00:15:33.840 contenido. 313 00:15:33.880 --> 00:15:36.640 El trabajo que hizo Raúl fue increíble, 314 00:15:36.680 --> 00:15:38.960 además, fue un compañero de viaje estupendo, 315 00:15:39.000 --> 00:15:42.160 aportó muchísimo y fue estupendo. 316 00:15:43.320 --> 00:15:46.560 Cuando te das cuenta de que trabajar 317 00:15:46.600 --> 00:15:50.280 con actores tan inteligentes es muy fácil. 318 00:15:52.840 --> 00:15:56.720 Todo lo que aportan y el lugar en el que saben colocarse 319 00:15:57.080 --> 00:15:59.040 es todo a favor de la peli. 320 00:15:59.080 --> 00:16:00.440 Es como todo el equipo. 321 00:16:00.480 --> 00:16:03.720 Cuanto más inteligentes son las personas con las que te unas, 322 00:16:03.760 --> 00:16:07.320 cuanto más saben de su trabajo, las cosas se elevan. 323 00:16:07.360 --> 00:16:10.320 Hay veces que cuando estás empezando en la profesión, 324 00:16:10.360 --> 00:16:14.880 parece que te da miedo juntarte con gente que sabe mucho más que tú, 325 00:16:14.920 --> 00:16:17.280 porque parece que tú te vas a hacer pequeño. 326 00:16:17.320 --> 00:16:20.200 L:69% En cambio, esas personas saben colocarse en el lugar 327 00:16:20.240 --> 00:16:23.960 L:69% que va a hacer que tu trabajo sea mejor, que tú seas mejor. 328 00:16:24.680 --> 00:16:27.880 Y en este caso, tanto actores como equipo técnico 329 00:16:28.880 --> 00:16:30.640 fue una maravilla. 330 00:16:30.800 --> 00:16:32.800 Candela Peña ha dicho en más de una ocasión 331 00:16:32.840 --> 00:16:34.800 que fue una experiencia maravillosa, 332 00:16:34.840 --> 00:16:37.760 que disfruto muchísimo, que fue absolutamente feliz rodando 333 00:16:38.160 --> 00:16:39.400 "Black Beach". Sí. 334 00:16:39.440 --> 00:16:41.880 Creo que es una de las sorpresas de "Black Beach". 335 00:16:41.920 --> 00:16:44.640 No había trabajado con ella, aunque sí que la conocía 336 00:16:44.680 --> 00:16:49.360 y para todo el equipo, como tiene esa fama de mujer fuerte, 337 00:16:49.840 --> 00:16:51.560 incluso un poco escandalosa... 338 00:16:51.960 --> 00:16:54.800 Y fue una delicia, fue maravillosa. 339 00:16:55.080 --> 00:17:00.680 Además, como anécdota te diré que no quería especialistas, 340 00:17:00.720 --> 00:17:02.640 Ella conducía por las calles. 341 00:17:02.680 --> 00:17:04.880 El especialista dijo 342 00:17:04.920 --> 00:17:07.640 "no, voy a hacerle una prueba antes de que conduzca". 343 00:17:09.520 --> 00:17:10.640 L:78% Me cago en la puta. 344 00:17:11.480 --> 00:17:12.480 L:78% ¡Hostia, tío! 345 00:17:14.400 --> 00:17:16.520 -A los cinco minutos nos llamó y nos dijo 346 00:17:16.560 --> 00:17:19.560 "mira, que lo puede hacer perfectamente". 347 00:17:19.600 --> 00:17:23.640 Sí, sí... Y una cosa divertida que ella decía 348 00:17:24.560 --> 00:17:27.640 que no la habían matado nunca en escena en una película. 349 00:17:27.720 --> 00:17:30.680 -Estaba emocionada. -Estaba emocionada con morir, 350 00:17:30.720 --> 00:17:34.320 en ese momento estaba emocionada. (RÍE) 351 00:17:35.400 --> 00:17:38.480 Son hitos en una vida, una borrachera, una muerte... 352 00:17:38.520 --> 00:17:41.560 Exactamente, tu primera muerte. (RÍE) Tu primera borrachera, 353 00:17:41.600 --> 00:17:44.600 tu primera muerte, tu primer amor en una película. 354 00:17:45.040 --> 00:17:46.760 Nos admira que "Black Beach" 355 00:17:48.040 --> 00:17:51.480 tiene una ambición desde producción que se pone a jugar 356 00:17:51.520 --> 00:17:55.680 en la liga de las grandes películas de aventuras internacionales. 357 00:17:56.000 --> 00:17:59.520 L:69% Quiero decir, los clásicos de Peter Weir, 358 00:17:59.560 --> 00:18:02.920 L:69% "El año que vivimos peligrosamente", ¿no? 359 00:18:03.320 --> 00:18:05.280 Sí, sí, pero lo hicimos a lo mejor 360 00:18:05.320 --> 00:18:08.240 L:69% con un 5 % de los presupuestos que acabas de mencionar. 361 00:18:08.280 --> 00:18:09.280 L:78% (RÍE) 362 00:18:15.680 --> 00:18:18.600 Yo lo cuento mucho para poner en valor esta película. 363 00:18:18.920 --> 00:18:20.560 Como tú has contado, 364 00:18:21.400 --> 00:18:24.440 hicimos una película, porque los tres hicimos la película, 365 00:18:24.480 --> 00:18:25.760 que se llamaba "Amar". 366 00:18:25.800 --> 00:18:28.920 es una historia de amor, dos personajes en una escalera, 367 00:18:28.960 --> 00:18:31.520 en unas casitas... Punto. 368 00:18:31.960 --> 00:18:35.160 Se rodó en los mismos días de rodaje que "Black Beach". 369 00:18:35.640 --> 00:18:38.840 Lo que son días de rodaje, los mismos días. 370 00:18:38.880 --> 00:18:40.520 Exactamente los mismos días. 371 00:18:41.160 --> 00:18:43.440 Pero se rodó en Ghana, 372 00:18:43.480 --> 00:18:46.480 se rodó en Amberes, en Bruselas, en Toledo, 373 00:18:46.520 --> 00:18:49.000 pero lo que son días de rodaje, los mismos. 374 00:18:49.600 --> 00:18:52.320 Sí. Le sacamos un partido a esto... 375 00:18:52.360 --> 00:18:54.640 También hay que pensar que fuimos muy prácticos. 376 00:18:54.680 --> 00:18:57.640 Una de las cosas que hablábamos antes, 377 00:18:57.680 --> 00:18:59.520 de los colores de África y tal, 378 00:18:59.560 --> 00:19:02.720 nosotros jugábamos a favor de obra, teníamos que adaptarnos. 379 00:19:02.760 --> 00:19:07.000 Sabíamos que nosotros necesitábamos mucho plano para crear esa acción 380 00:19:07.040 --> 00:19:10.440 y que quedara aparente y teníamos muy poco tiempo. 381 00:19:10.640 --> 00:19:14.360 Entonces, ¿qué manera de rodar nos va a permitir...? 382 00:19:14.720 --> 00:19:16.560 -Ser muy efectivos. -¿Ser muy efectivos, 383 00:19:16.600 --> 00:19:18.080 poder utilizar mucho plano? 384 00:19:18.120 --> 00:19:22.720 Pues utilizábamos ese lenguaje de zoom, 385 00:19:24.560 --> 00:19:27.600 L:78% esas carreras, esa cámara al hombro 386 00:19:27.920 --> 00:19:33.680 L:69% que nos permitía después hacer un rodaje muy rápido. 387 00:19:33.720 --> 00:19:36.440 -Y porque también en muchos lugares íbamos a rodar así. 388 00:19:36.480 --> 00:19:38.920 Por ejemplo, la secuencia del mercado 389 00:19:38.960 --> 00:19:42.800 donde empieza a correr Raúl y... -Que diluvió ese día. 390 00:19:42.840 --> 00:19:45.120 L:69% Sí. Ese mercado estaba abierto al público, 391 00:19:45.160 --> 00:19:47.240 L:69% había gente y nosotros nos metíamos allí 392 00:19:47.280 --> 00:19:50.120 L:69% con nuestras camaritas... -Unos cuantos extras alrededor 393 00:19:50.160 --> 00:19:52.800 de los protagonistas... -Pero ya era rodar... 394 00:19:53.160 --> 00:19:56.000 Tenías la sensación de estar haciendo un documental. 395 00:19:56.040 --> 00:20:00.800 -Claro, sacarle partido. Porque te metes por la realidad. 396 00:20:01.120 --> 00:20:02.400 Sí. Efectivamente. 397 00:20:02.440 --> 00:20:05.400 Sí, esa carrera de Raúl con los papeles... 398 00:20:05.760 --> 00:20:08.440 Esa fue una cosa por la que, ahora me acuerdo... 399 00:20:08.480 --> 00:20:09.760 Tejados, callejones... 400 00:20:10.640 --> 00:20:13.120 Recuérdanos el rodaje de esa secuencia, por favor. 401 00:20:13.160 --> 00:20:14.240 Ibas a decir algo. 402 00:20:14.360 --> 00:20:17.400 -Es una cosa buena que tiene Esteban, 403 00:20:17.440 --> 00:20:21.120 que es muy cabezón en un sentido bueno, es decir... 404 00:20:21.160 --> 00:20:24.920 Porque yo recuerdo que al principio llegó a plantearse la posibilidad 405 00:20:24.960 --> 00:20:29.520 de a lo mejor, un mercado como ese, recrearlo en Canarias, 406 00:20:31.000 --> 00:20:34.160 y él decía "no, no, eso hay que ir allí y rodarlo ahí, 407 00:20:34.200 --> 00:20:37.160 porque es la única manera de que consigas esa sensación. 408 00:20:37.320 --> 00:20:41.200 Hasta que no lo ves, no lo crees. -Cometimos un pequeño error, 409 00:20:41.240 --> 00:20:44.840 que fuimos a localizar antes a Canarias, 410 00:20:44.920 --> 00:20:48.600 que iba a decir África, que Ghana. 411 00:20:48.840 --> 00:20:52.360 Y entonces, los que no habían estado en África veían cosas, 412 00:20:52.400 --> 00:20:54.080 "Ah, pues aquí sí", 413 00:20:54.120 --> 00:20:55.520 y yo estaba horrorizado. 414 00:20:55.560 --> 00:20:58.400 Claro, claro, claro... -Sobre todo, porque era una peli 415 00:20:58.440 --> 00:21:02.160 que íbamos a poder rodar en Ghana un tiempo limitado 416 00:21:02.200 --> 00:21:06.360 y había que sopesar muy bien qué íbamos a rodar en Ghana 417 00:21:06.400 --> 00:21:09.360 L:69% y qué íbamos a rodar en los sitios donde se montaron decorados, 418 00:21:09.400 --> 00:21:11.440 L:78% en Canarias, Madrid, Toledo y demás. 419 00:21:11.720 --> 00:21:13.920 L:69% Me acuerdo muy bien de ese viaje de Canarias 420 00:21:13.960 --> 00:21:16.880 donde decíamos "aquí podemos montar el mercado", 421 00:21:16.920 --> 00:21:20.000 y Esteban decía "no, no sabéis lo que os vais a encontrar". 422 00:21:20.280 --> 00:21:23.360 Y cuando llegamos a ese mercado, que fue la primera localización 423 00:21:23.400 --> 00:21:26.440 que vimos al llegar a Accra, ahí dijimos 424 00:21:26.880 --> 00:21:29.280 "¡guau! Esto son palabras mayores". 425 00:21:30.040 --> 00:21:32.880 Eso sí que fue una fuente de inspiración para después saber 426 00:21:32.920 --> 00:21:35.400 lo que sí que se podía rodar en otros sitios. 427 00:21:36.160 --> 00:21:37.400 ¿Cómo vas a recrear eso? 428 00:21:37.440 --> 00:21:42.160 Esas 4.000 personas ahí, ese hervidero de gente moviéndose... 429 00:21:43.080 --> 00:21:44.120 L:78% ¡Carlos! 430 00:21:45.160 --> 00:21:46.320 L:4% A:end (Claxon) 431 00:21:46.680 --> 00:21:50.600 L:78% Y para darle ese movimiento, 432 00:21:50.640 --> 00:21:52.760 para que pasara por todos esos sitios, 433 00:21:53.160 --> 00:21:56.800 Lo que hicimos fue un trabajo muy bueno del equipo de dirección. 434 00:21:57.200 --> 00:22:01.880 Fue rodarlo en distintos días. 435 00:22:02.160 --> 00:22:05.240 Esa secuencia a lo mejor está rodada en pequeños trozos, 436 00:22:05.280 --> 00:22:09.000 a lo mejor en 15 días distintos y en distintos países, 437 00:22:09.040 --> 00:22:10.720 en distintas localizaciones. 438 00:22:12.120 --> 00:22:16.520 Esta empieza a correr por los tejados, 439 00:22:17.040 --> 00:22:20.000 que era en Swedru, 440 00:22:20.040 --> 00:22:23.480 que estaba como a 600 kilómetros de Accra, 441 00:22:24.280 --> 00:22:29.240 dobla una esquina, estamos corriendo por Accra, 442 00:22:29.280 --> 00:22:31.080 va al mercado, es Accra, 443 00:22:31.320 --> 00:22:36.800 se sube en un coche y es Canarias. 444 00:22:37.360 --> 00:22:40.160 Se choca el coche, es Toledo... (RÍE) 445 00:22:40.200 --> 00:22:43.200 Es decir, es puro montaje. 446 00:22:44.360 --> 00:22:48.560 Es cómo ir hilando con un diseño 447 00:22:48.600 --> 00:22:50.680 muy pensado, muy medido. 448 00:22:51.040 --> 00:22:54.280 De hecho, hicimos un "storyboard" 449 00:22:55.840 --> 00:22:59.640 para ver claramente cómo iba a quedar eso y cómo todo evoluciona. 450 00:22:59.680 --> 00:23:03.080 Y tú crees que lo estás viendo en tiempo real 451 00:23:03.120 --> 00:23:05.920 y está rodado en días superdistintos 452 00:23:05.960 --> 00:23:09.000 y en lugares, países muy dispares. Qué increíble. 453 00:23:10.040 --> 00:23:12.880 Es como una especie de coreografía técnica, 454 00:23:12.920 --> 00:23:16.400 de montaje, de propuesta y de diseño de producción, 455 00:23:16.440 --> 00:23:18.480 lógicamente, y de foto, claro. Madre mía... 456 00:23:19.040 --> 00:23:22.080 Igual que vosotros, hay un grupo de cineastas españoles 457 00:23:22.120 --> 00:23:26.120 que ha tenido la ambición de rodar a nivel internacional. 458 00:23:26.320 --> 00:23:30.040 Estoy pensando en Bayona, en Rodrigo Cortés, 459 00:23:30.080 --> 00:23:32.200 Salvador García Calvo o Kike Maíllo. 460 00:23:32.240 --> 00:23:36.360 ¿Qué opináis de esta ambición respecto a nuestro cine 461 00:23:36.400 --> 00:23:37.760 y a nuestros cineastas? 462 00:23:38.400 --> 00:23:42.880 Bueno, yo creo que la ambición es una palabra bonita. 463 00:23:42.920 --> 00:23:46.000 Hay veces que tenemos miedo a la palabra ambición 464 00:23:46.040 --> 00:23:47.480 y aquí en España hay veces 465 00:23:47.520 --> 00:23:50.120 que se utiliza de una manera peyorativa. 466 00:23:51.920 --> 00:23:54.120 Si hay algo de lo que nos damos cuenta ahora 467 00:23:54.160 --> 00:23:56.800 es que nosotros podemos hacer películas para el mundo. 468 00:23:58.160 --> 00:23:59.840 Las pueden ver en todas partes. 469 00:23:59.880 --> 00:24:02.800 La verdad es que las plataformas nos han dado eso. 470 00:24:03.040 --> 00:24:06.160 Es una de las características. 471 00:24:06.200 --> 00:24:08.760 Haces una cosa y se puede ver en el mundo entero. 472 00:24:08.800 --> 00:24:13.000 "Black Beach" fue un éxito en sitios hiperdispares 473 00:24:13.040 --> 00:24:14.840 que nunca hubiéramos pensado. 474 00:24:15.280 --> 00:24:19.000 Bueno, somos capaces de hacerlo, lo hacen otras cinematografías. 475 00:24:19.560 --> 00:24:22.320 Eso no quita que no podamos hacer películas pequeñitas, 476 00:24:22.360 --> 00:24:23.600 películas intimistas. 477 00:24:23.640 --> 00:24:25.560 No, una industria sana 478 00:24:25.600 --> 00:24:27.960 es aquella que hace todo tipo de películas 479 00:24:28.000 --> 00:24:30.560 y unas ayudan a que se hagan otras. 480 00:24:30.880 --> 00:24:33.320 -Y es más, teniendo en cuenta que los presupuestos 481 00:24:33.360 --> 00:24:34.640 que nosotros manejamos 482 00:24:35.080 --> 00:24:39.480 nunca están acordes con las propuestas. 483 00:24:39.520 --> 00:24:43.360 Es decir, a veces parece casi como que hacemos magia. 484 00:24:57.320 --> 00:24:59.400 ¿Cuál ha sido la mayor dificultad 485 00:24:59.920 --> 00:25:02.920 para cada uno de vuestros departamentos en "Black Beach"? 486 00:25:03.200 --> 00:25:05.440 Montse. Para mí llevarme a África, 487 00:25:05.480 --> 00:25:07.960 a los sitios donde hubo que montar decorados. 488 00:25:08.640 --> 00:25:11.320 Teníamos a un personaje que estaba en una calle en Accra, 489 00:25:11.360 --> 00:25:15.480 doblaba esquina y seguíamos rodando en Canarias 490 00:25:16.080 --> 00:25:22.000 y el decorado estaba montado a 3.000 kilómetros de distancia 491 00:25:22.040 --> 00:25:23.360 y no tenía nada que ver. 492 00:25:23.400 --> 00:25:25.960 Que todo eso fluyera y que en ningún momento 493 00:25:26.000 --> 00:25:28.840 te plantearas una distorsión a la hora de verlo, 494 00:25:28.880 --> 00:25:30.600 para mí fue la gran dificultad. 495 00:25:30.920 --> 00:25:33.440 Para Raúl Arévalo lo debió ser también, porque claro, 496 00:25:33.480 --> 00:25:36.680 no se rodó en orden cronológico. (RÍEN) 497 00:25:36.880 --> 00:25:38.600 Nada. Qué tontería... 498 00:25:38.800 --> 00:25:42.560 Claro, entonces imagínate, efectivamente... (RÍE) 499 00:25:42.920 --> 00:25:44.600 Debió ser un trabajo complejísimo. 500 00:25:45.040 --> 00:25:46.840 ¿Y para ti? Creo que no perderme. 501 00:25:47.080 --> 00:25:49.720 (RÍEN) No perderme en el sentido de... 502 00:25:50.480 --> 00:25:52.560 Pasábamos por tantos lugares, 503 00:25:52.800 --> 00:25:56.280 no perderme el sentido de ser fiel a lo que yo tenía en la cabeza 504 00:25:57.000 --> 00:26:00.680 Y mantenerme durante todo el proyecto viajando de aquí a allá, 505 00:26:01.000 --> 00:26:03.280 como decir "esto es lo que quiero conseguir, 506 00:26:03.320 --> 00:26:04.920 esto lo que quiero mantener...". 507 00:26:04.960 --> 00:26:08.640 Ser fiel a esa idea y hacerlo durante todo el proceso. 508 00:26:08.800 --> 00:26:11.400 ¿Y para ti qué fue lo más complejo? Yo tengo dos. 509 00:26:11.440 --> 00:26:15.520 Uno quizás sea la dirección de todos esos actores 510 00:26:15.560 --> 00:26:17.640 que eran la primera vez que participaban, 511 00:26:17.680 --> 00:26:20.480 que hacían una peli, sin experiencia, 512 00:26:20.520 --> 00:26:24.520 y que todo fluyera y que los creyeras. 513 00:26:26.800 --> 00:26:27.960 L:78% ¡Ale! 514 00:26:29.800 --> 00:26:31.320 L:78% (LLORA) Ale... 515 00:26:32.720 --> 00:26:36.080 Y después hubo un momento, antes de que empezáramos a rodar, 516 00:26:36.520 --> 00:26:37.920 L:78% que hubo un cataclismo, 517 00:26:37.960 --> 00:26:42.440 L:69% hubo un bajón de presupuesto de un 35 % 518 00:26:42.760 --> 00:26:47.680 que hubo que solucionar rápidamente cortando guion. 519 00:26:48.040 --> 00:26:50.520 Y lo hicimos en un par de días. 520 00:26:50.840 --> 00:26:52.240 Ese fue el momento. Oh... 521 00:26:53.040 --> 00:26:56.160 El momento en que salvamos la producción. 522 00:26:56.280 --> 00:26:59.080 Tuvimos que juntarnos todos los jefes de equipo 523 00:26:59.360 --> 00:27:02.720 para ver cómo hacíamos la cosa aún más pequeña y sacábamos partido. 524 00:27:02.960 --> 00:27:05.440 -Pero aprendimos a renunciar, que es algo que... 525 00:27:05.480 --> 00:27:07.960 -Es nuestro trabajo. -Es durísimo. 526 00:27:08.000 --> 00:27:10.920 Cuando lees este guion, tu cabeza se dispara 527 00:27:11.240 --> 00:27:12.960 y ves toda esa proyección 528 00:27:13.000 --> 00:27:15.080 de lo que puede llegar a ser esta película. 529 00:27:15.120 --> 00:27:16.760 Pero luego, aprender a renunciar 530 00:27:16.800 --> 00:27:19.080 es lo que al final hace la película realmente. 531 00:27:19.120 --> 00:27:20.720 Claro. Creo que es mejor 532 00:27:20.760 --> 00:27:24.000 a partir de ese momento. 533 00:27:24.400 --> 00:27:26.480 Lo tuvimos que sintetizar. 534 00:27:26.720 --> 00:27:28.200 ¿Y qué es lo fundamental? 535 00:27:28.240 --> 00:27:29.920 ¿Qué es lo que estamos contando? 536 00:27:30.040 --> 00:27:32.720 ¿Cómo lo contamos con estos medios? 537 00:27:33.600 --> 00:27:35.920 Contadme ahora proyectos que tenéis entre manos 538 00:27:35.960 --> 00:27:38.640 y ya nos despedimos porque se nos ha terminado el tiempo, 539 00:27:38.680 --> 00:27:40.480 que da mucha rabia, pero pasa volando. 540 00:27:40.520 --> 00:27:42.840 Quien quiera compartirlo, que es muy personal. 541 00:27:42.880 --> 00:27:45.040 ¿Qué andáis haciendo? Venga, uno, dos y tres. 542 00:27:45.080 --> 00:27:47.760 L:78% Bueno, yo en un par de semanas 543 00:27:47.800 --> 00:27:49.760 L:69% vuelvo otra vez a República Dominicana, 544 00:27:49.800 --> 00:27:51.720 L:69% esta vez de la mano de Félix Sabroso, 545 00:27:51.760 --> 00:27:54.680 a rodar una comedia maravillosa. 546 00:27:55.240 --> 00:27:58.840 Y luego, en otoño, arrancamos con el siguiente proyecto 547 00:27:58.880 --> 00:28:02.640 de Julio, "8", que rodaremos en el País Vasco. 548 00:28:03.040 --> 00:28:04.520 Y la verdad, con muchas ganas. 549 00:28:04.560 --> 00:28:07.640 Dos proyectos muy diferentes pero muy especiales. 550 00:28:07.800 --> 00:28:09.480 Qué bien, me alegro mucho. 551 00:28:09.520 --> 00:28:12.960 Y mira la ilusión que destila, cómo son estos oficios, ¿no? 552 00:28:13.360 --> 00:28:14.960 Que siempre es maravilloso, 553 00:28:15.400 --> 00:28:18.800 cada nuevo proyecto es un milagro y nos llena de amor y de vida. 554 00:28:18.840 --> 00:28:19.840 Es una maravilla. 555 00:28:20.640 --> 00:28:25.400 L:69% -Yo con el color de un proyecto anterior, de una peli anterior, 556 00:28:25.440 --> 00:28:27.560 L:69% estamos terminando la postproducción, 557 00:28:27.600 --> 00:28:29.680 estoy con la etapa del etalonaje. 558 00:28:29.720 --> 00:28:33.680 Y esperando a que arranque un proyecto en breve. 559 00:28:34.080 --> 00:28:36.640 Yo estoy con una serie para Televisión Española 560 00:28:36.680 --> 00:28:38.160 que se llama "Detective Touré", 561 00:28:38.200 --> 00:28:42.120 vamos a rodar en junio en Bilbao. 562 00:28:42.520 --> 00:28:43.520 Muy ilusionado. 563 00:28:43.960 --> 00:28:46.480 Pues muchísimas gracias a los tres por estar aquí, 564 00:28:46.520 --> 00:28:49.200 por haber compartido vuestro talento, vuestras ilusiones, 565 00:28:49.240 --> 00:28:51.240 vuestros deseos, vuestras vulnerabilidades 566 00:28:51.280 --> 00:28:52.760 con nuestros espectadores. 567 00:28:52.880 --> 00:28:55.440 Porque así van conociendo quiénes somos cada día, 568 00:28:55.480 --> 00:28:57.520 cada "Versión española". Gracias a los tres. 569 00:28:57.560 --> 00:28:58.720 Gracias. -A vosotros. 570 00:28:58.880 --> 00:29:01.800 Y a vosotros no os despido, llega la hora del cortometraje 571 00:29:01.840 --> 00:29:03.120 en "Versión española". 572 00:29:03.320 --> 00:29:06.240 L:4% A:end (Música) 573 00:29:08.200 --> 00:29:11.240 Hoy estamos felices de recibir en nuestro concurso 574 00:29:11.280 --> 00:29:14.320 un corto que nos llega desde Brasil, nada menos. 575 00:29:14.360 --> 00:29:16.560 "Novela vaga" es, como su nombre indica, 576 00:29:16.600 --> 00:29:18.200 un homenaje a la Nouvelle Vague, 577 00:29:18.240 --> 00:29:20.640 pero sobre todo, es una preciosa comedia romántica 578 00:29:20.680 --> 00:29:24.200 de brasileños perdidos en Budapest buscando el amor verdadero. 579 00:29:24.480 --> 00:29:25.480 Una delicia. 580 00:29:25.760 --> 00:29:27.400 Nos lo presenta su director, 581 00:29:27.560 --> 00:29:29.640 Márcio-André de Sousa Haz. 582 00:29:30.720 --> 00:29:34.360 L:69% Hola, mi nombre es Sousa Haz y soy el director de "Novela Vaga". 583 00:29:34.720 --> 00:29:36.360 L:78% Y la película que vamos a ver 584 00:29:36.680 --> 00:29:39.040 L:78% es el resultado de la amistad 585 00:29:39.080 --> 00:29:42.120 de un grupo de cineastas y publicistas brasileños 586 00:29:42.680 --> 00:29:45.160 que estaban muy unidos y vivían en Budapest. 587 00:29:45.720 --> 00:29:48.160 Y una noche estábamos de copas 588 00:29:48.440 --> 00:29:51.840 Y nos preguntamos, "Oye, ¿por qué no hacer una película 589 00:29:52.400 --> 00:29:55.920 para celebrar nuestra amistad, hacer un cortometraje?". 590 00:29:56.320 --> 00:29:58.840 Y así nació "Novela vaga". 591 00:29:59.360 --> 00:30:01.520 Pero, como no teníamos un productor, 592 00:30:03.360 --> 00:30:06.160 decidimos hacer la película en plan guerrilla, 593 00:30:06.200 --> 00:30:08.840 así como planos y diálogos improvisados, 594 00:30:09.240 --> 00:30:11.200 aportando a personas de la calle, 595 00:30:11.240 --> 00:30:15.240 entrando en bares sin autorización para nada. 596 00:30:15.560 --> 00:30:18.440 Y a veces teníamos ideas en el medio del plan, 597 00:30:18.480 --> 00:30:21.880 en medio de la filmación teníamos idea y lo cambiábamos todo. 598 00:30:22.600 --> 00:30:25.560 Y claro, casi de inmediato 599 00:30:25.600 --> 00:30:28.320 me vino la idea de hacer un homenaje 600 00:30:28.800 --> 00:30:30.320 a la Nouvelle Vague. 601 00:30:30.680 --> 00:30:32.960 No solo por la estética bohemia, 602 00:30:33.560 --> 00:30:38.520 también porque el estilo precario e improvisado de la producción 603 00:30:38.560 --> 00:30:43.320 estaría así justificado estéticamente. 604 00:30:44.040 --> 00:30:46.880 Y el propio título de la película 605 00:30:47.160 --> 00:30:49.480 es una mala traducción de Nouvelle Vague, 606 00:30:50.000 --> 00:30:53.520 que significa literalmente "nueva ola". 607 00:30:54.360 --> 00:30:58.080 Pero es una forma de enseñar la precariedad de la producción, 608 00:30:58.120 --> 00:30:59.400 incluso en el título. 609 00:30:59.760 --> 00:31:02.360 Y todo esto para contar una historia muy contemporánea 610 00:31:02.400 --> 00:31:05.480 sobre el papel de los géneros, sobre amores líquidos, 611 00:31:05.520 --> 00:31:08.520 sobre fragilidad masculina, sobre desencuentros, 612 00:31:08.560 --> 00:31:11.160 desilusiones y amor a primera vista. 613 00:31:11.840 --> 00:31:15.000 En fin, una película intensa sobre la frustración, 614 00:31:15.280 --> 00:31:17.200 como la propia novela de la vida. 615 00:31:17.800 --> 00:31:20.480 Pero hecha por productores vagos. 616 00:31:22.120 --> 00:31:23.280 Que disfruten. 617 00:33:01.760 --> 00:33:06.520 L:4% A:end (Música) 618 00:35:06.680 --> 00:35:10.560 L:4% A:end (Música) 619 00:38:57.280 --> 00:39:02.840 L:4% A:end (Música) 620 00:40:00.000 --> 00:40:05.400 L:4% A:end (Música) 621 00:40:54.760 --> 00:40:58.360 L:4% A:end (Música) 622 00:45:53.600 --> 00:45:57.800 L:4% A:end (Música) 623 00:47:23.840 --> 00:47:27.920 L:4% A:end (Música) 624 00:50:05.040 --> 00:50:09.240 L:4% A:end (Música) 625 00:51:28.880 --> 00:51:33.840 L:4% A:end (Música) 626 00:56:28.440 --> 00:56:32.800 L:4% A:end (Música) 627 00:58:54.480 --> 00:58:58.120 Pues al parecer la tal Kata tiene toda una corte de enamorados 628 00:58:58.160 --> 00:59:01.320 y como dice Patricia, los tatuajes duelen como el amor, 629 00:59:01.360 --> 00:59:03.160 pero al menos duran toda la vida. 630 00:59:03.200 --> 00:59:05.920 Encantadora esta comedia en torno al amor a primera vista, 631 00:59:05.960 --> 00:59:08.800 llena de guiños y homenajes al cine de los 60. 632 00:59:09.080 --> 00:59:11.920 Muchas felicidades a Márcio-André de Sousa Haz 633 00:59:12.440 --> 00:59:13.600 y a todo su equipo 634 00:59:13.840 --> 00:59:15.880 y muy especialmente a sus dos protagonistas, 635 00:59:15.920 --> 00:59:18.120 Vanesa Lima y Glauco Bittencourt. 636 00:59:18.400 --> 00:59:20.480 Y nada más, espero que hayáis disfrutado 637 00:59:20.520 --> 00:59:22.040 el programa doble de hoy. 638 00:59:22.080 --> 00:59:24.240 Ya sabéis que os esperamos la semana que viene 639 00:59:24.280 --> 00:59:27.200 para seguir disfrutando el mejor cine español reciente. 640 00:59:27.280 --> 00:59:29.360 Hasta entonces, un beso muy grande. Chao. 641 00:59:29.480 --> 00:59:34.360 L:4% A:end (Música)